오토크롬
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1. 개요
오토크롬은 1907년 뤼미에르 형제가 상용화한 가색 모자이크 스크린 플레이트 공정의 초기 컬러 사진 기술이다. 이 기술은 빨강, 녹색, 청자색으로 염색된 감자 전분 입자를 사용한 유리판으로 구성되어, 빛이 유제를 통과하기 전에 모자이크 필터층을 거치도록 하여 컬러 이미지를 생성했다. 오토크롬은 긴 노출 시간과 특수 필터 사용으로 인해 흑백 사진보다 촬영이 어려웠지만, 독특한 시각적 특징과 예술적 가치로 인해 널리 사용되었다. 1930년대에 필름 기반 기술로 대체되었지만, 뤼미에르 제품은 프랑스에서 오랫동안 사용되었고, 현재에도 재조명되고 있다.
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| 오토크롬 | |
|---|---|
| 개요 | |
 | |
| 종류 | 초기 컬러 사진 기술 |
| 발명가 | 뤼미에르 형제 |
| 발명 연도 | 1903년 |
| 상용화 연도 | 1907년 |
| 생산 중단 연도 | 1935년 |
| 기술적 세부 사항 | |
| 원리 | 가산 혼합 |
| 필터 | 염색된 감자 전분 입자 (오렌지, 녹색, 보라색) |
| 감광 물질 | 팬크로매틱 유제 |
| 노출 시간 | 일반적인 흑백 사진보다 훨씬 김 |
| 특징 | 독특한 입자감 섬세한 색조 |
| 대체 기술 | 컬러 필름 |
| 역사 | |
| 개발 배경 | 기존 컬러 사진 기술의 한계 극복 |
| 상용화 | 아마추어 사진작가들에게 큰 인기 |
| 쇠퇴 | 컬러 필름의 발전으로 인해 쇠퇴 |
| 영향 | |
| 사진 | 컬러 사진의 대중화에 기여 |
| 예술 | 독특한 표현 방식으로 예술가들에게 영감 |
| 기타 | |
| 참고 자료 | 컬러 이론 - 오토크롬 메트로폴리탄 미술관 - 오토크롬 |
2. 구조 및 제조 기술
오토크롬은 가색[6] "모자이크 스크린 플레이트" 공정이다. 유리판에 빨강-주황, 녹색, 청자색(표준 빨강, 녹색, 파랑 가색의 변형)으로 염색된 미세한 감자 전분[7] 입자를 무작위로 배열하고, 등흑으로 입자 사이 공간을 채운 후 흑백 범(汎)색성 할로겐화 은 유제를 코팅하여 만들었다.
일반 흑백 판과 달리, 오토크롬은 렌즈 쪽을 향한 맨 유리 면이 있는 카메라에 장착되어 빛이 유제에 도달하기 전에 모자이크 필터층을 통과하도록 했다. 또한 자외선을 차단하고 유제에 과도하게 민감한 스펙트럼의 일부인 보라색과 파란색 빛의 영향을 억제하기 위해 특수 주황색-노란색 필터를 추가로 사용해야 했다. 이러한 필터링 때문에 오토크롬 판은 흑백 판, 필름보다 훨씬 더 긴 노출 시간이 필요했고, 삼각대나 기타 받침대를 사용해야 했으며, 움직이는 피사체 촬영은 실용적이지 않았다.[8] 판은 양화 투명도로 반전 처리되었는데, 먼저 네거티브 이미지로 현상했지만 "고정"하지 않았고, 네거티브 이미지를 형성하는 은을 화학적으로 제거한 다음, 남아있는 할로겐화 은을 빛에 노출시켜 현상하여 양화를 생성했다.
루미넌스 필터(할로겐화 은 층)와 모자이크 크로미넌스 필터(색상 감자 전분 입자 층)는 정확하게 정렬된 채로 유지되었고, 함께 분포되어 빛이 현장에서 필터링되었다. 각 전분 입자는 그 위에 코팅된 해당 미세 영역의 할로겐화 은 유제와 정렬된 채로 유지되었다. 완성된 이미지가 투과광으로 볼 때, 은 이미지의 각 비트는 마이크로 필터 역할을 하여 해당 색상 전분 입자를 통과하는 빛의 양을 조절하여 세 가지 색상의 원래 비율을 재현했다.
