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핑크 영화

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목차

1. 개요

핑크 영화는 일본에서 제작된 저예산 에로 영화 장르로, 1960년대부터 21세기까지 다양한 변화를 겪으며 일본 영화계에 큰 영향을 미쳤다. 제2차 세계 대전 이후 에로티시즘이 도입되면서 시작되었으며, 초기에는 노출 수위가 제한적이었으나, 1960년대 이후 독립 제작을 중심으로 핑크 영화가 활성화되었다. 핑크 영화는 닛카츠 로망 포르노, 도에이 포르노 등 메이저 영화사의 참여와 함께 1980년대 비디오의 등장으로 위기를 맞이했지만, 작가주의적 경향을 보이며 새로운 시도를 이어갔다. 21세기에는 디지털 제작 방식으로 전환되었으며, 해외 영화제에서의 호평과 DVD 출시 등으로 국제적인 관심을 받기도 했다. 핑크 영화는 와카마츠 코지 등 거장 감독과 다양한 배우들을 배출했으며, 표현의 자유와 검열에 대한 논쟁을 불러일으키는 등 일본 영화 산업과 문화에 큰 영향을 미쳤다.

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핑크 영화
핑크 영화
장르에로 영화
국가일본
특징저예산, 빠른 제작, 성적 내용, 다양한 장르 혼합
역사
기원1960년대 초반, 일본 영화 산업의 위기 속에서 등장
전성기1960년대 후반 ~ 1980년대, 일본 영화 제작의 상당 부분을 차지
쇠퇴1990년대 이후, AV 산업의 성장과 함께 쇠퇴
스타일 및 특징
내용성적 묘사가 주를 이루지만, 사회 비판, 실험적인 시도 등 다양한 주제를 다룸
제작저예산으로 빠르게 제작되는 경향이 있음
감독다양한 감독들이 핑크 영화를 거쳐 주류 영화계로 진출
배우핑크 영화 출신 배우들이 주류 영화계에서 활동하는 경우도 있음
주요 감독
관련 용어
로망 포르노닛카쓰에서 제작한 성인 영화 시리즈
AV (Adult Video)일본의 성인 비디오 산업
영향
일본 영화계핑크 영화는 일본 영화계의 중요한 한 부분을 차지하며, 많은 감독과 배우를 배출
해외 영화계일부 핑크 영화는 해외 영화제에서 상영되기도 함

2. 역사

핑크 영화는 서양에는 정확한 동등물이 없는 영화 장르로, "에로덕션"(erotic production)이라고도 불렸다.[5] "에로티카", "소프트 포르노", "섹스플로이테이션" 등의 용어가 더 적절하다는 제안도 있었지만, 이들 모두 핑크 영화와 정확히 일치하지는 않는다.[7]

일본 영화 윤리 위원회(에이린, Eirin)는 오랫동안 성기와 음모 노출을 금지해 왔다. 이러한 제한 때문에 일본 영화 제작자들은 "작동 부위"를 보여주는 것을 피하기 위해 정교한 수단을 개발해야 했다.[8] 대부분의 일본 감독들은 금지된 신체 부위를 가리기 위해 소품을 사용하거나, 디지털 스크램블링, 모자이크, 포깅 등의 기술을 사용했다.[9]

일부에서는 이러한 검열이 일본 에로틱 영화에 특정한 스타일을 부여했다고 주장한다. 도널드 리치는 "미국 포르노는 모든 것을 보여주기 때문에 다른 어떤 것도 할 필요가 없지만, 일본 에로덕션은 모든 것을 보여줄 수 없기 때문에 다른 무언가를 해야 한다"고 썼다.[10] 피아 하리츠는 핑크 영화가 "성기의 클로즈업 장면 이상으로 관객을 참여시키고 성과 인간 정신의 표현에 있어서 복잡성을 보여준다"고 평가했다.[11]

리치와 하리츠는 핑크 영화의 기본 요소를 다음과 같이 제시했다.


  • 영화는 필요한 최소한의 성관계 장면을 포함해야 한다.[12]
  • 영화는 약 1시간 정도의 길이여야 한다.[13]
  • 1주일 이내에 16 mm 또는 35 mm 필름으로 촬영해야 한다.[14]
  • 영화는 매우 제한된 예산으로 제작되어야 한다.[15]


도에이는 오카다 시게루의 기획으로 1960년대 후반부터 에로티시즘 노선의 영화를 제작했으며,[107][108][109] 1971년 스즈키 노리후미 감독의 《온천 지렁이 게이샤》에서 "포르노"라는 용어를 처음 사용했다.[112] 이케 레이코를 "일본 최초의 포르노 여배우"로 홍보하며 "포르노 영화"라는 명칭을 만들었다.[113][115] 닛카츠는 닛카츠 로망 포르노라는 단어를 만들고 1971년 "닛카츠 로망 포르노" 제1탄을 개봉하여 "포르노 영화"라는 명칭이 보급되었다.[113]

독립계 핑크 영화에서는 가토리 타마키, 아라타카 게이코 등 여러 배우들이 활약했으며,[119] 와카마츠 코지, 야마모토 신야 등 여러 감독들이 있었다.[121]

일본에서는 "핑크"라는 색명이 사용되지만, 미국에서는 유사 영화를 "블루 필름"이라고 부른다. 일본에서 "블루 필름"은 8mm 또는 16mm 필름에 의한 단편 핑크 영화를 가리키는 경우가 많다.

