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언어와의 작별

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목차

1. 개요

《언어와의 작별》은 장 뤽 고다르가 감독한 2014년 프랑스-스위스 영화로, 두 커플의 불륜을 실험적으로 다루며 3D 기술을 활용하여 언어와 소통, 이미지의 의미를 탐구한다. 이 영화는 2014년 칸 영화제에서 심사위원상을 수상했으며, 3D 기술의 혁신적인 사용과 고다르 특유의 난해한 스타일로 평론가들의 극찬을 받았다.

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언어와의 작별 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
연극 개봉 포스터
연극 개봉 포스터
원제Adieu au Langage
감독장뤼크 고다르
각본장뤼크 고다르
제작알랭 사르드
브라힘 치우아
뱅상 마라발
주연엘로이즈 고데
카멜 압델리
리샤르 슈발리에
조에 브뤼노
촬영파브리스 아라뇨
편집장뤼크 고다르
파브리스 아라뇨
제작사카날+
국립 영화 및 애니메이션 센터
배급사와일드 번치
개봉일2014년 칸 영화제: 2014년 5월 21일
프랑스: 2014년 5월 28일
일본: 2015년 1월 31일
상영 시간69분
제작 국가프랑스
스위스
언어프랑스어
흥행
프랑스33,225 장 (판매 티켓 수)
미국390,099 달러

2. 출연

영화에는 다음과 같은 배우들이 출연했다.

배우역할
지노 시코놀피(Gino Siconolfi프랑스어)
알랭 브라(Alain Brat프랑스어)
스테판 콜랭(Stéphane Colin프랑스어)
브뤼노 알레그르(Bruno Allaigre프랑스어)


2. 1. 주연


  • 엘로이즈 고데(Héloïse Godet프랑스어) - 조제트 역
  • 카멜 압델리(Kamel Abdeli프랑스어) - 게데옹 역
  • 리샤르 슈발리에(Richard Chevallier프랑스어) - 마르쿠스 역
  • 조에 브루노(Zoé Bruneau프랑스어) - 이비치 역
  • 크리스티앙 그레고리(Christian Grégori프랑스어) - 데이비슨 역
  • 다니엘 루드비히(Daniel Ludwig프랑스어) - 남편 역
  • 제시카 에릭슨(Jessica Erickson영어) - 메리 셸리 역
  • 알렉상드르 파이타(Alexandre Païta프랑스어) - 조지 고든 바이런 경 역
  • 디미트리 바실(Dimitri Basil프랑스어) - 퍼시 셸리 역
  • 록시 미에빌(Roxy Miéville프랑스어) - 개 역
  • 마리 뤼샤(Marie Ruchat프랑스어) - 빨간 머리 소녀 마리 역
  • 제레미 잠파티(Jeremy Zampatti프랑스어) - 젊은 남자 역
  • 이자벨 카르보노(Isabelle Carbonneau프랑스어) - 이자벨 역
  • 장뤼크 고다르 - 보이지 않는 남자 역
  • 플로랑스 콜롬바니(Florence Colombani프랑스어) - 보이지 않는 여자 역
  • 안마리 미에빌 - 내레이터 역

2. 2. 조연

배우역할
Zoé Bruneau|조에 브뤼노프랑스어[1]이비치 역[8]
Christian Grégori|크리스티앙 그레고리프랑스어[2]데이비슨 역[9]
Richard Chevallier|리샤르 슈발리에프랑스어[3]마르쿠스 역[7]
Marie Ruchat|마리 뤼샤프랑스어[4]빨간 머리 소녀 마리 역[15]
Héloïse Godet|엘로이즈 고데프랑스어[5]조제트 역[5]
Kamel Abdeli|카멜 압델리프랑스어[6]게데옹 역[6]
Daniel Ludwig|다니엘 루드비히프랑스어남편 역[10]
Jessica Erickson|제시카 에릭슨영어메리 셸리 역[11]
Alexandre Païta|알렉상드르 파이타프랑스어조지 고든 바이런 경 역[12]
Dimitri Basil|디미트리 바실프랑스어퍼시 셸리 역[13]
Roxy Miéville|록시 미에빌프랑스어개 역[14]
Jeremy Zampatti|제레미 잠파티프랑스어젊은 남자 역[16]
Isabelle Carbonneau|이자벨 카르보노프랑스어이자벨 역[17]
장뤼크 고다르보이지 않는 남자 역[18]
Florence Colombani|플로랑스 콜롬바니프랑스어보이지 않는 여자 역[19]
안마리 미에빌내레이터 역[20]
Gino Siconolfi|지노 시코놀피프랑스어[21]
Alain Brat|알랭 브라프랑스어[22]
Stéphane Colin|스테판 콜랭프랑스어[23]
Bruno Allaigre|브뤼노 알레그르프랑스어[24]


