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토마스 베른하르트

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목차

1. 개요

토마스 베른하르트는 1931년 네덜란드에서 태어난 오스트리아의 소설가이자 극작가이다. 그는 사생아로 태어나 어린 시절 불우한 환경에서 성장했으며, 이후 결핵과 늑막염으로 투병 생활을 겪었다. 베른하르트는 1960년대부터 작품 활동을 시작하여 오스트리아 사회와 문화를 신랄하게 비판하는 작품들을 발표했다. 그의 작품은 자전적 요소를 바탕으로 죽음, 고독, 광기, 그리고 오스트리아의 역사와 사회에 대한 비판적인 시각을 담고 있으며, 독특한 문체와 주제 의식으로 20세기 후반 독일어권 문학에 큰 영향을 미쳤다. 그는 소설, 희곡, 수필 등 다양한 장르에서 활동했으며, 특히 자전 소설 5부작과 희곡 《영웅 광장》으로 유명하다. 사후에도 그의 작품은 오스트리아 국내에서 출판과 공연이 금지되는 등 논란을 낳았지만, 국제적으로는 높은 평가를 받았다.

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토마스 베른하르트 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
토마스 베른하르트 (1987)
토마스 베른하르트 (1987)
본명니콜라스 토마스 베른하르트
직업소설가, 극작가
국적오스트리아
활동 기간1957–1989년
사조포스트모더니즘
대표작《정정》
《절멸》
《증거 수집》
《벌목공》
토마스 베른하르트 서명
서명
웹사이트토마스 베른하르트 공식 웹사이트
출생 및 사망
출생일1931년 2월 9일
출생지네덜란드 헤를렌
사망일1989년 2월 12일
사망지오스트리아 그문덴

2. 생애

토마스 베른하르트는 1931년 네덜란드 헤를렌에서 태어났으며, 현대 독일어권 문학을 대표하는 작가이자 세계적으로 유명한 극작가이다.[2] 그는 모국인 오스트리아와 특별한 관계를 맺었는데, 이는 그의 출생과 유년 시절의 경험에서 비롯된 복잡한 감정이었다.

베른하르트는 미혼모였던 어머니에 의해 사생아로 태어났으며, 어머니는 출산 직후 그를 탁아소에 맡기고 한 달에 한두 번씩 만났다.[2] 훗날 베른하르트는 이를 "어머니가 나를 버렸다"라고 표현하며, 유아기 최초의 상처로 언급했다. 그는 한 살이 채 되기 전에 오스트리아에 사는 외조부모 슬하에서 자랐으며, 외할아버지와 할머니의 사랑을 받으며 유년 시절을 보냈다. 외할아버지 요하네스 프로이엠비힐러는 작가였으며, 베른하르트에게 문학과 철학을 가르치는 등 큰 영향을 주었다.

어머니가 독일에서 새로운 가정을 꾸리면서 베른하르트는 일곱 살에 어머니와 함께 살게 되었지만, 새로운 가족과 학교에 적응하지 못했다. 그는 부적응 아동 및 청소년을 위한 교육 시설에 보내졌고, 그곳에서 가혹한 체벌과 감금, 히틀러 유겐트의 하부 조직인 ''도이체스 융폴크'' 단원 동급생들의 폭력을 경험했다.[9] 이러한 경험은 훗날 그의 작품에서 오스트리아 국가와 사회에 대한 신랄한 비판으로 이어진다.

베른하르트는 어린 시절부터 음악을 좋아하여 김나지움에서도 바이올린과 성악을 배웠다. 그러나 나치 독일 정권 시대의 학교와 전후 가톨릭계 김나지움 모두 그의 기질에 맞지 않아 학교를 중퇴하고 식료품점 견습 점원으로 일했다.[10] 그는 성악 공부에 힘썼고, 잘츠부르크의 교회에서 솔리스트를 맡기도 했다.

그러나 급성 늑막염과 결핵으로 긴 투병 생활을 했고,[10] 퇴원 후 잠시 신문 기자로 일하다가 모차르테움에 입학하여 음악과 연극을 전공했다.[12] 1957년 졸업 후, 시집을 출판하며 작가로 활동을 시작했다.

1960년대부터 극작을 발표하기 시작했으며, 1963년 장편 소설 『서리』를 발표하며 주목받는 작가가 되었다.[14] 이후 『암라스』, 『가고일』 등의 소설을 발표하고, 오스트리아 국가상, 게오르크 뷔히너 상 등을 수상하며 독일어권 대표 작가 중 한 명으로 자리매김했다.[15] 1975년부터는 성장 과정부터 청년기까지를 그린 자전 5부작을 발표했다.[24]

베른하르트의 작품은 오스트리아 사회에 큰 논란을 일으켰으며, 특히 1988년 발표된 희곡 『영웅 광장』은 정치권의 검열과 금지 요구를 받기도 했다.[34] 그는 1989년 사망 직전 유언을 통해 오스트리아 내에서 자신의 작품 출판 및 공연을 금지했는데, 이는 나치 시대 문인들의 망명에 비견되는 "사후(死後) 문학적 망명"으로 평가받기도 한다.

