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감정과다 양식

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1. 개요

감정과다 양식(Empfindsamer Stil)은 18세기 중반에 나타난 음악 양식으로, 독일어 "Empfindsamkeit"에서 유래되었으며, 이는 "감수성"을 의미한다. 이 양식은 단순한 멜로디와 주기적인 선율 구절을 특징으로 하며, 화려한 장식을 피하는 경향이 있다. 프로이센 궁정의 베를린 악파와 관련이 깊으며, 아다지오 악장, 장식음, 다이내믹, 아포지아투라의 자유로운 사용 등이 특징이다. 주요 작곡가로는 C. P. E. 바흐, 요한 아돌프 하세 등이 있으며, 시인 잘로몬 게스너도 영향을 받았다.

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감정과다 양식
일반 정보
다른 이름감성적 양식
민감한 양식
독일어Empfindsamer Stil
영어sensitive style
특징
시기18세기 독일
분야음악 작곡 및 시
설명아펙트론은 단일한 감정으로 제한하는 것을 필연적으로 수반한다면, 출처가 필요하다.
영향
영향 받은 음악가카를 필리프 에마누엘 바흐

2. 어원

독일어 명사 Empfindsamkeit|엠핀트잠카이트de는 일반적으로 "감수성"으로 번역되는데, 이는 제인 오스틴이 소설 ''이성과 감성''에서 사용한 의미와 같다. 반면 형용사 empfindsam|엠핀트잠de은 때때로 "감상적인" 또는 "과민한"으로 번역된다. Empfindsamkeit|엠핀트잠카이트de는 때때로 영어 단어 sentimentality|센티멘탈리티영어(감상주의)에서 번역되기도 하며, 이는 당시 영문학의 감상주의 문학 운동과 관련이 있기 때문이다.

3. 역사

''감정과다 양식''은 종종 국제적인 ''갈랑'' 양식의 한 갈래로 여겨지기도 하지만, 화려한 장식을 피하고 감정의 직접적인 표현을 중시하는 경향이 있다. 이는 18세기 중반에 나타난 음악 경향으로, 극적인 표현과 감정의 급격한 변화를 특징으로 한다. 이러한 특징 때문에 역사가들은 ''감정과다 양식''을 1770년대에 등장한 더 격정적인 ''슈투름 운트 드랑'' 운동과 연결 지어 보기도 한다. 두 경향 모두 극단적인 표현의 대비, 갑작스러운 변화 등을 강조하여 고전주의 음악 시대 안에서도 낭만주의의 등장을 예고하는 움직임으로 평가받는다.

3. 1. 음악

''감정과다 양식''은 종종 국제적인 ''갈랑'' 양식의 방언으로 여겨진다. 이는 단순한 동음악적 질감(부속 화음 반주에 의해 지원되는 단일하고 명확한 멜로디)과 주기적인 선율 구절로 특징지어진다. 그러나 더 광범위한 ''갈랑'' 양식과는 달리, ''감정과다 양식''은 화려한 장식을 피하는 경향이 있다.

''감정과다 양식''의 목표였던 극적인 유동성은 역사가들이 세기 중반의 ''감성과다''를 1770년경에 나타난 더 화려하고 격정적인 단계인 ''슈투름 운트 드랑''(폭풍과 스트레스)의 약간 더 이른 시기의 병행물로 여기도록 장려했다. 이 두 가지 경향은 극단적인 표현 대비, 키의 불안정성, 갑작스러운 음역 변화, 다이내믹 대비, 흥미로운 오케스트라 효과 등과 같은 특징을 강조하기 때문에 "낭만주의 이전"의 표현으로 간주되며, 이 모든 것은 18세기 후반에 행해진 음악적 고전주의의 전형적인 특징은 아니다.

''감정과다 양식''(empfindsamer Stilde)은 특히 프로이센 궁정의 프리드리히 대왕 시대의 이른바 베를린 악파와 관련이 깊다. 이 악파 작곡가들의 특징은 아다지오 악장에 대한 특별한 애정과 장식음 및 다이내믹에 대한 세심한 주의, 그리고 아포지아투라( "한숨" 음형 )의 자유로운 사용과 잦은 선율적, 화성적 반음계적 진행이다.

이 양식의 주요 작곡가들은 다음과 같다.

이름비고
카를 프리드리히 아벨
C. P. E. 바흐요한 제바스티안 바흐의 차남
빌헬름 프리데만 바흐J. S. 바흐의 장남
게오르크 벤다
안톤 필스
카를 하인리히 그라운
고트프리트 아우구스트 호밀리우스
니콜라 포르포라
조반니 알베르토 리스토리
주세페 타르티니
요한 아돌프 하세
요한 고틀리프 야니치
요한 요아힘 퀀츠
요한 프리드리히 라이하르트
크리스토프 샤프라트
카를루스 세이샤스
레오나르도 레오


4. 주요 작곡가

감정과다 양식은 18세기 중반 독일이탈리아 등지에서 활동한 여러 작곡가들을 통해 나타났다.

4. 1. 독일

''감정과다 양식''(empfindsamer Stil|엠핀트자머 슈틸de)은 특히 프로이센 궁정의 프리드리히 대왕 시대 베를린 악파와 관련이 깊다. 이 악파 작곡가들은 아다지오 악장에 대한 특별한 애정을 보였고, 장식음과 다이내믹 표현에 세심한 주의를 기울였다. 또한 아포지아투라("한숨" 음형)를 자유롭게 사용하고, 선율과 화성에서 반음계적 진행을 자주 사용한 것이 특징이다.

이 양식과 관련된 독일 및 독일에서 활동한 주요 작곡가들은 다음과 같다.

4. 2. 이탈리아


  • 니콜라 포르포라 (1686-1768)
  • 조반니 알베르토 리스토리 (1692-1753)
  • 주세페 타르티니
  • 레오나르도 레오 (1694-1744)

참조

[1] 서적 Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, Drittes Hauptstück. (1753)
[2] 서적 バッハの息子たち 音楽之友社



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