3. 시놉시스

《언어와의 작별》은 불륜 관계를 다룬 실험적인 영화로, "1 자연"과 "2 은유"라는 두 개의 비슷한 이야기가 전개된다. 각 이야기에는 조제트와 기드온, 이비치와 마커스 커플이 등장하며, 개가 중요한 역할을 한다. 영화는 트위터에 처음 게시된, 고다르가 손으로 쓴 시놉시스를 인용하며 시작한다.[3][4]

```quote box

|bgcolor=#CCDDFF

|align=left

|width=25%

|quote="아이디어는 간단하다 / 결혼한 여자와 싱글 남자가 만난다 / 사랑하고, 다투고, 주먹이 오간다 / 개 한 마리가 도시와 시골 사이를 헤맨다 / 계절이 흐른다 / 남자와 여자는 다시 만난다 / 개는 그들 사이에 있다 / 다른 사람은 하나에 있고, / 하나는 다른 사람에 있고 / 그들은 셋이다 / 전 남편이 모든 것을 산산조각낸다 / 두 번째 영화가 시작된다: / 첫 번째와 같지만, / 그렇지 않다 / 인류에서 은유로 넘어간다 / 이것은 짖는 소리와 / 아기의 울음으로 끝난다 / 그동안, 우리는 달러의 종말, 수학적 진실, 그리고 붉은 가슴울새의 죽음에 대해 이야기하는 사람들을 보게 될 것이다."

|source=—트위터에 처음 게시된, 손으로 쓴 구절의 시놉시스에서 고다르가 씀[3][4]

```

는 허용되지 않는 문법이므로 제거했다.

3. 1. 1부: 자연

영화는 "1 자연"과 "2 은유"라는 두 부분으로 나뉘어 진행되며, "1부: 자연"은 뉘옹 문화 센터에서 시작된다.

젊은 커플인 마리와 남자친구는 헌책 노점을 설치하고 있고, 데이비드슨과 이자벨 커플이 도착한다. 마리와 남자친구, 그리고 나중에 등장하는 이비치가 데이비드슨에게 말을 거는 것으로 보아 그는 교수인 것으로 보인다. 데이비드슨은 알렉산드르 솔제니친의 《굴라크 군도》를 언급하며, 책의 부제를 검색하기 위해 구글을 사용할 필요가 없었다고 말한다. 교수는 이자벨에게 스마트폰 이전 시대 엄지손가락의 용도에 대해 질문하며 프랑스 동화 엄지 동자를 이용한 말장난을 한다. 그는 자크 엘륄의 사상을 바탕으로 개인의 권리와 책임이 국가에 양도되는 현상을 즉흥 강연하며, 이를 아돌프 히틀러의 승리라고 표현한다.

갑자기 차가 멈추고 한 남자가 내려 독일어로 조제트에게 말을 걸며 집으로 가라고 요구한다. (이 남자는 조제트의 남편으로 추정된다.) 그는 조제트를 위협하고 끌고 가려다 총을 쏘고, 다른 등장인물들이 달려가는 사이 차는 떠난다. 조제트는 방황하고, 기드온이 그녀를 따라가 분수에서 손을 씻는 그녀에게 "제가 당신을 위해 봉사하겠습니다"라고 말한다.

장면은 다시 "1 자연"으로 돌아간다. 기드온과 조제트는 불륜 관계에 있으며 여름에 한 집에서 함께 지낸다. 그들은 문학과 가정 문제에 대해 논의한다. 기드온은 변기에 앉아 로댕의 《생각하는 사람》을 언급하며, 사람들이 배변 행위를 통해 평등해진다고 선언한다. 어느 시점에서 장면은 뉘옹으로 바뀌고, 마리는 신원을 알 수 없는 남자의 시신을 검사한다. 기드온과 조제트의 불륜으로 돌아가면, 개 록시가 시골에서 뛰어놀고, 내레이터는 인간과 개의 관계에 대해 이야기한다. 그는 기드온과 조제트와 함께 차에 올라 그들이 집으로 데려가 록시와 함께 계속 이야기를 나눈다. 조제트는 기드온이 4년 전에 준 칼에 대해 언급한다. 기드온과 조제트는 록시를 남겨두고 배를 타러 떠난다.

3. 2. 2부: 은유

영화는 "2 은유"로 전환된다. 뉘옹 호숫가에서 데이비드슨은 니콜라 드 스탈의 복제본이 담긴 책을 보면서 벤치에 앉아 있고, 마리와 그녀의 남자친구는 미국으로 떠나기 전에 작별 인사를 하러 온다. 이비치가 도착하는데, 데이비드슨과 같은 트렌치 코트와 모자를 쓰고 있다. 두 사람이 이미지의 횡포에 대해 논의하는 동안, 독일어를 사용하는 남자가 나타나 이전과 같은 장면이 펼쳐진다. 그는 이비치를 붙잡고 총을 쏘고 떠난다. 이전과 마찬가지로 한 남자가 충격을 받은 여자에게 접근한다. 이번에는 화면 밖의 남자가 접근하고, 화면 안의 여자는 이비치이다(영화 홍보에 사용된 이미지, 쇠창살 뒤에 있는 모습). 남자, 즉 마커스는 쇠창살에 손을 대고 "제가 당신을 위해 봉사하겠습니다"라고 말한다.[3]

영화는 다시 "2 은유"로 돌아간다. 마커스와 이비치는 겨울에 같은 집에서 불륜 관계를 맺는다. 그들은 그림과 프랑스 혁명에 대한 마오쩌둥의 의견, 그리고 러시아인들이 결코 유럽인이 될 수 없는 것과 같은 정치적 문제에 대해 이야기한다. 그들은 함께 샤워하면서 다투고, 그 후에는 싱크대에 피 묻은 칼이 찍힌다. 그들의 관계가 악화되면서, 이비치는 마커스에게 "제가 당신을 위해 봉사하겠습니다"라는 말을 기억하게 한다. 마커스는 아이를 낳아야 한다고 말한다. 이비치는 대신 개를 키우자고 제안한다.[3]

