마스터 주바
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1. 개요
마스터 주바는 19세기 미국 춤의 선구자로, 흑인 스텝 댄스와 탭 댄스 발전에 영향을 미친 인물이다. 1840년대 초부터 댄스 대회와 민스트럴 쇼에서 활동하며 '모든 댄서의 왕'으로 불렸다. 찰스 디킨스가 그의 춤을 묘사하고, 존 다이아몬드와의 경쟁으로 유명세를 얻었다. 영국에서도 공연하며 호평을 받았지만, 이른 나이에 사망했다. 주바는 흑인 춤의 독창성을 보여주며, 탭 댄스와 스텝 댄스에 큰 영향을 미쳤다는 평가를 받는다.
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| 마스터 주바 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 본명 | 윌리엄 헨리 레인 |
| 출생 | 1825년경 |
| 사망 | 1852년 또는 1853년경 |
| 직업 | 댄서 |
| 활동 시기 | 1840년대 |
| 별칭 | 주바 마스터 주바 |
| 경력 | |
| 주요 활동 | 민스트럴 쇼 공연자 |
| 영향 | 탭 댄스, 아프리카계 미국인 댄스 발전에 기여 |
| 추가 정보 | |
| 특징 | 아프리카계 미국인 댄스의 선구자, 독창적인 스타일로 유명 |
2. 초기 생애와 경력
주바의 삶에 대해서는 알려진 바가 거의 없다.[4] 1차 자료에는 상세한 내용이 거의 없고, 2차 자료(대부분 그가 사망한 지 여러 해 지난 후의 자료)는 신빙성이 의심스럽다.[5] 댄스 역사학자 마리안 한나 윈터는 주바가 1825년 또는 그 이후에 자유로운 부모에게서 태어났을 것으로 추정했다.[6] 쇼맨 마이클 B. 레빗은 1912년에 주바가 로드아일랜드주 프로비던스 출신이라고 썼고,[7] 극장 역사학자 T. 올스턴 브라운은 그의 본명을 윌리엄 헨리 레인이라고 적었다.[8] 1895년 8월 11일자 ''뉴욕 헤럴드'' 기사에 따르면 주바는 뉴욕의 파이브 포인츠 구역에 살았다.[5]
파이브 포인츠는 아일랜드계 미국인과 자유 흑인들이 매춘 업소, 댄스하우스, 흑인들이 정기적으로 춤을 추는 술집과 함께 살았던 빈민가였다.[9] 아일랜드인과 흑인들은 서로 섞여 민속 문화의 요소를 서로 빌려왔는데, 춤이 그중 하나였다. 아일랜드 지그는 흑인 민속 발걸음과 혼합되었다.[10] 이러한 환경에서 주바는 "엉클" 짐 로우를 포함하여 동료들로부터 춤을 배웠다.[5] 짐 로우는 저속한 곳에서 공연한 흑인 지그 및 릴 댄서였다.[6] 주바는 1840년대 초부터 음식과 던져진 동전을 위해 춤을 췄다.[11][12][13] 윈터는 주바가 약 15세쯤에는 가족이 없었을 것이라고 추측했다.[6]
1차 자료에 따르면 주바는 1840년대 중반부터 북동부 미국에서 댄스 대회, 민스트럴 쇼 및 버라이어티 극장에서 공연했다.[5] 1844년 조지아 챔피언 민스트럴스와 함께 뉴잉글랜드를 순회했고,[29] 1845년에는 에티오피안 민스트럴스와 함께 순회하며 백인 멤버 4명보다 높은 출연료를 받았다.[6] 1846년부터는 찰스 "찰리" 화이트의 지도 아래 화이트 세레네이더스와 함께 적어도 1850년까지 댄서이자 탬버린 연주자로 순회했다.[22][44]
