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무라카미 다카시

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1. 개요

무라카미 다카시는 일본의 현대 미술가이자 팝 아티스트로, 1962년 도쿄에서 태어났다. 도쿄예술대학에서 일본화를 전공하고 박사 학위를 취득한 그는, 애니메이션과 만화의 영향을 받은 독창적인 '슈퍼플랫' 이론을 제시하며 국제적인 명성을 얻었다. 그의 작품은 일본 전통 미술과 대중문화를 결합하여, 미소짓는 꽃, 미스터 DOB 등 독특한 모티프를 특징으로 한다. 루이 비통과의 협업, 칸예 웨스트 앨범 디자인 참여 등 다양한 분야에서 활동하며, 예술 사업 회사 '카이카이 키키'를 설립하여 젊은 예술가들을 지원하고 있다. 그러나 그의 작품은 오타쿠 문화 차용, 과대평가 논란 등 비판적인 시각도 존재한다.

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무라카미 다카시 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
2010년 베르사유 궁전의 무라카미 다카시
2010년 베르사유 궁전에서 무라카미 다카시
국적일본
출생일1962년 2월 1일
출생지도쿄도
배우자아오시마 치호
경력
분야현대 미술
사조슈퍼플랫
교육도쿄 예술 대학
수상일본 예술 선장 문부 과학 대신 신인상 (예술 진흥 부문)
관련 인물
영향앤디 워홀
오타쿠
망가
애니메이션
웹사이트
공식 웹사이트Kaikai Kiki Co., Ltd.

2. 생애 및 이력

무라카미 다카시는 1962년 도쿄도 이타바시구에서 태어나 1980년에 혼고 고등학교를 졸업했다.[63][60] 2년간 재수하여 1986년 도쿄예술대학 미술학부 일본화과를 졸업하고, 1988년에는 동 대학원 석사과정을 수료(수료 작품 차석), 1993년에 "미술에서의 '무의미의 의미'에 관하여"라는 논문으로 박사 학위를 취득했다.[63] 이는 일본화과 최초의 박사 학위였다.

도쿄 Galerie Mars에서 (1992년)


1991년 개인전 「TAKASHI, TAMIYA」를 개최하며 현대미술가로 데뷔했다.[74] 같은 해, 워싱턴 조약으로 거래가 규제된 동물의 가죽으로 만든 란도셀을 전시하는 '란도셀 프로젝트'를 전개했다.[74] 1994년에는 록펠러 재단의 지원을 받아 뉴욕에 체류했다.

1998년에는 캘리포니아대학교 로스앤젤레스캠퍼스(UCLA) 미술건축학부 객원교수를 역임했다. 2001년 미국 로스앤젤레스에서 'SUPER FLAT'전이 개최되어 전국적으로 화제가 되었다.

무라카미는 직접 작품 제작을 하는 한편, 예술 이벤트 ‘게이사이(GEISAI)’ 프로젝트의 회장을 역임하고, 아티스트 집단 ‘카이카이 키키(Kaikai Kiki)’를 주재하여 젊은 아티스트를 프로듀싱하는 등 활발한 활동을 펼치고 있다.

2005년에는 뉴욕에서 개인전 '리틀보이전'을 개최하여 큐레이터에게 주어지는 상을 수상했고,[75] 2006년에는 예술선장 문부과학대신 신인상을 수상했다.[75] 2007년에는 칸예 웨스트의 앨범 ''Graduation'' 재킷 디자인을 담당했다.

2008년, 타임 지의 "가장 영향력 있는 100인"에 시각 예술가로서는 유일하게 선정되었고,[159] 「GQ MEN OF THE YEAR 2008」을 수상했다.[77] 2010년에는 베르사유 궁전에서 현대 미술가 중 세 번째이자 일본인 최초로 전시회를 열었다.[160] 2012년에는 카타르 도하에서 전시회를 열어 후쿠시마 원전 사고 이후 일본인들의 고통을 묘사한 작품을 선보였다.[161]

2016년에는 「무라카미 다카시의 오백라한도전」으로 헤이세이 27년도(제66회) 예술선장 문부과학대신상을 수상했다.[80] 2019년에는 빌리 아일리시의 "You Should See Me in a Crown" 뮤직 비디오를 제작했고, 2024년에는 GQ MEN OF THE YEAR 2024 베스트 아티스트상을 수상했다.[83]

