레코드 미러
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1. 개요
레코드 미러는 1954년 이시도어 그린이 창간한 영국의 음악 신문으로, 1955년 영국에서 두 번째로 싱글 차트를 발표했다. 1960년대 초 '뉴 레코드 미러'로 제호를 변경하고 비틀즈, 롤링 스톤스 등 주요 밴드들을 다루며 발행 부수를 늘렸다. 1969년에는 '레코드 리테일러'에 인수되었고, 1970년대에는 '디스크'를 통합했다. 1982년 잡지 형태를 변경하고 팝 음악 지향적인 성향으로 변화를 시도했으나, 1991년 유나이티드 뉴스페이퍼스에 의해 폐간되었다. 폐간 이후에는 '뮤직 위크'에 부록으로 통합되어 댄스 음악 관련 내용을 게재했으며, 2011년 온라인 웹사이트로 재출시되었으나 활동이 중단되었다.
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| 레코드 미러 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 창간일 | 1954년 6월 17일 |
| 폐간일 | 1991년 4월 6일 |
| 종류 | 음악, 쇼 비즈니스 |
| 언어 | 한국어 |
| 본사 위치 | 런던 |
| 국가 | 영국 |
| 간행 | |
| 발행 빈도 | 주간 |
| 기타 | |
| ISSN | 0144-5804 |
| OCLC | 6459252 |
2. 창간과 초기 역사 (1954-1963)
''레코드 미러''(Record Mirror)는 전 ''위클리 스포팅 리뷰''(Weekly Sporting Review) 편집자 이시도어 그린(Isidore Green)이 창간했으며,[3] 그는 ''NME''와 동일한 호전적인 저널리즘을 장려했다. 작가진으로는 딕 테텀(Dick Tatham), 피터 존스[4], 이안 도브(Ian Dove)[5] 등이 있었다. 그린은 쇼 비즈니스 출신으로, 쇠퇴해가는 전통인 뮤직홀을 강조했다. 그는 극장 및 음악계 인사들과 관련된 기사와 인터뷰를 게재했다.
1959년 2개월 동안 전국적인 인쇄 파업으로 인해 발행되지 못했다. 발행 재개 후 그린은 신문 이름을 ''레코드 앤 쇼 미러''(Record and Show Mirror)로 변경했으며, 지면의 대부분을 쇼 비즈니스에 할애했다. 1960년 말 발행 부수는 18,000부로 감소했고, 주요 주주인 데카 레코드(Decca Records)는 불안해했다.
2. 1. 초기 차트 발행 (1955-1962)
1955년 1월 22일, 레코드 미러는 NME에 이어 영국에서 두 번째로 싱글 차트를 발표하는 음악 신문이 되었다.[6] 이 차트는 24개 상점에서 우편으로 받은 자료를 바탕으로 한 톱 10 차트였다. 1955년 10월 8일에는 톱 20으로 확대되었고, 1956년에는 60개 이상의 상점에서 자료를 수집했다. 1961년 4월, 우편 요금 인상으로 자료 수집 비용에 영향을 미치자, 1962년 3월 24일에 차트 발표를 중단하고 1960년 3월에 시작된 레코드 리테일러(Record Retailer)의 차트를 사용하기 시작했다.[6]영국 최초의 앨범 차트는 1956년 7월 28일 레코드 미러에 게재되었다.[7]
2. 2. '뉴 레코드 미러' 시기 (1961-1963)
1961년 3월, 데카 레코드(Decca Records)는 경영 변화를 단행했다. 이시도어 그린(Isidore Green)을 전 데카 홍보 담당자 지미 왓슨(Jimmy Watson)으로 교체했다. 왓슨은 신문 제호를 ''뉴 레코드 미러''(New Record Mirror)로 변경하고 쇼 비즈니스 관련 내용을 삭제했다. 피터 존스(Peter Jones), 이안 도브(Ian Dove), 노먼 조플링(Norman Jopling)으로 구성된 편집 팀은 발행 부수 증가에 기여했다. 