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가상 아이돌

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목차

1. 개요

가상 아이돌은 현실에 존재하지 않는, 가상의 인물이나 캐릭터를 아이돌로 설정하여 활동하는 형태를 의미한다. 1969년 가상의 밴드 아치스를 시작으로, 애니메이션, 게임 등 다양한 분야에서 등장했다. 1990년대에는 3차원 CG 기술 발달과 함께 다테 쿄코, 아담과 같은 사이버 가수가 등장하며 인기를 얻었으며, DTM 소프트웨어의 발전으로 하츠네 미쿠와 같은 가상 아이돌이 등장하여 큰 성공을 거두었다. 최근에는 버추얼 유튜버, AI 아이돌 등 기술 발전에 따라 다양한 형태로 발전하고 있으며, 미디어 믹스를 통해 서브컬처 산업에 큰 영향을 미치고 있다.

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가상 아이돌
지도 정보
기본 정보
유형가공의 인물
분야가수
탤런트
모델
상세 정보
기원1980년대
관련 항목VOCALOID
음성 합성
모션 캡처
홀로그램
아바타
추가 정보
관련 용어버추얼 유튜버 (Virtual YouTuber)
아이돌

2. 역사

가상 아이돌은 그림, 애니메이션, 컴퓨터 그래픽스 등 다양한 수단으로 만들어지며, 인터넷을 포함한 가상 공간이나 때로는 현실 공간에서도 아이돌(아이돌 가수나 그라비아 아이돌 등)처럼 활동하거나 아이돌처럼 취급되는 캐릭터이다.[78]

'가상 아이돌'이라는 말은 일본식 영어 '버추얼 아이돌(バーチャルアイドル, virtual idol)'의 번역어이다.[79] 이 말은 가상현실(virtual reality)이라는 개념이 일반에 알려지기 시작한 1990년대부터 사용되기 시작했다.[80] 영어 'virtual'의 본래 의미와는 달리, 일본에서는 '''가공의'''라는 뜻으로 이해하였다. 이에 따라, '버추얼 아이돌'은 실재하지 않는 아이돌, 애니메이션이나 게임에 등장하는 미소녀 캐릭터를 의미하는 용어로 사용되기에 이르렀다.[81]

가상 아이돌은 살아 숨 쉬는 인간의 한계를 넘어 노래, 동영상, 사진집 등 관련 미디어를 다양하게 전개할 수 있다. 하지만 대중에게 수용되기 위해서는 2차 창작 등 수용층의 자유로운 활동을 허용하는 등 유연하게 대처하는 것이 필요하다. 또한, 일방통행형 매체보다는 조작의 폭이 넓은 게임 등의 쌍방향 매체가 선호된다.[84]

가상 아이돌은 다음과 같이 발전하였다.

시기내용
1990년대 이전애니메이션이나 게임에 등장하는 가공의 미소녀 캐릭터들이 연이어 아이돌화되기 시작했다.[82]
1990년대연예 기획사에서 3차원 CG를 사용하여 만든 가상 아이돌도 등장하였다.
1990년대 말~2000년대 초개인용 컴퓨터가 고성능화되고 인터넷이 보급되면서, 일반 개개인이 3차원 CG 응용 프로그램을 이용해 가상 아이돌을 만들기 시작했다.
2000년대인터넷 아이돌의 가상판인 가상 인터넷 아이돌이 탄생하였다.
2005년아이돌 그룹 프로듀싱을 시뮬레이션하는 아케이드 게임 《THE IDOLM@STER》가 발표되어 크게 유행하였다.
2007년가상 아이돌 가수를 프로듀싱한다는 콘셉트로, 가성 합성 소프트웨어인 《캐릭터 보컬 시리즈 01 하츠네 미쿠》가 등장하여 세계적으로 큰 인기를 끌었다.[83]


2. 1. 등장 이전

실재하지 않는 엔터테이너의 가능성을 처음으로 보여준 것은 미국의 대중음악 프로듀서 돈 커시너가 1969년에 만든 가상의 밴드 '아치스'였다. 텔레비전 애니메이션 시리즈를 기반으로 만들어진 이 밴드의 싱글곡 'Sugar, Sugar'는 세계적으로 큰 인기를 얻었다. 아치스의 구성원들은 애니메이션에서 새롭게 창조된 캐릭터였지만, 노래를 부르고 악기를 연주하는 실제 라이브는 실존 인물들이 담당하였다.[85] 아치스의 시도는 이후 가상 밴드인 고릴라즈, 일본 TV 애니메이션을 기반으로 한 가상의 밴드 'ENOZ'(스즈미야 하루히의 우울), '방과 후 티타임(케이온!)' 등으로 이어진다고 보기도 한다.

가상 아이돌이라는 표현이 주목받기 이전에 등장한 캐릭터 중에서도 아이돌적 요소를 가진 캐릭터는 존재했다. 애니메이션 《초시공요새 마크로스》(1982년)의 히로인 '린 민메이'나, 라디오 방송 《이주인 히카루의 올나잇 일본(伊集院光のオールナイトニッポン)》에서 태어난 '하가 유이(芳賀ゆい)' 등이 대표적인 가상 아이돌로 꼽힌다.[86][87]

린 민메이는 애니메이션 《초시공요새 마크로스》에 등장하는 가공의 아이돌 가수로, 작중에서 사용된 노래가 일반 아이돌 가요로 판매되었으며[88] 오리콘 차트에도 진입했다.[89] 그 밖에도 작중에 등장하는 캐릭터 상품 '걸어다니는 민메이 인형'이 실제로 발매되거나, 민메이가 DJ를 담당하는 라디오 방송이라는 설정으로 구성된 LP 레코드가 발매되는 등, 훗날 가상 아이돌의 활동이나 전개를 앞지르는 양상을 보였다.[90]

