은네디 오코라포르
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1. 개요
은네디 오코라포는 나이지리아계 미국인 작가로, 1974년 오하이오주 신시내티에서 태어났다. 척추측만증과 척추유합술 후유증으로 인한 하반신 마비에도 불구하고 소설 창작에 매진하여, 아프리카 문화와 정체성, 여성의 힘, 과학 기술과 자연의 관계 등을 다룬 작품들을 발표했다. 2001년 허스턴-라이트 문학상 수상을 시작으로, 월레 소잉카 문학상, 세계환상문학상, 휴고상, 네뷸러상, 로커스상 등 다수의 문학상을 수상하며 작품성을 인정받았다. 그녀는 아프리카퓨처리즘과 아프리카주주이즘을 작품 세계의 특징으로 삼고 있으며, 소설 외에도 단편, 만화 등 다양한 분야에서 활동하고 있다.
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은네디 오코라포르 | |
---|---|
기본 정보 | |
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출생 이름 | Nnedimma Nkemdili Okorafor |
출생일 | 1974년 4월 8일 |
출생지 | 오하이오주 신시내티 |
국적 | 나이지리아 미국 |
직업 | 작가, 교수 |
웹사이트 | Nnedi Okorafor |
자녀 | 1명 |
학력 | |
학사 | 일리노이 대학교, 어바나-샴페인 |
석사 | 미시간 주립 대학교, 일리노이 대학교 시카고 |
박사 | 일리노이 대학교 시카고 |
작품 활동 | |
장르 | 과학 소설 아프리카미래주의 판타지 아프리카주술주의 솔라펑크 |
주요 작품 | 《누가 죽음을 두려워 하는가》 《빈티》 |
수상 | |
수상 경력 | 월레 소잉카 아프리카 문학상 세계 환상 문학상 장편 소설상 네뷸러상 최우수 중편 소설상 휴고상 최우수 중편 소설상 아이즈너상 최우수 그래픽 앨범 재판 로데스타상 로커스상 최우수 청소년 소설상 칼 브랜든 패럴랙스상 |
2. 생애와 경력
은네디 오코라포르는 1974년 미국 오하이오주 신시내티에서 나이지리아 이보족 출신 이민자 부모 사이에서 태어났다. 어린 시절에는 가족과 함께 나이지리아로 자주 여행을 갔다. 고등학교 때 테니스와 육상 선수로 활동했으나, 13세에 척추측만증 진단을 받고 19세에 척추유합술을 받았다. 수술 후 드문 합병증으로 허리 아래가 마비되었으나, 집중적인 물리치료를 통해 지팡이를 짚고 걸을 수 있게 되었다. 이 과정에서 운동 선수 경력을 이어갈 수 없게 되자, 와병 중 소설 창작에 관심을 갖게 되었다.[91] 이후 일리노이 대학교 어배너 섐페인 캠퍼스에서 수사학을 전공하고, 미시간 주립 대학교에서 언론학 석사, 시카고 대학교에서 영문학 석사, 일리노이 대학교 시카고에서 영문학 박사 학위를 취득했다.[91]
학업과 병행하며 꾸준히 단편을 써오던 오코라포르는 2001년 단편 〈양서류 그린〉(Amphibious Green)으로 허스턴-라이트 문학상을 수상했다. 2005년에는 영 어덜트 소설 《바람의 구도자 자흐라》(Zahrah the Windseeker)로 월레 소잉카 문학상을 수상했다. 2011년에는 첫 성인 대상 장편소설 《누가 죽음을 두려워하는가》로 세계환상문학상 장편상을 받으며 이름을 알렸다.[91]
2. 1. 초기 생애
나이지리아 이보족 출신 이민자 부모 사이에서 1974년 미국 오하이오주 신시내티에서 태어났다.[91] 부모는 미국으로 여행을 갔다가 조국에서 터진 비아프라 전쟁 (나이지리아 내전) 때문에 귀국하지 못하고 그대로 정착하였다.[91][6] 오코라포는 미국과 나이지리아 이중 국적을 가지고 있다.[7]어린 시절에는 가족과 함께 나이지리아로 자주 여행을 갔다.[91] 일리노이주 시카고에서 자란 오코라포는 4남매 중 셋째로, 종종 나이지리아에 있는 친척들을 방문하기 위해 휴가를 보냈다.[8] 그녀의 이름 네디마(Nnedimma)는 이그보어로 "어머니가 좋다"는 뜻이다.[9]