1842년, 영국 작가 찰스 디킨스는 뉴욕 파이브 포인츠를 방문하여 멀버리 벤드의 67 오렌지 스트리트에 있는 알마크의 선술집과 매춘 업소에서 "활기찬 젊은 흑인"의 공연을 목격했다.[36] 1842년 11월 11일자 ''뉴욕 헤럴드''는 나중에 이 댄서를 주바라고 확인했다.[37] 디킨스는 그의 ''미국 기행''에 주바의 춤에 대해 상세히 묘사했다.[38] 날짜가 지정되지 않은 ''뉴욕 헤럴드''의 발췌문은 오렌지 스트리트에 있는 피트 윌리엄스의 댄스 홀에서 민스트럴 쇼단과 함께 출연한 주바가 리처드 펠햄, 프랭크 브라우어, 존 다니엘스, 존 스미스, 제임스 샌포드, 프랭크 다이아몬드, 존 다이아몬드 등 백인 민스트럴 공연자들을 흉내냈다고 설명한다.[39][40]
2. 1. 예명 '주바'의 유래
'주바'라는 예명은 주바 댄스에서 유래한 것으로 추정되며, 이는 서아프리카 또는 중앙아프리카의 'giouba'라는 단어에서 기원했다.[14][15] '주브'와 '주바'는 당시 춤이나 음악적 재능이 뛰어난 노예들에게 흔히 붙여지던 이름이었다.[14]2. 2. 존 다이아몬드와의 경쟁
1840년대 초, 주바는 백인 댄서 존 다이아몬드와 여러 차례 댄스 대회를 벌였다. 이 대회는 흑인 댄서가 백인 댄서보다 우월하다는 주장을 내세워 큰 화제를 모았다.[35] 이 대회의 정확한 날짜는 자료마다 다르게 나타난다.[25] 1844년 7월 8일자 ''뉴욕 헤럴드''의 광고는 이러한 대회가 만들어낸 홍보를 잘 보여준다.위대한 공개 경쟁영어
세계에서 가장 유명한 두 댄서, 오리지널 존 다이아몬드와 유색인 소년 주바의 200달러 내기, 월요일 저녁 7월 8일 보워리 원형 극장에서, 이 건물이 소유주 스미스 씨로부터 이 밤만을 위해 특별히 임대되었으며, 그 수용 시설은 이 놀라운 댄서들의 각 단계에 대한 공정한 시야를 제공할 것입니다. 이 두 유명한 브레이크다운 댄서의 명성은 이미 연합 전역에 퍼졌으며, 각자의 수많은 친구들은 그들의 페이버릿을 위한 챔피언십을 주장하고, 그들 사이의 공개 시합을 간절히 원했기 때문에 누가 세계 챔피언 댄서의 타이틀을 가질 것인지 알게 되었습니다. 주바의 친구들이 100달러에 그의 예술 분야에서 그의 우위를 증명하도록 세상에 도전했으므로 그것을 결정할 시간이 왔습니다. 그 도전은 다이아몬드의 친구들에 의해 수락되었으며 월요일 저녁에 그들은 만나 지그 3개, 릴 2개, 캠프타운 혼파이프를 춥니다. 능력과 예술 지식을 위해 5명의 심판이 선정되어 공정한 결정을 내릴 것입니다.영어
규칙—각 댄서는 자신의 바이올린을 선택하고 승리는 최고의 시간과 가장 많은 단계 수로 결정됩니다.영어 [26]
역사학자 제임스 W. 쿡은 주바와 다이아몬드가 서로를 홍보하기 위해 첫 대회를 열었을 가능성을 제기했다.[35]
