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도어스

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목차

1. 개요

도어스는 1965년 결성된 미국의 록 밴드로, 짐 모리슨(보컬), 레이 만자렉(키보드), 로비 크리거(기타), 존 덴스모어(드럼)로 구성되었다. 1967년 데뷔 앨범 《The Doors》를 발매하고, 이후 《Strange Days》, 《Waiting for the Sun》, 《The Soft Parade》, 《Morrison Hotel》, 《L.A. Woman》 등 여러 앨범을 발표하며 1970년대 초까지 활동했다. 1971년 짐 모리슨 사망 이후 해체되었으나, 1990년대 이후 재결성되어 활동을 이어갔다. 도어스는 1993년 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었으며, "Light My Fire"와 "Riders on the Storm" 등 여러 곡들이 그래미 명예의 전당에 헌액되었다.

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도어스
기본 정보
1966년의 도어즈 그룹 사진. 왼쪽부터 [[짐 모리슨]], [[존 덴스모어]], [[로비 크리거]], [[레이 만자렉]].
1966년의 그룹 사진. 왼쪽부터 짐 모리슨, 존 덴스모어, 로비 크리거, 레이 만자렉.
이름도어스
원어 이름The Doors
다른 이름더 도어스, 도어즈, 더 도어즈
출신지미국 캘리포니아주 로스앤젤레스
장르사이키델릭 록
블루스 록
애시드 록
활동 기간1965년 – 1973년
1978년 (재결성)
1993년, 1997년, 2000년, 2011년–2012년, 2012년–2013년 (일회성 재결합)
레이블에렉트라
라이노
아사이럼
웹사이트도어스 공식 웹사이트
스핀오프더 사이키델릭 레인저스
버츠 밴드
나이트 시티
만자렉-크리거
이전 그룹릭 & 더 레이븐스
이전 구성원짐 모리슨
레이 만자렉
로비 크리거
존 덴스모어
음반 정보
음반 목록도어스 음반 목록
수상 및 업적
골드 및 플래티넘 레코드미국 최초로 8개의 연속 골드 및 플래티넘 LP를 획득한 밴드
음반 판매량4,190,457장 이상 판매 (1971년 기준)
롤링 스톤 선정역대 가장 위대한 앨범 500장 중 The Doors 42위, Strange Days 407위
역대 가장 위대한 아티스트 100인 중 41위
기타
참고도어스는 미국에서 8개의 연속 골드 및 플래티넘 LP를 축적한 최초의 밴드

2. 역사

2. 1. 태동기 (1965년 7월 - 1966년 8월)

UCLA 영화 학교에서 만난 짐 모리슨과 레이 만자렉은 1965년 7월 로스앤젤레스 베니스 해변에서 우연히 다시 만나 도어스를 결성하게 된다. 모리슨은 만자렉에게 자신이 쓴 곡들을 들려주었고, 만자렉은 "Moonlight Drive"의 "시원하고 으스스한" 가사에 맞춰 음악을 만들기로 결심한다.[149][126]

당시 만자렉은 형제들과 함께 릭 & 더 레이븐스라는 밴드에서 활동하고 있었고, 존 덴스모어는 사이키델릭 레인저스에서 활동하며 만자렉과 명상 수업을 통해 알고 지냈다.[150] 1965년 8월, 덴스모어가 밴드에 합류하고, 재즈, 록, 블루스, 포크 등 다양한 요소들이 혼합되기 시작했다.[14] 여기에 베이스 연주자 패티 설리반이 더해져 1965년 9월 2일, 로스앤젤레스의 월드 퍼시픽 스튜디오에서 6곡의 데모를 녹음했다.[151] 밴드 이름은 올더스 헉슬리의 책 《인식의 문 (The Doors of Perception)》에서 따왔는데, 이는 윌리엄 블레이크의 시 〈천국과 지옥의 결혼〉의 구절 "지각의 문이 깨끗해지면 모든 것이 있는 그대로 우리에게 나타날 것이다"에서 차용한 것이다.[151] 1965년 말, 만자렉의 두 형제가 밴드를 떠나고, 플라멩코 기타리스트 로비 크리거가 합류했다.

위스키 어 고고


1966년 초, 도어스는 로스앤젤레스의 런던 포그 클럽에서 공연하며 경험을 쌓았다.[152] 짐 모리슨은 관중 앞에서 노래하는 것에 자신감을 얻었고, 밴드는 〈The End〉나 〈Light My Fire〉 같은 곡들을 다듬고 길게 연주할 수 있게 되었다.[152] 1966년 5월, 도어스는 위스키 어 고고의 하우스 밴드가 되어 밴 모리슨의 오프닝 공연을 하는 등 위상이 올라갔다.[152]

1966년 8월, 엘렉트라 레코드의 사장 잭 홀즈만과 제작자 폴 A. 로스차일드는 러브의 보컬 아서 리의 추천으로 위스키 어 고고에서 도어스의 공연을 보고 계약을 맺는다.[152] 이로써 도어스는 로스차일드, 엔지니어 브루스 보트닉과 성공적인 협업을 시작하게 된다. 그러나 모리슨이 〈The End〉에서 오이디푸스 그리스 신화를 노골적으로 욕설과 함께 노래하면서 1966년 8월 21일 위스키 어 고고에서 해고된다.[152]

엘렉트라 레코드(Elektra Records) 보조 직원이 디자인한 도어스 로고는 1967년 데뷔 앨범에 처음 등장했다.

