러스 메이어
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1. 개요
러스 메이어(1922-2004)는 미국의 영화 감독, 제작자, 작가, 촬영 기사, 사진 작가로, 에로틱하고 폭력적인 영화로 명성을 얻었다. 제2차 세계 대전 참전 후 사진작가로 활동하며 플레이보이 잡지 촬영을 하기도 했다. 1950년대 후반부터 1970년대 중반까지 전성기를 누리며, 여성의 신체를 강조하고 성적 풍자를 담은 작품들을 제작했다. 대표작으로는 《빅센!》(1968), 《인형의 골짜기를 넘어서》(1970), 《더 빨리 푸시캣, 죽여라 죽여!》(1965) 등이 있다. 메이어는 독립 영화 제작 시스템을 구축하여 작가주의적 연출을 시도했으며, 여성 캐릭터를 독특하게 묘사하여 컬트적인 인기를 얻었지만, 여성 혐오적이라는 비판도 받았다.
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| 러스 메이어 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | Russell Albion Meyer (러셀 알비온 메이어) |
| 출생 | 1922년 3월 21일 |
| 출생지 | 캘리포니아주샌리앤드로 |
| 사망 | 2004년 9월 18일 (향년 82세) |
| 사망지 | 로스앤젤레스, 캘리포니아 |
| 국적 | # 이 부분은 템플릿이므로 정보 추출 불가. 대체 정보 없음. |
| 경력 | |
| 활동 기간 | 1947년 – 2001년 |
| 직업 | 영화 감독, 사진작가 |
| 개인사 | |
| 배우자 | Betty Valdovinos (1949년–1950년) 이브 메이어 (1952년–1969년) 에디 윌리엄스 (1970년–1975년) |
2. 초기 생애
러스 메이어는 1922년 3월 21일 캘리포니아주 샌리앤드로에서 태어났다.[1][2][3] 부모는 모두 독일계 미국인이었다. 메이어의 부모는 그가 태어난 직후 이혼했고, 메이어는 평생 동안 아버지와 거의 연락하지 않았다. 14세 때 어머니는 8mm 필름 카메라를 사주기 위해 결혼 반지를 전당포에 맡겼다. 15세에 여러 편의 아마추어 영화를 만들었고, 제2차 세계 대전 중에는 미 육군 제166 통신 사진 중대 소속 전투 촬영 기사로 복무했으며, 최종적으로 기술병 3계급(하사에 해당)을 받았다.[4]
메이어는 여러 편의 영화를 감독 및 제작하며 영화 경력을 쌓았다.
3. 영화 경력
1959년, 제작비 2.4만달러가 들어간 그의 첫 장편 영화인 코미디 영화 《부도덕한 미스터 티즈(The Immoral Mr. Teas)》는 독립/익스플로이테이션 영화계에서 100만달러 이상을 벌어들이며 그를 "누디 영화의 왕"으로 만들었다. 이 영화는 최초의 누디 큐티 중 하나로 여겨진다. 이후 단편 영화와 두 번째 누디 큐티 영화인 《이브와 핸디맨(Eve and the Handyman)》(1960)을 제작했다.
1964년, 《로르나》를 통해 "누디" 영화 시대를 끝내고 진지한 영화 제작을 시작했으며, 이 시기를 그의 "고딕" 시대라고 불렀다. ''로르나''는 상업적으로 매우 성공하여 거의 100만달러의 수익을 올렸다. 이후 《머드허니(1965)》, 모터사이코(1965), 더 빨라, 푸시캣! 죽여! 죽여!(1965) 등을 제작했다. 특히, ''더 빨라, 푸시캣! 죽여! 죽여!''는 컬트 영화로 호평을 받으며 전 세계적으로 팬을 확보했다.
1966년부터는 가짜 다큐멘터리 ''몬도 탑리스''(1966)와 컬러 멜로드라마인 ''Common Law Cabin''(1967), ''Good Morning... and Goodbye!''(1967)를 만들었다. 1968년에는 ''Vixen!''으로 다시 한번 화제가 되었으며, 이후 ''Finders Keepers, Lovers Weepers!''(1969)와 ''Cherry, Harry & Raquel!''(1970)을 제작했다.
1969년, 20세기 폭스와 계약하여 ''돌스 계곡 너머''(1970)를 제작 및 연출했다. 이 영화는 로저 이버트가 각본을 썼으며, 메이어의 대표작으로 꼽힌다. 이 영화는 미국 내에서 209만달러의 제작비로 900만달러를 벌어들였다. 이후 폭스와의 계약으로 ''세븐 미닛''(1971)을 제작했지만, 상업적으로 성공하지 못했다.