핑크 영화는 성인 콘텐츠 등과 경쟁하며, 특히 젊은 관객층을 빼앗기고 있다. 그러나 영화 작품으로서의 퀄리티가 재평가되면서 작가성이 높은 핑크 영화가 DVD 등으로 부활하기도 한다. 또한, 성인 비디오에서 인기 여배우가 진출하는 경우도 많아지고 있다.

사회파부터 괴담, 호러, 코미디까지 다양한 작품이 있으며, 시로사다 히데오는 "스스로 장르 영화임을 부정하려는 자학적인 풍조가 있는 특수한 존재"라고 평가했다.[132] 스테판 홀은 "서양에는 존재하지 않는 독특한 인디펜던트 영화"라고 평했다.[133]

2. 1. 탄생 배경 (1940년대~1960년대 초)

제2차 세계 대전 종전 이후 수년간, 에로티시즘은 점차 일본 영화에 스며들기 시작했다. 1946년, 우산으로 살짝 가린 채 등장한 일본 영화 최초의 키스신은 전국적인 센세이션을 일으켰다.[16] 1940년대와 1950년대 초, 일본 영화관에서의 누드는 세계 대부분의 지역과 마찬가지로 금기시되었지만,[17] 신토호의 마에다 미치코가 출연한 여성 잠수부 영화와 같은 1950년대 중반의 일부 영화들은 이전의 일본 영화에서는 상상할 수 없었던 수준의 노출을 보여주기 시작했다.[18] 같은 시기에 나카히라 코의 광란의 과실(1956)과 같은 십대 "타이요조쿠" 영화들은 일본 영화에 전례 없는 성적 솔직함을 도입했다.[19]

잉마르 베리만의 모니카와의 여름(1953), 루이 말의 연인들(1958), 러스 메이어의 부도덕한 티씨(1959)와 같은 당시의 외국 영화들은 여성 누드를 국제 영화에 소개했으며, 아무런 문제 없이 일본으로 수입되었다.[17] 그럼에도 불구하고, 1960년대 초반까지 일본 영화에서 노골적인 누드와 섹스 묘사는 이마무라 쇼헤이의 영화 포르노그래퍼스(1966)에 묘사된 제작자와 같은 영화 제작자들이 만든 단편 "스태그 필름"에서만 볼 수 있었다.[20]

1950년대까지 아사쿠사 등 도시 지역 영화관에서 반쯤 공공연하게 상영되던 블루 필름이 상영 금지되었다.[122] 이러한 관객층의 니즈를 충족시키기 위해, 그리고 1950년대부터 1960년대에 텔레비전 보급으로 직업을 잃은 뉴스 영화나 교육 영화 관계자들이 생계를 유지하기 위해, 에로티시즘을 주제로 한 단편·중편 영화가 활발하게 제작되기 시작했고, 이를 역시 쇠퇴해 가던 소규모 뉴스 영화 전문관에 공급하여 상영하게 되었다. 초기 핑크 영화는 속옷까지가 한계였고, 가슴이나 엉덩이 노출은 없었으며, 격렬한 성 묘사와는 거리가 먼 "에로" 작품이었다. 또한 작품의 질도 높지 않았다.

2. 2. 제1의 물결: 경쟁의 시대 (1962년~1971년)

1962년 고바야시 사토루 감독의 《육체의 시장》은 핑크 영화의 시초로 여겨진다.[22] 이 영화의 성공은 핑크 영화 제작 붐을 일으켰다.[22] 800만 엔으로 제작된 이 영화는 1억엔이 넘는 수익을 올렸다.[22] 카토리 타마키는 이 영화에 주연으로 출연하여 600편이 넘는 작품에 출연하며 초기 핑크 영화의 대표적인 배우가 되었고, "핑크 공주"라는 칭호를 얻었다.[23]

1964년, 다케치 테츠지 감독의 《백일몽》은 외설 혐의로 논란을 일으켰지만, 이 사건은 핑크 영화에 대한 대중의 관심을 증폭시켰다.[24] 1965년 다케치는 소송에서 승리했다.[24]

이 시기에는 독립 영화사들이 주도적으로 핑크 영화를 제작했으며, 닛카츠와 쇼치쿠와 같은 메이저 스튜디오는 제한적으로 참여했다.[22] 와카마츠 코지 감독은 성과 폭력을 정치적 메시지와 결합한 작품들을 선보이며 "핑크 영화의 대부"로 불렸다.[27] 그의 초기 영화 중 가장 논란이 많은 영화는 여성 혐오와 가학성을 다룬 ''배아는 은밀하게 사냥한다''(1966), ''유린된 천사들''(1967), ''고, 고 두 번째 처녀''(1969)이다.

