자코 파스토리우스
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1. 개요
자코 파스토리우스는 미국의 베이시스트로, 1951년 12월 1일에 태어나 1987년 9월 21일에 사망했다. 그는 프렛이 없는 베이스 기타 연주와 혁신적인 연주 스타일로 유명하며, 웨더 리포트의 멤버로 활동하며 이름을 알렸다. 솔로 앨범으로는 'Jaco Pastorius', 'Word of Mouth', 'Invitation' 등이 있으며, 다른 뮤지션들과의 협업을 통해 다양한 음반에 참여했다. 그는 알코올 및 약물 남용과 양극성 장애로 어려움을 겪었으며, 1987년 폭행 사건으로 인한 부상으로 사망했다. 그의 음악적 유산은 많은 음악가들에게 영향을 미쳤으며, 그는 "역사상 가장 중요하고 획기적인 일렉트릭 베이시스트"로 평가받는다.
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| 자코 파스토리우스 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 본명 | 존 프랜시스 앤서니 파스토리어스 3세 |
| 출생일 | 1951년 12월 1일 |
| 출생지 | 미국펜실베이니아주노리스타운 |
| 사망일 | 1987년 9월 21일 |
| 사망지 | 미국플로리다주포트 로더데일 |
| 국적 | 미국 |
 | |
| 직업 | 음악가 작곡가 편곡가 프로듀서 |
| 활동 기간 | 1966년 – 1987년 |
| 악기 | 베이스 기타 |
| 장르 | 재즈 재즈 퓨전 포스트 밥 펑크 |
| 레이블 | 에픽 워너 브라더스 컬럼비아 ECM CBS 엘렉트라 |
| 관련 활동 | 팻 메스니 조니 미첼 웨더 리포트 트리오 오브 둠 허비 행콕 웨인 코크란 앤드 더 C.C. 라이더스 알베르트 망겔스도르프 알 디 메올라 마이크 스턴 이언 헌터 |
| 웹사이트 | 공식 웹사이트 |
| 학력 | |
| 학교 | 마이애미 대학교 |
| 영향 | |
| 영향 받은 음악가 | 제임스 제머슨 |
| 대표 악기 | |
| 악기 | 펜더 재즈 베이스 |
2. 생애
자코 파스토리우스는 1951년 12월 1일 펜실베이니아주 노리스타운에서 태어나, 8살 때 플로리다주 오클랜드 파크로 이사했다.[1][9] "자코"라는 별명은 스포츠광이었던 그의 성향에서 비롯되었다. 13세에 미식축구를 하다 손목을 다쳐 드럼 연주가 어려워졌고,[9] 17세 무렵 베이스 기타를 시작하며 재즈에 심취했다.[11] 10대 시절 웨인 코크란과 C.C. 라이더스에서 베이스 기타를 연주했다.[12]
1976년 블러드, 스웨트 & 티어스의 바비 콜럼비 프로듀싱으로 데뷔 앨범 《자코 파스토리우스의 초상 (원제: Jaco Pastorius)》을 발표하고, 웨더 리포트에 합류하여 1982년까지 활동했다. 웨더 리포트에서 베이시스트 겸 작곡가로 활약하며 음악적 기여를 했으나, 조 자비눌과의 갈등으로 탈퇴 후 빅 밴드 '워드 오브 마우스(Word of Mouth)'를 결성했다.
1981년 워너 브라더스 레코드와 솔로 계약 후 앨범 《워드 오브 마우스》를 발매,[73] 1982년 피터 어스킨과 웨더 리포트를 탈퇴하고 빅 밴드 활동에 주력하며 일본 공연을 성공적으로 마쳤다(라이브 앨범 《Twins I & II》).[74]
웨더 리포트 시절부터 마약과 알코올 중독, 1982년부터는 코카인 중독과 양극성 장애로 생활이 악화되었다. 일본 공연 중 기행[75]을 보였고, 귀국 후 정신 병원에서 리튬을 처방받았다. 1986년에는 노숙 생활을 하기도 했으나, 마이크 스턴, 하이럼 블록 등과 세션을 가지며 소규모 음악 활동을 이어갔다.
1987년 9월 11일, 산타나 콘서트에 무단 난입했다가 쫓겨난 후 플로리다주 윌턴 매너스의 미드나잇 보틀 클럽에서 직원 루크 하반과 격투를 벌였다.[8][49] 이로 인해 심각한 부상을 입고 혼수상태에 빠졌다가 뇌출혈로 뇌사, 1987년 9월 21일 플로리다주 포트 로더데일 브로워드 제너럴 메디컬 센터에서 35세로 사망했다.[1][3][48]
2. 1. 초기 생애와 교육 (Early life and education)
자코 파스토리우스는 1951년 12월 1일 펜실베이니아주 노리스타운에서 태어났다.[1] 그의 아버지는 존 프랜시스 파스토리우스 주니어, 어머니는 스테파니 캐서린이었다. 파스토리우스 가족은 그가 여덟 살 때 플로리다주 오클랜드 파크로 이사했다.[9]파스토리우스의 별명 "자코"는 스포츠를 좋아했던 그의 성향과 심판 조코 콘란의 영향으로 생겨난 것으로 여겨진다. 1974년, 이웃 피아니스트 알렉스 다르퀴가 그의 이름을 "Jaco"로 잘못 표기한 것을 계기로, 이후 "Jaco"로 철자를 변경했다.[9] 그의 형제는 활력이 넘치고, 해변에서 상의를 벗고, 나무를 오르고, 숲을 뛰어다니며, 바다에서 수영하는 데 많은 시간을 보냈던 그를 정글 북의 야생 소년 "모글리"라고 불렀다고 회상했다. 그는 플로리다주 윌턴 매너스에 있는 세인트 클레멘트 가톨릭 학교에 다녔고, 세인트 클레멘트 교회에서 복사로 봉사했다. 경쟁심이 강했던 그는 야구, 농구, 미식축구에 뛰어났다. 13세 때 미식축구를 하다가 손목을 다쳐 드럼을 연주하기 전까지 드럼을 쳤다. 부상은 심각하여 교정 수술이 필요했고, 이로 인해 드럼 연주에 지장을 받았다.[9]
17세 무렵, 파스토리우스는 재즈에 대한 애정을 키웠고, 베이스 기타를 살 돈을 모으기 시작했다. 그는 악기 유지에 어려움을 겪었는데, 그 원인을 플로리다의 습도로 여겼다. 어느 날 아침 악기가 갈라진 것을 발견한 후, 1962년산 펜더 재즈 베이스와 교환했다.[11]
10대 시절, 그는 웨인 코크란과 C.C. 라이더스에서 베이스 기타를 연주했다.[12]
2. 2. 음악 경력 (Career)
1976년 블러드, 스웨트 & 티어스의 드러머 바비 콜럼비의 프로듀싱으로 데뷔 앨범 《자코 파스토리우스의 초상 (원제: Jaco Pastorius)》을 발표했다. 같은 해, 웨더 리포트에 합류하여 1982년까지 활동했다. 웨더 리포트에서 그는 단순한 베이시스트를 넘어 작곡에도 참여하며 음악적으로 큰 기여를 했다. 조 자비눌과의 음악적 갈등으로 밴드를 탈퇴한 후, 자신의 빅 밴드인 '워드 오브 마우스(Word of Mouth)'를 결성하여 활동했다.1981년 워너 브라더스 레코드와 솔로 계약을 맺고, 두 번째 솔로 앨범 《워드 오브 마우스》를 발매했다.[73] 1982년 피터 어스킨과 함께 웨더 리포트에서 탈퇴하고, 자신의 빅 밴드를 중심으로 활동했다. 같은 해, "워드 오브 마우스 빅 밴드"로 일본 공연을 성공적으로 마쳤으며, 이 공연 실황은 라이브 앨범 《Twins I & II》 등에 수록되었다.[74] 1983년에는 "자코 파스토리우스 밴드"로 도쿄에서 공연하며 건재함을 과시했다.
