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마부제 박사

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목차

1. 개요

마부제 박사는 프리츠 랑 감독의 1922년작 독일 표현주의 무성 영화로, 노르베르트 자크의 소설 《도박사 마부제》를 각색하여 제작되었다. 최면과 정신 조작 능력을 이용해 범죄를 저지르는 마부제 박사와 그를 쫓는 국가 검사 폰 벵크의 대결을 그린다. 제1차 세계 대전 이후 인플레이션으로 고통받는 독일 사회의 불안과 부패를 반영하며, 영화는 빠른 편집, 혁신적인 촬영 기법, 표현주의적 미술을 통해 당시 독일의 시대상을 묘사했다. 개봉 당시 독일에서 큰 성공을 거두었으며, 이후 범죄 영화와 스릴러 영화에 영향을 미쳤고, 특히 필름 누아르의 선구적인 작품으로 평가받는다.

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마부제 박사 - [영화]에 관한 문서
기본 정보
영화
영화 "마부제 박사, 도박사"의 극장 개봉 포스터 (테오 마테이코 그림)
원제Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit
감독프리츠 랑
제작자에리히 포머
각본프리츠 랑
테아 폰 하르보우
원작노르베르트 자크의 "닥터 마부제"
출연루돌프 클라인-로게
아우트 에게데-니센
게르트루트 벨커
알프레트 아벨
베른하르트 괴츠케
촬영칼 호프만
편집에드워드 커티스
음악콘라트 엘퍼스
제작사Uco-Film GmbH
배급사Universum Film AG
개봉일1부: 1922년 4월 27일
2부: 1922년 5월 26일
일본: 1923년 5월 1일
상영 시간1부: 154분
2부: 114분
최장판: 297분
국가바이마르 공화국
언어독일어 자막
시리즈
이전 작품없음
다음 작품괴인 마부제 박사 (1932)

2. 제작 배경

노르베르트 자크의 소설 《도박사 마부제》가 연재되는 동안 프리츠 랑과 테아 폰 하르보우가 각색하여 제작을 시작했다.[6] 랑과 폰 하르보는 원작 소설에 없던 위조지폐,[7] 20분짜리 오프닝 시퀀스,[7] 《도박사 마부제》 2부의 결말 등을 추가하여 영화적 재미와 사회적 메시지를 강화했다.[7] 특히 오프닝 시퀀스는 마부제가 그날 사용할 변장을 정하고 주식 시장 붕괴를 조작하는 장면으로, 루이 푀이야드의 1913년 영화 《팡토마 II: 쥐브 대 팡토마 (쥐브 대 팡토마)》에서 영감을 받았다.[7]

이 영화는 1910년대부터 프랑스에서 인기를 끌었던 《팡토마》 시리즈를 강하게 의식하여, 독일식 오락 활극을 확립하는 것을 목표로 제작되었다.[14] 《칼리가리 박사의 밀실》 등에서 보여준 표현주의적 미술, 의상, 발리 라이네케가 제작한 의상, 메이크업을 다시 한번 활용하면서도,[15] 미국 영화의 리얼리즘 기법을 도입하여 독일 표현주의 영화를 한 단계 발전시켰다는 평가를 받는다.[15] 밤에 벤크가 마부제를 쫓는 자동차 추격 장면은 당시까지 가장 성공적인 야간 촬영으로 평가받았다.[7]

각본을 쓴 테아 폰 하르보우와 랑 감독은 마부제의 활약을 통해 제1차 세계 대전 패전 후 인플레이션으로 고통받는 독일의 퇴폐한 세상을 그리려고 의도했다.[13] 그러나 랑 감독은 세상 비판이 아니라, 독일 관객을 열광시키는 오락 대작을 목표로 했다.[16] 경제 협정서를 빼앗는 서장에서 구사되는 빠른 템포의 편집은, 할리우드 스릴러 영화에 계승되는 영상 기법의 선구로 높게 평가받는다.[17]