이 시대의 다른 세 명의 중요한 핑크 영화 감독인 무카이 간, 오가와 킨야, 야마모토 신야는 "제1의 물결의 영웅들"로 알려져 있다.[30]

"일본 성인 영화의 첫 번째 여왕"은 다츠미 노리코였으며,[32] 그녀는 세키 코지 감독과 함께 월드 에이가와 니혼 시네마에서 영화를 제작했다.[33] 핑크 영화 제1의 물결의 다른 주요 성인 여배우로는 오가와 세츠코,[34] 이와이 마리,[35] 카야마 케이코,[36] 하야시 미키가 있다.[37]

2. 3. 도에이 포르노 (1971년~1970년대 말)

도에이는 1971년 스즈키 노리후미 감독, 이케 레이코 주연의 《온천 지렁이 게이샤》를 시작으로, 당시 새로운 용어였던 "포르노"라는 단어를 사용하여 핑크 영화 시장에 본격적으로 진출했다.[41] 프로듀서 아마오 간지는 '시게키 로센'(자극적인 노선), '이조세아이 로센'(비정상적인 노선), '하렌치 로센'(뻔뻔한 노선) 등 여러 시리즈를 기획했는데, 이들은 오늘날 서구권 비평가들에게 "핑키 바이올런스"라고 불린다.[5][42]

도에이 포르노 영화는 대부분 폭력적인 액션 이야기와 에로티시즘을 결합한 것이 특징이었다. 이들 중 일부는 과거의 부당함에 대해 강한 여성들이 폭력적으로 복수하는 내용을 다루었다. 오시다 레이코가 출연한 《불량 소녀 보스》(《즈베코 반초》) 영화 시리즈를 시작으로,[43] 스즈키 노리후미의 《소녀 보스》(《스케반》) 영화, 이케 레이코와 스기모토 미키가 출연한 《공포의 여고(공포의 여고》 영화 등이 "핑키 바이올런스" 장르의 대표작으로 꼽힌다.[44][45]

이토 슌야 감독의 여성 감옥 영화인 《사소리》(스콜피온) 시리즈는 닛카츠를 떠나 로망 포르노 시리즈와 거리를 두었던 카지 메이코를 주연으로 기용하여 큰 성공을 거두었다. 《여죄수#701: 사소리》(1972)를 시작으로 하는 이 시리즈는 도에이 핑크 영화의 대표작 중 하나로 평가받는다. 또한, 도에이는 비평가들의 호평을 받은 스즈키 노리후미 감독의 《성스러운 짐승의 학교》(1974)를 통해 일본 수녀 익스플로이테이션 영화(이탈리아에서 수입된 하위 장르)의 기준을 세웠으며, 《바호치 부시도: 잊혀진 여덟 가문의 일족》(Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki)(1973)과 같은 에로틱 사무라이 영화도 제작했다.

2. 4. 닛카츠 로망 포르노 (1971년~1988년)

1971년, 일본에서 가장 오래된 주요 영화 스튜디오인 닛카쓰는 사장 이타모치 다카시의 결정으로 액션 영화 제작을 중단하고 핑크 영화 제작을 시작했다.[46] 닛카쓰는 이전에 핑크 영화 시장에서 몇 편의 영화를 제작한 경험이 있었는데, 1971년 11월 시라카와 가즈코 주연의 아파트 아내: 오후의 불륜으로 로망 포르노 시리즈를 시작했다.[48] 이 영화는 큰 성공을 거두어 7년 동안 20편의 속편이 제작되었고, 시라카와 가즈코는 닛카쓰의 첫 번째 "여왕"이 되었다.[48]

닛카쓰는 로망 포르노 감독에게 시간당 최소 4개의 누드 또는 성관계 장면을 넣는다는 조건 하에 영화 제작에 있어 상당한 예술적 자유를 부여했다.[51] 그 결과, 관객과 비평가 모두에게 인기를 얻는 시리즈가 탄생했으며, 시리즈가 진행되는 동안 매년 한두 편의 로망 포르노가 일본 평론가들의 톱 10 목록에 올랐다.[53]

구마시로 다쓰미는 로망 포르노의 주요 감독 중 한 명으로, 미야시타 준코 주연의 이치조의 젖은 욕망(1972)과 붉은 머리카락을 가진 여자(1979) 등을 연출하여 "닛카쓰 로망 포르노의 왕"으로 불렸다.[51][55][54] 다나카 노보루 감독은 아베 사다의 인생(1975)으로 닛카쓰 로망 포르노 감독 중 최고로 평가받는다.[56][57]

1974년에는 타니 나오미를 기용하여 오니로쿠 단의 소설을 원작으로 한 꽃과 뱀과 희생된 아내를 통해 로망 포르노의 S&M 장르가 확립되었다.[58] 타니 나오미는 닛카쓰의 세 번째 로망 포르노 여왕이자 첫 번째 S&M 여왕으로 불릴 만큼 큰 인기를 얻었다.[59] 그녀는 니시무라 쇼고로 감독의 로프 화장술(1978)과 같은 고전 작품에도 출연했다.

