카르멜로 베네
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1. 개요
카르멜로 베네는 영화와 연극 분야에서 활동한 이탈리아의 예술가이다. 1967년 에디푸스 왕을 연출했으며, 살로메(1972)를 연출하여 주목받았다. 영화, 연극, 문학 등 다양한 분야에서 작품 활동을 펼쳤으며, 질 들뢰즈 등 여러 평론가와 학자들에게 영향을 미쳤다.
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| 카르멜로 베네 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 이미지 | |
 | |
| 기본 정보 | |
| 이름 | 카르멜로 베네 |
| 출생일 | 1937년 9월 1일 |
| 출생지 | 캄피살렌티나, 이탈리아 |
| 사망일 | 2002년 3월 16일 |
| 사망지 | 로마, 이탈리아 |
| 직업 | 배우, 연극 감독, 작가, 영화 감독, 각본가 |
| 활동 기간 | 1967년–2002년 |
| 결혼 | |
| 배우자 | 줄리아나 로시 (1960년–1965년) 라파엘라 바라키 (1992년–2002년; 사망) |
| 자녀 | 1명 |
2. 작품 활동
카르멜로 베네는 영화와 문학 분야에서 다양한 활동을 했다. 1979년 질 들뢰즈와 "중첩(Superpositions)"이라는 에세이를 썼고, 1984년 희곡 『아델키』(Adelchi)를 출판, 1970년 영화 각본 『입을 벌리고』(A Boccaperta)를 집필했다.[1]
'''영화'''
감독, 배우, 각본가로서 여러 영화에 참여했다.
'''문학'''
에세이, 희곡, 영화 각본 등 다양한 장르의 글을 썼다.
| 제목 | 출판 정보 | 비고 |
|---|---|---|
| 『나는 성모 마리아에게 나타났다』(I Appeared to the Madonna) | 캐롤 바이어스-안드로니코(Carole Viers-Andronico) 서문 및 번역 (Contra Mundum Press, 2020) | |
| "나는 존재하지 않는다: 그러므로 나는 존재한다(I am Non-Existent: Therefore I am)" | 캐롤 바이어스 앤드로니코(Carole Viers Andronico) 번역, 《히페리온: 미학의 미래에 관하여(Hyperion: On the Future of Aesthetics)》, 제8권, 제1호 (2014년 봄), 37–44쪽. | |
| “버려짐 속에서의 존재: 비기억으로서의 읽기(Being in Abandonment: Reading as Non-Memory)” | 라이너 J. 한셰(Rainer J. Hanshe) 번역, 《히페리온: 미학의 미래에 관하여(Hyperion: On the Future of Aesthetics)》, 제8권, 제1호 (2014년 봄), 45–49쪽. | |
| "글쎄, 그래, 질 들뢰즈!(Well, yes, Gilles Deleuze!)" | 라이너 J. 한셰(Rainer J. Hanshe) 번역, 《히페리온: 미학의 미래에 관하여(Hyperion: On the Future of Aesthetics)》, 제8권, 제1호 (2014년 봄), 50–57쪽. | |
| 《터키의 성모(Our Lady of the Turks)》 | 캐롤 바이어스-앤드로니코(Carole Viers-Andronico) 서문 및 번역 (뉴욕: 콘트라 문둠 프레스(Contra Mundum Press), 2021) |
다른 학자들이 카르멜로 베네에 관해 쓴 글은 다음과 같다.
| 저자 | 제목 | 출판 정보 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 질 들뢰즈(Gilles Deleuze) | "선언 하나 덜(One Manifesto Less)" | 앨런 오렌스타인(Alan Orenstein) 번역. 《들뢰즈 독자(The Deleuze Reader)》, 콘스탄틴 V. 바운다스(Constantin V. Boundas) 편 (뉴욕: 콜럼비아 대학교 출판부(Columbia UP), 1993) 204–222쪽. | |
| 질 들뢰즈(Gilles Deleuze) | "시네마, 몸과 뇌, 사유(Cinema, body and brain, thought)" | 《시네마 2: 시간-이미지(Cinema 2: The Time-Image)》수록, 휴 톰린슨(Hugh Tomlinson) & 로버트 갈레타(Robert Galeta) 번역 (미네소타: 미네소타 대학교 출판부(University of Minnesota Press), 1989) 190–191; 220쪽. | |
| 질 들뢰즈(Gilles Deleuze) | "《만프레드(Manfred)》: 특별한 쇄신(Manfred: an Extraordinary Renewal)" | 《두 가지 광기의 체제(Two Regimes of Madness)》수록, 에임스 호지스(Ames Hodges) & 마이크 타오미나(Mike Taormina) 번역 (뉴욕: 세미오텍스트(e)(Semiotext(e)), 2006) 188-189쪽. | |
| 트리스탄 그륀베르그(Tristan Grünberg) | "터무니없는 살로메: 카르멜로 베네(Carmelo Bene)의 《살로메(Salomè)》와 켄 러셀(Ken Russell)의 《살로메의 마지막 춤(Salome’s Last Dance)》에서의 우아함과 분노(Outrageous Salome: Grace and Fury in Carmelo Bene’s Salomè and Ken Russell’s Salome’s Last Dance)" | 《살로메 공연, 드러나는 이야기들(Performing Salome, Revealing Stories)》수록, 클레어 로든(Clair Rowden) 편 (애빙던; 뉴욕: 라우틀리지(Routledge), 2016) 171–189쪽. | |
