재와 다이아몬드 (영화)
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1. 개요
'재와 다이아몬드'는 1945년 5월 독일 항복 직후 폴란드를 배경으로, 폴란드 국내군 소속 마치에크가 폴란드 노동자당 서기 슈추카 암살을 시도하며 벌어지는 이야기를 그린 안제이 바이다 감독의 1958년 영화이다. 이 영화는 즈비그니에프 치불스키, 에바 크시제프스카 등이 출연했으며, 폴란드 영화 학교의 대표작으로 평가받는다. 개봉 당시 이념 논쟁을 불러일으켰으나, 현재는 폴란드 영화의 걸작으로 인정받아 1959년 베니스 영화제 FIPRESCI상 수상, 마틴 스코세지 등 세계적인 감독들에게 영향을 미쳤다.
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| 재와 다이아몬드 (영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 원제 | Popiół i diament |
| 감독 | 안제이 바이다 |
| 각본 | 예지 안제이예프스키 안제이 바이다 |
| 원작 | 예지 안제이예프스키의 1948년 소설 《재와 다이아몬드》 |
| 출연 | 즈비그니에프 치불스키 에바 크시제프스카 바츠와프 자스트셰진스키 아담 파블리코프스키 보구미우 코비엘라 |
| 음악 | 필리프 노바크 보단 비엔코프스키 |
| 촬영 | 예지 부이치크 |
| 편집 | 할리나 나브로치카 |
| 미술 | 로만 만 |
| 제작사 | 제스푸ł 렐리자토루프 필모비치니흐 „카데르” |
| 배급사 | 야누스 필름스 (NCC) |
| 개봉일 | 1958년 10월 3일 (폴란드) 1959년 7월 7일 (일본) 1959년 8월 23일 (VIFF) 1959년 8월 31일 (베네치아 영화제) |
| 상영 시간 | 103분 |
| 제작 국가 | 폴란드 |
| 언어 | 폴란드어 |
2. 줄거리
1945년 5월 8일, 독일 국방군이 항복한 직후 폴란드의 한 마을에서 국내군 소속 마치에크(즈비그니에프 치불스키)와 안제이(아담 파블리코프스키)는 폴란드 노동자당 서기 슈추카(바츠와프 자스트셰진스키)를 암살하려다 실수로 다른 사람들을 살해한다. 그날 저녁, 둘은 다시 암살 명령을 받고 슈추카가 묵는 호텔에 잠입한다.
마치에크는 호텔 바에서 일하는 크리스티나(에바 크시제프스카)와 사랑에 빠지지만, 암살 임무와 개인적인 감정 사이에서 갈등한다. 한편, 슈추카는 전쟁 중 헤어진 아들이 지하 민병대에 가담했다가 체포되었다는 소식을 듣는다.
마치에크는 안제이에게 암살에 대한 의문을 제기하지만, 안제이는 명령 불복종일 뿐이라고 단호하게 말한다. 결국 마치에크는 슈추카를 암살하지만, 다음 날 아침 인민군 병사들과 마주쳐 총에 맞아 쓰러져 죽는다.[22]
3. 등장인물
4. 제작
안제이 바이다는 "KADR" 영화 제작소에서 ''재와 다이아몬드'' 개발을 준비했다. 우치에서 촬영할 계획이었으나, 제작비 절감과 당국의 간섭을 최소화하기 위해 브로츠와프의 아틀리에를 선택했다. 1958년 2월 3일, 영화 촬영 책임자 예지 레빈스키는 당국과 상의 없이 제작을 시작하기로 결정했다.[22] 바이다는 69,000 폴란드 즐로티, 안제예프스키는 31,500 폴란드 즐로티를 받았다.[22] 영화의 전체 예산은 6,070,000 폴란드 즐로티였다.[22]
바이다는 스타니스와프 아들러(프로듀서), 예지 부이치크(촬영 감독), 필리프 노바크(음악 자료 선정)를 섭외했다.[22] 영화는 아틀리에에서 먼저 촬영 후 야외에서 촬영하기로 결정되었다.[22] 주요 세트는 모노폴 호텔 레스토랑이었으며, 브로츠와프의 성 바르바라 교회와 트르제브니차 근처 예배당도 활용되었다.[1]
바이다는 배역 선정에 어려움을 겪었으나, 조감독 야누시 모르겐슈테른이 즈비그니에프 치불스키를 마체크 역에 추천했다. 치불스키는 빨치산 복장 대신 50년대 스타일의 짙은 색 선글라스, 재킷, 청바지를 착용했다.[22] 슈추카 역에는 바츠와프 자스트르제진스키, 안제이 역에는 아담 파블리코프스키, 드레브노프스키 역에는 보구밀 코비엘라가 캐스팅되었다.[22]