로망 포르노는 1976년 하세베 야스하루 감독이 확립한 "폭력 핑크"와 같은 다양한 하위 장르를 만들어냈다.[60]

2. 5. 1980년대: 위기와 새로운 시도

VCR의 보급과 성인 비디오의 등장은 1980년대 핑크 영화 산업에 큰 위기를 가져왔다.[61] 성인 비디오는 빠르게 인기를 얻어 1982년에는 이미 극장 에로 영화와 거의 동등한 점유율을 차지했다.[62] 1984년에는 새로운 정부 검열 정책과 映倫(에이린)의 규제로 인해 핑크 영화의 수익은 더욱 감소했다.[62] 1988년, 에이린은 더욱 엄격한 규제를 도입했고, 닛카츠는 이에 대응하여 ''로망 포르노'' 제작을 중단했다.[63] ''침대 파트너''(1988)는 17년간 이어진 ''로망 포르노'' 시리즈의 마지막 작품이었다.[63]

이러한 위기 속에서도 나카무라 겐지, 다카하시 반메이, 와타나베 마모루와 같은 감독들은 새로운 스타일의 핑크 영화를 선보이며 장르의 명맥을 이어갔다.[64] 이들은 "핑크의 3대 기둥"으로 불리며, 기술적 기교와 내러티브에 집중하여 핑크 영화의 수준을 높였다는 평가를 받았다.[54] 나카무라 겐지는 히로키 류이치 등과 공동 연출을 하기도 했다.[67] 다카하시 반메이는 음부를 노출한 일본 최초의 극장 영화인 ''사랑의 신세계''(1994)를 연출했다.[68][69] 코미즈 "가이라" 카즈오는 허셜 고든 루이스의 영향을 받은 "스플래터-에로스" 영화를 선보였다.[70]

2. 6. 1990년대: 작가주의의 부상

1970년대와 1980년대 일본 최대의 핑크 영화 제작사인 닛카쓰는 1993년 파산 보호를 신청했다.[71] 그럼에도 핑크 영화는 가장 어려운 시기에도 완전히 사라지지 않고 새로운 예술적 영역을 탐구했다. 이 시기에 핑크 영화는 일본에서 작가의 마지막 피난처 중 하나로 여겨졌다. 감독이 필요한 수의 정사 장면을 제공하면 자신의 주제와 예술적 관심사를 자유롭게 탐구할 수 있었다.[72]

1990년대 가장 두드러진 핑크 영화 감독 3명인 사노 카즈히로, 사토 토시키, 제제 타카히사는 모두 1989년에 감독으로 데뷔했다. 네 번째 감독인 사토 히사야스는 1985년에 데뷔했다. 핑크 영화에게 가장 불안정한 시기에 두각을 나타낸 이 감독들은 각 영화가 마지막이 될 수 있다는 가정하에 작업했으며, 관객을 무시하고 강렬하고 개인적이며 실험적인 주제에 집중했다. 이들은 심지어 자신들의 예술적 관심사를 추구하기 위해 정사 장면을 줄이는 방식으로 기본적인 ''핑크'' 규칙을 깨기도 했다. 그들의 영화는 "어려운" 영화로 간주되었으며, 어둡고 복잡하며, 이전 ''핑크'' 관객들에게는 인기가 없었다. 화가 난 극장주들은 처음에는 비꼬는 의미로 이 감독들에게 핑크 사천왕|pinku shitennō일본어이라는 칭호를 붙였다. 반면에, 롤랜드 도메니그는 핑크 영화에 대한 에세이에서 그들의 작품이 "더 많은 부분을 차지하는 전형적이고 상투적인 영화와는 신선한 대조를 이루며, 영화 제작자를 작가로 보는 개념에 강하게 영향을 받았다"고 말한다.[5]

2. 7. 21세기: 디지털 전환과 새로운 도전

2000년대에 들어 핑크 영화는 국제적인 관심을 받기 시작했다. 메이케 미츠루 감독의 하나이 사치코의 화려한 삶(2003)은 국제 영화제에서 주목받으며 비평가들의 찬사를 받았다.[76] 2007년 대한민국에서는 "여성 전용" 핑크 영화제가 처음 개최되었고, 2008년 11월에도 다시 열렸다.[77][78][79] 2008년에는 미국에서 핑크 에이가, Inc.라는 회사가 설립되어 핑크 영화를 DVD로 출시하기 시작했다.[80]

3. 특징

핑크 영화는 서양의 포르노 영화와는 다른 독특한 특징을 가진다. 에로티카, 소프트 포르노, 섹스플로이테이션 등의 용어로 설명되기도 하지만, 핑크 영화는 이들과 완전히 일치하지 않는다.[7] 핑크 영화는 단순한 성적 흥분을 넘어, 사회 비판, 인간 심리 묘사, 예술적 실험 등 다양한 주제와 스타일을 포괄한다.

도널드 리치와 피아 하리츠는 핑크 영화의 특징을 다음과 같이 정리했다.

특징
최소한의 성관계 장면 포함[12]
약 1시간 정도의 상영 시간[13]
1주일 이내에 16mm 또는 35mm 필름으로 촬영[14]
매우 제한된 예산으로 제작[15]



일본 영화 윤리 위원회(에이린, Eirin)의 검열은 핑크 영화의 스타일에 큰 영향을 미쳤다. 성기와 음모 노출이 금지되었기 때문에, 제작자들은 램프, 촛불, 병 등의 소품을 활용하거나, 모자이크나 포깅 같은 기술을 사용하여 검열을 피했다.[9] 도널드 리치는 이러한 제약이 오히려 핑크 영화만의 독특한 예술성을 만들어냈다고 평가했다.[10]

1960년대 중반, 와카마츠 코지 감독의 《벽 속의 비밀》이 베를린 국제 영화제에 출품되면서 핑크 영화는 예술성을 인정받기 시작했다.[102] 이는 핑크 영화가 단순한 오락물을 넘어 사회적 메시지를 담은 작품으로 발전할 수 있음을 보여주었다.

