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시민 케인

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목차

1. 개요

《시민 케인》은 1941년 개봉한 오슨 웰스 감독의 영화로, 언론 재벌 찰스 포스터 케인의 삶을 플래시백 기법을 통해 다룬 작품이다. 케인의 마지막 말 "로즈버드"의 의미를 추적하는 과정을 통해 아메리칸 드림의 허상, 권력과 부패, 인간의 고독과 소외, 기억의 주관성 등을 탐구한다. 오슨 웰스, 허먼 J. 맹키위츠가 각본을 썼으며, 윌리엄 랜돌프 허스트의 삶을 모티브로 삼아 제작 초기부터 논란이 있었다. 혁신적인 촬영 기법, 스토리텔링, 음향 효과, 분장 등을 통해 영화사에 큰 영향을 미쳤으며, 비평적으로 높은 평가를 받아 역대 최고의 영화 중 하나로 꼽힌다.

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시민 케인 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
제작
평가
기타

2. 줄거리



미국 언론 재벌 찰스 포스터 케인이 플로리다 대저택 제너두(Xanadu)에서 70세의 나이로 은둔 생활 중 사망했다. 그는 막강한 부와 권력을 누리며 많은 정치인들과 친분을 맺고 국가 정책에 영향력을 발휘했다. 그가 죽으며 남긴 마지막 한마디 "로즈버드"(Rosebud)의 의미에 대한 의문이 증폭되면서, 기자 톰슨은 이를 취재하기 위해 케인의 주변 인물들을 인터뷰한다.

케인은 1860년 콜로라도주에서 태어났다. 우연히 얻은 광산이 노다지로 확인되면서 가난했던 그의 집은 벼락부자가 된다. 25세가 된 케인은 뉴욕 인콰이어러 신문사를 인수하였고, 폭로 기사들을 쓰면서 발행 부수를 급격히 늘려나갔다. 그는 대통령 가문의 에밀리 노튼과 결혼했지만, 가수 수잔 알렉산더와 불륜을 저지르고, 주지사 선거에 출마했으나 애정 행각이 발각되면서 낙선한다. 이혼 후 전처인 에밀리와 아들이 교통사고로 사망하고, 수잔과 재혼하여 그녀의 가수 활동을 지원했으나 실적은 참담했다. 그가 소유한 언론사 중 하나가 문을 닫는 일도 발생하였다. 수잔마저 그를 떠난 뒤, 케인은 더욱 난폭해졌고 주변에 아무도 남지 않게 되었다.

플로리다에 있는 광대한 저택 자나두에서 노년의 찰스 포스터 케인이 눈의 결정이 들어 있는 유리구슬을 쥐고 "로즈버드"를 중얼거리며 임종을 맞이한다. 뉴스릴 부고는 엄청난 부를 가진 신문 발행인이자 산업 거물인 케인의 삶을 이야기한다. 케인의 죽음은 전 세계적으로 세간의 이목을 집중시키고, 뉴스릴 제작자는 기자 제리 톰슨에게 "로즈버드"의 의미를 밝혀낼 임무를 맡긴다.

톰슨은 케인의 친구들과 동료들을 인터뷰하기 시작한다. 케인의 두 번째 부인인 수잔 알렉산더 케인은 나이트클럽을 운영하는 알코올 중독자였으나 인터뷰를 거부한다. 톰슨은 고인이 된 은행가 월터 파크스 써처의 개인 기록 보관소에 간다. 써처의 회고록을 통해 톰슨은 콜로라도 기숙학교에서 케인의 성장과 그의 재산 감소에 대해 알게 된다.

1871년, 케인의 어머니 메리 케인이 소유한 광산 채굴 권리에서 금이 발견되었다. 그녀는 써처를 고용하여 케인의 교육을 위한 신탁을 설립하고 그의 후견인이 되게 한다. 부모와 써처가 기숙사 안에서 준비를 논의하는 동안, 어린 케인은 밖의 눈 속에서 썰매를 타며 즐겁게 놀았다. 케인의 부모가 그를 써처에게 소개했을 때, 소년은 썰매로 써처를 치고 도망치려고 했다.

케인이 25세에 신탁을 관리하게 되었을 때, 광산의 생산성과 써처의 신중한 투자로 케인은 세계에서 가장 부유한 사람들 중 한 명이 되었다. 케인은 ''뉴욕 인콰이어러'' 신문을 장악하고 저널리즘의 황금시대의 경력을 시작하여 써처(그리고 자신)의 사업 이익을 공격하는 스캔들 기사를 발표했다. 케인은 1929년 주식 시장 붕괴 이후 현금이 부족해지자 써처에게 신문 제국을 매각했다.

톰슨은 케인의 개인 사업 관리자인 번스타인 씨와 인터뷰한다. 번스타인은 케인이 ''인콰이어러''의 발행 부수를 늘리기 위해 최고의 기자들을 고용했다고 회상한다. 케인은 스페인-미국 전쟁에 대한 여론을 성공적으로 조종하고 미합중국 대통령의 조카인 에밀리 노턴과 결혼하여 권력을 잡았다.

톰슨은 요양원에서 케인의 소원해진 절친인 제디다이아 릴랜드와 인터뷰한다. 릴랜드는 케인과 에밀리의 결혼 생활이 수년에 걸쳐 파탄났고, 그는 뉴욕 주지사 선거 운동을 하는 동안 아마추어 가수 수잔 알렉산더와 불륜을 저질렀다고 말한다. 그의 아내와 정치적 라이벌 모두 그 불륜을 알아챘고, 정치 스캔들로 인해 그의 정치 경력은 끝났다. 케인은 수잔과 결혼하여 그녀를 오페라 가수로서의 굴욕적인 경력에 강제로 몰아넣었다(그녀는 재능도 야망도 없었다). 케인은 수잔이 공연할 수 있도록 시카고에 대규모 오페라 하우스를 건설했다. 릴랜드가 수잔의 처참한 오페라 데뷔에 대한 부정적인 평론을 쓰기 시작하자 케인은 그를 해고했지만 부정적인 평론을 완성하여 인쇄했다. 수잔은 자신이 오페라 경력을 원한 적이 없다고 항의했지만 케인은 그녀에게 시즌을 계속하도록 강요했다.

수잔은 톰슨과의 인터뷰에 응하고 오페라 경력 이후의 상황을 설명한다. 그녀는 자살을 시도했고, 케인은 마침내 그녀가 노래하는 것을 포기하도록 허락했다. 케인과 자나두에서 불행한 세월을 보낸 후, 두 사람은 케인이 수잔을 때리는 것으로 끝나는 언쟁을 벌였다. 수잔은 케인을 떠나기로 결심했다. 케인의 집사 레이몬드는 수잔이 자나두를 떠난 후 케인이 그녀의 옛 침실 내용물을 격렬하게 파괴하기 시작했다고 회상한다. 케인이 눈의 결정이 들어 있는 유리구슬을 발견했을 때, 그는 진정되었고 눈물을 흘리며 "로즈버드"라고 말했다. 톰슨은 자신이 수수께끼를 풀 수 없고 케인의 마지막 말의 의미는 알 수 없을 것이라고 결론짓는다.

자나두에서 케인의 소지품은 저택 직원들에 의해 분류되거나 버려진다. 그들은 8살 된 케인이 콜로라도의 집에서 데려가진 날 그가 가지고 놀던 썰매를 발견하고 다른 물건들과 함께 난로에 던져 넣는다. 직원들은 알지 못하지만, 썰매의 상품명이 불길을 통해 보인다: "로즈버드".

플로리다의 광대한 대저택 자나두에서 노년의 찰스 포스터 케인이 스노우돔을 움켜쥔 채 “장미 봉오리(rosebud)”라는 수수께끼 같은 말을 남기고 숨을 거둔다. 한 회사가 그의 생애를 정리한 뉴스 영화를 제작하려 하지만, 그 평범한 내용에 불만을 느낀 경영자 롤스턴은 편집자 제리 톰슨에게 “장미 봉오리”라는 말에는 분명 깊은 의미가 있으니, 그것을 밝혀 케인의 인물상을 파헤치라고 지시한다. 톰슨은 케인과 가까웠던 5명의 인물, 두 번째 부인이자 전 가수인 수잔 알렉산더, 후견인인 은행가 새처(의 회고록), 케인의 옛 친구이자 신문사 “인콰이어러”의 파트너였던 번스타인과 리랜드, 자나두 성의 집사를 차례로 찾아다니며 케인의 역사를 풀어나간다.

케인의 부모는 작은 하숙집을 운영했지만, 어느 날 숙박비 대가로 받았던 금광 권리서에 엄청난 가치가 있다는 것을 알게 되고, 그 명의자인 어머니는 거부가 된다. 어머니는 반대하는 아버지의 말을 듣지 않고, 케인을 뉴욕의 은행가 새처에게 맡기고, 그에게 운용을 맡긴 자산을 케인이 25세가 되었을 때 모두 상속시키기로 결정한다. 눈 속에서 썰매를 타고 놀던 어린 케인은 자신을 뉴욕으로 데려가려는 새처를 썰매로 때리면서도 결국 부모에게서 강제로 떨어져 뉴욕에서 자란다. 25세가 되어 막대한 재산을 상속받은 케인은 새처에게 “키워달라고 부탁한 기억이 없다”며, 후견인이면서도 자신을 차갑게 멀리한 그를 떠나보내고, 친구 번스타인과 리랜드를 데리고 인수한 신문사 “인콰이어러”의 경영에 뛰어든다. 그가 사용하는 센세이셔널리즘은 친구와 베테랑 직원들에게 비판을 받지만, 결과적으로 상업적으로 성공하여 폐업 직전의 작은 신문사였던 인콰이어러의 발행 부수는 뉴욕에서 최고가 된다.