2. 1. 초기 생애 및 교육

무라카미 다카시는 1962년 도쿄도 이타바시구에서 태어났다.[63] 1980년 혼고 고등학교를 졸업하고,[60] 2년간 재수하여 1986년 도쿄예술대학 미술학부 일본화과를 졸업했다.[63] 애니메이션만화의 영향을 받아 애니메이터를 꿈꿨으나,[73] 도쿄예술대학에서 일본화를 전공하게 되었다. 1988년 동 대학원 미술연구과 석사과정을 수료했고(수료 작품 차석),[63] 1993년에는 "미술에서의 '무의미의 의미'에 관하여"라는 논문으로 박사 학위를 취득했다.[3] 이는 동 대학 일본화과 최초의 박사 학위였다.[3]

2. 2. 초기 활동 및 뉴욕 유학

무라카미는 일본의 현대미술이 "서구 유행의 심한 도용"이라고 믿고 그 상태에 불만을 가졌다.[146] 그의 초기 작품은 대부분 사회 비판 및 풍자 정신으로 이루어졌다. 이 시기 작품에는 행위 예술, 1990년대 초반 "대중 예술" 패러디, 란도셀 프로젝트(ランドセル・プロジェクト, 1991)와 같은 컨셉 작품이 있다. 그는 또한 고유의 상징이자 자화상의 형태가 되는 "Mr. DOB"을 발전시켰는데, 이는 나중에 그의 작품 전체에 걸쳐 변화하며 등장한다. 무라카미는 주목을 받았지만, 초기작 대부분은 일본에서 좋은 평가를 받지 못했다.[147]

1994년, 무라카미는 아시아 문화 협회의 지원을 받아 1년 동안 뉴욕 PS1의 국제 스튜디오 프로그램에 참가했다.[9] 그는 안젤름 키퍼 등 서구 현대 미술가들에게서 많은 영감을 받았으며, 카이카이키키의 전신이 되는 작은 스튜디오를 설립했다.

2. 3. 슈퍼플랫 이론과 국제적 명성

2000년, 무라카미 다카시는 로스앤젤레스 현대미술관(MOCA)에서 그가 기획한 단체전 카탈로그에 슈퍼플랫(Superflat) 이론을 발표했다.[1] 이 이론은 일본 미술사에서 만화와 애니메이션에 이르기까지 평면적인 2차원 이미지의 계보가 존재한다고 주장한다. 이 스타일은 표면과 평평한 색면의 사용을 강조하는 점에서 서구적 접근 방식과 차별화된다. 슈퍼플랫은 또한 무라카미가 주장하는 바와 같이 전후 일본 사회에 대한 논평으로 기능하는데, 그 사회에서는 계층과 대중적 취향의 차이가 '평평해져' '고급'과 '저급'의 구분이 거의 없는 문화를 만들어냈다.[1]

이 이론은 그의 작품에 대한 맥락을 제공했으며, 그는 파리의 퐁피두센터(Fondation Cartier pour l'art contemporain)에서 열린 "Coloriage"(2002)와 뉴욕 일본학회(Japan Society, New York)에서 열린 "리틀보이: 일본 폭발적 하위문화의 예술(Little Boy: The Arts of Japan's Exploding Subculture)"(2005) 전시회를 통해 이를 더욱 자세히 설명했다.[1] "리틀보이(Little Boy)"에서 따온 제목처럼 이 전시회들은 해외에 일본의 덜 알려진 창의적인 문화를 소개하는 데 기여했으며, 이러한 큐레이터 프로젝트는 무라카미의 다면적인 예술적 실천의 필수적인 부분이 되었다.[1]

슈퍼플랫 개념에 따라 무라카미의 작업은 일반적으로 "저급" 또는 하위 문화로 간주되는 요소들을 재포장하여 "고급 예술" 시장에 선보이는 것을 포함한다. 그는 그런 다음 봉제 장난감과 티셔츠와 같은 상품으로 자신의 "고급 예술" 작품을 재포장하여 더 저렴한 가격으로 판매함으로써 경쟁의 장을 더욱 평평하게 만든다.[10]

무라카미 다카시가 큐레이팅한 슈퍼플랫 관련 주요 전시회는 다음과 같다.