2. 2. 《The Doors》와 《Strange Days》 (1966년 8월 – 1967년 12월)

도어스는 1966년 8월 선셋 사운드 스튜디오에서 데뷔 앨범 《The Doors》를 녹음하여[153] 1967년 1월에 발매했다.[19] 이 앨범에는 12분 길이의 음악극 "The End"를 비롯한 도어스의 대표곡들이 수록되었으며,[153] 이후 1천3백만 장 이상 판매되었다. 데뷔 싱글 "Break On Through (To the Other Side)"의 프로모션 필름은 마크 아브람슨이 감독하였으며, 이후 음악계의 홍보 기법에 중요한 전례가 되었다. 이들은 또한 ''Shebang'' 등 여러 TV 프로그램에 출연하여 "Break On Through"의 음악에 맞춰 립싱크를 선보였다. 그러나 싱글의 반응은 미미했고, 밴드는 "Light My Fire"를 싱글로 발매하여 엘렉트라 레코드 사상 처음으로 빌보드 핫 100 싱글 차트 1위에 오르며 100만 장 이상 판매되는 큰 성공을 거두었다.[19]

1967년 3월 7일부터 11일까지 더 도어스는 샌프란시스코의 매트릭스 클럽에서 공연했다.[20][21] 8월 25일에는 미국 TV 프로그램인 버라이어티 TV 시리즈 ''Malibu U''에 게스트 출연하여 "Light My Fire"를 공연했지만, 실제로 라이브로 출연한 것은 아니었다.[22]

1967년 판타지 페어 앤 매직 마운틴 뮤직 페스티벌에서 공연하는 더 도어스


1967년 9월 17일, 도어스는 에드 설리번 쇼에 출연하여 "Light My Fire"를 공연했다.[23] 방송사 측은 "higher"라는 가사가 마약 사용을 암시한다며 삭제를 요청했지만, 밴드는 이를 무시하고 원래 가사대로 노래를 불렀다.[154] 이는 전국 방송에 그대로 나갔고, 에드 설리번은 이후 예정되었던 도어스의 출연을 모두 취소했다.[155] 프로그램 제작자가 더 이상 출연할 수 없다고 통보하자, 모리슨은 "우리는 방금 설리번 쇼를 ''했어요''"라고 대답했다고 한다.[23][27] 이러한 사건은 한국의 방송 심의 제도와 유사하게, 표현의 자유와 방송 규제 사이의 갈등을 보여주는 사례로 볼 수 있다.

1967년 10월 16일, 더 도어스는 캐나다 방송 협회(CBC)에서 "The End"의 라이브 버전을 공연하며 국제적인 TV 데뷔를 했다.[24] 12월 24일에는 ''The Jonathan Winters Show''에서 "Light My Fire"와 "Moonlight Drive"를 라이브로 공연했다.[1]

1967년 9월 16일 ''빌보드'' 광고


도어스는 무그 신디사이저와 같은 새로운 기술을 실험하며 로스앤젤레스의 선셋 스튜디오에서 몇 주 동안 두 번째 앨범 《Strange Days》를 녹음했다. 이 앨범은 빌보드 앨범 차트 3위까지 올랐으나, 싱글들의 부진으로 빠르게 순위가 하락했다.[19] 앨범의 싱글 "People Are Strange"의 코러스는 도어스의 2009년 다큐멘터리 ''When You're Strange''의 제목에 영감을 주었다.[16]

데뷔 앨범에서는 세션 뮤지션 래리 크네크텔이 베이스를 연주했지만, 《Strange Days》부터는 더글러스 루반을 비롯한 다수의 스튜디오 뮤지션들이 베이스를 연주했다.[29][30] 만자렉은 라이브 공연에서는 키보드 베이스를 연주했지만, 스튜디오 녹음에서는 표현의 한계가 있어 전문 베이시스트를 기용했다고 설명했다.

2. 3. 뉴 헤이븐 사건 (1967년 12월)

1967년 12월 9일, 도어스는 코네티컷주 뉴헤이븐의 뉴헤이븐 아레나에서 공연을 하던 중, 짐 모리슨이 무대 위에서 경찰에 체포되는 사건이 발생했다.[156][31] 이는 록 아티스트가 공연 도중 무대에서 체포된 최초의 사례였다.[31]

공연 전, 모리슨은 무대 뒤 샤워실에서 한 여성 팬과 대화를 나누거나 키스를 하고 있었는데, 경찰관이 나타나 이들에게 나가라고 명령했다.[157] 도어스 멤버인 줄 몰랐던 경찰에게 모리슨은 "엿이나 먹어라"는 식의 답변을 했고, 경찰은 마지막 기회라며 경고했다. 모리슨은 "엿을 먹을 마지막 기회"라고 응수했다.[157] 만자렉에 따르면, 경찰은 이들에게 스프레이를 뿌렸다.[157]