오토크롬 컬러 필터 모자이크를 만들기 위해, 먼저 얇은 유리판에 투명 접착층을 코팅했다. 5~10 마이크로미터 크기로 등급이 매겨진 염색된 녹말 입자는 세 가지 색상이 육안으로 회색으로 보이도록 비율을 맞춰 혼합했다. 그런 다음 접착제 위에 펴 발라 평방 인치당 약 4,000,000개의 입자가 있지만 두께는 입자 하나에 불과한 층을 만들었다. 극심한 압력을 가하면 유제에 빛을 더 효율적으로 전달하는 모자이크가 생성되었는데, 이는 입자가 약간 납작해져 더 투명해지고 서로 더 밀접하게 접촉하여 그 사이의 낭비되는 공간이 줄어들기 때문이다. 램프 블랙은 남은 작은 공간을 막는 데 사용되었다. 그런 다음 판에 쉘락을 코팅하여 습기에 취약한 입자와 염료를 수성 젤라틴 유제로부터 보호했는데, 쉘락이 마른 후 판에 코팅되었다.
[https://patents.google.com/patent/US822532 1906년 미국 특허]는 이 과정을 좀 더 일반적으로 설명한다. 입자는 주황색, 보라색, 녹색 또는 빨간색, 노란색, 파란색(또는 "어떤 수의 색상")일 수 있으며, 선택적으로 틈새를 채우는 검은색 가루가 있을 수 있다. 20세기 초 실험을 통해 스크린 판 추가, 파란색 균형을 맞추도록 설계된 노란색 필터, 더 넓은 색상 스펙트럼과 빛의 주파수 제어를 허용하도록 은 할로겐화물 결정 크기 조정 등 많은 문제에 대한 해결책이 제시되었다.
2. 1. 구조
가색[6] "모자이크 스크린 플레이트" 공정인 오토크롬은 한 면에 빨강-주황, 녹색, 청자색(표준 빨강, 녹색, 파랑 가색의 변형)으로 염색된 미세한 감자 전분[7] 입자의 무작위 모자이크로 코팅된 유리판으로 구성된다. 전분 입자는 색상 필터 역할을 하며, 등흑이 입자 사이의 공간을 채운다. 흑백 범(汎)색성 할로겐화 은 유제는 필터층 위에 코팅된다.일반적인 흑백 판과 달리, 오토크롬은 렌즈 쪽을 향한 맨 유리 면이 있는 카메라에 장착되어 빛이 유제에 도달하기 전에 모자이크 필터층을 통과한다. 자외선을 차단하고 유제에 과도하게 민감한 스펙트럼의 일부인 보라색과 파란색 빛의 영향을 억제하기 위해 카메라에 추가적인 특수 주황색-노란색 필터를 사용해야 했다. 모든 필터링으로 인한 빛 손실 때문에 오토크롬 판은 흑백 판과 필름보다 훨씬 더 긴 노출 시간을 필요로 했으며, 이는 삼각대나 기타 받침대를 사용해야 하고 움직이는 피사체를 촬영하는 것이 실용적이지 않다는 것을 의미했다.[8]
판은 양화 투명도로 반전 처리되었다. 즉, 판은 먼저 네거티브 이미지로 현상되었지만 "고정"되지 않았고, 네거티브 이미지를 형성하는 은이 화학적으로 제거된 다음, 남아있는 할로겐화 은이 빛에 노출되어 현상되어 양화가 생성되었다.
루미넌스 필터(할로겐화 은 층)와 모자이크 크로미넌스 필터(색상 감자 전분 입자 층)는 정확하게 정렬된 채로 유지되었으며 함께 분포되어 빛이 현장에서 필터링되었다. 각 전분 입자는 그 위에 코팅된 해당 미세한 영역의 할로겐화 은 유제와 정렬된 채로 유지되었다. 완성된 이미지가 투과광으로 볼 때, 은 이미지의 각 비트는 마이크로 필터 역할을 하여 해당 색상 전분 입자를 통과하는 빛의 양을 조절하여 세 가지 색상의 원래 비율을 재현했다. 일반적인 시청 거리에서, 개별 입자를 통과하는 빛은 눈에서 혼합되어 필터 입자를 통해 촬영된 빛의 색상을 재구성했다.