연도전시명장소
2000년『슈퍼플랫(Superflat)전』시부야 파르코(渋谷パルコ) 갤러리
2001년『Superflat』로스앤젤레스 현대미술관(MOCA)
2005년『리틀 보이: 폭발하는 일본 서브컬처 아트 전(リトルボーイ:爆発する日本のサブカルチャー・アート展)』뉴욕, 재팬 소사이어티(ジャパン・ソサエティー) 갤러리 외
2016년『무라카미 다카시의 슈퍼플랫 컬렉션 - 소가 쇼하쿠(曾我蕭白), 기타가미 로산진(北大路魯山人)부터 안젤름 키퍼(Anselm Kiefer)까지 -』요코하마 미술관(横浜美術館)


2. 4. 카이카이 키키 설립 및 예술 사업

2001년, 무라카미 다카시는 자신의 폭넓은 예술 활동을 지원하고 젊은 예술가들을 육성하기 위해 예술 사업 회사인 카이카이 키키를 설립했다.[8] 카이카이 키키는 사무실과 제작 스튜디오를 갖추고 있으며, 무라카미의 작품 및 프로젝트 제작, 홍보뿐만 아니라 젊은 예술가들의 경력 관리, 국제 예술 프로젝트 기획, 상품 제작 및 홍보, 게이사이 아트 페어 조직 및 운영 등 다양한 활동을 펼치고 있다.[144]

'카이카이 키키(カイカイキキ)'라는 이름은 17세기 후반의 비평가가 가노 에이토쿠(狩野永徳)의 그림을 묘사할 때 사용한 "용감하고, 강하고, 예민한"이라는 표현에서 따왔다.[50]

무라카미는 국제적인 성공을 거두면서 젊은 일본 예술가들을 지원하고 육성하는 데 힘쓰고 있다. 그는 레코드 회사의 운영 방식에 비유하며, 젊은 예술가들에게 실질적인 조언과 지원을 제공한다.[144] 이를 통해 일본 고유의 지속 가능한 미술 시장을 구축하고자 노력하고 있다.[144]

2008년, 카이카이 키키는 도쿄 사무실 지하에 갤러리를 개설하여 자사 소속 작가뿐만 아니라 마크 그로트얀(Mark Grotjahn), 프리드리히 쿠나트(Friedrich Kunath) 등 해외 작가들의 전시회도 개최하고 있다.[165] 모든 전시는 무라카미가 직접 기획한다.[165] 2010년에는 히다리 징가로(Hidari Zingaro)라는 두 번째 갤러리가 문을 열었고, 현재 도쿄도 나카노구 나카노 브로드웨이 내 네 곳으로 확장되었다.[166]

카이카이 키키는 사이타마현(埼玉県) 아사카시에서 시작하여 현재 도쿄(東京) 모토아자부(元麻布) 지역과 뉴욕에 사무소를 두고 있으며 베를린과 대만에도 지사를 두고 있다.[54]
게이사이(GEISAI) 프로젝트무라카미는 젊은 예술가들을 위한 아트 이벤트인 게이사이(GEISAI)를 2002년부터[55] 2014년까지 개최했다. 이 행사는 1년에 두 번, 한 번은 도쿄에서, 한 번은 타이베이마이애미와 같은 다른 도시에서 개최되었다.[167] 게이사이에서는 기존 갤러리 대신 예술가들이 직접 부스를 설치하고 잠재적 구매자들과 소통할 수 있도록 했다.[167]

2. 5. 다양한 협업 활동

2002년 마크 제이콥스의 초대로 무라카미는 패션 브랜드 루이비통과 장기 협업을 시작했다. 핸드백 시리즈 디자인에 그의 작품이 사용되었으며, 이는 루이비통의 상호를 재조명하여 큰 상업적 성공을 거두었다. 이 협업은 '고급 예술'과 소비주의의 경계를 모호하게 하는 것으로 유명해졌으며, 무라카미를 세계적인 유명 인사로 만들었다.[149][150][151]

2007년에는 래퍼 카니예 웨스트의 앨범 ''Graduation'' 커버 아트와 "Good Morning" 뮤직비디오를 제작했다.[11] 이후 이 프로젝트들의 이미지를 자신의 회화와 조각에 재사용하여 예술과 상업 브랜드의 경계를 더욱 모호하게 만들었다.