웨더 리포트 시절부터 마약과 알코올을 사용하기 시작했으며, 1982년 밴드를 탈퇴하면서부터 코카인 중독과 양극성 장애로 인해 생활이 망가지기 시작했다. 같은 해 일본 공연 투어 중에도 기행[75]을 보였으며, 귀국 후 정신 병원에 입원하여 리튬을 처방받기도 했다.
1986년에는 정신 상태가 더욱 악화되어 노숙 생활을 하기도 했다. 이후, 마이크 스턴, 하이럼 블록 등과 세션을 가지는 등 소규모 음악 활동을 이어갔다.
2. 2. 1. 초기 활동
마이애미 대학교에서 자코와 같이 교편을 잡았던 팻 메시니의 1975년 데뷔 앨범 《브라이트 사이즈 라이프》에 베이시스트로 참여했다. 같은 해, 블러드, 스웨트 & 티어스의 드러머 바비 콜럼비는 자코의 뛰어난 베이스 연주 기법을 보고 데뷔 앨범 제작을 결심하게 되었다. 자코는 앨범 제작과 함께 약 2개월간 콜럼비의 밴드에서 활동하면서 마이크 스턴과 2년 만에 다시 만나 음악적, 개인적으로 친분을 쌓았다. 1976년, 콜럼비의 프로듀싱으로 《자코 파스토리우스의 초상 (원제: Jaco Pastorius)》이 발표되었다.[72]자코는 플로리다에서 웨더 리포트의 공연을 보러 온 조 자비눌에게 자신의 데모 테이프를 건네며 밴드에 참여하고 싶다는 의사를 밝혔다. 당시 2대 베이시스트 알폰소 존슨이 탈퇴할 예정이었기 때문에, 자코는 1975년 12월부터 1976년 1월까지 진행된 《블랙 마켓》 녹음 세션에서 자비눌이 작곡한 "캐논볼"과 자작곡 "바버리 코스트" 두 곡에 참여했다. 이후, 자코는 웨더 리포트의 정식 멤버가 되었고, 다음 앨범 《헤비 웨더》부터는 공동 프로듀서로 이름을 올렸다.[72]
웨더 리포트에서 자코는 베이시스트뿐만 아니라 작곡 등 다양한 방식으로 음악적 기여를 했다. 《헤비 웨더》에 수록된 "틴 타운"에서는 아버지에게 물려받은 드럼 실력을 선보였으며, 이후 라이브 앨범 《8:30》의 스튜디오 녹음 부분에 수록된 "8:30"에서도 드럼을 연주했다. 내한 콘서트에서는 오프닝 곡으로 자코가 직접 드럼을 연주하기도 했다. 《미스터 곤》에서는 자코의 색깔이 옅어지고 신시사이저와 시퀀서 위주의 추상적인 사운드가 주를 이루면서, 조 자비눌과의 갈등이 수면 위로 떠올랐다. 이후 웨더 리포트의 라이브에서는 조 자비눌의 악기들과 자코의 베이스 앰프의 음량이 지나치게 커져 서로 경쟁하는 듯한 분위기가 연출되었고, 공연장에서 PA된 사운드는 록 콘서트와 맞먹는 수준이었다.
웨더 리포트 활동 외에도 트리오 오브 둠(존 맥러플린, 토니 윌리엄스, 자코)의 녹음 세션과 하바나 잼 출연, 조니 미첼의 앨범 및 콘서트 투어 참여 등, 자코는 화려한 전성기를 누렸다.
2. 2. 2. 웨더 리포트 (Weather Report)
자신의 데뷔 앨범을 녹음하기 전, 파스토리우스는 재즈 퓨전 밴드 웨더 리포트의 마이애미 공연을 관람했다. 공연 후 그는 밴드의 리더인 키보디스트 조 자비눌에게 "저는 존 프랜시스 파스토리우스 3세입니다. 저는 세계 최고의 베이시스트입니다."라고 자신을 소개했다.[16] 자비눌은 그의 당돌함에 감탄하여 데모 테이프를 요청했고, 테이프를 들어본 후 파스토리우스의 실력을 인정했다.[9] 둘은 서신을 주고받았고, 파스토리우스는 자비눌에게 자신의 솔로 앨범 러프 믹스를 보내기도 했다.알폰소 존슨이 웨더 리포트를 떠난 후, 자비눌은 파스토리우스에게 밴드 합류를 제안했다. 파스토리우스는 ''블랙 마켓''(컬럼비아, 1976)에서 밴드 데뷔를 했고, 그래미상 후보에 오른 히트곡 "버드랜드"가 수록된 ''헤비 웨더''(컬럼비아, 1977) 녹음에서 밴드의 유일한 베이시스트로 완전히 자리 잡았다.[12]
웨더 리포트 활동 중 파스토리우스는 알코올과 불법 약물을 남용하기 시작했고,[9] 이는 정신적 문제를 악화시켜 예측 불가능한 행동으로 이어졌다.[17] 다른 프로젝트와의 일정 충돌, 자비눌의 밴드 음악에 대한 신시사이저 및 오케스트라 방식에 대한 불만 등으로 인해 1982년 웨더 리포트를 탈퇴했다.[9] 이후 피터 어스킨과 함께 웨더 리포트에서 탈퇴하고 자신의 빅 밴드에 활동의 주축을 옮겼다.
