아시모프스 사이언스 픽션
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1. 개요
아시모프스 사이언스 픽션은 1977년 창간된 미국의 과학 소설 잡지이다. 아이작 아시모프의 이름을 따서 명명되었으며, 조지 H. 시서스를 시작으로 캐슬린 몰로니, 쇼나 맥카시, 가드너 도조이스, 쉴라 윌리엄스 등이 편집장을 역임했다. 하드 SF와 다양한 SF 작품을 게재하며, 신인 작가 발굴에도 힘썼다. 휴고상, 네뷸러상 등 권위 있는 상을 수상한 작품들을 다수 배출했으며, 해외 여러 국가에서 번역 출판되었다.
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| 아시모프스 사이언스 픽션 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 범주 | 과학 소설 |
| 첫 발행일 | 1977년 봄 |
| 웹사이트 | 《아시모프의 사이언스 픽션》 공식 웹사이트 |
| ISSN | 1065-2698 |
2. 창간 배경 및 출판 역사
1976년 2월, 아이작 아시모프는 엘러리 퀸의 미스터리 매거진에 단편 소설을 제출하기 위해 데이비스 출판사를 방문했다.[1][18] 발행인 조엘 데이비스는 알프레드 히치콕의 미스터리 매거진을 인수하였고, 새로운 과학 소설 잡지 창간에 관심을 보였다.[1] 데이비스는 아시모프에게 그의 이름을 잡지명에 사용하는 것을 제안했고, 아시모프는 편집에 직접 관여하지 않는 조건으로 허락했다.[1][2]
초대 편집장은 조지 H. 시서스였으며,[1] 1977년 봄 창간호가 발행되었다.[1] 잡지는 성공적이었고, 첫 해 발행 부수가 108,843부에 달했다.[5] 1978년에는 격월간, 1979년에는 월간으로 발행 주기가 변경되었다.[5] 1981년에는 연간 13호 발행으로 변경되었으나, 신문 판매대에서 조기 회수되는 문제가 발생하여 1982년 4월부터 다시 월간으로 변경되었다.[9][7][8]
시서스는 필라델피아를 기반으로 활동하며 원고 검토를 위한 출판사 리더 팀을 운영했으나, 데이비스는 뉴욕 사무실에서 일할 편집자를 원했다.[9] 1981년 12월, 시터스는 해고되고 캐슬린 몰로니가 편집장 자리에 올랐다.[9] 이후 쇼나 맥카시,[10] 가드너 도조이스,[11] 쉴라 윌리엄스가[4][12] 편집장을 역임했다.
1990년대 초, 경영권 변동을 겪으며 델 매거진 산하로 들어갔고,[39] 1996년 페니 출판사에 인수되었다.[40]
잡지 제목은 원래 ''아이작 아시모프의 과학 소설 잡지''였으나, 1992년 11월부터 ''아시모프의 과학 소설''로 변경되었다.
3. 편집 성향 및 주요 작품
3. 1. 시서스 편집장 시기 (1977-1982)
아이작 아시모프와 조지 H. 시서스는 창간 당시 "하드 SF"와 간결한 문체를 지향했지만, 유머러스한 이야기와 분류하기 어려운 작품도 싣기로 합의했다.[1] SF 역사가인 마이크 애슐리는 잡지 계획을 "세상을 바로잡으려는 이야기로 가득 찬 잡지도, 실험적이거나 뉴 웨이브 소재로 가득 찬 잡지도 아니었다"라고 요약한다.[19]
창간호에는 아서 C. 클라크, 조나단 패스트, 프레드 사버하겐의 단편과 고든 R. 딕슨의 소설 ''타임 스톰''의 발췌문이 실렸다.[19] 존 바리는 자신의 에이트 월드 이야기 중 하나인 "굿바이, 로빈슨 크루소"와 "에어 레이드"라는 두 편의 이야기를 기고했다.[19] 초기에는 유머와 풍자가 강한 작품들이 많았는데, 예를 들어 G. 리처드 보자스의 "배트 더스턴: 스페이스 마셜"은 1950년대 ''갤럭시 사이언스 픽션''의 뒷표지에 실렸던 광고에서 영감을 얻은 패러디였다.[19] 