프리랜서 칼럼니스트 제임스 아스만(James Asman), 베니 그린(Benny Green), DJ 데이비드 겔은 재즈, 컨트리, 팝 음악을 포함한 차트 보도에 참여했다. ''뉴 레코드 미러''는 ''레코드 리테일러''에서 편집한 공식 영국 톱 50 싱글, 톱 30 LP 앨범, 톱 10 EP를 게재했다. 또한 ''캐시 박스''(Cash Box)에서 편집한 미국 톱 50 싱글, 5년 전 톱 20 싱글, R&B 발매 차트도 실었다.이안 도브의 "리듬 & 블루스 라운드 업", 피터 존스의 "뉴 페이스", 노먼 조플링의 "폴른 아이돌 & 그레이트 언노운"과 같은 기획들은 ''뉴 레코드 미러''의 음악 보도와 함께 발행 부수를 70,000부 가까이 끌어올렸다. ''뉴 레코드 미러''는 비틀즈에 관한 기사를 게재한 최초의 전국 간행물이었으며,[8] 롤링 스톤스, 더 서처스, 더 후, 더 킹크스를 다룬 최초의 간행물이기도 했다. 리버풀 간행물 ''머지 비트''(Mersey Beat)의 창립자이자 편집자인 빌 해리는 리버풀 음악에 대한 칼럼을 기고했다. 다른 칼럼니스트들은 버밍엄, 맨체스터, 셰필드, 뉴캐슬 지역 음악을 다뤘다. ''뉴 레코드 미러''는 흑인 미국 R&B 아티스트에 주목했으며, 올드 스타일 로큰롤에 대한 기사도 유지했다.
3. 전성기와 변화 (1963-1982)
1963년, 데카 레코드(Decca Records)의 회장 에드워드 루이스는 데카의 상당한 지분을 ''선데이 익스프레스(Sunday Express)''의 편집장인 존 주노어에게 매각했다.[3] 주노어는 ''선데이 익스프레스''를 컬러로 인쇄하기 전에 반버리에서 우드로우 와이어트가 개발한 4색 인쇄를 통해 인쇄할 신문을 찾고 있었다.[3]
주노어는 ''선데이 익스프레스''의 제작을 샤프츠베리 애비뉴로 옮겼고, ''뉴 레코드 미러''는 더 주류로 자리 잡았다.[3] 1963년 11월, ''레코드 미러''(Record Mirror)로 제호를 복귀하고, 비틀즈의 컬러 사진을 표지에 실어 음악 신문 최초로 풀 컬러를 선보였다.[3] 초판 12만 부가 매진되었지만, 다음 호는 6만 부로 감소하여 지미 왓슨을 피터 존스로 교체했으나, 발행 부수는 회복되어 1960년대 내내 동일한 형식으로 성공적으로 이어졌다.[3] 1962년 오담스가 ''NME''를 인수한 후, ''레코드 미러''는 유일한 독립 대중 음악 신문이었다.[3]
더 후의 1969년 앨범 ''토미'' 델럭스 에디션에 수록된 "샐리 심슨" 녹음의 아웃테이크에서 피트 타운센드는 "나는 '레코드 미러'를 읽었다"라고 말했다.[4] 키스 문이 '레코드 미러'에서 무엇을 읽었는지 묻자 피트는 다른 밴드 멤버들의 웃음 속에 그 신문이 그를 더 후의 다른 멤버들에게 "본"이라고 알려졌다고 말했다.[4]
3. 1. 인수와 통합 (1969-1975)
1969년, ''레코드 미러''는 ''레코드 리테일러(Record Retailer)''에 인수되어 카나비 스트리트에 있는 ''레코드 리테일러'' 사무실로 통합되었다.[3] 이 인수로 잡지는 인쇄소를 변경하고 풀 컬러 사진을 삭제했으며, 더 큰 타블로이드 형식으로 크기를 늘렸다.[3] 존스는 편집장으로 남았고, 밸러리 맙스, 론 고다드, 롭 파트리지, 빌 맥앨리스터, 로드니 콜린스 등이 합류했다.[3] 특히 콜린스는 해적 라디오와의 연계를 통해 ''레코드 미러''의 유럽 대륙 발행 부수를 늘렸으며, 종종 네덜란드 부록이 포함되기도 했다.[3] 테리 채플은 제작 편집자로 복귀했고 밥 휴스턴이 형식 변경을 감독했다.[3] 그룹 편집 매니저 마이크 헤네시는 존 레논과의 첫 번째 인터뷰를 기고했다.[3] ''레코드 미러'' 사진 스튜디오는 데조 호프만 아래 독립적으로 운영되었다.[3]1975년, ''디스크''(Disc)가 ''레코드 미러''에 통합되었다.[5] ''디스크''에서 5년 동안 연재되었고 ''레코드 미러''에서도 2년 동안 연재된 J. 에드워드 올리버의 만화도 이때 ''레코드 미러''로 옮겨졌다.[5]