일리노이주 플로스무어의 홈우드-플로스무어 고등학교에 다니는 동안 오코라포는 전국적으로 유명한 테니스와 육상 선수였으며,[10] 수학과 과학에도 뛰어났다. 곤충학자가 되고 싶어했던 오코라포는[72] 13세에 척추측만증 진단을 받았고, 나이가 들면서 증상이 악화되었다. 19세에 척추유합술을 받았으나, 드문 합병증으로 인해 허리 아래로 마비되었다.[10] 집중적인 물리치료를 통해 지팡이를 짚고 걸을 수는 있게 되었지만, 운동 경력을 계속할 수는 없었다.[11]
2. 2. 학력 및 경력
일리노이 대학교 어배너 섐페인 캠퍼스에서 수사학을 전공했다. 이후 미시간 주립 대학교에서 언론학 석사 학위, 시카고 대학교에서 영문학 석사 학위, 일리노이 대학교 시카고에서 영문학 박사 학위를 취득했다.[91] 2001년에는 미시간주 랜싱의 클래리온 작가 워크숍을 수료했다. 2008년부터 2014년까지 시카고 주립대학교 부교수를, 2014년부터 2017년까지 뉴욕주 버팔로 소재 버팔로 대학교에서 부교수로 재직했다. 2021년 애리조나 주립대학교의 실무 교수가 되었으며, 학교의 행성 간 이니셔티브(Interplanetary Initiative)의 일원이 되었다.[40]3. 작품 세계
은네디 오코라포르는 자신의 작품을 통해 아프리카 문화와 정체성, 그리고 과학 기술과 미래에 대한 독특한 시각을 제시한다. 그녀는 아프리카퓨처리즘과 아프리카주주이즘이라는 용어를 통해 아프리카 중심적인 미래주의와 전통 신앙의 결합을 탐구한다.
오코라포르는 나이지리아계 미국인으로서의 이중적인 정체성을 바탕으로, 소설과 단편을 통해 서아프리카, 특히 나이지리아의 유산과 미국 생활을 반영한다.[71] 그녀는 스스로를 "나이저메리칸(Naijamerican)"이라고 칭하며, 이러한 이중 유산이 작품에 중요한 영향을 미친다고 설명한다.[71] 그녀는 다양한 관점에서 사물을 보고, 독특한 방식으로 아이디어와 이야기를 처리하며, 기묘하면서도 비틀린 렌즈를 통해 현실을 담아내는 소설을 쓴다.[71]
오코라포르는 판타지와 공상과학 장르에 다양성이 부족하다는 것을 인식하고, 아프리카를 배경으로 한 이 장르의 책을 쓰게 되었다.[6] 그녀는 유색 인종, 특히 흑인 소녀들을 주인공으로 내세우고, 아프리카의 풍부한 민속, 신화, 신비주의에서 영감을 받은 이야기를 만들고자 했다.[72] 나이지리아는 그녀에게 "자신의 뮤즈"와 같은 존재이다.[72]
게리 K. 울프(Gary K. Wolfe)는 오코라포르의 작품에 대해 "나이지리아, 특히 이보(Igbo) 문화의 상징적인 이미지와 전통을 찾아내어, 그것을 약간만 변형하여 그녀의 판타지 세계의 매끄러운 일부로 만드는 데 천재성이 있다"고 평가했다.[73]
그녀의 작품은 종종 인종 및 성별 불평등, 정치적 폭력, 환경 파괴, 대량 학살, 부패와 같은 무게 있는 사회적 문제를 "판타지의 틀"을 통해 다룬다.[72] 오코라포르는 자신의 이야기가 다층적인 주제를 다루지만, 항상 "자신을 둘러싼 여성과 소녀들, 그리고 자신 안의 이야기"에 기반을 두고 있다고 말한다.[71]
오코라포르는 자신의 작품과 어머니로서의 책임이 서로 섞여 균형을 이룬다고 말한다.[74]
2019년부터 그녀는 자신의 작품에 "아프로퓨처리즘(Afrofuturism)"이라는 용어를 사용하는 것을 거부하고, 대신 아프리카퓨처리즘(Africanfuturism)과 아프리카주주이즘(Africanjujuism)이라는 용어를 만들어 사용하고 있다. 그녀는 2019년 10월에 발표한 에세이에서 이 두 용어를 자세히 정의했다.[75]
그녀의 작품 목록은 하위 섹션에 자세히 나와 있다.