2. 2. 제조 기술
얇은 유리판에 투명 접착층을 코팅한다. 5~10 마이크로미터 크기의 염색된 감자 전분 입자를 세 가지 색상이 육안으로 보았을 때 회색으로 보이도록 비율을 맞춰 혼합한다. 그런 다음 접착제 위에 펴 발라 평방 인치당 약 4,000,000개의 입자가 있지만 두께는 입자 하나에 불과한 층을 만든다. 상당한 틈새와 입자 겹침을 피하는 정확한 방법은 여전히 불분명하다. 극심한 압력을 가하면 유제에 빛을 더 효율적으로 전달하는 모자이크가 생성되는데, 이는 입자가 약간 납작해져 더 투명해지고 서로 더 밀접하게 접촉하여 그 사이의 낭비되는 공간이 줄어들기 때문이다. 전체 판에 한 번에 그런 압력을 가하는 것은 비실용적이어서 증기 롤러 방식을 사용하여 한 번에 매우 작은 영역만 평평하게 만들었다. 램프 블랙은 남은 작은 공간을 막는 데 사용되었다. 그런 다음 판에 셸락을 코팅하여 습기에 취약한 입자와 염료를 수성 젤라틴 유제로부터 보호했는데, 쉘락이 마른 후 판에 코팅되었다. 결과적으로 완성된 판은 원하는 크기의 작은 판으로 잘라 4개 들이 상자에 포장되었다. 각 판에는 유제를 향한 면이 검은색으로 칠해진 얇은 판지 조각이 함께 제공되었으며, 이는 판을 장착하고 노출할 때 보관해야 하며 섬세한 유제를 보호하고 할레이션을 억제하는 역할을 했다.1906년 미국 특허는 이 과정을 좀 더 일반적으로 설명한다.[1] 입자는 주황색, 보라색, 녹색 또는 빨간색, 노란색, 파란색(또는 "어떤 수의 색상")일 수 있으며, 선택적으로 틈새를 채우는 검은색 가루가 있을 수 있다.[1] 20세기 초의 실험을 통해 스크린 판 추가, 파란색의 균형을 맞추도록 설계된 노란색 필터, 더 넓은 색상 스펙트럼과 빛의 주파수 제어를 허용하도록 은 할로겐화물 결정 크기 조정 등 많은 문제에 대한 해결책을 제시했다.[1]
3. 시각적 특징 및 예술적 고려사항
오토크롬은 시각적 특징과 예술적 측면에서 고려해야 할 사항들이 있었다.
오토크롬 판은 입자, 바니시 및 에멀젼의 여러 층으로 구성되어 있어 열화되기 쉬웠다. 각 층은 습기, 산화, 균열, 박리, 물리적 손상 등 다양한 환경 변화에 취약했다. 따라서 보존을 위해서는 조명 조건, 화학 물질 없는 재료, 적절한 습도(화씨 63~68도) 제어, 체계적인 보존 계획 등이 필요했다.[12]
다음은 오토크롬으로 촬영된 사진들이다.
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3. 1. 시각적 특징
오토크롬은 가색[6] "모자이크 스크린 플레이트" 공정으로, 완성된 이미지는 전체적으로 매우 어둡게 보였다. 따라서 만족스러운 결과를 얻으려면 밝은 빛과 특별한 시각 장치가 필요했다.[10]입체 오토크롬은 특히 인기가 높았는데, 색상과 깊이의 조합은 20세기 초 사람들에게 매우 매혹적이었다. 이들은 주로 소형 휴대용 상자형 입체경으로 감상했다. 더 큰 비입체 판은 다이아스코프에 전시되었는데, 이는 오토크롬 이미지와 반투명 유리 확산판이 한쪽에, 거울이 다른 쪽에 있는 접이식 케이스였다. 사용자는 다이아스코프를 창문이나 광원 가까이에 두어 빛이 확산판과 오토크롬을 통과하게 했고, 그 결과 거울에 비친 이미지는 뒤에서 빛을 받아 어둡게 둘러싸여 보였다. 매직 랜턴과 스테레옵티콘 같은 슬라이드 프로젝터는 덜 일반적이지만 효과적인 전시 기법이었고, 공개 전시에 적합했다. 그러나 투영에는 매우 밝고 뜨거운 광원(탄소 아크 또는 500와트 전구)이 필요했고, 2~3분 이상 지속되면 판이 "타면서" 색상이 손상될 수 있었다.[11]
투영 렌즈 대신 시야 렌즈를 사용하고 주광(직사광선이 아닌)을 광원으로 하는 프로젝터 유사 광학 시스템은 실제 투영의 위험 없이 한 명의 관람객에게 훌륭한 시각적 결과를 제공할 수 있었다.
오토크롬을 보기 위해 "라이트 박스"나 고도로 확산된 인공 광원을 사용하면 판의 여러 층에서 빛이 산란되어 색상 채도가 저하될 수 있다. 콜로이드 산란으로 인한 분홍빛 색조가 악화되며, 형광등과 같은 인공 광원은 뤼미에르 형제가 자연 채광과 함께 사용하도록 균형을 맞춘 시스템의 색상 재현을 망가뜨린다.