3. 2. 빌보드와의 관계 (1977-1981)
1977년, 빌보드 지의 모회사인 모건-그라미안 그룹에 인수되어 코벤트 가든으로 사무실을 이전했다.[41] 1980년대에는 차트 분석가 앨런 존스의 분석이 포함된 주간 미국 빌보드 싱글 및 음반 차트를 인쇄하여 게재했다.[41]4. 대중화와 쇠퇴 (1982-1991)
1982년, 《레코드 미러》는 타블로이드판에서 광택 잡지 형태로 변경되었다. 이후 9년 동안 이 잡지는 《스매시 히츠》와 《NME》의 일부를 섞은 듯한 특집 기사와 어조로 더 팝 음악 지향적인 성향을 띠게 되었다. 특히, 《NME》의 스릴 섹션에 대항하는 만화 기사들이 많은 부분을 차지했다.[9]
《레코드 미러》에는 다음과 같은 다양한 코너들이 있었다.
| 코너명 | 설명 |
|---|---|
| 위대한 팝의 것들(Great Pop Things) | 콜린 B. 모턴과 척 데스가 1987년에 시작한 주간 만화. 《레코드 미러》 폐간 후 《NME》에서 계속 연재. |
| 조니 디의 스타 스포팅 | 가십 페이지. 코미디 기사도 포함. |
| "립(Lip)" | 낸시 컬프, 이후 리사 틸스턴이 작성한 가십 칼럼. |
| "사기꾼을 찾아라" | 군중 속에서 잘못된 얼굴을 찾는 사진 퀴즈. |
| "필의 가발 세계" | 필 콜린스의 새로운 헤어스타일 사진을 매주 소개. 독자 제안에 따라 아트 디렉터 이안 미들턴이 삽화 제작. |
| "피트의 시" | 음반 프로듀서 피트 워터맨이 매주 쓴 시(닐 윌슨 편집). |
| "소니아의 최고의 구매" | 1980년대 후반 가수 소니아의 가성비 좋은 구매를 소개. |
| "스톤 로지스의 새로운 라인업" | 매주 유명 인사의 사진을 스톤 로지스 1989년 라인업 사진에 추가. |
| "B의 치즈보드" | 소울 II 소울의 재지 B가 리뷰한 다양한 종류의 치즈. |
| "스타 장면" | 팝스타들이 뉴스 관련 질문에 답하는 코너. |
| "타니타와 가이의 초능력 농담 오두막" | 더 하우스 오브 러브의 가이 채드윅과 타니타 티카람의 사진을 이용해 만든 농담 코너. |
| "디스코 칼럼" | 제임스 해밀턴의 디스코 리뷰 섹션. |
4. 1. 폐간과 유산 (1991-현재)
1987년, 모건-그래미언은 유나이티드 뉴스페이퍼스(현재 UBM)에 인수되었다. 1991년 4월 2일, 《레코드 미러》는 유나이티드 뉴스페이퍼스의 자매지인 《사운즈》와 같은 날 독립적인 타이틀로서 폐간되었으며, 마지막 호는 1991년 4월 6일자였다.[10] 마지막 표지에는 트랜스비전 뱀프가 등장했다. 마지막 편집자인 엘레노어 레비는 잡지 폐간 결정이 "음악을 이해하는 사람들이 아닌 회계사들에 의해 내려졌다"고 믿었다. 그녀는 "한 경영진에게 우리 잡지의 강점이 댄스 음악이라고 설명했을 때, 그는 내가 자이브 버니를 말하는 줄 알았다"고 회상했다.[10]유나이티드 뉴스페이퍼스가 무역 신문에 집중하기로 결정하면서, 《레코드 미러》는 《뮤직 위크》에 부록으로 통합되었고, 댄스 음악에 집중하여 쿨 컷, 클럽 차트, 제임스 해밀턴의 "BPM" 칼럼을 계속 게재했다.[11][12][13][14][23] 해밀턴은 1996년 6월 17일 사망하기 2주 전까지 《레코드 미러 댄스 업데이트》를 위해 레코드 리뷰를 계속했으며, 6월 29일 호에는 피트 통, 그레이엄 골드, 레스 'L.A. 믹스' 아담스의 추모사가 실렸다.[24][15][16]
21세기까지 《레코드 미러 댄스 업데이트》는 폐지되었고 댄스 차트는 《뮤직 위크》에 통합되었다(《뮤직 위크》의 업프론트 클럽과 쿨 컷은 2020년에도 퓨처 plc에서 계속 발행되었지만, 간행물이 월간으로 변경되는 2021년에는 변경될 수 있다).[17][18][19] 2011년, 《레코드 미러》는 온라인 음악 가십 웹사이트로 재출시되었지만, 상표 소유주인 조반니 디 스테파노가 사기 혐의로 수감되면서 2년 후 활동이 중단되었다.[11]