3. 1. 아프리카퓨처리즘과 아프리카주주이즘
오코라포르는 2019년부터 자신의 작품에 대해 "아프로퓨처리즘"이라는 용어를 강력하게 거부하고, 대신 아프리카퓨처리즘(Africanfuturism) 과 아프리카주주이즘(Africanjujuism) 이라는 용어를 만들었다. 2019년 10월, 그녀는 이 두 용어를 자세히 정의하는 "아프리카퓨처리즘 정의(Defining Africanfuturism)"라는 제목의 에세이를 발표했다.[75]3. 2. 주요 주제와 특징
오코라포르의 소설과 단편은 서아프리카, 특히 나이지리아 유산과 미국 생활을 모두 반영한다.[71] 그녀는 나이지리아계 미국인이라는 정체성 대신 자신을 "나이저메리칸(Naijamerican)"이라고 부르며, 이중 유산이 작품에 중요한 영향을 미친다고 설명한다. 오코라포르는 여러 경계선 위에 살면서 다양한 관점에서 사물을 보고, 독특한 방식으로 아이디어와 이야기를 처리할 수 있다고 말한다. 이것이 그녀가 기묘하면서도 비틀린 렌즈를 통해 현실을 담아내는 소설을 쓰게 된 이유라고 한다.[71]오코라포르는 판타지와 공상과학 장르에 다양성이 부족하다는 것을 인식하고, 아프리카를 배경으로 한 이 장르의 책을 쓰게 되었다.[6] 그녀는 유색 인종, 특히 흑인 소녀들을 주인공으로 내세우고, 아프리카의 풍부한 민속, 신화, 신비주의에서 영감을 받은 이야기를 만들고자 했다. 나이지리아는 그녀에게 "자신의 뮤즈"와 같은 존재이다.[72]
게리 K. 울프(Gary K. Wolfe)는 오코라포르의 작품에 대해 "나이지리아, 특히 이보(Igbo) 문화의 상징적인 이미지와 전통을 찾아내어, 그것을 약간만 변형하여 그녀의 판타지 세계의 매끄러운 일부로 만드는 데 천재성이 있다"고 평가했다.[73]
그녀의 작품은 종종 인종 및 성별 불평등, 정치적 폭력, 환경 파괴, 대량 학살, 부패와 같은 무게 있는 사회적 문제를 "판타지의 틀"을 통해 다룬다.[72] 오코라포르는 자신의 이야기가 다층적인 주제를 다루지만, 항상 "자신을 둘러싼 여성과 소녀들, 그리고 자신 안의 이야기"에 기반을 두고 있다고 말한다.[71]
오코라포르는 자신의 작품과 어머니로서의 책임이 서로 섞여 균형을 이룬다고 말한다.[74]
2019년부터 그녀는 자신의 작품에 "아프로퓨처리즘(Afrofuturism)"이라는 용어를 사용하는 것을 거부하고, 대신 아프리카퓨처리즘(Africanfuturism)과 아프리카주주이즘(Africanjujuism)이라는 용어를 만들어 사용하고 있다. 그녀는 2019년 10월에 발표한 에세이에서 이 두 용어를 자세히 정의했다.[75]
3. 3. 작품 목록
은네디 오코라포르의 작품 목록은 다음과 같다.연도 | 제목 | 원제 | 비고 |
---|---|---|---|
2005 | 바람의 구도자 자흐라 | Zahrah the Windseeker | |
2007 | The Shadow Speaker | ||
2010 | 누가 죽음을 두려워 하는가 | Who Fears Death | |
2011 | 아카타 마녀 | Akata Witch | 왁스와 웨인 1편 |
2014 | 라군 | Lagoon | |
2015 | 빈티 | Binti | |
2017 | 빈티: 고향 | Binti: Home | |
2016 | 빈티: 밤의 가면무도회 | Binti: The Night Masquerade | |
2017 | 아카타 전사 | Akata Warrior |
하위 섹션에서 다루는 소설, 만화, 단편 소설에 대한 정보는 위 표에 간략하게 나타나 있으며, 자세한 내용은 각 하위 섹션을 참고하면 된다.
