하드 SF

1. 개요

하드 SF는 과학적 내용과 태도를 중요시하는 SF의 한 갈래로, 과학적 정확성, 논리성, 엄밀성을 핵심으로 한다. 현재의 과학 기술 지식을 바탕으로, 실제적이거나 이론적으로 가능한 기술, 현상, 시나리오를 다루며, 과학적 가설이나 논리가 이야기의 플롯과 밀접하게 연결된다. 쥘 베른의 작품, 1950~60년대 미국의 우주 개발 관련 작품들이 하드 SF의 초기 사례이며, 소설, 영화, 애니메이션, 비디오 게임 등 다양한 형태로 제작되었다.

2. 정의

하드 SF는 천문학, 물리학, 화학, 수학, 공학 등 자연과학 지식을 바탕으로, 이론적으로 가능한 기술과 현상을 정확하고 논리적으로 묘사하는 것을 특징으로 한다. 집필 당시에는 과학적으로 타당했으나, 이후 새로운 발견으로 인해 오류가 밝혀진 경우에도 하드 SF로 간주될 수 있다. 아서 C. 클라크의 『달 먼지의 몰락』이 그 예이다.

하드 SF는 사회과학이나 인문과학보다는 자연과학을 중시하며, 심리학 등을 다루는 경우는 소프트 SF로 분류된다. 이는 영어권에서 사용되는 용어이며, 한국어권에서는 엄밀하게 구분되지 않는 경향이 있다.

2.1. 상세

하드 SF의 핵심은 과학적 내용과 태도가 이야기와 맺는 관계이며, 과학 자체의 엄밀성이 (적어도 일부 독자들에게는) 중요하다. 이야기는 현재의 과학 및 기술 지식을 활용하여 기술, 현상, 시나리오 및 실제로 또는 이론적으로 가능한 상황에 대해 정확하고 논리적이며 신뢰할 수 있어야 한다. 예를 들어, 1950년대와 1960년대에 우주선, 우주 정거장, 미국 우주 프로그램에 대한 구체적인 제안 개발은 "하드" 우주 이야기의 확산을 이끌었다. 이후의 발견이 하드 SF라는 라벨을 반드시 무효화하는 것은 아니다. P. 스카일러 밀러가 아서 C. 클라크의 1961년 소설 달 먼지의 몰락을 하드 SF라고 불렀는데, 달 분화구에 "달 먼지"의 깊은 구멍이 존재한다는 중요한 설정이 잘못된 것으로 밝혀졌음에도 여전히 하드 SF로 불린다.

하드 SF 작가는 잘 알려진 과학 및 수학 원리에서 아이디어를 얻을 때 논란의 여지가 있는 장치를 포함하기도 하지만, 소프트 SF 작가는 과학적 근거 없이 그러한 장치를 사용한다.

"하드 SF" 독자들은 이야기에서 부정확성을 찾기도 한다. 예를 들어, MIT의 한 그룹은 핼 클레멘트의 1953년 소설 중력의 임무에 나오는 행성 메스클린이 적도에서 날카로운 가장자리를 가졌을 것이라고 결론 내렸고, 플로리다의 한 고등학교 반은 래리 니븐의 1970년 소설 링월드에서 표토가 몇 천 년 안에 바다로 미끄러져 들어갔을 것이라고 계산했다. 니븐은 속편 링월드 엔지니어에서 이러한 오류를 수정했다.

하드 SF로 분류되는 작품은 천문학, 물리학, 화학, 수학, 공학 기술 등의 정확하고 논리적이며 엄밀한 묘사와 이러한 과학 지식에 기반한 이론적으로 가능한 아이디어가 중심이 된다. 작품 발표 후 과학적 발견으로 아이디어가 성립되지 않게 되더라도, 집필 시점에서 그렇게 쓰인 작품이 나중에 "하드 SF가 아니게 된다"고는 하지 않는다. 아서 C. 클라크의 1961년 작품 『갈증의 바다』는 달 사막 내부에 공동이 있다는 아이디어가 이후 아폴로 계획 탐사 결과 사실이 아닌 것으로 밝혀졌지만, 여전히 하드 SF로 취급된다.

인문과학이나 사회과학은 포함되지 않으며, 심리학 등의 과학을 도입한 SF는 소프트 SF(Soft science fiction)라는 용어로 불린다. 이는 하드 SF의 대립어로 1970년대 후반에 생겨났으며, 한국어권에서는 일반적으로 사용되지 않고 직역된 대립어로서 소프트 SF라는 말이 사용되는 정도이다.

