Carl and the Passions – "So Tough"
1. 개요
《Carl and the Passions – "So Tough"》는 1972년에 발매된 비치 보이스의 열아홉 번째 스튜디오 앨범이다. 1971년에 칼 윌슨이 블론디 채플린과 리키 파타르를 영입하여 밴드의 음악적 변화를 시도하는 과정에서 제작되었다. 앨범은 비치 보이스의 초기 형태를 언급하는 앨범 커버와 함께, 1966년 앨범 《Pet Sounds》를 보너스 디스크로 제공했다. 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았으며, 엘튼 존을 비롯한 일부 음악가들에게 컬트적인 인기를 얻었다.
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| 유형 | 정규 음반 |
|---|---|
| 아티스트 | 더 비치 보이스 |
| 발매일 | 1972년 5월 15일 |
| 녹음일 | 1971년 12월 4일 – 1972년 4월 13일 |
| 녹음 장소 | 비치 보이스 선셋 사운드 빌리지 사운드 시티 (로스앤젤레스) |
| 장르 | 록 R&B |
| 길이 | 34분 12초 |
| 레이블 | 브라더/리프리즈 |
| 프로듀서 | 더 비치 보이스 |
| 이전 음반 | 서프스 업 |
| 이전 음반 발매일 | 1971년 |
| 다음 음반 | 홀랜드 |
| 다음 음반 발매일 | 1973년 |
| 싱글 1 | 유 니드 어 메스 오브 헬프 투 스탠드 얼론 |
|---|---|
| 싱글 1 발매일 | 1972년 5월 15일 |
| 싱글 2 | 마르셀라 |
| 싱글 2 발매일 | 1972년 6월 26일 |
| 영국 | 25위 |
|---|---|
| 미국 | 50위 |
| 올뮤직 | 별 3.5/5 |
|---|---|
| 블렌더 | 별 2/5 |
| 크리스트가우스 레코드 가이드 | C+ |
| 대중 음악 백과사전 | 별 3/5 |
| 뮤직하운드 | 3/5 |
| 롤링 스톤 앨범 가이드 | 별 2/5 |
-
비치 보이스의 음반 -
The Beach Boys
1985년에 발매된 비치 보이스의 동명 스튜디오 앨범 《The Beach Boys》는 링고 스타, 스티비 원더 등 여러 게스트 뮤지션이 참여했으며, 칼 윌슨의 〈Where I Belong〉은 높은 평가를 받았고, "Getcha Back", "It's Gettin' Late", "California Calling" 등의 곡이 수록되었으며, 2000년 CD 재발매 시에는 유진 랜디의 공동 작곡 크레딧 삭제와 함께 보너스 트랙 "Male Ego"가 추가되었다. -
비치 보이스의 음반 -
Pet Sounds
1966년 비치 보이스가 발매한 《Pet Sounds》는 브라이언 윌슨이 주도하여 실험적인 사운드, 복잡한 화성, 자기 성찰적인 가사를 특징으로 하는, 음악사에 지대한 영향을 미친 명반이다. -
캐피틀 레코드 음반 -
In the Wee Small Hours
1955년 프랭크 시나트라가 발표한 《In the Wee Small Hours》는 실연의 아픔과 새벽의 고독을 주제로 한 콘셉트 앨범으로, 그의 대표작 중 하나이자 "성숙한" 보컬 스타일의 시작을 알리는 작품으로 평가받으며, 넬슨 리들의 편곡과 시나트라의 개인적인 경험이 담긴 애절한 감성 표현이 특징이다. -
캐피틀 레코드 음반 -
L-O-V-E
냇 킹 콜의 1965년 스튜디오 앨범인 L-O-V-E는 타이틀곡 "L-O-V-E"를 포함한 11곡이 수록되었으며, 1964년에 할리우드와 샌프란시스코에서 녹음되어 랄프 카마이클이 편곡과 지휘를 맡았다. -
리프리즈 레코드 음반 -
Axis: Bold as Love
Axis: Bold as Love는 지미 헨드릭스 익스피리언스의 두 번째 스튜디오 앨범으로, 하드 록, 리듬 앤 블루스, 재즈를 혼합한 사운드와 헨드릭스의 실험적인 시도가 돋보이며, 힌두교 이미지 커버 논란에도 불구하고 상업적 성공과 음악적 영감을 주었다. -
리프리즈 레코드 음반 -
Blue (조니 미첼의 음반)
Blue는 조니 미첼이 1971년에 발표한 네 번째 정규 앨범으로, 유럽 여행의 영감과 연인과의 관계에서 비롯된 감정을 솔직하게 담아내어 비평가들의 호평과 함께 역대 최고의 앨범 중 하나로 평가받는다.