1973년, 독립 영화로 복귀하여 ''블랙 스네이크''를 연출했지만, 혹평을 받았다. 1975년, ''슈퍼빅센스''를 개봉하여 미국에서 큰 흥행 수익을 기록했다. 1976년에는 ''업!''을, 1979년에는 ''울트라빅센스 계곡 아래에서''를 개봉했다.
1980년대와 1990년대에는 홈 비디오와 DVD 시장에서 자신의 영화를 재판매하여 수백만 달러를 벌었다. 2001년에는 ''판도라 피크스''에 출연했다.
그의 영화 목록은 다음과 같다.연도 제목 2001 판도라 픽스 1987 달 위의 아마존 여인 1979 울트라빅센스 계곡 아래에서 1973 블랙 스네이크 1971 더 세븐 미니츠 1970 체리, 해리 & 라켈 1970 돌스 계곡 너머 1965 더 빨라, 푸시캣! 죽여! 죽여! 1961 이브와 핸디맨 1959 부도덕한 미스터 티즈
3. 1. 초기 영화 (1950년대 - 1960년대 초)
메이어는 1950년 피트 데첸지 영화 《프렌치 핍 쇼(French Peep Show)》와 1954년 새뮤얼 뉴먼 제작 영화 《절망적인 여성들》(The Desperate Women)의 촬영 감독을 맡았다. 《절망적인 여성들》은 로 대 웨이드 이전 시대 미국에서 불법 낙태로 죽어가는 여성을 묘사한 몇 안 되는 할리우드 영화 중 하나이다.[7] 이 영화의 원본은 유실된 것으로 추정된다.[8]
그의 첫 장편 영화인 코미디 영화 《부도덕한 미스터 티즈(The Immoral Mr. Teas)》(1959)는 제작비 24000USD가 들었지만, 독립/익스플로이테이션 영화계에서 100만달러 이상을 벌어들여 메이어를 "누디 영화의 왕"으로 만들었다. 이 영화는 최초의 누디 큐티 중 하나로 여겨진다.
메이어는 ''티즈'' 이후 단편 영화 ''This Is My Body''(1960)와 ''The Naked Camera''를 만들었고, 두 번째 누디 큐티 영화인 《이브와 핸디맨(Eve and the Handyman)》(1960)을 제작했다. 이 영화에는 메이어의 아내 이브와 앤서니-제임스 라이언이 출연했는데, 둘 다 메이어 영화 제작에 매우 중요한 인물이었다.
그의 다음 장편 영화는 ''Erotica''(1961)와 《누드 웨스트의 와일드 걸(Wild Gals of the Naked West)》(1962)였다. 《와일드 걸스》에 대한 관객 반응은 미지근했고, 메이어는 장르를 바꾸기로 결정했다.
그는 다큐멘터리 《유럽 인 더 로우(Europe in the Raw)》(1963)를 제작했고, 코미디 영화 ''Heavenly Bodies!''(1963)를 시도했다.
그 후 그는 유럽에서 《패니 힐(Fanny Hill)》(1964)을 연출했다.
3. 2. "고딕" 시기 (1964년 - 1965년)
로르나(1964)는 메이어의 "누디" 영화 시대를 끝내고, 진지한 영화 제작을 시작한 작품이었다. 이 영화를 시작으로 메이어는 세 편의 비슷한 영화를 더 제작했고, 이 시기를 그의 "고딕" 시대라고 불렀다. 이 시기에 제작된 영화는 머드허니(1965), 모터사이코(1965), 그리고 더 빨라, 푸시캣! 죽여! 죽여!(1965)이다.
''로르나''는 상업적으로 매우 성공하여 거의 100만달러의 수익을 올렸다. ''머드허니''는 소설을 기반으로 한 더 야심 찬 작품이었지만, 흥행은 좋지 않았다. 세 남자가 시골을 공포에 빠뜨리는 내용의 ''모터사이코''는 큰 성공을 거두었고, 메이어는 세 명의 악녀에 대한 영화, 즉 ''더 빨라 푸시캣''을 만들기로 했다. ''더 빨라, 푸시캣! 죽여! 죽여!''는 상업적으로는 큰 성공을 거두지 못했지만, 결국 컬트 영화로 호평을 받았다. 이 영화는 전 세계적으로 팬을 확보했으며 수많은 아류작, 뮤직 비디오 및 헌사를 낳았다.