시서스는 신인 작가 발굴에 힘썼으며, 배리 롱이어, 다이애나 L. 팍슨 등이 이 잡지를 통해 데뷔했다.[19] 존 M. 포드, 낸시 크레스, 솜토우 수차리트쿨 등 경력을 막 시작한 작가들도 주요 기고자였다.[18][19] 롱이어의 "적과의 동침"은 휴고상과 네뷸러상을 모두 수상했다.[19] 또한, 존 바리의 "바비 살인사건", 마이클 비숍, 브라이언 올디스, 타니트 리, 로버트 실버버그, 진 울프, 제임스 팁트리 주니어 등 유명 작가들의 작품도 게재되었다.[19][10]
L. 스프라그 드 캠프, 할 클레멘트, 잭 윌리엄슨과 같은 베테랑 SF 작가들의 작품은 스키더스의 제약에 잘 부합했지만,[19] 1979년에 게재된 프레데릭 폴의 "메뚜기처럼"은 욕설에 대한 반대 편지가 쏟아지는 결과를 낳았다.[19]
시서스는 1978년과 1980년에 휴고상 최우수 전문 편집자를 수상했다.[21][22] 마틴 가드너의 퍼즐 칼럼, 찰스 N. 브라운과 베어드 서얼스의 도서 리뷰 칼럼도 이 시기에 연재되었다.[18][25]
3. 2. 몰로니 편집장 시기 (1982)
몰로니는 과학 소설에 대한 배경 지식이 없었지만, 아시모프의 이름이 상당한 자산임을 곧 깨달았다. 그녀는 아시모프에게 경쟁 잡지에서 출판을 시작했던 그의 아자젤 이야기를 1982년 7월 "승자에게(To the Victor)"를 시작으로 ''아시모프스(Asimov's)''에 투고하도록 설득했다.[10] 작가 프로필(종종 찰스 플랫이 작성)과 뷰포인트(Viewpoint)라는 의견 칼럼의 두 개의 논픽션 칼럼을 추가했다. "무니의 모듈(Mooney's Module)"이라는 만화 시리즈가 시작되었고, 멀 리글(Merl Reagle)에게 십자말풀이를 의뢰했다. 독자들의 반응은 엇갈렸으며, 일부는 다른 이야기에 사용될 수 있는 공간을 논픽션 칼럼이 차지하고 있다고 불평했다.[10] 몰로니가 소설에 미친 영향은 제한적이었다. 작가들의 부정적인 반응과 매카시의 조언으로 인해 그녀는 매카시에게 소설에 대한 상당한 통제권을 부여하게 되었다.[10] 몰로니의 재임 기간 동안 출판된 두 개의 유명한 이야기로는 코니 윌리스(Connie Willis)의 "[클리어리(Clearys)의 편지(A Letter from the Clearys)]"와 데이비드 브린(David Brin)의 "우편 배달부(The Postman)"가 있는데, 이 이야기는 나중에 소설과 동명의 영화의 기초가 되었다.[10]
3. 3. 맥카시 편집장 시기 (1983-1985)
쇼나 매카시는 1982년 말 캐슬린 몰로니의 뒤를 이어 편집장 자리를 이어받았다. 1983년 2월호는 매카시의 이름이 표지에 처음으로 실린 두 번째 호였으며, 그렉 베어의 중편 소설 "하드포트"가 수록되어 네뷸러상을 수상했다.[26] 매카시는 성과 폭력에 대한 제약을 완화하고, 다양한 주제의 소설을 게재하려 시도했다.[26]
코니 윌리스의 "나의 사랑하는 딸들 모두"는 레즈비언, 수간, 근친상간을 다루어 잡지에 실리지 못했지만, 리 케네디의 "그녀의 털복숭이 얼굴"은 지능적인 오랑우탄과의 성관계를 다룬 내용으로 논란 속에서도 출판되었다.[26] 다음 호에는 거리 폭력을 다룬 노먼 스핀래드의 "거리 고기"와 옥타비아 버틀러의 "말소리"가 실렸다.[26] 매카시는 "거리 고기"를 소개하며 "다음 내용은 마음이 약한 사람들을 위한 것이 아닙니다."라고 말했다.[26] 케네디의 소설은 많은 불만과 구독 취소를 야기했지만, "말소리"는 단편 소설 휴고상을 수상하고, "그녀의 털복숭이 얼굴"은 네뷸러상 후보에 올랐다.[26] 아시모프는 "그녀의 털복숭이 얼굴"의 출판을 옹호하는 사설을 발표했다.[26]