1980년대는 핑크 영화의 전성기였지만, 이후 성인 비디오의 등장으로 쇠퇴하기 시작했다. 21세기 들어 핑크 영화 제작사들은 디지털 방식으로 전환하고, 일반용 R15+판과 성인용 R18+판을 제작하는 등 다양한 생존 전략을 모색하고 있다.

3. 1. 표현의 특징

핑크 영화는 성 묘사를 주된 내용으로 한다. 1960년대 초반에는 여배우가 영화에서 유방을 보이는 것이 금기시되었고, 베드신에서 남녀가 허리를 얽는 묘사도 촬영할 수 없었다.[128]

초기 핑크 영화는 흑백 영상이었지만, 1964년 오가와 킨야 감독의 작품 『첩』에서 처음으로 "파트 컬러"가 채용되었다.[128] 정사 장면에서 컬러 영상으로 전환되는 이 방식은 이후 핑크 영화의 주요 판매 전략이 되었다.[128]

오랫동안 성 묘사에 대한 규제가 강했고, 영화 업계 관계자들이 감독이나 스태프로 참여하는 경우가 많았다. 또한 대학이나 영화 전문 학교 출신의 작가, 스태프, 배우들은 영화 업계를 지망하며 일반 영화에 대한 동경이 강했기에, 성 묘사를 하면서도 일반 영화로서의 질을 추구하는 경향이 있었다. 이 때문에 서구의 포르노 영화와 달리 영화로서의 평가와, 성 묘사나 여배우의 미모 등 포르노로서의 퀄리티가 공존하는 일본 특유의 특징을 갖게 되었다.

핑크 영화는 저예산, 빠른 촬영을 특징으로 하며, 일반적인 작품은 약 3억엔 정도의 예산으로 3일 정도 촬영한다. 과거에는 전용 스튜디오를 이용하기도 했지만, 대부분 올 로케이션으로 촬영되었다. 제한된 예산을 보충하기 위해 로케이션으로 사용된 호텔이나 음식점의 이름을 영화에 표시하는 등 고심한 흔적도 보인다. "300만 엔, 3일"이라는 조건은 1960년대부터 물가가 크게 상승한 21세기까지 변하지 않았다.

핑크 영화의 작풍은 작가의 영향도 있지만, 회사 측의 요구가 더 큰 영향을 미친다. 작가들은 예술적, 영화적인 작풍을 원하는 반면, 회사는 성 묘사 등 포르노로서의 퀄리티를 요구하는 경우가 많아, 이 둘 사이의 충돌 속에서 작품이 만들어진다.

저예산, 단기간 촬영, 작가성이 강한 신인 기용 등의 특징으로 인해 핑크 영화는 인디펜던트 영화로 여겨지기도 하지만, 실제로는 과거의 프로그램 픽처에 더 가깝다. 이러한 제한 속에서 작가들은 독자적인 색깔을 드러내게 된다. 핑크 영화는 60분 정도의 상영 시간에 4번 정도의 정사 장면을 넣는 것이 일반적이었으며,[128] 이 조건으로 스토리를 만들기 위해서는 높은 연출력이 필요했다.[128]

회사의 "제약"은 다양하다. 성인 비디오에 가까운 작품을 요구하며 엄격한 조건을 제시하는 회사가 있는 반면, 작가에게 많은 재량을 부여하는 회사도 있다. 작가주의는 후자에서 나타나기 쉬우며, 미니 시어터나 영화제에서 상영되어 "영화"로 평가받는 것도 이러한 작품들이다. 반면, 핑크 영화에 특화된 관객에게 호평을 받는 것은 전자에서 제작된 포르노 성격이 강한 작품인 경우도 있어, 일반 영화 팬과 핑크 영화 팬 사이에 평가 차이가 발생하기도 한다.

이러한 저예산, 빠른 촬영 방식은 과거 미국의 B급 영화와 공통점을 갖는다.

영화 제목은 감독이나 각본가의 의향과 관계없이 가제 상태로 촬영이 진행되며, 공개 직전 공개관이나 배급사의 영업 부서에서 결정되는 경우가 많다.[129]

3. 2. 제작 방식

핑크 영화는 일반적으로 매우 적은 예산과 짧은 촬영 기간으로 만들어진다.[15] 제작 기간은 보통 1주일 이내이며, 16mm 또는 35mm 필름으로 촬영한다.[14] 이러한 제약 조건은 감독과 제작진이 창의적인 방식으로 영화를 만들도록 이끌었다. 핑크 영화의 제작 방식은 독립 영화와 비슷하며, 과거 프로그램 픽처와도 유사한 면모를 보인다.