3. 3. 컬러 멜로드라마 (1966년 - 1969년)
메이어는 가짜 다큐멘터리 ''몬도 탑리스''(1966)를 제작했고, 컬러 멜로드라마인 ''Common Law Cabin''(1967)과 ''Good Morning... and Goodbye!''(1967)을 만들었다.
1968년에는 ''Vixen!''으로 다시 한번 화제가 되었다. 레즈비언적인 암시가 있었으나, 오늘날의 기준으로는 온건한 수준이었다. 메이어와 오랜 제작자 짐 라이언이 도발적인 유럽 예술 영화에 대한 반작용으로 구상한 이 영화는 5자리 예산으로 수백만 달러의 수익을 올렸고, 10년 전 ''The Immoral Mr. Teas''가 그랬던 것처럼 시대정신을 포착했다.[11]
이후 ''Finders Keepers, Lovers Weepers!''(1969)와 ''Cherry, Harry & Raquel!''(1970)을 제작했다. 이 영화는 캘리포니아 풍경의 긴 몽타주(반대마초 내레이션)와 우시 디가르가 사막에서 춤추는 장면을 활용했다. 주연 배우 린다 애쉬턴이 촬영 초기에 촬영장을 떠나면서 메이어가 촬영되지 않은 20분의 분량을 보충해야 했기 때문에 이러한 플롯 장치가 사용되었다.[11]
3. 4. 20세기 폭스와의 협업 (1970년 - 1971년)
컬럼비아 픽처스의 저예산 영화 ''이지 라이더''가 예상 밖의 성공을 거두고, 메이어의 절약 정신과 수익성에 감탄한 20세기 폭스의 리처드 D. 자누크와 데이비드 브라운은 1969년 메이어와 계약하여 ''돌스 계곡''의 속편을 제작하고 연출하도록 했다. 이는 메이어가 할리우드 메이저 스튜디오에서 연출하겠다는 오랜 야망을 실현하는 것이었다.[12]
결국 제작된 영화는 ''돌스 계곡 너머''(1970)였으며, ''시카고 선타임스''의 영화 평론가이자 오랜 메이어의 추종자인 로저 이버트가 각본을 썼다. 이버트는 1975년 퓰리처상 비평 부문을 수상한 최초의 영화 평론가가 되었으며, 메이어의 남은 생애 동안 가까운 친구이자 핵심적인 예술적 협력자로 남았다. 이 영화는 원작 소설이나 영화 각색의 연속성과는 관련이 없는데, 이는 재클린 수잔이 자신의 각본 여러 초안이 거부된 후 스튜디오를 고소하면서 불가피하게 발생한 상황이었다.
많은 비평가들은 이 영화가 메이어의 의도적인 공허한 초현실주의를 가장 잘 표현한 작품이라고 인식하며, 메이어는 여러 인터뷰에서 이 영화를 자신의 대표작이라고 언급하기까지 했다. 반면에, ''버라이어티''와 같은 언론은 "불타는 고아원만큼이나 웃기고 정서적으로 뒤떨어진 사람들에게는 즐거움"이라고 평했다.[12] R등급 영화를 제작해야 한다는 계약 조건에 따라, 잔혹한 폭력적인 결말(참수 장면 묘사)로 인해 X등급을 받게 되었고 (결국 1990년에 NC-17로 재분류되었다). 등급 논란 이후, 메이어는 더 선정적인 장면을 포함하도록 영화를 다시 편집하려 했지만, 감독의 불만에도 불구하고 미국 내에서 209만달러의 제작비로 900만달러를 벌어들였다.
폭스의 임원들은 ''돌스''의 흥행 성공에 기뻐하며 메이어와 세 편의 영화를 더 만들기로 계약했다. 어빙 월리스의 베스트셀러를 원작으로 한 ''세븐 미닛'', 에드워드 올비의 희곡을 원작으로 한 ''정원 안의 모든 것'', 피터 조지의 1966년 소설을 원작으로 한 ''파이널 스틸''이 그 작품들이다. 자누크는 "그가 매우 재능 있고 비용 의식이 있다는 것을 알게 되었다."라고 말했다. "그는 영화의 상업적 요소를 정확하게 파악하고 매우 훌륭하게 해낼 수 있다. 우리는 그가 단순히 사람들의 옷을 벗기는 것 이상을 할 수 있다고 생각한다."[13]
새로운 계약에 따라 메이어는 ''세븐 미닛''(1971)을 충실하게 각색했다. 누드 장면은 거의 없고 장황한 법정 장면이 등장하는 이 비교적 차분한 영화는 상업적으로 성공하지 못했고, 자누크와 브라운이 1972년 독립 제작사를 설립하면서 스튜디오는 수십 년 동안 그의 작품을 외면하게 되었다.