3. 3. 1. 소설
은네디 오코라포르의 소설 목록은 다음과 같다.연도 | 제목 | 원제 | 비고 |
---|---|---|---|
2005 | 바람의 구도자 자흐라 | Zahrah the Windseeker | |
2007 | The Shadow Speaker | 칼 브랜든 패럴랙스 상 수상, 팁트리 상 명예상, 앤드레 노튼 상 후보 | |
2010 | 누가 죽음을 두려워 하는가 | Who Fears Death | 월드 판타지 어워드 최우수 소설상 수상, 네뷸러 상 후보 |
2011 | 아카타 마녀 | Akata Witch | 왁스와 웨인 1편 |
2014 | 라군 | Lagoon | BSFA 상 후보, 레드 텐터클 상 후보, 팁트리 상 명예상 |
2015 | 빈티 | Binti | 휴고 상 최우수 중편소설, 네뷸러 상 최우수 중편소설 수상 |
2017 | 빈티: 고향 | Binti: Home | 휴고 상 최우수 중편소설 후보 |
2016 | 빈티: 밤의 가면무도회 | Binti: The Night Masquerade | 휴고 상 최우수 중편소설 후보 |
2017 | 아카타 전사 | Akata Warrior | 로커스 상 최우수 청소년 도서상 수상 |
2020 | 이켄가 | Ikenga | 에드거 상 후보 |
2021 | 누르 | Noor | |
2022 | 아카타 여자 | Akata Woman | |
2023 | 그림자의 화자 | Shadow Speaker | |
2023 | 라이크 선더 | Like Thunder | |
2024 | 파이어스피터 | Firespitter | |
2025 | 저자의 죽음 | Death of the Author |
2016년에는 나이지리아 은행인 유나이티드 뱅크 포 아프리카(United Bank for Africa)가 카사바 리퍼블릭 프레스(Cassava Republic Press)와 제휴하여 아프리카 9개국에 오코라포의 소설 《아카타 마녀》 24,000부를 배포했다.[30]
3. 3. 2. 만화
연도 | 작품 | 수상 | 결과 |
---|---|---|---|
2019 | 블랙 팬서: 롱 라이브 더 킹 | 휴고상 최우수 그래픽 스토리상 | 후보[78] |
2021 | 라과디아 | 휴고상 최우수 그래픽 스토리상 | 수상[70] |
2019 | 슈리 | 놈모 상 최우수 그래픽 노벨 | 수상[78] |
2019 | 블랙 팬서: 롱 라이브 더 킹 | 놈모 상 최우수 그래픽 노벨 | 후보[78] |
2021 | 라과디아 | 아이즈너 상 최우수 그래픽 앨범 - 재출판 | 수상[70] |
3. 3. 3. 단편 소설
오코라포는 2001년 단편 소설 〈양서류 그린〉으로 허스턴-라이트 문학상을 수상했다.[14] 그녀의 단편 소설들은 ''다크 매터(Dark Matter): 뼈를 읽다(Reading The Bones)'', ''엔카레 리뷰(Enkare Review)'', ''스트레인지 호라이즌(Strange Horizons)'', ''문댄스(Moondance)'' 잡지, 그리고 ''미래의 작가들(Writers of the Future)'' 18권 등 여러 문집과 잡지에 실렸다. 2013년에는 그녀의 단편 소설들을 모은 ''카부 카부(Kabu Kabu)'' 작품집이 프라임 북스(Prime Books)에서 출간되었다. 이 작품집에는 공동 저자인 앨런 딘 포스터(Alan Dean Foster)와 함께 집필한 표제작과, 이전에 출판되지 않았던 여섯 편의 단편 소설, 그리고 2001년 이후 다른 곳에 발표되었던 14편의 단편 소설이 수록되었으며, 후피 골드버그(Whoopi Goldberg)의 서문이 포함되어 있다.[15]4. 수상 경력
수상 | 연도 | 부문 | 작품 | 결과 | 비고 |
---|---|---|---|---|---|
허스턴-라이트 문학상 | 2001 | 〈양서류 그린〉 | 수상 | ||
월레 소잉카 문학상 | 2005, 2008 | 《바람의 구도자 자흐라》 | 수상 | [81] | |
월드 판타지 어워드 | 2011 | 최우수 장편소설 | 《누가 죽음을 두려워 하는가》 | 수상 | [19] |