일본 영화 윤리 위원회(에이린)는 오랫동안 성기와 음모 노출을 금지해 왔기 때문에,[8] 일본 영화 제작자들은 이러한 검열을 피하기 위해 여러 가지 방법을 사용했다. 예를 들어, 소품(램프, 촛불, 병 등)을 이용하여 금지된 신체 부위를 가리거나,[9] 디지털 스크램블링, 검은 상자, 모자이크, 포깅 등의 기술을 사용했다.[9]

1950년대까지 도시 지역 영화관에서 상영되던 블루 필름이 상영 금지되면서,[122] 에로티시즘을 주제로 한 단편·중편 영화가 활발하게 제작되기 시작했다. 이 영화들은 쇠퇴해 가던 소규모 뉴스 영화 전문관에 공급되어 상영되었다. 초기에는 핑크 영화라고 해도 속옷까지만 허용되었고, 가슴이나 엉덩이를 드러낼 수 없는 "에로" 작품이었다.[123]

1961년 신토호 도산 이후, 오쿠라 미츠기가 오쿠라 영화를 설립하고, 1962년 교리츠 영화가 제작하고 오쿠라 영화가 배급한 『육체의 시장』이 공개되면서 핑크 영화 제1호로 여겨진다.[123] 1963년에는 일본의 메이저 영화사인 토에이의 『고반쵸 유기쿠로』와 닛카츠의 『일본 곤충기』가 "핑크 영화" 제1호로 언급되기도 한다.[124]

1960년대 중반에는 신토호 흥업·오쿠라 영화 등이 핑크 영화 제작을 주도했으며, 와카마츠 코지 등의 감독들이 핑크 영화에 참여하면서 다양한 작품들이 만들어졌다. 1965년에는 와카마츠 감독의 『벽 속의 비밀』이 베를린 국제 영화제에 출품되기도 했다.[102]

1980년대 전반은 핑크 영화의 최성기였으나, 1980년대 후반부터 성인 비디오에 밀려 쇠퇴하기 시작했다. 1990년대에는 시장이 대폭 축소되었고, 21세기에는 디지털화가 진행되면서 필름 촬영을 고집하던 핑크 영화 제작사들도 디지털로 전환하고 있다.

3. 3. 작가주의와 상업성의 공존

핑크 영화는 서양에는 정확한 동등물이 없는 독특한 장르로, 에로티카, 소프트 포르노, 섹스플로이테이션 등의 용어로 설명되기도 하지만, 이들 중 어느 것도 핑크 영화와 정확히 일치하지는 않는다.[7] 핑크 영화는 작가주의적인 경향과 상업적인 경향이 공존하는 특징을 지닌다.

일본 영화 윤리 위원회(에이린, Eirin)의 검열은 핑크 영화의 발전에 큰 영향을 미쳤다. 성기와 음모 노출 금지라는 제한 속에서 일본 영화 제작자들은 "작동 부위"를 직접적으로 보여주지 않으면서도 성적인 자극을 표현하는 다양한 방법을 개발해야 했다.[8] 램프, 촛불, 병 등의 소품을 전략적으로 배치하거나, 모자이크나 포깅과 같은 기술을 사용하여 금지된 영역을 가렸다.[9]

이러한 검열은 핑크 영화 특유의 스타일을 만들어냈다는 주장도 있다. 도널드 리치는 미국 포르노가 모든 것을 보여주기 때문에 기본적인 수준에 머무르는 반면, 일본 에로덕션은 모든 것을 보여줄 수 없기 때문에 다른 무언가를 해야 했고, 이것이 몇몇 특별한 예술 작품을 만들어냈다고 평가했다.[10]

피아 하리츠는 핑크 영화가 성기의 클로즈업 장면 이상으로 관객을 참여시키고, 성과 인간 정신의 표현에 있어서 복잡성을 보여주는 능력이 있다고 평가했다.[11]

리치와 하리츠는 핑크 영화의 기본적인 요소로 다음을 꼽았다.

요소
필요한 최소한의 성관계 장면 포함[12]
약 1시간 정도의 길이[13]
1주일 이내에 16mm 또는 35mm 필름으로 촬영[14]
매우 제한된 예산으로 제작[15]



1960년대 중반, 와카마츠 코지 감독의 '벽 속의 비밀'이 베를린 국제 영화제에 출품되면서 핑크 영화는 예술성을 인정받기 시작했다.[102] 이는 핑크 영화가 단순한 성적 오락물을 넘어, 사회적 메시지를 담은 예술 작품으로 발전할 수 있음을 보여주는 사례였다.

1980년대 전반은 핑크 영화의 최성기였으나, 1980년대 후반부터 성인 비디오에 시장을 빼앗기며 쇠퇴하기 시작했다. 1990년대에는 시장이 대폭 축소되었고, 메이저 계열 제작 회사들도 잇따라 철수했다.

21세기 들어 핑크 영화 제작 회사들은 디지털로 전환하고, 일반용 R15+판과 성인용 R18+판의 두 가지 버전을 만드는 등 생존을 위한 다양한 시도를 하고 있다.

4. 주요 감독 및 배우

핑크 영화는 다양한 감독과 배우들을 배출해 왔다. 일부 감독들은 핑크 영화를 통해 경력을 쌓았고, 다른 감독들은 이 장르만을 전문적으로 다루기도 했다.