영화 제작 중 랑과 폰 하르보는 결혼으로 이어진 관계를 시작했다.[7] 폰 하르보는 당시 클라인-로게와 결혼한 상태였지만, 원만하게 별거하여 영화 제작에 문제를 일으키지 않았다.[7]

3. 줄거리

3. 1. 제1부: 위대한 도박사 - 시대의 초상

마부제 박사는 범죄 조직의 우두머리로, 최면과 정신 조작 능력을 이용해 베를린 암흑가에서 위조지폐 제조 및 도박 사업을 벌인다. 밤에는 변장과 가명을 사용해 도박장에서 카드 게임으로 돈을 벌고, 자신의 계획에 필요한 자금을 마련한다. 그의 하수인으로는 집사 스포에리, 운전사이자 암살자인 게오르그, 폭력배 페슈, 맹인 갱단을 고용해 위조지폐를 만드는 하바슈, 그리고 망루 역할을 하는 댄서이자 그를 사랑하는 카라 카로차 등이 있다.

''마부제 박사, 도박사''(1922), 파트 1


마부제는 상업 계약서 도난 사건을 조작하여 주식 시장을 혼란에 빠뜨리고 막대한 이익을 얻는다. 그는 독일-스위스 간의 경제 협정서를 빼앗아 주가를 폭락시킨 뒤, 폭락한 주식을 사들이고 협정서를 당국에 제출하여 다시 주가를 폭등시켜 이익을 챙긴다. 이후, 그는 술 취한 서민으로 변장하여 자신의 아지트 겸 인쇄 공장인 지하에서 시각 장애인들을 이용해 위조지폐를 대량으로 제조한다.

백만장자 사업가의 아들 에드가 헐은 마부제의 다음 희생자가 된다. "휴고 발링"으로 변장한 마부제는 헐의 신사 클럽에 접근하여 최면을 걸어 카드 게임에서 큰 돈을 잃게 만든다. 이후 마부제는 카라 카로차를 시켜 헐에게 접근시켜 재산을 빼앗으려 한다.

국가 검사 노르베르트 폰 벵크는 헐이 "위대한 미지인"에게 속은 피해자 중 한 명이라고 의심한다. 폰 벵크는 도박장에 잠입하여 변장한 마부제 박사를 만나지만, 마부제는 최면을 걸어 폰 벵크를 따돌리고 도주한다. 폰 벵크는 마부제를 추격하지만, 마부제의 부하에게 마취 가스를 맡고 의식을 잃은 채 보트에 실려 바다로 보내진다.

마부제는 헐이 국가 검사를 돕고 있다는 사실을 알고 그들을 제거하려 한다. 카로차는 헐을 유인하여 비밀 클럽으로 데려가고, 폰 벵크가 경찰과 함께 급습하지만, 마부제는 헐을 살해하고 카로차는 체포된다. 폰 벵크는 카로차에게서 정보를 얻으려 하지만, 그녀는 마부제에 대한 사랑 때문에 입을 열지 않는다.

마부제는 카로차를 구출하는 대신 강령회에 참석하여 톨드 백작 부인을 만나고, 그녀를 납치하여 자신의 은신처에 가둔다. 그는 백작 부인에게 마음을 두고 있었으며, 그녀를 자신의 것으로 만들겠다고 큰소리친다.

3. 2. 제2부: 지옥 - 우리 시대 사람들을 위한 게임

''도박사 마부제'', 파트 2


'''''지옥: 우리 시대 사람들을 위한 게임''''' (''지옥: 우리 시대 사람들을 위한 게임'')

병들고 수치스러운 톨트 백작은 우울증 치료를 위해 마부제 박사의 도움을 구한다. 마부제는 이 기회를 이용하여 백작을 자신의 저택에 격리하고 백작 부인의 행방에 대한 문의를 차단한다. 백작의 상태는 악화되어 환각에 시달린다. 한편, 카라 카로차는 여자 감옥으로 이송되어 벵크에게 다시 심문을 받지만, 배신을 두려워한 마부제가 보낸 부하에 의해 독살된다.