이러한 댄스 대결에는 보통 세 명의 심판이 참여했다. 한 명은 무대 위에서 시간을 재고, 다른 한 명은 오케스트라 피트 안이나 근처에서 춤 스타일을 평가했으며, 세 번째 심판은 무대 아래에서 댄서의 발놀림을 관찰하며 "탭, 롤, 힐 동작의 실수, 브레이크의 지연" 등을 확인했다.[27] 춤이 끝나면 심판들은 기록을 비교해 승자를 결정했다. 관객과 경쟁자의 친구들은 결과에 돈을 걸었고,[28] 심판들이 승자를 가리지 못할 경우 관객의 환호로 결정하기도 했다.[29] 주바는 대부분의 대회에서 다이아몬드를 이겼으며,[30][31][32] '모든 댄서의 왕'이라는 칭호를 얻었다.[34]
3. 민스트럴 쇼 활동
1845년, 주바는 에티오피안 세레네이더스라는 민스트럴 극단과 함께 순회공연을 시작했다. 이 극단은 흑인 공연자에게는 전례가 없는 일이었음에도 불구하고, 주바를 다른 네 명의 백인 단원들보다 상위에 두었다.[6] 1846년부터 주바는 찰스 "찰리" 화이트의 지휘 아래 화이트 세레네이더스에서 댄서 겸 탬버린 연주자로 활동했다.[22][44] 그는 초창기 민스트럴 스케치 중 하나인 "컵을 향해 가기, 또는 올드 미세스 윌리엄스의 댄스"에서 "이발사의 소년"인 아이키 반작클렌이라는 캐릭터를 연기했다. 이 작품은 경쟁과 과시라는 환경에서 주바의 춤에 초점을 맞췄다. 줄거리는 아이키를 제외한 모든 경쟁자가 넘어지도록 바닥에 비누칠을 하여 댄스 대회를 조작하려는 두 명의 캐릭터를 따라간다. 그들은 반작클렌에게 내기를 걸지만, 결국 심판이 돈을 훔친다.[46]
4. 영국 순회공연 (1848-1850)
1848년, "Boz's Juba"라는 이름으로 마스터 주바는 길버트 W. 펠(펠햄)이 이끄는 흑인 분장 민스트럴 극단 에티오피안 세레네이더의 일원으로 영국 런던에서 공연했다.[5] "Boz"는 찰스 디킨스의 필명으로, 에티오피안 세레네이더는 디킨스의 ''미국 기행''에서 발췌한 내용을 보도 자료에 인용했다. 일러스트레이티드 런던 뉴스는 이 흑인 댄서가 1842년 뉴욕에서 디킨스가 본 인물과 같다고 추정했지만, 디킨스는 이에 대해 명확히 부인하지 않았다.[47]
Boz's Juba는 펠의 극단 정식 단원으로, 흑인 분장을 하고 펠의 미스터 본즈(뼈 캐스터네츠) 맞은편에서 엔드맨 미스터 탬보(탬버린 연주자) 역할을 했다. "줄리아나 존슨", "돌아와, 스테벤" 같은 민스트럴 곡을 부르고, 스케치와 "수수께끼" 대회에도 참여했다. 이러한 활동에도 불구하고, 극단 광고는 주바의 이름을 다른 단원들과 구별했다.[5] 세레네이더는 복스홀 가든 등 영국 전역에서 공연했으며, 1850년까지 이어진 18개월간의 공연은 당시 영국에서 가장 긴 민스트럴 쇼 순회공연이었다.[5]
주바는 1848년 여름 시즌 런던에서 가장 주목받은 공연자 중 한 명이었으며, 평론가들은 그를 발레 무용수에 비견하며 칭찬했다.[5] 그의 춤은 '형언할 수 없는 참신함', '격렬함', '다양한 템포와 음색' 등으로 묘사되었다.[71]
4. 1. 영국에서의 평가