3. 3. 에필로그: 기억/역사적 불행

"기억/역사적 불행"에서 록시는 다시 시골에 있으며, 록시의 생각을 나타내는 내레이션(그리고 클리포드 D. 시맥의 《그리고 다시》의 내용을 인용)은 물이 자신에게 무엇을 말하려는지 궁금해한다. 내레이터는 메리 셸리가 부부의 집 근처 콜로니에서 《프랑켄슈타인》을 썼다고 언급한다. 셸리는 시골에서 깃털 펜과 잉크로 책을 쓰고 있는 모습이 보이며, 바이런 경과 퍼시 셸리가 합류한다. 보이지 않는 남자와 여자(고다르와 플로렌스 콜롬바니)는 수채화와 검은 잉크로 그림을 그린다. 그들은 록시에게 방에서 나가라고 명령하고(도스토예프스키의 《악령》을 인용) 키릴로프의 두 가지 질문, "큰 질문과 작은 질문"(다른 세상과 고통)과 "깊이에 평탄함을 맞추는 어려움"을 예술 창작 행위에 비유한다. 록시는 소파에서 잠이 들고, 내레이터(안-마리 미에빌)는 그의 생각에 대해 설명하고, 영화는 개의 짖는 소리와 아기의 울음으로 끝난다.[3][4]

4. 제작

장 뤽 고다르는 2010년 칸 영화제에서 '언어와의 작별'(Adieu au langage프랑스어)이라는 제목으로 영화 제작 계획을 처음 발표했다.[16] 그는 험프리 보가트와 에바 가드너를 캐스팅하고 싶다는 농담을 던지며, 더 이상 같은 언어를 사용하지 않는 부부와 그들의 반려견에 대한 이야기를 구상했다고 밝혔다. 또한 3D 기술에 대한 관심과 자신의 반려견을 영화에 출연시킬 수도 있다는 뜻을 내비쳤다.[16] 고다르는 소피 마르소와 뱅상 카셀에게 주연을 제안했지만, 카셀이 거절하면서 무명 배우들을 기용하기로 결정했다.[16] 고다르는 은퇴를 고려하기도 했지만, 오랜 촬영 감독 파브리스 아라그노는 "그는 영화 제작 없이는 살 수 없다"고 말했다.[18] 본 작품에서 고다르는 처음으로 3D 촬영을 시도했다.[107]

4. 1. 촬영

장 뤽 고다르는 2010년 칸 영화제에서 영화 계획을 처음 발표하며 제목이 "언어와의 작별"(Adieu au langage프랑스어)이 될 것이라고 말했다. 2010년 11월 인터뷰에서 그는 험프리 보가트와 에바 가드너를 캐스팅하고 싶었다고 농담하며 "이 영화는 더 이상 같은 언어를 사용하지 않는 남편과 아내에 대한 이야기입니다. 그들이 산책을 데려가는 개가 개입하여 말합니다."라고 말했다.[16] 그는 또한 3D에 대한 관심과 영화에 자신의 개를 사용할 가능성을 밝혔다. 고다르는 처음에 주연에 유명 배우를 캐스팅하고 싶어 소피 마르소와 뱅상 카셀에게 부부를 연기해 줄 것을 요청했다. 카셀은 거절했고 고다르는 대신 무명 배우를 사용하기로 결정했다.[16] 그 해 고다르는 은퇴를 고려했지만, 그의 오랜 촬영 감독 파브리스 아라그노에 따르면 "그는 영화 제작 없이는 살 수 없다."[18]

촬영은 스위스에서 진행되었으며, 제네바 호수 근처의 니옹[19]과 롤에 있는 고다르의 집에서 촬영되었다.[16][20] 고다르는 최소한의 장비와 아라그노, 고다르의 조수 장 폴 바타지아, 그리고 "배우와 소품이 사라지지 않도록 하고 지나가는 사람들이 프레임에 들어오지 않도록 하는 젊은이"를 포함한 작은 제작진과 함께 작업했다. 모든 장비는 1대의 밴에 들어갔으며 2대의 3D 영화 카메라, 고다르가 직접 조작하는 핸드헬드 카메라, 사운드 레코더, 그리고 우산이 포함되었다.[19] 고다르는 더 큰 제작진 대신 작은 제작진과 함께 작업하는 것을 선호했는데, 이는 "미국 영화에서 40명의 사람을 허용하는 것과 다르기 때문입니다. 왜냐하면 그들이 더 적으면 너무 외로움을 느낄 것이기 때문입니다."라고 말했다.[21] 영화 촬영은 4년에 걸쳐 이루어졌다.[22]

고다르는 텍스트와 스토리보드가 모두 포함된 영화의 상세한 시나리오를 작성했지만,[23] 전통적인 시나리오 대신 "일련의 필기 산문 조각과 메모 및 아이디어"로 구성되었다. 카멜 압델리는 시나리오의 모든 참조를 이해하기 위해 구글 검색을 해야 했다고 말했는데, "시나리오를 읽을 수는 없었고, 그것을 느낄 수 있었고 볼 수 있었다."라고 말했다.[24] 배우 다니엘 루드비히는 "시빌린 텍스트, 주인의 수제 콜라주와 이미지와 함께, 시나리오는 거칠고, 혼돈스럽고, 놀랍도록 암시적이며 예술 작품입니다."라고 썼다.[19]

영화의 장면들은 제네바 호수의 니옹 호숫가에서 촬영되었다.