2. 2. 3. 솔로 활동 및 Word of Mouth
워너 브라더스는 1970년대 후반 파스토리우스와 계약을 맺었다. 그의 획기적인 기량과 스타성을 바탕으로 대규모 판매를 기대했기 때문이다. 그는 이 계약을 통해 자신의 빅 밴드인 Word of Mouth를 결성했다.[9] 이 밴드에는 척 핀들리(트럼펫), 하워드 존슨(튜바), 웨인 쇼터, 마이클 브레커, 톰 스콧(리드), 투츠 틸레망스(하모니카), 켄우드 데너드, 피터 에르스킨, 잭 디조넷(드럼), 돈 앨리어스(타악기) 등이 참여했다. 이 그룹은 그의 두 번째 솔로 앨범인 ''Word of Mouth''(1981)를 녹음했다.[18]1982년, 파스토리우스는 21인조 빅 밴드 Word of Mouth와 함께 투어를 했다. 일본에서 그는 밴드 멤버들을 놀라게 하며 머리를 삭발하고 얼굴에 검은 페인트를 칠한 뒤 자신의 베이스 기타를 히로시마 만에 던졌다.[9] 그는 투어 후인 1982년 말에 양극성 장애 진단을 받았다.[19][20] 파스토리우스는 진단을 받기 전에도 양극성 장애의 징후를 보였지만, 이러한 징후는 기행, 성격 결함으로 치부되었고, 파스토리우스 스스로도 자신의 자유분방한 성격의 일부로 여겼다.[21][22]
언론의 주목에도 불구하고, ''Word of Mouth''는 판매 부진을 겪었다. 워너 브라더스는 ''Holiday for Pans''의 데모 테이프에 감명을 받지 못했다.[9] 파스토리우스는 세 번째 앨범인 ''Invitation''(1983)을 발매했는데, 이는 일본 Word of Mouth 투어의 라이브 녹음이었다. 알코올과 약물 문제가 그의 삶을 지배하면서 그는 일자리를 찾는 데 어려움을 겪었고 결국 노숙자가 되었다.[23] 1985년, 교육용 비디오 (''Modern Electric Bass'')를 촬영하는 동안, 파스토리우스는 인터뷰어인 제리 제모트에게 자신의 능력에 대해 자주 칭찬을 받았지만, 누군가 자신에게 일자리를 줬으면 좋겠다고 말했다.[9] 그러나 같은 해, 그는 브뤼셀(벨기에)에서 투츠 틸레망스와 함께 매우 호평을 받은 콘서트를 열었다.[24]
2. 2. 4. 다른 음악가들과의 협연
모틀 더 후플의 이안 헌터 등 여러 아티스트의 앨범에 게스트로 참여했으며, 1976년 앨범 ''올 아메리칸 에일리언 보이''의 타이틀 트랙에서 솔로 연주를 녹음했다.[72] 아이르토 모레이라의 앨범 ''I'm Fine, How Are You?''(1977)에서 그의 연주를 들을 수 있다. 그의 시그니처 사운드는 플로라 푸림의 ''Everyday Everynight''(1978)에서 두드러지게 나타나는데, 미셸 콜롬비에의 "The Hope"라는 곡의 베이스 멜로디를 연주했고, 자신의 작곡 중 하나인 "Las Olas"에서 베이스와 보컬을 연주했다. 1976년부터 1980년 사이에는 조니 미첼의 4개 앨범(''헤지라'', ''돈 주앙의 무모한 딸'', ''밍거스'', ''그림자와 빛'')과 알 디 메올라의 ''한밤의 태양의 땅''(1976년 발매) 작업에 참여했다. 그는 경력 말년에 기타리스트 마이크 스턴, 비렐리 라그렌, 드러머 브라이언 멜빈과 자주 함께 작업했다.[72]마이애미 대학교에서 자코와 함께 교편을 잡았고, 좋은 음악적 동료였던 팻 메시니의 1975년 발매된 첫 리더 앨범 『브라이트 사이즈 라이프』에 베이시스트로 참여했다.[72] 같은 해, 블러드, 스웨트 & 티어스의 드러머 바비 콜럼비와 만나, 그의 데뷔 앨범 제작을 돕고 약 2개월간 그의 밴드에 참여했다. 이 과정에서 마이크 스턴과 2년 만에 재회하여 친분을 쌓았다. 이듬해 1976년, 콜럼비의 프로듀싱으로 『자코 파스토리우스의 초상 (원제: Jaco Pastorius)』이 발표되었다.[72]
웨더 리포트 외에도 트리오 오브 둠(존 맥러플린, 토니 윌리엄스, 자코의 트리오)에서의 녹음 세션과 하바나 잼 출연, 조니 미첼의 앨범과 콘서트 투어 참여 등, 화려한 활동을 펼쳤다.[72]
2. 3. 말년과 죽음 (Later life and death)
1987년 9월 11일, 파스토리우스는 산타나 콘서트가 열린 플로리다주 선라이즈의 선라이즈 뮤지컬 극장에서 몰래 무대에 올랐다. 경비원에게 쫓겨난 그는 플로리다주 윌턴 매너스의 미드나잇 보틀 클럽으로 향했다.[48] 클럽 입장을 거부당한 후 유리문을 발로 차는 등 말썽을 부린 그는 무술 전문가인 클럽 직원 루크 하반과 격렬한 대립을 벌이게 되었다.[8][49] 파스토리우스는 얼굴 여러 곳이 골절되고 오른쪽 눈과 왼쪽 팔에 부상을 입어 병원에 입원했고 혼수상태에 빠졌다.[50] 혼수상태에서 벗어나 회복될 조짐이 보였지만 곧 사라졌다. 며칠 후 뇌출혈로 뇌사에 이르게 되었다. 그는 생명 유지 장치를 제거했고, 1987년 9월 21일, 35세의 나이로 플로리다주 포트 로더데일의 브로워드 제너럴 메디컬 센터에서 사망했다.[1][3][48] 그의 장례식은 플로리다주 윌턴 매너스에 있는 성 클레멘트 가톨릭 교회에서 열렸다. 파스토리우스는 플로리다주 브로워드 카운티 노스 로더데일에 있는 퀸 오브 헤븐 묘지에 안장되었다.[51]하반은 제2급 살인 혐의로 기소되었다. 그는 과실 치사를 인정하고 징역 22개월과 5년의 보호 관찰을 선고받았다. 4개월간 복역한 후 모범적인 행동으로 가석방되었다.[52]
3. 연주 스타일 및 장비
자코 파스토리우스는 펜더사의 1960년산과 1962년산 재즈 베이스를 사용했다. 1962년산 3톤 선버스트 재즈 베이스를 구입한 후, 검은색 1960년산(리피니시 되었을 가능성도 있음)으로 넥을 교체했다. 1960년산은 나중까지 프렛이 있는 상태로 유지되었다.[78]
자코의 트레이드 마크가 된 "Bass Of Doom"이라는 1962년산 베이스는 1960년산 넥이 탑재되었으며, 1970년대 초반 프렛리스로 개조되었다. 프렛을 제거한 지판에는 퍼티를 채우고, 에폭시 수지제 클리어 도료를 칠해 로즈우드 지판을 라운드 와운드 현의 마찰로부터 보호했다. 처음에는 자코 본인이 도포한 에폭시가 벗겨지기 쉬웠기 때문에, 이후 기타 테크니션에 의해 듀폰사제 몰딩용 에폭시 수지를 사용하여 박리가 어려운 에폭시 가공이 이루어졌다.