마부제는 폰 벵크 또한 폭탄으로 죽이려 하지만 실패하고, 부하는 호송 중 사살된다. 마부제는 톨트 백작에게 최면술을 걸어 정신 착란 상태로 몰아넣고, 면도칼로 자살하게 만든다. 이후 폰 벵크를 방문하여 백작의 죽음이 베르트만 박사라는 최면술사의 소행이라며 그의 쇼를 보러 가라고 제안한다.

쇼에 간 폰 벵크는 베르트만 박사가 마부제임을 간파하지만, 최면술에 걸려 자동차를 전속력으로 절벽으로 달리게 된다. 추락 직전, 부하들에게 구출된 폰 벵크는 마부제의 정체를 파악하고 경찰을 동원하여 일당 소탕 작전을 펼친다. 저항하는 부하들은 차례로 사살되고, 마부제는 백작 부인을 데리고 도망치려 하지만 실패하고 혼자 하수도로 들어가 빈민가의 지하에 있는 인쇄 공장에 도착한다. 그러나 열쇠를 떨어뜨려 지상으로 나갈 수 없게 된 마부제는 위조 지폐 산에 파묻혀 발광하고, 결국 체포되어 정신병원에 갇힌다.

4. 등장인물


  • 루돌프 클라인-로게 - 마부제 박사 역
  • 아우드 에게데-니센 - 카라 카로차 역
  • 게르트루데 웰커 - 뒤지 톨트 백작부인 역
  • 알프레드 아벨 - 톨트 백작 / 리처드 플레리 역 (미국판)
  • 베른하르트 괴츠케 - 노르베르트 폰 벵크 검사 / 드 위트 주임검사 역 (미국판)
  • 파울 리히터 - 에드가 헐 역
  • 로베르트 포르스터-라리나가/로베르트 포르스터-라리나가de - 스페리 역
  • 한스 아달베르트 슐레토우 - 게오르크, 운전사 역
  • 게오르크 존 - 페쉬 역
  • 찰스 퍼피 - 하와쉬 역
  • 그레테 베르거/그레테 베르거de - 파인, 하녀 역
  • 율리우스 팔켄슈타인 - 카르스텐 역
  • 리디아 포테치나 - 러시아 여성 역
  • 율리우스 E. 헤르만/율리우스 E. 헤르만de - 에밀 슈람 역
  • 율리에타 브란트 (크레딧 없음)
  • 막스 아달베르트 (크레딧 없음)
  • 아니타 베르베르 (크레딧 없음)
  • 파울 비엔스펠트 (크레딧 없음)
  • 구스타프 보츠 (크레딧 없음)
  • 릴 다고버 (크레딧 없음)
  • 하인리히 고토 (크레딧 없음)

4. 1. 주요 인물

루돌프 클라인-로게가 연기한 마부제 박사는 변장의 귀재이자 최면술에 능한 범죄 조직의 두목이다. 권력과 부를 좇는 냉혹한 인물로, 독일 사회의 어두운 면을 상징한다. 베른하르트 괴츠케가 연기한 폰 벵크 검사는 마부제 박사를 쫓는 정의로운 국가 검사이다. 끈질긴 수사와 강한 의지로 마부제에 맞선다.

아우드 에게데-니센이 연기한 카라 카로차는 마부제 박사의 정부이자 폴리 베르제르의 무용수이다. 마부제에 대한 맹목적인 사랑으로 인해 비극적인 결말을 맞는다. 게르트루데 벨커가 연기한 톨드 백작 부인은 마부제 박사에게 납치되는 귀족 부인이다. 사회적 관습에 얽매이지 않는 자유로운 영혼의 소유자이다. 알프레드 아벨이 연기한 톨드 백작은 톨드 백작 부인의 남편으로, 마부제의 최면에 걸려 파멸하는 나약한 인물이다. 파울 리히터가 연기한 에드가 헐은 마부제에게 속아 재산을 잃는 백만장자의 아들이다.