2. 배경
1971년, 칼 윌슨은 비치 보이스의 음악적 방향을 재정립하기 위해 기타리스트 블론디 채플린과 드러머 리키 파타르를 영입했다. 이들은 남아프리카 공화국 출신으로, 밴드 플레임즈에서 활동하던 중 칼 윌슨의 눈에 띄어 비치 보이스에 합류하게 되었다. 채플린과 파타르의 영입은 비치 보이스 사운드에 리듬 앤 블루스(R&B)적인 요소를 강화하는 계기가 되었다.
1969년 6월, 칼 윌슨은 런던에서 플레임스의 나이트클럽 공연을 보고 감명을 받아 이들을 미국으로 초청, 비치 보이스의 음반사 브라더 레코드와 계약을 맺도록 했다. 1970년부터 1971년까지 플레임스는 비치 보이스의 오프닝 밴드로 활동했다. 칼은 1971년 3월에 발매된 플레임스의 첫 앨범 The Flame을 프로듀싱하기도 했다.
기존 멤버 브루스 존스턴은 음악적 견해 차이로 밴드를 떠났다. 데니스 윌슨은 손 부상으로 인해 드럼 연주가 어려워져, 리키 파타르가 드럼 파트를 담당하게 되었다. 1971년 말, 일부 보도에 따르면 데니스는 첫 솔로 앨범 작업을 위해 그룹을 떠났다고 한다. 전기 작가 데이비드 리프에 따르면, "데니스는 [그 당시] 끊임없이 [밴드에서] 나가거나 해고당했다가 다시 합류했다."
당시 비치 보이스는 멤버들 간의 불화로 인해 간신히 유지되고 있었다. 멤버들은 콘서트에 따로 이동하고, 심지어 다른 입구로 무대에 오르는 모습도 보였다. 이들을 묶어두는 것은 음악과 사업적인 이해관계뿐이었다.
1972년 2월 29일, 그룹은 런던에서 기자 회견을 열고 새로운 멤버의 합류와 함께 1967년부터 보류되었던 앨범 Smile의 발매를 발표했으나, 결국 Smile은 발매되지 않았다.
2.1. 브루스 존스턴 탈퇴와 잭 릴리와의 갈등
1971년 세션이 시작된 지 얼마 되지 않아 브루스 존스턴은 잭 릴리 감독과 사이가 틀어져 밴드를 떠났다. 상충되는 보고서들은 존스턴이 그만두었거나 해고당했다고 말한다. 존스턴에 따르면, 그는 이 그룹이 하드 록 접근법을 채택하자는 릴리의 제안에 대해 열의가 없었고 브라이언 윌슨의 장기적 관여 부족이 예술의 질을 떨어뜨리는 결과를 초래했다고 느꼈기 때문에 그만두었다고 한다. 하지만, 릴리는 존스턴이 그 단체의 민주적 과정에 투표하는 것을 막기 위해 그리고 존스턴이 그 당시 브라이언 윌슨에게 보여준 것으로 추정되는 무례와 경멸 때문에 존스턴을 해고했다고 주장한다. 존스턴의 메인곡 작사 기고문인 〈Ten Years of Harmony〉의 초기 버전인 〈Endless Harmony〉는 재녹음되었고, 결국 1980년 《Keepin' the Summer Alive》에 발표되었다. 존스턴은 발매된 음반에 그의 유일한 음악적 기여는 〈Marcella〉의 배경 보컬이라고 말했다.
3. 제작 과정
1971년 12월 4일부터 1972년 4월 13일까지 비치 보이스의 세 번째 리프라이즈 앨범 세션이 진행되었으며, 대부분 밴드의 개인 스튜디오에서 녹음되었다. 대부분의 기본 트랙은 1971년 12월에 녹음되었고, 나머지 부분은 이듬해 4월에 완성되었다.
멤버들은 세 그룹으로 나뉘어 작업했다.
* 칼 윌슨, 리키 파타르, 블론디 채플린
* 마이크 러브와 알 자딘
* 데니스 윌슨과 대릴 드래곤
파타르는 녹음 과정이 여러 스튜디오를 오가며 진행되었고, 투어 일정도 겹쳐 일관성이 부족했다고 회상했다.
앨범 제목은 비치 보이스의 초기 형태(1962년
내부 슬리브에는 브라이언을 포함한 모든 멤버가 함께 찍힌 단체 사진이 포함되어 있었지만, 앨범 녹음 대부분 기간 동안 그가 부재했기 때문에 그의 모습은 사진에 합성되었다.
미국에서 Carl and the Passions는 Pet Sounds(1966)와 함께 두 개의 디스크 세트로 포장되어 소비자에게 추가 비용 없이 제공되었다.
3.1. 브라이언 윌슨의 제한적 참여
브라이언 윌슨은 이 기간 동안 그룹 활동에 대한 기여를 줄이고, 탠딘 알머와 어울리는 데 많은 시간을 보냈다. 그는 대부분의 세션에 불참했고, 아메리칸 스프링의 셀프 타이틀 데뷔 앨범 프로듀싱에 더 많은 시간을 할애했다. 앨범 수록곡 중 브라이언 윌슨이 공동 작곡한 곡은 단 세 곡뿐이었다.