1962년산 재즈 베이스는 원래 볼륨과 톤 컨트롤 노브가 각각 1개씩 총 2개 탑재되어, 2층 구조의 가변 저항기로 프론트와 리어 픽업의 볼륨과 톤을 조정하는 방식이었다. 자코의 베이스는 1963년식 이후와 같이 프론트와 리어 볼륨이 각각 1개씩, 마스터 톤 컨트롤 노브 1개로 변경되었다. 컨트롤 노브는 텔레캐스터나 프레시전 베이스에 사용되는 금속 도금 타입으로 교체되었다.
펜더사의 커스텀 샵에서는 자코가 사용했던 1962년산 재즈 베이스를 "자코 파스토리우스 / 트리뷰트 재즈 베이스 / 프렛리스"로 제조, 발매했다.[79] 펜더사 고유의 레릭 피니시[80]로 바디의 흠집, 도장 벗겨짐, 넥 뒤 얼룩, 지판의 프렛 라인과 에폭시 코팅까지 충실히 재현했다. 일반적인 시그니처 모델은 폴리우레탄 도장으로 코팅되고, 지판 재질도 로즈우드가 아닌 파펠로를 사용하는 등 커스텀 샵 트리뷰트판과 차이가 있다.
자코 파스토리우스는 Acoustic 360 베이스 앰프 두 대의 "Variamp" EQ (이퀄라이제이션) 컨트롤을 사용하여 중음역대 주파수를 증폭시켜, 프렛리스 패시브 펜더 재즈 베이스와 라운드와운드 스트링 조합의 자연스러운 그르렁거리는 톤을 강조했다.[38] 그는 또한 랙마운트 MXR 디지털 딜레이 유닛으로 음색을 제어했다.
생애 마지막 3년 동안 그는 알루미늄 스피커 콘(종이 스피커 콘과 반대)의 특성 때문에 Hartke 캐비닛을 사용했는데, 이 캐비닛은 밝고 선명한 사운드를 제공했다. 그는 일반적으로 딜레이를 코러스 효과와 같은 모드로 사용하여 반짝이는 스테레오 더블링 효과를 냈다. 그는 종종 Acoustic 360에 내장된 퍼즈 베이스 컨트롤을 사용했다. 웨더 리포트의 라이브 앨범 ''8:30''(1979)에 수록된 베이스 솔로 "Slang/Third Stone From the Sun"에서 파스토리우스는 MXR 디지털 딜레이를 사용하여 코드를 겹쳐서 테이프 루프했고, 그 위에 솔로를 연주했다.
스튜디오 녹음에서는 더블 트래킹[83]을 하는 경우가 있었으며, 프렛리스의 미묘한 피치 코러스 효과를 능숙하게 사용했다. 이 효과는 웨더 리포트의 『헤비 웨더』 수록곡 "A Remark You Made"나 『자코 파스토리우스의 초상』 수록곡 "컨티뉴엄" 등에서 들을 수 있다. 그는 이 효과를 무대에서 재현하기 위해 MXR사 디지털 딜레이를 사용한 유사 더블링 효과를 사용했다. 오디오 샘플링 기능의 초보적인 기능인 사운드 메모리 기능도 사용하여 사운드 온 사운드 방식으로 솔로 퍼포먼스 시 그 특유의 슬래핑한 프레이즈 등을 루프시켜 특정 리듬을 만들고, 그 위에 솔로를 연주하기도 했다.
3. 1. 연주 스타일 (Stage presence and bass techniques)
1970년까지 대부분의 재즈 베이시스트들은 더블 베이스라고도 불리는 업라이트 베이스를 연주했다. 당시 (빌 에반스가 이끌었던 트리오의 베이시스트와 같은) 몇몇 예외를 제외하고, 베이시스트들은 일반적으로 드러머와 함께 리듬 섹션을 구성하며 뒷자리에 머물렀고, 색소폰 연주자, 트럼펫 연주자 또는 보컬리스트가 멜로디를 연주하고 밴드를 이끌었다. 파스토리우스는 베이시스트에 대한 다른 생각을 가지고 있었다. 그는 프렛을 제거한 일렉트릭 베이스를 연주했다. 그는 빠르고 크게 연주하고, 노래하고, 물구나무를 섰으며, 제임스 브라운처럼 춤을 추기 위해 무대에 가루를 뿌렸다. 그는 농담을 하고 관객과 대화했다. 스스로를 플로리다 해변의 불량배라고 칭하며, 종종 맨발에 셔츠를 입지 않았다. 그는 키가 크고, 호리호리하고, 강했고, 운동을 하는 사람에게는 "조코"라는 별명이 어울렸다. 그의 엄지손가락은 "관절이 이중"이었고, 그의 손가락은 길고 가늘었다.[9][16]인공 하모닉스에 대해 배운 후, 그는 자신의 기법과 레퍼토리에 이를 추가했다. 열린 현 하모닉스라고도 알려진 자연 기타 하모닉스는 현을 뜯는 동안 프렛에서 현을 가볍게 터치하여 연주하며, 종소리와 비슷한 소리가 나게 한다. 인공 하모닉스, 또는 거짓 하모닉스는 왼손으로 평소처럼 프렛을 잡으면서 오른손의 손가락이나 엄지를 1옥타브 높은 프렛에서 사용하여[9] 음을 동시에 연주하고 멈추는 것을 포함한다.[26] 자주 언급되는 예로는 "버드랜드"의 도입부가 있다.