옥타비아 버틀러의 "블러드차일드"는 1984년 6월호에 게재되었으며, 곤충형 외계 종족과 인간의 관계를 다룬 이야기로, 휴고상과 네뷸러상을 수상하고, 그 해의 모든 "최고의 SF" 선집에 실렸다.[26]
매카시는 메리 젠틀, 니나 키리키 호프만, 폴 J. 맥컬리, 캐런 조이 파울러 등 신인 작가들을 발굴하고 격려했다.[26] 그녀의 편집 방향은 작가들에게 *아시모프스*를 투고하는 첫 번째 시장으로 만들었고, 1985년에는 폴의 "페르미와 프로스트", 실버버그의 "비잔티움으로의 항해", 로저 젤라즈니의 "호쿠사이의 후지산 24가지 풍경", 조지 R. R. 마틴의 "그의 자녀들의 초상" 등 많은 수상작을 배출했다.[26] 매카시가 편집장으로 있었던 3년 동안, *아시모프스*는 휴고상, 네뷸러상, 로커스상 후보의 거의 3분의 1을 차지했고, 연간 "올해의 베스트" 선집에 수록되었다.[26] 매카시는 1984년에 최우수 전문 편집자 휴고상을 수상했다.[27]
3. 4. 도조이스 편집장 시기 (1986-2004)
가드너 도조이스는 쇼나 매카시의 성과를 이어받아 ''아시모프스 사이언스 픽션''을 "최첨단" SF 작품을 게재하는 잡지라는 이미지를 굳히고자 했다.[28] 사이버펑크 장르가 부상함에 따라, 1986년 1월 윌리엄 깁슨의 뉴로맨서의 속편 카운트 제로를 연재하고, 패트 카디건의 "프리티 보이 크로스오버"를 게재했다.[30] 그러나 사이버펑크에만 집중하지 않고 다양한 SF 소설을 게재했다.[28]
도조이스 편집 초기, 루시우스 셰퍼드의 "R&R"(네뷸러상 수상), 오슨 스콧 카드의 "Hatrack River"(월드 판타지 어워드 수상), 케이트 윌헬름의 "The Girl Who Fell From the Sky"(네뷸러상 수상) 등의 작품이 게재되었다.[28] 패트 머피의 "레이첼 인 러브"(네뷸러상, 로커스상 수상)와 킴 스탠리 로빈슨의 "눈 먼 기하학자"(네뷸러상 수상)도 이 시기에 발표되었다.[28]
''아시모프's''는 ''카운트 제로'' 이전에는 연재 소설을 게재하지 않았으나, 독자들의 반발에도 불구하고 마이클 스완윅의 ''진공 꽃''(1986), 할란 엘리슨의 ''아이, 로봇: 더 무비''(1987), 스완윅의 ''조수의 정거장''(1990-1991) 등을 연재했다.[28]
장편 중편 소설로는 오슨 스콧 카드의 "눈에는 눈"(휴고상 수상), 메건 린드홀름의 "라벤더 한 방울"(독자 선정) 등이 실렸다.[28] 단편 소설로는 수지 매키 차르나스의 "가슴 (단편)", 테리 비슨의 "불을 발견한 곰들"(1990), 마이클 스완윅의 "기계의 진정한 맥박" 등이 휴고상 또는 네뷸라상을 수상했다.[18]
앨런 스틸, 메리 로젠블룸 등 새로운 작가를 발굴했으나, 잡지의 명성이 높아짐에 따라 신인 작가의 등용문은 좁아졌다.[28]
폴 디필리포, 피터 헥, 스핀라드는 평론을, 매튜 코스텔로는 롤플레잉 게임 관련 칼럼(1996-2000)을 기고했다.[18] 제임스 패트릭 켈리("온 더 넷", 1998)와 로버트 실버버그("리플렉션", 1994)도 칼럼을 기고했다.[18] 실버버그의 칼럼은 2023년 현재까지도 게재되고 있다.[18][32]
2004년, 학교 기금 모금 활동 관련 논란으로 부정적인 언론 보도가 있었다.[18][31]