3. 5. 독립 영화 복귀 (1973년 - 1979년)
1973년, 메이어는 블랙스플로이테이션 시대극 ''블랙 스네이크''를 연출하며 착취 영화 스타일의 독립 영화로 복귀했지만, 비평가와 관객들에게 혹평을 받았다.[14] 같은 해 6월, 미국 연방 대법원의 ''밀러 대 캘리포니아'' 판결로 외설의 정의가 변경되면서 에디 윌리엄스를 위해 기획했던 영화 ''폭시'' 제작이 취소되었고, 이후 윌리엄스와의 결혼 생활도 파탄났다.[15] 메이어는 이 시기가 매우 혼란스러웠지만, 자신을 성찰하고 가장 좋은 것이 무엇인지 분별할 수 있었다고 회고했다.[16]
1975년, 그는 거대한 가슴과 소노란 사막을 배경으로 하는 영화 ''슈퍼빅센스''를 개봉하여 미국에서 큰 흥행 수익을 기록했다. 1976년에는 초현실적인 ''업!''을, 1979년에는 그의 가장 성적으로 노골적인 작품인 ''울트라빅센스 계곡 아래에서''를 개봉했다. 영화 역사가들과 팬들은 이 세 편의 영화를 "버스툰"이라고 칭했는데, 이는 메이어가 색상과 미장센을 사용하여 과장된 팝 아트 배경과 만화적인 캐릭터를 표현했기 때문이다.[17]
1977년, 말콤 맥라렌은 메이어에게 섹스 피스톨스 주연의 영화 연출을 의뢰했다. 메이어는 로저 에버트에게 각본 집필을 맡겼고, 에버트는 맥라렌과 협력하여 ''누가 밤비를 죽였나?''라는 시나리오를 완성했다. 그러나 촬영은 맥라렌의 재정 문제로 인해 하루 반 만에 중단되었다. (맥라렌은 주요 재정 후원자였던 20세기 폭스 이사회가 메이어의 작품을 용납할 수 없다고 판단하여 프로젝트가 중단되었다고 주장했다.) 이 프로젝트는 결국 ''더 그레이트 록큰롤 스윈들''로 이어졌다.
3. 6. 후기 활동 (1980년대 - 2004년)
메이어는 1970년대 후반, 하드코어 포르노 영화가 소프트코어 시장을 잠식했음에도 불구하고 영화 제작에서 은퇴하여 매우 부유한 사람이 되었다.[17] 1980년대와 1990년대에 그는 홈 비디오와 DVD 시장에서 자신의 영화를 재판매하여 수백만 달러를 벌었다. 그는 로스앤젤레스 자택에서 일하며 직접 전화 주문을 받기도 했다.
1982년 영국 영화 협회는 메이어의 작품에 대한 주요 회고전을 개최했고, 메이어도 참석했다.[19] 1985년 시카고 국제 영화제는 그의 작품을 기렸으며, 그도 이 행사에 직접 참석했다. 또한 많은 부활 영화관에서 그의 영화를 심야 영화 마라톤으로 상영했다.
메이어는 10년 이상 방대한 3권짜리 자서전 ''A Clean Breast''를 집필하는 데 몰두했다. 2000년에 출판된 이 책에는 수많은 비평 발췌문, 각 영화에 대한 흥미로운 세부 사항, 수많은 사진과 에로틱한 고찰이 담겨 있다.