하가 유이는 1989년 11월 이주인 히카루가 라디오 방송에서 한 다음 발언이 시발점이 되었다. “‘하가유이(歯がゆい, 일본어로 ‘성에 차지 않는, 답답한’이라는 뜻)[91]”라는 이름의 아이돌이 있다면 재미있겠다”는 말에서 출발하여, 청취자들의 사연 엽서를 받아 기본 설정과 목격 정보를 구축해 나가는 방식으로 이상적인 아이돌상을 만들어냈다. 현실에서의 활동은 이듬해인 1990년부터 이루어졌으며, 노래 담당/사진 매체 담당/악수회의 손 담당 등을 복수의 여성이 분담하는 방식으로 전개되었다. 하가 유이를 만들어낼 때의 방법론과 실제 활용은 후일의 가상 아이돌에게도 영향을 미치고 있다.[92]

또한, SF 작품 가운데 작품 안에서 가상 아이돌을 그리고 있다는 평을 받는 작품들도 있다. 윌리엄 깁슨의 소설 《아이도루》(원제: ''Idoru'', 1996년) 등에서 등장하는 ‘토에이 레이(投影麗)’, 애니메이션 《메가존 23》(1985년)에 등장하는 ‘토키마츠리 이브(時祭イヴ)’,[93] 《마크로스 플러스》(1994-1995년)에 등장하는 ‘샤론 애플’ 등이 주로 꼽힌다.[94]

한편, 일본에서 개인용 컴퓨터로 구동되는 미소녀 게임의 존재는 ‘가상 아이돌’이라는 용어가 단순히 미소녀 캐릭터를 가리키는 의미로 변화하는 과정에 큰 영향을 끼쳤다.[74]

2. 2. 1990년대: 가상 아이돌의 등장과 확산

1990년대는 '아이돌의 겨울'이라고 불릴 만큼 기존 아이돌의 모습이 부정적으로 받아들여지던 시대였다. 하지만 그러한 가운데에서도 서서히 성우가 아이돌화되기 시작했는데, 그들은 가상 아이돌에서 유일하게 실재하는 부분을 담당했기 때문에 캐릭터의 인기와 더불어 지지를 늘려 나갔다.[95] 그중에는 오미무라 마유코처럼 실체를 갖지 않는 가상 아이돌 성우로 등장했다가, 도중부터 실체를 갖는 일반적인 아이돌 성우로 노선을 변경한 사례도 있다.

1993년 2월, 코나미는 컴퓨터 게임 《트윈비》 시리즈의 히로인 ‘윈비’를 가상 아이돌로 육성하는 ‘윈비 국민적 아이돌화 계획’을 시작했다. 팬클럽 조직, 회보지 발행, 라디오 출연, 오리지널 앨범 발매 등 다양한 활동이 이루어졌다.[74] 1994년 11월 10일에는 가상 아이돌 전문지 《Virtual IDOL》도 창간되었다.

1994년에는 코나미가 연애 시뮬레이션 게임 《두근두근 메모리얼》을 발매하였다. 메인 히로인인 후지사키 시오리 등이 가상 아이돌로 큰 인기를 끌었으며, ‘가상 아이돌’이라는 말이 세간에 침투하기 시작했다.

1996년 호리프로가 3차원 CG로 제작한 다테 쿄코를 대대적으로 등장시켰다. 호리프로 창립 35주년을 기념해 발표된 다테 쿄코는 데뷔곡 'Love Communication'을 비롯하여 한국에서도 1999년 DiKi라는 이름으로 <Between>이라는 앨범을 발매하는 등 의욕적인 전개를 보였으나, 동시대에 엄청난 인기를 끈 후지사키 시오리에 밀려 인기를 끌지 못하고 점차 사장되어 갔다.[98]

하지만 다테 쿄코의 등장은 3차원 모델링을 이용한 사이버 연예인이 속속 등장하는 계기가 되었다. 한국에서는 다테의 데뷔 후 2년이 지난 1998년 초에 (주)아담소프트에서 발표한 사이버 가수 '아담'이 큰 인기를 끌었다. 데뷔곡 '세상에는 없는 사랑'은 수록 음반의 판매량이 20만 장을 기록하였으나, 이어 발표된 2집은 크게 실패하였다. 당시 기술로는 아담을 움직여 팬과 소통하거나 가요 프로그램에 출연하게 하려면 천문학적인 비용이 소요되었기 때문에, 팬들과의 효과적인 교류가 일어나지 못하였던 것이 실패의 원인으로 지목된다.[99] 한편, 아담의 성공에 고무되어 후발 주자들이 '류시아'(1998), '사이다' 등의 사이버 가수를 내놓았지만, 이들은 아담만큼의 성공을 얻지 못하고 곧 사라졌다.[100]

1998년에는 만화가 쿠츠기 켄이치가 인터넷에서 ‘테라이 유키’를 발표하며 2차 창작까지 허용함으로써 인기를 끌었다. 테라이 유키는 아이돌 산업에서 전통적으로 판매되던 뮤직 비디오, CD, DVD, 인쇄물 외에도, 이러한 상품들을 만들 때 사용된 디지털 데이터를 직접 판매하는 시도를 하였다. 이것은 실재하는 아이돌에게서는 불가능한 새로운 상업화의 한 갈래였다. 소비자들은 테라이 유키의 데이터를 구매함으로써, 사전 생산되어 고정된 이미지를 소비하는 기존의 아이돌 굿즈와는 달리 자신들이 원하는 대로 모습을 바꾸거나 굿즈를 생산할 수 있는 2차 창작의 기회를 얻은 것이다.[101] 그 무렵까지 3차원 컴퓨터 그래픽스는 부하가 너무 큰 탓에 전용으로 설계된 컴퓨터를 이용해 만들었지만, 개인용 컴퓨터의 성능이 향상되면서 서서히 개인용 컴퓨터에서 3차원 그래픽스를 작성할 수 있게 되었다. 이에 따라 인터넷상에서 개인이 제작한 가상 아이돌이 다수 발표되었으며,[75] 1999년에는 사실적인 묘사가 두드러지는 ‘페이페이’가 발표되어 인기를 끌었다.