2. 1. 유년 시절과 초기 생애 (1931-1950)

토마스 베른하르트는 1931년 네덜란드 헤를렌에서 오스트리아인 미혼모의 사생아로 태어났다.[2][3] 어머니 헤르타 베른하르트는 아들을 빈으로 데려가 외조부모에게 맡겼다.[2] 외할아버지 요하네스 프로이엠비힐러는 작가였으며, 베른하르트에게 문학과 철학을 가르치는 등 큰 영향을 주었다.[8]

1935년, 헤르타의 부모는 토마스와 함께 잘츠부르크 근처로 이사했다. 1936년 헤르타는 결혼 후, 이듬해 남편, 아들과 함께 나치 독일 바이에른 주의 트라운슈타인으로 이사했다.[4] 베른하르트는 히틀러 유겐트의 하부 조직인 ''도이체스 융폴크''에 강제로 가입해야 하는 등 나치 학교 시스템에 적응하지 못했다.[9] 8세에 부적응 아동을 위한 집에 보내졌고, 12세에는 잘츠부르크의 기숙학교에서 연합군의 폭격을 경험했다.[9]

전쟁 후, 가족은 잘츠부르크로 이사했고, 베른하르트는 학업을 이어갔다. 1947년 학교를 중퇴하고 식료품점 점원 견습을 시작했다.[10] 그는 성악 레슨을 받으며 오페라 가수를 꿈꿨으나, 1949년 늑막염과 결핵 진단을 받고 1951년까지 병원과 요양소에서 치료를 받았다.[10] 1949년 할아버지가 사망했고, 이듬해 어머니가 암으로 사망했다.[10]

1950년, 장크트페이트임퐁가우의 요양소에 머무는 동안 37세 연상의 부유한 상속녀 헤드비히 슈타비아니체크를 만났다.[11] 그녀는 베른하르트에게 재정적, 정서적 지원을 제공하고 예술 및 문화 후원자들과의 만남을 주선했으며, 베른하르트는 훗날 그녀를 자신의 ''레벤스멘쉬''(삶에서 가장 중요한 사람)라고 불렀다.[11]

2. 2. 문학 수업기 (1951-1963)

1951년부터 1955년까지 베른하르트는 잘츠부르크 신문인 ''Demokratisches Volksblatt''에서 법원 기자이자 문화 언론인으로 일했다. 그는 개인적인 성악 레슨을 계속 받았고, 시와 단편 소설을 ''Volksblatt''과 다른 출판물에 발표했다. 1955년 말, 잘츠부르크 주립 극장(Salzburger Landestheater)에 대한 신랄한 비판을 발표했고, 이로 인한 논란으로 그의 저널리스트 경력은 끝을 맺었다.[12] 1955년 가을부터 1957년까지, 스타비아니체크의 재정적 지원을 받아 잘츠부르크 모차르테움 국립음악원(Mozarteum University Salzburg)에서 연기와 성악을 공부했다.[12] 그곳에서 그는 음악 학생인 잉그리드 뷜라우를 만났는데, 둘은 평생 친구가 되었고 한때 결혼을 고려하기도 했다.[12]

1956년부터 1960년까지 베른하르트는 잡지 ''Stimmen der Gegenwart'' (현대의 목소리)와 작곡가 게르하르트 람퍼스베르크, 그리고 그의 아내이자 가수인 마야 람퍼스베르크를 중심으로 한 문학 및 문화 그룹과 교류했다. 이때, 베른하르트의 첫 시집들인 ''Auf der Erde und in der Hölle'' (지상과 지옥에서, 1957), ''In hora mortis'' (죽음의 시간에, 1958), ''Unter dem Eisen des Mondes'' (강철 달 아래에서, 1958)가 출판되었다. 게르하르트 람퍼스베르크의 ''Die Rosen der Einöde'' (황무지의 장미)를 위한 그의 대본도 1958년에 출판되었다.[13]

1960년부터 1963년까지 베른하르트는 오스트리아, 영국, 유럽 본토를 광범위하게 여행했다. 1962년에 그는 소설 ''Frost''를 썼고, 이 소설은 수정되어 1963년에 출판되었다.[14]

2. 3. 작가로서의 확고한 입지 (1963-1978)