여주인공(엘로이즈 고데, 조에 브루노)과 남주인공(카멜 압델리, 리차드 슈발리에) 모두 서로 신체적으로 닮도록 캐스팅되었다. 브루노와 슈발리에가 출연하는 장면은 여름에, 고데와 압델리가 출연하는 장면은 겨울에 촬영되었다.[25] 배우들은 캐스팅된 후 끊임없는 지연으로 인해 2년 반을 기다린 후 촬영을 시작했다.[26] 2년 동안 리허설을 한 후 압델리는 촬영 첫날을 위해 파리에서 롤로 여행을 갔지만, 고다르가 마음을 바꿨다는 것을 알게 되었다.[24] 브루노의 2014년 회고록 "고다르를 기다리며"(Waiting for Godard)는 이 영화 제작 과정을 기록했다. 고다르는 종종 촬영 전날 밤에 장면을 다시 쓰고, 사소한 스크린 블로킹을 제외하고는 세트에서 즉흥 연기를 허용하지 않았다.[26] 그러한 즉흥 연기 중 하나는 램프 앞에 앉아 있는 여배우가 연루되어 아라그노가 3D에서 "마법"이라고 부르는 렌즈 플레어가 발생했다.[27] 고데는 고다르의 지시가 "매우 정확하고 매우 부드럽지만 명확했고, 이에 대한 논의는 없었다."라고 말했다. 배우들에게는 리허설 시간이 거의 없었지만, 아라그노는 각 샷을 설정하는 데 많은 시간을 할애했다.[23] 고데는 "세트는 조용하고 집중적이었습니다. 헌신적이었습니다. 하지만 [고다르의] 강철 같은 태도는 때때로 따뜻한 미소로 녹아들었습니다. 그는 재미있는 농담을 하거나 우리에게 매우 사려 깊게 대했습니다."라고 말했다.[28] 프랑스 영화 역사가 플로렌스 콜롬바니는 고다르의 집에 가서 영화에 출연하도록 요청받았지만, 그녀가 대사를 하는 동안 그녀의 손이 로렌 십자가를 그리는 것만 촬영하고 싶어한다는 것을 알게 되었다.[16]

아라그노는 그와 고다르가 3D를 일반적인 특수 효과나 속임수로 사용하고 싶지 않았다고 말했다. 대신, 그들은 그것을 "새로운 것을 표현하기 위해" 사용하고 싶었다.[27] 여러 대의 카메라가 사용되었지만, 영화의 대부분은 캐논 EOS 5D와 캐논 EOS-1D C로 촬영되었다.[22] 다른 카메라에는 GoPro와 Lumix가 포함되었다.[25] 아라그노는 캐논에 라이카 렌즈를 사용했는데, "캐논 렌즈가 너무 완벽해서... 어떻게 디지털적으로 완벽한 사람을 사랑할 수 있겠어요? 실수는 인간적인 겁니다! 라이카 렌즈에는 약간의 비자발적인 결함이 있습니다."라고 말했다.[21] 캐논 카메라는 햇빛 또는 가용광 소스를 사용하여 영화의 대부분을 촬영할 수 있게 했다. 고다르는 의도적으로 샷을 3D 이미지로 프레이밍했는데, 예를 들어 캐릭터의 그림자는 2D이지만 보도는 3D인 경우와 같다. 영화 속 개는 고다르가 산책을 갈 때마다 촬영했던 고다르의 애완견 록시 미에빌이다. 고다르는 이러한 샷을 위해 캠코더인 후지필름과 소니를 사용했다.[22] 아라그노는 또한 제작이 공식적으로 시작되기 전에 그의 두 자녀가 올리브 나무 주변에서 뛰어노는 장면을 포함하여 독립적으로 몇몇 장면을 촬영했다.[27]

아라그노는 제작 중에 사운드를 녹음했고, 나중에 포스트 프로덕션에서 오디오 믹싱을 담당했다. 고다르는 아라그노와 함께 3D 영화 편집을 하기 전에 영화의 2D 러프 컷을 편집했다.[22] 고다르는 HDCAM에서 첫 번째 컷을 혼자 편집했다. 아라그노는 다음과 같이 말했다.

> 그가 무언가를 삽입하고 싶을 때, 그는 이미지를 겹쳐서 넣습니다... 장 뤽은 편집 콘솔에서 편집하고 있는 이미지를 분리합니다. 그는 그와 이미지 사이에 아무것도 없도록 화면을 콘솔에 수직으로 배치합니다. 그는 편집을 하기 위해 돌아서야 합니다. 그는 편집을 매우 빠르게 결정합니다. 모든 영상을 본 후에는 각 장면의 복사 또는 인쇄된 이미지에서 작은 썸네일을 사용하여 각 이미지를 페이지에 붙여넣어 책을 만듭니다.[27]

아라그노는 고다르의 첫 번째 컷을 사용하여 왼쪽 및 오른쪽 이미지를 첫 번째 3D 컷으로 수동으로 동기화했는데, 이는 "시간이 좀 걸렸다!"고 말했다. 고다르는 처음에 컷에 실망했는데, "모노 사운드와 색상 보정이 거의 없었다." 3월 18일 아라그노는 파리의 영화관에서 고다르를 위해 스테레오 사운드트랙이 있는 3D 컷의 시사회를 마련했다. 아라그노는 또한 칸 영화제에서 상영될 가능성이 있는 "두 이미지를 이중 노출처럼 겹쳐 놓은" 영화의 2D 버전을 편집했다고 말했다. 고다르는 이 시사회까지 영화의 3D 영상을 본 적이 없었고, 최종 결과에 즉시 만족했다.[27]