2009년에는 퍼렐 윌리엄스와 협업하여 아트 바젤에서 조각 작품을 공개했다.[153] 2014년에는 퍼렐, livetune의 kz와 함께 하츠네 미쿠의 "Last Night, Good Night (Re:Dialed)" 리믹스 뮤직비디오를 제작했다.[154][155] 또한, 무라카미의 첫 영화 ''젤리피시 아이즈''에서 영감을 받은 일러스트가 퍼렐과 니고가 공동 창업한 브랜드 빌리어네어 보이즈 클럽의 티셔츠에 사용되었다.[158]

2019년, 빌리 아일리시의 "You Should See Me in a Crown" 뮤직비디오를 감독하고 애니메이션을 제작했다.[22] 2020년에는 제이 발빈의 앨범 ''Colores''의 앨범 커버 디자인과 작품을 담당했다.[23]

무라카미는 예술과 상업 제품의 경계를 넘나드는 것에 대해 "경계를 바꾸는 것"이라고 설명하며, 일본에서는 문화와 전후 경제 상황으로 인해 그 경계가 덜 정의된다고 말했다.[152]

3. 작품 세계

무라카미 다카시의 예술은 다양한 매체를 포괄하며, 일반적으로 슈퍼플랫(Superflat)으로 묘사된다. 그의 작품은 다채로운 색상, 일본 전통 및 대중 문화의 모티프 결합, 평평하고 광택이 나는 표면, 그리고 "귀엽다", "환각적이다", "풍자적이다"라고 동시에 묘사될 수 있는 내용으로 주목받는다.

그의 작품에서 반복되는 주요 모티프는 Mr. DOB, 미소짓는 꽃, 버섯, 해골, 불교 상징, 오타쿠 문화의 성적 복합성 등이다. 2001년작 '히로폰(Hiropon)'은 오타쿠 문화의 기이하고 충격적인 성적 측면을 보여주는 대표적인 작품으로, 무라카미가 오타쿠 문화를 적극적으로 수용했음을 보여준다.[40] 미소짓는 꽃은 히로시마와 나가사키 원자 폭격으로 인한 일본인들의 억압되고 상반된 집단적 외상을 불러일으킨다는 의미를 담고 있다.

그는 727(뉴욕 현대미술관 소장), 게로탄(Tan Tan Bo Puking – a.k.a. Gero Tan) 등 대형 회화 외에도 조각, 풍선, '올오버' 벽지 설치, 애니메이션 작품, 판화, 포스터, 상품 등 다양한 작업을 한다.[10]

3. 1. 슈퍼플랫(Superflat)

2000년, 무라카미 다카시는 로스앤젤레스 현대미술관에서 그가 기획한 동명의 단체 전시회 카탈로그에 "슈퍼플랫(Superflat)" 이론을 발표했다.[143] 이 이론은 일본 미술사에서 만화와 애니메이션에 이르기까지 평면적인 2차원 이미지의 계보가 존재한다고 주장한다. 이 스타일은 표면과 평평한 색면의 사용을 강조하는 점에서 서구적 접근 방식과 차별화된다. 슈퍼플랫은 또한 무라카미가 주장하는 바와 같이 전후 일본 사회에 대한 논평으로 기능하는데, 그 사회에서는 계층과 대중적 취향의 차이가 '평평해져' '고급'과 '저급'의 구분이 거의 없는 문화를 만들어냈다.[143] 이 이론은 그의 작품에 대한 맥락을 제공했으며, 그는 파리의 퐁피두센터에서 열린 "Coloriage"(2002)와 뉴욕 일본학회에서 열린 "리틀보이: 일본 폭발적 하위문화의 예술(Little Boy: The Arts of Japan's Exploding Subculture)"(2005) 전시회를 통해 이를 더욱 자세히 설명했다.[1] "리틀보이(Little Boy)"에서 따온 제목처럼 이 전시회들은 해외에 일본의 덜 알려진 창의적인 문화를 소개하는 데 기여했으며, 이러한 큐레이터 프로젝트는 무라카미의 다면적인 예술적 실천의 필수적인 부분이 되었다.[1]

슈퍼플랫 개념에 따라 무라카미의 작업은 일반적으로 "저급" 또는 하위 문화로 간주되는 요소들을 재포장하여 "고급 예술" 시장에 선보이는 것을 포함한다. 그는 그런 다음 봉제 장난감과 티셔츠와 같은 상품으로 자신의 "고급 예술" 작품을 재포장하여 더 저렴한 가격으로 판매함으로써 경쟁의 장을 더욱 평평하게 만든다.[10]

3. 2. 주요 모티프

무라카미 다카시의 작품에는 다음과 같은 주요 모티프들이 반복적으로 등장한다.