그는 아프로-쿠바 리듬을 카차오 로페즈와 같은 인물들에게서 영감을 받아 R&B와 결합하여 고스트 노트와 싱코페이션된 16분 음표 펑크 라인을 만드는 데 사용되는 기교적인 베이스 라인을 사용했다. 그는 이를 오른손의 "움직이는 앵커" 엄지 기법으로 연주했는데, E현과 A현을 연주하면서 브릿지 픽업에 고정하고, 더 높은 현을 연주하면서 엄지로 E현을 뮤트했다. 예시로는 앨범 ''자코 파스토리우스''의 "Come On, Come Over"와 ''The Birthday Concert''의 "The Chicken"이 있다.
자코의 연주의 또 다른 특징은 슬랩 베이스와 함께 자주 사용되는 옥타브 기법의 사용이었다. 자코가 핑거스타일로 이 기법을 사용한 것은 당시 혁명적이었는데, 이전에는 실제로 기타에서만 사용되었기 때문이다.[28] 이 기법은 ''자코 파스토리우스''의 "트레이시의 초상"과 ''Heavy Weather''의 "버드랜드"에서 시연된다.[27] 그의 연주의 또 다른 측면은 크로매틱 런의 과도한 사용이었는데, 이는 엄청난 속도와 정확성으로 연주되었으며 그의 스타일에 매우 특징적이 되었다.[27] 이는 ''자코 파스토리우스''의 "Opus Pocus"와 ''Night Passage''의 "Port of Entry"에서 들을 수 있다.[28]
영국 로토사운드(ROTOSOUND)사에서 제조한 RS-66 SWING BASS(스윙 베이스)라는 라운드 와운드 현을 사용했다.[81] 일반적으로 록 뮤지션들이 애용하는 베이스 현이지만, 라운드 와운드 현의 특징인 밝은 음색과 에폭시 수지로 코팅된 단단한 지판과의 시너지 효과로 그의 독특한 음색을 구성했다.
3. 2. Bass of Doom
파스토리우스는 여러 대의 펜더 재즈 베이스를 연주했지만, 그중 가장 유명한 것은 "베이스 오브 둠(Bass of Doom)"이라고 불렀던 1962년형 재즈 베이스였다. 21세 때 프렛을 제거하여 개조된 이 베이스를 구입했다.[29][30] 그는 흔한 버터 나이프를 사용하여 프렛을 제거하고, 지판을 에폭시 수지로 밀봉했다고 한다.[29][30]
1986년에 이 베이스는 여러 조각으로 부서졌으나 악기 제작자 케빈 카우프만과 짐 해밀턴에 의해 수리되었다.[31] 수리 후 파스토리우스는 마이크 스턴과 함께 세션을 녹음했고, 같은 해 맨해튼의 공원 벤치에서 베이스를 도난당했다. 2006년 한 기타 샵에서 발견되었지만, 샵 주인은 반환을 거부했다. 메탈리카의 베이시스트 로버트 트루히요는 파스토리우스를 자신의 영웅 중 한 명으로 여겨 가족이 베이스를 가져야 한다고 생각했고, 그들이 베이스를 돌려받도록 돕기 위해 비용을 지불했다. 트루히요는 이 악기를 녹음하고 연주하는 데 사용했으며, 현재 이 악기의 법적 관리인이다.[32][33]
펜더는 1980년대 중반부터 표준 재즈 베이스의 프렛리스 버전을 제공하기 시작했고, 1999년에는 아티스트 시리즈와 커스텀 샵 시리즈에서 "펜더 자코 파스토리우스 재즈 베이스"를 제공하기 시작했다. 이 악기들은 베이스 오브 둠을 모델로 했으며, 커스텀 샵 버전은 에폭시 수지로 밀봉된 지판을 특징으로 한다.[34] 2000년대에 펜더의 저가 브랜드인 스콰이어는 자코의 악기를 연상시키는 "스콰이어 빈티지 수정 프렛리스 재즈 베이스"를 제공했다.[35]
1980년대 이후, 도카이[36]와 에드워즈[37] 등 다른 회사에서도 베이스 오브 둠과 유사하거나 이를 모델로 한 프렛리스 베이스를 출시했다.
펜더 사가 제조한 1960년과 1962년산 재즈 베이스를 사용했다. 3톤 선버스트의 1962년산을 구입한 후, 그 넥은 검은색의 1960년산(도장이 리피니시 되었을 가능성도 있다고 한다)으로 교체되었고, 1960년산은 후년까지 프렛이 있는 채로였다.[78] 자코의 트레이드 마크가 된 "Bass Of Doom"이라고 명명된 1962년산은 앞서 언급한 1960년산 넥이 탑재되었으며, 1970년대 초반에 프렛이 제거되어 프렛리스로 개조되었다. 프렛이 제거된 지판에는 퍼티를 채우고, 지판 전체에는 선박의 선저 등에서 사용되는 "마린 에폭시"라고 불리며, 건조 후에는 강하게 경화되는 에폭시 수지제 클리어 도료가 칠해져, 로즈우드제 지판을 라운드 와운드 현의 마찰 등으로부터 보호했다. 처음 자코 본인이 도포한 에폭시는 박리되기 쉬웠기 때문에, 나중에 자코의 악기 관리를 최만년까지 담당한 기타 테크니션에 의해 듀폰사제 몰딩용 에폭시 수지를 넥 주위에 틀을 짜서 흘려 넣고, 그것을 지판의 곡선에 맞춰 1mm 정도로 얇게 깎아 연마함으로써 박리가 발생하기 어려운 에폭시 가공이 이루어졌다.