2. 3. 2000년대: DTM 소프트웨어와 가상 아이돌 육성 게임

1990년대 말부터 2000년대 초반에 걸쳐 개인용 컴퓨터의 성능 향상과 인터넷 보급으로, 일반 개인들이 3차원 CG 응용 프로그램을 이용해 가상 아이돌을 만들려는 움직임이 나타났다. 2000년대에는 넷 아이돌의 가상판인 '가상 인터넷 아이돌'도 탄생하였다.[83]

DTM 소프트웨어에서 탄생한 대표적인 가상 아이돌은 크립톤 퓨처 미디어의 《캐릭터 보컬 시리즈》 제1탄으로 2007년 8월 31일 등장한 '하츠네 미쿠'이다.[107] 하츠네 미쿠는 성우 후지타 사키의 음성 데이터베이스를 기반으로, 사용자가 가사와 MIDI 악곡 데이터를 입력하면 하츠네 미쿠가 '노래를 부르는' 보컬로이드 소프트웨어이다.[108] DTM 소프트웨어로는 이례적인 판매 부수를 기록했다.[109]

니코니코 동화와 같은 동영상 투고 사이트에 하츠네 미쿠를 사용하거나 하츠네 미쿠를 그린 동영상이 대거 투고되었다.[110] 신문, 텔레비전 방송 등 미디어에서 특집을 꾸미고, 사회 현상으로 경제계 등에서 주목을 받는 등 하츠네 미쿠의 인기는 대단했다.[111] 하츠네 미쿠는 가수로서 시판되는 소프트웨어의 이미지송을 단독으로 부르고,[112] 실재하는 음악가와 협업하기도 하며,[113] 스크린상의 애니메이션이나 3차원 홀로그래피를 이용한 라이브를 국내뿐 아니라 해외에서도 여러 번 개최하며 전 세계적으로 화제를 불러일으켰다.

하츠네 미쿠의 성공은 이전에 발매되었던 다른 보컬로이드 시리즈인 MEIKO와 KAITO를 재발굴했을 뿐만 아니라, 다른 보컬로이드들의 연이은 후속 발매로도 이어졌다. 오늘날 서브컬처계에서 보컬로이드 캐릭터들은 가상 아이돌의 한 형태로서 다양하게 소비되고 있다.

2005년에는 아이돌을 프로듀싱하면서 그 모습을 3D로 감상할 수 있는 아케이드 게임 《THE IDOLM@STER》가 등장하였다.[106] 가상의 프로덕션에서 아이돌을 스카우트하고 커뮤니케이션을 통해 소통하는 이 게임은 아케이드에서는 처음 시도되는 아이돌 육성 시뮬레이션이었다. '프로듀서'로 불리는 유저들은 아이돌을 직접 키우면서 '아이돌을 소유하는' 느낌을 받을 수 있었으며, 오타쿠 문화와 결합하여 수많은 2차 창작물을 생산하는 등 활발하게 컨텐츠를 소비하기 시작했다.[85] 이후 XBOX 360, PlayStation 등 다른 콘솔 플랫폼으로 발매 영역을 넓혔으며, 작중 아이돌들이 부른 노래가 실제 CD로 발매되고 성우들이 이를 직접 부르는 라이브 공연도 이루어졌다. 게임을 원작으로 하여 2011년에 방영된 TV 애니메이션이 큰 인기를 얻으면서 신규 팬이 대거 유입되었고, 이후에도 《아이돌 마스터 디어리 스타즈》, 《아이돌 마스터 신데렐라 걸즈》, 《아이돌 마스터 밀리언 라이브!》, 《아이돌 마스터 사이드 M》 등 다양한 산하 프랜차이즈를 발표하며 활발하게 미디어 믹스를 전개하고 있다.

가장 초기의 미소녀 육성 게임으로는 1984년에 발매된 《Emmy》가 있다.[74][105] 1991년의 《프린세스 메이커》를 거쳐, 1992년의 《졸업 ~Graduation~》의 캐릭터는 노래, 드라마 CD 등을 다수 발표하였다. 같은 시스템을 채용한 《탄생 ~Debut》(1993년)에서는 직접 아이돌의 육성을 다루었다.

2. 4. 2010년대 이후: 미디어 믹스와 버추얼 유튜버의 등장

2005년에는 아이돌 프로듀싱을 3D로 감상할 수 있는 아케이드 게임 《THE IDOLM@STER》가 등장하였다.[106] 가상의 프로덕션에서 아이돌을 스카우트하고 소통하는 이 게임은 아케이드에서는 처음 시도되는 아이돌 육성 시뮬레이션이었다. '프로듀서'로 불리는 유저들은 아이돌을 직접 키우면서 '아이돌을 소유하는' 느낌을 받을 수 있었으며, 오타쿠 문화와 결합하여 수많은 2차 창작물을 생산하는 등 활발하게 컨텐츠를 소비하기 시작했다.[85] 이후 XBOX 360, PlayStation 등 다른 콘솔 플랫폼으로 발매 영역을 넓혔으며, 작중 아이돌들이 부른 노래가 실제 CD로 발매되고 성우들이 이를 직접 피로하는 라이브 공연도 이루어졌다. 게임을 원작으로 하여 2011년에 방영된 TV 애니메이션이 큰 히트를 치면서 신규 팬이 대거 유입되었고, 이후에도 《아이돌 마스터 디어리 스타즈》, 《아이돌 마스터 신데렐라 걸즈》, 《아이돌 마스터 밀리언 라이브!》, 《아이돌 마스터 사이드 M》 등 다양한 산하 프랜차이즈를 발표하며 활발하게 미디어 믹스를 전개하고 있다.