이 사건으로 공연은 한 시간가량 지연되었고, 모리슨은 무대에 올라 "파란 옷을 입은 꼬맹이"라는 즉흥곡을 통해 경찰을 조롱했다.[158] 경찰은 무대 위로 올라왔고, 모리슨은 "할 말이 있으면 하라"고 도발했다. 결국 모리슨은 경찰에 체포되어 끌려 나갔고, 공연은 중단되었다.[158]

1967년 뉴헤이븐에서 찍힌 모리슨의 머그샷


분노한 관객들은 난동을 부렸고, 모리슨은 경찰서에서 사진 촬영 후 폭동, 외설 및 선동 혐의로 입건되었다.[158] 모리슨과 함께 체포되었던 세 명의 기자에 대한 혐의는 몇 주 후 증거 부족으로 취하되었다.[158]

이 사건은 표현의 자유와 공권력 남용에 대한 논란을 불러일으켰으며, 한국 사회에도 유사한 영향을 미칠 수 있다.

2. 4. 《Waiting for the Sun》 (1968년 4-12월)

1968년 4월, 도어스는 세 번째 앨범 《햇빛을 기다리며(Waiting for the Sun)》 녹음에 들어갔다. 이 과정에서 짐 모리슨의 알코올 의존도가 증가했고, 프로듀서 폴 로스차일드가 17분짜리 곡 "도마뱀의 축제(Celebration of the Lizard)"를 상업성이 부족하다는 이유로 거부하면서 긴장감이 고조되었다. 밴드는 초기 구상을 버리고 새로운 곡들을 쓰기 시작했다. 그 결과, 《Waiting for the Sun》은 도어스의 앨범 중 유일하게 미국 앨범 차트 1위에 올랐고,[159] 싱글 헬로, 아이 러브 유(Hello, I Love You)는 밴드의 두 번째 싱글 1위를 기록했다.[159]

덴마크 TV 스튜디오 라이브 (1968년 9월)


"Hello, I Love You"의 발매 이후, 킹크스(the Kinks)는 이 곡이 자신들의 1964년 히트곡 "올 데이 앤드 올 오브 더 나이트(All Day and All of the Night)"를 표절했다며 소송을 제기하려 했으나,[159] 작곡가 레이 데이비스(Ray Davies)는 결국 고소하지 않기로 결정했다.[159][34] 공연에서 모리슨은 이 노래를 부르지 않고 레이 만자렉에게 보컬을 맡기기도 했다.[160][36]

인기의 절정에 달했던 도어즈는 다수의 야외 공연을 벌였고, 이는 팬들과 경찰 간의 충돌을 야기하기도 했다. 1968년 8월 2일 뉴욕주뉴욕 공연에서는 무대에 올라온 관객을 경찰관이 경찰봉을 사용하여 쫓아낸 탓에, 화가 난 관객들에 의해 폭동이 일어났다.[129]

1968년 9월 런던에서 연주하는 로비 크리거


1968년 12월, 도어스는 싱글 "터치 미"를 발표했는데, 이 곡은 빌보드 핫 100 차트 3위, 캐시박스 톱 100 1위에 오르며 밴드의 세 번째이자 마지막 1위 싱글이 되었다.[161][38]

2. 5. 마이애미 사건 (1969년 3월)

1969년 3월 1일, 마이애미에서 열린 도어스의 공연은 밴드 역사상 가장 큰 논란을 일으킨 사건으로 기록된다.[162] 수상 비행기 격납고를 개조한 디너 키 오디토리움은 에어컨이 고장난 상태였고, 주최 측은 더 많은 티켓을 팔기 위해 좌석을 모두 없애버렸다. 7천 명을 수용할 수 있는 공연장에 12,000명이 넘는 관객이 몰려 혼잡한 상황이었다.[6]

짐 모리슨은 공연 당일 하루 종일 술을 마셨고, 마이애미행 비행기까지 놓치면서 공연은 한 시간 이상 지연되었다.[6] 뒤늦게 도착한 모리슨은 리빙 시어터(the Living Theatre)의 "적대적" 공연 스타일에 영향을 받아 관객들에게 "너희들은 다 바보 멍텅구리야"와 같은 도발적인 발언을 쏟아냈다.[39]

두 번째 곡 를 연주하던 중 모리슨은 갑자기 소리를 지르며 연주를 중단시켰다. 그는 무대를 지키던 경찰의 모자를 벗겨 관중석으로 던지는 등 돌발 행동을 보였다.[39] 당시 매니저였던 빌 시돈스(Bill Siddons)는 "그 공연은 마치 서커스와도 같이 기괴했고 그토록 광란에 빠진 청중들도 처음 보았다"고 회상했다.[39] 장비 담당이었던 빈스 트레노는 "누군가 무대로 뛰어올라와 짐에게 샴페인을 붓자 그는 셔츠를 벗어버렸고 다 같이 옷을 벗자고하자 청중들도 옷을 벗기 시작했다"고 증언했다.[40] 셔츠를 벗은 모리슨은 셔츠를 사타구니 앞에 들고 뒤쪽으로 손을 움직이는 행동을 취했다.[162] 레이 만자렉은 당시 상황을 "집단 종교 환각"과 같았다고 표현했다.[162]

