아르헨티나 탱고

3. 역사

탱고의 기원은 그 시대의 역사적 문서가 거의 없어 불분명하다. 그러나 최근 몇 년 동안, 탱고 애호가들이 그 역사를 철저히 연구하면서 이전보다 덜 신비로워졌다.^[1] 일반적으로 탱고는 19세기 후반 아르헨티나 부에노스아이레스의 노동자 계급 지역에서 발달했으며, 아르헨티나 댄서, 음악가, 이민 노동자들에 의해 행해졌다고 여겨진다.^[2][3]

일반적인 정설로는 라플라타강 유역 부에노스아이레스 주변의 선착장에, 외양항로의 선원들이 1800년대 쿠바섬에서 유행하던 2/4박자의 가요조의 음악 하바네라를 전하였고, 그 말에 부에노스아이레스나 몬테비데오의 거리에서 연주되고 춤추던 칸돔베가 합체하여 밀롱가가 파생되었다. 그 밀롱가의 변형된 음악이 탱고라는 것이다.

아르헨티나 엘리트들은 탱고를 하층민들의 위험한 연관 관계와 집합 장소로 여겼으나,^[9] 알베르토 카스티요와 같은 유명한 탱고 스타들이 아르헨티나에서 인기를 얻으면서, 1930년대에서 1950년대 사이에 아르헨티나 대중 문화에서 탱고와 관련된 흑인의 긍정적인 이미지가 널리 공유되기 시작했다.^[8]

1910년에서 1920년 사이 아르헨티나 탱고는 파리, 베를린, 로마, 빈과 같은 주요 유럽 수도에서 유행하기 시작했다.^[12][13][14] 로마에서는 사보이의 비토리오 에마누엘레 3세가 퀴리날레 궁전 무도회에서 아르헨티나 탱고를 금지했고,^[14] 빌헬름 2세와 프란츠 요제프 1세는 그들의 제복을 입은 장교들이 이 새로운 리듬을 추는 것을 금지했다.^[12][14]

1930년대에 들어서면서, 화성, 대위법, 텍스처와 같은 점에서 1920년대의 전통을 타파하는 조짐이 보이기 시작한다. 1920년대 말부터 1930년대에 들어서면서 녹음 기술을 이용한 효과^[51]가 잇따라 도입되면서, 어떤 악단이 연주하고 있는지 명확해졌다.

1980년대 이후, 유럽 탱고가 아닌 아르헨티나 탱고의 세계로 다른 나라에서 전향하여 탱고를 찾는 사람들이 북미, 러시아, 유럽에까지 이르렀고, 그중 북미에서는 "아메리칸 탱고", 핀란드에서는 "핀란드 탱고"라고 불러도 무방할 편성이 잇따라 등장했다. 1992년 아스토르 피아졸라가 사망하자 어느 음반 매장에서도 피아졸라의 음악이 흘러나오고, 기돈 크레머의 앨범이 세계적인 히트를 기록하는 등 일시적으로 피아졸라 붐이 일어났다. 이바 미카쇼프는 세계의 작곡가들에게 탱고를 위촉하는 프로젝트를 실현하여, 탱고 부흥이 아르헨티나인의 의도와는 전혀 다른 방향으로 실현되는 진풍경이 나타났다.

3. 1. 한국의 탱고

4. 음악

아르헨티나 탱고 음악은 볼룸 탱고 음악보다 훨씬 다양하며, 지난 세기 동안 다양한 오케스트라가 방대한 양의 탱고 음악을 작곡했다. 이들 오케스트라 간에는 폭넓은 스타일 차이가 존재하여, 아르헨티나 탱고 댄서들은 밤새도록 아르헨티나 탱고만 출 수 있다. 디 사를리, 다리엔조, 트로일로, 푸글리에세는 아르헨티나 탱고 음악의 4대 대표적인 학파로, 모두 이탈리아 이민자 가정 출신이다. 이들은 댄스 오케스트라를 이끌며 춤을 위한 음악을 연주했는데, 명확한 발음과 반복적인 비트, 그리고 2x4를 기반으로 하는 강한 탱고 리듬(4박자 중 2개의 강한 비트, dos por cuatro)이 특징이다.^[18]

아스토르 피아졸라는 고전적인 화성과 대위법을 확장하여 탱고를 댄스 플로어에서 콘서트 무대로 옮겨 놓았다. 그의 작품은 현대인의 삶을 이야기하며, 현대 무용과도 밀접하게 연결된다.^[19]

원래 탱고는 4분 음표와 8분 음표로 구성된 리듬 패턴 중 하나였으며, 1880년경에 기원한 것으로 알려져 있다. 왈츠, 밀롱가, 칸돔베, 폭스트롯 등의 패턴이 피아노, 반도네온, 바이올린, 콘트라베이스 편성으로 발전하면서 탱고는 패턴에서 장르로 진화했다.