1980년대와 1990년대 동안 메이어는 ''더티 해리'' 패러디 ''Blitzen, Vixen and Harry'' 등 여러 프로젝트를 발표했지만, 찰스 네이피어와의 수익 분배 계약 문제로 무산되었다.[18] ''몬도 탑리스''의 속편과 ''Faster, Pussycat! Kill! Kill!''의 컬러 리메이크도 계획했지만 개발 지옥에 빠졌다.[18]
메이어의 인지 능력이 저하되면서, 오랜 협력자 짐 라이언은 2001년 판도라 피크스를 주연으로 한 ''러스 메이어의 판도라 피크스''를 감독했다. (메이어의 당시 파트너였던 멜리사 마운즈를 주연으로 한 유사한 영화는 완성되지 않았다.)[19] 같은 시기에 그는 ''플레이보이''의 비디오용 소프트코어 제작물인 ''Voluptuous Vixens II''에도 참여했다. ''판도라 피크스''에는 미완성된 "엄청나게 긴 앤솔로지 영화" ''The Breast of Russ Meyer'' (1979-c. 2001)를 위해 제작된 영상이 삽입되었다.[19] 1985년 말, ''버라이어티''는 이 영화의 제작비가 "급속도로 200만달러를 넘어섰으며" "길이가 거의 12시간"이라고 보도했다.[20]
4. 개인사
러스 메이어는 세 번 결혼하고 이혼했다. 첫 번째 부인은 베티 발도비노스, 두 번째 부인은 이브 메이어(테네리페 참사로 사망), 세 번째 부인은 에디 윌리엄스였다.[6] 오랜 동료이자 마지막 두 영화의 스타였던 키튼 나티비다드와는 결혼하지 않았다. 메이어는 자녀가 없었다.[41]
1990년대 중반부터 메이어는 잦은 발작과 기억 상실 증세를 보였다. 2000년에는 알츠하이머병 진단을 받았다. 2004년 9월 18일, 폐렴 합병증으로 할리우드 힐스 자택에서 82세의 나이로 사망했다.[42] 메이어의 묘는 캘리포니아주 스톡턴 농촌 묘지에 있다.[43]
5. 영화적 특징과 유산
러스 메이어는 1950년대 후반부터 1970년대 중반까지 에로틱하고 폭력적인 작품으로 전성기를 누린 영화 제작자이다. 섹스와 폭력의 귀재로 명성을 떨쳤으며, 특히 '''거유'''의 여배우들을 선호하여 여성 우위의 스토리 구성을 보여주는 작품들을 만들었다. 그의 영화는 기본적으로 소프트코어 포르노에 속하며, 본방 행위는 없는 작품이 중심이었다.
메이어는 각본, 감독, 촬영, 편집, 배급까지 모두 개인적으로 해내는 영화 제작자로, 그의 작품은 컬트적인 인기를 얻고 있다. 대표작으로는 1968년 제작된 『암코양이 빅센』이 있으며, 이 작품은 캐나다의 대자연을 배경으로 거유 미녀 에리카 개빈이 연기한 음란한 여성 '빅센'을 통해 당시 시대에 선명한 인상을 남겼다.
1960년대 후반 영화 산업의 쇠퇴기에 각광받았지만, 1970년대에 들어서면서 하드코어 포르노에 밀려 인기가 시들해졌다. 그럼에도 불구하고 메이어는 소프트코어 포르노에 대한 고집을 꺾지 않았다.
5. 1. 여성 캐릭터
러스 메이어는 거유의 여배우들을 선호했으며, 그의 영화는 여성 우위의 스토리 구성을 보여준다. 그는 여성의 육체적, 성적 강인함을 강조했다.[22] 그의 영화 속 여성 캐릭터들은 남성을 압도하며, 성적 만족을 보상으로 얻는 구도를 보여준다.[21]메이어 영화의 여성들은 성적 욕망과 투쟁을 보여주며, 남성에 대한 분노와 폭력을 표현하기도 한다. (《고양이! 고양이! 죽여라!》, 《슈퍼빅센스》). 영화 역사 연구가 지미 맥도너는 메이어가 여성을 성적 대상으로 묘사했지만, 남성보다 더 강력하게 묘사했기 때문에 의도치 않은 페미니스트 영화 제작자라고 주장한다.