3월 5일, 데이드 카운티 보안관 사무실은 모리슨에게 체포 영장을 발부했다. 혐의는 무대 위에서의 성기 노출, 외설적인 발언, 로비 크리거에게 구강 성교를 암시하는 행위, 공연 당시 음주 상태 등이었다.[163][164] 모리슨은 마이애미에서 무료 공연을 조건으로 한 플리 바겐을 거부했고, 결국 유죄 판결을 받아 6개월 징역형과 500달러의 벌금형을 선고받았다.[163][164]

모리슨은 항소하며 석방 상태로 있었으나, 법적 문제가 해결되기 전 사망했다. 2007년 플로리다 주지사 찰리 크리스트(Charlie Crist)는 모리슨의 사후 사면 가능성을 제안했고, 2010년 12월 9일 사면이 최종 결정되었다.[165] 존 덴스모어, 크리거, 만자렉은 모리슨이 그날 밤 성기를 노출했다는 혐의를 부인했다.[166]

짐 모리슨(Jim Morrison), 마이애미에서 외설 행위 및 음란 노출 혐의로 유죄 판결을 받은 날

2. 6. 《The Soft Parade》 (1969년 5-7월)

도어스의 네 번째 앨범 《소프트 퍼레이드》는 1969년 7월에 발매되었으며, 도어스 앨범 중 처음이자 마지막으로 금관악기와 현악기를 도입했다.[167] 이는 제작자 로스차일드가 당시 여러 밴드들이 이러한 방향으로 전환하는 것을 보고 제안한 것이었다.[167][55] 재즈의 영향을 많이 받았던 덴스모어와 만자렉은 이 제안을 수락했으나, 모리슨은 자신의 곡에 오케스트라 반주를 넣는 것을 거부했다.[167] 리드 싱글인 "Touch Me"에는 색소폰 연주자 커티스 에이미가 참여했다.

도어스(The Doors), 1968년경


밴드가 이전의 기세를 이어가려 노력했지만, 사운드 확장을 위한 이러한 시도는 앨범에 실험 음악적인 느낌을 주었고, 평론가들은 음악적 완성도가 떨어졌다며 비판했다. 덴스모어의 자서전 《폭풍 속의 기수들》(Riders on the Storm)에 따르면, 모리슨이 크리거의 노래 "텔 올 더 피플"의 가사를 부르기 꺼려했기 때문에 이 앨범에서 처음으로 개별 작곡 크레딧이 표기되었다고 한다. 모리슨의 음주 문제는 그를 대하기 어렵고 신뢰할 수 없게 만들었으며, 녹음 세션은 수개월 동안 지연되었다. 스튜디오 비용이 쌓여 도어스는 해체 직전까지 갔지만, 이 모든 어려움에도 불구하고 앨범은 엄청난 성공을 거두며 밴드의 네 번째 히트 앨범이 되었다.

2. 7. 《Morrison Hotel》과 《Absolutely Live》 (1969년 11월 – 1970년 12월)

1969년 11월, 도어스는 모리슨 호텔(Morrison Hotel) 녹음 작업에 들어갔다. 이 과정에서 짐 모리슨은 애리조나주 피닉스행 비행기에서 승무원을 희롱했다는 혐의로 기소되었다.[168] 모리슨과 동행자 톰 베이커는 "항공기 비행 방해 및 공공장소에서의 만취" 혐의를 받았으나,[168] 승무원이 모리슨을 베이커로 오인했다며 진술을 번복하면서 혐의가 취하됐다.

헨리 딜츠(Henry Diltz)가 촬영한 사진. 모리슨 호텔(Morrison Hotel) 앨범 표지에 사용됨


실험적인 앨범 《The Soft Parade》 이후, 도어스는 1970년 다섯 번째 앨범 《Morrison Hotel》을 통해 블루스 록에 기반한 이전의 전통적 방식으로 돌아왔다.[168] 이 앨범은 미국에서 4위에 올랐고, 핵심 팬층과 록 언론계에서의 위상을 되살렸다.[168] 크림(Creem) 매거진의 데이브 마쉬(Dave Marsh)는 이 앨범이 자신이 들어본 최고의 음반 중 하나라고 극찬했고, 록 매거진은 "의심의 여지 없이 그들의 가장 발랄한(그리고 최고의) 앨범"이라고 평가했다. 서커스 매거진 역시 "도어스의 앨범들 중 아마 최고의 것"이라고 호평했다. 이 앨범에서 모리슨은 전곡을 작곡하거나 공동 작곡하면서 다시금 주요 작곡자의 자리를 되찾았다.

1970년 7월, 도어스는 첫 라이브 앨범 《Absolutely Live》를 발매하여 8위에 올랐다.[168] 프로듀서 로스차일드는 여러 공연에서 조각조각 따와서 믹싱했다면서 "아마 2천번가량 편집했을 것이다"고 이후 인터뷰에서 밝혔다.[55] 이 앨범에는 "Celebration of the Lizard"가 처음으로 소개되었다.