5. 음악 차트
Record Mirror영어는 1980년대에 다음과 같은 차트들을 포함했다.[1][2][4][5][6][7][8]
| 차트 종류 | 설명 |
|---|---|
| 영국 톱 100 싱글 차트 | |
| 영국 톱 75 음반 & 컴필레이션 음반 차트 | |
| 미국 빌보드 싱글 차트 (과거) | |
| 미국 빌보드 음반 차트 (과거) | |
| 뮤직 비디오 차트 | |
| 12인치 싱글 톱 20 차트 | |
| 컴팩트 디스크 톱 20 차트 |
5. 1. 차트의 역사
레코드 미러는 1955년 1월 22일부터 자체 음반 차트를 발행하기 시작했는데, 이는 뉴 뮤지컬 익스프레스에 이어 두 번째였다. 레코드 미러는 판매점들로부터 우편으로 베스트셀러 목록을 받아 차트를 집계했으며, 1957년에는 60개 이상의 음반 상점이 참여했다. 초기에는 10위까지 순위를 공개했으나, 이후 20위, 레코드 리테일러 차트에서는 50위까지 범위를 넓혔다.[39]1962년 3월부터 레코드 미러는 레코드 리테일러의 50위권 차트를 게재하기 시작했다. 1966년에는 메인 차트 바로 아래에 "버블링 언더 리스트"를 추가하여, 50위권에는 들지 못했지만 다음 주에 진입할 것으로 예상되는 음반들을 소개했다. 1969년 BMRB가 차트 집계를 인수한 후 이 목록은 중단되었다가 1970년에 다시 부활하여 1978년까지 불규칙적으로 나타났다.[40]
1983년 1월, 갤럽이 차트 집계를 인수하면서 싱글 차트는 100위까지 확장되었다. 76위부터 100위까지는 '더 넥스트 25'라는 이름으로 공개되었는데, 이는 1990년 11월 뮤직 위크에서 중단되었다. 레코드 미러는 1991년 4월까지 100위까지의 순위를 계속 공개했다. 한편, 뮤직 위크의 자매 뉴스레터인 차트 플러스와 히트 뮤직 등에서는 200위까지의 싱글 차트 및 150위까지의 음반 차트를 공개하였다.[39][40]
1980년대 동안 레코드 미러는 갤럽 차트(이후 오피셜 차트 컴퍼니 톱 100) 외에도 차트 분석가 앨런 존스의 분석이 포함된 주간 미국 싱글 및 음반 차트를 인쇄한 유일한 잡지였다.[41]
5. 2. 잡지에 포함된 차트
Record Mirror영어는 1980년대에 다음과 같은 차트들을 포함했다.- 영국 톱 100 싱글 차트[1]
- 영국 톱 75 음반 & 컴필레이션 음반 차트[2]
- 미국 빌보드 싱글 차트 (과거)[4]
- 미국 빌보드 음반 차트 (과거)[5]
- 뮤직 비디오 차트[6]
- 12인치 싱글 톱 20 차트[7]
- 컴팩트 디스크 톱 20 차트[8]
6. 제임스 해밀턴과 댄스 음악
제임스 해밀턴(1942–1996)은 1975년 6월부터 ''레코드 미러''에서 주간 "디스코" 칼럼을 연재하기 시작했고, 1980년대에는 ''BPM''이라는 일반 댄스 음악 섹션으로 확장했다. 이후 해밀턴은 ''DJ 디렉토리''를 도입했으며, 여기에는 ''비츠 앤 피시스'' 뉴스 섹션과 "클럽 차트", "쿨 컷", "팝 댄스" 및 하이-NRG 차트 등 4개의 차트가 포함되었다.[23][24]
1960년대 초 런던에서 DJ 활동을 시작한 해밀턴은 1964년부터 ''레코드 미러''에 미국 소울과 R&B에 대해 닥터 소울(Dr Soul)이라는 필명으로 글을 썼다. 1970년대에 래리 레반의 플레이를 보기 위해 파라다이스 개러지를 방문한 후, 레코드 믹싱의 신봉자가 되어 영국으로 돌아왔다. 그는 자신의 견해를 홍보하기 위해 레코드를 묘사하는 의성어 스타일을 개발했으며, 1979년부터는 리뷰한 레코드의 분당 비트 수를 측정하고 포함하기 시작했다.[24]
7. 주요 관계자
''레코드 미러''에는 편집자, 기자, 사진작가, 만화가 등 다양한 분야의 인물들이 참여했다.