휴고상 | 2016 | 최우수 중편소설 | 《빈티》 | 수상 | [27] |
2018 | 《빈티: 고향》 | 후보 | [78] | ||
2019 | 《빈티: 가면무도회의 밤》 | 후보 | [78] | ||
2018 | 로데스타상 | 《아카타 전사》 | 수상 | [78] | |
2023 | 《아카타 여인》 | 수상 | [77] | ||
네뷸러상 | 2011 | 최우수 장편소설 | 《누가 죽음을 두려워 하는가》 | 후보 | [78] |
2016 | 최우수 중편소설 | 《빈티》 | 수상 | [78] | |
2008 | 안드레 노턴상 | 《그림자의 화자》 | 후보 | [78] | |
2012 | 《아카타 마녀》 | 후보 | [78] | ||
로커스상 | 2006 | 최우수 데뷔 장편소설 | 《자흐라, 바람의 찾는 이》 | 후보 | [78] |
2008 | 최우수 청소년 도서 | 《그림자의 화자》 | 후보 | [78] | |
2011 | 《아카타 마녀》 | 후보 | [78] | ||
2019 | 《아카타 전사》 | 수상 | [78] | ||
2011 | 최우수 공상과학소설 | 《누가 죽음을 두려워 하는가》 | 후보 | [78] | |
2022 | 《누르》 | 후보 | [79] | ||
2014 | 최우수 단편집 | 《카부 카부》 | 후보 | [78] | |
2016 | 최우수 중편소설 | 《빈티》 | 후보 | [78] | |
2018 | 《빈티: 고향》 | 후보 | [78] | ||
2022 | 《리모컨》 | 후보 | [79] | ||
놈모상 | 2018 | 최우수 장편소설 | 《아카타 전사》 | 후보 | [78] |
2016 | 최우수 중편소설 | 《빈티》 | 수상 | [78] | |
2018 | 《빈티: 고향》 | 후보 | [78] | ||
2019 | 《빈티: 가면무도회의 밤》 | 후보 | [78] | ||
아서 클라크상 | 2016 | 최우수 장편소설 | 《피닉스의 책》 | 최종 후보 | [78] |
영국 판타지 어워드 | 2016 | 최우수 중편소설 | 《빈티》 | 후보 | [78] |
2019 | 《빈티: 가면무도회의 밤》 | 후보 | [78] | ||
영국 공상과학협회상 | 2015 | 최우수 장편소설 | 《라군》 | 후보 | [78] |
2016 | 최우수 단편소설 | 《빈티》 | 후보 | [80] | |
어덜와이즈상 | 2008 | 명예 목록 | 《그림자의 화자》 | 수상 | [78] |
2011 | 《누가 죽음을 두려워 하는가》 | 수상 | [78] | ||
2015 | 《라군》 | 수상 | [78] | ||
존 W. 캠벨 기념상 | 2016 | 최우수 장편소설 | 《피닉스의 책》 | 후보 | [78] |
칼 브랜든상 | 2006 | 킨드레드상 | 《자흐라, 바람의 찾는 이》 | 최종 후보 | [78] |
《누가 죽음을 두려워 하는가》 | 수상 | [78] | |||
2008 | 패럴랙스상 | 《그림자의 화자》 | 수상 | [78] | |
2006 | 《자흐라, 바람의 찾는 이》 | 최종 후보 | [78] | ||
골든 덕 어워드 | 2008 | 핼 클레먼트상 | 《그림자의 화자》 | 후보 | [78] |
쿠르트 라스비츠상 | 2018 | 최우수 외국소설 | 《피닉스의 책》 | 수상 | [21] |
키치스 | 2015 | 레드 텐터클 | 《라군》 | 후보 | [78] |
휴고상 | 2019 | 최우수 그래픽 앨범 | 블랙 팬서: 롱 라이브 더 킹 | 후보 | [78] |
2021 | 라과디아 | 수상 | [70] | ||
놈모 상 | 2019 | 최우수 그래픽 노벨 | 슈리 | 수상 | [78] |
블랙 팬서: 롱 라이브 더 킹 | 후보 | [78] | |||
아이즈너 상 | 2021 | 최우수 그래픽 앨범 - 재출판 | 라과디아 | 수상 | [70] |
로커스상 | 2011 | 중편소설 부문 | The Book of Phoenix | 후보 | [78] |
2022 | The Black Pages | 후보 | [79] | ||
2017 | 단편소설 부문 | Africanfuturist 419 | 후보 | [78] | |
2019 | Mother of Invention | 후보 | [78] | ||