2. 8. 《L.A. Woman》과 짐 모리슨의 사망 (1970년 12월 – 1971년 7월)

도어스는 1971년에 발표한 《L.A. Woman》으로 다시금 정상의 자리를 되찾았다.[170] 이 앨범에는 리듬 기타를 맡은 마크 베노(Marc Benno)와 엘비스 프레슬리와 작업했던 베이시스트 제리 셰프(Jerry Scheff)가 참여했다.[53] ''L.A. Woman''은 빌보드 차트 9위에 올랐으며, 두 개의 톱 20 히트곡을 배출했고, 데뷔 앨범을 제외하고 도어스의 앨범 중 가장 많이 팔렸다.[54] 이 앨범의 프로듀싱은 초기에 폴 로스차일드(Paul Rothchild)가 맡았으나, "러브 허 매들리(Love Her Madly)"를 칵테일 라운지 음악이라고 비난하며 그만두었고, 브루스 보트닉(Bruce Botnick)과 도어스가 프로듀싱을 맡게 되었다.[55]

타이틀곡과 싱글들("러브 허 매들리"와 "라이더스 온 더 스톰(Riders on the Storm)")은 록 라디오 프로그램에서 자주 선곡되었으며,[56] 특히 "라이더스 온 더 스톰"은 그래미 명예의 전당(Grammy Hall of Fame)에 헌액되었다.[57] "L.A. Woman"에서 모리슨은 자신의 이름을 변형한 "Mr. Mojo Risin"이라는 주문을 외웠다.[57]

《L.A. Woman》 녹음을 마친 후, 1971년 3월 13일 모리슨은 도어스 활동을 잠시 중단하고 여자 친구 파멜라 쿠르손(Pamela Courson)과 함께 파리로 떠났다.[171][59][60] 그러나 1971년 7월 3일, 모리슨은 파리의 아파트 욕조에서 숨진 채 발견되었다.[171][61] 공식적인 부검은 없었으며, 사인은 심부전으로 기록되었다.[172][62] 모리슨은 7월 7일 페르 라셰즈 묘지(Père Lachaise Cemetery)의 "시인의 구역"에 안장되었다.

파리 페르 라셰즈 묘지(Père Lachaise Cemetery)에 있는 짐 모리슨(Jim Morrison)의 묘


짐 모리슨은 27세의 나이로 사망하여, 27 클럽에 속하게 되었다.[62] 그의 여자 친구 파멜라 쿠르손 역시 1974년에 27세의 나이로 사망했다.

3. 짐 모리슨 이후

1971년 짐 모리슨의 사망 이후 크리거와 덴스모어는 벗츠 밴드를 조직하였고[179] 모리슨을 대체할 새로운 보컬을 찾으려 런던까지 갔었다. 이들은 두 장의 앨범을 내고 해체했다.

만자렉은 1974-1983년 세 장의 솔로 앨범을 냈고 1975년에는 나이트 시티라는 밴드를 만들어 두 장의 앨범을 내기도 했다. 크리거는 1977-2010년에 걸쳐 여섯 장의 솔로 앨범을 냈다.[180]

2002년 만자렉과 크리거는 21세기 도어스(Doors of the 21st Century)라는 새로운 버전의 도어스를 결성했으나 덴스모어와의 도어스 이름 사용에 관한 법정 투쟁 끝에 이름을 "만자렉-크리거" 등으로 몇 차례 바꾸어었고 활발한 투어 활동을 벌였다.[181] 2007년 7월, 덴스모어는 펄 잼의 에디 베더가 보컬로 들어오지 않는 한 도어스 재결합은 없다고도 했다.[182]

2013년 5월 20일, 만자렉은 독일의 병원에서 담관암과 관련된 합병증으로 74세에 사망했다.[183] 크리거와 덴스모어는 2016년 2월 12일 만자렉을 추모하는 암 치료 자선공연에 함께했다.[184]

3. 1. 《Other Voices》와 《Full Circle》 (1971년 7월 – 1973년 1월)

1971년 덴스모어와 크리거, 만자렉


헨리 롤린스는 모리슨의 죽음이 도어스에게 전설과 불멸의 도장을 찍어주었고, 70년대를 온전한 상태로 되돌아 갈 기회는 없었으며, 아마도 그것은 좋은 일이었을 수도 있다고 회고했다. 그는 디스코 시대의 도어스를 상상할 수 없다고 덧붙였다.