주바는 영국 평론가들로부터 대체로 호평을 받았다. 그의 춤은 "유럽에서 목격된 그 어떤 것보다 훌륭하다"는 평가를 받았으며,[75] "스타일뿐만 아니라 솜씨도 이 나라에서 본 적 없는 것이었다"는 찬사를 받았다.[75] 특히 그의 발을 이용한 타악기적인 리듬감은 "발에 대한 놀라운 통제력"으로 묘사되며 많은 주목을 받았다.[75] 맨체스터 가디언은 "우리에게 가장 흥미로운 부분은 정확한 박자 감각이었는데, 이는 춤꾼이 가장 복잡하고 어려운 발걸음에서도 음악에 맞춰 유지했다"고 평했다.[58]더 모닝 포스트는 주바가 "마치 아프리카 멜로디의 천재에 의해서라도 되는 듯 트릴을 하고, 흔들고, 비명을 지르고, 웃는다"고 묘사하며,[76] 그의 춤에 핸드 자이브의 요소가 있음을 언급했다.[77] 또한, 주바는 춤의 속도에 맞춰 빠르게 터져 나오는 특유의 웃음소리로 관객들을 사로잡았는데,[78] 한 평론가는 "주바의 웃음과 같은 웃음은 결코 없었다"며 극찬했다.[79]
그러나 모든 평가가 긍정적이었던 것은 아니다. 일부 평론가들은 그의 춤을 묘사하며 "근육의 이러한 이동성, 관절의 이러한 유연성, 이러한 약동, 이러한 미끄러짐, 이러한 선회, 이러한 발가락과 이러한 발꿈치질, 이러한 뒤로 가기와 앞으로 가기, 이러한 자세 잡기, 이러한 발의 확고함, 이러한 힘줄의 탄력성, 이러한 움직임의 변화, 이러한 활력, 이러한 다양성, 이러한 자연스러운 우아함, 이러한 지구력, 이러한 힘"과 같이 다소 과장된 표현을 사용하기도 했다.[73]
5. 이후 생애와 죽음 (1850-1854)
주바는 미국으로 돌아와 노동자 계급을 위한 음악당과 극장에서 단독 공연을 펼쳤다. 그러나 미국의 평론가들은 영국의 평론가들만큼 호의적이지 않았다.[82] 주바에 대한 마지막 기록은 1851년 아일랜드 더블린에서 발견되었다.[82] 그는 1852년[82] 또는 1854년[85]에 런던[82] 또는 리버풀[85]에서 사망한 것으로 추정된다. 사망 원인은 과로, 부실한 음식, 부족한 수면[85] 등으로 추측된다.
6. 공연 스타일
주바의 춤은 아프리카와 유럽의 춤 스타일이 혼합된 독특한 스타일이었다. 1842년, 찰스 디킨스는 뉴욕시에서 주바의 춤을 보고 그의 ''미국 기행''에 다음과 같이 묘사했다.
> 싱글 셔플, 더블 셔플, 컷 앤 크로스컷, 손가락을 튕기며, 눈을 굴리고, 무릎을 돌리고, 다리의 뒤쪽을 앞으로 내밀고, 그의 손가락처럼 발가락과 발뒤꿈치 위에서 회전하며, 두 개의 왼쪽 다리, 두 개의 오른쪽 다리, 두 개의 나무 다리, 두 개의 와이어 다리, 두 개의 스프링 다리 - 모든 종류의 다리와 다리가 없는 춤을 춘다.[38]
이처럼 그의 춤은 '형언할 수 없는 참신함', '격렬함', '다양한 템포와 음색' 등으로 묘사된다. 주바는 춤을 추면서 "이상한 표정을 짓는 것을 멈추지 않으며, 끊임없이 귀에서 귀까지 웃는"[38] 등 연극적인 요소를 더했다. 그의 춤은 타악기 사용, 가변 박자표, 신체를 악기로 활용, 톤과 페이스의 변화, 극단적인 제스처와 포즈를 포함하는 등 흑인 춤의 특징을 가지고 있었다.