; 볼륨 및 톤 컨트롤러 관련
: 1962년산 재즈 베이스의 오리지널 컨디션은 볼륨과 톤 컨트롤 노브가 각각 1개씩 총 2개 탑재되는 사양이었다. 그것은 2층 구조의 가변 저항기로 구축된, 2련식 볼륨과 톤 컨트롤러가 각각 프론트와 리어에 탑재되는 2개의 픽업 각각의 볼륨과 톤을 조정하는 방식이었다. 자코의 재즈 베이스는 1963년식 이후와 마찬가지로 프론트와 리어의 독립된 볼륨이 2개, 마스터 톤 컨트롤 노브가 1개 탑재된 것으로 변경되었다. 컨트롤 노브의 부품은 재즈 베이스 본래의 검은 플라스틱제 대신, 텔레캐스터나 프레시전 베이스 등에 사용되던 금속 도금 타입의 것을 장착했다.
; 트리뷰트 모델
: 자코가 사용했던 1962년산 재즈 베이스는 펜더사의 커스텀 샵 트리뷰트 라인에서 "자코 파스토리우스 / 트리뷰트 재즈 베이스 / 프렛리스"로 제조 발매되었으며,[79] 바디 상의 흠집이나 도장의 박리, 넥 뒤의 얼룩, 지판의 프렛 라인과 에폭시에 의한 코팅까지 자코 파스토리우스의 악기 담당 테크니션의 협력 하에 펜더사 고유의 레릭 피니시[80]에 의해 충실히 재현되었다. 각종 에이징 처리는 가해지지 않고, 통상적인 제품 라인인 시그니처 모델에서는 지판의 피니시는 폴리우레탄 도장으로 코팅되어 있으며, 지판의 재질도 로즈우드가 아닌 파펠로를 채용하는 등, 커스텀 샵제 트리뷰트판과는 차이가 있다.
3. 3. 앰프 및 이펙트 (Amplification and effects)
자코 파스토리우스는 Acoustic 360 베이스 앰프 두 대의 "Variamp" EQ (이퀄라이제이션) 컨트롤을 사용하여 중음역대 주파수를 증폭시켜, 프렛리스 패시브 펜더 재즈 베이스와 라운드와운드 스트링 조합의 자연스러운 그르렁거리는 톤을 강조했다.[38] 그는 또한 랙마운트 MXR 디지털 딜레이 유닛으로 음색을 제어했다.생애 마지막 3년 동안 그는 알루미늄 스피커 콘(종이 스피커 콘과 반대)의 특성 때문에 Hartke 캐비닛을 사용했는데, 이 캐비닛은 밝고 선명한 사운드를 제공했다. 그는 일반적으로 딜레이를 코러스 효과와 같은 모드로 사용하여 반짝이는 스테레오 더블링 효과를 냈다. 그는 종종 Acoustic 360에 내장된 퍼즈 베이스 컨트롤을 사용했다. 웨더 리포트의 라이브 앨범 ''8:30''(1979)에 수록된 베이스 솔로 "Slang/Third Stone From the Sun"에서 파스토리우스는 MXR 디지털 딜레이를 사용하여 코드를 겹쳐서 테이프 루프했고, 그 위에 솔로를 연주했다.
스튜디오 녹음에서는 더블 트래킹[83]을 하는 경우가 있었으며, 프렛리스의 미묘한 피치 코러스 효과를 능숙하게 사용했다. 이 효과는 웨더 리포트의 『헤비 웨더』 수록곡 "A Remark You Made"나 『자코 파스토리우스의 초상』 수록곡 "컨티뉴엄" 등에서 들을 수 있다. 그는 이 효과를 무대에서 재현하기 위해 MXR사 디지털 딜레이를 사용한 유사 더블링 효과를 사용했다. 오디오 샘플링 기능의 초보적인 기능인 사운드 메모리 기능도 사용하여 사운드 온 사운드 방식으로 솔로 퍼포먼스 시 그 특유의 슬래핑한 프레이즈 등을 루프시켜 특정 리듬을 만들고, 그 위에 솔로를 연주하기도 했다.
4. 유산 (Legacy)
자코 파스토리우스는 재즈를 비롯한 여러 장르에서 베이스 기타 연주에 큰 영향을 미친 인물로 평가받는다. 그의 연주는 이전에는 볼 수 없었던 놀라운 기량과 속도를 보여주었으며, 특히 웨더 리포트에서의 활동은 매우 정확하고 빠른 베이스 라인을 특징으로 한다.[54] 이러한 그의 음악적 업적은 빅터 우튼과 킹가 글릭 같은 후대 음악가들에게 큰 영감을 주었다.[55]
비록 그의 말년은 순탄치 않았지만,[53] 그의 음악적 유산은 재즈와 베이스 기타 연주의 선구자적인 면모로 인해 압도적으로 긍정적인 평가를 받고 있다.[55]
록 음악과 헤비 메탈 음악 베이시스트들 또한 파스토리우스에게 존경을 표하며 그를 연주에 영감을 준 인물로 언급했다. 대표적인 베이시스트는 다음과 같다.
- 제프 에이먼트(펄 잼)[56]
- 마이클 앤소니(반 헤일런, 치킨풋 및 새미 해거 앤 더 서클)[57]
- 프랭크 벨로(앤스랙스)[58]
- 렉스 브라운(판테라 및 다운)[59]
- 크리스 체이니(AC/DC, 제인스 어딕션 및 슬래시)[60]
- 팀 커머포드(레이지 어게인스트 더 머신 및 오디오슬레이브)[61]
- 스티브 디 지오르지오(테스타먼트, 사두스 및 데스)[62]
- 데이비드 엘레프슨(메가데스)[63]
- 플리(레드 핫 칠리 페퍼스)[64]
- 토니 프랭클린(더 펌 및 블루 머더)[65]
- 존 명(드림 시어터)[66]
- 파울루 주니어(세풀투라)[67]
- 빌리 시언(더 와이너리 독스, 데이비드 리 로스, 미스터 빅 및 선스 오브 아폴로)[68]
- 제로엔 폴 테셀링(페스틸런스 및 옵스큐라)[69]
- 로버트 트루히요(메탈리카)[69]
- 조이 베라(아머드 세인트, 페이츠 워닝 및 머시풀 페이트)[70]
- 알렉스 웹스터(카니발 코프스)[69]
그의 조카는 데이비드 파스토리우스이다.