《L.A. Woman》의 후속 앨범인 《Other Voices》는 짐 모리슨이 파리에 있을 동안 추진되었는데, 당시 멤버들은 모리슨이 돌아와 완성을 도와줄 것이라 여기고 있었다.[64] 모리슨 사망 이후 남은 멤버들은 폴 매카트니를 베이스로,[173] 이기 팝을 보컬로 하는 등 그를 대체할 사람을 찾기도 했다. 하지만 모두 이루어지지 않았고, 결국 로비 크리거와 레이 만자렉이 보컬을 맡아[174] 1971년 10월에 《Other Voices》가 발매되었다.[64]

《Other Voices》 이후 1년 만에 녹음에 들어간 《Full Circle》은 1972년 8월에 발매되었다.[65] 두 앨범 모두 상업적으로 성공하지는 못했다. 모리슨 시절 6개의 앨범이 톱 10에 들어갔던데 비해 모리슨 사후 도어스는 다시 그 지위로 오르지 못했다.[66] 1973년 엘렉트라 레코드와의 계약이 만료되면서 도어스도 해체되었다.[6]

3. 2. 재결합

1978년, 짐 모리슨의 시 낭송 녹음에 반주를 더한 앨범 《An American Prayer》가 발매되어 상업적으로 성공, 플래티넘을 달성했고, 2년 후 그래미 어워드 "스포큰 워드" 앨범 부문에 후보로 올랐다.[175][67][68] 1995년에는 리마스터링되어 보너스 트랙과 함께 재발매되었다.[69]

1993년 도어스는 록큰롤 명예의 전당에 헌액되었고,[176][70][134] 헌액 행사에는 레이 만자렉, 로비 크리거, 존 덴스모어가 참석하여 펄 잼의 에디 베더가 보컬, 돈 워스가 베이스를 맡아 , , 를 연주했다.[177][71] 1997년 박스 세트를 위해 남은 도어스 멤버들이 짐 모리슨이 쓰고 노래와 피아노 녹음을 해두었던 미공개 곡 "Orange County Suite"을 완성했다.[53]

2000년 도어스는 VH1의 ''Storytellers''에 출연하여 다수의 게스트 보컬과 함께 공연했고, 이후 도어스 헌정 앨범 《Stoned Immaculate: The Music of The Doors》에도 참여했다.[178][72]

앨범 『엘에이 우먼』 골드 레코드


2002년, 만자렉과 크리거는 "21세기의 도어스(the Doors of the 21st Century)"라는 새로운 버전의 도어스를 결성했다.[181][84] 더 컬트의 이안 애스터버리가 모리슨을 대신할 보컬리스트로 영입되었고, 베이시스트로는 크리거의 밴드에서 베이스를 담당했던 안젤로 바르베라가 참여했다. 그러나 덴스모어는 도어스 이름 사용에 관한 법정 투쟁을 벌였고,[181] 결국 밴드는 "만자렉-크리거" 등으로 이름을 변경하여 활발한 투어 활동을 벌였다.[84][85] 덴스모어는 펄 잼의 에디 베더가 보컬로 들어오지 않는 한 도어스 재결합은 없다고 밝혔다.[182][86]

21세기의 도어스


2007년은 밴드 결성 40주년으로, 이를 기념하여 기존 곡에 새로운 믹스를 적용한 앨범 "더 베리 베스트 오브 더 도어스 ''The Very Best Of The Doors''"가 발매되었다. 2009년에는 톰 디칠로 감독의 도어스 다큐멘터리 영화 『도어스/환상의 세계』가 공개되었다.[135] 2012년에는 앨범 『엘에이 우먼』의 40주년 기념반이 발매되었다.

2013년 5월 20일, 만자렉은 독일에서 담관암과 관련된 합병증으로 74세에 사망했다.[183][87][136] 2016년 2월 12일, 크리거와 덴스모어는 만자렉을 추모하는 암 치료 자선공연에서 15년 만에 처음으로 재결합하여 공연했다.[184][88][78] 이날 밤에는 밴드 X의 엑세네 체르벤카와 존 도, 푸 파이터스의 레이미 자피, 스톤 템플 파일럿츠의 로버트 델레오 등이 출연했다.[79] 2017년에는 데뷔 앨범 『라이트 마이 파이어』의 50주년 기념반을 발매했다.[137]

4. 음악 스타일

도어스는 초기에 전통적인 일렉트릭 블루스 밴드로 시작했지만, 이후 재즈, 사이키델릭 록, 라가, 클래식 요소, 펑크 및 플라멩코를 통해 자신들의 사운드를 풍부하게 만들었다. 라이브 공연에서는 12음 기법에 기반한 자유 즉흥 연주, 불협화음적인 파사주, 그리고 딜레이/에코 효과를 실험했다. 또한, 전자 음악과 뮤직 콩크레트 요소를 도입하고, 무그 신시사이저, 하프시코드, 마림바와 같은 특이한 악기를 사용하기도 했다. 네 번째 앨범은 금관악기, 목관악기, 현악기가 특징이며, 빅 밴드와 블루그래스 스타일을 접목한 것으로도 주목할 만하다.

음악 저널리스트이자 비평가인 데이비드 프릭(David Fricke)은 도어스가 "리버브, 에코, 퍼즈 및 기타 혁신적인 사운드 효과를 키보드와 오르간과 정기적으로 결합한 최초의 미국 록 앙상블"이라고 평가했다. 사이키델릭 음악에서 즉흥 연주에 대한 선구적인 접근 방식은 그 음악의 가장 중요한 특징을 확립했다. 당시 많은 키보드 기반 그룹들이 그들에게 감사해야 한다"고 했다.고 말했으며, 콘서트에서 "강렬하고 본질적인 블루스 넘버, 특별히 역동적인 드러밍이 이끄는 재즈 록 연주곡, 능숙하게 계산된 기타 삽입, 그리고 도전적이고 탐구적인 오르간 코드로 번갈아가는 것: 무제한의 보컬 즉흥 연주가 모두 공간을 가질 수 있는 거대한 방"으로 전환하는 그들의 효율성을 칭찬했다.