그러나 여성 주연들은 강간당하거나(《업!》, 《로르나》) 잔혹하게 살해당하는(《인형 계곡 너머》, 《슈퍼빅센스》, 《로르나》, 《블랙스네이크》) 경우도 있었다.[37] 메이어는 여성 캐릭터의 강인함을 보여주기 위해 그들을 폭력적이고 무서운 상황에 처하게 했으며, 부분적인 가슴 노출을 통해 코믹하거나 에로틱한 효과를 추구했다.[38]
5. 2. 풍자
러스 메이어는 도덕적 고정관념을 조롱하고 보수적인 미국적 가치를 노골적으로 풍자하는 데 능숙했다. 그의 많은 영화에는 관객에게 그들이 무엇을 보고 있는지에 대한 "도덕적 로드맵"을 제시하려는 내레이터가 등장한다. 메이어는 동시대인 테리 서던과 마찬가지로, 대부분의 인간에게 공통적인 몇 안 되는 관심사 중 하나인 섹스가 최대 세대가 지닌 가치관과 관습을 풍자하는 자연스러운 수단임을 깨달았다. 로저 에버트는 2003년 DVD로 출시된 《돌스 밸리의 저편》에 대한 음성 해설에서 메이어가 이러한 불경함이 그의 예술적 성공의 진정한 비결이라고 끊임없이 강조했다고 말했다.[21]5. 3. 독립 영화 제작 시스템
러스 메이어는 자신의 모든 영화를 직접 쓰고, 연출하고, 편집하고, 촬영하고, 배급하는 작가주의 감독이었다.[14] 그는 이전 영화의 수익으로 각 신작 영화의 자금을 조달할 수 있었고, 이 과정에서 매우 부유해졌다.[14]1973년 6월 미국 연방 대법원의 ''밀러 대 캘리포니아'' 판결로 인해 외설의 정의가 변경되면서, 기획했던 영화 ''폭시''가 취소되기도 했다.[15] 메이어는 이 시기가 매우 혼란스러웠지만, 자신을 성찰하고 최선의 길을 찾았다고 회고했다.[16]
1970년대 후반, 하드코어 포르노 영화가 메이어의 소프트코어 시장 점유율을 잠식했음에도 불구하고, 그는 매우 부유한 상태로 영화 제작에서 은퇴했다.[17] 1980년대와 1990년대 동안 몇몇 프로젝트를 발표했지만, 대부분 개발 지옥에 빠졌다.[18] 1988년, 그는 더 이상 영화를 만드는 데 관심이 없으며, 필요한 돈은 이미 충분하다고 밝혔다.[18]
5. 4. 논란과 비판
러스 메이어는 영화에서 여성을 성적 대상으로 묘사하고, 여성혐오적인 내용을 담았다는 비판을 받는다.[37] 그의 영화는 폭력적이고 선정적인 장면으로 인해 논란의 대상이 되기도 했다.[38] 주류 영화계에서는 메이어의 작품에 대해 비판적인 시각이 존재한다.영화 역사가이자 메이어의 전기 작가인 지미 맥도너는 메이어가 육체적, 성적으로 압도적인 여성 캐릭터를 독특하게 활용했다고 평가한다. 맥도너는 메이어가 여성을 성적 대상으로 묘사했지만, 남성보다 더 강하게 그려냈기 때문에 의도치 않게 페미니스트 영화 제작자가 되었다고 주장한다.
그러나 맥도너는 메이어의 여성 캐릭터가 강해 보이는 것에는 한계가 있다고 지적한다.[37] 그의 영화에서 여성 주연은 종종 강간당하거나(《업!》, 《로르나》) 잔혹하게 살해당한다(《인형 계곡 너머》, 《슈퍼빅센스》, 《로르나》, 《블랙스네이크》).[37] 메이어는 강력한 여성 캐릭터를 옹호했지만, 동시에 그들을 폭력적이고 위험한 상황에 몰아넣어 육체적, 정신적 강인함을 증명하도록 만들었다.[37] 또한, 이러한 시련 동안 여성의 가슴을 부분적으로 노출시켜 코믹하거나 에로틱한 효과를 내려 했다.[38]
6. 작품 목록
러스 메이어는 영화 감독, 촬영 감독, 배우로서 다양한 작품에 참여했으며, 뮤직 비디오 제작에도 관여했다. 그의 작품 활동은 여러 장르에 걸쳐 폭넓게 이루어졌다.
6. 1. 감독 작품
6. 2. 출연 작품
6. 3. 뮤직 비디오
- 패스터 푸시캣: 돈트 체인지 댓 송 (1987)
- 진 파크: 소울트위스터 (1991)
참조
[1]
문서
McDonough 2004, p. 24.
[2]
웹사이트
Russell A Meyer, Born 03/21/1922 in California
http://www.californi[...]
[3]
뉴스
Big Bosoms and Square Jaws
https://www.nytimes.[...]
The New York Times
2005-07-24
[4]
웹사이트
Bonhams : A Russ Meyer group of memorabilia related to his Army career
https://www.bonhams.[...]
[5]
문서
McDonough 2004, p. 44.
[6]
문서
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