승승장구하던 케인은 당시 대통령의 조카와 결혼하지만, 아내와는 잘 맞지 않아 점차 대화도 없어진다. 그러던 중, 거리에서 우연히 만난 노래를 꿈꾸는 천진난만한 여성 수잔에게 케인은 마음을 빼앗긴다. 그리고 케인은 노동자들을 위해 정치가가 되겠다고 선언하고 뉴욕주주지사 선거에 뛰어든다. 선거전에서는 라이벌 후보이자 현직 주지사인 게티스의 악선전만 펼치고, 자신은 어떤 정책을 가지고 있는지에 대한 내용이 없는 매니페스토에도 불구하고, 대중의 인기를 얻어 압승할 것으로 보였던 케인이었지만, 게티스는 애인 수잔의 존재를 알아내고, 선거 전날 케인과 아내를 수잔의 집으로 불러 “출마를 포기하지 않으면 케인의 불륜을 세상에 폭로하겠다”고 협박한다. 케인은 격노하여 그 요구를 거부했지만, 뉴욕 전역의 미디어에 스캔들을 보도당해 이미지가 추락하고, 교회까지 적대시한 케인은 처참하게 패배한다. 패배의 밤, 리랜드는 케인의 노동자에 대한 사랑은 자기만족적인 사랑이라고 강하게 비판한다. 아내와 아들도 케인의 곁을 떠난다.

그 후 수잔과 결혼한 케인은 그녀를 훌륭한 가수로 만들기 위해 거대한 오페라극장을 건설하고, 일류 보컬 트레이너까지 붙이지만, 그렇게 일류 환경을 갖출수록 수잔의 가수로서의 능력 부족이 드러나게 된다. 그녀의 첫 무대는 처참한 결과였지만, 인콰이어러는 회사 전체가 나서서 분위기를 띄우려 했다. 그러나 리랜드만은 그녀를 혹평하는 기사를 작성하고 있었다. 타자기 앞에서 미완성 기사를 보고 잠든 리랜드에게 케인이 찾아와 그 기사를 보고 화를 내는 대신 스스로 그 악평의 연속을 타이핑하고, 그 결과 모든 신문사의 기사에 수잔의 악평이 실리게 된다. 인콰이어러까지 악평을 실은 것에 분노한 수잔은 더 이상 가수를 그만두겠다고 호소하지만, 케인은 자신을 웃음거리로 만들려고 하냐며 일축했다. 그렇게 강제로 가수를 계속하게 된 수잔은 어느 날 수면제를 과다 복용하고 쓰러진다. 더는 견딜 수 없다고 간청하는 수잔에게 케인은 마침내 가수를 그만두는 것을 허락한다.

주지사 선거와 수잔의 일로 더 이상 뉴욕에 있을 수 없다고 느낀 케인은 교외에 장엄한 대저택, 소위 “자나두 성”을 짓고 이사하지만, 케인과 단둘이, 다른 사람은 하인밖에 없는 고독한 생활에 수잔은 점차 불만을 쌓아간다. 그리고 어느 날 케인과 언쟁을 벌인 수잔은 “당신의 행위는 모두 당신 자신을 위한 것”이라고 남기고, 가지 말라고 간청하는 그의 곁을 떠나간다. 홀로 남은 케인은 그녀의 방에 있는 모든 것을 파괴하지만, 스노우돔을 발견하자 그것을 움켜쥔 채 멍한 표정으로 성의 어딘가로 사라진다. 그리고 세월이 흘러 노년의 케인은 고독한 최후를 맞는다. 톰슨은 마지막으로 자나두 성까지 취재를 오지만, 결국 아무도 “장미 봉오리”의 의미를 알지 못하고, 그 의미는 수수께끼로 남게 된다.

그러나 톰슨 일행이 성을 떠난 후, 케인의 돈으로 사들인 유품들이 무정하게 불타는 그 속에, 어린 케인이 가지고 놀던 썰매가 있었다. 아무도 신경 쓰지 않는 그 썰매에는 “ROSEBUD(장미 봉오리)”라는 로고가 인쇄되어 있었다. 성의 굴뚝에서는 유품을 태우는 검은 연기가 솟아오르고, 저택을 둘러싼 펜스에는 “NO TRESPASSING (출입금지)” 간판이 걸려 있었다.

3. 등장인물

오슨 웰스는 찰스 포스터 케인 역을 맡아 신문 재벌을 연기했다. 조지프 코튼은 케인의 절친이자 사업 파트너인 제디다이아 렐랜드 역을 연기했다.[12] Dorothy Comingore|도로시 코밍고어영어는 케인의 두 번째 아내이자 가수인 수잔 알렉산더 케인 역을 맡았다.[12] Everrett Sloane|에버렛 슬론영어은 케인의 사업 파트너 번스타인 역을 연기했다.[12]

레이 콜린스는 케인의 정적인 제임스 W. 게티스 역을 맡았다.[12] George Coulouris|조지 쿨루리스영어는 케인의 후견인 월터 써처 역을 연기했다.[12] 애그니스 무어헤드는 케인의 어머니 메리 케인 역을 맡았다.[12] Paul Stewart (actor)|폴 스튜어트영어는 자나두 저택의 집사 레이먼드 역을 연기했다.[12]

Ruth Warrick|루스 워릭영어은 케인의 첫 번째 아내 에밀리 노튼 역을 맡았다.[12] Erskine Sanford|어스킨 샌포드영어는 인콰이어러 신문의 편집장 허버트 카터 역을 연기했다.[12] 윌리엄 올랜드는 케인의 인물상을 조사하는 뉴스 기자 제리 톰슨 역을 맡았다.[12] Harry Shannon|해리 섀넌영어은 케인의 아버지 짐 케인 역을 연기했다.[12] Philip Van Zandt|필립 밴 잔트영어는 뉴스 필름 프로듀서이자 톰슨의 상사인 롤스턴 역을 맡았다.[12]

배우배역
오슨 웰스찰스 포스터 케인
조지프 코튼제디다이아 렐랜드
Dorothy Comingore|도로시 코밍고어영어수잔 알렉산더 케인
Everrett Sloane|에버렛 슬론영어번스타인
레이 콜린스제임스 W. 게티스
George Coulouris|조지 쿨루리스영어월터 파크스 대처
애그니스 무어헤드메리 케인
Paul Stewart (actor)|폴 스튜어트영어레이먼드
Ruth Warrick|루스 워릭영어에밀리 먼로 노튼
Erskine Sanford|어스킨 샌포드영어허버트 카터
윌리엄 올랜드제리 톰슨
Harry Shannon|해리 섀넌영어짐 케인
Philip Van Zandt|필립 밴 잔트영어롤스턴


4. 제작

윌리엄 랜돌프 허스트.]]

웰스는 언론 재벌 윌리엄 랜돌프 허스트의 삶을 풍자하는 영화를 만들고자 했으나, 허스트는 이를 강력하게 저지하려 했다.[227][228][229][230][231][232][233] 《시민 케인》의 제작 과정은 1999년 영화 《RKO 281》와 1996년 다큐멘터리 영화 《시민 케인을 둘러싼 논쟁》에서 다뤄졌다.[234][235][236]

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촬영 감독 그레그 톨랜드는 웰스의 혁신적인 연출 의도를 이해하고 적극적으로 협력했다. 웰스는 1인칭 카메라를 통해 제시될 암흑의 심장 촬영이 무산되자,[22] 1940년 6월 초 새뮤얼 골드윈 프로덕션[98]에서 톨랜드를 임대해[19] 《시민 케인》 아이디어 작업을 시작했다. 톨랜드는 딥 포커스, 로우 앵글, 천장이 있는 세트 등 파격적인 촬영 기법을 사용했다.[20]

웰스는 촬영 중 부상으로 2주 동안 휠체어를 타고 감독해야 했다.[53][20] 케인이 수전 알렉산더의 아파트 건물 계단에서 게티스에게 소리치는 장면 촬영 중 3미터 아래로 떨어져 발목뼈에 금이 갔다.[20] 제작비 절감을 위해 다른 영화 세트를 활용하거나, 미니어처, 특수 효과를 적극적으로 활용했다. 주요 촬영은 10월 24일에 종료되었고, 11월 15일에[19] 일부 재촬영과 함께 재개되었다.

로버트 와이즈가 편집을 맡았고, 마크 롭슨이 보조 편집을 담당했다.[98] 웰즈는 와이즈에게 자세한 지시를 내렸고, 보통 영화 편집 과정에는 참여하지 않았다.[19] 와이즈는 아침 식탁 장면을 편집하고 휩 팬과 겹치는 대사의 정확한 "타이밍"과 "리듬"을 맞추는 데 몇 주가 걸렸다고 말했다.[48]

오손 웰스와 루스 워릭의 아침 식사 장면


《시민 케인》은 몽타주를 사용하여 시간과 공간을 압축했다. 아침 식사 몽타주에서 웰스는 16년의 이야기 시간을 2분의 상영 시간으로 압축했다.[87] 웰스는 이 장면에 대한 아이디어가 "쏜튼 와일더의 《긴 크리스마스 만찬》에서 훔친 것"이라고 말했다.[22] 또한, 어린 케인이 새처와 함께 떠난 후 버려진 썰매가 눈으로 덮이는 장면처럼 시간의 흐름을 나타내기 위해 긴 디졸브를 사용했다.[62] 웰스는 세르게이 에이젠슈타인의 편집 이론의 영향을 받아 "갑작스러운 그래픽적 또는 연상적인 대조"를 일으키는 충격적인 컷을 사용했다.[62]

삽입곡으로는 출판사 테마곡인 "오, 케인 씨(Oh, Mr. Kane)"가 있으며, 이 곡은 페페 기사르가 작곡하고 허먼 루비가 특별 가사를 붙였다.