이 외에도 de는 코카인 중독자인 마부제의 부하 스페리 역을, 한스 아달베르트 슐레토우는 마부제의 운전사이자 암살자 게오르크 역을, 게오르크 존은 마부제의 무능한 부하 페쉬 역을, 찰스 퍼피는 마부제의 뚱뚱한 부하 하와쉬 역을, 그레테 베르거/그레테 베르거de는 마부제의 감시를 맡는 부하 파인 역을, 율리우스 팔켄슈타인은 카르스텐 역을, 리디아 포테치나는 러시아 여성 역을, 율리우스 E. 헤르만/율리우스 E. 헤르만de은 에밀 슈람 역을 맡았다.

4. 2. 조연

스포에리로베르트 포스터-라리나가/Robert Forster-Larrinagade는 마부제의 집사이자 코카인 중독자이다. 게오르그한스 아달베르트 슐레토우/Hans Adalbert Schlettowde는 마부제의 운전사이자 암살자이다. 페쉬게오르크 존/Georg Johnde는 마부제의 부하이다. 하와쉬찰스 퍼피/Charles Puffy영어는 위조지폐 제조를 담당하는 마부제의 부하이다. 파인그레테 베르거/Grete Bergerde은 마부제의 감시를 맡는 부하이다. 기타 조연으로는 카르스텐율리우스 팔켄슈타인/Julius Falkensteinde, 러시아 여성리디아 포테치나/Лидия Николаевна Потехинаru, 에밀 슈람율리우스 E. 헤르만/Julius E. Herrmannde 등이 있다.

5. 주제 및 상징

제1차 세계 대전 이후 독일 사회의 붕괴는 이 영화의 핵심 주제이다.[6][7] 영화는 당시의 어려운 상황을 과장하여 디스토피아로 묘사한다.[3][2] 마부제가 만든 위조 지폐는 바이마르 공화국이 전쟁 배상금을 지불하기 위해 돈을 과도하게 찍어내면서 발생한 하이퍼인플레이션 당시 거의 가치가 없었던 독일 마르크를 반영한다.[1][6][7] 주식 시장의 변동, 도박장, 가난한 사람들의 비참한 생활 환경 또한 당시 독일의 상황을 반영한 것이다.[6]

마부제 박사는 "악의 힘 또는 왜곡된 내면 심리"를 묘사한다.[6] 랭 연구자 폴 젠슨은 마부제를 "당시 독일의 모든 부정적인 요소를 통합하는 상징"으로 해석했다.[7] 영화는 만연한 범죄, 가치 없는 돈, 불안정한 주식 시장과 같은 어려운 문제들이 한 사람의 통제하에 있음을 묘사한다.[1][7][2] 베른트 비디히는 《마부제 박사》가 반유대주의 영화는 아니지만, 마부제의 성격이 정신 분석가, 은행가, 행상인, 혁명가와 같은 전형적인 유대인 역할을 수행하고, 일부 당시 독일인의 유대인에 대한 견해와 일치하여 그의 조작이 사회 문제의 원인이라는 점에서 동시대 유대인에 대한 고정 관념을 반영했을 수 있다고 지적한다.[6] 한 동시대 나치 비평가는 마부제를 "전형적인 유대인 인물"로 묘사했다.[6] 반면에, 악을 추구하며 대중을 최면술로 조종하는 마부제는 아돌프 히틀러를 예고하는 것으로도 여겨졌다.[3] 속편인 《마부제의 유언》에서 마부제 인물과 나치 간의 연관성은 더욱 강해진다.[7] 랭은 마부제를 프리드리히 니체의 ''초인''으로 보았다고 말했다.[4] 랭은 또한 마부제의 성격을 "라프케"라고 불리는 바이마르 독일의 특정 종류의 돈 축적자를 상징하는 것으로 보았다.[7]