4. 1. 수상 및 명예 (Awards and honors)
자코 파스토리우스는 1977년 자신의 이름을 딴 데뷔 앨범으로 그래미상에서 최우수 재즈 그룹 퍼포먼스 부문과 최우수 재즈 솔로 퍼포먼스 ("Donna Lee") 부문, 이렇게 두 부문의 후보에 올랐다.[39] 1978년에는 웨더 리포트(Weather Report)의 앨범 ''Heavy Weather''에서의 작업으로 최우수 재즈 솔로 퍼포먼스 그래미상 후보에 올랐다.[40]''베이스 플레이어''(Bass Player) 잡지는 역대 가장 위대한 베이시스트 100인을 선정했는데, 자코 파스토리우스를 제임스 제머슨에 이어 2위로 선정했다.[41] 1987년 사망 후에는 ''다운비트''(DownBeat) 잡지 독자 투표로 명예의 전당에 헌액되어 지미 블랜턴, 레이 브라운, 론 카터, 찰스 밍거스, 찰리 헤이든, 밀트 힌튼과 어깨를 나란히 했다.[42]
마커스 밀러는 "자코의 작곡은 그의 연주만큼이나 독창적이었다"고 말했다.[43]
많은 음악가들이 그의 이름을 기리는 곡을 작곡했다. 팻 메스니의 앨범 ''팻 메스니 그룹''(1978)에 수록된 "Jaco", 마커스 밀러가 마일스 데이비스의 앨범 ''아만들라''에 수록한 "Mr. Pastorius", 1978년 앨범 ''Moving Home''에 수록된 로드 아르젠트의 "Pastorius Mentioned" 등이 대표적이다. 그 외에도 랜디 브레커, 엘리안 엘리아스, 척 로브, 존 맥러플린, 밥 모세스, 아나 포포빅, 데이브 사무엘스, 옐로우자켓츠 등이 그를 기리는 곡을 헌정했다.[9]
2007년 12월 2일, 그의 생일 다음 날, 플로리다주 포트로더데일의 브로워드 공연 예술 센터에서 "자코 파스토리우스 20주년 기념 트리뷰트" 콘서트가 열렸다. 자코 파스토리우스 빅 밴드의 공연과 함께 랜디 브레커, 데이브 바거론, 피터 어스킨, 지미 해슬립, 밥 민처, 제럴드 비즐리, 파스토리우스의 아들 존과 줄리어스 파스토리우스, 파스토리우스의 딸 메리 파스토리우스, 이라 설리반, 바비 토마스 주니어, 데이나 폴이 출연했다. 사망 20년 가까이 지나서 펜더는 아티스트 시리즈에 프렛리스 악기인 자코 파스토리우스 재즈 베이스를 출시했다.
그는 "논쟁의 여지 없이 역사상 가장 중요하고 획기적인 일렉트릭 베이시스트"이자 "오늘날 가장 영향력 있는 일렉트릭 베이시스트"라고 불려왔다.[45][46]
버클리 음대의 아프리카 연구, 음악 및 사회학 디렉터인 윌리엄 C. 밴필드는 파스토리우스를 지미 헨드릭스, 루이 암스트롱, 델로니어스 몽크, 찰리 크리스찬, 버드 파웰, 찰리 파커, 디지 길레스피, 존 콜트레인, 세라 본, 빌 에반스, 찰스 밍거스, 웨스 몽고메리 외에 음악 운동을 정의한 몇 안 되는 독창적인 미국 비르투오소 중 한 명으로 묘사했다.[47]
그가 성장한 도시인 플로리다주 오클랜드 파크에는 자코를 기리는 공원이 있다.
5. 음반 목록 (Discography)
자코 파스토리우스의 음반 목록은 다음과 같다.
- 자코 (팻 매스니, 브루스 딧마스, 폴 블레이) (1976)
- 인비테이션 (1983)
- ''슈투트가르트 아리아'' (비렐리 라그렌) (1986)
자세한 내용은 자코 파스토리우스 음반 목록 문서를 참고하면 된다.
5. 1. 솔로 앨범
| 제목 | 원제 | 발매 년도 | 종류 |
|---|---|---|---|
| 자코 파스토리우스의 초상 | Jaco Pastorius | 1976 | 스튜디오 음반 |
| 워드 오브 마우스 | Word of Mouth | 1981 | 스튜디오 음반 |
| 홀리데이 포 팬스 | Holiday for Pans | 1993 | 스튜디오 음반 |
| 어 굿 스티치 포 골든 로즈 | A Good Stitch for Golden Roads | 1997 | 스튜디오 음반 |
| 디 얼리 이어스 레코딩스 | The Early Years Recordings | 2006 | 미발표 음원집 |
| 모던 아메리칸 뮤직: 크라이테리아 세션스 | Modern American Music...Period! The Criteria Sessions | 2014 | 미발표 음원집 |
| 라이브 프롬 더 플레이어스 클럽 | Live From The Players Club | 2007 | 1978년 라이브 음반 |
5. 2. 웨더 리포트
| 제목 | 원제 | 년도 | 종류 |
|---|---|---|---|
| 자코 파스토리우스의 초상 | Jaco Pastorius | 1976 | 스튜디오 음반 |
| 워드 오브 마우스 | Word of Mouth | 1981 | 스튜디오 음반 |
| 홀리데이 포 팬스 | Holiday for Pans | 1993 | 스튜디오 음반 |
| 어 굿 스티치 포 골든 로즈 | A Good Stitch for Golden Roads | 1997 | 스튜디오 음반 |
| 디 얼리 이어스 레코딩스 | The Early Years Recordings | 2006 | 미발표 음원집 |
| 모던 아메리칸 뮤직: 크라이테리아 세션스 | Modern American Music...Period! The Criteria Sessions | 2014 | 미발표 음원집 |
| 라이브 프롬 더 플레이어스 클럽 | Live From The Players Club | 2007 | 1978년 라이브 음반 |
| 버스데이 콘서트 | The Birthday Concert | 1995 | 1981년 라이브 앨범 |
| 워드 오브 마우스 밴드 1983 재팬 투어 피처링 와타나베 카즈미 | Word of Mouth Band 1983 Japan Tour featuring Kazumi Watanabe | 2012 | 1983년 라이브 앨범 |
5. 3. 참여 앨범
| 제목 | 원제 | 년도 | 종류 |
|---|---|---|---|
| 자코 파스토리우스의 초상 | Jaco Pastorius | 1976 | 스튜디오 음반 |
| 워드 오브 마우스 | Word of Mouth | 1981 | 스튜디오 음반 |
| 홀리데이 포 팬스 | Holiday for Pans | 1993 | 스튜디오 음반 |
| 어 굿 스티치 포 골든 로즈 | A Good Stitch for Golden Roads | 1997 | 스튜디오 음반 |
| 디 얼리 이어스 레코딩스 | The Early Years Recordings | 2006 | 미발표 음원집 |
| 모던 아메리칸 뮤직: 크라이테리아 세션스 | Modern American Music...Period! The Criteria Sessions | 2014 | 미발표 음원집 |
| 라이브 프롬 더 플레이어스 클럽 | Live From The Players Club | 2007 | 1978년 라이브 음반 |