영화 음악은 버나드 허먼이 작곡했다.[79] 허먼은 웰스의 머큐리 극장 라디오 방송을 위해 작곡한 경험이 있었다.[79] 그는 5~15초 길이의 음악 신호를 사용하여 액션을 연결하거나 다른 감정적 반응을 암시하는 "라디오 스코어링"기법을 사용했다.[79] 아침 식사 몽타주 시퀀스는 우아한 왈츠 테마로 시작하여 시간의 흐름에 따라 케인의 성격이 강화되고 첫 번째 결혼 생활이 무너짐에 따라 테마의 변주마다 어두워진다.[81][82] 허먼은 드물게 들리는 악기를 포함하여 특이한 악기 조합을 위해 작곡할 자유가 있었다. 오프닝 시퀀스인 케인의 저택 자나두 탐험에서 허먼은 알토 플루트 4중주를 포함한 저음 목관 악기가 연주하는 반복되는 레치타티보를 선보였다.[83]

수전 알렉산더 케인의 오페라 시퀀스를 위해 웰스는 허먼에게 메리 가든의 레퍼토리, ''살람보''의 아리아를 재치 있게 패러디하여 작곡할 것을 제안했다.[22] 19세기 프랑스 오리엔탈 오페라 스타일로 작곡된[57] 이 아리아는 수전 알렉산더의 음역을 훨씬 벗어난 높은 D 음으로 절정에 달한다.[79] 음악 애호가들은 수전 알렉산더 케인이 보컬 코치와 함께 조아키노 로시니의 ''세빌리아의 이발사'' 중 "우나 보체 포코 파"를 부르려고 시도하는 장면을 실수투성이의 공포를 묘사하는 특별히 기억에 남는 장면으로 여긴다.[84]

일부 삽입 음악은 다른 출처에서 나왔다. 웰스는 멕시코에서 출판사 테마곡 "오, 케인 씨"로 사용된 곡을 들었다.[22] 페페 기사르가 작곡하고 허먼 루비가 특별 가사를 쓴 "A Poco No"이다.[85] 찰리 바넷과 헤이븐 존슨이 1939년에 작곡한 재즈곡 "In a Mizz"는 톰슨이 수전 알렉산더 케인을 두 번째로 인터뷰하는 장면의 시작과 끝을 장식한다.[19][85]

4. 1. 기획

오슨 웰스는 연극 무대와 라디오 방송으로 큰 인기를 얻은 후, RKO 픽처스와 파격적인 계약을 맺고 할리우드에 진출했다.[227][228][229][230][231][232][233] RKO는 웰스에게 막대한 예산과 최종 편집권을 포함한 제작 전반의 권한을 부여했는데,[227][228][229][230][231][232][233] 당시 웰스의 나이가 20대 중반이었던 점을 감안하면 더욱 파격적인 대우였다.

1939년 할리우드 자택에서 첫 번째 영화 프로젝트를 시작하는 데 긴 시간이 걸리는 동안의 오슨 웰스


웰스는 원래 조지프 콘래드의 소설 《어둠의 심연》을 영화화하려 했으나, 예산 및 기술 문제로 무산되었다.[204] 거의 전편을 1인칭 카메라(주관 카메라)로 촬영한다는 특이한 촬영 방식을 시도하려 했으나, RKO가 예상한 금액의 두 배 이상이 필요했고 기술적인 문제도 해결되지 않았다.[204]

이후 웰스는 허먼 J. 맹키위츠와 함께 윌리엄 랜돌프 허스트의 삶을 풍자하는 《시민 케인》의 각본을 쓰기 시작했다.[206] 웰스와 맹키위츠는 각자 자신들이 허스트를 주제로 하는 아이디어를 처음 냈다고 주장하며 논쟁을 벌였다.[206] 웰스는 처음에 각본가 크레딧을 독점하려 했으나, 맹키위츠가 자신의 권리를 주장하면서 RKO 측의 중재로 공동 각본으로 합의했다.[207]

4. 2. 각본

웰스는 웰스의 CBS 라디오 시리즈인 ''캠벨 극장''에서 라디오 극본을 쓰고 있던 각본가 허먼 J. 먼키위츠와 함께 이 프로젝트를 구상했다.[19] 먼키위츠는 윌리엄 랜돌프 허스트의 측근에서 추방된 후 그를 사회적으로 알고 증오하게 되었으며, 허스트의 삶을 바탕으로 원본 개요를 작성했다.[21]

1940년 2월, 웰스는 먼키위츠에게 300페이지 분량의 노트를 제공하고, 웰스의 머큐리 극장에서 전 파트너였던 존 하우스먼의 감독하에 첫 번째 초고 각본을 작성하도록 계약을 맺었다. 웰스는 나중에 "우리는 너무 많은 시간을 실랑이하며 낭비하기 시작했기 때문에 결국 그를 스스로 내버려 두었습니다. 그래서 줄거리와 인물에 대한 상호 합의 후, 먼키위츠는 하우스먼과 함께 그의 버전을 작성했고, 저는 할리우드에 남아 제 버전을 썼습니다."라고 설명했다.[22] 웰스는 이 초고들을 가지고 과감하게 축약하고 재배열한 다음, 자신의 장면을 추가했다. 업계는 웰스가 각본에 대한 먼키위츠의 기여를 과소평가했다고 비난했지만, 웰스는 "결국에는 제가 영화를 만들었고, 결정을 내려야 했습니다. 저는 먼키위츠의 작품 중 원하는 부분을 사용했고, 옳든 그르든 제가 좋아하는 부분을 유지했습니다."라고 반박했다.[22]

계약 조건에 따르면 먼키위츠는 각본 수정 전문가로 고용되었기 때문에 자신의 작업에 대한 크레딧을 받지 못하게 되어 있었다.[23] 계약서에 서명하기 전에 먼키위츠는 그의 에이전트들에게 그의 모든 공로는 웰스와 머큐리 극장, 즉 "저자이자 창작자"에게 속한다는 특별한 조언을 받았다.[18] 그러나 영화 개봉이 임박하자 먼키위츠는 영화의 각본가 크레딧을 원하기 시작했고, 심지어 전문지에 전면 광고를 게재하고 친구인 벤 헥트에게 ''새터데이 이브닝 포스트''에 폭로 기사를 쓰게 할 것이라고 위협했다.[24] 먼키위츠는 또한 각본가 조합에 가서 스스로 전체 각본을 썼다고 주장할 것이라고 위협했다.[20]

각본가 조합에 항의를 제기한 후, 먼키위츠는 항의를 철회했다가 다시 망설였다. 이 문제는 1941년 1월 RKO 픽처스 스튜디오에서 먼키위츠에게 크레딧을 수여하면서 해결되었다. 조합 크레딧 양식에는 웰스가 먼저, 먼키위츠가 두 번째로 기재되어 있었다. 웰스의 조수인 리처드 윌슨은 먼키위츠의 이름을 연필로 동그라미 친 다음 화살표를 그려 맨 앞으로 이동시킨 사람이 웰스라고 말했다. 공식 크레딧은 "각본: 허먼 J. 먼키위츠와 오슨 웰스"로 표시되어 있다.[21] 먼키위츠의 웰스에 대한 적개심은 그의 남은 12년 동안 커져갔다.[25]

''시민 케인'' 각본의 저자 문제는 1971년 영향력 있는 영화 평론가인 폴린 케일이 ''시민 케인 북''에서 촬영 대본의 서문으로 의뢰받은 논란의 여지가 있는 5만 단어 분량의 에세이 "케인의 탄생"을 발표하면서 다시 제기되었다.[22] 이 에세이는 1971년 10월에 책으로 출판되었고,[26] 1971년 2월 ''뉴요커'' 잡지의 두 연속호에 처음 등장했다.[22][27]

이어지는 논쟁에서 웰스는 동료, 비평가, 전기 작가 및 학자들로부터 옹호를 받았지만, 그의 명성은 이러한 비난으로 인해 손상되었다.[25] 이 에세이의 주장은 나중에 의문을 제기되었고 케일의 일부 연구 결과도 이후 몇 년 동안 논쟁의 대상이 되었다.[28][29][30]

저작권 문제는 1978년 캐린저의 철저한 연구 에세이 "시민 케인의 각본"에서 더욱 명확하게 제기되었다.[32] 캐린저는 당시 RKO에 여전히 남아 있던 각본 기록 모음—"각본 역사의 거의 매일 기록"—을 연구했다. 그는 일곱 개의 초고를 모두 검토하고 "모든 증거는 웰스의 ''시민 케인'' 각본에 대한 기여가 상당할 뿐만 아니라 결정적이었다는 것을 보여줍니다."라고 결론지었다.[32]

4. 3. 캐스팅

은 주요 배역을 영화계 신인 배우들이 맡았다는 점에서 드문 영화였다. 10명이 머큐리 배우(Mercury Actors)로 출연했는데, 이들은 웰스가 1937년 하우스먼과 함께 설립한 독립 극단인 머큐리 극장(Mercury Theatre)의 무대와 라디오 공연을 위해 구성한 숙련된 레퍼토리 극단의 단원들이었다.[18]

이 영화는 윌리엄 앨런드(William Alland), 레이 콜린스(Ray Collins), 조지프 코튼(Joseph Cotten), 애그니스 무어헤드(Agnes Moorehead), 어스킨 샌퍼드(Erskine Sanford), 에버렛 슬론(Everett Sloane), 폴 스튜어트(Paul Stewart), 그리고 웰스 자신 등의 장편 영화 데뷔작이다.[12]

모든 출연진이 머큐리 배우 출신은 아니었다. 웰스는 1934년부터 "린다 윈터스"(Linda Winters)라는 이름으로 영화에서 조연을 맡았던 여배우 도로시 커밍고어(Dorothy Comingore)를 수전 알렉산더 케인 역으로 캐스팅했다.[35] 찰리 채플린(Charlie Chaplin)이 발굴한 코밍고어는 채플린의 추천으로 웰스에게 소개되었고,[36] 웰스는 로스앤젤레스의 파티에서 코밍고어를 만나 곧바로 그녀를 캐스팅했다.[37]

웰스는 할리우드에서 휴가를 보내던 중 뉴욕을 방문하여 무대 배우 루스 워릭(Ruth Warrick)을 만났고, 그녀가 에밀리 노턴 케인 역에 적합하다고 생각했으며[20], 나중에 그녀가 그 역할에 어울린다고 말했다.[36] 워릭은 캐링거에게 비아트리스 아이브스 웰스(Beatrice Ives Welles)의 사진을 보고 자신과 웰스의 어머니가 놀라울 정도로 닮았다는 사실에 놀랐다고 말했다. 그녀는 웰스와의 개인적인 관계를 어머니와 같은 관계로 묘사했다.[38]

배우배역
오슨 웰스찰스 포스터 케인
조지프 코튼제디다이어 레일랜드
조지 쿨루리스월터 써처
에버렛 슬론번스타인
도러시 커밍고어수잔 알렉산더
루스 워릭에밀리 노튼
윌리엄 알랜드제리 톰슨
레이 콜린스제임스 W. 게티스
애그니스 무어헤드메리 케인
Paul Stewart (actor)|폴 스튜어트|한국어=폴 스튜어트영어레이몬드
Erskine Sanford|어스킨 샌포드|한국어=어스킨 샌포드영어허버트 카터
Harry Shannon|해리 섀넌|한국어=해리 섀넌영어짐 케인
Philip Van Zandt|필립 밴 잔트|한국어=필립 밴 잔트영어롤스턴



앨런 래드, 아서 오코넬등은 신문 기자역으로 단역 출연하였다.