도조이스는 1988년부터 2004년까지(1994년, 2002년 제외) 매년 휴고상 최우수 전문 편집인 부문을 수상했다.[28] 그의 편집은 "모든 편집 경력 중 가장 위대한 업적 중 하나"로 평가되며,[11] ''아시모프's''를 "그 세대에서 가장 중요한 잡지"로 만들었다.[18]
3. 5. 윌리엄스 편집장 시기 (2004-현재)
쉴라 윌리엄스는 2005년 1월호에서 첫 번째 편집장 논평을 통해 매카시와 도조이스가 확립한 접근 방식에 극적인 변화를 줄 계획이 없음을 분명히 밝혔다. 윌리엄스는 독자 투고란을 복원하고, 로저 에버트가 과학 소설 팬덤에 참여했던 회상을 시작으로 부정기적인 논픽션 칼럼 "사고 실험"을 시작했다. 2007년 잡지 창간 30주년을 기념하여 30주년 기념 앤솔로지를 출판했다.
그녀는 2011년과 2012년에 단편 편집 부문 휴고상을 수상했다.
4. 해외판
''아시모프스''는 여러 국가에서 번역 출판되었다.[18] 브라질에서는 ''아이작 아시모프 매거진''(Isaac Asimov Magazine)이 1990년 6월부터 1993년 1월까지 25호 발행되었다. 체코에서는 ''아시모프스''(Asimov's)가 1996년 8월부터 1997년 10월까지 15호 발행되었다. 그리스에서는 ''아시모프스 사이언스 픽션''(Asimov's Science Fiction)이 1997년 10월부터 12월까지 3호 발행되었다.[44] 이스라엘에서는 ''코스모스''(Cosmos)가 1979년에 6호 발행되었다.[45]
이탈리아에서는 ''라 리비스타 디 아이작 아시모프''(La Rivista di Isaac Asimov)가 여러 출판사를 통해 발행되었다. 몬다도리(Mondadori)에서 1978년 봄부터 1980년 11월까지 11호, SIAD 에디치오네에서 1981년 9월부터 1983년 2월까지 16호, 텔레마코에서 1993년 1월부터 9월까지 6호, 피닉스 엔터프라이즈에서 1994년 5월부터 1995년 7월까지 15호가 발행되었다.
일본에서는 고분샤(Kobunsha)에서 ''SF 호세키''(SF Hoseki)를 1979년 8월부터 1981년 6월까지 12호 발행했다.[46] 노르웨이에서는 노르디스크 포르라그에서 ''아이작 아시모프스 사이언스 픽션-세리에''(Isaac Asimovs science fiction-serie)를 1979년부터 1981년까지 14호 발행했다. 폴란드에서는 테마르크에서 ''아이작 아시모프스 사이언스 픽션 매거진''(Isaac Asimov's Science Fiction Magazine)을 1991년 12월부터 1992년 11월까지 10호 발행했다.[47]
스페인에서는 에디시오네스 피카소에서 ''아이작 아시모프스 레비스타 드 시엔시아 픽션''(Isaac Asimov's revista de ciencia ficción)을 1979년 12월부터 1981년 3월까지 12호, 플라네타-아고스티니(Planeta-Agostini)에서 ''아이작 아시모프 – 레비스타 데 시엔시아 픽션''(Isaac Asimov – Revista de Ciencia Ficción)을 1986년 2월부터 1987년 4월까지 15호, 에디토리얼 로발에서 ''아시모프 시엔시아 픽션''(Asimov Ciencia Ficción)을 2003년 10월부터 2005년 11/12월까지 21호 발행했다.[48]
독일어판 ''아시모프스'' 잡지는 없었지만, 1978년부터 선집 시리즈가 출판되었다.[18] 대한민국에서는 정식으로 출판된 적은 없지만, 여러 SF 팬 커뮤니티를 통해 소개되고 번역되어 알려졌다.
5. 한국 SF 문학과의 관계
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