맨자렉은 부기우기, 시카고 블루스, 재즈 음악가 존 콜트레인, 마일스 데이비스, 빌 에반스, 그리고 요한 세바스찬 바흐, 클로드 드뷔시, 이고르 스트라빈스키와 같은 클래식 작곡가들에게 영향을 받았다고 언급했다. 크리거는 시타르와 인도 클래식 음악, 존 콜트레인의 영향을 받았으며, 모달 음계와 스페인 플라멩코를 자신의 기타 스타일에 통합했다. 그는 콜트레인이 "내게 가장 큰 음악적 영향을 준 사람"이라고 말했다. 덴스모어는 엘빈 존스와 라틴 아메리카 타악기, 특히 스탠 게츠의 보사노바 리듬에 영향을 받았다.

4. 1. 영향

도어스는 초기에 전통적인 일렉트릭 블루스 밴드로 시작했지만, 이후 재즈, 사이키델릭 록, 라가, 클래식 요소, 펑크 및 플라멩코를 통해 자신들의 사운드를 풍부하게 만들었다. 라이브 공연에서는 12음 기법에 기반한 자유 즉흥 연주, 불협화음적인 파사주, 그리고 딜레이/에코 효과를 실험했다. 또한, 전자 음악과 뮤직 콩크레트 요소를 도입하고, 무그 신시사이저, 하프시코드, 마림바와 같은 특이한 악기를 사용하기도 했다.

음악 저널리스트이자 비평가인 데이비드 프릭(David Fricke)은 도어스가 "리버브, 에코, 퍼즈 및 기타 혁신적인 사운드 효과를 키보드와 오르간과 정기적으로 결합한 최초의 미국 록 앙상블"이라고 평가했다. 맨자렉은 부기우기, 시카고 블루스, 재즈 음악가 존 콜트레인, 마일스 데이비스, 빌 에반스, 그리고 요한 세바스찬 바흐, 클로드 드뷔시, 이고르 스트라빈스키와 같은 클래식 작곡가들에게 영향을 받았다고 언급했다. 크리거는 시타르와 인도 클래식 음악, 존 콜트레인의 영향을 받았으며, 모달 음계와 스페인 플라멩코를 자신의 기타 스타일에 통합했다. 덴스모어는 엘빈 존스와 라틴 아메리카 타악기, 특히 스탠 게츠의 보사노바 리듬에 영향을 받았다.

1970년대 말부터 도어스에 대한 관심이 되살아났는데, 1978년 발매된 《An American Prayer》와 "Roadhouse Blues"의 라이브 버전, 1979년 영화 지옥의 묵시록에 삽입된 , 그리고 1980년 출간된 짐 모리슨에 관한 베스트셀러 전기 <아무도 여기서 살아나갈 수 없다>가 그 계기가 되었다. 1980년 엘렉트라 레코드는 도어스의 앨범들이 어느 때보다 잘 팔리고 있다고 발표했으며,[185] 히트 모음집 《Greatest Hits》는 빌보드 차트 17위에 오르며 거의 2년 동안 차트에 머물렀다.[186] 1983년에는 미발표 라이브 곡들을 모은 《Alive, She Cried》 앨범의 "Gloria"가 빌보드 18위에 올랐고,[187] 뮤직 비디오가 MTV에서 방영되었다.[188] 1985년 출시된 또 다른 히트 모음집 《Best of the Doors》는 2007년에 다이아몬드 지위를 획득했다.[189]

할리우드 워크 오브 페임에 있는 도어스의 별


1991년 올리버 스톤 감독, 발 킬머 주연의 영화 <도어스>로 인해 두 번째 부흥이 일어났다. 영화 사운드트랙은 빌보드 앨범 차트 8위에 올랐고, 《Greatest Hits》와 《Best of the Doors》도 차트에 재진입했다.

5. 구성원

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;게스트 뮤지션

  • 르로이 비네거 – 《Waiting For The Sun》의 〈Spanish Caravan〉에서 베이스 기타
  • 더글라스 루반 - 베이스 기타 《Strange Days》, 《Waiting for the Sun》; 《Soft Parade》 (1967-1969)
  • 하비 브룩스 – 베이스 기타 《Soft Parade》 (1969)
  • 로니 맥 – 깁슨 플라잉 V 《"No. 7"》 《Morrison Hotel》 (1970)
  • 레이 니아폴리탄 – 베이스 기타 《Morrison Hotel》 (1970)
  • 존 세바스찬 ("G. Puglese"로 표기) – 하모니카 《Morrison Hotel》 (1970)
  • 잭 콘래드 – 베이스 기타 (1971–1973)
  • 바비 레이 핸슨 – 리듬 기타, 백 보컬, 타악기 (1971–1973)
  • 마크 베노 – 리듬 기타 《L.A. Woman》 (1971)
  • 제리 쉐프 – 베이스 기타, 《L.A. Woman》, 《An American Prayer》(1971, 1978)
  • 레이놀 안디노 – 타악기 (1978)
  • 아서 바로우 – 신시사이저 프로그래밍 (1978년 〈The Movie〉)
  • 밥 글러브 – 베이스 (1978년 〈Albinoni – Adagio〉)
  • 에디 베더 – 리드 보컬 (1993)
  • 돈 워스 – 베이스 기타 (1993)
  • 앙겔로 바베라 – 베이스 기타 (2000)