4. 4. 촬영



촬영 감독 그레그 톨랜드는 웰스의 혁신적인 연출 의도를 이해하고 적극적으로 협력했다. 웰스는 ''암흑의 심장''을 촬영할 계획이었는데, 이는 전적으로 1인칭 카메라를 통해 제시될 예정이었다. 정교한 사전 제작과 당시에는 전례가 없던 핸드헬드 카메라로 하루 동안 테스트 촬영을 했지만, 웰스가 예산을 줄일 수 없어 프로젝트는 무산되었다.[22]

이후, 웰스는 ''시민 케인'' 아이디어 작업을 시작했고, 1940년 6월 초 새뮤얼 골드윈 프로덕션[98]에서 톨랜드를 임대했다.[19] 톨랜드는 딥 포커스, 로우 앵글, 천장이 있는 세트 등 파격적인 촬영 기법을 사용했다. 그는 초보 감독인 웰스와의 협업을 통해, 일반적인 할리우드 영화에서는 허용되지 않았을 새로운 카메라 기법을 시도할 수 있을 것이라 예상했다.[20]

웰스는 촬영 중 부상을 당해 2주 동안 휠체어를 타고 감독해야 했다.[53][20] 케인이 수전 알렉산더의 아파트 건물 계단에서 게티스에게 소리치는 장면 촬영 중 3미터 아래로 떨어져 발목뼈에 금이 갔다.[20]

제작비 절감을 위해 다른 영화 세트를 활용하거나, 미니어처, 특수 효과를 적극적으로 활용했다. 주요 촬영은 10월 24일에 종료되었다. 웰스는 강연 여행을 위해 몇 주 동안 촬영을 쉬었고, 그 기간 동안 톨랜드와 추가 촬영 장소를 물색했다. 촬영은 11월 15일에[19] 일부 재촬영과 함께 재개되었다.

4. 5. 편집 및 음악

로버트 와이즈가 편집을 맡았고, 마크 롭슨이 보조 편집을 담당했다.[98] 와이즈는 웰즈가 "카메라 테스트" 촬영을 마치고 본격적으로 영화 제작에 들어간 후 고용되었다.[43] 웰즈는 와이즈에게 자세한 지시를 내렸고, 보통 영화 편집 과정에는 참여하지 않았다.[19] 와이즈는 아침 식탁 장면을 편집하고 휩 팬과 겹치는 대사의 정확한 "타이밍"과 "리듬"을 맞추는 데 몇 주가 걸렸다고 말했다.[48]

《시민 케인》에서 사용된 편집 기법 중 하나는 몽타주를 사용하여 시간과 공간을 압축하는 것이었다. 같은 세트에서 에피소드적인 시퀀스를 사용하면서, 컷 사이에 배우들이 의상과 분장을 바꾸어 각 컷 이후의 장면이 같은 장소에서 이루어진 것처럼 보이지만 이전 컷보다 오랜 시간이 지난 후에 일어난 것처럼 보이도록 했다. 아침 식사 몽타주에서 웰스는 16년의 이야기 시간을 2분의 상영 시간으로 압축한 다섯 개의 비네트로 케인의 첫 번째 결혼 생활의 파탄을 기록한다.[87] 웰스는 아침 식사 장면에 대한 아이디어가 "쏜튼 와일더의 《긴 크리스마스 만찬》에서 훔친 것... 1막짜리 극으로, 60년 가까이 가족의 삶을 보여주는 긴 크리스마스 만찬"이라고 말했다.[22] 이 영화는 종종 시간의 흐름과 등장인물들에게 미치는 심리적 영향을 나타내기 위해 긴 디졸브를 사용한다. 예를 들어, 어린 케인이 새처와 함께 떠난 후 버려진 썰매가 눈으로 덮이는 장면이 있다.[62]

웰스는 세르게이 에이젠슈타인의 편집 이론의 영향을 받아 "갑작스러운 그래픽적 또는 연상적인 대조"를 일으키는 충격적인 컷을 사용했다.[62]

영화 음악은 버나드 허먼이 작곡했다.[79] 허먼은 웰스의 머큐리 극장 라디오 방송을 위해 작곡한 경험이 있었다.[79] 이 음악은 허먼을 중요한 새로운 영화 사운드트랙 작곡가로 자리매김하게 했다.[80] 허먼은 나중에 "라디오 스코어링"이라고 묘사한 것, 즉 5~15초 길이의 음악 신호를 사용하여 액션을 연결하거나 다른 감정적 반응을 암시했다.[79] 아침 식사 몽타주 시퀀스는 우아한 왈츠 테마로 시작하여 시간의 흐름에 따라 케인의 성격이 강화되고 첫 번째 결혼 생활이 무너짐에 따라 테마의 변주마다 어두워진다.[81][82]

허먼은 그의 음악을 연주할 예정인 음악가들이 개별적인 독립적인 세션을 위해 고용되었다는 것을 알았다. 기존의 연주단을 위해 작곡할 필요가 없었다. 즉, 그는 드물게 들리는 악기, 심지어 일반적으로 들리지 않는 악기를 포함하여 특이한 악기 조합을 위해 작곡할 자유가 있었다. 예를 들어, 오프닝 시퀀스인 케인의 저택 자나두 탐험에서 허먼은 알토 플루트 4중주를 포함한 저음 목관 악기가 연주하는 반복되는 레치타티보를 선보였다.[83]

수전 알렉산더 케인의 오페라 시퀀스를 위해 웰스는 허먼에게 메리 가든의 레퍼토리, ''살람보''의 아리아를 재치 있게 패러디하여 작곡할 것을 제안했다.[22] 19세기 프랑스 오리엔탈 오페라 스타일로 작곡된[57] 이 아리아는 가수가 고음을 내기 위해 힘들게 해야 하는 음역에 있었고, 수전 알렉산더의 음역을 훨씬 벗어난 높은 D 음으로 절정에 달한다.[79]

음악 애호가들은 수전 알렉산더 케인이 보컬 코치 시뇨르 마티스트와 함께 조아키노 로시니의 ''세빌리아의 이발사'' 중 유명한 카바티나 "우나 보체 포코 파"를 부르려고 시도하는 장면을 실수를 통해 음악을 배우는 공포를 묘사하는 특별히 기억에 남는 장면으로 여긴다.[84]

일부 삽입 음악은 다른 출처에서 나왔다. 웰스는 멕시코에서 출판사 테마곡 "오, 케인 씨"로 사용된 곡을 들었다.[22] "A Poco No"라는 제목의 이 노래는 페페 기사르가 작곡했고 허먼 루비가 특별 가사를 썼다.[85]

찰리 바넷과 헤이븐 존슨이 1939년에 작곡한 재즈곡 "In a Mizz"는 톰슨이 수전 알렉산더 케인을 두 번째로 인터뷰하는 장면의 시작과 끝을 장식한다.[19][85]

5. 영화 기법 및 스타일

《시민 케인》은 혁신적인 영화 기법과 독특한 스타일로 유명하다. 플래시백을 활용하여 현재와 과거를 오가는 편집, 입체적인 플롯은 이 영화의 큰 특징이며, 현대 영화 문법 형성에 큰 영향을 주었다.[240][241][242][243]

촬영 기술의 혁신 또한 주목할 만하다. 아래에서 위로 올려다보는 장면에서는 최초로 천장이 있는 촬영 세트를 사용했으며, 모든 사물이 또렷하게 보이도록 초점을 맞추는 심도 초점(디프 포커스)를 본격적으로 도입한 첫 영화이기도 하다. 이 기법은 관객에게 화면 속 여러 인물이나 사물 중 무엇을 볼 것인지 선택하도록 유도한다. 화면 구도와 심도 초점 외에도 분장법과 미니어처 활용 등을 향상시켜 웰스만의 독보적인 미장센을 구축했다.[244][245][246][247][248]

웰스는 존 포드 감독의 1939년작 《역마차》를 40번 이상 보면서 영화 연출의 기본적인 양식을 배웠다고 한다.[247][249][250][251]

이 작품에서는 다음과 같은 참신한 연출 기법이 사용되었다.


  • 배우의 연기를 살리기 위한 롱테이크(원씬 원샷) 다용
  • 극단적인 클로즈업과 광각 렌즈 사용

5. 1. 스토리텔링 기법

Citizen Kane영어은 전통적인 선형적 서사 방식을 따르지 않고, 여러 등장인물의 회상을 통해 찰스 포스터 케인의 삶을 조각 맞추듯 보여준다. 특히 이 회상들은 대부분 케인의 늙고 기억력이 쇠퇴한 동료들의 시각에서 비롯된 것이기에, 문학에서 사용되는 '''신뢰할 수 없는 화자'''와 같은 영화적 표현으로 볼 수 있다.[62]

웰스는 단일한 이야기꾼 대신 여러 명의 화자를 등장시켜 케인의 삶을 다각도로 묘사하는데, 이는 당시 할리우드 영화에서는 전례가 없는 기법이었다.[62] 각 화자는 케인 삶의 다른 부분을 이야기하며, 이 이야기들은 서로 겹쳐진다.[63] 영화는 케인을 수수께끼 같은 인물로 묘사하며, 그의 성격에 대한 답보다는 의문을 더 많이 남긴다. 예를 들어 뉴스릴 장면에서 케인은 공산주의자이자 동시에 파시스트로 비난받는다.[62]

회상 기법은 이전 영화, 특히 '''권력과 영광'''(1933)에서 사용되었지만,[64] '''시민 케인'''처럼 이 기법에 깊이 몰입한 영화는 없었다. 탐험기자인 톰슨은 관객을 대신하여 케인의 동료들에게 질문하고 그의 삶을 조각 맞춰나간다.[63]

당시 영화는 일반적으로 "전지적 시점"을 가지고 있었는데, 마릴린 파베의 말에 따르면 관객에게 "우리가 우리의 시선을 의식하지 못하는 세상을 벌칙 없이 들여다보고 있다는 환상"을 제공했다. '''시민 케인'''도 "뉴스 온 더 마치" 시퀀스가 나올 때까지는 그러한 방식으로 시작하지만, 그 이후로는 관객은 다른 사람들의 시각을 통해 영화를 보게 된다.[62] "뉴스 온 더 마치" 시퀀스는 영화 초반에 케인의 삶(그리고 영화 전체 이야기)을 개괄적으로 보여주어, 어떻게 끝날지 궁금해하는 전형적인 긴장감을 관객에게 주지 않는다. 대신, 영화에서 사건이 반복되는 것은 관객으로 하여금 케인의 삶이 그런 식으로 일어난 이유를 분석하고 궁금해하게 만들며, "로즈버드"가 무엇을 의미하는지 알아내는 명목으로 진행된다. 영화는 마지막 장면에서 관객만이 "로즈버드"가 무엇인지 알게 되면서 전지적 시점으로 돌아간다.[62]

5. 2. 촬영 기법

웰스와 촬영감독 그레그 톨랜드가 케인과 릴랜드의 선거 후 대결 장면을 촬영하기 위해 준비하고 있다. 세트 바닥을 잘라내야 할 정도로 매우 낮은 각도에서 촬영되었다.