하드 SF에 대한 여러 설명은 다음과 같다.

* 이시하라 후지오: "소설의 〈문제 의식〉, 〈무대 설정〉, 〈전개〉, 〈해결〉의 모든 면에서, 이공학적 지식에 기반한 과학적 혹은 공상 과학적인 인식과 기법을 활용한 것"
* 고마츠 사쿄: "과학의 이론적 추구가, 그 최전선에서 마주하는 〈문제〉에 대해, 문학적인 〈처리〉를 행하는 것"
* 오노 마키의 『SF 핸드북』에서 인용한 자유국민사의 『세계의 SF 문학 총해설』 정의: "SF라는 장르를, SF가 가진 과학적 무드, 이미지적 측면에 중점을 두고 파악했을 때, 그 핵심적인 부분에 해당하는 작품"
* 이시하라 후지오와 가네코 류이치는 『SF 키 퍼슨 & 키 북』에서 정의: "과학적 가설이나 논리가 소설의 플롯과 일체화되어, 전자를 제외하면, 질의 문제와 관계없이 소설이라고 부를 수 없는 사이언스 픽션"

1990년대에는 DNA나 미토콘드리아 등 생명 공학 지식을 활용한 작품들이 등장했는데, 이를 "새로운 형식의 하드 SF"로 볼 것인지, "SF가 아닌 바이오 호러"와 같은 다른 장르로 볼 것인지에 대한 논의가 있다.

3. 과학적 엄밀성

하드 SF의 핵심은 과학적 내용과 태도가 이야기와 맺는 관계이며, 적어도 일부 독자들에게는 과학 자체의 "경도" 또는 엄밀성이다. 이야기는 현재의 과학 및 기술 지식을 활용하여 기술, 현상, 시나리오 및 실제로 또는 이론적으로 가능한 상황에 대해 정확하고 논리적이며 신뢰할 수 있고 엄격해야 한다. 예를 들어, 1950년대와 1960년대에 우주선, 우주 정거장, 우주 임무 및 미국 우주 프로그램에 대한 구체적인 제안 개발은 "하드" 우주 이야기의 광범위한 확산을 촉진했다.

이후의 발견이 반드시 하드 SF라는 라벨을 무효화하는 것은 아니다. P. 스카일러 밀러가 아서 C. 클라크의 1961년 소설 달 먼지의 몰락을 하드 SF라고 불렀다는 점을 보면 알 수 있으며, 중요한 플롯 요소인 달 분화구에 "달 먼지"의 깊은 구멍이 존재한다는 것이 잘못된 것으로 알려졌음에도 이 명칭은 여전히 유효하다.

하드 SF로 분류되는 작품군에서는 과학 기술, 특히 알려진 천문학, 물리학, 화학, 수학, 공학 기술 등의 정확하고 논리적이며 엄밀한 묘사와 이러한 과학 지식에 기반한 이론적으로 가능한 아이디어가 중심이 된다고 여겨진다. 작품이 발표된 후에 과학적 발견 등으로 인해 아이디어가 성립되지 않게 되더라도, 집필 시점에서 그렇게 쓰인 작품이 나중에 "하드 SF가 아니게 된다"고는 하지 않는다. 예를 들어, P. 스카일러 밀러는 아서 C. 클라크의 1961년 작품 『갈증의 바다』를 그 예로 들고 있다. 이 작품의 달 사막 내부에 공동이 있다는 아이디어는 이후 아폴로 계획에 따른 탐사 결과 그러한 데이터가 없었지만, 이 작품은 계속 하드 SF로 취급된다.

하드 SF의 특징으로, 작품의 스토리의 근간을 이루는 문제에 대해 과학적으로 일관성 있는 해결책이 제시된다는 점을 들 수 있다. 이러한 태도는 존 W. 캠벨이 추진한 SF 황금기의 초창기 형태를 순수하게 계승한 것이라고 할 수 있다.

하드 SF에 비판적인 입장에서는 "인간 묘사가 얕다", "과학 지식의 해설에 편중되어 소설이라고 할 수 없다" 등의 비판이 제기되지만, 이는 인간 묘사보다는 과학 묘사를 중시하는 "하드 SF"라는 장르가 가지는 특성일 것이다. 어느 정도까지를 "과학적"으로 간주할 것인지, 애초에 "과학적"이란 무엇인지에 대해 다양한 견해가 존재한다. 하드 SF로 분류되는 작품에도 사이비 과학이 다뤄지지만, 이를 과학적이라고 볼 수 있는가에 대한 문제가 있다.