;1960년대 기자
| 이름 |
|---|
| 노먼 조플링 |
| 그레이엄 앤드류스 |
| 데릭 볼트우드 |
| 로이 버든 |
| 테리 채플 |
| 로드니 콜린스 |
| 론 고다드 |
| 데이비드 그리피스 |
| 토니 홀 |
| 피터 존스 |
| 빌 맥앨리스터 |
| 발레리 맙스 |
| 이안 미들턴 |
| 배리 메이 |
| 앨런 스틴턴 |
;1960년대 사진 부서
| 이름 |
|---|
| 데조 호프만 |
| 데이비드 루이스 |
| 빌 윌리엄스 |
| 에일린 말로리 |
| 앨런 메서 |
| 페리 루카스 |
| 데이비드 매그너스 |
| 키스 해밋 |
;1960년대 제작 편집자
- 콜린 브라운
;1970년대
| 저널리스트 | 사진 부서 | 만화가 | 광고 제작 |
|---|---|---|---|
;1980-90년대
1980년대에는 발행인 마이크 샤먼을 비롯하여 스티브 부시-해리스, 캐롤 노벨-리드, 트레이시 로저스, 제프 토드, 조 엠블턴 등이 비즈니스 팀에서 활동했다.
저널리스트로는 BBC 라디오 얼스터의 DJ인 스튜어트 베일리[29], 토니 비어드[30], 에드윈 J. 버나드[31], 그레이엄 블랙, 리제트 코헨 등이 있었다. 낸시 쿨프(Nancy Kulp) (본명 질 스미스)는 Rough Trade Records의 홍보 담당자 출신으로, The Smiths의 Morrissey가 그녀에게 낸시 쿨프라는 애칭을 붙여주었다.[32] 컬프는 1980년대 후반 ''Record Mirror''의 가십 칼럼 ''Lip''을 담당했으며, 2009년 암으로 사망했다.[33]
조니 디, 찰리 딕, 이안 딕슨, 앨런 엔트위슬, 토니 파사이드스 등도 저널리스트로 활동했다. 제임스 해밀턴은 Jocks 잡지(나중에 DJ Magazine이 됨)에서도 일했다. 팀 제프리스는 ''Jocks''의 편집자가 되었고 ''DJ Mag''으로의 변신을 감독했다.[34] 앨런 존스는 "Music Week"에 차트 기반 칼럼을 계속 기고하고 있다.
엘레노어 레비는 1989년부터 1991년까지 편집장을 역임했으며, ''Record Mirror'' 폐간 후 앤디 스트릭랜드와 함께 축구 잡지 ''90 Minutes''를 공동 창간했다.[35] 비 마샬, 로저 모턴, 레슬리 오툴도 저널리스트로 활동했다. 베티 페이지(Bettie Page) (본명 베벌리 글릭)는 1986년부터 1989년까지 편집장을 역임했으며, 1950년대 모델 베티 페이지를 따서 "베티 페이지"라는 이름을 사용했다. 그녀는 페티시 패션의 옷을 입고 "고무 여신"으로 알려졌으며, 1984년 페티시 잡지 ''Skin Two'' 표지에 모델로 출연했다.[33]
피트 페이즐리, 로빈 스미스, 앤디 스트릭랜드, 리사 틸스턴, 크리스 트워미, 데이비드 화이트록, 제인 윌키스 등도 저널리스트로 참여했다. 사진 작가로는 케빈 머피, 파커(일명 스티븐 파커), 조 셔터가 활동했다.