《시민 케인》의 가장 혁신적인 기술적 측면은 심도 초점[65]의 광범위한 사용이다. 전경, 배경, 그리고 그 사이의 모든 것이 선명하게 초점이 맞춰져 있다. 촬영감독 톨랜드는 렌즈와 조명을 실험하면서 이를 달성했다.

영화에서 사용된 또 다른 비정통적인 방법은 위를 향하는 저각도 샷으로, 여러 장면의 배경에 천장을 보여줄 수 있게 했다. 모든 세트는 천장이 설치되었는데,[66] 이는 스튜디오 관례를 깨는 것이었고, 많은 천장은 마이크를 가리는 직물로 만들어졌다.[67] 웰스는 카메라가 눈이 보는 것을 보여주어야 한다고 생각했고, 천장이 없다는 척하는 것은 나쁜 연극적 관습이라고 생각했다. 그는 저각도의 모습에 매료되었고, 그것은 심지어 지루한 실내도 흥미롭게 보이게 만들었다. 케인이 선거에서 패한 후 케인과 릴랜드의 만남을 촬영하는 데 매우 낮은 각도가 사용되었다. 카메라를 위해 구멍을 파야 했는데, 콘크리트 바닥을 뚫어야 했다.[22]

웰스는 자신의 이름과 같은 타이틀 카드에 톨랜드의 이름을 표기했다. 그는 톨랜드를 "지금까지 존재했던 최고의 촬영 감독"이라고 불렀다.[69]

이 작품이 높이 평가받는 이유 중 하나는 다음과 같은 참신한 연출이 사용된 것을 들 수 있다.

  • 전면 초점 (화면의 전경부터 후경까지 모두 초점을 맞춰 깊이 있는 구도를 만들어내는 촬영 기법)의 사용
  • 매트 페인팅, 미니어처, 옵티컬 프린터 등을 이용한 특수 효과의 다용
  • 로우앵글의 다용 (구멍 뚫린 바닥에 카메라를 설치하여 촬영됨)

5. 3. 음향 효과

Bailey Fesler영어가 《시민 케인》의 음향을 녹음했고, 음향 기사 James G. Stewart영어가 후반 제작 과정에서 재녹음했다.[98] 두 사람 모두 라디오 분야에서 일했던 경험이 있다.[19] 스튜어트는 할리우드 영화들이 음향 녹음 및 사용 방식에 있어 기본 패턴에서 벗어나지 않았지만, 웰스는 "그가 요구했기 때문에 패턴에서 벗어나는 것이 가능했다"고 말했다.[48]

웰스는 대사가 겹치는 등 라디오의 기법들을 사용했다. 등장인물들이 "오, 케인 씨(Oh, Mr. Kane)"를 부르는 장면은 특히 복잡하여 여러 개의 사운드트랙을 믹싱해야 했다.[19] 그는 또한 거리감을 표현하기 위해 다양한 "음향 원근법"을 사용했다.[19] 예를 들어, 자나두의 장면에서 등장인물들이 멀리 떨어져 서로 대화하는 장면 등이 있다.[48] 웰스는 후반 제작 과정에서 음향 몽타주를 만들고 실험했으며,[70] RKO의 효과음 라이브러리를 사용하는 대신 영화의 모든 효과음을 직접 제작하기로 선택했다.[19]

웰스는 "번개 믹스(lightning-mix)"라고 불리는 라디오의 청각 기법을 사용했다. 이 기법을 통해 웰스는 일련의 관련된 소리나 구절을 통해 복잡한 몽타주 시퀀스를 연결했다. 예를 들어, 케인은 단 두 컷 만에 아이에서 젊은이로 성장한다. 새처가 8살 케인에게 썰매를 건네주며 메리 크리스마스를 기원하는 장면에서, 갑자기 15년 후의 새처의 모습이 나오면서 이전 샷과 시간적 과거에서 시작한 문장을 완성한다. 다른 라디오 기법으로는 여러 목소리를 사용하여 각각 문장이나 때로는 단편적인 문장을 말하고, 투사실 장면과 같이 빠르게 연속적으로 대사를 이어 붙이는 방법이 있다.[71] 영화의 음향 비용은 16996USD였지만, 원래 예산은 7288USD였다.[19]

5. 4. 분장

오슨 웰스를 비롯한 주요 등장인물들의 노년 분장은 분장사 모리스 사이더먼이 담당했다.[73] 사이더먼은 배우들의 나이 변화를 실감 나게 표현하기 위해 특수 콘택트렌즈, 보형물, 가발 등 다양한 분장 기법을 사용했다.[73][74]

사이더먼은 주요 등장인물들의 노화를 위한 계획을 세우고, 나이가 들게 될 배우들의 얼굴에 석고상을 만들었다. 웰스의 몸통을 허리까지 내려오는 석고 틀을 만들기도 했다.[74] 노화 단계별로 4개의 조각 틀을 만들고, 유연한 조각들을 배우들의 얼굴에 부착하여 분장했다. 얼굴 표면은 유연한 빨간색 플라스틱 화합물로 언더페인팅하고, 그 위에 액체 유성 페인트를 바른 후 무색의 반투명 활석을 발랐다.[74] 피부 모공 효과를 주기 위해 오렌지 껍질로 만든 음각 주형으로 표면을 점으로 찍기도 했다.[74]

웰스는 케인의 가장 늙은 모습을 연출하기 위해 새벽 2시 30분에 촬영장에 도착해야 했으며, 분장에는 3시간 30분이 걸렸다. 분장에는 웰스의 어깨, 가슴 및 배를 늙게 만드는 보형물이 포함되었다.[73] 사이더먼은 가발 작업에 찰스 라이트와 함께 작업했다. 케인의 콧수염은 한 가닥씩 분장 표면에 삽입되었고, 각막 콘택트렌즈를 만들어 웰스, 도로시 커밍고어, 조지 쿨루리스, 에버렛 슬론의 눈을 흐리게 만들었다.[74]

아침 식사 장면에서 케인은 설득력 있게 나이 들어 보이는데, 이는 분장사 모리스 사이더먼의 걸작이다.


사이더먼의 걸작은 하루 만에 촬영된 아침 식사 장면이었다. 그는 "12년, 각 장면마다 2년씩 촬영했습니다."라고 회고했다.[74]

주요 스튜디오들은 분장에 대한 스크린 크레딧을 부서장에게만 부여했다. RKO 분장 부서장 멜 번스가 견습생이었던 사이더먼과 크레딧을 공유하기를 거부하자, 웰스는 번스에게 분장 크레딧이 없을 것이라고 말했다. 대신 웰스는 로스앤젤레스 신문에 사이더먼을 위한 큰 광고를 게재했다.[73][74]

6. 주제와 해석

《시민 케인》은 아메리칸 드림의 허상, 권력의 부패, 인간의 고독, 기억의 주관성 등 다양한 주제를 다루며, 여러 가지 해석이 가능한 영화이다.

영화는 타락한 언론 재벌 케인의 삶을 통해 미국 자본주의의 어두운 그림자를 비판하고 풍자한다. 케인은 돈과 권력을 추구하며 어린 시절의 순수함을 잃어버리고, 결국 죽음을 맞이할 때까지 쓸쓸함과 외로움에 괴로워하는 비극적인 인물이다. 영화의 핵심 키워드인 "로즈버드"는 이러한 순수함과 진정한 행복의 상징으로, 모든 것을 가졌지만 내면의 결핍으로 불행했던 케인의 모습을 보여준다.[237][238][239]

케인의 이야기는 전통적인 선형적 서술 방식이 아닌, 여러 인물들의 회상을 통해 다양한 관점에서 조명된다. 이는 문학에서의 비신뢰적인 화자와 같은 영화적 표현으로, 단일한 이야기꾼 대신 여러 명의 화자를 사용하여 케인의 삶을 묘사하는 할리우드 영화에서 전례가 없는 기법이었다.[62] 각 화자는 케인 삶의 다른 부분을 묘사하며, 각 이야기는 서로 겹쳐진다.[63]

영화 초반, 케인은 눈의 결정이 들어 있는 유리구슬을 쥐고 "로즈버드"라는 말을 남기고 숨을 거둔다.[237][238][239] 뉴스릴 제작자는 기자 톰슨에게 "로즈버드"의 의미를 밝혀낼 임무를 맡긴다. 톰슨은 케인의 친구들과 동료들을 인터뷰하며, 케인의 성장과정과 그가 어떻게 재산을 잃게 되었는지에 대해 알게 된다.

어린 케인은 콜로라도의 기숙학교에서 썰매를 타며 즐거운 시간을 보냈지만, 어머니에 의해 강제로 뉴욕의 은행가에게 보내진다. 25세에 막대한 재산을 상속받은 케인은 신문사를 인수하고 선정적인 기사를 통해 성공을 거둔다. 그러나 주지사 선거에서 패배하고, 결국 썰매를 불태우며 영화는 끝을 맺는다.