아이돌 마스터 시리즈의 성공은 미디어 믹스를 기반으로 한 가상 아이돌 산업이 서브컬처 산업의 중심에 자리잡는 기폭제 역할을 하였다. 스쿨 아이돌을 소재로 한 《러브라이브! School idol project》는 2010년 6월 30일에 프로젝트를 시동한 이후 일본을 넘어 전 세계적으로 선풍적인 인기를 끌었으며, 독자 투고와 유저 투표의 결과를 실제 운영에 반영하는 방식을 채택하여 가상 아이돌과 팬층 간의 새로운 교류 방법을 만들어 냈다. 여아용 게임기 시장을 공략한 《아이카츠!》(2012년 발표), 《프리티 리듬》 시리즈(2010년 발표) 등은 주소비층인 여자 아동들뿐 아니라 오타쿠 계층에서도 인기를 끌고 있으며, 2014년에 스마트폰용 애플리케이션으로 발매된 《Tokyo 7th 시스터즈》는 아이돌 육성과 리듬 게임의 양식을 조합하여 빠르게 시장에 파고들고 있다.

최근에는 가상 아이돌 시장에서 여성 소비자의 영향력이 커지면서, 여성을 타겟으로 하여 남성 아이돌과의 관계에 치중한 미디어 믹스도 다수 등장하고 있다. 2010년 PSP용 타이틀로 처음 발매된 오토메 게임 《노래의☆왕자님♪》은 매력적인 여러 명의 남성 아이돌과의 연애를 시뮬레이션할 수 있는 게임으로, 작중 등장인물들의 노래가 싱글로 발매되고, TV판 애니메이션으로 만들어지는 등 여성 소비자의 큰 지지를 받았다. 반다이 남코의 아이돌 마스터 프랜차이즈 중 하나인 《아이돌 마스터 사이드 M》은 기존의 아이돌 마스터 시리즈와 마찬가지로 예능 사무소의 프로듀서로서 여러 가지 사정으로 아이돌이 된 남성들을 프로듀싱하는 시스템을 채택하고 있다. 또한 2015년에 발매된 스마트폰용 소셜 게임 《앙상블 스타즈!》도 기존의 시장에 성공적으로 진입하며 남성 가상 아이돌 시장에서 한 축을 담당하고 있다.

DTM 소프트웨어에서 태어난 가상 아이돌로는 크립톤 퓨처 미디어의 《캐릭터 보컬 시리즈》 제1탄으로 2007년 8월 31일 등장한 '하츠네 미쿠'가 있다.[107] 이 프로그램은 성우 후지타 사키의 음성 데이터베이스를 기반으로, 사용자가 가사와 MIDI 악곡 데이터를 패러미터로 지정하면 이것을 해석하여 캐릭터인 하츠네 미쿠가 '노래를 부르는' 소프트웨어이다.[108] DTM 소프트웨어로는 이례적인 판매 부수를 기록하였다.[109]

니코니코 동화와 같은 동영상 투고 사이트에는 DTM 소프트웨어로 하츠네 미쿠를 사용하거나, 혹은 가상 아이돌로 하츠네 미쿠를 그린 동영상이 대거 투고되었다.[110] 신문이나 텔레비전 방송 등의 미디어에서 특집을 꾸미거나, 하나의 사회 현상으로 경제계 등에서 주목을 받는 등 하츠네 미쿠의 인기는 대단했다.[111] 또한, 가수로서 시판되는 소프트웨어의 이미지송을 단독으로 부르고,[112] 실재하는 음악가와 협업하기도 하며,[113] 스크린상의 애니메이션이나 3차원 홀로그래피를 이용한 라이브를 국내뿐 아니라 해외에서도 여러 번 개최하며 전 세계적으로 화제를 불러일으켰다.

하츠네 미쿠의 성공은 이전에 발매되었던 다른 보컬로이드 시리즈인 MEIKO와 KAITO를 재발굴했을 뿐만 아니라, 다른 보컬로이드들의 연이은 후속 발매로도 이어졌다. 오늘날 서브컬처계에서 보컬로이드 캐릭터들은 가상 아이돌의 한 형태로서 다양하게 소비되고 있다.

2. 5. 대한민국에서의 가상 아이돌

DTM 소프트웨어에서 탄생한 가상 아이돌로는 2007년 8월 31일 크립톤 퓨처 미디어의 《캐릭터 보컬 시리즈》 제1탄으로 등장한 '하츠네 미쿠'가 있다.[107] 이 프로그램은 성우 후지타 사키의 음성 데이터베이스를 기반으로 만들어졌다. 사용자가 가사와 MIDI 악곡 데이터를 입력하면, 하츠네 미쿠 캐릭터가 '노래를 부르는' 형태로 작동하는 소프트웨어였다.[108]

니코니코 동화 등 동영상 공유 사이트에는 DTM 소프트웨어를 통해 하츠네 미쿠를 사용하거나, 하츠네 미쿠를 그린 동영상이 많이 올라왔다.[110] 하츠네 미쿠는 신문, 텔레비전 등 미디어에서 특집으로 다뤄지고, 경제계에서도 주목하는 사회 현상으로 떠올랐다.[111] 하츠네 미쿠는 가수로서 소프트웨어 이미지송을 부르고,[112] 실제 음악가와 협업하기도 했다.[113] 또한, 스크린 애니메이션이나 3차원 홀로그래피를 이용한 라이브 공연을 국내외에서 여러 차례 열어 세계적인 화제를 모았다.

하츠네 미쿠의 성공은 이전에 발매된 MEIKO, KAITO 등 다른 보컬로이드 시리즈를 재조명하게 했다. 또한, 다른 보컬로이드들의 연이은 발매로도 이어졌다. 오늘날 서브컬처계에서 보컬로이드 캐릭터들은 가상 아이돌의 한 형태로 다양하게 소비되고 있다.