7. 1. 1950-60년대
1955년 1월 22일, ''레코드 미러''는 ''NME''에 이어 두 번째로 싱글 차트를 발표하는 음악 신문이 되었다. 이 차트는 24개 상점에서 우편으로 받은 자료를 바탕으로 한 톱 10 차트였다. 10월 8일에는 톱 20으로 확대되었고, 1956년에는 60개 이상의 상점에서 자료를 수집했다. 1961년 4월, 우편 요금 인상으로 자료 수집 비용에 영향을 미치자, 1962년 3월 24일 차트 발표를 중단하고 1960년 3월에 시작된 ''레코드 리테일러''(Record Retailer)의 차트를 사용하기 시작했다.[6]영국 최초의 앨범 차트는 1956년 7월 28일 ''레코드 미러''에 게재되었다.[7]
1959년 2개월 동안 ''레코드 미러''는 전국적인 인쇄 파업으로 인해 발행되지 못했다. 발행 재개 후, 그린은 신문 이름을 ''레코드 앤 쇼 미러''(Record and Show Mirror)로 변경하고 지면의 대부분을 쇼 비즈니스에 할애했다. 1960년 말 발행 부수는 18,000부로 감소했고, 주요 주주인 데카 레코드(Decca Records)는 불안해했다. 1961년 3월, 데카는 그린을 전 데카 홍보 담당자 지미 왓슨(Jimmy Watson)으로 교체했다. 왓슨은 제목을 ''뉴 레코드 미러''(New Record Mirror)로 변경하고 쇼 비즈니스 관련 내용을 삭제했다. 피터 존스, 이안 도브(Ian Dove), 노먼 조플링(Norman Jopling)으로 구성된 편집 팀의 지원을 받아 발행 부수가 증가했다. 그는 재즈, 컨트리, 팝 음악을 포함한 차트 보도를 위해 프리랜서 칼럼니스트 제임스 아스만(James Asman), 베니 그린, DJ 데이비드 겔을 영입했다. 여기에는 결국 ''레코드 리테일러''에서 편집한 공식 영국 톱 50 싱글, 톱 30 LP 앨범, 톱 10 EP가 포함되었다. 또한 이 신문은 ''캐시 박스''(Cash Box)에서 편집한 미국 톱 50 싱글, 5년 전 톱 20 싱글, R&B 발매 차트도 게재했다.
이안 도브의 "리듬 & 블루스 라운드 업", 피터 존스의 "뉴 페이스", 노먼 조플링의 "폴른 아이돌 & 그레이트 언노운"과 같은 기능들은 ''뉴 레코드 미러''의 음악 보도와 결합하여 발행 부수를 70,000부 가까이 증가시켰다. ''뉴 레코드 미러''는 비틀즈에 관한 기사를 게재한 최초의 전국 간행물이었으며,[8] 롤링 스톤스, 더 서처스, 더 후, 더 킹크스를 다룬 최초의 간행물이기도 했다. 리버풀 간행물 ''머지 비트''(Mersey Beat)의 창립자이자 편집자인 빌 해리는 리버풀 음악에 대한 칼럼을 썼다. 다른 칼럼니스트들은 버밍엄, 맨체스터, 셰필드, 뉴캐슬에 대해 보도했다. ''뉴 레코드 미러''는 흑인 미국 R&B 아티스트에 관심을 가졌다. 이 신문은 올드 스타일 로큰롤에 대한 기사를 유지했다.
