Agharta

3. 구성 및 연주

《아가르타》는 오후 콘서트(1부)와 저녁 콘서트(2부)로 구성되었다.^[6] 밴드는 "Tatu", "Agharta Prelude", "Maiysha",^[51] "Right Off", "Ife", "Wili (= For Dave)" 등의 곡들을 메들리 형식으로 연주했다.^[52] 각 곡의 연주는 즉흥 연주와 구조화된 연주가 혼합된 형태로, 콘서트마다 거의 알아볼 수 없을 정도로 변화했다.^[52] 데이비스는 밴드가 각 멤버가 다른 박자표로 연주하면서 하나의 화음을 변주하며 연주하도록 했다. 예를 들어 알 포스터는 4/4 박자로, 제임스 므투메는 복합 2박자 또는 7/8 박자로 연주했을 수 있고, 기타리스트는 완전히 다른 템포로 컴핑했을 것이다.^[52]

4. 발매

페스티벌 홀 공연은 프로듀서 테오 마세로의 감독 하에 일본 CBS/소니에서 녹음되었다.^[27] 마세로는 편집과 사전 녹음된 부분과의 스플라이싱을 자제했는데, 이는 데이비스의 전기 시대 음반에 대한 평소 접근 방식에서 벗어난 것이다. 프로듀서는 ''Musician'' 잡지에 "일본인들은 특히 내가 공간적인 것들 속에서 떠나길 원했다"고 말했다. 오후 콘서트를 담은 《아가르타》는 1975년 8월 일본에서 처음 발매되었고, 1976년 북미에서 발매되었다.^[27] 저녁 공연은 1976년 일본에서 《Pangaea》라는 제목으로 독점 발매되었다.^[27]

5. 곡 목록

모든 곡들은 마일스 데이비스에 의해 작곡하였다.^[43]

5. 1. 1975년 LP

5. 1. 1. Record one: Side A

5. 1. 2. Record one: Side B

5. 1. 3. Record two: Side A

5. 1. 4. Record two: Side B

5. 2. 1991년 미국 CD

5. 2. 1. Disc one

5. 2. 2. Disc two

6. 제목 및 앨범 커버

《아가르타》라는 앨범 제목은 지하 유토피아 도시를 지칭하는 것으로 CBS 소니가 제안했다.^[20] 이 도시의 전설은 지구공동설 이론의 여러 동양 버전 중 하나였으며, 고대 고대 문명이 원래 지구 표면에 살았지만 정치적 또는 지질학적 위기로 인해 지하로 도망쳐야 했다고 주장했다.^[21]

앞면 커버는 일본 예술가 요코오 타다노리가 디자인했으며, 고층 빌딩과 아갈타의 힘을 나타내는 도시 풍경에서 솟아오르는 붉은색, 햇살 모양의 불꽃의 광대한 풍경을 가진 진보된 문명을 묘사했다.^[24] 요코오는 콜라주, 에어브러싱, 페인팅 기법을 혼합하여 타히티와 뉴욕시로의 여행에서 수집한 엽서를 사용했다.^[22]

뒷면 커버는 물에 잠긴 도시를 보여주었으며, 산호초에 박혀 있고, 다이버, 물고기, 도시에서 올라오는 오징어가 그 위를 맴돌고 있었다.^[23] 그래픽 디자이너 스톰 소거슨과 오브리 파월에 따르면 요코오는 해파리, 산호초, 밝은 색상의 물고기 무리를 묘사하여 아갈타와 아틀란티스의 연관성을 암시했다. 뒷면 커버의 그림 전경에는 파충류 인간이 등장했다.^[25]