1990년대에는 애니메이션이나 게임에 등장하는 가공의 미소녀 캐릭터들이 아이돌화되었고,[13] 1996년에는 연예 기획사에서 3DCG를 사용한 가상 아이돌을 선보이기도 했다.[14] 1990년대 말부터 2000년대 초에는 개인용 컴퓨터의 성능 향상과 인터넷 보급으로 일반인들이 3DCG 응용 소프트웨어를 사용해 가상 아이돌을 만드는 움직임도 나타났다. 2000년대에는 넷 아이돌의 가상 버전인 버추얼 넷 아이돌이 등장했다. 2005년에는 아이돌 그룹 프로듀스를 시뮬레이션하는 아케이드 게임 『THE IDOLM@STER』가 유행했다.[15] 2017년 하반기부터 2018년 상반기에는 Kizuna AI를 필두로, YouTube에서 활동하는 버추얼 유튜버들이 인기를 얻었다.[16][17][18]

2. 6. AI 아이돌의 등장

가상 아이돌은 그림, 애니메이션, 컴퓨터 그래픽스 등 다양한 수단으로 만들어지며, 인터넷을 포함한 가상 공간이나 때로는 현실 공간에서도 아이돌 (아이돌 가수나 그라비아 아이돌 등)처럼 활동하거나 아이돌처럼 취급되는 캐릭터이다.

1990년대에는 애니메이션이나 게임에 등장하는 가공의 미소녀가 잇달아 아이돌화되었다. 1990년대 말부터 2000년대 초반에 걸쳐서는 개인용 컴퓨터의 고성능화와 인터넷의 보급에 따라, 일반 개인들이 3DCG응용 소프트웨어를 사용하여 가상 아이돌을 만들려는 움직임도 보였다. 2000년대에는 넷 아이돌의 가상 버전인 버추얼 넷 아이돌도 탄생하였다.

2023년경부터는 기술 발전으로 AI 생성으로 그려진 AI 그래비아 아이돌(속칭 AI 그래비아 아이돌 혹은 AI 그래돌)이 등장했다.[48]

2023년 5월 29일, 슈에이샤(集英社)는 AI로 생성한 그래비아 아이돌 '사츠키 아이'를 슈에이샤 『플레이보이』에 게재하고 디지털 사진집 『갓 태어남(生まれたて。)』을 발매했다.[49] 그러나 검토가 불충분했다는 이유로 6월 7일 판매가 종료되었다.[50] 같은 해 6월에는 그래비아 아이돌을 자칭하는 "AI 인플루언서" 진구지 아이(神宮寺藍)가 TikToker로 화제가 되었다.[51]

같은 해 전자 서적 서비스 "킨들(Amazon Kindle)"의 판매 랭킹에서 탤런트 사진집 부문과 성인 부문에서 실사 아이돌의 사진집보다 개인 제작으로 보이는 AI 생성 콘텐츠가 상회하게 되었다.[48]

3. 관련 기술 및 플랫폼

가상 아이돌은 그림, 애니메이션, 컴퓨터 그래픽스 등 다양한 수단으로 만들어지며, 인터넷을 포함한 가상 공간이나 때로는 현실 공간에서도 아이돌(아이돌 가수나 그라비아 아이돌 등)처럼 활동하거나 아이돌처럼 취급되는 캐릭터를 말한다.[78]

'가상 아이돌'이라는 말은 일본식 영어 '버추얼 아이돌(バーチャルアイドル, virtual idol)'의 번역어이다.[79] 가상현실(virtual reality) 개념이 일반에 알려지기 시작한 1990년대부터 사용되기 시작했다.[80] 영어 'virtual'의 본래 의미는 '사실상의, 거의 …과 다름없는'이며, 여기서 파생되어 '컴퓨터를 이용하여 현실에 실체가 있는 것의 본질적인 부분을 가상적으로 구축한'이라는 뜻도 가진다. 그러나 일본에서는 'virtual'을 '가공의'라는 뜻으로 이해했고, 이에 따라 '버추얼 아이돌'은 실재하지 않는 아이돌, 애니메이션이나 게임에 등장하는 미소녀 캐릭터를 의미하는 단어로 사용되었다.[81]

1990년대 말부터 2000년대 초반에는 개인용 컴퓨터의 고성능화와 인터넷 보급으로 일반인들이 3차원 CG 응용 프로그램을 이용해 가상 아이돌을 만들기도 했다. 2000년대에는 인터넷 아이돌의 가상판인 '가상 인터넷 아이돌'도 등장했다. 2005년에는 아케이드 게임 《THE IDOLM@STER》가, 2007년에는 가성 합성 소프트웨어 《캐릭터 보컬 시리즈 01 하츠네 미쿠》가 발표되어 큰 인기를 얻었다.[83]

가상 아이돌은 인간의 한계를 넘어 노래, 동영상, 사진집 등 다양한 미디어를 전개할 수 있다. 하지만 대중에게 수용되기 위해서는 2차 창작 등 자유로운 활동을 허용해야 한다. 또한, 일방통행형 매체보다는 조작 폭이 넓은 게임 등 쌍방향 매체가 선호된다.[84]

1996년 호리프로가 3차원 CG로 제작한 다테 쿄코는 한국에서도 DiKi라는 이름으로 앨범을 발매했으나, 큰 인기를 얻지 못하고 사장되었다.[98] 1998년에는 아담소프트의 사이버 가수 아담이 큰 인기를 끌었으나, 기술적 한계로 팬들과의 효과적인 교류가 어려워 실패했다.[99] 아담의 성공 이후 류시아, 사이다 등 사이버 가수들이 등장했지만, 큰 성공을 거두지 못했다.[100]

3. 1. 3차원 컴퓨터 그래픽스 (3DCG)

1986년에 발매된 3차원 CG 프로그램인 《Shade》에 참고 사례로 동봉된 가토 나오유키의 작품 '침묵하는 소녀'가 3차원 CG 아이돌의 원류로 지적된다.[5] 1996년 호리프로가 3차원 CG로 제작한 다테 쿄코를 대대적으로 등장시켰다. 호리프로 창립 35주년을 기념해 발표된 다테 쿄코는 데뷔곡 'Love Communication'을 비롯하여 한국에서도 1999년 DiKi라는 이름으로 <Between>이라는 앨범을 발매하는 등 의욕적인 전개를 보였으나, 동시대에 엄청난 인기를 끈 후지사키 시오리에 밀려 인기를 끌지 못하고 점차 사장되어 갔다.[19] 1998년에는 만화가 쿠츠기 켄이치가 인터넷에서 테라 유키를 발표하고 2차 창작을 허용하면서 인기를 끌었다. 당시에는 무거운 부하 때문에 전용으로 설계된 컴퓨터로 3차원 컴퓨터 그래픽스를 만들었지만, 개인용 컴퓨터의 성능 향상과 함께 서서히 PC에서 제작할 수 있게 되었고, 인터넷상에서 개인이 제작한 가상 아이돌이 다수 발표[5]되었으며, 1999년에는 사실적인 묘사의 페이페이가 발표되어 인기를 얻었다.