1963년, 장편 소설 『서리』를 발표하였고, 이 소설은 논란을 불러일으키며 평론가들의 의견을 분분하게 갈라놓았다. 소설가 카를 추크마이어는 이 소설을 칭찬했고, 이 작품은 율리우스 캄페 상과 브레멘 문학상을 수상했다.[15] 1964년에 출판된 베른하르트의 소설 『암라스』는 그의 호의적인 평판을 굳혔다.[16] 1965년, 베른하르트는 오버아스트리아의 오버나탈에 있는 사용하지 않는 농가를 구입했다. 그는 남은 생애 동안 대부분의 시간을 자신의 농가와 빈에 있는 스타비아니체크의 아파트에서 보냈다.[17]

1967년, 두 번째 소설 『가고일』을 완성한 후, 베른하르트는 폐에서 종양을 제거하는 수술을 받았고 바움가르트너회 요양원에서 몇 달 동안 회복기를 보냈다. 이듬해 그는 신진 작가에게 수여하는 오스트리아 소(小)국가상을 수상했다. 그는 수상 연설에서 "우리는 오스트리아인이며, 우리는 무관심하다; 우리는 삶에 대한 무관심으로서의 삶이다; 자연의 과정에서 우리는 과대망상이다..."라고 말했고, 이로 인해 오스트리아 문화부 장관으로부터 격렬한 비난을 받았다. 이듬해, 안톤 빌드간스 상 시상식은 베른하르트가 같은 연설의 수정본을 하려 한다는 것을 알게 된 조직위에 의해 취소되었다.[18]

1970년, 베른하르트의 소설 『석회 공장』이 출판되었고, 그의 첫 번째 전문적으로 제작된 희곡 『보리스를 위한 파티』가 도이체스 샤우슈필하우스 (함부르크)에서 초연되었다. 이 작품은 독일의 연출가 클라우스 페이만이 감독했으며, 그는 이후 베른하르트의 초연작 대부분을 연출했다. 『석회 공장』과 『보리스를 위한 파티』는 베른하르트에게 게오르크 뷔히너 상을 안겨주었다.[19] 1972년, 베른하르트가 같은 희곡으로 프란츠 그릴파르처 상을 수상했을 때, 그는 시상식 주최측이 그를 알아보지 못하고 자리에 안내하지 않았다는 이유로 항의했다.[20]

1970년대는 베른하르트가 가장 많은 작품을 쏟아낸 시기였다. 그의 희곡 『무식자와 광인』 (1972)과 『습관의 힘: 코미디』 (1974)는 잘츠부르크 페스티벌에서 초연되었고, 『사냥 파티』 (1974)와 『대통령』 (1975)은 빈 부르크 극장에서 초연되었으며, 『미네티』 (1976), 『이마누엘 칸트』 (1978) 및 『은퇴 전날 밤』 (1979)은 슈투트가르트 국립 극장에서 페이만의 연출로 초연되었다.[21] 그의 소설 『수정』 (1975)은 그의 걸작으로 널리 여겨지며[22][23] 그의 자서전 5권 (1975-82) (영어 번역본은 『증거 수집』으로 묶여 있음)은 평론가들의 찬사를 받았다.[24]

2. 4. 말년과 후기 작품 (1978-1989)

1978년, 베른하르트는 사르코이드증과 말기 심장 질환 진단을 받았다. 그의 이복 형제이자 의학 박사인 페터 파브얀이 작가의 농가 근처인 굼덴으로 이사하여 그의 비공식적인 의학 자문이 되었다.[25][26] 1979년, 베른하르트는 전 서독 대통령 발터 셰엘을 명예 회원으로 임명한 독일 문학 아카데미에서 사임했다. 그는 ''프랑크푸르터 알게마이네 차이퉁''에 보낸 편지에서 아카데미가 평범한 정치인들을 받아들인 것에 대해 허세 부리고 위선적이라고 비판했다.[27]

베른하르트는 1980년대에도 왕성한 작품 활동을 이어갔다. 8편의 새로운 장편 연극이 초연되었고, 호네거가 "죽음과의 경쟁"에서 베른하르트와 비교하는 늙고 병든 주인공들의 긴 독백으로 구성된 일련의 소설을 썼다.[28] 1984년 그의 소설 ''나무꾼''은 오스트리아 문화와 문화계 인사를 비판하여 논란을 일으켰다. 게르하르트 람퍼스베르크가 그를 명예훼손으로 고소했지만 나중에 소송을 취하했다. 이 소설은 베른하르트의 가장 상업적으로 성공한 작품으로 출판 6주 만에 6만 부가 팔렸다.[29]