  • Mr. DOB[147]: 쥐 인형과 비슷한 모양을 한 캐릭터이다. 다양한 형태로 변형되어 나타나며, 무라카미의 자화상으로 여겨진다.
  • [10]: 중앙에 웃는 얼굴이 있는 다양한 크기의 꽃들이다. 루이비통과의 협업 작품[149][150][151], 유즈의 앨범 재킷 등에도 사용되었다.
  • 오타쿠 문화[148]: 아니메와 만화, 피규어 등 일본 서브컬처의 요소를 작품에 적극적으로 활용한다. 특히, 2001년에 제작된 조각 작품 '히로폰(Hiropon)'은 오타쿠 문화의 기이하고 충격적인 성적 측면을 보여주는 대표적인 작품으로 꼽힌다.[40]
  • 기타 모티프[10]: 웃는 얼굴, 버섯, 해골, 불교 상징 등도 자주 등장한다.

3. 3. 작품 가치

무라카미 다카시의 작품은 국제 미술 시장에서 높은 가치를 인정받고 있다. 2002년 5월, 가슴에서 젖이 나오는 것으로 줄넘기를 하는 애니메이션 인물 등신대 조각 ''히로폰''이 크리스티스 경매장에서 427500USD(약 48.9억)에 낙찰되었다.[162] 1년 후, 웨이트리스 미소녀 모습의 등신대 조각 ''Miss Ko2''(KoKo)가 567500USD(약 58억)에 낙찰되었다.[163][164]

2008년 5월에는 자위행위를 하는 소년의 정액이 올가미를 형성하는 애니메이션에서 영감을 받은 조각 작품 ''나의 외로운 카우보이''(1998)가 소더비에서 15.2억달러(약 16억)에 팔리며 그의 작품 중 가장 높은 가격을 기록했다.[48]

4. 비판 및 논란

무라카미 다카시는 오타쿠 문화, 특히 아니메와 일본 만화의 표면적인 측면만 차용하여 서양 예술과 결탁했다는 비판을 받는다.[169] 오오츠카 에이지는 "가짜 현대미술을 만드는 무라카미 다카시는 존경하지 않는다. 곧 망할 것이다"라고 비판했다.[170]

2006년 뉴욕 전시회에서 무라카미는 오타쿠 문화가 미국 때문에 생겨났다는 생각을 전시하여 논란이 되었다. 또한, 그는 미국에서 유명해지기 위해 스스로를 무라카미 하루키에 버금가는 유명 아티스트라고 소개하기도 했다.

무라카미는 미국 유명 인사 및 아티스트들과의 협업으로 유명해졌는데, 이는 그가 영어를 잘하는 일본인 아티스트라는 점, 미국에서 친분을 유지하는 일본 아티스트가 적었다는 점, 그리고 일본에서 미국적 예술이 많이 팔리는 상황에서 무라카미를 통해 상업적 성공을 바라는 미국 기업과 아티스트가 있었기 때문이라는 분석이 있다. 이러한 점들 때문에 그의 작품과 평판이 실력에 비해 과대평가되었다는 비판이 제기된다.[171]

4. 1. 오타쿠 문화 차용 논란

무라카미 다카시는 일본의 오타쿠 문화, 특히 아니메와 일본 만화의 표면적인 측면만을 차용하여 서구 예술과 결탁했다는 비판을 받기도 한다.[169]

2006년 뉴욕에서 열린 '리틀 보이' 전시회는 일본의 전쟁 책임과 오타쿠 문화의 기원을 미국에 돌리는 듯한 내용으로 논란이 되었다. 이 전시회에서 무라카미는 "부모같은 전승국 미국으로 인해 거세당해 온실에서 살이 찌며 태만하게 자란 일본과 그 환경에서 파생된 것이 오타쿠 문화이며, 오타쿠 문화가 나타난 이유는 미국 때문이다"라는 생각을 전시하였다.

오오츠카 에이지는 "가짜 현대미술을 만드는 무라카미 다카시는 존경하지 않는다. 곧 망할 것이다. 우리가 말하는 무라카미 다카시는 4코마 망가를 그리는 무라카미 다카시(동명이인)이다"라고 비판하였다.[170] 오오츠카 히데시는 한 토크쇼에서 "현대 미술의 짝퉁인 무라카미 다카시는 존경하지 않으며, 없애 버리겠다. 우리가 말하는 '''무라카미 다카시'''는 4컷 만화의 무라카미 타카시(村上たかし)를 말하는 것이다"라며 강하게 비난했다. 또한 현대 미술가들이 서브컬처를 안일하게 다루는 것과, 리틀 보이 전시회의 전후 일본인의 정서를 무시한 전시 내용에 강한 불쾌감을 표명했다.