초기에는 플루트, 바이올린, 기타 등이 사용되었으나, 녹음 기술의 한계로 플루트는 제거되고 피아노가 그 자리를 대신했다.^[47] 악단에 따라 템포 변화가 컸으며, 로베르토 필포 악단처럼 빠른 연주를 하는 경우도 있었다.

알프레도 고비, 훌리오 데 카로, 카를로스 디 사를리 등으로 대표되는 모던 탱고 시대에는 녹음 기술 발달에 따라 음악 양식이 변화했다. "극단적인 레가토와 스타카토(Di Sarli)", "리듬 패턴의 날카로운 교대(De Caro)", "악기 편성의 확장(Canaro)", "재즈의 텐션 코드 도입(Francini=Pontier)", "악기 편성 또는 음색의 대비(Gobbi)" 등 다양한 시도가 이루어졌다.

1950년대에는 스페인의 영향을 받은 일본에서 탱고가 크게 유행했다. "오르케스타 티피카 도쿄", "사카모토 마사카즈와 오르케스타 티피카 포르테냐^[52]" 등이 인기를 얻었으며, "오르케스타 티피카 포르테냐^[53]"는 현지인의 요구에 맞춘 편곡^[54]으로 해외에서도 높은 평가를 받았다.

이 시기에는 아코디언이 완전히 반도네온으로 대체되었다. 각 악단마다 개성이 뚜렷해졌는데, 다리엔소는 소리를 통째로 자르는 종지, 푸글리에세는 종지 전 박을 강조하는 식이었다. 1960년 디 사를리가 사망하면서 탱고의 황금기는 막을 내렸다.

4. 1. 탱고의 황금시대 밴드 리더 목록

• 아돌포 카라벨리
• 알베르토 디 파울로
• 알프레도 데 안젤리스
• 알프레도 고비
• 앙헬 다고스티노
• 아니발 트로일로
• 아르만도 쿠포
• 카를로스 디 사를리
• 치리아코 오르티스
• 후안 마글리오 파초
• 도밍고 페데리코
• 도나토 라치아티
• 에드가르도 도나토
• 엔리케 마리오 프란치니
• 엔리케 로드리게스
• 플로린도 사소네
• 프란시스코 카나로
• 프란시스코 로무토
• 프란시스코 로툰도
• 엑토르 바렐라
• 오라시오 살간
• 호세 바소
• 호세 가르시아 이 수스 소로스 그리세스
• 후안 캄바레리
• 후안 다리엔조
• 후안 데 디오스 필리베르토
• 후안 폴리토
• 훌리오 데 카로
• 루치오 데마레
• 마누엘 부손
• 미겔 칼로
• 미겔 비야스보아스
• 오스마르 마데르나
• 오스발도 프레세도
• 오스발도 푸글리에세
• 페드로 라우렌즈
• 페드로 마피아
• 리카르도 말레르바
• 리카르도 탄투리
• 로베르토 피르포
• 로돌포 비아기

5. 춤

탱고는 남녀가 서로를 안고 추는 춤으로, 강렬한 열정과 애절한 감정을 표현한다. 아르헨티나 탱고는 즉흥적인 요소가 강하며, 춤추는 사람의 개성과 감정이 자유롭게 표현된다. 이는 정형화된 스텝과 자세를 강조하는 볼룸 댄스 탱고와는 달리, 아르헨티나 탱고가 보다 자유롭고 창의적인 움직임을 허용하기 때문이다.