베른하르트는 종종 공개적인 논쟁에 참여하여 신문과 잡지에 편지, 의견 기사, 풍자적인 스케치를 써서 정치인, 공인 및 유럽 문화를 공격했다.[30][31] 그는 종종 ''네스트베슈무처''(자신의 둥지를 더럽히는 사람, 즉 오스트리아)로 비판받았지만, 스스로를 문제아라고 부르는 것을 선호했다.[32][33] 그의 마지막 연극 ''영웅 광장''(1988)은 빈의 부르크 극장이 개관 100주년을 기념하기 위해 의뢰한 작품으로, 언론이 이 작품이 오스트리아의 반유대주의와 나치 과거 부정을 공격할 것이라고 밝히면서 또 다른 논란을 불러일으켰다. 수많은 정치인과 공인이 이 작품의 상영 금지를 요구했고, 베른하르트는 살해 위협을 받았으며, 부르크 극장은 1988년 11월 연극 개막 밤에 200명의 경찰관의 경호를 받았다.[34][35]

''영웅 광장'' 논란 이후, 베른하르트의 건강은 악화되었다. 그는 1989년 2월 12일 굼덴에 있는 자신의 아파트에서 심부전으로 사망했다.[26][36] 그의 유언의 조항이 발표되면서 그는 사후에도 여전히 문제아로 남아 있었는데, 이 조항은 저작권이 유효한 기간 동안 그의 어떤 작품이나 연극도 오스트리아에서 공연될 수 없다는 내용을 담고 있었다.[37]

3. 주제와 스타일

토마스 베른하르트의 작품은 어린 시절과 청년 시절의 정신적 고독, 그리고 죽음을 생각하게 만든 병과 깊이 관련되어 있다. 그의 작품은 고독한 등장인물이 자신의 주장을 끊임없이 설명하는 방식으로 전개되는 것이 특징이다.

베른하르트 작품의 주인공들은 대부분 학자, 즉 "정신적인 인간"이다. 이들은 "어리석은 대중"에 대한 오만함을 드러내며 오스트리아인의 가치관을 비판한다. 비난의 대상은 "가톨릭-나치즘"이라 불리는 국가 체제, 빈 시민 극장과 같은 대중적인 시설, 그리고 국민 작가 등이다. 그러나 베른하르트는 이상을 끊임없이 추구하지만 결국 고독과 자기 해체에 이르는 인간의 모습을 날카롭게 그려내기도 한다. 그는 이상이 실현되면 정체되고, 결국 죽음에 이를 수밖에 없다고 보았다.

"죽음에 대해 생각하면, 모든 것이 우스워진다."라는 말은 1968년 오스트리아 국가상을 받았을 때 베른하르트가 한 말이다. 그의 작품은 잦은 논란을 일으켰는데, 소설 『나무꾼: 격정』(1984)은 명예훼손으로 고소되어 출판이 금지되기도 했고, 희곡 『영웅광장』(1988)은 "오스트리아인을 폄훼했다"는 비난을 받기도 했다. 이 희곡들은 극장 연출가 클라우스 파이만에 의해 상연되었다.

베른하르트는 죽을 때 자신의 작품을 오스트리아에서 출판하거나 상연하는 것을 금지하는 "문학적 망명"을 유언으로 남겼으나, 유족들은 종종 이를 허가하고 있다.

3. 1. 주제

토마스 베른하르트는 현대 독일어권 문학을 대표하는 작가이자 세계적으로 유명한 극작가이다. 그의 작품은 모국인 오스트리아와의 복잡한 관계, 개인적인 경험, 그리고 죽음과 인간 조건에 대한 깊은 성찰을 담고 있다.[38][39][40]

베른하르트는 어린 시절 어머니에게 버려졌다는 상처와 나치 시대의 폭력적인 경험으로 인해 오스트리아 사회와 국가에 대해 신랄한 비판을 가했다.[38] 그의 작품은 나치 과거사 청산 문제, 반유대주의, 가톨릭 교회의 도덕적 부패 등 오스트리아 사회의 어두운 면을 드러냈다.[44] 특히, 희곡 《영웅광장》(1988)은 오스트리아 정치권과 사회에 큰 논란을 일으켰으며, 베른하르트는 유언을 통해 자신의 작품이 오스트리아 내에서 출판 및 공연되는 것을 금지하기도 했다.[38]

그의 작품은 자전적인 요소를 담고 있지만, 사실과 허구를 자유롭게 섞어 20세기 오스트리아의 격동적인 역사를 반영한다.[38] 죽음, 고립, 광기, 질병, 자살 등의 주제를 통해 인간의 조건에 대한 비관적인 시각을 제시하면서도, 동시에 생존 의지와 저항 정신을 보여준다.[46][47][48][49][50]