한편, 사이토 타마키는 비판자들의 주장은 "무라카미 다카시는 일본 오타쿠 문화의 좋은 부분만을 가져다 썼을 뿐이다"라는 단순한 논리에 근거한다고 보고, 그러한 논리는 근본적으로 오해이며 부당한 비판이라고 강하게 비난했다. 또한 무라카미의 작품은 오타쿠 문화의 영향을 받았을 뿐 아니라, 그것을 승화시켜 오타쿠 문화에 영향을 주고 있다고 말했다.[66]

4. 2. 과대평가 논란

무라카미 다카시는 상업적으로 성공했지만, 일본 오타쿠들로부터는 일본 애니메이션과 만화의 표면적인 측면만 가져와 서양 예술과 결탁했다는 비판을 받는다.[169] 오오츠카 에이지는 "가짜 현대미술을 만드는 무라카미 다카시는 존경하지 않는다. 곧 망할 것이다. 우리가 말하는 무라카미 다카시는 4코마 망가를 그리는 무라카미 다카시이다(동명이인). 무라카미 다카시는 제2차 세계 대전에서 패배한 일본인들의 반성하는 정신을 완전히 무시하고 있는 위험한 인물"이라고 비판했다.[170]

그는 미국에서 유명해지기 위해 스스로를 무라카미 하루키에 버금가는 유명 아티스트라고 소개하기도 했다. 또한 2006년 뉴욕 전시회에서는 오타쿠 문화가 미국 때문에 생겨났다는 생각을 전시하기도 했다.

무라카미 다카시는 미국 유명 인사 및 아티스트들과의 협업으로 유명해졌다. 이는 그가 영어를 잘하는 일본인 아티스트라는 점, 미국에서 친분을 유지하는 일본 아티스트가 적었다는 점, 그리고 일본에서 미국적 예술이 많이 팔리는 상황에서 무라카미 다카시를 이용해 상업적 성공을 바라는 미국 기업과 아티스트가 있었기 때문이라는 분석이 있다. 이러한 점들 때문에 그의 작품과 평판이 실력에 비해 과대평가되었다는 비판이 제기된다.[171]

5. 평가

무라카미 다카시는 아트 상품 판매뿐만 아니라 루이비통과의 가방 디자인 협업으로 전 세계적인 명성을 얻었으며, 미술, 엔터테인먼트, 영상 등 다양한 분야에서 상업적으로도 큰 성공을 거둔 작가로 평가받는다.[168] 그러나 일본 오타쿠 문화계에서는 그의 작품이 일본 애니메이션과 만화의 표면적인 특징만을 차용하여 서구 예술과 결탁했다는 비판적인 시각도 존재한다.[169]

6. 주요 전시


  • 2001년: '소환할까 문을 열까 회복할까 전멸할까', 도쿄도 현대미술관[143]
  • 2005년: '리틀 보이: 폭발하는 일본 서브컬처 아트 전', 뉴욕 재팬 소사이어티[143]
  • 2007년-2009년: '무라카미 다카시 회고전 (C) MURAKAMI', 로스앤젤레스 현대미술관, 브루클린 미술관, 프랑크푸르트 현대미술관, 빌바오 구겐하임 미술관 순회
  • 2010년: 'Murakami Versailles', 베르사유 궁전[160]
  • 2015년: '무라카미 다카시의 오백나한도 전', 모리 미술관[129]
  • 2023년: '무라카미 다카시: 무라카미 좀비 전', 부산시립미술관[130]
  • 2024년: '무라카미 다카시 몬노케 교토', 교토 시립 교세라 미술관[131]

7. 저서


  • ふしぎの森のDOB君 村上隆1st作品集, 이상한 숲의 DOB군 무라카미 다카시 1st 작품집일본어, 미술출판사, 1999년.
  • Summon Monsters? Open The Door? Heal? Or Die? - 召喚するかドアを開けるか回復するか全滅するか, Summon Monsters? Open The Door? Heal? Or Die? - 소환할까 문을 열까 회복할까 전멸할까일본어, 카이카이키키, 2001년.
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