2011년, AKB48의 신인으로 등장한 에구치 아이미가 다른 AKB 멤버들을 합성한 CG였다는 사실이 밝혀져 비판을 받았다. 이는 언뜻 보면 실존하는 아이돌과 구별하기 어려울 정도로 정교한 것이었다.[20][37]

3. 2. DTM 소프트웨어

DTM 소프트웨어에서 탄생한 가상 아이돌로는, 크립톤 퓨처 미디어의 《캐릭터 보컬 시리즈》 제1탄으로 2007년 8월 31일에 등장한 '하츠네 미쿠'가 있다.[107] 이 프로그램은 성우 후지타 사키의 음성 데이터베이스를 기반으로, 사용자가 가사와 MIDI 악곡 데이터를 패러미터로 지정하면 이것을 해석하여 캐릭터인 하츠네 미쿠가 '노래를 부르는' 소프트웨어로,[108] DTM 소프트웨어로는 이례적인 판매 부수를 기록하였다.[109]

니코니코 동화와 같은 동영상 투고 사이트에는 DTM 소프트웨어로 하츠네 미쿠를 사용하거나, 혹은 가상 아이돌로 하츠네 미쿠를 그린 동영상이 대거 투고되었다.[110] 하츠네 미쿠의 인기는 대단하여, 신문이나 텔레비전 방송 등의 미디어에서 특집을 꾸미거나, 하나의 사회 현상으로 경제계 등에서 주목을 받기도 하였다.[111] 또한, 하츠네 미쿠는 가수로서 시판되는 소프트웨어의 이미지송을 단독으로 부르고,[112] 실재하는 음악가와 협업하기도 하며,[113] 스크린상의 애니메이션이나 3차원 홀로그래피를 이용한 라이브를 국내뿐 아니라 해외에서도 여러 번 개최하며 전 세계적으로 화제를 불러일으켰다.

하츠네 미쿠의 성공은 이전에 발매되었던 다른 보컬로이드 시리즈인 MEIKO와 KAITO를 재발굴했을 뿐만 아니라, 다른 보컬로이드들의 연이은 후속 발매로도 이어졌다. 오늘날 서브컬처계에서 보컬로이드 캐릭터들은 가상 아이돌의 한 형태로서 다양하게 소비되고 있다.

3. 3. 버추얼 유튜버 (VTuber) 플랫폼

가상 유튜버는 일반적으로 모션 캡처를 이용하여 3DCG 또는 2DCG로 만들어진다.[38] 가상 유튜버가 될 수 있는 간편한 스마트폰 앱도 존재한다.[39]

3. 4. 모션 캡처

가상 유튜버는 일반적으로 모션 캡처를 이용하여 3DCG 또는 2DCG로 만들어진다.[38] 스마트폰 앱으로도 간편하게 가상 유튜버가 될 수 있다.[39]

4. 사회문화적 영향

가상 아이돌은 살아 숨 쉬는 인간의 한계를 넘어 노래, 동영상, 사진집 등 다양한 미디어 전개가 가능하다. 하지만 대중에게 수용되기 위해서는 동인계의 2차 창작 등 수용층의 자유로운 활동을 허용하는 등 유연한 대응이 필요하다.[84] 또한 일방통행형 매체보다는 조작의 폭이 넓은 게임 등의 쌍방향 매체가 선호되는데, 이는 가상 아이돌과의 더욱 자유롭고 농밀하게 교류할 수 있기 때문이다.[84]

5. 비판 및 논란

가상 아이돌은 다양한 전개가 가능하지만, 대중에게 받아들여지기 위해서는 2차 창작 등 팬들의 자유로운 활동을 허용해야 하며, 일방적인 강요는 반발을 살 수 있다. 芳賀ゆい일본어와 후지사키 시오리의 성공, 다테 쿄코의 실패 사례는 팬덤의 중요성을 보여준다.[19] 하츠네 미쿠의 경우, 인터넷 동영상 사이트가 팬덤 역할을 했다.[19]

가상 아이돌이 인기를 얻으려면 매력적인 스토리가 중요하며, 억지로 밀어붙이면 반발을 산다. 2011년 AKB48의 새 멤버로 등장한 '에구치 아이미'는 멤버들의 얼굴을 합성한 가상 아이돌이라는 사실이 밝혀지자 비판을 받고 곧 사라졌다.[20]

하츠네 미쿠는 동방 Project처럼 공식 설정이 적지만, 사용자들이 자유롭게 즐길 수 있도록 하여 폭발적인 인기를 얻었다.[21][22][23] 또한, 게임과 같은 양방향 매체가 가상 아이돌과의 더 자유롭고 깊은 교류를 가능하게 한다는 점에서 유리하다.[24]

6. 전망

가상 아이돌은 살아 숨 쉬는 인간의 한계를 넘어 노래, 동영상, 사진집 등 다양한 미디어 전개가 가능하다. 하지만 대중에게 수용되기 위해서는 동인계의 2차 창작 등 수용층의 자유로운 활동을 허용하는 등 유연하게 대처해야 한다.[84] 또한, 일방통행형 매체보다는 조작의 폭이 넓은 게임 등의 쌍방향 매체가 선호되는데, 이는 가상 아이돌과 더욱 자유롭고 긴밀하게 교류할 수 있기 때문이다.[24]