영화의 또 다른 주제는 감시와 보이지 않게 보는 것이다.[4] 또 다른 주제는 마부제의 변장과 내부가 외부와 일치하지 않는 건물들을 통해 묘사된 '존재하는 것' 대 '보이는 것'이다.[4] 변장의 명인 마부제를 형사들이 추적한다는 내용은 프랑스에서 인기를 끌었던 《판토마》 시리즈를 의식하여, 독일식 오락 활극을 확립하는 것을 목표로 제작되었다.[14] 《칼리가리 박사의 밀실》 등에서 전개되었던 미술, 의상, 메이크업 등이 다시 전면적으로 채용되었지만, 미국 영화 등에서 배운 리얼리즘 수법도 도입되어, 공개 당시 각국에서 독일 표현주의 영화를 새로운 단계로 끌어올리는 작품으로 높게 평가받았다.[15] 테아 폰 하르보우의 각본과 랑 감독 팀은 마부제의 활약을 통해, 독일의 제1차 세계 대전 패전 후의 인플레이션으로 고통받는 독일의 퇴폐한 세상을 그리려고 의도했다.[13] 감독 랑은, 세상 비판이 아니라, 어디까지나 독일 관객을 열광시키는 오락 대작을 목표로 했다.[16] 경제 협정서를 빼앗는 서장에서 구사되는 빠른 템포의 편집은, 그 후 할리우드에서 스릴러 영화에 계승되는 영상 기법의 선구로서, 최근 높게 평가받게 되었다.[17]

6. 평가 및 영향

독일 개봉 포스터


''마부제 박사''는 개봉 당시 독일에서 큰 성공을 거두었으며, 표현주의 영화의 걸작 중 하나로 평가받는다.[15] ''베를리너 일루스트리르테 차이퉁''(Berliner Illustrirte Zeitung)은 1922년 4월 30일자에 이 영화의 첫 번째 부분을 "혼돈스러운 우리 시대의 이미지를 창조하려는 시도"라고 평하며, "50년 또는 100년 후의 사람들에게 그러한 문서 없이는 이해하기 어려웠을 시대에 대한 아이디어를 줄 것"이라고 밝혔다.[6] ''필름-쿠리어''(Film-Kurier)는 루돌프 클라인-로게의 "뛰어난 연기"와 프리츠 랑의 "섬세하면서도 노련한" 연출을 칭찬했다.[6]

빠른 편집, 역동적인 카메라 움직임, 정교한 미장센 등 혁신적인 영화 기법을 선보였으며,[17], 테아 폰 하르보우의 각본과 랑 감독 팀은 마부제의 활약을 통해 제1차 세계 대전 패전 후 인플레이션으로 고통받는 독일의 퇴폐한 세상을 그리려고 의도했다.[13] 하지만 랑은 세상 비판이 아니라 독일 관객을 열광시키는 오락 대작을 목표로 했다는 것이 최근 연구로 뒷받침되고 있다.[16] 변장의 명인 마부제를 형사들이 추적한다는 내용은 프랑스에서 인기를 끌었던 《판토마》 시리즈를 의식하여 독일식 오락 활극을 확립하는 것을 목표로 제작되었다.[14] 《칼리가리 박사의 밀실》에서 전개되었던 미술, 의상, 메이크업 등이 다시 전면적으로 채용되었지만, 미국 영화 등에서 배운 리얼리즘 수법도 도입되어, 공개 당시 각국에서 독일 표현주의 영화를 새로운 단계로 끌어올리는 작품으로 높게 평가받았다.[15]

이 영화는 후대 범죄 영화, 스릴러 영화에 큰 영향을 미쳤으며, 특히 누아르 영화의 선구적인 작품으로 간주된다. 경제 협정서를 빼앗는 서장에서 구사되는 빠른 템포의 편집은 할리우드 스릴러 영화에 계승되는 영상 기법의 선구로 높게 평가받는다.[17] 구로사와 아키라는 이 영화를 자신이 가장 좋아하는 영화 100편 중 하나로 꼽았다.[12]