현대적인 필름이나 디지털 사본으로 오토크롬을 만들 때, 빨강, 녹색, 파랑 기반 시스템이 빨강-주황, 녹색, 파랑-보라 시스템 내 이미지를 복사하므로 색상 저하가 발생할 수 있다. 오래된 오토크롬의 빈티지 재현은 사진 식각자의 조정으로 인해 "자연 색상" 사진보다 손으로 색칠한 사진처럼 보이기도 한다. 따라서 원본을 직접 보고 적절하게 조명하지 않고서는 오토크롬 이미지의 정확한 인상을 얻기 어렵다.
3. 2. 예술적 고려사항
오토크롬 사진은 잘 만들어지고 잘 보존되었다면 색상 값이 매우 우수할 수 있다. 염색된 녹말 입자는 다소 거칠어서 흐릿하고 점묘적인 효과를 내며, 하늘과 같은 밝은 개방된 부분에서는 희미한 색상이 자주 보인다. 이미지의 크기가 작을수록 이러한 효과가 더 두드러진다. 오토크롬은 "꿈의 색"이라고 칭송받았다.[13] 그 결과로 생겨나는 "꿈결 같은" 인상주의적 특징은 더욱 선명하게 현실적인 컬러 프로세스가 가능해진 후에도 이 매체의 인기가 지속된 한 가지 이유일 수 있다.제조하기 어렵고 상당히 비쌌지만, 오토크롬은 사용하기가 비교적 쉬웠으며, 적어도 비용을 감당할 수 있고 흑백 휴대용 "스냅 사진"의 편리함을 기꺼이 포기할 의향이 있는 열정적인 아마추어 사진작가들 사이에서 엄청난 인기를 누렸다. 오토크롬은 더 진지한 "예술적인" 실무자들의 초기 관심을 유지하지 못했는데, 이는 주로 유연성이 부족했기 때문이다. 디아스코프와 프로젝터가 필요했기 때문에 공개적으로 전시하기가 극도로 어려웠을 뿐만 아니라, 당시 유행했던 픽토리얼리즘 접근법의 애호가들이 매우 좋아했던 사진 조작을 거의 허용하지 않았다.[14]
4. 역사
오토크롬은 1930년대까지 유리판 형태로 계속 생산되다가 필름 기반 버전이 도입되었다. 1931년에는 뤼미에르 필름컬러 시트 필름이, 1933년에는 루미컬러 롤 필름이 출시되었다. 이들은 곧 유리판 오토크롬을 대체했지만, 코닥과 아그파가 멀티 레이어 감산형 컬러 필름(코다크롬과 아그파컬러 노이)을 생산하기 시작하면서 그들의 성공은 오래가지 못했다.[15]
4. 1. 상용화 및 쇠퇴
오토크롬은 1930년대까지 유리판 형태로 계속 생산되다가 필름 기반 버전이 도입되었다. 1931년에는 뤼미에르 필름컬러 시트 필름이, 1933년에는 루미컬러 롤 필름이 출시되었다. 이들은 곧 유리판 오토크롬을 완전히 대체했지만, 코닥과 아그파가 멀티 레이어 감산형 컬러 필름(코다크롬과 아그파컬러 노이)을 생산하기 시작하면서 그들의 성공은 오래가지 못했다.[15] 그럼에도 불구하고, 뤼미에르 제품은 특히 프랑스에서 열렬한 지지층을 가지고 있었고, 현대 컬러 필름이 출시된 후에도 오랫동안 사용되었다. 마지막 버전인 알티컬러는 1952년에 출시되어 1955년에 단종되었으며, 이는 거의 50년 동안 지속된 오토크롬의 대중적 수명의 종말을 알렸다.[15]5. 현대의 재조명
오토크롬 공정에 대한 관심이 일부 부활하고 있는데, 여기에는 뤼미에르의 오리지널 기계와 노트를 가지고 작업하는 프랑스의 몇몇 그룹도 포함된다. 그러한 재현 중 하나는 프랑스 사진작가 프레데릭 모셀린이 2008년에 촬영한 일련의 이미지이다.[23]
영국의 멀티미디어 아티스트 스튜어트 험프리스는 잡지, 신문, 온라인 플랫폼에서 오토크롬 향상 작업을 통해 이 매체를 대중화하는 데 기여했으며, 오토크롬 향상 트위터 피드 팔로워가 20만 명이 넘는다.[24]
6. 주요 오토크롬 컬렉션
- 알베르 칸 박물관(Musée Albert-Kahn): 1909년부터 1931년까지 프랑스의 은행가 알베르 칸이 전 세계 50개국 생활상을 담아 제작한 오토크롬 사진 72,000점을 소장하고 있다. 이는 세계 최대 규모의 오토크롬 컬렉션이다.[16]
- 내셔널 지오그래픽 협회: 20년 이상 오토크롬 및 기타 모자이크 컬러 스크린 판을 사용했으며, 오리지널 오토크롬 판 15,000점을 보존하고 있다. 1925년 오귀스트 레옹의 파리 오토크롬, 1936년 W. 로버트 무어의 오토크롬 등이 포함되어 있다.