6. 1. 춤의 특징
주바의 춤은 타악기 사용, 가변 박자표, 신체를 악기로 활용, 톤과 페이스의 변화, 극단적인 제스처와 포즈,[5] 그리고 솔로 춤에 대한 강조[80] 등 흑인 춤의 특징을 가지고 있다. 또한, 주바는 침착함과 활력을 동시에 보여주는 아프리카의 쿨 미학을 잘 표현했다.[5][81]역사가들은 주바가 영국 중산층에게 익숙하지 않은 아프리카에서 유래된 형태를 사용했기 때문에, 영국 평론가들이 그의 스타일을 제대로 설명하지 못했다고 추정한다.[82] 주바는 자유 북부 흑인들의 전통을 이어받았으며,[57] 워크 어라운드, 피전 윙, 원시적인 찰스턴, 롱 보우 J, 트러킹, 터키 트롯, 백워드 스프링, 웨일링 조본, 힐 트래킹과 같은 흑인 스텝을 공연했다는 기록이 있다.[5]
주바는 주로 백인 관객을 위해 공연했기 때문에, 자신의 문화적 춤을 쇼 비즈니스에 맞게 변형했을 가능성이 있다.[5] 1840년대 런던의 한 관찰자는 사우스 캐롤라이나 플랜테이션에서 노예 춤을 보고 "주바의 페달 영감에 비하면 보잘것없는 춤사위"라고 평가했다.[84] 주바의 춤은 아프리카와 유럽의 요소가 혼합된 것으로, 특히 다윈의 글에서는 아일랜드 지그와 함께 흑인에게서 유래된 싱글 및 더블 셔플 스텝을 언급하고 있다.[30] 역사가들은 주바가 유럽 춤을 배우고 아프리카 전통과 혼합하여 새로운 형태의 춤을 만들었다고 평가한다.[32]
7. 유산과 역사적 평가
마스터 주바는 19세기 미국의 댄서로, 흑인 춤과 유럽 춤을 결합한 독특한 스타일로 명성을 얻었다. 그의 춤은 탭 댄스의 초기 형태를 확립하는 데 큰 영향을 미쳤으며, 흑인과 백인 간의 문화 교류에도 기여했다.
주바의 춤은 아프리카와 유럽의 춤이 섞인 것일 수 있다. 다윈이 뉴욕에서 본 댄서에 대한 글은 다리 움직임만을 묘사하며, 아일랜드 지그를 지적하지만, 주바가 흑인에게서 나온 스텝인 싱글과 더블 셔플을 공연했다고도 언급한다.[30] 역사가 셰인과 그레이엄 화이트는 이 시대의 흑인들이 유럽 스텝을 백인과 다른 스타일로 공연했다고 주장했다.[82] 역사가 로버트 톨은 주바가 "유럽 춤을 배우고, 이를 아프리카 전통과 혼합하여 새로운 형태, 즉 민스트럴 쇼에 큰 영향을 미친 아프리카계 미국인 춤을 만들었다"고 썼다.[32] 댄스 역사가 마샬과 진 스턴스는 "윌리엄 헨리 레인의 경우, 1848년까지 미국에서 영국 민속과 아메리카 흑인 춤의 혼합은 놀라운 새로운 발전을 가져왔다. 따라서 그 출현을 객관적으로 볼 수 있는 외국의 관찰자들은 이를 독창적인 창조물로 취급했다"고 말했다.[85]
주바는 흑인 춤과 음악을 미국 주류 문화에 소개하고, 흑인 문화의 우수성을 알리는 데에도 기여했다. 윌리스는 주바를 "흑인 남성 춤 역사의 ''아버지''이자, '형태 자체의 창시자이자 결정자', 즉 흑인 남성성의 어려운 변증법을 가시적으로 표현하는 형태"라고 칭했다.[60] 하지만 존슨은 이러한 해석에 대해 주의해야 한다고 말한다. 그는 1차 자료를 읽고 주바의 춤에서 탭 댄스나 재즈보다 기이함에 대한 증거를 더 많이 발견했다.[5]
주바는 백인이 지배하는 분야에서 주로 백인 관객을 위해 공연했으며, 쇼 비즈니스에서 살아남기 위해 자신의 문화의 음악과 춤을 타협했을 가능성이 높다.[5] 덜 긍정적인 점은, 주바가 백인 관객들에게 자연스럽게 음악적인 흑인이라는 인종차별적 캐리커처를 강화했다는 것이다.[88]
7. 1. 탭 댄스와 스텝 댄스에 미친 영향
마스터 주바(Master Juba)는 탭 댄스와 스텝 댄스와 같은 현대 무용 형태의 발전에 큰 영향을 미쳤다. 그는 탭 댄스의 선구자로 여겨지며, 그의 춤은 후대 댄서들에게 영감을 주었다.[50] 마스터 주바가 탭 댄스의 시조이며, 더 나아가 스텝 댄스의 시조라고 보는 학자들도 있다.[77][92]