독일에서는 2부작으로 나뉘어 공개되었지만, 1923년에는 거의 오리지널판 그대로 전후편이 동시에 런던과 파리에서 공개되었을 때도 큰 인기를 끌었다. 일본에서도 같은 해인 1923년에 전 15권으로 축약된 것이 공개되어 큰 반향을 일으켰다. 하지만 미국에서는 1927년에 90분으로 축약된 것이 공개되어 이해하기 어려운 부분이 많다는 평을 받았다.[7][8] 1973년 뉴욕 영화제에서 전체 길이 버전이 개봉되었을 때, ''뉴욕 타임스''의 노라 세이어는 이 영화를 "매우 훌륭한 작품"이자 "아마도 영화제의 히트작"이라고 칭찬했다.[7] ''버라이어티''는 영화의 줄거리가 "빠르고 생동감"이 넘치지만 혼란스러울 수 있다고 평했다.[8] ''버라이어티''는 마부제와 폰 벵크 사이의 장면이 영화의 가장 좋은 부분이라고 생각했으며, 몇몇 배우의 연기를 칭찬했지만 클라인-로게가 역할에 완전히 효과를 내기에는 너무 작다고 느꼈고, 랑의 기술적인 효과 중 일부를 칭찬했지만 너무 긴 자막은 비판했다.[8] ''타임 아웃''은 영화의 "정돈되지 않고 들쭉날쭉한 속도감"과 사회 현실에 대한 "불안정한" 파악력을 비판했지만 "영감의 번뜩임"을 칭찬했다.[9] ''엔터테인먼트 위클리''의 팀 퍼텔은 이 영화에 A− 등급을 매겼으며, 제목에 등장하는 악당을 제임스 본드 영화와 ''미션 임파서블'' 영화에 나오는 악당과 비교했다.[10] 퍼텔은 특히 "날카로운" 반전, "놀라운 비주얼" 및 클라인-로게의 연기를 칭찬했다.[10] 로튼 토마토는 14개의 리뷰를 기반으로 93%의 긍정 평가를 보고했으며, 평균 평점은 7.5/10이다.[11]

대한민국에서는 권력형 비리와 경제 범죄에 대한 경각심을 불러일으키는 작품으로 해석될 수 있다.

7. 속편

참조

[1] 서적 1001 Movies You Must See Before You Die https://books.google[...] Octopus Publishing Group 2010-04-10
[2] 웹사이트 Dr. Mabuse, the Gambler http://www.albany.ed[...] New York State Writers Institute 2000
[3] 서적 Roads to Dystopia, Sociological Essay on the Post Modern Condition University of Arkansas Press
[4] AV media The Story Behind Dr. Mabuse Kino Lorber
[5] 웹사이트 Dr. Mabuse, The Gambler Review http://rocksalted.co[...] Rocksalted.com 2019-08-13
[6] 서적 Culture and Inflation in Weimar Germany University of California Press
[7] 서적 The Strange Case of Dr. Mabuse: A Study of the Twelve Films and Five Novels McFarland
[8] 간행물 Review: 'Dr. Mabuse, der Spieler' https://variety.com/[...] 1921-12-31
[9] 간행물 Dr. Mabuse, the Gambler https://www.timeout.[...]
[10] 간행물 Dr. Mabuse, the Gambler http://ew.com/articl[...] 2006-07-21
[11] 웹사이트 Dr. Mabuse the Gambler (Dr. Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit) (Dr. Mabuse, King of Crime) (1922) - Rotten Tomatoes https://www.rottento[...] Rotten Tomatoes
[12] 웹사이트 From Stanley Kubrick to Martin Scorsese: Akira Kurosawa once named his top 100 favourite films of all time https://faroutmagazi[...]
[13] 서적 映画史上ベスト200シリーズ・ヨーロッパ映画200 キネマ旬報社 1992-05-30
[14] 논문 Lang, Fritz ABC-CLIO
[15] 논문 German Expressionism Routledge
[16] 서적 Weimar cinema : an essential guide to classic films of the era Columbia University Press
[17] 서적 Fritz Lang: Genre and Representation in His American Films Johns Hopkins University Press


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