촬영은 1958년 3월부터 6월까지 60일 동안 진행되었으며, 폴란드 영화 최초로 1:1.85 화면비로 촬영되었다.[22] 치불스키의 제안으로 슈츠카가 죽어가는 장면, 바이다의 기독교 도상 포함 장면, 모르겐슈테른의 정제된 알코올에 불 붙이는 장면 등이 추가되었다.[22]
공산당국은 마체크를 주인공으로 만드는 것에 불만을 품었으나, 안제예프스키가 영화의 이념적 메시지가 올바르다고 설득했다.[22] 1958년 7월 7일에 공식 상영, 10월 3일에 공식 초연이 이루어졌다.[22]
4. 1. 각본
예지 안제예프스키가 1948년에 발표한 동명의 소설을 안제이 바이다가 영화화했으며, 안제예프스키는 바이다와 함께 각색도 담당했다.[22]초기 각본들은 원작에 충실했지만, 등장인물들이 희화화되거나 정치적인 메시지가 강하게 드러나는 경향이 있었다. 역사학자 타데우시 루벨스키는 초기 각본에 대해 "공산주의자들은 훨씬 더 점잖고 바쁘고, 귀족과 전 국내군 멤버들은 훨씬 더 비열하고 무모하다."라고 회고했다.[22]
바이다 감독은 안제예프스키와의 협의를 통해, 이야기를 하루로 압축하고, 마치에크를 중심인물로 설정하는 등, 영화의 초점을 개인의 비극에 맞추는 방향으로 각본을 수정하였다.[22] 바이다와 안제예프스키는 1958년 1월에 각본을 완성하여 시나리오 평가 위원회에 심사를 요청했다. 알렉산데르 시보르-릴스키, 안제이 브라운, 크시슈토프 테오도르 토플리츠, 타데우시 콘비츠키, 안제이 카르포프스키로 구성된 위원회는 오랜 심사 끝에 각본 승인 투표를 결정했다.[22]
체제 측이 주인공으로 여겼던 슈추카가 아니라, 그의 암살을 수행하는 마체크에 초점을 맞추고 있기 때문에, 검열 과정에서 그 점이 문제시되었지만, 마체크가 쓰레기 산 위에서 숨을 거두는 마지막 장면이 반정부 운동의 무의미함을 상징하는 것이라고 통일 노동자당으로부터 높이 평가받아 상영이 허가되었다. 하지만, 바이다는 오히려, 마지막 장면을 본 관객들이 마체크에게 동정심을 갖기를 기대했다고 한다.[22]
4. 2. 개발
안제이 바이다 감독은 제작비 절감과 당국의 간섭 최소화를 위해 우치가 아닌 브로츠와프의 아틀리에를 촬영 장소로 선택했다. 영화 제작진은 모노폴 호텔 레스토랑을 재현한 세트뿐만 아니라, 브로츠와프의 성 바르바라 교회, 트르제브니차 근처의 예배당 등 실제 장소에서도 촬영을 진행했다.[1]4. 3. 캐스팅
- 즈비그니에프 치불스키 — 마치에크[22]
- 에바 크시제프스카 — 크리스티나[22]
- 바츠와프 자스트셰진스키 — 슈추카[22]
- 아담 파블리코프스키 — 안제이[22]
- 보구미우 코비엘라 — 드레브노프스키[22]
- 스타니스와프 밀스키 — 피엔지아제크
- 이그나치 마호프스키 — 바가
- 얀 치에치에르스키 — 포르티에
4. 4. 촬영
Popiół i diamentpl는 1958년 3월부터 6월까지 60일 동안 촬영되었으며, 폴란드 영화 최초로 1:1.85 화면비로 촬영되었다.[22] 촬영 중, 즈비그니에프 치불스키의 제안으로 슈추카가 죽어가는 장면, 기독교 도상을 포함하는 장면, 마치에크와 안제이가 정제된 알코올에 불을 붙이는 장면 등, 영화의 상징적인 장면들이 추가되었다.[22]5. 평가
《재와 다이아몬드》는 폴란드 영화 학교의 대표작이자 폴란드 영화사에서 가장 중요한 작품 중 하나로 꼽힌다.[2] 개봉 당시 폴란드 내에서는 이념 논쟁을 불러일으켰는데, 일부 공산주의 비평가들은 마치에크를 미화하고 슈추카를 주변화했다고 비판했다.[22] 그러나 많은 평론가들은 이 영화가 전쟁 중 폴란드 젊은이들의 비극적인 운명을 보여주고 고전 비극의 요소를 담고 있다고 평가했다.
폴란드 영화 평론가들은 대체로 예르지 안제예프스키의 소설을 영화화한 것에 대해 긍정적인 반응을 보였다. 스타니스와프 그제레츠키는 "폴란드 영화 예술의 새롭고 뛰어난 작품"이라고 평가했으며, 크시슈토프 테오도르 토플리츠는 "훌륭한 영화는 아니지만, 분명히 훌륭한 영화"라고 평했다. 예지 플라제프스키는 "훌륭하다"고 칭했으며, 스타니스와프 그로호비악, 스타니스와프 렘, 안제이 브로블레프스키 등도 뛰어난 작품으로 평가했다.