4. 수록곡
| 제목 | 작사/작곡 | 리드 보컬 | 재생 시간 | |
|---|---|---|---|---|
| 사이드 1 | ||||
| 1 | You Need a Mess of Help to Stand Alone | 브라이언 윌슨, 잭 릴리 | 칼 윌슨 | 3:27 |
| 2 | Here She Comes | 리키 파타르, 블론디 채플린 | 파타르, 채플린 | 5:10 |
| 3 | He Come Down | 앨 자딘, 브라이언 윌슨, 마이크 러브 | 러브, 채플린, 자딘, C. 윌슨 | 4:40 |
| 4 | Marcella | 브라이언 윌슨, 탠딘 알머, 잭 릴리 | C. 윌슨, 채플린, 러브 | 3:54 |
| 사이드 2 | ||||
| 5 | Hold On Dear Brother영어 | 리키 파타르, 블론디 채플린 | 채플린 | 4:43 |
| 6 | Make It Good영어 | 데니스 윌슨, 데릴 드래곤 | 데니스 윌슨 | 2:36 |
| 7 | All This Is That영어 | 앨 자딘, 칼 윌슨, 마이크 러브 | 칼 윌슨, 자딘, 러브 | 4:00 |
| 8 | Cuddle Up영어 | 데니스 윌슨, 데릴 드래곤 | 데니스 윌슨 | 5:30 |
4.1. 사이드 1
4.1.3. He Come Down
앨 자딘, 브라이언 윌슨, 마이크 러브가 공동 작사·작곡했으며, 러브, 블론디 채플린, 자딘, 칼 윌슨이 리드 보컬을 맡았다. 이 곡은 가스펠 음악의 영향을 받았으며, 예수, 크리슈나, 마하리쉬 마헤쉬 요기의 가르침을 담고 있다.
4.1.4. Marcella
Marcella영어는 브라이언 윌슨, 탠딘 알머, 잭 릴리가 공동 작사/작곡한 곡으로, 칼 윌슨, 블론디 채플린, 마이크 러브가 리드 보컬을 맡았다. 브라이언 윌슨이 자주 가던 마사지 가게의 마사지사 '마셀라'에 대한 곡이다. 일반적으로 이 곡이 LP에서 최고의 곡으로 여겨진다.
4.2. 사이드 2
Hold On Dear Brother영어 (리키 파타르/블론디 채플린) – 4:43
Make It Good영어 (데니스 윌슨/대릴 드래곤) – 2:36
All This Is That영어 (앨 자딘/칼 윌슨/마이크 러브) – 4:00
Cuddle Up영어 (데니스 윌슨/대릴 드래곤) – 5:30
4.2.1. Hold On Dear Brother
리키 파타르와 블론디 채플린이 공동 작사·작곡했으며, 채플린이 리드 보컬을 맡았다. 카메론 크로우는 더 샌디에고 도어에 기고한 리뷰에서 "나는 'Hold On Dear Brother'가 더 밴드의 곡이라고 맹세할 수 있다"라고 언급했다.
4.2.2. Make It Good
〈Make It Good영어〉은 데니스 윌슨과 데릴 드래곤이 공동 작사/작곡한 곡으로, 데니스 윌슨이 리드 보컬을 맡았다. 이 곡은 데니스 윌슨의 취소된 솔로 앨범을 위해 제작되었던 곡이다.
4.2.3. All This Is That
앨 자딘, 칼 윌슨, 마이크 러브가 공동 작사/작곡했으며, 칼 윌슨, 앨 자딘, 마이크 러브가 리드 보컬을 맡았다. 이 곡은 마하리쉬 마헤쉬 요기의 초월 명상 가르침과 로버트 프로스트의 시 "The Road Not Taken"에서 영감을 받았다.
4.2.4. Cuddle Up
Cuddle Up영어은 데니스 윌슨과 데릴 드래곤이 공동 작사/작곡한 곡으로, 데니스 윌슨이 리드 보컬을 맡았다. Make It Good과 마찬가지로, 이 곡은 데니스 윌슨의 솔로 앨범을 위해 제작되었던 곡이다.
4.3. 미사용 트랙
2022년 컴필레이션 앨범 Sail On Sailor – 1972에는 "Oh Sweet Something", "Out in the Country", "Spark in the Dark", "Rooftop Harry", "Body Talk (Grease Job)", "Gimme Some Lovin' / I Need Your Love" 메들리 등 앨범에 수록되지 못한 곡들이 수록되었다.
5. 평가
Carl and the Passions – "So Tough"영어는 평론가들로부터 엇갈린 평가를 받았다. 일부 평론가들은 앨범의 실험적인 시도를 긍정적으로 평가했지만, 다른 평론가들은 앨범의 통일성 부족과 몇몇 곡들의 낮은 완성도를 지적했다. 특히, Pet Sounds와의 비교는 Carl and the Passions – "So Tough"영어에 대한 부정적인 평가를 더욱 심화시켰다.