;기자
| 이름 |
|---|
| 노먼 조플링 |
| 그레이엄 앤드류스 |
| 데릭 볼트우드 |
| 로이 버든 |
| 테리 채플 |
| 로드니 콜린스 |
| 론 고다드 |
| 데이비드 그리피스 |
| 토니 홀 |
| 피터 존스 |
| 빌 맥앨리스터 |
| 발레리 맙스 |
| 이안 미들턴 |
| 배리 메이 |
| 앨런 스틴턴 |
;사진 부서
| 이름 |
|---|
| 데조 호프만 |
| 데이비드 루이스 |
| 빌 윌리엄스 |
| 에일린 말로리 |
| 앨런 메서 |
| 페리 루카스 |
| 데이비드 매그너스 |
| 키스 해밋 |
;제작 편집자
- 콜린 브라운
7. 2. 1970년대
Barry Cain영어[25], Ronnie Gurr영어[26], 마이크 가드너, 얀 일스, 데이비드 핸콕, 피터 하비, 팀 로트[27], 알프 마틴[28], 마이크 니콜스, 실라 프로펫, 로잘린 러셀, 존 셔로우, 다니엘라 소아베, 페니 발렌타인, 크리스 웨스트우드, 폴라 예이츠[28] ( "내추럴 블론드" 칼럼 기고)| 저널리스트 | 사진 부서 | 만화가 | 광고 제작 |
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7. 3. 1980-90년대
Record Mirror영어는 1980년대에 다양한 인물들이 참여하여 활동했습니다. 발행인 마이크 샤먼(Mike Sharman)을 비롯하여 스티브 부시-해리스(Steve Bush-Harris), 캐롤 노벨-리드(Carole Norvell-Read), 트레이시 로저스(Tracey Rogers), 제프 토드(Geof Todd), 조 엠블턴(Jo Embleton) 등이 비즈니스 팀에서 활동했습니다.저널리스트로는 BBC 라디오 얼스터(BBC Radio Ulster)의 DJ인 스튜어트 베일리(Stuart Bailie)[29], 토니 비어드(Tony Beard)[30], 에드윈 J. 버나드(Edwin J Bernard)[31], 그레이엄 블랙(Graham Black), 리제트 코헨(Lysette Cohen) 등이 있었습니다. 낸시 컬프(Nancy Culp, 본명 질 스미스)는 Rough Trade Records의 홍보 담당자 출신으로, The Smiths의 Morrissey가 그녀에게 낸시 쿨프(Nancy Kulp)라는 애칭을 붙여주었습니다.[32] 컬프는 1980년대 후반 ''Record Mirror''의 가십 칼럼 ''Lip''을 담당했으며, 2009년 암으로 사망했습니다.[33]
조니 디(Johnny Dee), 찰리 딕(Charlie Dick), 이안 딕슨(Ian Dickson), 앨런 엔트위슬(Alan Entwistle), 토니 파사이드스(Tony Farsides) 등도 저널리스트로 활동했습니다. 제임스 해밀턴(James Hamilton)은 Jocks 잡지(나중에 DJ Magazine이 됨)에서도 일했습니다. 팀 제프리스(Tim Jeffries)는 ''Jocks''의 편집자가 되었고 ''DJ Mag''으로의 변신을 감독했습니다.[34] 앨런 존스(Alan Jones)는 "Music Week"에 차트 기반 칼럼을 계속 기고하고 있습니다.
엘레노어 레비(Eleanor Levy)는 1989년부터 1991년까지 편집장을 역임했으며, ''Record Mirror'' 폐간 후 앤디 스트릭랜드와 함께 축구 잡지 ''90 Minutes''를 공동 창간했습니다.[35] 비 마샬(Vie Marshall), 로저 모턴(Roger Morton), 레슬리 오툴(Lesley O'Toole)도 저널리스트로 활동했습니다. 베티 페이지(Betty Page, 본명 베벌리 글릭)는 1986년부터 1989년까지 편집장을 역임했으며, 1950년대 모델 베티 페이지(Bettie Page)를 따서 "베티 페이지"라는 이름을 사용했습니다. 그녀는 페티시 패션의 옷을 입고 "고무 여신"으로 알려졌으며, 1984년 페티시 잡지 ''Skin Two'' 표지에 모델로 출연했습니다.[33]
피트 페이즐리(Pete Paisley), 로빈 스미스(Robin Smith), 앤디 스트릭랜드(Andy Strickland), 리사 틸스턴(Lisa Tilston), 크리스 트워미(Chris Twomey), 데이비드 화이트록(David Whitelock), 제인 윌키스(Jane Wilkes) 등도 저널리스트로 참여했습니다. 사진 작가로는 케빈 머피(Kevin Murphy), 파커(Parker, 일명 스티븐 파커), 조 셔터(Joe Shutter)가 활동했습니다.
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