- 미국 의회도서관: 미국 픽토리얼리스트 사진작가 아놀드 겐테의 오토크롬 판 384점을 소장하고 있다.[18]
- 조지 이스트먼 박물관: 루이 뒤코 뒤 오론의 초기 오토크롬 이미지와 뤼미에르 형제가 사용한 자료를 포함한 초기 컬러 사진 컬렉션을 소장하고 있다.
- 배셋로 박물관: 스티븐 페글러가 촬영한 오토크롬 컬렉션 700점 이상을 소장하고 있다. 1910년에서 1930년대 초 사이에 촬영된 정물, 포즈 연구, 지역 주민과 풍경, 해외 여행 사진 등이 포함되어 있으며, 이는 영국에서 한 명의 사진작가가 소장한 가장 큰 오토크롬 컬렉션으로 여겨진다.[19][20]
- 영국 왕립 원예 협회: 아마추어 사진작가 윌리엄 반 소머가 1913년경에 촬영한 RHS 위즐리 정원을 포함하여 식물과 정원의 초기 컬러 사진을 소장하고 있다.[21]
7. 대중문화에서의 오토크롬
2006년 영화 《일루셔니스트》는 오토크롬의 모습을 재현하려 했지만, 실제 오토크롬 판이 아닌 출판된 복제본을 기반으로 한 것으로 보인다.[25] 디지털 카메라의 현대적인 이미지 센서는 일반적으로 베이어 필터를 사용하는데, 이는 오토크롬 판의 색깔 있는 전분 입자와 본질적으로 같은 방식으로 작동한다. 즉, 이미지를 현미경적으로 작은 색상 필터링된 요소로 분해하는 것이다. 그러나 물리적 배열에서 베이어 필터 모자이크는 파게 및 핀레이 판과 같이 오토크롬 시대의 다른 컬러 스크린 판에 사용된 규칙적인 기하학적 패턴과 훨씬 더 유사하다.
8. 갤러리
참조
[1]
특허
French patent 339,223
https://books.google[...]
Journal of the Society of Chemical Industry
1903-12-17
[2]
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Color Theory-Autochrome
http://home.bway.net[...]
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2013
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The Getty Conservation Institute
2013
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Color Theory-Autochrome
http://home.bway.net[...]
Home.bway.net
1906-06-05
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2012-02-07
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https://books.google[...]
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1908-06-27
[9]
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The Lumiere Autochrome: History, Technology, and Preservation
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2013
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https://www.wikidata[...]
2024-11-22
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간행물
"Maximum Time Limit for Leaving Color Plates in the Stereopticon"
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1931
[12]
서적
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The Getty Conservation Institute
2013
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2020-05-04
[15]
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뉴스
A Philosophy in Bloom
https://www.nytimes.[...]
2008-02-03
[17]
서적
The Dawn of the Color Photograph: Albert Kahn's Archives of the Planet
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Support us – Bassetlaw Museum
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2019-10-19
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서적
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Bassetlaw Museum
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Exhibition: William Van Sommer
https://www.rhs.org.[...]
2023-06-23
[22]
웹사이트
Standiford, Ethel Conway
https://case.edu/ech[...]
Case Western Reserve University
2021-12-23
[23]
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http://www.autochrom[...]
[24]
웹사이트
BabelColour: Meet the man breathing new life into early colour photographs from the Gulf region and beyond
https://www.thenatio[...]
The National
2020-10-27
[25]
웹사이트
The illusionist
http://www.cinemarev[...]
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특허
French patent 339,223
http://books.google.[...]
Journal of the Society of Chemical Industry
1903-12-17
[27]
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The Encyclopædia Britannica: A Dictionary of Arts, Sciences, Literature and General Information
http://books.google.[...]
The Encyclopædia Britannica Company
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