로비 크리거 2007년


5. 1. 타임라인

도어스의 타임라인은 밴드 활동 기간 동안 멤버 변화를 시각적으로 보여준다.

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6. 음반 목록

도어스는 1967년 데뷔 앨범 《The Doors》를 발매했으며, 같은 해 《Strange Days》를 발매했다. 1968년에는 《Waiting for the Sun》, 1969년에는 《The Soft Parade》, 1970년에는 《Morrison Hotel》을 발매했다. 1971년에는 《L.A. Woman》과 《Other Voices》가 발매되었고, 1972년에는 《Full Circle》이 발매되었다. 1978년에는 《An American Prayer》가 발매되었다.

도어스는 또한 ''절대 라이브''(1970) 등의 라이브 앨범과 다양한 컴필레이션 앨범을 발매했다. Bright Midnight 레이블에서는 미발표 라이브, 인터뷰 등을 웹 판매로만 판매하고 있다. 여기에는 ''Boot Yer Butt'', ''Bright Midnight: Live in America'', ''Live in Detroit'' 등이 포함된다.

싱글로는 〈Break on Through〉, 〈하트에 불을 붙여〉, 〈People are Strange〉, 〈Love Me Two Time〉, 〈The Unknown Soldier〉, 〈헬로우, 아이 러브 유〉, 〈터치 미〉, 〈Tell All the People〉, 〈Runnin' Blue〉, 〈You Make Me Real〉, 〈Love Her Madly〉, 〈Rider on the Storm〉, 〈Tighrope Ride〉, 〈Get Up〉, 〈The Mosquito〉, 〈The End〉 등이 발매되었다.

7. 수상 및 평가

도어스는 1993년 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었고,[98] 1998년과 2010년에 "라이트 마이 파이어"와 "라이더스 온 더 스톰"이 각각 록(트랙) 부문에서 그래미 명예의 전당에 헌액되었다.[99] 2002년에는 데뷔 앨범인 The Doors가 록(앨범) 부문에서 그래미 명예의 전당에 헌액되었다.[99]

2007년 그래미 평생 공로상을 수상했으며,[104] 같은 해 할리우드 명예의 거리에 입성했다.[105] 2011년에는 톰 디칠로가 감독한 영화 ''웬 유어 스트레인지''로 최고 장편 음악 비디오 부문 그래미상을 수상했다.[106]

롤링 스톤은 2004년 역대 최고 아티스트 100명 목록에서 도어스를 41위로 선정했고,[12] 2004년 역대 최고의 노래 500곡 목록에 "라이트 마이 파이어"(35위)와 "더 엔드"(328위)를 포함시켰다.[103] 2012년에는 역대 최고의 앨범 500장 목록에 3장의 스튜디오 앨범 (''The Doors''(42위), ''L.A. 우먼''(362위), ''스트레인지 데이스''(407위))을 포함시켰다.[107]

1970년대 후반부터 도어스에 대한 관심이 부활하여 새로운 팬층을 만들어냈다. 1980년 엘렉트라 레코드는 도어스의 앨범 판매량이 그 어느 때보다 높다고 보고했고,[91] 1980년 발매된 히트 모음집 ''Greatest Hits''는 빌보드 차트 17위에 오르며 2년 가까이 차트에 머물렀다.[92] 1985년에 발매된 또 다른 히트 모음집 ''The Best of the Doors''는 2007년에 다이아몬드 지위를 획득했다.[95]

1991년 올리버 스톤 감독의 영화 <도어스>는 또 다른 부흥을 일으켰다. 영화 사운드트랙은 빌보드 앨범 차트 8위에 올랐고, ''Greatest Hits''와 ''The Best of the Doors''도 차트에 재진입했다.[97]

2014년, 도어스는 영국의 클래식 록 독자 투표를 통해 그 해의 명예의 전당 토미 밴스 "영감" 상을 수상했다.[108] 2015년, 미국 의회도서관은 ''The Doors''를 국가음반등록부에 포함시켰다.[109]

학계의 폴 헤거티와 마틴 홀리웰은 도어스가 "단순히 프로그레시브 록의 선구자일 뿐만 아니라 초기 프로그레시브 록 발전에 필수적인 요소였다"고 주장했다. 밴드는 초기 작품에 나타나는 폭력성과 어둠으로 인해 고딕 록을 예견했다는 평가를 받는다.

참조

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