7. 평가 및 영향

《아가르타》는 발매 당시 평론가들로부터 혹평을 받았다.^[30] 로버트 크리스가우에 따르면, 1970년대 데이비스의 더블 앨범 중 가장 혹평을 받은 앨범이었다. ''The Stranger''의 데이브 세갈은 이 앨범이 역대 가장 논란이 된 앨범 중 하나였다고 주장한다. 로버트 팔머는 《아가르타》가 "엉성한 단음 코드 잼"과 짜임새 없는 사운드, 그리고 완벽한 일본 엔지니어링으로 만들어진 평범한 품질로 흠집이 있다고 말했다. 안제이 트샤스코프스키는 포춘만이 이 앨범에서 유일한 재즈 뮤지션인 것 같다고 썼으며, 그의 솔로는 종종 흠잡을 데가 없지만, 데이비스, 루카스, 코지의 연주는 폄하하며, 그의 기타와 신시사이저 효과는 무의미할 정도로 잔혹하다고 생각했다. 이언 카는 앨범이 주로 루카스와 코지의 끊임없이 폭발적인 기타 연주로 인해 "사운드의 단조로움"으로 고통받는다고 생각했다.^[31] 개리 기딘스는 ''The Village Voice''에 ''Agharta''에 대한 격렬한 비판적 리뷰를 실었는데, 그는 데이비스가 자신이 "단지 나쁜 앨범"이 아니라 "슬픈 앨범"이라고 말한 앨범에서 자신의 음악적 존재감을 주장하는 데 실패했다고 비난했다.^[32]

하지만 1980년대 이후 재평가되어 현재는 마일스 데이비스의 전기 시대(Electric Period)를 대표하는 명반 중 하나로 꼽힌다. J. D. 컨시딘은 데이비스의 1970년대 콘서트 녹음을 회고하면서 ''롤링 스톤 앨범 가이드''(1992)에서 ''Agharta''의 "때로는 대담하고, 시적이고, 최면적이며, 거친" 음악이 시간이 지나도 가장 잘 견뎌냈다고 주장했다. 잭 챔버스는 특히 "Maiysha"와 "Jack Johnson" 부분이 "데이비스가 통제력을 잃었다고 많은 사람들이 생각했던 음악적 힘을 마법처럼 부각했다"라고 말했다. 리처드 쿡과 브라이언 모턴은 이펙트 페달이 실제로 데이비스가 ''Agharta''에서 놀랍도록 모험적인 연주를 하는 데 도움이 되었다고 믿었다. 쿡은 이 앨범을 데이비스의 최고의 작품 중 하나이자 ''비치스 브루''(1970)에서 탐구하기 시작한 음악의 정점으로 꼽았다.^[37]

크리스가우는 ''Agharta''를 ''잭 존슨'' 이후 데이비스의 최고의 음악으로 보았다. 그는 이 앨범을 셉텟의 뛰어난 연주, 특히 포스터의 "순진무구한 기량"과 포춘의 연주를 바탕으로 한 "분노하고, 단절되고, 펑키한" 레코드라고 불렀으며, 이를 데이비스 앨범에서 이 10년간 최고의 목관악기 연주로 평가했다.

이 앨범은 영국 재즈, 뉴 웨이브, 펑크 록의 아티스트들에게 영향을 미쳤다.^[39] 여기에는 기타리스트 로버트 퀸과 톰 버레인이 포함된다.^[39] 특히, 기타리스트 피트 코지의 연주는 기타 기교와 대조의 기준으로 여겨지며, 많은 기타리스트에게 영감을 주었다. 재즈 평론가 빌 밀코스키는 그의 발산적인 스타일이 "전체 '병든' 기타 연주 학교를 낳았다"고 평가했다.

8. 한국 사회에 끼친 영향

1970년대는 한국 사회에서 군사독재에 대한 저항과 민주화 열망이 고조되던 시기였다. 마일스 데이비스의 《아가르타》는 당시 한국의 젊은 세대들에게 자유와 저항 정신을 상징하는 음악으로 받아들여졌다. 특히, 이 앨범에 담긴 실험적이고 파격적인 사운드는 기존 질서에 대한 도전과 새로운 시대에 대한 열망을 표현하는 것으로 해석되었다. 《아가르타》는 한국의 재즈 및 대중음악에도 영향을 미쳐, 다양한 장르의 융합과 실험적인 시도를 촉진하는 계기가 되었다.

《아가르타》는 기타리스트 로버트 퀸과 톰 버레인 등, 뉴 웨이브, 펑크 록 아티스트에게 영향을 미쳤다.^[34] 비스티 보이즈의 1994년 힙합 앨범 ''에도 큰 영향을 미쳤다.^[35]

참조

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