베른하르트의 주인공들은 대부분 중년 남성 지식인으로, 자기 몰입적이고 비관적이며 냉소적인 태도를 보인다. 이들은 종종 완벽을 추구하지만 실패하고, 이상을 좇지만 좌절하며 고독과 자기 파괴에 이르는 모습을 보인다.[43] 그러나 이들은 "형이상학적 거짓이나 유토피아적 기만에 의존하지 않고 살아가는 법을 배워야 한다."[43]

베른하르트는 오스트리아를 "가톨릭-나치즘"이라 부르며 비판했고, 빈 시민 극장과 같은 대중적인 시설, 국민 작가 등도 비난의 대상으로 삼았다. 그의 작품은 종종 "둥지를 더럽히는 자"라는 비판을 받았지만, 국외에서는 높은 평가를 받으며 많은 독자들에게 재능을 인정받았다.[38]

그의 작품 스타일은 고독한 등장인물이 자신의 주장을 끊임없이 설명하는 장광설이 특징적이다. 이러한 장광설은 "어리석은 대중"에 대한 오만으로 비춰질 수도 있지만, 이상을 추구하는 인간의 고독과 자기 해체를 날카롭게 그려낸다는 평가를 받는다.

베른하르트는 소설 《나무꾼: 격정》(1984)이 명예훼손으로 고소되어 출판이 금지되거나, 희곡 《영웅광장》이 "오스트리아인을 폄훼했다"는 비난을 받는 등 많은 논란의 중심에 있었다. 그는 죽음 이후에도 오스트리아 내에서 자신의 작품 출판 및 상연을 금지하는 유언을 남겼지만, 유족들은 종종 이를 허가하고 있다.[38]

3. 2. 스타일

베른하르트는 음악적이라고 묘사되는 독특한 문체를 개발했는데, 이는 오스트리아 독일어의 리듬, 핵심 구절의 반복, 그리고 인식 가능한 주제에 대한 변주를 강조하는 방식이다.[51] 앤더슨은 그의 산문 작품이 "모두 베른하르트의 머릿속에서 진행되는 강박적인 독백, 즉 끊임없이 재구성되고 수정되며 수백 개의 다른 레지스터를 통해 걸러지는 단일한 단조로운 목소리에 의해 발산되거나 발산되는 것처럼 보인다"라고 설명한다.[52] 호네거는 다양한 관점과 스타일 실험으로 특징지어지는 베른하르트의 초기 산문과 그녀가 "솔로 정신을 위한 콘서트"라고 부르는 『예스』(1978)부터 시작하는 후기 작품을 구별한다.[53]

베른하르트의 작품은 독특한 구두점과 어휘로 유명하며, 많은 작품은 문단이나 장의 표시 없이 이어진 긴 문장으로 구성된다.[52] 호네거는 "그의 언어적 발명은 독일어 어휘에 들어섰다. 무한히 맞물린 절과 하위 절의 구성은 독일어를 극한까지 밀어붙인다"라고 말한다.[54]

베른하르트 작품의 어조는 풍자적, 아이러니컬, 논쟁적, 냉담한 것으로 묘사된다.[55][56][57] 다우덴은 그의 주인공의 극단적이고 종종 모순되는 견해가 독자에게 아이러니를 감지하고 풍자로 읽도록 유도한다고 주장한다. 독자는 베른하르트의 주인공의 의견을 수용하거나 거부하는 것이 아니라 그들의 "죽음에 대한 언어적 투쟁"에 참여하도록 기대된다.[58]

베른하르트의 비관주의는 종종 코미디와 블랙 유머에 의해 약화된다. 앤더슨에 따르면, "죽음의 서사는 항상 생존의 기록이기도 하며, 때로는 그로테스크하게 환희에 찬, 때로는 코믹한 글쓰기를 통한 생존이다."[59] 다우덴은 "사람들이 의미를 창출하거나 세상이 그들을 위해 무언가를 가지고 있다고 스스로를 설득하려 할 때 코미디가 발생한다...[그것은] 재앙, 절망, 조롱의 엄격한 코미디이다."라고 설명한다.[60]

작품 속에 종종 자국에 대한 신랄한 비판이 나타나, 본국에서는 "네스트 슈무처(둥지를 더럽히는 자)" 등으로 불리기도 한다. 그러나 작품은 국외에서 절찬을 받았고, 많은 독자들에게 그 재능을 인정받게 되었다.

그의 작품은 어린 시절부터 청년기에 걸쳐 체험한 정신적인 고독과, 그가 존재의 한계로서의 죽음을 바라보는 계기가 된 병과 깊이 관련되어 있다. 고독한 등장인물이 비천하고 구체적인 상황에 맞춰 자신의 주장을 쉴 새 없이 설명하는 것이 베른하르트의 작품의 전형적인 스타일이다.