최종 컷 편집은 "Chez les Anglais"라는 별명이 붙은 고다르의 집에서 2주 동안 진행되었다. 고다르와 아라그노는 "3대의 동기화된 컴퓨터, 서라운드 사운드 믹스를 위한 Pro Tools, 색상 보정 및 3D 관리를 위한 DaVinci Resolve, DaVinci에서 렌더링된 것을 ProTools 사운드 믹스와 동기화하여 재생하기 위한 Final Cut Pro를 설정했습니다. 아이디어는 HD 3D로 동시에 믹싱, 색상 보정 및 편집하는 것이었습니다. 우리는 세션당 2분을 편집했습니다."[27]

4. 2. 3D 기술 혁신

장 뤽 고다르는 2010년 칸 영화제에서 '언어와의 작별'이라는 제목으로 영화 계획을 처음 발표했다.[16] 그는 3D에 대한 관심과 자신의 개를 영화에 출연시킬 가능성을 밝혔다.[16]

파브리스 아라그노는 고다르와 함께 3D를 일반적인 특수 효과나 속임수가 아닌, "새로운 것을 표현하기 위해" 사용하고 싶어했다.[27] 영화의 대부분은 캐논 EOS 5D(Canon EOS 5D)와 캐논 EOS-1D C(Canon 1DC)로 촬영되었으며, GoPro와 Lumix도 사용되었다.[22][25] 아라그노는 "캐논 렌즈가 너무 완벽해서... 어떻게 디지털적으로 완벽한 사람을 사랑할 수 있겠어요? 실수는 인간적인 겁니다! 라이카 렌즈(Leica Camera#Leica lenses|Leica lenses)에는 약간의 비자발적인 결함이 있습니다."라고 설명하며 캐논 카메라에 라이카 렌즈를 사용했다.[21]

캐논 카메라는 햇빛(Sunlight|자연광) 또는 가용광(available light) 소스를 사용하여 영화의 대부분을 촬영할 수 있게 했다. 고다르는 의도적으로 샷을 3D 이미지로 프레이밍했는데, 예를 들어 캐릭터의 그림자는 2D이지만 보도는 3D인 경우와 같다. 영화 속 개는 고다르가 산책을 갈 때마다 촬영했던 고다르의 애완견 록시 미에빌이다. 고다르는 이러한 샷을 위해 후지필름(Fujifilm)과 소니(Sony) 캠코더(Camcorder#Consumer market|consumer cameras)를 사용했다.[22]

아라그노는 제작 중에 사운드를 녹음했고, 나중에 포스트 프로덕션에서 오디오 믹싱(Audio mixing|sound mixer)을 담당했다. 고다르는 아라그노와 함께 3D 영화 편집(Film editing#Final cut|final cut)을 하기 전에 영화의 2D 러프 컷(rough cut)을 편집했다.[22] 고다르는 HDCAM에서 첫 번째 컷을 혼자 편집했다.

최종 컷 편집은 "Chez les Anglais"라는 별명이 붙은 고다르의 집에서 2주 동안 진행되었다. 고다르와 아라그노는 3대의 동기화된 컴퓨터, 서라운드 사운드 믹스를 위한 Pro Tools, 색상 보정 및 3D 관리를 위한 DaVinci Resolve(DaVinci Resolve|Da Vinci Resolve), DaVinci에서 렌더링된 것을 ProTools 사운드 믹스와 동기화하여 재생하기 위한 Final Cut Pro(Final Cut Pro|Final Cut)를 설치했다. 목표는 HD 3D로 동시에 믹싱, 색상 보정 및 편집하는 것이었다.[27]

5. 평가

''언어와의 작별''프랑스어은 3D 기술의 혁신적인 사용과 영화적 관습에 대한 도전에 대해 대체로 호평을 받았으나, 일부 비평가들은 내용의 난해함과 산만함을 지적하기도 했다.

샌프란시스코 크로니클의 토마스 리는 "뒤섞인 이미지, 짜증나는 점프 컷, 허세 가득한 철학/사이비 심리적 잡동사니의 혼합물"이라고 비판했으며,[48] ''Benzine Magazine''의 장-밥티스트 둘세는 변기 유머와 복잡성을 비판했지만, "가볍고 때로는 감동적이다!"라고 평했다.[42] 르 피가로의 에릭 노이호프는 고다르를 "영감을 잃은 늙은 노망난 청소년"이라고 폄하하며 칸 영화제의 15분간 기립 박수를 조롱했다.[43] ''슬레이트''의 다니엘 엥버는 영화의 일관성 없는 플롯을 비판했지만, 3D 혁신은 칭찬했다.[49]

5. 1. 수상 내역

2014년 칸 영화제에서 장뤼크 고다르의 언어와의 작별프랑스어은 심사위원상을 수상했다.[110] 프랑스의 영화 잡지 『카이에 뒤 시네마』와 영국 영화 협회가 발행하는 『사이트 & 사운드』는 2014년 최고의 영화 톱10과 톱20에서 각각 이 영화를 2위로 선정했다.[111][112]

평가 사이트평가
로튼 토마토88% (7.1/10) [1]
메타크리틱75/100 [2]