| Twins I | 'Twins I - Aurex Jazz Festival 82'' | 1982 | 1982년 라이브 앨범 |
| Twins II | 'Twins II - Aurex Jazz Festival 82'' | 1982 | 1982년 라이브 앨범 |
| 인비테이션 | Invitation | 1983 | 1982년 라이브 앨범 |
| Twins I & II | Twins I & II | 1999 | 1982년 라이브 앨범 |
| Twins I & II - Live In Japan 1982 | Twins I & II - Live In Japan 1982 | 2007 | 1982년 라이브 앨범 |
| 라이브 인 뉴욕: 컴플리트 1982 NPR 재즈 얼라이브! 레코딩 | Truth, Liberty & Soul | 2017 | 1982년 6월 27일 쿨 재즈 페스티벌 라이브 앨범 |
| 아티스트명 | 원어 표기 | 제목 | 원제 | 년도 |
|---|---|---|---|---|
| 자코 파스토리우스・메시니・디트마스・블레이 | Pastorius, Metheny, Ditmas, Bley | 자코 | Jaco | 1974 |
| 팻 메시니 | Pat Metheny | 브라이트 사이즈 라이프 | Bright Size Life | 1976 |
| 알 디 메올라 | Al Di Meola | 백야의 대지 | Land of the Midnight Sun | 1976 |
| 이언 헌터 | Ian Hunter | 방랑자 | All American Alien Boy | 1976 |
| 조니 미첼 | Joni Mitchell | 도피행 | Hejira | 1976 |
| 알베르트 망겔스도르프, 자코 파스토리우스, 알퐁스 무존 | Albert Mangelsdorff, Jaco Pastorius, Alphonse Mouzon | 트릴로그 | Trilogue Live! | 1976 |
| 조니 미첼 | Joni Mitchell | 돈 후안의 말괄량이 딸 | 'Don Juans Reckless Daughter'' | 1977 |
| 톰 스콧 | Tom Scott | 인티미트 스트레인저 | Intimate Strangers | 1977 |
| 허비 행콕 | Herbie Hancock | 선라이트 | Sunlight | 1978 |
| 플로라 프림 | Flora Purim | 에브리데이, 에브리나잇 | Everyday, Everynight | 1978 |
| 조니 미첼 | Joni Mitchell | 밍거스 | Mingus | 1979 |
| 미셸 콜롬비에 | Michel Colombier | 미셸 콜롬비에 | Michel Colombier | 1979 |
| 조니 미첼 | Joni Mitchell | 섀도우즈 앤 라이트 | Shadows and Light | 1979 |
| 허비 행콕 | Herbie Hancock | MR. 핸즈 | Mr. Hands | 1979 |
| 밥 민처 | Bob Mintzer | 소스 | Source | 1982 |
| 브라이언 멜빈 | Brian Melvin | 나이트 푸드 | Nightfood | 1986 |
| 비렐리 라그렌 | Biréli Lagrène | 슈투트가르트 아리아 | Stuttgart Aria | 1986 |
| 마이크 스턴 | Mike Stern | 업사이드 다운사이드 | Upside Downside | 1986 |
| 브라이언 멜빈 트리오 | The Brian Melvin Trio | 스탠다즈 존 | The Standards Zone | 1986 |
| 트리오 오브 둠 | Trio of Doom | 트리오 오브 둠 | Trio of Doom | 2007 |
| 토미 스트랜드, 어퍼 핸드 | Tommy Strand & The Upper Hand | 토미 스트랜드, 어퍼 핸드 | Tommy Strand & The Upper Hand | 2009 |
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Paulo Jr., baixista do Sepultura, fala sobre vontade de voltar a morar em BH
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[71]
문서
ジャコと父親は共に野球ファンであり、ジャコ自身もリトルリーグの優秀な選手であった。
[72]
문서
メインのプロデューサーに対する補佐的立場にあたるプロデューサーの種類。
[73]
문서
このアルバムはジャコのベース・プレイが前面に出る形ではなく、ホーン・セクション主体のアンサンブルだったためアメリカであまり評判とならなかったが日本では大絶賛された。
[74]
문서
このツアー用リハーサルには、東京都渋谷区にあるNHKのリハーサル・スタジオが使われた。
[75]
문서
ライブ・アンダー・ザ・スカイにギル・エヴァンス・オーケストラにゲストとして出演した際、全身に泥を塗りたくったジーンズ1枚という異様な姿で登場した事は有名。その後の日本ツアー中にも問題を起こしている。
[76]
문서
病院の担当者の話では片方の目は潰れており、左腕の機能が全損状態だったという。
[77]
문서
ジャック・パストリアス、2004年11月1日、他界。
[78]
문서
現在は俳優・歌舞伎役者の[[中村梅雀 (2代目)|中村梅雀]]が所有している。
[79]
문서
以前は「ジャコ・パストリアス / レリック・フレットレス・ベース」という名称も使われた
[80]
문서
年数が経過した状態などを擬似的に再現するエージング作業や、意図的にクラックや金属パーツのサビなども再現される行程全般のこと。
[81]
문서
この弦は[[ザ・フー]]の故[[ジョン・エントウィッスル]]が初期開発に関わったことでも有名で、他には[[イエス (バンド)|イエス]]の[[クリス・スクワイア]]等もメインで使用していた。
[82]
문서
トランジスタ、抵抗、コンデンサ、コイルなどの単体パーツの組み合わせで構築されている電子回路のことを指し、それらの機能をひとまとめにしたICなどの集積回路を用いた電子回路とは区別されている。
[83]
문서
全く同じフレーズを2度重ねて弾き、実音と倍音が交錯して起こるコーラス効果を狙った録音方法の1つ。
[84]
뉴스
ジャコ・パストリアスのドキュメンタリー映画『Jaco:The Film』が製作進行中、ラッシュ、スティング、レッチリ、パット・メセニーら出演
http://amass.jp/8091
[85]
웹사이트
Fender Jazz Bass Black '60/'62 (serial number #028100)
http://www.baijaku.c[...]
[86]
서적
ジャコ・パストリアスの肖像
リットーミュージック
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