하드 SF 팬 중에는 작품 내의 과학적으로 부정확한 점을 찾는 것을 "게임"처럼 즐기는 사람들도 있다. 예를 들어 MIT의 그룹은 핼 클레멘트의 1953년 장편 소설 『중력의 임무』에 등장하는 행성 메스크린은 적도 부근이 뾰족해야 한다고 지적했고, 플로리다 주의 고등학교에서는 래리 니븐의 1970년 장편 소설 『링월드』에 대해 계산을 수행하여, 표토가 수천 년 안에 바다로 흘러들어갔어야 한다고 지적했다. 『링월드』는 그 거대한 환상 구조물이 불안정하여 결국 중심의 태양과 충돌해 버린다고 지적된 것으로도 유명하며, 니븐은 속편 『링월드 다시 한번』에서 오류를 수정하고 불안정성을 스토리에 반영했다.

4. 유사 장르와의 비교

하드 SF는 작품에 등장하는 기술적 성과물이나 사건에 대해 과학적 (혹은 유사 과학적인) 원리의 설명을 제공한다는 점에서 단순한 가젯 SF와 다르다.

예를 들어 궤도 엘리베이터의 경우, 적도 이외의 위치에 설치하는 것은 어렵다는 역학상의 문제나, 건설에 필수적인 매우 강도가 높은 건축 자재를 어떻게 제조·조달할 것인지, 더 나아가 어떻게 설치할 것인지 등 공학적 문제에 대해, 기술적으로 해결하는 모습을 이론적으로 가능한 정합성을 가지고 묘사하는 것이 전형적인 하드 SF이다. 반면, 가젯 SF에서는 이러한 공학적인 문제에 대해 깊이 파고들지 않고, "궤도 엘리베이터의 기술적 확립이 이루어져 있다는 것" 혹은 "궤도 엘리베이터가 이미 거기에 존재한다는 것"을 이야기 성립의 전제 조건으로 삼아, 이를 무대나 도구로 삼아 스토리를 전개해 나간다.

하드 SF는 스페이스 오페라와도 뚜렷하게 대조된다. 현실의 물리학에서는 상대성 이론에 의해, 물체는 광속을 초과하여 가속할 수 없다. 그러나, 태양계 밖, 특히 복수의 항성계를 무대로 하는 SF에서는 광속을 초과하는 속도로 이동해야 할 필요가 있기에, 초광속 항행 이론이 제창되고 있다.

하드 SF 작품에서 우주를 무대로 하는 경우, 무대는 태양계 내이거나, 근교의 항성계에 한정된다. 유사 과학 혹은 최첨단 물리학의 가설을 응용·확장하여 초광속 항법의 이론을 구축하는 경우도 있지만, 초광속의 이동 수단은 등장하지 않고, 아광속 이하의 속도의 이동 수단만 등장하는 경우도 많다. 반면 스페이스 오페라 작품군은 그러한 광속의 벽에 개의치 않고, 우주를 종횡무진으로 누비기 위해 초광속 항법을 블랙 박스로 사용하고 있다.

5. 역사

1870년에 쥘 베른의 해저 2만 리가 출판되면서 과학적, 기술적 일관성을 중심으로 한 이야기가 쓰이기 시작했다. 베른의 작품에서 세심한 부분에 대한 주의는 미래의 많은 과학자들과 탐험가들에게 영감을 주었지만, 베른 자신은 과학자로서 글을 쓰거나 미래의 기계와 기술을 진지하게 예측하는 것을 부인했다.

휴고 건즈백은 1920년대부터 과학 소설에 관여하면서 처음부터 이야기가 교훈적이어야 한다고 믿었지만, 독자를 끌어들이기 위해 Amazing Stories에 환상적이고 비과학적인 소설을 인쇄할 필요가 있다는 것을 곧 깨달았다. 건즈백이 1936년부터 1953년까지 과학 소설(SF) 출판에서 오랫동안 자리를 비운 동안, 이 분야는 그의 사실과 교육에 대한 초점에서 벗어났다. 일반적으로 황금기 과학 소설은 1930년대 후반에 시작되어 1940년대 중반까지 지속된 것으로 여겨지며, 과학 소설 역사가인 피터 니콜스와 마이크 애슐리에 따르면, "장르 역사상 가장 큰 도약"을 가져왔다.