주목할 만한 핑크 영화 배우들은 다음과 같다.

배우 이름
아키 이즈미
미나미 아오야마
아사미
아사다 마유
하나자와 레몬
하야시 유미카
하즈키 호타루
히라사와 리나코
이케 레이코
와타나베 야요이
이토 키요미
카오루 사쿠라코
카토리 타마키
카자마 쿄코
카자마 마이코
코나츠
마키하라 메구미
미야시타 준코
오시다 레이코
사사키 모토코
시라카와 카즈코
스기모토 미키
스즈키 이즈미
타마 루미
타니 나오미
타츠미 노리코
요시유키 유미
타카쿠라 미키
시마 이즈미


4. 1. 감독

와카마츠 코지, 고바야시 사토루, 다케치 테츠지, 스즈키 노리후미, 이토 슌야, 구마시로 다쓰미, 다나카 노보루, 나카무라 겐지, 다카하시 반메이, 사노 카즈히로, 사토 토시키, 제제 타카히사, 사토 히사야스 등은 핑크 영화의 발전에 기여한 주요 감독들이다.[5]

일부 감독들은 핑크 영화를 경력의 발판으로 삼았지만, 다른 감독들은 이 장르만을 전문적으로 다룬다. 핑크 영화의 주요 감독들은 다음과 같다.

주요 핑크 영화 감독



핑크 영화는 와카마츠 코지와 같은 거장 감독부터 하마노 사치와 같은 작가주의 감독까지 다양한 감독들이 참여하여 폭넓은 영화세계를 보여준다.

4. 2. 배우

카토리 타마키는 600편이 넘는 작품에 출연하며 초기 핑크 영화의 대표적인 배우가 되었고, "핑크 공주"라는 칭호를 얻었다.[23] "일본 성인 영화의 첫 번째 여왕"은 다츠미 노리코였으며,[32] 세키 코지 감독과 함께 월드 에이가와 니혼 시네마에서 영화를 제작했다.[33] 핑크 영화 제1물결의 다른 주요 성인 여배우로는 오가와 세츠코,[34] 이와이 마리,[35] 카야마 케이코,[36] 하야시 미키가 있다.[37] 이 시대의 다른 핑크 영화 배우로는 니시하라 기이치와 와카마츠 코지의 많은 영화에 출연한 카토리 타마키, 유린된 순수의 역할을 전문으로 연기한 이치보시 케미,[38] 그리고 나가사 마리가 있다.[39] 나오미 타니와 시라카와 카즈코와 같은 젊은 스타들은 핑크 영화 업계에서 경력을 시작하여 이름을 알리기 시작했지만, 오늘날에는 1970년대 닛카츠에서의 활동으로 가장 기억되고 있다.

시라카와 가즈코 주연의 ''아파트 아내: 오후의 불륜''은 7년 만에 20편의 속편을 낳았고, 시라카와를 닛카쓰의 첫 번째 "여왕"으로 만들었다.[48] 타니 나오미는 ''꽃과 뱀''과 ''희생된 아내''에 출연하면서 닛카쓰의 세 번째 ''로망 포르노'' 여왕이자 그들의 첫 번째 S&M 여왕으로 불렸다.[58][59]

주목할 만한 핑크 영화 배우는 다음과 같다.

배우 이름
아키 이즈미
미나미 아오야마
아사미
아사다 마유
하나자와 레몬
하야시 유미카
하즈키 호타루
히라사와 리나코
이케 레이코
와타나베 야요이
이토 키요미
카오루 사쿠라코
카토리 타마키
카자마 쿄코
카자마 마이코
코나츠
마키하라 메구미
미야시타 준코
오시다 레이코
사사키 모토코
시라카와 카즈코
스기모토 미키
스즈키 이즈미
타마 루미
타니 나오미
타츠미 노리코
요시유키 유미
타카쿠라 미키
시마 이즈미


5. 주요 작품


  • 육체의 시장(1962)
  • 백일몽 (다케치 데쓰지, 1964)
  • 배아는 은밀하게 사냥한다 (와카마츠 코지, 1966)
  • 유린된 천사들 (와카마츠, 1967)
  • 황폐한 땅의 공기 주입식 섹스 인형 (야마토야, 1967)
  • 노예 미망인 (다츠미 노리코, 1967)
  • 고, 고 세컨드 타임 버진 (와카마츠, 1969)
  • 얼리캣 록: 여자 보스 (하세베 야스하루, 1970)
  • 섹시 배틀 걸스(1986)
  • S&M 헌터 (카타오카 슈지, 1986), 5부작 시리즈
  • 도쿄 데카당스 (무라카미 류, 1992)
  • 하나이 사치코의 화려한 삶 (메이케, 2003)
  • 애매함 (우에노, 2003)
  • 엉클의 낙원 (이마오카, 2006)
  • 아파트 아내: 오후의 불륜 (니시무라, 1971)
  • 이치조의 젖은 욕망 (구마시로, 1972)
  • 꽃과 뱀 (코누마, 1974)
  • 희생될 아내 (코누마, 1974)
  • 사다 아베라는 여자 (타나카, 1975)
  • 수녀원: 루나의 고백 (코누마, 1976)
  • 다락방의 감시자 (타나카, 1976)
  • 우리 안의 요정 (오하라 코유, 1977)
  • 로프 지옥 (오하라, 1978)
  • 로프 미용 (니시무라, 1978)
  • 천사의 내장 (6편의 시리즈, 1978–1994)
  • 붉은 머리카락을 가진 여자 (구마시로, 1979)
  • 다윗의 별: 아름다운 소녀 헌터 (스즈키 노리후미, 1979)
  • 쇼군의 고문 쾌락 (이시이 테루오, 1968)
  • 여죄수 701호 사소리 (이토, 1972)
  • 걸 보스 게릴라 (스즈키 노리후미, 1972)
  • 공포의 여고생: 린치 교실 (스즈키 노리후미, 1973)
  • 정사와 분노 (스즈키 노리후미, 1973)
  • 여폭력 야쿠자 이야기: 심문과 고문 (이시이 테루오, 1973)
  • 성스러운 야수의 학교 (스즈키 노리후미, 1974)
  • 제로 우먼: 붉은 수갑 (노다 유키오, 1974)
  • 도쿄의 딥 스로트 (무카이, 1975)