주인공의 대부분은 학자(혹은 베른하르트가 말하는 "정신적인 인간")이며, 그들은 "어리석은 대중"에 대한 오만이라고도 할 수 있는 장광설을 통해 오스트리아인의 가치관을 철저하게 깎아내린다. 비난의 대상은 국가 체제(그는 "가톨릭-나치즘"이라고 부른다)이며, 빈 시민 극장과 같은 대중적인 시설이며, 국민적 작가이다. 그렇다고 해서, 베른하르트를 이러한 측면만으로 읽어서는 안 된다. 그의 작품에는 이상을 끊임없이 추구하는 인간이 빠지게 되는 고독과 자기 해체가 날카롭게 그려져 있다. 그리고 그들은 결코 이상에 도달할 수 없다. 왜냐하면 실현된 이상이란 일종의 정체이며, 그것은 결국 죽음 속에밖에 없기 때문이다.

"죽음에 대해 생각하면, 모든 것이 우스워진다." 이것은 1968년, 수년간의 수많은 스캔들로 인해 마이너 오스트리아 국가상을 수상했을 때의 말이지만, 이때 스캔들은 이미 그의 명성의 일부였다. 예를 들어 소설 『나무꾼: 격정』(1984년)은 옛 친구에 의해 명예훼손으로 고소되어 수년간 출판될 수 없었다. 수많은 희곡, 특히 『영웅 광장』(1988년)은 보수적인 단체로부터 "오스트리아인을 폄훼했다"는 비난을 받았다. 이들 희곡은 동시대 연극에 비판적이었던 극장 연출가 클라우스 파이만(Claus Peymann)에 의해 상연되었다.

베른하르트는 죽음에 임해서도, 자신의 사후 오스트리아 국내에서의 자작의 출판·상연을 금지하는, 그의 말대로 "문학적 망명"을 통해 물의를 일으켰다. 다만 그의 유족은 종종 이를 허가하고 있다.

4. 한국에의 수용과 영향

토마스 베른하르트는 현대 독일어권 문학을 대표하는 작가 중 한 명이며, 그의 작품은 한국에서도 번역되어 소개되었다. 그의 희곡은 브레히트와 더불어 세계 무대에서 가장 많이 공연되는 작품 중 하나로 꼽힌다.[61][62][63]

베른하르트의 작품은 오스트리아와 유럽의 문화와 제도에 대한 비판적인 시각을 담고 있어 종종 논란을 일으켰다.[68][69] 20개 이상의 언어로 번역되었으며,[73] 국제적인 찬사를 받은 몇 안 되는 오스트리아 작가 중 한 명으로 평가받는다.[74]

엘프리데 옐리네크 등 젊은 오스트리아 작가들에게 영향을 미쳤다.[72]

5. 작품 목록

토마스 베른하르트는 소설, 희곡, 자전 소설 등 다양한 장르의 작품을 발표했다. 주요 작품으로는 소설 《프로스트》, 《가고일》, 《석회 공장》, 《수정》, 《옛 거장들》, 《멸망》, 중단편 소설집 《Prosa|프로자de》, 《An der Baumgrenze|안 데어 바움그렌체de》, 자전 소설 《원인》, 《지하실》, 《호흡》, 《추위》, 《어떤 아이》, 희곡 《보리스를 위한 축제》, 《사냥 단》, 《대통령》, 《영웅 광장》 등이 있다. 그의 작품들은 날카로운 풍자와 비판, 독특한 문체로 유명하다.