그러나 건즈백의 견해는 변하지 않았다. 그는 Science-Fiction Plus의 첫 번째 호 사설에서 현대 SF 소설에 대한 자신의 견해를 다음과 같이 밝혔다. "오늘날 과학 소설이라는 이름으로 잘못 가장된, 요정 이야기, 기괴하거나 환상적인 종류!" 그리고 그는 "과학에 완전히 초점을 맞춘 진정으로 과학적이고 예언적인 과학 소설"을 선호한다고 말했다. 같은 사설에서 건즈백은 특허 개혁을 요구하여 과학 소설 작가에게 아이디어에 대한 특허 모형 없이 아이디어에 대한 특허를 창작할 권리를 부여했다. 왜냐하면 그들의 많은 아이디어가 아이디어에 대한 사양을 개발하는 데 필요한 기술적 진보보다 앞섰기 때문이다. 서론에서는 랄프 124C 41+에서 묘사된 수많은 선견지명 기술을 언급했다.

6. 대표적인 작품

SF의 정의는 사람마다 다르기 때문에, 일반적으로 하드 SF 작가로 인지되는 작가들을 나열하여 "이 사람들이 쓰는 경향의 작품"이라고 귀납적으로 나타내는 것도 한 방법이다.

하드 SF의 평론과 과학적 관점에서 본 SF 평론의 예시는 다음과 같다.

6.1. 소설

출판 연도순으로 정렬하면 다음과 같다.

* 올더스 헉슬리, 멋진 신세계(1932)
* 할 클레멘트, 중력의 임무(1953)
* 프레드 호일, 검은 구름(1957)
* 제임스 블리시, 양심의 문제(1958)
* 잭 밴스, 파오의 언어(1958)
* 월터 M. 밀러 주니어, 라이보위츠를 위한 찬가(1959)
* 아서 C. 클라크, 달 먼지의 몰락(1961)
* 스타니스와프 렘, 무적(1963)
* 존 브루너, 잔지바르에 서서(1968), 들쭉날쭉한 궤도(1969), 양들은 올려다본다(1972), 쇼크웨이브 라이더(1975)
* 필립 K. 딕, 안드로이드는 전기 양의 꿈을 꾸는가?(1968)
* 마이클 크라이튼, 안드로메다 스트레인(1969), 쥬라기 공원(1990)
* 래리 니븐, 링월드(1970)
* 폴 앤더슨, 타우 제로(1970)
* 제임스 건, 청취자(1972)
* 래리 니븐과 제리 푸르넬, 신(神)의 눈 속의 티끌(1974)
* 밥 쇼, 오비츠빌(1975)
* 제임스 P. 호건, 내일의 두 얼굴(1979)
* 로버트 L. 포워드, 드래곤의 알(1980)과 속편 스타퀘이크(1985)
* 스티븐 반스와 래리 니븐, 아난시의 강림(1982)
* 칼 세이건, 콘택트
* 킴 스탠리 로빈슨, 화성 삼부작(『붉은 화성』(1992), 『녹색 화성』(1993), 『푸른 화성』(1996))
* 낸시 크레스, 스페인의 거지(1993)
* 찰스 셰필드, 조지아 내 마음속에, 그리고 다른 곳들(1995)
* 앨런 스틸, 평온함의 대안(1996)
* 그렉 이건, 실드의 사다리(2002)
* 알래스터 레이놀즈, 푸싱 아이스(2005)
* 류츠신, 삼체(3부작, 2006-2016)
* 앤디 위어, 마션(2011), 프로젝트 헤일 메리(2021)
* 클라이드 데수자, 마야와의 추억(2013)