데이비드 보드웰은 《시민 케인》이 심도 초점 촬영, 천장 숏, 키아로스쿠로 조명, 시간적 점프 컷과 같은 유명한 기법들을 새로 발명한 것이 아니라, 이미 1920년대의 독일 표현주의 영화들에서 사용되었다고 주장한다. 하지만 이 영화가 이러한 모든 기법들을 최초로 하나로 결합하고 단 한 편의 영화에서 매체를 완성했다고 주장한다.[43]

프랑스 영화 평론가 앙드레 바쟁은 《시민 케인》이 더 정교한 렌즈를 사용했기 때문에 뤼미에르의 촬영 기법과의 비교에 동의하지 않았다.[60] 하지만 그는 《영광과 권력》과 같은 이전 작품들과 유사점이 있다는 것을 인정했다. 바쟁은 "웰즈가 《시민 케인》에 사용된 영화 장치들을 발명하지 않았더라도, 그 의미의 발명은 그에게 돌려야 한다"고 말했다.[60]

6. 1. 아메리칸드림의 허상

케인은 가난한 어린 시절을 보냈으나, 우연히 얻은 광산 덕분에 벼락부자가 된다. 25세에 뉴욕 인콰이어러 신문사를 인수하여 언론 재벌로 성공하지만, 돈과 권력으로는 진정한 행복을 얻지 못한다. 대통령 가문의 여성과 결혼했다가 이혼하고, 가수와 재혼하지만 결국 모두에게 버림받고 플로리다 대저택 제너두에서 홀로 고독하게 죽음을 맞이한다.[237][238][239]

이는 아메리칸 드림의 허상을 보여주는 것으로, 모든 것을 가졌지만 정작 가장 소중한 인간성과 순수함을 잃어버린 케인의 비극적인 삶을 통해 돈과 권력만으로는 행복을 살 수 없음을 보여준다.[237][238][239]

6. 2. 권력과 부패

케인은 자신의 권력과 부를 이용하여 언론을 조작하고, 정계에 진출하려 했지만, 결국 스캔들로 인해 몰락한다. 그는 대통령 가문의 에밀리 노튼과 결혼 생활 중 미녀 가수 수잔 알렉산더와 바람을 피웠고, 뉴욕주주지사 선거에 출마했으나 이러한 애정 행각이 발각되면서 낙선하게 된다.[237][238][239]

언론인 이그나시오 라모넷(Ignacio Ramonet)은 이 영화를 대중 여론 조작(mass media manipulation)의 초기 사례이자 미디어 대기업이 민주적 과정에 영향을 미치는 힘을 보여주는 초기 사례로 언급했다. 그는 미디어 거물이 정치에 영향을 미치는 이 초기 사례는 구식이며, 오늘날 "수천 명의 시민 케인과 같은 힘을 가진 미디어 그룹들이 있다"고 믿는다.[100][101]

6. 3. 인간의 고독과 소외

케인은 많은 사람들에게 둘러싸여 부와 권력을 누렸지만, 진정한 인간관계를 맺지 못하고 고독하게 살아갔다. 이는 아메리칸 드림의 허상과 현대 사회의 인간 소외 문제를 드러내는 것으로 해석될 수 있다.[237][238][239] 그는 죽음을 맞이할 때까지 쓸쓸함과 외로움에 괴로워했으며, 모든 것을 다 가진 듯 보이지만 실은 내면에 결핍된 인간성을 가진 불쌍한 존재였다.[237][238][239]

6. 4. 기억과 진실의 주관성

영화는 여러 인물들의 회상을 통해 케인의 삶을 보여주지만, 각 인물들의 기억은 주관적이고 불완전하다. 이는 기억과 진실의 주관성을 보여주는 것으로 해석될 수 있다.[62] 웰즈는 단일한 이야기꾼이라는 개념도 버리고, 여러 명의 화자를 사용하여 케인의 삶을 묘사하는데, 이는 할리우드 영화에서 전례가 없는 기법이다.[62] 각 화자는 케인 삶의 다른 부분을 묘사하며, 각 이야기는 서로 겹쳐진다.[63]

탐험기자인 톰슨은 관객을 대신하여 케인의 동료들에게 질문하고 그의 삶을 조각 맞춰나간다.[63] 당시 영화는 일반적으로 "전지적 시점"을 가지고 있었는데, '''시민 케인'''도 "뉴스 온 더 마치" 시퀀스가 나올 때까지는 그러한 방식으로 시작하지만, 그 이후로는 관객은 다른 사람들의 시각을 통해 영화를 보게 된다.[62]

6. 5. 로즈버드의 의미

케인이 죽기 직전 남긴 "로즈버드"는 영화의 핵심적인 수수께끼이다. 케인은 임종 직전 눈의 결정이 들어 있는 유리구슬을 쥐고 "로즈버드"라는 말을 중얼거렸다.[237][238][239] 기자 톰슨은 이 "로즈버드"의 의미를 밝혀내기 위해 케인의 주변 인물들을 인터뷰한다. 케인의 친구들과 동료들은 케인의 성장 과정과 그가 언론 재벌이 되기까지의 과정을 이야기해 준다. 케인은 어린 시절 콜로라도주에서 썰매를 타며 즐겁게 놀았지만, 어머니에 의해 강제로 뉴욕의 은행가에게 보내져 양육된다. 25세에 막대한 재산을 상속받은 케인은 신문사를 인수하여 선정적인 기사로 성공을 거두지만, 주지사 선거에서 패배하고 아내와 아들을 잃는 등 불행을 겪는다. 결국, "로즈버드"는 케인이 어린 시절 가지고 놀던 썰매의 이름으로 밝혀진다.[237][238][239] 이는 케인이 잃어버린 순수함과 행복, 그리고 어머니와의 따뜻한 관계를 상징하는 것으로 해석될 수 있다.[237][238][239]

7. 논란과 비판

《시민 케인》은 개봉 당시부터 현재까지 다양한 논란과 비판에 직면해 왔다.

1938년 CBS 라디오 시리즈 《공중의 머큐리 극장》의 "심판의 날" 방송 이후, 웰스는 RKO 픽처스와 계약을 맺었다. 이 계약은 웰스에게 두 편의 영화에서 연기, 감독, 제작, 각본을 맡기고, RKO가 스토리와 예산을 승인하는 한 완전한 예술적 통제권을 부여하는 파격적인 조건이었다. 이는 영화계에서 깊은 반감을 샀고, 할리우드 언론은 RKO와 웰스를 조롱했다.[20][19]

웰스는 첫 프로젝트로 《암흑의 심장》을 촬영하려 했으나, 예산 문제로 무산되었다. 이후 《시민 케인》의 아이디어 작업을 시작했고, 각본가 허먼 J. 먼키위츠와 함께 각본을 준비했다.[22][21] 영화 제작을 위해 웰스는 영화 기법 참고서를 공부하고, 존 포드의 역마차를 40번이나 보면서 영화 제작을 독학했다.[22] 촬영 감독 그렉 톨랜드는 웰스의 경험 부족과 실험 정신 때문에 일반적인 할리우드 영화에서는 허용되지 않았을 새로운 카메라 기법을 시도할 수 있을 것이라 기대하며 웰스와 함께 일하고 싶어했다.[20]

1940년 6월 29일, 웰스는 RKO를 속여 카메라 테스트를 촬영하는 척하며 《시민 케인》 촬영을 시작했다.[19][25][22] 초기 영상은 "오손 웰스 테스트"라고 적혀 있었고, 첫 번째 촬영은 《뉴스 온 더 마치》 영사실 장면이었다.[19][22] 제작 기간 동안 영화는 《RKO 281》이라고 불렸다. 대부분의 촬영은 현재 할리우드의 파라마운트 픽처스 부지에 있는 19번 스테이지에서 이루어졌다.[49] 샌디에이고의 발보아 공원과 샌디에이고 동물원에서 로케이션 촬영이 있었고, 오토 헤르만 카한의 오헤카 성 사진이 가상의 자나두를 묘사하는 데 사용되었다.[50] 촬영 중 웰스는 발목 부상을 당해 2주 동안 휠체어에서 영화를 감독해야 했다.[53][20] RKO 이사회의 일부는 웰스의 계약 조건에 불만을 품고 스파이를 보내 촬영 현장을 감시하기도 했다.[20]

주요 촬영은 10월 24일에 종료되었고, 영화는 1941년 1월 초 소수의 사람들에게 러프 컷으로 시사되었다.[19] 연예 뉴스 칼럼니스트 헤다 호퍼는 이 영화를 "위대한 인물에 대한 악의적이고 무책임한 공격"이라고 비판했다.[20] 영화의 예고편은 실제 영화 장면을 포함하지 않고, 영화 제작에 대한 독창적인 가짜 다큐멘터리 형식으로 제작되었다.[36]

《시민 케인》은 1941년 5월 1일 뉴욕 브로드웨이의 RKO 팰리스 극장에서 개봉했다.[12] 비평가들의 반응은 극찬, 엇갈린 평가, 비판으로 나뉘었다. 뉴욕 타임스의 보슬리 크로우더는 "할리우드에서 만들어진 가장 센세이셔널한 영화에 가깝다"고 극찬한 반면,[112] 호르헤 루이스 보르헤스는 "중심이 없는 미궁"이라고 비판했다.[126] 영화 개봉 후, 허스트는 자신의 신문들에 영화 광고와 비평을 금지하고, 기자들을 시켜 웰스를 공격하게 했다.[110]

7. 1. 윌리엄 랜돌프 허스트와의 갈등

찰스 케인의 실존 모델인 윌리엄 랜돌프 허스트.


《시민 케인》은 윌리엄 랜돌프 허스트의 삶을 모델로 한 것으로 알려져 있다.[208] 허스트는 이 사실을 알고 격분하여 영화 상영을 막기 위해 강력하게 반발했다. 그는 자신의 신문사를 통해 웰스와 영화를 비난하고, 영화관에 상영 금지 압력을 가했다.[141]

허스트 계열 신문의 칼럼니스트이자 할리우드에 큰 영향력을 가진 루엘라 파슨스는 시사회를 보고 "매우 불쾌한 전기 영화"라고 혹평했다.[208] 허스트 계열 신문은 작품뿐 아니라 웰스 자신에 대해서도 "그의 무대와 드라마는 공산주의적이다"라고 비난했다.

허스트는 할리우드의 메이저 스튜디오에도 압력을 가했고, 허스트를 두려워한 MGM의 루이스 B. 메이어 등은 RKO에 모든 경비를 보상하는 대신 모든 네거티브와 프린트를 소각하도록 권유했으며, 허스트의 보복을 두려워하여 상영을 거부하는 영화관도 속출했다. 이로 인해 《시민 케인》은 개봉 초기 흥행에 어려움을 겪었다.