5. 1. 소설

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원제영어 번역한국어 번역
Frost (1963)마이클 호프만 번역 (2006)이케다 노부오일본어 역 (카와이데 서방 신사일본어, 2019년)
Verstörung (1967)Gargoyles, 리처드 윈스턴과 클라라 윈스턴 번역 (1970)이케다 노부오일본어 역 (카와이데 쇼보 신샤, 2021년)
Das Kalkwerk (1970)The Lime Works, 소피 윌킨스 번역 (1973)타케우치 세츠일본어 역 (하야카와 서방일본어, 1981년) / 이이지마 유타로일본어 역 (카와이데 쇼보 신샤, 2024년)
Korrektur (1975)Correction, 소피 윌킨스 번역 (1979)이이지마 유타로일본어 역 (카와이데 쇼보 신샤, 2021년)
Ja (1978)Yes, 에발트 오서스 번역 (1991)
Die Billigesser (1980)The Cheap-Eaters, 에발트 오서스 번역 (1990) 및 더글러스 로버트슨 번역 (2021)
Beton (1982)Concrete, 데이비드 맥클린톡 번역 (1984)
Wittgensteins Neffe. Eine Freundschaft (1982)'Wittgensteins Nephew'', 에발트 오서스 번역 (1986) 및 데이비드 맥클린톡 번역 (1989)이와시타 마사요시일본어 역 (음악지우사일본어, 1990년 / 신장 복간: 미스즈 서방, 2019년, 『파멸자』와 합본)
Der Untergeher (1983)The Loser, 잭 도슨 번역 (1991)이와시타 마사요시일본어 역 (음악지우사, 1992년 / 신장 복간: 미스즈 서방, 2019년)
Holzfällen. Eine Erregung (1984)Woodcutters, 데이비드 맥클린톡 번역 (1987) 및 Cutting Timber: An Irritation, 에발트 오서스 번역 (1988)하츠미 모토이일본어 역 (카와이데 쇼보 신샤, 2022년)
Alte Meister. Komödie (1985)Old Masters: A Comedy, 에발트 오서스 번역 (1989)야마모토 코지일본어 역 (론소샤, 2010년)
Auslöschung. Ein Zerfall (1986)Extinction, 데이비드 맥클린톡 번역 (1995)이케다 신오일본어 역 (미스즈 서방, 2004년 / 신장 복간: 동사, 2016년)
In der Höhe. Rettungsversuch, Unsinn (1959년 집필, 1989년 출판)On the Mountain, 러셀 스톡맨 번역 (1991)
암라스 (Amras, 1964년)하츠미 모토이일본어 역 (카와이데 쇼보 신사, 2019년)
테두리 없는 모자 베른하르트 단편집 (Viktor Halbnarr (1966)・Prosa (1967)・An der Baumgrenze (1969)의 합본, 일본 오리지널 편집)니시카와 켄이치일본어 역 (하쿠쇼보, 2005년)
가다 (Gehen, 1971년)이이지마 유타로일본어 역 (카와이데 쇼보 신샤, 2019년, 『암라스』와 합본)
이유 하나의 시사 (Die Ursache, 1975년)이마이 아츠시일본어 역 (쇼라이샤일본어, 2017년)
지하 어떤 도망 (Der Keller, 1976년)이마이 아츠시일본어 역 (송뢰사, 2020년)
숨 하나의 결단 (Der Atem, 1978년)이마이 아츠시일본어 역 (송뢰사, 2023년)
추위 하나의 격리 (Die Kälte, 1981년)이마이 아츠시일본어 역 (송뢰사, 2024년)
어떤 아이 (Ein Kind, 1982년)이마이 아츠시일본어 역 (송뢰사, 2016년)
파멸자 글렌 굴드를 바라보며 (Der Untergeher, 1983년)이와시타 마사요시일본어 역 (음악지우사, 1992년 / 신장 복간: 미스즈 서방, 2019년)
소거 (Auslöschung, 1986년)이케다 신오일본어 역 (미스즈 서방, 2004년 / 신장 복간: 동사, 2016년)


5. 2. 중단편 소설집

토마스 베른하르트는 다양한 중단편 소설집을 발표했다. 주요 작품은 다음과 같다.

  • Prosa|프로자de(1967): 영어 번역본은 Prose|프로즈영어라는 제목으로 출간되었으며, 7개의 단편이 포함되어 있다.
  • An der Baumgrenze|안 데어 바움그렌체de(1969): "안 데어 바움그렌체"(수목 한계선에서), "데어 쿨투어러"(Der Kulturer), "데어 이탈리에너"(Der Italiener) 등을 수록하고 있다.
  • Ereignisse|에라이그니세de(사건) (1969)
  • Watten. Ein Nachlaß|바텐 아인 나흐라스de(1969): 영어 번역본은 Playing Watten|플레잉 바텐영어이라는 제목으로 출간되었다.
  • Midland in Stilfs|미들란트 인 슈틸프스de(1971): "미들란트 인 슈틸프스", "데어 베터플렉"(Der Wetterfleck, 방수 케이프), "암 오르틀러"(Am Ortler) 등을 수록하고 있다.
  • Gehen|게헨de(1971): 영어 번역본은 Walking|워킹영어이라는 제목으로 출간되었다.
  • Der Wetterfleck: Erzählungen|데어 베터플렉: 에르쨀룽엔de(방수 케이프: 이야기) (1976)
  • Der Stimmenimitator|데어 슈팀멘이미타토어de(1978): 영어 번역본은 The Voice Impersonator|더 보이스 임퍼스네이터영어라는 제목으로 출간되었다.
  • Die Irren/Die Häftlinge|디 이렌/디 헤프틀링에de(광인들/죄수들) (1962년 집필, 1988년 출판)
  • Goethe schtirbt|괴테 슈티릅트de(2010): 영어 번역본은 Goethe Dies|괴테 디스영어라는 제목으로 출간되었으며, 1980년대 초반의 4개 단편이 포함되어 있다.
  • 테두리 없는 모자 베른하르트 단편집: Viktor Halbnarr|빅토어 할프나르de(1966), Prosa|프로자de(1967), An der Baumgrenze|안 데어 바움그렌체de(1969)를 합본한 일본 오리지널 편집본이다.