6. 수상 내역

핑크 영화와 그 배우, 감독들은 성인 엔터테인먼트 산업과 주류 영화계에서 모두 상을 받았다. 다음은 그 일부 목록이다.

연도상수상자작품
1979여우주연상미야시타 준코붉은 머리의 여자
1969최우수 독립 영화야마모토 신야쾌락의 봄[83]
1972최우수 감독 및 최우수 각본가구마시로 다쓰미이치조의 젖은 욕망[84]
1985최고 작품상소마이 신지러브 호텔[85]
1987최고 작품상스즈키 준이치Angel Guts: Red Rope – "Until I Expire"[86]


7. 영향

핑크 영화는 일본 영화 산업과 문화에 큰 영향을 미쳤다. 핑크 영화는 일본 특유의 성인 영화 장르로서, 표현의 자유와 검열에 대한 논쟁을 불러일으켰다.[5][7] 일본 영화 윤리 위원회인 에이린(Eirin)은 성기와 음모 노출을 금지해 왔는데, 이러한 검열은 일본 에로틱 영화에 특정한 스타일을 부여하는 요소로 작용했다는 주장도 있다.[8][9][10]

도널드 리치와 피아 하리츠는 핑크 영화가 단순한 성기 클로즈업 이상의 복잡성을 보여준다고 평가했다.[11] 핑크 영화는 필요한 최소한의 성관계 장면, 1시간 정도의 길이, 1주일 이내 촬영, 제한된 예산 등의 요소를 가진다.[12][13][14][15]

도에이는 "포르노 영화"라는 용어를 처음 사용했으며,[103][104][105][106] 닛카츠는 "닛카츠 로망 포르노"를 통해 포르노 영화를 보급시켰다.[113][117] 핑크 영화는 많은 감독과 배우들에게 등용문 역할을 했으며, 이케 레이코, 스기모토 미키 등이 핑크 영화를 통해 스타가 되었다. 핑크 영화 출신 주요 감독으로는 와카마츠 코지, 야마모토 신야 등이 있다.[121]

핑크 영화는 1980년대 전반에 최성기를 맞았으나, 이후 성인 비디오에 밀려 쇠퇴했다. 21세기에는 디지털화가 진행되었지만, 여전히 존속 가능성을 모색하고 있다.

8. 관련 기업

핑크 영화 산업은 제작사, 배급사, 상영관 등 다양한 기업들로 구성되었다. 1960년대 중반, 신토호 흥업과 오쿠라 영화 등은 핑크 영화관을 체인화하여 산업 성장을 이끌었다. 1970년대에는 닛카츠 로망 포르노의 성공으로 토에이 센트럴 필름, 토카츠, 밀리언 필름(현재의 휴맥스 시네마) 등 메이저 계열의 핑크 영화 제작사들도 등장했다.[127] 1980년대 전반은 핑크 영화의 최성기였으나, 이후 성인 비디오 등장과 규제 강화로 시장이 축소되었다.

핑크 영화 관련 기업
배급 회사


8. 1. 현존하는 기업


  • 오피 영화 - 오쿠라 영화의 관련 회사이다. 직영관을 운영한다. 오쿠라 영화는 1970년대 초반까지 촬영소도 소유했다.
  • 신일본 영상 - 브랜드명은 Xces Film이다.

8. 2. 과거에 존재했던 기업/사업소

wikitext

; 과거에 핑크 영화를 제작했던 프로덕션

9. 상영관

(내용 없음)

참조

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[132] 웹사이트 ピンク映画は数あるジャンル映画の中において自らジャンル映画であることを否定しようとする自虐的な風潮がある特殊な存在故に「エロくなくて面白い」などというカオスな感想が生まれたりもするのだけど、そうある事で生き残っている側面もあり個人的な思いは複雑なのだが、皆さんopフェスをヨロシク！ https://twitter.com/[...] 2019-09-05
[133] 웹사이트 ピンク映画が日本映画界に起こした”セックス革命” https://i-d.vice.com[...] 2021-04-22
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