| 에밀리오 빌라(Emilio Villa) | "카르멜로 베네를 위한 탄원(Litany for Carmelo Bene)" | 도미닉 시라쿠사(Dominic Siracusa) 번역, 《히페리온: 미학의 미래에 관하여(Hyperion: On the Future of Aesthetics)》, 제8권, 제1호 (2014년 봄) 58–67쪽. | |
| 에이모스 포겔(Amos Vogel) | "《카프리치(Capricci)》" | 《전복적인 예술로서의 영화(Film as Subversive Art)》수록 (뉴욕: 랜덤 하우스(Random House), 1976). | |
| 에이모스 포겔(Amos Vogel) | "《터키의 성모(Our Lady of the Turks)》" | 《전복적인 예술로서의 영화(Film as Subversive Art)》수록 (뉴욕: 랜덤 하우스(Random House), 1976). | |
| 에이모스 포겔(Amos Vogel) | "《돈 조반니(Don Giovanni)》" | 《전복적인 예술로서의 영화(Film as Subversive Art)》수록 (뉴욕: 랜덤 하우스(Random House), 1976). |
2. 1. 영화
- 트라체 디 베네 (2017년)
- 살로메 (1972년)
- 트레 넬 밀 (1971년)
- 네크로폴리스 (1970년)
- 카프리치 (1969년)
- 언체인드 (1968년)
- 아워 레이디 오브 더 턱스 (1968년)
- Hermitage (1968년)
- Il canto d'amore di Prufrock (1967년)
- 에디푸스 왕 (1967년)
- 오이디푸스 렉스 (1967년, 피에르 파올로 파솔리니 감독) - 크레온
- 투르크의 성모 (1968년, 감독, 베니스 영화제 특별 심사위원상 수상) - 남자 / 내레이터
- 캐치 애즈 캐치 캔 (1968년) - 사제
- 카프리치 (1969년, 감독) - 시인
- 죽음의 가족: 신디케이트 (1970년) - 빌리 데스코
- 돈 조반니 (1970년, 감독) - 돈 조반니
- 네크로폴리스 (1970년)
- 트레 넬 밀레 (1971년)
- 살로메 (1972년, 감독) - 헤로데 안티파스 / 오노리오
- 햄릿 하나 덜 (1973년, 감독) - 햄릿
- 클라로 (1975년)
2. 2. 문학
1979년 카르멜로 베네는 프랑스 철학자 질 들뢰즈와 공동으로 "중첩(Superpositions)"이라는 에세이를 썼다. 1984년에는 그의 희곡 『아델키』(Adelchi)가 출판되었고, 1970년에는 영화 각본 『입을 벌리고』(A Boccaperta)를 집필했다.[1]그의 저서는 다음과 같다:
| 제목 | 출판 정보 | 비고 |
|---|---|---|
| 『나는 성모 마리아에게 나타났다』(I Appeared to the Madonna) | 캐롤 바이어스-안드로니코(Carole Viers-Andronico) 서문 및 번역 (Contra Mundum Press, 2020) | |
| "나는 존재하지 않는다: 그러므로 나는 존재한다(I am Non-Existent: Therefore I am)" | 캐롤 바이어스 앤드로니코(Carole Viers Andronico) 번역, 《히페리온: 미학의 미래에 관하여(Hyperion: On the Future of Aesthetics)》, 제8권, 제1호 (2014년 봄), 37–44쪽. | |
| “버려짐 속에서의 존재: 비기억으로서의 읽기(Being in Abandonment: Reading as Non-Memory)” | 라이너 J. 한셰(Rainer J. Hanshe) 번역, 《히페리온: 미학의 미래에 관하여(Hyperion: On the Future of Aesthetics)》, 제8권, 제1호 (2014년 봄), 45–49쪽. | |
| "글쎄, 그래, 질 들뢰즈!(Well, yes, Gilles Deleuze!)" | 라이너 J. 한셰(Rainer J. Hanshe) 번역, 《히페리온: 미학의 미래에 관하여(Hyperion: On the Future of Aesthetics)》, 제8권, 제1호 (2014년 봄), 50–57쪽. | |
| 《터키의 성모(Our Lady of the Turks)》 | 캐롤 바이어스-앤드로니코(Carole Viers-Andronico) 서문 및 번역 (뉴욕: 콘트라 문둠 프레스(Contra Mundum Press), 2021) |
참조
[1]
웹사이트
Archives
https://www.latimes.[...]
2002-03-19
[2]
웹사이트
Carmelo Bene
http://www.treccani.[...]
[3]
서적
I premi del cinema
Gremese Editore
1998
[4]
서적
Obituaries in the Performing Arts, 2002: Film, Television, Radio, Theatre, Dance, Music, Cartoons and Pop Culture
https://books.google[...]
McFarland
2018-06-13
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