7. 2. 각본 저작권 논쟁

폴린 케일은 1971년 에세이 "Raising Kane"에서 허먼 J. 맹키위츠가 각본의 대부분을 썼다고 주장하며 오슨 웰스의 역할을 축소하려 했다. 이에 대해 로버트 캐링거 등은 웰스의 각본 기여도가 결정적이었다고 반박하며, 각본 저작권 논쟁은 현재까지도 이어지고 있다.[206] 웰스는 처음에 각본가 크레딧을 독점하려고 했으나, 맹키위츠는 자신의 권리를 주장했고, RKO 측은 웰스가 연명 크레딧에 동의하도록 했다.[207]

7. 3. 컬러화 논쟁

1980년대에 《시민 케인》은 흑백 영화를 컬러화하는 것에 대한 논쟁의 중심에 있었다. 터너 엔터테인먼트의 소유주인 테드 터너는 컬러화를 지지하는 사람 중 하나였다.[192][193] 처음에는 《시민 케인》을 컬러화하지 않겠다고 밝혔으나,[194] 1988년 7월에는 컬러화를 고려하고 있다고 말했다.[195]

1989년 초, 두 회사가 터너 엔터테인먼트를 위해 컬러 테스트를 제작하고 있다는 보도가 나왔다. 영화 제작자 헨리 재글롬은 오슨 웰스가 사망 직전에 "테드 터너가 크레파스로 내 영화를 훼손하게 두지 말라"고 간청했다고 말하며 비판이 거세졌다.[196]

1989년 2월, 터너 엔터테인먼트 사장 로저 메이어는 웰스의 1939년 RKO와의 계약 조항 때문에 영화 컬러화 작업이 중단되었다고 발표했다. 이 조항은 "웰스 유족의 허락 없이 컬러화하는 것을 금지하는 것으로 해석될 수 있다"는 것이었다.[197] 메이어는 웰스의 계약이 "매우 특이하다"며 "우리가 확인한 다른 계약은 전혀 이와 같지 않다"고 덧붙였다.[198] 터너는 프로젝트를 중단하기 전에 영화의 마지막 릴만 컬러화했다. 1991년 BBC 다큐멘터리 《완전한 시민 케인》에는 컬러화된 테스트 영상 1분이 포함되었다.[199]

컬러화 논쟁은 1988년 미국 국립 영화 보존법 통과에 영향을 미쳤고, 이 법에 따라 이듬해 국립 영화 등록부가 설립되었다. ABC 뉴스 앵커 피터 제닝스는 "이렇게 하는 주요 이유 중 하나는 테드 터너와 같은 사람들에게 영화가 변경되었다는 내용의 고지를 하도록 요구하는 것이다"라고 보도했다.[200]

8. 평가 및 영향



《시민 케인》은 개봉 당시에는 흥행에 실패했지만, 시간이 지나면서 영화사상 최고의 걸작 중 하나로 평가받고 있다. 언론 재벌 윌리엄 랜돌프 허스트의 삶을 풍자한 이 영화는 제작 과정에서 허스트의 강력한 저지를 받았으나, 오손 웰스는 소신을 굽히지 않았다. 웰스는 RKO 라디오 픽처스로부터 막대한 예산과 최종 편집권을 포함한 제작 권한을 부여받아 영화를 완성했다.[227][228][229][230][231][232][233]

《시민 케인》의 제작 과정은 1999년 영화 《RKO 281》[234][235]과 1996년 다큐멘터리 영화 《시민 케인을 둘러싼 논쟁》(''The Battle Over Citizen Kane'')[236]에서 극적으로 묘사되었다.

현대 비평가들은 《시민 케인》에 대해 매우 긍정적인 평가를 내리고 있다. 로튼 토마토에서는 99%의 신선도를 기록하고 있으며,[149] 메타크리틱에서는 100점 만점에 100점을 기록하고 있다.[151] 1995년에는 바티칸의 영화 목록에 "예술" 부문에 포함되었다.[152]

《시민 케인》은 아카데미상에서 각본상을 수상했으며,[153] 전미 비평가 협회상에서 최우수 영화상 등을 수상했다.[154][155] 뉴욕 영화 비평가 협회상에서는 최우수 영화상을 수상했다.[156]

수상부문후보결과
아카데미상[153]작품상머큐리
감독상오손 웰스
남우주연상
각본상허먼 J. 먼키위츠와 오손 웰스
미술상 (흑백)페리 퍼거슨, 반 네스트 폴글레이스, 앨 필즈 및 대럴 실베라
촬영상 (흑백)그레그 톨랜드
편집상로버트 와이즈
음악상 (드라마)버나드 허먼
음향상존 알버그
DVD 독점 시상식최고 오디오 해설로저 에버트
전미 비평가 협회상[154][155]최우수 영화상
톱 텐 영화
최고 연기상조지 쿨루리스
오손 웰스
미국 국립영화보존위원회국립영화등록부
뉴욕 영화 비평가 협회상[156]최우수 영화상
감독상오손 웰스
남우주연상
온라인 영화 & 텔레비전 협회상명예의 전당 – 영화
온라인 영화 비평가 협회상최고의 DVD
새틀라이트상최고의 클래식 DVD시민 케인: 궁극의 수집가 에디션
새턴상최고의 DVD/블루레이 특별판시민 케인: 70주년 기념 궁극의 수집가 에디션
빌리지 보이스 영화 폴최고의 영화 (세기)



전미 비평가 협회는 1941년 최고의 영화로 선정된 '''시민 케인'''에서의 웰스와 조지 쿨루리스의 연기를 인정했다.

8. 1. 비평적 평가

많은 비평가들은 《시민 케인》의 혁신적인 영화 기법, 복잡한 플롯 구성, 깊이 있는 주제 의식을 높이 평가하며, 영화사에 미친 영향력을 인정한다. 특히 앙드레 바쟁은 《시민 케인》의 영화적 리얼리즘을 옹호하며, 이 영화가 영화 언어와 미학에 혁명을 일으켰다고 주장했다.[161]

《시민 케인》은 개봉 당시부터 비평가들로부터 높은 평가를 받았다. 뉴욕 타임스의 보슬리 크로우더는 "할리우드에서 만들어진 가장 센세이셔널한 영화에 가깝다"고 평했다.[112] 워싱턴 포스트는 영화 제작 역사상 "가장 중요한 영화 중 하나"라고 칭했다.[113] 존 C. 모셔는 ''뉴요커''에 기고한 글에서 "마침내 영화계에 새로운 것이 왔다"고 극찬했다.[146] 존 오하라는 뉴스위크 리뷰에서 자신이 본 최고의 영화라고 평했다.[20]

영국에서도 옵저버의 C. A. 르주느는 "25년 만에 할리우드에서 나온 가장 흥미로운 영화"라고 평가했고,[118] 선데이 타임스의 딜리스 파웰은 이 영화의 스타일은 "매체를 지배하고 매체에 지배받지 않는 사람의 용이함과 대담함과 자원으로 만들어졌다"고 언급했다.[119]

엇갈린 평가도 있었다. 뉴 리퍼블릭의 오티스 퍼거슨은 스타일을 비판하며 "영화 기법의 퇴보"라고 불렀고,[124] 호르헤 루이스 보르헤스는 수르에 기고한 리뷰에서 이 영화를 "중심이 없는 미궁"이라고 칭했다.[126]

장-폴 사르트르는 "『시민 케인』은 우리가 따라야 할 모범이 아니다"라고 비판하며, "(이야기가) 모든 것이 끝난 지점에서 거슬러 올라가 보여지기 때문에 영화 고유의 현재적인 삶이 상실되어 있다"고 지적했다. 조르주 사두는 이 작품을 "낡은 기법의 백과사전"이라고 폄하했다.[209] 반면, 앙드레 바쟁은 사르트르 등의 주장에 반박하며 이 작품을 극찬했고, 이것이 계기가 되어 작품이 재평가되기 시작했다.

제7회 뉴욕 영화 비평가 협회상에서 작품상을, 제13회 내셔널 보드 오브 리뷰상에서 작품상을 수상했지만, 제14회 아카데미상에서는 각본상 수상에 그쳤다.[153]

현대 비평가들은 《시민 케인》에 대해 훨씬 더 긍정적인 반응을 보인다. 리뷰 집계 웹사이트인 로튼 토마토는 125명의 비평가 중 99%가 이 영화에 대해 긍정적인 평가를 내렸다고 보고한다.[149] 메타크리틱에서는 19명의 비평가를 기반으로 100점 만점에 100점이라는 드문 가중 평균 점수를 받았다.[151]

현재는 '''영화사상 최고 걸작'''으로 높이 평가되며, 영화 잡지나 평론가들이 과거 작품을 대상으로 하는 영화 순위에서 항상 1위 또는 상위권에 랭크되고 있다.

