피아노 삼중주 5번 (베토벤)
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1. 개요
피아노 삼중주 5번은 루트비히 판 베토벤이 작곡한 피아노 삼중주 작품이다. 1808년 안나 마리 폰 에르되디 백작부인에게 헌정되었으며, 같은 해 12월 백작부인의 저택에서 초연되었다. "유령"이라는 별칭은 2악장의 분위기에서 유래되었다는 설이 있으며, E. T. A. 호프만 등 평론가들로부터 긍정적인 평가를 받았다. 3개의 악장으로 구성되어 있으며, 연주 시간은 약 26분이다.
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| 피아노 삼중주 5번 (베토벤) | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 작품 명칭 | 피아노 삼중주 5번 |
| 부제 | 유령 |
| 작곡가 | 루트비히 판 베토벤 |
| 작품 번호 | 작품 번호 70-1 |
| 헌정 | 안나 마리 폰 에르되디 백작부인 |
| 조성 | 라장조 |
| 장르 | 피아노 삼중주 |
| 작곡 시기 | 1808년 |
| 초연 날짜 | (정보 없음) |
| 출판 | 브라이트코프 운트 헤르텔 (1809년 8월) |
| 악장 | 3악장 |
| 악장 구성 | |
| 1악장 | Allegro vivace e con brio (라장조) |
| 2악장 | Largo assai ed espressivo (라단조) |
| 3악장 | Presto (라장조) |
| 참고 음원 | |
2. 작곡 배경 및 헌정
1808년에 베토벤은 오스트리아의 루돌프 대공에게 헌정할 목적으로 피아노 소나타를 쓰기 시작했지만,[3] 당시 안나 마리 폰 에르되디 백작부인이 피아노 삼중주의 신작을 계속해서 의뢰했기 때문에, 당초의 계획을 변경하여 두 개의 피아노 삼중주, 작품 번호 70, 즉 5번과 6번을 작곡하게 되었다.[1]
"두 개의 피아노 삼중주, 작품 번호 70"은 1808년 12월에 에르되디 백작부인의 저택에서 사적인 연주회로 초연되었다.[1] 초연 당시 피아노는 베토벤이 직접 연주했으며, 바이올린은 이그나츠 슈판치히, 첼로는 요제프 링케가 연주했다. 1809년 8월, 라이프치히의 브라이코 운트 헤르텔 출판사를 통해 초판이 간행되었으며, 헌정은 에르되디 백작부인에게 이루어졌다.[1]
"유령"이라는 별칭은 베토벤이 윌리엄 셰익스피어의 희곡 맥베스를 위해 쓴 "마녀"의 연회 장면 스케치를 이 작품에 활용하려 했다는 것에서 기인한다는 설이 있다.[4] 그러나 "마녀"와 "유령"은 전혀 별개의 존재이다. 또 다른 설로는 2악장의 시작 부분이 당시의 청중에게 유령이 나올 것 같은 섬뜩한 분위기를 느끼게 했다는 것이다. 그러나 이러한 설에도 불구하고, "유령"이라는 별칭은 작품의 본질과 큰 관련이 없으며, 누가 붙였는지도 아직 밝혀져 있지 않다.
E. T. A. 호프만은 1813년에 일반음악신문에서 "작품 번호 70"의 두 개의 삼중주를 높이 평가하고 칭찬했다. 그는 음악을 사회의 지루함을 몰아내기 위한 부업으로 사용하는 유행을 한탄하며, "가볍고 즐거운 음악으로만 대처할 수 있는 일부 음악가들은 베토벤의 "작품 번호 70"에 압도될 수 있다"고 말했다. 마찬가지로, 장 위톨드는 베토벤의 모든 작품 가운데 ‘작품 번호 70’을 별도의 자리에 놓아야 한다고 여겼고, 두 개의 삼중주에 특권을 부여했다.
이 삼중주는 세 개의 악장으로 구성되어 있으며, 전체 연주 시간은 약 26분이다.
당시 에르되디 백작 부인의 플로리드스도르프 저택에 머물고 있었던 베토벤은, 그녀의 도움으로 종신 연금을 받게 된 것에 대한 감사함으로 이 작품을 쓴 것으로 여겨진다. 일설에는 에르되디 백작 부인이 베토벤이 루돌프 대공에게 헌정할 작품을 쓰고 있다는 사실을 알고 섭섭함을 표현했고, 이에 베토벤이 사과의 의미로 작품 번호 70의 두 삼중주를 헌정했다는 이야기도 있지만, 진위는 불분명하다.
초연은 1808년 12월 (날짜 불명)에 에르되디 백작 저택에서 열렸으며, 베토벤 자신이 피아노를 연주했다는 것은 밝혀졌지만, 베토벤 외에 누가 연주에 참여했는지는 불분명하다.
3. 초연 및 출판
4. "유령"이라는 별칭
5. 평가
6. 악장 구성
라장조, 3/4박자, 소나타 형식.
라단조, 2/4박자, 전개부를 갖지 않는 소나타 형식.[1]
라장조, 2/2박자, 소나타 형식.
6. 1. 제1악장: 알레그로 비바체 에 콘 브리오
단숨에 연주되는 첫머리의 제1주제(활기찬 스타카토에 따른다)에 이어, 바이올린과 첼로가 유니즌으로 음계를 움직이기 시작한다. 이 부분은 제2주제로 보기도 하고, 제1주제의 변형으로 보기도 한다. 주제의 동기를 다룬 경과부를 거쳐 가장조로 조바꿈하여 제2주제가 나타난다. 제시부(반복 있음) 후, 전개부에 들어가 재현부를 거치면 전개부에서 반복하고, 그대로 코다로 연결되어 첫머리 스타카토의 동기를 부여하여 강하게 닫는다.
6. 2. 제2악장: 라르고 아사이 에드 에스프레시보
라단조, 2/4 박자, 전개부가 없는 소나타 형식이다.[1] 제1악장과 달리 서정적이고 비가적인 분위기가 감도는 악장으로, "유령"이라는 별칭의 근원이 되었다.[1] 제1주제는 낮은 음역에서 소토 보체로 연주되는 현악기의 유니즌 동기에 피아노가 응답하는 형태로 여러 번 반복된다.[1] 제2주제는 바장조로, 환상적인 분위기를 더한다.[1] 전개부 없이 재현부와 코다로 이어진다.[1] 코다에서는 세 악기가 64분 음표를 연주하며 점점 약하게 마무리한다.[1]
6. 3. 제3악장: 프레스토
라장조, 2/2 박자, 소나타 형식의 악장으로, 이전 악장의 우울한 분위기에서 벗어나 명랑하고 밝은 분위기로 전환된다. 여덟 마디의 서주가 피아노를 중심으로 전체 악장의 분위기를 암시하듯 밝게 연주되며, 바이올린과 첼로가 제1주제를 제시한다. 이 주제는 곧바로 피아노에 의해 반복되고, 유창한 경과부를 거쳐 부드러운 제2주제가 제시되며 화려하게 고조된다. 전개부에서는 제1주제가 주로 다루어지고, 재현부에서는 제2주제가 라장조로 나타난다. 현악기의 피치카토로 시작하는 코다에서는 피아노가 화려하게 연주되고, 마지막은 크레센도에 이어 '''''ff'''''(포르티시모)로 마무리된다.
참조
[1]
서적
라이브러리 3 베토벤
[2]
문서
마녀들의 합창 (베토벤의 맥베스 오페라 스케치)
[3]
서적
라이브러리 3 베토벤
[4]
문서
마녀들의 합창 (베토벤의 맥베스 오페라 스케치)
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