6. 탱고의 부활

1980년대 이후, 유럽 탱고가 아닌 아르헨티나 탱고를 찾는 사람들이 북미, 러시아, 유럽 등지로 퍼져나갔다. 북미에서는 "아메리칸 탱고", 핀란드에서는 "핀란드 탱고"와 같이 각 지역의 특색을 담은 탱고가 등장하기도 했다. 이러한 새로운 시도들은 아르헨티나에는 없었던 트롬본이나 고전적인 피아노 트리오 편성 등을 통해 아르헨티나 탱고의 본질에 접근하려는 노력이었다. 1992년 피아졸라 사후, 그의 음악이 널리 퍼지고 기돈 크레머의 앨범이 세계적인 인기를 얻으면서 일시적인 피아졸라 붐이 일어났다. 이바 미카쇼프는 세계 작곡가들에게 탱고 작곡을 위촉하는 프로젝트를 진행하여, 탱고 부흥이 아르헨티나인들의 의도와는 다른 방향으로 전개되기도 했다. 아르헨티나에서도 탱고의 전자화가 진행되어, 현장 연주에서 전자 기기를 사용하는 것이 더 이상 드문 일이 아니게 되었다.

일본에서는 탱고 음악가 2세가 등장하는 등 음악적 수준은 향상되었지만, 일본 탱고 아카데미를 비롯한 아르헨티나 탱고 관련 환경은 저출산 고령화로 인해 음원 및 자료 아카이브가 흩어질 위험에 처해있다. SP 음반 저작권 문제^[58]도 심각하며, 발매 회사의 무관심으로 해적판 유통이 개선되지 않고 있다. 탱고는 사망하거나 요절한 음악가가 많아 해적판 문제가 해결되지 않은 대표적인 장르이다. 이는 클래식 음악이나 현대 음악처럼 메이저 레이블의 감시를 받는 환경과 대조적이다. 그러나 열성적인 팬과 수집가들이 디스코그래피와 음반 목록을 정비하는 등, 열광적인 지지층이 끊이지 않는다는 점은 곧바로 절판되어 복각이 어려운 현대 음악과는 반대되는 현상이다.

1990년대에는 고마츠 료타, 로베르토 스기우라 등 수준 높은 일본인 연주자들이 등장하며 "아르헨티나 탱고"에 다시금 바람이 불었지만, J-POP의 범람으로 인해 재경 FM 방송에서는 어려움을 겪었다. 이러한 역경은 2000년대 커뮤니티 FM에 대한 스폰서 지원으로 다소 개선되었다. 2016년 루이스 스타소, 마리아노 모레스, 후안 카를로스 카비에호, 오라시오 살간 등 탱고 황금기를 이끌었던 인물들이 모두 세상을 떠났지만, 상업적 성공 여부와 관계없이 탱고는 쇠퇴하지 않고 수백 개의 악단이 활동하고 있으며, 이러한 현상은 특히 유럽에서 두드러진다. 일본에서는 다리엔소 스타일, 푸글리에세 스타일 등 쇼와 시대에 일본을 방문했던 스타일의 후계자들이 선호되는 경향이 있지만, 세계적으로는 그렇지 않다. 2010년대에는 국제적인 팬 교류가 활발해지는 등 네트워크 구축도 진행되고 있다.

2000년대에는 Club Tango Argentino, La Asociación De La Musica Porteña, Disco Latina 등 뜻있는 사람들의 노력으로 많은 아르헨티나 탱고 CD가 복각되어 판매되었다. 1980년대부터 아르헨티나 탱고 복각 작업이 있었지만, CD 가격이 폭락한 2000년대에 들어서면서 더욱 가속화되었다. 현재는 고비, 푸글리에세, 트로일로, 라우렌스 등의 전집을 buenos aires tango club에서 통신 판매로 구할 수 있으며, Amazon Music이나 Spotify에서도 상당수 CD를 들을 수 있다. 2010년대에는 가한노코마치 탱고(에프엠 츠바키다이), 부에노스 디아스, 탱고로 안녕하세요(CTY-FM), 레코드 에이지의 선물, SP 아워(FM 이루카) 등 탱고 전문 프로그램이 커뮤니티 FM을 통해 인터넷으로 다시 주목받고 있으며, 라디오 간사이의 올디스 셀렉션에도 아르헨티나 탱고가 선정되었다. 쇼와 30년대부터 탱고를 즐겨 듣던 청취자들의 굳건한 지지와 니시무라 히데토의 NHK 공개 강좌 등도 화제가 되었다. La Asociación De La Musica Porteña 설립자는 이미 사망했고, Club Tango Argentino 설립자도 병으로 요양 중이라 음반 제작이 중단된 상태이다.