참조

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[2] 서적 「バーチャル・アイドル 現在・過去・未来」 『Virtual IDOL vol.2』
[3] 웹사이트 バーチャルアイドル とは https://kotobank.jp/[...] コトバンク 2013-05-19
[4] 웹사이트 バーチャルアイドルとは (Virtual Idol) http://www.sophia-it[...] IT用語辞典バイナリ 2013-05-19
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[6] 잡지 バーチャル・リアリティ・アイドル 伊達杏子 DK-96 デビュー TVぴあ 関東版 217号 1996-05-25
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[16] 뉴스 「バーチャルのじゃロリ狐娘YouTuberおじさん」登録者数一万突破なのじゃー　キズナアイも祝福 http://panora.tokyo/[...] パノラプロ 2018-04-28
[17] 뉴스 バーチャルYouTuberの草分け「キズナアイ」のチャンネル登録数が100万突破 https://nlab.itmedia[...] 2018-04-28
[18] 뉴스 「動く抗うつ剤」「ストロングゼロの擬人化」――　バーチャルYouTuber輝夜月（かぐや・るな）を見て今年も元気にやっていこう https://nlab.itmedia[...] 2018-04-28
[19] 잡지 初音ミクと「存在しないものの美学」 ユリイカ 2008年12月臨時増刊号
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[24] 서적 アイドル進化論 - 南沙織から初音ミク、AKB48まで
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[71] 웹사이트 AI写真集「空想制服美少女」からとっておきの「あの娘」がAVデビュー！DOCが１位！【FANZAレンタルフロア】週間AVランキングベスト10！ https://taishurx.jp/[...] 2024-11-16
[72] 웹사이트 理想のAI制服美少女が遂に動き出す！DOCが１位！【FANZAレンタルフロア】週間AVランキングベスト10！ https://taishurx.jp/[...] 2024-11-24
[73] 간행물 「バーチャル・アイドル」とは、ディスプレイのなかのアイドルたちのこと。おおまかにいうと、美少女＝バーチャル・アイドルということになります。つまり、ゲームやアニメに登場する女のコ全般をさす便利な言葉なのです。」 『Virtual IDOL vol.3』 p.114
[74] 간행물 「バーチャル・アイドル 現在・過去・未来」 『Virtual IDOL vol.2』 p.75-85.
[75] 뉴스 「まさに"この世のもの"とは思えない!!「CGアイドル」の魅力に迫る！」」 『週刊！エキサイト Vol.156』｜ Excite エキサイト ： ニュース http://media.excite.[...] 2004-07-13
[76] 간행물 「バーチャル・リアリティ・アイドル 伊達杏子 DK-96 デビュー」 『TVぴあ 関東版 217号』 ぴあ 1996年05月25日 pp.26-29 1996-05-25
[77] 서적 『レプリカント vol.6』 ＜Bamboo Mook＞ 竹書房 2000年06月 pp.96-100 2000-06
[78] 문서 ja:バーチャルアイドル 문서의 2016년 4월 1일 07시 57분판 버전을 참조하였습니다.
[79] 문서 20세기 말에는 영어권에서도 사용되기 시작했다. 일례로, 일본의 아이돌 문화를 다룬 Galbraith & Karlin(2012)의 책에서는 한 장을 할애하여 가상 아이돌(virtual idol)을 다루고 있다.
[80] 서적 “コナミ、ゲームソフトからアイドル” 日本工業新聞 (日本工業新聞社) p.13 1996-02-01
[81] 문서 1994년에서 1997년까지 [[도쿠마 쇼텐|도쿠마 쇼텐 인터미디어]]에서 발행했던 게임 잡지 《Virtual IDOL》에서는 '버추얼 아이돌'이라는 표현을 게임에 등장하는 여성 캐릭터를 가리킬 때 사용하면서도, 애니메이션에 등장하는 여성 캐릭터를 포함하는 표현이라고도 설명하고 있다. 1999년에 [[아스키 (기업)|아스키]]에서 출판한 서적 《환상 미소녀 컬렉션(부제: Virtual idol collection)》은 애니메이션이나 게임에 등장하는 여성 캐릭터들을 소개하는 구성으로 되어 있다(일본어 위키백과 [[:ja:バーチャルアイドル|バーチャルアイドル]] 항목의 2016년 4월 1일 07:57 버전을 참조하였습니다).
[82] 문서 1994(헤이세이 6)년 발매된 연애 시뮬레이션 게임 《도키메키 메모리얼》은 각종 게임기판을 통틀어 130만 장이 팔렸다. (중략) 열두 명의 아이돌 중 가장 인기를 끄는 것은 후지사키 시오리로, 가수로 데뷔하여 CD를 발매하기에 이르렀다. 그 밖에도 라이도 방송의 DJ '다테 쿄코', 가라오케 안내인 '제니', 드라마 '에반게리온'의 히로인 아야나미 레이에게 뜨거운 마음을 품고 있는 남자들이나, 아이돌의 축소 모형 피교어를 고가에 거래하는 남자들이 있기에, 가공현실의 미소녀(버추얼 아이돌)은 더욱 다양화에 박차를 가할 것으로 보인다. - 《현대용어의 기초지식 1998》, 지유코쿠민샤(自由国民社), 1997년 11월, ISBN|978-4426101169. (본 주는 일본어 위키백과 [[:ja:バーチャルアイドル|バーチャルアイドル]] 항목의 2016년 4월 1일 07:59판의 것을 번역한 것입니다)
[83] 문서 하가 유이와 후지사키 시오리의 성공과 다테 쿄코의 불발이 의미하는 바는 크다. 하가 유이에게는 심야 라디오의 청취자, 후지사키 시오리에게는 연애 시뮬레이션 게임의 유저라는 기존의 지지층 그룹이 있었다. 다테 쿄코에게는 그것이 존재하지 않았다. 하츠네 미쿠의 경우, 인터넷의 동영상 투고 사이트가 그 역할을 수행하고 있는 것이라고 본다. 말하자면 실존하지 않는 아이돌은 일종의 미디어(매체)로 기능하며, 팬, 즉 유저들의 커뮤니케이션 공간이야말로 주역이라 할 수 있는 것이다. - 나카모리 아키오(中森明夫), <하츠네 미쿠와 '존재하지 않는 것의 미학'>, 《유리이카 2008년 12월 임시증간호》, pp.180-181.(일본어 위키백과 [[:ja:バーチャルアイドル#cite_note-20|バーチャルアイドル]] 항목의 2016년 4월 1일 07:57 버전을 참조하였습니다.)