5. 3. 자전 소설 5부작

토마스 베른하르트는 5부작으로 구성된 자전 소설을 썼다.

제목출판 연도번역
원인 (Die Ursache)1975년今井 敦|이마이 아쓰시de 역, 송뢰사, 2017년
지하실 (Der Keller)1976년今井 敦|이마이 아쓰시de 역, 송뢰사, 2020년
호흡 (Der Atem)1978년今井 敦|이마이 아쓰시de 역, 송뢰사, 2023년
추위 (Die Kälte)1981년今井 敦|이마이 아쓰시de 역, 송뢰사, 2024년
어떤 아이 (Ein Kind)1982년今井 敦|이마이 아쓰시de 역, 송뢰사, 2016년


5. 4. 희곡


  • 보리스를 위한 축제 (1970)
  • 무지함과 광인 (1972)
  • 사냥 단 (1974)
  • 습관의 힘. 코미디 (1974)
  • 대통령 (1975)
  • 유명인 (1976)
  • 미네티. 늙은 예술가로서의 초상 (1977)
  • 임마누엘 칸트 (코미디)|임마누엘 칸트de (1978)
  • 세계 개선자 (1979)
  • 퇴직 전날 (1979)
  • 모든 정상 위에 평화가 있다 (1981)
  • 목표에 이르다 (1981)
  • 독일 점심 식탁 (1981)
  • 겉모습은 속인다 (1983)
  • 극장 제작자 (1984)
  • 리터, 데네, 포스 (1984)
  • 단순히 복잡함 (1986)
  • 엘리자베스 2세 (1987)
  • 영웅 광장 (1988)
  • 클라우스 페이만은 바지를 사고 나와 점심을 먹는다 (1990)

5. 5. 기타

참조

[1] 서적 George Steiner at the New Yorker. New Directions
[2] 논문
[3] 논문
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[9] 잡지 The Art of Extinction https://www.newyorke[...] 2017-10-08
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[23] 잡지 The Art of Extinction https://www.newyorke[...] 2017-10-08
[24] 논문
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[26] 뉴스 Thomas Bernhard was a 'demon', half-brother reveals in bestseller https://www.theguard[...] 2024-04-29
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[41] 논문 Fragments of a Deluge: The Theater of Thomas Bernhard’s Prose
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[52] 논문 Fragments of a Deluge: The Theater of Thomas Bernhard's Prose
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[54] 논문 Language Speaks. Anglo-Bernhard: Thomas Bernhard in Translation
[55] 논문
[56] 논문
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[58] 논문
[59] 논문 Fragments of a Deluge: The Theater of Thomas Bernhard's Prose
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[61] 논문 Introduction. National Iconoclasm: Thomas Bernhard and the Austrian Avant-garde
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[69] 논문 The Established Outsider: Thomas Bernhard
[70] 논문
[71] 논문
[72] 논문 Fragments of a Deluge: The Theater of Thomas Bernhard's Prose
[73] 논문
[74] 논문 The Established Outsider: Thomas Bernhard
[75] 논문
[76] 논문
[77] 서적 Meine Preise Surhkamp Verlag
[78] 웹사이트 Der Briefwechsel Thomas Bernhard/Siegfried Unseld http://www.suhrkamp.[...] Suhrkamp Verlag 2009-12-07
[79] 웹사이트 Thomas Bernhard Werke https://www.suhrkamp[...] 2024-04-28
[80] 웹사이트 Internationale Thomas Bernhard Gesellschaft https://thomasbernha[...] 2024-04-28
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[91] 웹사이트 Das Werk https://thomasbernha[...] 2024-04-24
[92] 웹사이트 The Cheap-Eaters by Thomas Bernhard https://spurledition[...] 2021-03-26
[93] 웹사이트 The Voice Imitator by Thomas Bernhard – five stories excerpted http://www.press.uch[...] Press.uchicago.edu 2011-08-24
[94] 서적 Goethe Dies https://www.press.uc[...] Seagull Books 2019-03-06
[95] 학술지 The Hunting Party https://www.jstor.or[...]
[96] 학술지 Minetti https://muse.jhu.edu[...] 2000-03-01
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[98] 학술지 Appearances Are Deceiving https://read.dukeupr[...] 1983-02-01
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[100] 서적 n+1, Number Seven: Correction http://archive.org/d[...] n+1 Foundation 2008-11-25
[101] 서적 Histrionics: Three Plays, Thomas Bernhard (University of Chicago Press, 1990) https://press.uchica[...] University of Chicago Press 2019-03-06


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