5. 2. 비평가들의 평가

''언어와의 작별''프랑스어은 2014년 칸 영화제 경쟁 부문에서 2014년 5월 21일 뤼미에르 극장에서 초연되었다.[35] 심사위원장 제인 캠피온은 고다르가 내러티브를 버린 것에 대해 "시와 같다. 깨어있는 자신을 발견했다. 그는 자유로운 사람이었다."라고 평가했다.[37] 에이미 토빈은 첫 상영에 참석하여 이 영화를 걸작이라 칭하며, "그의 가장 아름다운 작품이며, 가벼움에 있어서는 모차르트적이고, 사랑에 대한 감정을 전달하는 데 있어 거침이 없다."라고 적었다.[33] 마놀라 다르기스는 뉴욕 타임스에 이 영화가 "깊이 있고, 흥미진진하게 도전적인" 작품이며, "단순한 상영회를 진정한 사건으로 만들었다"고 썼다.[13]

평점 집계 사이트 로튼 토마토에서는 73개의 리뷰를 바탕으로 88%의 긍정적인 평가를 받았으며, 평균 평점은 7.1/10이다. 로튼 토마토의 비평가 평가는 "시각적으로 매혹적인 동시에 이해하기 어려운 ''언어와의 작별 3D''는 전설적인 감독이 여전히 자신의 기량을 잘 발휘하며 만든 만년의 걸작을 선보인다."이다.[1] 메타크리틱에서는 28명의 비평가로부터 100점 만점에 75점의 가중 평균 점수를 받았으며, 이는 "대체로 호평"을 의미한다.[2]

프랑스에서 르 몽드의 이자벨 레니에는 이 영화를 "시네마에 인생을 바친... 그리고 영화의 역사를 근본적으로 바꾼 한 남자가 만든 매우 아름다운 영화"라고 평했다.[38] 리베라시옹의 제라르 르포르와 올리비에 세귀레는 이 영화의 "눈부신 기술적 기량"과 3D 기법에 대한 조롱을 모두 칭찬했다.[39] 장-미셸 프로동은 슬레이트에서 고다르가 자신의 이론을 실제로 적용한 것에 대해 (존재하지 않는) "노벨 영화상"을 받아야 한다고 말했다.[40] 앙투안 드 베크는 이 영화가 "절대적으로 현대적"이며 현대 시대의 진실을 말함으로써 누벨바그의 이상에 충실했다고 말했다.[41]

데이비드 보드웰은 이 영화를 "올해 본 최고의 신작이자, 지금까지 본 최고의 3D 영화"라고 평했다.[25] 뉴요커의 리처드 브로디는 "3D 기술은 심도 초점 촬영 기법이 오손 웰스의 전성기 이후 처음으로 발전한 것"이라고 썼다.[44] A. O. 스콧은 이 영화를 "당혹스럽고 아름다운, 일련의 화려하고 기억에 남는 그림에 대비되는 음악적이고 문학적인 스니펫의 소용돌이"라고 평했다.[45] J. 호버먼은 이 영화를 "숭고한 경험"이라고 부르며 "이 영화를 보는 것은 마치 처음으로 영화를 접하는 것과 같다."라고 말했다.[46] 조나단 로젠바움은 이 영화를 보면서 "3D의 진정한 가능성을 처음으로 경험하는 듯한 느낌을 받았다"고 썼다.[47] RogerEbert.com의 스카우트 타포야는 고다르가 3D를 혁신적인 도구로 재조정했다고 평가했다.[23]

샌프란시스코 크로니클의 토마스 리는 "뒤섞인 이미지, 짜증나는 점프 컷, 허세 가득한 철학/사이비 심리적 잡동사니의 혼합물"이라고 비판했다.[48] 오레고니언의 마크 모한은 이 영화를 "일관된 내러티브 없이 영화와 역사를 도발적이고 종종 이해할 수 없는 방식으로 해체하는 사운드와 이미지의 밀집된 콜라주"라고 평했다.[11]

제67회 칸 영화제에서 심사위원상을 수상했다.[110] 카이에 뒤 시네마지가 선정한 2014년 영화 톱10에서 2위를 차지했으며,[111] 영국 영화 협회가 발행하는 사이트 앤 사운드지가 선정한 2014년 영화 톱20에서도 2위를 차지했다.[112]

6. 주제 및 해석

《언어와의 작별》은 불륜 관계에 대한 두 가지 유사한 이야기를 실험적인 방식으로 다룬다. 이 두 이야기는 각각 "1 자연"과 "2 은유"로 명명되었으며, 조제트와 기드온, 그리고 이비치와 마커스 커플을 중심으로 이야기가 전개되며, 개가 등장한다.

영화의 제목은 이중적인 의미를 지닌다. 고다르가 자랐고 살았던 스위스 프랑스어 사용 지역인 보에서 "adieu"라는 단어는 상황에 따라 안녕과 안부를 모두 의미할 수 있다.[8][101] 고다르는 이러한 해석이 보에서만 이해될 것이라고 말하며, 현대 사회에서 말의 의미가 사라져 가고 있다고 지적한다. 그는 "내가 언어에 '작별'을 고할 때, 그것은 실제로 '작별'을 의미하며, 나 자신의 말하기 방식에 작별을 고하는 것을 의미한다"고 덧붙였다. 그러나 영화와 같이 이미지와 단어를 결합하는 방식으로는 여전히 의미 있는 소통이 가능하다고 보았다.[21]

많은 영화 평론가들은 《언어와의 작별》이 난해하다고 평가했다. 토드 매카시는 할리우드 리포터에 "생각의 단편만 있을 뿐, 아무것도 전개되지 않는다"고 썼다.[97]

데이비드 보드웰은 이 영화를 등장인물, 설명되지 않은 갈등, 주요 줄거리가 화면 밖에서 발생하는 불투명한 영화라고 평가했다. 고다르는 등장인물의 구도를 모호하게 잡거나, 화면 안팎의 등장인물들의 대사를 중첩시키고, 말줄임표를 사용하여 시간의 간격을 만드는 등 다양한 기법을 사용한다. 또한 대사가 들리는 동안 장면을 검은 화면이나 물체, 풍경으로 전환하여 영화의 해석을 더욱 어렵게 만든다.