수상부문후보결과
아카데미상[153]작품상머큐리
감독상오손 웰스
남우주연상
각본상허먼 J. 먼키위츠와 오손 웰스
미술상 (흑백)페리 퍼거슨, 반 네스트 폴글레이스, 앨 필즈 및 대럴 실베라
촬영상 (흑백)그레그 톨랜드
편집상로버트 와이즈
음악상 (드라마)버나드 허먼
음향상존 알버그
DVD 독점 시상식최고 오디오 해설로저 에버트
전미 비평가 협회상[154][155]최우수 영화상
톱 텐 영화
최고 연기상조지 쿨루리스
오손 웰스
미국 국립영화보존위원회국립영화등록부
뉴욕 영화 비평가 협회상[156]최우수 영화상
감독상오손 웰스
남우주연상
온라인 영화 & 텔레비전 협회상명예의 전당 – 영화
온라인 영화 비평가 협회상최고의 DVD
새틀라이트상최고의 클래식 DVD시민 케인: 궁극의 수집가 에디션
새턴상최고의 DVD/블루레이 특별판시민 케인: 70주년 기념 궁극의 수집가 에디션
빌리지 보이스 영화 폴최고의 영화 (세기)



8. 2. 수상 내역

《시민 케인》은 1942년 아카데미상에서 9개 부문 후보에 올랐으나 각본상만 수상했다.[252][253][254] 뉴욕 비평가 협회 상과 전미 비평가 위원회 상에서 최우수 작품상을 수상했다.[255][256][257]

수상부문후보자결과
아카데미상작품상
남우주연상오슨 웰스
감독상오슨 웰스
각본상허먼 J. 먼키위츠, 오슨 웰스
촬영상 (흑백)그레그 톨랜드
드라마 음악상버나드 허먼
편집상로버트 와이즈
음향상RKO 라디오 스튜디오 사운드 부서
미술상 (흑백)페리 퍼거슨, 밴 네스트 폴그레스, 알 필즈, 대럴 실베라
뉴욕 영화 비평가 협회상작품상
감독상오슨 웰스
내셔널 보드 오브 리뷰상작품상
최우수 연기상오슨 웰스
조지 쿨루리스



1998년과 2007년 미국 영화 연구소(AFI) 선정 '100대 영화'에서 1위를 차지했다. 영국영화협회(BFI)의 Sight & Sound 선정 '역대 최고의 영화'에서 1962년부터 2002년까지 5회 연속 1위를 차지했다.[280] 로튼 토마토 신선도 지수는 99%이며,[149] 메타크리틱 메타스코어는 100점이다.[151]

선정 연도매체·단체부문대상순위
1962년영국영화협회(BFI)
『사이트 앤 사운드』지		비평가가 선정한 역대 최고의 영화 베스트 10『시민 케인』1위
1972년비평가가 선정한 역대 최고의 영화 베스트 10『시민 케인』
1982년비평가가 선정한 역대 최고의 영화 베스트 10『시민 케인』
1992년비평가가 선정한 역대 최고의 영화 베스트 10『시민 케인』
영화 감독이 선정한 역대 최고의 영화 베스트 10『시민 케인』
1998년미국 영화 연구소(AFI)AFI 미국 영화 베스트 100『시민 케인』1위
2007년AFI 미국 영화 베스트 100 (10주년 에디션)『시민 케인』1위
2008년카이에 뒤 시네마역대 최고의 영화 100편 (Cahiers du cinéma’s Top 100)[212]『시민 케인』1위


8. 3. 영화사적 영향

《시민 케인》은 플래시백을 활용하여 현재와 과거를 오가는 편집, 입체적인 플롯 구성을 통해 현대 영화 문법 형성에 큰 영향을 주었다.[240][241][242][243] 특히 촬영 기술 혁신이 돋보이는데, "디프 포커스"를 본격적으로 도입하여 화면 속 모든 사물이 또렷하게 보이도록 하였다. 이는 관객에게 특정 인물이나 사물에 집중하도록 유도하는 대신, 화면 속 여러 요소 중 무엇을 볼 것인지 선택할 자유를 부여한다.[244][245][246][247][248]

아래에서 위로 올려다보는 로우 앵글 촬영, 천장이 있는 세트 등 새로운 화면 구도를 시도하였으며, 분장법과 미니어처 활용을 통해 웰스만의 독특한 미장센을 구축하였다.[244][245][246][247][248] 웰스는 존 포드 감독의 《역마차》(1939)를 40번 이상 보면서 영화 연출의 기본을 익혔다고 한다.[247][249][250][251]

이 영화의 서사 구조, 촬영 기법, 주제는 전 세계 수많은 영화 제작자와 영화에 영향을 미쳐 영화 역사의 초석으로 자리 잡았다.[162] 영화 학자들과 역사가들은 웰즈가 다양한 영화 기법들을 연구하고 결합하여 새로운 영화 스타일을 창조하려는 시도로 평가한다.

데이비드 보드웰은 《시민 케인》이 심도 초점 촬영, 천장 숏, 키아로스쿠로 조명, 시간적 점프 컷과 같은 기법들을 새로 발명한 것은 아니며, 이러한 스타일의 많은 부분이 1920년대의 독일 표현주의 영화들에서 사용되었다고 주장한다. 하지만 이 영화가 이러한 모든 기법들을 최초로 하나로 결합하고 단 한 편의 영화에서 매체를 완성했다고 평가한다.[43]

프랑스 영화 평론가 앙드레 바쟁은 《시민 케인》이 더 정교한 렌즈를 사용했다는 점을 들어 뤼미에르의 촬영 기법과의 비교에 동의하지 않았지만,[60] 《영광과 권력》과 같은 이전 작품들과 유사점이 있다는 것을 인정했다. 바쟁은 "웰즈가 《시민 케인》에 사용된 영화 장치들을 발명하지 않았더라도, 그 의미의 발명은 그에게 돌려야 한다"고 말했다.[60]

《시민 케인》은 전통적인 선형적 서술 방식을 벗어나 케인의 이야기를 회상 장면을 통해, 그것도 늙고 기억력이 쇠퇴한 동료들의 다양한 관점에서 보여준다. 이는 문학에서 사용되던 비신뢰적인 화자와 같은 영화적 표현이다.[62] 웰즈는 여러 명의 화자를 사용하여 케인의 삶을 묘사하는데, 이는 당시 할리우드 영화에서는 전례가 없는 기법이었다.[62]

《시민 케인》의 혁신적인 기술적 측면 중 하나는 심도 초점[65]의 광범위한 사용이다. 촬영감독 톨랜드는 렌즈와 조명을 실험하여 전경, 배경, 그리고 그 사이의 모든 것이 선명하게 초점이 맞춰지는 효과를 달성했다.[66] 영화에서 사용된 또 다른 비정통적인 방법은 위를 향하는 저각도 샷으로, 여러 장면의 배경에 천장을 보여줄 수 있게 했다.[67]

웰스는 자신의 이름과 같은 타이틀 카드에 톨랜드의 이름을 표기하며 그의 공헌을 인정했다.[22][68]

《시민 케인》의 음향은 베일리 페슬러가 녹음하고, 제임스 G. 스튜어트가 재녹음했다.[98] 웰스는 대사가 겹치는 등 라디오의 기법들을 사용했으며,[19] 거리감을 표현하기 위해 다양한 "음향 원근법"을 사용했다.[19] 그는 "번개 믹스(lightning-mix)"라고 불리는 라디오의 청각 기법을 통해 복잡한 몽타주 시퀀스를 연결했다.[71]

영화의 특수 효과는 버논 L. 워커(Vernon L. Walker)의 감독하에 이루어졌다.[98] 웰즈는 군중 장면이나 넓은 실내 공간 등을 저렴하게 촬영하기 위해 여러 가지 시각 효과를 개척했다. 광학 효과 아티스트 던은 "일부 릴의 최대 80%가 광학적으로 인쇄되었다"고 주장했다.[78] 옵티컬 프린터(optical printer)는 일부 심도 초점 샷을 개선했다.[19]

8. 4. 한국 영화계에 미친 영향

《시민 케인》은 한국 영화계에도 큰 영향을 미쳤다. 많은 한국 영화감독들이 이 영화를 참고하여 작품을 만들었으며, 영화 관련 서적이나 강의에서도 자주 언급된다.[240][241][242][243] 특히, 박찬욱 감독은 《시민 케인》을 자신의 영화 인생에 큰 영향을 준 작품으로 꼽았으며, 《올드보이》 등 자신의 작품에서 《시민 케인》의 영향을 받은 장면들을 찾아볼 수 있다.

9. 대중문화 속 《시민 케인》

《시민 케인》은 수많은 영화, 드라마, 소설, 게임 등에서 오마주되거나 패러디되었다. 특히, "로즈버드"는 대중문화에서 중요한 비밀이나 수수께끼를 상징하는 단어로 자주 사용된다. 《심슨 가족》, 《스타워즈》 시리즈 등 다양한 작품에서 《시민 케인》의 장면이나 대사를 패러디한 것을 찾아볼 수 있다.

10. DVD 및 블루레이 출시

《시민 케인》은 여러 차례 DVD와 블루레이로 출시되었다. 2001년 워너 홈 비디오는 60주년 기념판 DVD를 출시했는데, 여기에는 로저 에버트(Roger Ebert)와 피터 보그다노비치(Peter Bogdanovich)의 음성 해설과 다큐멘터리 《시민 케인을 둘러싼 전투(The Battle Over Citizen Kane)》가 수록되었다.[181] 한국에서는 2001년 12월에 본편만 수록된 버전[282]과 2003년 8월 3 디스크 컬렉터스 에디션이 출시되었다. 이 컬렉터스 에디션에는 《시민 케인을 둘러싼 논쟁》과 《RKO 281》이 함께 부가 영상으로 수록되었다.[283]

2011년에는 70주년 기념판 블루레이가 출시되었는데, 고화질 복원 영상과 다양한 부가 영상이 포함되었다. 특히, 70주년 기념 얼티메이트 수집가 에디션에는 TV 영화 《RKO 281》이 추가되었고, 여러 부록이 포함되었다.[187] 미국 출시 버전은 4K 해상도로 스캔되어 2001년 DVD의 품질 문제를 해결했다.[183]

2021년에는 크라이테리온 컬렉션(The Criterion Collection)에서 4K UHD 블루레이를 출시했다.[190]

11. 기타


  • 오슨 웰스는 영화 연출을 공부하기 위해 존 포드 감독의 《역마차》를 40번 이상 보았다고 한다.
  • 《시민 케인》의 제작 비화를 다룬 영화로는 《RKO 281》(1999), 《맹크》(2020) 등이 있다.
  • 윌리엄 랜돌프 허스트는 애인 매리언 데이비스의 성기를 "로즈버드"라는 애칭으로 불렀다고 하며, 이는 허스트가 《시민 케인》의 상영을 방해한 요인 중 하나로 여겨진다.
  • 초반에 사망을 알리는 일본어 신문으로 "중앙일보"가 보여진다. 참고로 한국의 중앙일보는 1965년 창간이다.
  • 《시민 케인》의 오리지널 네거티브 필름은 1970년대 뉴저지의 한 영화 연구소 화재로 소실되었다는 것이 정설이었으나, 각본가 니콜라스 팔라치(Nicolas Falacci)는 1991년 제작 50주년 복원 작업에 참여했을 때 RKO의 전 재고 관리 담당자로부터 "실수로 오리지널 네거티브 필름을 은을 회수하는 필름 재생 공장으로 보냈다"는 이야기를 2021년에 밝혔다.[220]

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