"2010년대 일본 제3차 탱고 붐"을 주장하는 사람들도 늘어나고 있으며, 2011년 5월 3일 NHK-FM "오늘은 하루 탱고 삼매경", 2017년 11월 17일 NHK 라디오 심야 편 "로맨틱 콘서트 팝 명곡 앨범: 탱고 명곡집", 2019년 1월 26일 NHK 라디오 심야 편 "로맨틱 콘서트 릴랙스 사운드~알프레드 하우제 작품집" 등이 방송되었다. 자크 파웰 지휘 알프레드 하우제의 밀리터리 탱고로 시작하는 "큐피 멜로디 홀리데이"에서 블루 탱고가 선곡되었고, 『야미와 모자와 책의 여행자』, 『시문』, 『그녀를 위한 육성 방법』 등 애니메이션 BGM에서도 탱고풍 음악이 사용되는 등, 과거 올드 팬들의 예상과는 다르지만 조용히 저변이 확대되고 있다. 『등을 쭉 펴고! ~시카다카 경기 댄스부에 어서 오세요~』 연재 기간이 제3차 일본 탱고 붐, 그리고 DJ Balasz의 Danceable Tangos of the Year와 일치하는 것은 상징적인 사건이었다. 2019년 8월 29일 라디오 심야 편에서는 "팝 명곡 앨범~일본인 연주가/가수 탱고 작품집"이 특집으로 다루어졌다.

일본에서는 자작 탱고를 선보이는 전통이 명맥을 유지하고 있으며, 드물게 CD로 발매되기도 한다. 화려한 오르케스타 티피카를 결성할 재정적 여유는 없어졌지만, 콘트라베이스, 피아노, 반도네온 3명이 갖춰지면 고전곡을 연주할 수 있기 때문에 소규모 편성도 자리 잡고 있다.

2017년 10월 29일, 아르헨티나 탱고 전문 라디오 프로그램 탱고 앨범이 종료되면서 일본 내 AM 방송국의 탱고 전문 프로그램은 모두 사라졌다.

6. 1. 프랑스

6. 2. 영국

6. 3. 미국

참조

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_[46] 문서 トロイロ=グレラ四重奏団
_[47] 문서 当時のアルゼンチンではよいピアノがほとんど輸入されておらず、音量の問題は解決したが、調律という問題はなかなか厄介で、音が狂ったままのピアノで録音というケースも少なくなかった。
_[48] 문서 Instituto Nacional de Musicologia "Carlos Vega"
_[49] 문서 DISCO LATINA''ビクトル''の楽団第一集のライナーノートから。DL104
_[50] 문서 カジェタノ・プグリッシ]]の[[ラ・クンパルシータ
_[51] 문서 典型的なものはバンドネオン二重奏によるエピソード
_[52] 문서 当時の広告には、タンゴをポルテニヤ音楽と記されているものもある。
_[53] 문서 オルケスタ・ティピカ・ポルテニアの表記も見られる
_[54] 문서 同名の楽団がすでにヴィクトル社にあったため改名を要求され、「オルケスタ・フジヤマ」・「オルケスタ・サカモト」として華々しく現地デビューを飾った。
_[55] 문서 それまではアコーディオンとバンドネオンがEdgardo Donato,El adiós(1938)のように共存することもあった。
_[56] 문서 コントラバスが除去されたバンドネオンソロ、ギタロン、ギターというトリオ編成も好まれた。
_[57] 문서 公式サイト内の文章を参照
_[58] 문서 1923年以前のSP盤については問題がないものの、それ以降に発売されたアルバムについては親会社が金属原盤を廃棄するなどの不手際のせいで、SPコレクターが有志で復刻するという手作業が現在も行われている。またアルゼンチンは日本と同様にカセットテープのリリースという形態もあり、音質は劣悪だが貴重な記録もある。
_[59] 문서 外部リンク内の記事を参照
_[60] 웹사이트 ラジオ深夜便 桜井洋子 https://archive.is/v[...] www2.nhk.or.jp 2019-01-26
_[61] 웹사이트 外部リンク https://archive.fo/L[...] 2013-05-01
_[62] 웹사이트 ポピュラー名曲アルバム～日本人演奏家・歌手タンゴ作品集 https://web.archive.[...] www2.nhk.or.jp 2019-08-29
_[63] 문서 制作局의 [[서일본방송|RNC]]가 2일 후에 [[라디코
_[64] 웹인용 The Hidden History of Tango http://www.history-o[...] 2014-09-30