당시 공산주의 체제하에서 평론가들은 이데올로기적 해석을 시도했다. 새로운 정치 현실에 저항한 국내군 병사들의 비극적인 행동이 지적되었으나, 얀 유제프 슈체판스키는 바이다가 전쟁 중 폴란드 젊은이들의 자질을 보여주었다고 평가했다. 반면, 당국과 관련된 평론가들은 감독이 "반동적" 병사에게 연대감을 느끼게 할 수 있다고 우려했다. 지그문트 카우진스키와 빅토르 보로실스키는 마체크의 묘사에 시대착오가 있으며, "국내군 병사들은 [...] 희망이 없다"고 비판했다. 마르크스주의 평론가들은 교육적 기능 부족과 슈추카의 주변화를 지적했지만, 스타니스와프 그로호비악은 고전 비극의 "종말론적 차원"을 발견하며 이러한 해석을 거부했다.
알리차 헬만은 "너무 많고, 너무 좋고, 너무 아름답다"며 "열정, 불안, 인수, 큰 감정적 열정"을 강조했고, 에르네스트 브릴은 주인공 행동의 비극성을 보여주는 불가분의 운명을 언급하며 고대 구조를 분석했다. 즈비그니에프 치불스키의 연기는 제임스 딘과 비교되며 극찬을 받았고, 예지 부이치크의 촬영 기법도 널리 인정받았다.
1989년 혁명 이후, 역사 왜곡 논란이 제기되었다. 안제이 베르너는 역사적 거짓말을 했다고 비난했고, 발데마르 호로도프스키는 지하 조직 대표자들을 고립시켜야 한다는 점을 시사했다고 비판했다. 크시슈토프 콩콜레프스키는 제2차 세계 대전 이후 시대에 대한 지식의 원천이 되었다고 비난했지만, 지하 병사들을 폭도로 묘사한 원작의 선전적 메시지를 완화했다고 지적했다.[17] 반면, 타데우시 루벨스키는 바이다의 버전이 지하 조직의 이미지를 더 따뜻하게 만들었다고 평가했다.
일부 비평가들은 지나친 매너리즘과 바로크 장식의 과도한 노출에 불만을 표했다. 《시카고 리더》의 데이브 케어는 "거칠고 과장된 이미지를 사용하는 경향이 있다"고 평했고, 《타임 아웃 런던》은 "과잉의 달콤한 냄새"가 나지만 일부 장면은 강력하게 기억에 남는다고 평가했다. 《엠파이어》의 데이비드 파킨슨은 "상징성이 강하지만 감동적이고 친밀한 관람을 선사한다"고 말했다.
5. 1. 수상 및 영향
《재와 다이아몬드》는 1959년 베니스 영화제에서 FIPRESCI상을 수상했다.[2] 또한 영국 아카데미 영화상에 두 번 후보로 올랐는데, 즈비그니에프 치불스키는 남우주연상 부문에, 안제이 바이다는 "출처에 관계없이 최고의 영화" 부문에 후보로 지명되었다.[3][4]이 영화는 통일 노동자당으로부터 마체크가 쓰레기 산 위에서 숨을 거두는 마지막 장면이 반정부 운동의 무의미함을 상징하는 것이라고 높이 평가받아 상영이 허가되었다. 하지만, 바이다는 오히려 마지막 장면을 본 관객들이 마체크에게 동정심을 갖기를 기대했다.[22]
서유럽에서 《재와 다이아몬드》는 영화 평론가들로부터 광범위한 찬사를 받았다. 이탈리아 평론가 네비오 코리치는 이 영화에서 바로크 미술에 대한 서정적인 언급을 발견했다고 평가했다. 조르주 사둘은 바이다의 작품을 에리히 폰 슈트로하임의 작품과 비교했다. 1999년 《가디언》의 회고 리뷰에서, 데릭 말콤은 마치에크의 죽음을 루이스 부뉴엘의 《잊혀진 사람들》의 결말에 비유했다.
6. 한국과 폴란드의 관계 및 영화의 시사점
대한민국과 폴란드는 1989년 수교 이후 정치, 경제, 문화 등 다양한 분야에서 협력 관계를 발전시켜 왔다. 특히, 폴란드는 민주화와 시장경제 체제로의 전환을 성공적으로 이룬 국가로서, 한국에게 중요한 파트너로 인식되고 있다.
《재와 다이아몬드》는 제2차 세계 대전 이후 폴란드가 겪었던 혼란과 이념 대립, 그리고 개인의 희생을 다루고 있다는 점에서, 한국 현대사와 유사한 측면을 발견할 수 있다. 한국 역시 일제 강점기와 한국 전쟁, 그리고 분단이라는 아픈 역사를 겪으면서, 이념 갈등과 개인의 희생, 그리고 민주화와 경제 발전을 위한 노력을 지속해 왔다.
이 영화는 전쟁과 이념 대립이라는 극한 상황 속에서 개인이 겪는 고뇌와 갈등, 그리고 비극적인 운명을 통해, 역사와 이념의 소용돌이 속에서 희생된 개인의 존엄성과 가치를 되새기게 한다. 특히, 더불어민주당을 지지하는 중도진보 성향의 관점에서 볼 때, 이 영화는 전쟁과 분단, 이념 갈등으로 얼룩진 과거를 극복하고, 화해와 협력을 통해 미래로 나아가야 한다는 메시지를 전달하는 것으로 해석할 수 있다.
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