이 영화는 3D 기술을 전통적인 방식이 아닌 혁신적인 방식으로 활용한다. 파브리스 아라뇨 촬영감독은 자체 제작한 장비를 사용하고, 3D 촬영의 표준 규칙을 따르지 않으면서 실험적인 영상을 만들어냈다. 특히 두 대의 카메라를 이용해 이미지를 분리했다가 다시 합치는 기술은 이전에는 볼 수 없었던 새로운 시각적 경험을 제공한다.

6. 1. 언어와 소통

영화 《언어와의 작별》은 "1 자연"과 "2 은유"라는 두 부분으로 나뉘어 불륜 관계를 다룬다. 각 부분은 조제트와 기드온, 이비치와 마커스를 중심으로 이야기가 전개되며, 개 록시가 중요한 역할을 한다.[3][4]
1 자연뉘옹 문화 센터에서 젊은 커플인 마리와 남자친구가 헌책 노점을 설치하고 있다. 교수 데이비드슨은 알렉산드르 솔제니친의 《굴라크 군도》를 언급하며, 개인의 권리와 책임이 국가에 양도되는 자크 엘륄의 사상을 이야기하고 아돌프 히틀러의 승리를 선언한다. 갑자기 차에서 내린 남자가 조제트에게 집으로 가라고 위협하며 총을 쏘고, 조제트는 분수에서 손을 씻다가 기드온을 만난다.
2 은유뉘옹 호숫가에서 데이비드슨은 니콜라 드 스탈의 복제본이 담긴 책을 보고 있다. 마리와 남자친구는 미국으로 떠나기 전 작별 인사를 하러 온다. 이비치가 도착하고, 독일어를 사용하는 남자가 나타나 이비치를 붙잡고 총을 쏘고 떠난다. 마커스는 쇠창살에 손을 대고 이비치에게 "제가 당신을 위해 봉사하겠습니다"라고 말한다.
1 자연 (계속)기드온과 조제트는 불륜 관계를 맺고 여름에 한 집에서 함께 지낸다. 그들은 문학과 가정 문제에 대해 논의하며, 기드온은 로댕의 《생각하는 사람》을 언급하며 배변 행위를 통해 사람들이 평등해진다고 말한다. 록시는 시골에서 뛰어놀고, 내레이터는 인간과 개의 관계에 대해 이야기한다. 조제트는 기드온이 4년 전에 준 칼에 대해 언급하고, 그들은 록시를 남겨두고 배를 타러 떠난다.
2 은유 (계속)마커스와 이비치는 겨울에 같은 집에서 불륜 관계를 맺는다. 그들은 그림과 프랑스 혁명에 대한 마오쩌둥의 의견, 러시아인들이 유럽인이 될 수 없는 이유 등 정치적 문제에 대해 이야기한다. 함께 샤워하면서 다투고, 싱크대에는 피 묻은 칼이 찍힌다. 이비치는 마커스에게 "제가 당신을 위해 봉사하겠습니다"라는 말을 기억하게 하고, 마커스는 아이를 낳아야 한다고 말한다. 이비치는 대신 개를 키우자고 제안한다.

6. 2. 3D의 활용

이 영화는 3D 기술을 전통적인 방식이 아닌, 혁신적인 방식으로 활용한다. 파브리스 아라뇨 촬영감독은 고가의 카메라 대신 자체 제작한 장비를 사용하고, 3D 촬영의 표준 규칙을 따르지 않으면서 실험적인 영상을 만들어냈다. 특히 두 대의 카메라를 이용해 이미지를 분리했다가 다시 합치는 기술은 이전에는 볼 수 없었던 새로운 시각적 경험을 제공한다.[29]

아라뇨는 두 대의 플립 미노 카메라를 사용하여 한쪽 카메라를 패닝하는 장비를 제작, 3D가 깨지는 실험적인 장면을 연출했다. 이는 관객에게 새로운 시각적 경험을 선사하며, 고다르는 이 장면을 영화에 포함시켰다.[27] 그는 또한 두 카메라 간 거리를 조절하며 업계 표준과 다른 실험을 진행, 3D 이미지의 가능성을 탐구했다.[22]

이러한 기술은 단순한 볼거리를 넘어, 영화 언어의 확장을 이끌어냈다. 디 졸브(The Dissolve)는 이를 "점프 컷과 같은 새로운 기술"이라고 평가하며, 고다르가 이전 영화에서 시도했던 이미지 결합 방식의 실현이라고 언급했다.[31] 허핑턴 포스트(The Huffington Post)는 이 혁신적인 장면에 대해 "분리"라는 용어를 사용하며, 고다르와 아라뇨가 새로운 영화적 표현을 창조했음을 강조했다.[29]

고다르는 3D를 통해 관객에게 현실 세계의 물질성을 강조하고, 독립 영화 제작의 새로운 가능성을 제시한다.[6] 그는 베르톨트 브레히트의 영향으로 3D를 사용하여 관객을 참여시키면서도 거리를 두게 만들고,[100] 디지털 시대의 인간 관계와 소통 방식을 탐구한다.[103]

6. 3. 사회적 해석

이 영화는 두 쌍의 불륜 관계를 다루는 실험적인 서사 구조를 가지고 있다. 각각 "1 자연"과 "2 은유"라는 제목이 붙은 두 이야기는 조제트와 기드온, 이비치와 마커스 커플을 중심으로 전개되며, 개 록시가 중요한 역할을 한다.