[84] 간행물 太田省一 『アイドル進化論 - 南沙織から初音ミク、AKB48まで』 pp.234-235
[85] 서적 Idols and Celebrity in Japanese Media Culture Palgrave Macmillan 2012
[86] 서적 「初音ミクと「存在しないものの美学」」 『ユリイカ 2008年12月臨時増刊号』 pp.180-181
[87] 웹인용 ニコニコ超会議にみたバーチャルアイドルの近未来　（三淵啓自） http://www.nikkei.co[...] 2016-05-26
[88] 문서 다만, 명의는 성우이자 노래를 맡은 [[이지마 마리]]의 것으로 발표되었다. (일본어 위키백과 [[:ja:バーチャルアイドル|バーチャルアイドル]] 항목의 2016년 4월 1일 07:57 버전을 참조했습니다)
[89] 문서 영화 《[[초시공요새 마크로스: 사랑, 기억하고 있습니까?|초시공요새 마크로스 사랑, 기억하고 있습니까]]》의 주제가 '사랑, 기억하고 있습니까'가 오리콘 싱글 주간 랭킹에서 최고 7위를 기록하였다. (일본어 위키백과 [[:ja:バーチャルアイドル|バーチャルアイドル]] 항목의 2016년 4월 1일 07:57 버전을 참조하였습니다.)
[90] 저널 「What's next!? カリスマ美少女たちの行方〜Ver.2000」 pp.26-57 学習研究社 2000-01-01
[91] 웹인용 はがゆい: 일본어사전 http://m.jpdic.naver[...] 2016-06-19
[92] 문서 나중에 호리프로의 가상 아이돌 ‘다테 쿄코’의 프로듀싱을 담당한 호리 요시타카는 하가 유이의 기획 과정에도 도중부터 관여했으며, 그 때의 경험을 살려 다테 쿄코를 프로듀싱했다고 한다. 또한, 코나미의 ‘윈비 국민적 아이돌화 계획’에서도 하가 유이의 영향을 엿볼 수 있다는 지적도 있다.(일본어 위키백과 [[:ja:バーチャルアイドル|バーチャルアイドル]] 항목의 2016년 4월 1일 07:57 버전을 참조하였습니다.)
[93] 간행물 『いまだから語れる80年代アニメ秘話〜美少女アニメの萌芽〜』 pp.113.136
[94] 간행물 飯田一史 「ミライのクルマー未来派からミクへ」 『S-Fマガジン 2011年8月号』 pp.44-45
[95] 간행물 冨田明宏 「アイドル進化論〜アイドルとは時代を象徴し映しだす鏡のように変化/進化するアイコン〜」 『W100 LIVEアイドル』p.19-21
[96] 간행물 『中原小麦ファーストコンサート in 日本中年館』 2003年9月10日発売 PNEA-1008 2003-09-10
[97] 뉴스 「まさに"この世のもの"とは思えない!!「CGアイドル」の魅力に迫る！」」 『週刊！エキサイト Vol.156』｜ Excite エキサイト ： ニュース 2004-07-13
[98] 간행물 中森明夫 「初音ミクと「存在しないものの美学」」 『ユリイカ 2008年12月臨時増刊号』 pp.180-181
[99] 웹인용 [인터넷]사이버 캐릭터 실종‥사망‥ https://news.naver.c[...] 2016-06-20
[100] 웹인용 "[트렌드&이슈] 사이버가수 `아담` 기억하시나요?" https://news.naver.c[...] 2016-06-20
[101] 논문 Digital Bodies and Disembodied Voices: Virtual Idols and the Virtualised Body http://nine.fibrecult[...] 2006
[102] 뉴스 ニコニコ超会議にみたバーチャルアイドルの近未来 （三淵啓自）：日本経済新聞 http://www.nikkei.co[...] 2014-05-09
[103] 뉴스 AKB48“江口愛実”の正体が判明！ 顔はメンバー6人のCG合成、声の担当は研究生だった (AKB48) ニュース-ORICON STYLE- http://www.oricon.co[...]
[104] 서적 Idols and Celebrity in Japanese Media Culture Palgrave Macmillan 2012
[105] 웹인용 日本最古、もしかしたら世界最古のギャルゲー『EMMY』 ｜ コタク・ジャパン http://www.kotaku.jp[...] 2016-06-20
[106] 웹사이트 バーチャルアイドル元年 | Take IT Easy http://easy.mri.co.j[...] 2007-08-21
[107] 간행물 VOCALOID 제품규격/제작책임자 사사키 와타루 인터뷰 S-F 매거진 2011-08
[108] 문서 프로그램을 제작한 회사에서는 하츠네 미쿠와 같은 캐릭터를 '보컬 안드로이드', 'VOCALOID(보컬로이드)'라고 부른다.
[109] 뉴스 이례적인 판매 행보 '하츠네 미쿠', '니코동'에서 넓어지는 음악 제작의 저변' IT media news 2007-10-10
[110] 간행물 동인음악의 중심에 나타난 '하츠네 미쿠' 유리이카 2008년 12월 임시증간호 2008-12
[111] 뉴스 하츠네 미쿠를 주목해야 하는 이유를 고민해 보았다 http://itpro.nikkeib[...] 2007-10-19
[112] 뉴스 닛폰이치 소프트웨어, PS2용 소프트 '토리노호시'의 이미지 송에 하츠네 미쿠를 기용 http://japan.cnet.co[...] CNET Japan 2007-11-17
[113] 뉴스 Saori@destiny, 12월 5일 'My Boy'로 데뷔... 동시수록곡에 하츠네 미쿠도 참가 http://www.bounce.co[...] bounce.com 2007-11-16


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