2020 | 논픽션 부문 | Broken Places and Outer Spaces:Finding Creativity in the Unexpected | 후보 | [78] | |
단편소설 부문 | 《빈티: 신성한 불》 | 수상 | [78] | ||
시어도어 스터전상 | 2005 | 단편소설 부문 | The Magical Negro | 최종 후보 | [78] |
이그노투스상 | 2019 | 외국 단편소설 부문 | 《빈티》 (Binti) | 수상 | [78] |
WSFA 소규모 출판상 | 2008 | 단편소설 부문 | Spider the Artist | 후보 | [78] |
스트레인지 호라이즌 독자상 | 2005 | "스티븐 킹의 초특급 마법 흑인들" | 수상 | [58] | |
매클밀런 아프리카 작가상 | 2007~2008 | "긴 주술사 남자" | 수상 | [80] | |
블랙 엑설런스 상 | 2012 | 뛰어난 문학적 업적(소설) 부문 | 《자흐라, 바람 찾는 이》 | 수상 | [82][83] |
브리틀 페이퍼 | 2015 | 아프리카 문학인 오브 더 이어 | 수상 | [84] | |
어린이 아프리카나 도서상 | 2016 | 최우수 어린이 도서상 | "부엌의 닭" | 수상 | [85] |
매티컬 명예상 | "빈티" | 수상 | [86] |
5. 영향력과 평가
은네디 오코라포르는 자신의 소설과 단편을 통해 서아프리카 유산과 미국 생활을 모두 반영하며, 스스로를 "나이저메리칸(Naijamerican)"이라고 칭한다. 그녀는 자신의 이중 유산이 정체성의 중요한 부분이며, 여러 경계선 위에서 다양한 관점을 보고 독특한 방식으로 이야기를 처리할 수 있게 해준다고 설명한다. 이러한 경험이 그녀의 "기묘한 소설" 창작에 영향을 미쳤다고 말한다.[71]
오코라포르는 판타지와 공상과학 장르에 다양성이 부족하다는 점을 인식하고, 아프리카를 배경으로 한 작품을 쓰게 되었다. 그녀는 유색 인종을 더 많이 포함시키고 아프리카를 배경으로 한 이야기를 만들고자 했다. 그녀의 이야기는 흑인 소녀들에게 백인 캐릭터에게 주어지는 역할을 부여한다.[72] 오코라포르는 나이지리아 민속과 풍부한 신화, 신비주의의 강한 영향을 받아 나이지리아를 "자신의 뮤즈"라고 언급한다.[72]
게리 K. 울프(Gary K. Wolfe)는 오코라포르의 작품에 대해 "나이지리아, 특히 이보(Igbo) 문화의 상징적인 이미지와 전통을 찾아내어, 그것을 약간만 변형하여 그녀의 판타스티카 어휘의 매끄러운 일부로 만드는 데 천재성이 있다"고 평가했다.[73]
그녀의 작품은 종종 "판타지의 틀"을 통해 인종 및 성별 불평등, 정치적 폭력, 환경 파괴, 대량 학살, 부패와 같은 무게 있는 사회적 문제를 다룬다.[72] 오코라포르는 자신의 이야기 주제가 다층적이지만 항상 "자신을 둘러싼 여성과 소녀들, 그리고 자신 안의 이야기"에 기반을 두고 있다고 말한다.[71]
오코라포르는 자신의 작품과 부모로서의 책임이 서로 관련되어 있으며, "글쓰기와 어머니가 되는 것은 자신의 일부이기 때문에 서로 섞여서 균형을 이룬다"고 주장한다.[74]
2019년부터 그녀는 자신의 작품에 "아프로퓨처리즘(Afrofuturism)"이라는 용어를 사용하는 것을 거부하고, 대신 아프리카퓨처리즘(Africanfuturism)과 아프리카주주이즘(Africanjujuism)이라는 용어를 만들었다. 2019년 10월에는 "아프리카퓨처리즘 정의(Defining Africanfuturism)"라는 에세이를 통해 두 용어를 자세히 정의했다.[75]
2011년 월드 판타지 어워드 수상 직후, 오코라포르는 러브크래프트 흉상 모양의 상을 수상한 것에 대한 복잡한 감정을 담은 에세이를 발표했다. 그녀는 옥타비아 버틀러의 흉상으로 러브크래프트 흉상을 교체하자는 청원을 지지했다. 이 에세이에서 그녀는 러브크래프트의 문학적 유산과 현대 공상과학 소설계에서의 지속적인 영향력을 인정하면서도, 그의 인종차별주의에 대해서는 직면해야 한다고 주장했다.[76]
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