영화는 "1 자연"에서 시작하여 젊은 커플 마리와 남자친구가 헌책 노점을 설치하는 장면을 보여준다. 데이비드슨과 이자벨 커플이 등장하고, 데이비드슨은 교수로서 알렉산드르 솔제니친의 《굴라크 군도》를 언급하며 자크 엘륄의 사상에 대한 즉흥 강연을 펼친다. 엘륄은 개인의 권리와 책임이 국가에 양도되는 상황을 아돌프 히틀러의 승리라고 선언한다. 갑자기 차가 멈추고 한 남자가 조제트에게 독일어로 위협하며 총을 쏘고, 조제트는 기드온의 도움을 받는다.

"2 은유"에서는 데이비드슨이 니콜라 드 스탈의 복제본이 담긴 책을 보며 벤치에 앉아 있고, 마리와 남자친구는 미국으로 떠나기 전 작별 인사를 한다. 이비치가 등장하고, 독일어를 사용하는 남자가 나타나 이비치를 위협하고 총을 쏘는 장면이 반복된다. 마커스는 쇠창살에 손을 대고 이비치에게 "제가 당신을 위해 봉사하겠습니다"라고 말한다.

"1 자연"으로 돌아가 기드온과 조제트는 불륜 관계를 맺고 여름을 함께 보낸다. 그들은 문학과 가정 문제에 대해 논하며, 기드온은 로댕의 《생각하는 사람》을 언급하며 배변 행위를 통해 평등해진다고 말한다. 록시는 시골에서 뛰어놀고, 내레이터는 인간과 개의 관계에 대해 이야기한다.

"2 은유"에서 마커스와 이비치는 겨울에 불륜 관계를 맺고 그림과 프랑스 혁명에 대한 마오쩌둥의 의견 등 정치적 문제에 대해 이야기한다. 그들은 샤워하면서 다투고, 싱크대에는 피 묻은 칼이 놓여 있다. 이비치는 마커스에게 아이 대신 개를 키우자고 제안한다.

영화는 20세기의 여러 역사적 사건, 특히 히틀러의 부상, 공산주의, 기술에 대해 다룬다. 고다르는 자크 엘륄의 1945년 에세이 "히틀러의 승리?"에서 개인에게 국가에 대한 절대적인 권력을 부여하는 것의 위험성을 경고하는 구절을 인용한다.[5] 엘륄은 "국가가 권력으로 정복하는 모든 것은 결코 잃지 않는다. 그리고 그것이 히틀러의 두 번째 승리이다."라고 결론짓는다.[105]

영화 제목 "언어와의 작별"은 이중적인 의미를 가진다. 고다르가 자란 스위스 프랑스어 사용 지역 보에서는 "adieu"가 안녕과 안부를 모두 의미할 수 있다.[8][101] 고다르는 단어가 의미를 잃어가고 있으며, 이미지, 특히 영화를 통한 소통이 여전히 가능하다고 믿는다.[21]

록시 미에빌은 부부와 함께 등장하며, 영화 마지막에는 보이지 않는 고다르 및 앤 마리 미에빌과 함께 나타난다. 고다르와 미에빌은 록시를 공동 소유했으며,[34] 영화의 많은 부분이 그들이 함께 살았던 장소에서 촬영되었다.[20] 록시는 갈등하는 부부에게 균형을 회복시켜주고,[21] "수용 가능한 사회성의 이미지"를 제공한다.[100]

7. 다른 작품과의 연관성

본 영화는 장 뤽 고다르의 영화에서 흔히 볼 수 있는 특징처럼 여러 작품에 대한 레퍼런스를 포함하고 있다.[5] 영화의 클립을 포함하는 작품은 다음과 같다.



또한 영화는 장 콕토의 ''오르페우스의 유언''을 클립 없이 인용하고 있으며[5], 아카이브 푸티지를 사용하여 나치 독일과 소련과 같은 20세기 정치적 사건들을 보여준다.[6]

본 영화는 문학, 과학, 철학 및 정치 이론 분야의 여러 작가를 언급하거나 인용한다. 여기에는 직접 인용문(종종 등장인물이나 보이지 않는 내레이터에 의해 의역됨)과 장면에서 보이는 책의 복사본이 포함된다. 언급되는 작가들은 다음과 같다:

또한 클로드 모네와 오귀스트 로댕의 ''생각하는 사람''[11]과 화가 니콜라 드 스탈의 이미지를 언급한다.[13]

고다르는 심지어 자신을 인용하기도 한다. "숲을 보여주는 것은 쉽다. 그러나 숲이 근처에 있는 방을 보여주는 것은 ''어렵다''"는 알렉상드르 아스트뤽의 영화 ''한 생애''에 대한 고다르의 1958년 리뷰에서 의역된 것이다. 일부 레퍼런스는 오류가 있는데, 예를 들어 클로드 모네에게 잘못 귀속된 마르셀 프루스트의 인용문과 윌리엄 포크너의 알려진 작품에서는 찾을 수 없는 인용문이 있다.[5]

영화의 음악에는 피노 마시가 부른 알프레도 반델리의 민요 ''마녀 사냥''이 포함되어 있다. 또한 다음의 짧은 구절이 포함되어 있다.

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