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📌 열 고정 해제

작가	주요 작품
쥘 베른	『지구에서 달까지』, 『해저 2만리』
아서 C. 클라크	『낙원의 샘』, 『달 먼지의 몰락』
로버트 A. 하인라인	『달은 무자비한 밤의 여왕』
아이작 아시모프	『나는 로봇』
로버트 L. 포워드	『드래곤의 알』, 『로쉬월드』, 『화성의 무지개』
찰스 셰필드	『맥캔드루 항해록』, 『님로드 사냥』
스티븐 백스터	「실리」 시리즈, 『타임 쉽』
그레고리 벤포드	『밤의 대양 속에서』, 『위대한 천상의 강』
래리 니븐	「노운스페이스」 시리즈
루디 러커	『시공 도넛』
그렉 베어	『여왕 천사』, 『영겁』, 『영원』
그렉 이건	『우주 소실』, 『순열 도시』
데이비드 브린	「지성화」 시리즈, 『선다이버』
칼 세이건	『콘택트』
프레드 호일	『10월 1일은 너무 늦어』, 검은 구름
킴 스탠리 로빈슨	『붉은 화성』, 『녹색 화성』
폴 프로이스	『천국으로 가는 문』, 『지옥으로 가는 문』
폴 앤더슨	『타우 제로』, 『아바타르』
제임스 P. 호건	『별을 잇는 자』, 『미래의 두 얼굴』, 『조물주의 율법』
할 클레멘트	중력의 임무
스타니스와프 렘	『솔라리스의 붉은 혹성』, 『허수』
이시하라 후지오	「혹성」 시리즈, 『우주선 오로모르프호의 모험』
호리 아키라	「트리니티」 시리즈, 『바빌로니아 웨이브』
클라인 유벨슈타인	『녹색 돌』, 『푸른 끈』, 『붉은 별』
고마쓰 사쿄	『안녕히 쥬피터』, 『일본 침몰』
도요타 아리쓰네	『다이노사우루스 작전』
타니 코슈	「항공우주군사」 시리즈
세나 히데아키	『브레인 밸리』
노지리 다이스케	「로켓 걸」 시리즈, 『태양의 찬탈자』
야마모토 히로시	「사이버 나이트」 시리즈, 『시간의 끝의 페브러리』
미쓰세 류	『100억의 낮과 천억의 밤』, 『우주 연대기』 시리즈
사사모토 유이치	「ARIEL」 시리즈, 「별의 파일럿」 시리즈
칸바야시 초헤이	「전투요정 유키카제」 시리즈, 『혼의 구동체』
오가와 잇스이	『제6대륙』, 『천애의 요새』
하야시 죠지	AADD 시리즈, 『루나 슈터』

6.2. 일본 소설

6.3. 만화

* 호시노 유키노부 - 『2001 야화』, 『코도쿠 익스페리먼트』
* 시로 마사무네 - 『공각기동대』, 『블랙 매직』
* 야마시타 이쿠토 - 『다크 위스퍼』
* 마토바 켄 - 『똑바로 하늘로』 (카네코 류이치 원작)
* 니헤이 츠토무 - 『BLAME!』, 『BIOMEGA』

6.4. 영화 및 TV 프로그램

* 2001: 스페이스 오디세이 (1968)
* 블레이드 러너 (1982)
* 콘택트 (1997)
* 마션 (2015)
* 컨택트 (2016)
* 익스팬스 (2015-2022)

6.5. 애니메이션

* 기동경찰 패트레이버 (1988–현재)
* 공각기동대 (1989–현재)
* 플라네테스 (1999, 2004)

6.6. 비디오 게임

케르발 스페이스 프로그램 (2015)

7. 하드 SF 평론

휴고 건즈백은 1920년대부터 과학 소설(SF)에 관여하면서, 처음부터 이야기가 교훈적이어야 한다고 믿었다. 그러나 독자를 끌어들이기 위해 Amazing Stories에 환상적이고 비과학적인 소설을 실어야 한다는 것을 곧 깨달았다. 건즈백이 1936년부터 1953년까지 과학 소설 출판에서 오랫동안 자리를 비운 동안, 이 분야는 그의 사실과 교육에 대한 초점에서 벗어났다.

건즈백의 견해는 변하지 않았다. 그는 Science-Fiction Plus의 첫 번째 호 사설에서 현대 SF 소설에 대한 자신의 견해를 다음과 같이 밝혔다. "오늘날 과학 소설이라는 이름으로 잘못 가장된, 요정 이야기, 기괴하거나 환상적인 종류!" 그는 "과학에 완전히 초점을 맞춘 진정으로 과학적이고 예언적인 과학 소설"을 선호한다고 말했다. 같은 사설에서 건즈백은 특허 개혁을 요구하며 과학 소설 작가에게 특허 모형 없이 아이디어에 대한 특허를 창작할 권리를 부여해야 한다고 주장했다. 그 이유는 그들의 많은 아이디어가 아이디어에 대한 사양을 개발하는 데 필요한 기술적 진보보다 앞섰기 때문이다. 서론에서는 랄프 124C 41+에서 묘사된 수많은 선견지명 기술을 언급했다.