마리안 한나 윈터(Marian Hannah Winter)에 따르면, 현재 탭 댄서의 레퍼토리는 그가 극장에서 확립한 요소들을 포함한다.[91] 댄서 마크 놀스(Mark Knowles)는 마스터 주바를 "미국의 첫 번째 진정한 탭 댄서"라고 칭하였다.[93] 음악사학자 에일린 서던은 그를 "남북전쟁 이전 시대의 주요 흑인 전문 민스트럴이자, 백인 세계와 진정한 흑인 원천 자료를 연결하는 고리"라고 칭하였다.[94]
"주바 댄서"와 "주바 댄싱"이라는 용어는 마스터 주바가 이를 대중화시킨 이후 버라이어티 극장에서 흔하게 사용되었다. 주바와 다른 민스트럴 쇼의 영향을 받은 배우, 민스트럴, 그리고 영국의 광대들은 흑인을 묘사하는 분장을 하고 주바의 춤과 유사한 춤을 "게이 흑인 소년"이라는 무대 캐릭터로 공연했다. 이러한 춤의 요소들은 1940년대까지 영국의 백색 분장 광대들 사이에서도 발견되었다.[52][86]
7. 2. 후대의 평가
주바는 수십 년 동안 잊혀졌다가 20세기 중반, 댄스 역사학자 마리안 한나 윈터에 의해 재조명되었다.[90] 윈터는 주바가 인종과 계급의 장벽을 넘어 전문 댄서로서 성공했으며, 아프리카 춤의 요소를 서구에 도입하여 독특한 미국 춤 형식을 창조하는데 기여했다고 평가했다. 그녀는 주바가 탭 댄스를 발명했다고 주장했다.[50]윈터의 논문 발표 후, 후대 학자들은 그녀의 주장을 대체로 수용하고 반복했다.[5] 1997년, 음악학자 데일 코크렐은 주바에 대한 연구가 부족하지만, 윈터의 논문이 여전히 중요하다고 언급했다.[37] 현재 주바는 "19세기 미국 춤에서 가장 영향력 있는 단일 공연자"로 평가받고 있으며,[91] 그의 경력은 흑인과 백인이 흑인 분장 민스트럴 쇼에서 협력했음을 보여준다.[32]
최근 학자들은 주바를 탭 댄스와 스텝 댄스의 시조로 보고 있다.[77][92] 댄서 마크 놀스는 주바를 "미국의 첫 번째 진정한 탭 댄서"라고 칭했고,[93] 음악사학자 에일린 서던은 그를 "남북전쟁 이전 시대의 주요 흑인 전문 민스트럴이자, 백인 세계와 진정한 흑인 원천 자료를 연결하는 고리"라고 평가했다.[94] 주바는 미국 춤과 연극에 진정한 흑인 문화를 삽입한 최초의 아프리카계 미국인으로 여겨진다.[95]
참조
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VAUXHALL GARDENS—The gardens were attended last night by a more than usual number of persons, and amongst them were many of the nobility and people of fashion. In addition to the usual amusements...the still more astonishing performances of 'Juba,' the protege of the original 'Bones,' Mr. Pell, in the character of Lucy Long, attracted a great attendance. The performances of this young man are far above the common performances of the mountebanks who give imitations of American and negro character, there is an ideality in what he does that makes his efforts at once dramatic and poetical, without losing sight of the reality of representation. He was loudly applauded, '''and compelled to repeat his efforts three times'''." Juba was advertised as appearing nightly, six nights a week during his long engagement at Vauzhall Gardens.
The Times
1848-08-22
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