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오슨 웰스

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목차

1. 개요

오슨 웰스는 미국의 배우, 영화 감독, 각본가, 제작자, 라디오 인물이다. 1915년 위스콘신주에서 태어난 그는 어린 시절 부모의 이혼과 어머니의 죽음을 겪었지만, 유럽 여행을 통해 연기 경력을 시작했다. 1930년대에는 라디오에서 두각을 나타내며, 1938년에는 H.G. 웰스의 소설을 각색한 '우주 전쟁' 라디오 방송으로 큰 파문을 일으켰다. 할리우드에 진출하여 영화 '시민 케인'을 제작, 연출, 출연하며 영화 기법의 혁신을 이끌었으나, 이후 작품들의 상업적 실패와 제작 통제 문제로 어려움을 겪었다. 웰스는 '악의 손길', '오셀로', '밤의 종소리' 등 다양한 영화를 연출했으며, 셰익스피어 작품 각색에도 열정을 쏟았다. 그의 작품들은 예술적 혁신과 독립 정신을 상징하며 영화 역사상 가장 영향력 있는 인물 중 한 명으로 평가받는다.

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오슨 웰스 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1937년 초상화
본명조지 오슨 웰스
출생일1915년 5월 6일
출생지미국 위스콘신주 케노샤
사망일1985년 10월 10일
사망지미국 캘리포니아주 로스앤젤레스
안장 장소스페인 안달루시아 론다
직업영화 감독
배우
작가
영화 프로듀서
활동 기간1931년–1985년
대표 작품시민 케인 (1941년)
위대한 앰버슨가 (1942년)
상하이에서 온 여인 (1947년)
악의 손길 (1958년)
한밤의 차임벨 (1965년)
F for Fake (1973년)
배우자버지니아 니컬슨 (1934년–1940년, 이혼)
리타 헤이워스 (1943년–1947년, 이혼)
파올라 모리 (1955년– )
파트너돌로레스 델 리오 (1940년–1943년)
오자 코다르 (1966년부터)
자녀3명, 베아트리스 웰스 포함
서명
수상
아카데미상아카데미 각본상 (1941년) - 시민 케인
아카데미 명예상 (1970년) - 영화 제작에 대한 뛰어난 예술성과 다양성 공헌
칸 영화제그랑프리 (1952년) - 오손 웰스의 오델로
남우주연상 (1959년) - 강박/로프 살인사건
20주년 기념 특별상 (1966년) - 오손 웰스의 폴스타프
프랑스 영화 고등 기술 위원회상 (1966년) - 오손 웰스의 폴스타프
국제 영화 비평가 연맹상 (1966년) - 오손 웰스의 폴스타프
베네치아 영화제명예 황금사자상 (1970년)
그래미상최우수 스포큰 워드 앨범상 (1977년) - Great American Document
최우수 스포큰 워드 앨범상 (1979년) - 시민 케인
최우수 스포큰 워드 앨범상 (1982년) - Donovan's brain
로스앤젤레스 영화 비평가 협회상다큐멘터리상 (1993년) - 오손 웰스/이츠 올 트루
생애 공로상 (1978년)
미국 영화 연구소(AFI)평생 공로상 (1975년)
미국 영화 100대 영화 1위 (1998년) - 시민 케인
미국 감독 조합상D. W. 그리피스상 (1983년)
기타 정보
인용문내 이름은 오손 웰스입니다. 나는 배우입니다. 나는 작가입니다. 나는 프로듀서입니다. 나는 감독입니다. 나는 마술사입니다. 나는 무대와 라디오에 출연합니다. 왜 이렇게 많은 내가 있고, 당신은 왜 이렇게 적습니까?
언급오손 웰스는 "감독, 마술사이자 교육자"로 묘사됨.
추가 정보
주요 출연작제3의 사나이 (1949년)

2. 생애

졸업 후 16세의 웰스는 당나귀 수레를 타고 아일랜드와 아란 제도를 여행하며 그림과 스케치 여행을 시작했다(1931년).


아버지 사후, 웰스는 상속 재산으로 유럽 여행을 떠났다. 아일랜드 도보 여행 중 더블린의 게이트 극장에 들어가 자신이 브로드웨이 스타라고 주장했다. 힐턴 에드워즈는 그의 말을 믿지 않았지만 뻔뻔함과 열정적인 오디션에 감명받았다.[30] 1931년 10월 13일, 웰스는 ''유드 슈스''에서 뷔르템베르크 공작 칼 알렉산더 역으로 무대 데뷔, 이후 게이트 극장 작품에서 조연을 맡고 더블린에서 자신의 작품을 제작, 디자인했다. 1932년 3월, 애비 극장에서 윌리엄 서머싯 몸의 ''서클''에 출연 후 런던에서 극장 일자리를 구하려 했으나 취업 허가를 받지 못하고 미국으로 돌아왔다.[48]

웰스는 토드 스쿨에서 글쓰기 프로젝트 ''에브리바디스 셰익스피어''[31][32](처음 세 권)[33]를 시작, 이후 ''머큐리 셰익스피어''로 큰 성공을 거두었다. 1933년 봄, 화물선 ''SS 엑서몬트''를 타고 여행하며 책의 서문을 썼다. 모로코 탕헤르 주변 아틀라스 산맥에서 타미 엘 글라위의 손님으로 머물며[34] ''에브리바디스 셰익스피어'' 시리즈 교육용 도서에 수천 개의 삽화를 작업, 이 시리즈는 수십 년 동안 출판되었다.

캐서린 코넬의 1933-1934년 대륙 횡단 레퍼토리 투어 지도, 웰스의 미국 무대 데뷔


1933년, 시카고 파티에서 쏜튼 와일더를 만난 웰스는 캐서린 코넬을 소개받았다. 코넬은 극단을 구성하여 7개월간의 대륙 횡단 레퍼토리 투어를 준비 중이었다. 코넬의 남편이자 연출가인 구스리 맥클린틱은 웰스와 계약, ''로미오와 줄리엣'', ''윔폴 거리의 배럿 부인'', ''칸디다'' 세 작품에 캐스팅했다.[50] 1933년 11월부터 레퍼토리 순회 공연이 시작, 뉴욕 버팔로에서 첫 공연을 했다.[48]

웰스의 초기 영화, ''더 하츠 오브 에이지'' (1934)


1934년, 폴 스튜어트를 통해 ''미국 항공학교''에서 라디오 방송 일을 시작했다.[48] 그해 여름, 일리노이주 우드스톡 오페라 하우스에서 토드 스쿨과 함께 연극제를 개최, 더블린 게이트 극장의 마이컬 맥리어모어, 힐턴 에드워즈를 초청, 뉴욕 무대 유명 배우들과 ''트릴비'', ''햄릿'', ''술주정뱅이'', ''차르 폴'' 등을 공연했다. 우드스톡 낡은 소방서에서 8분짜리 단편 영화 ''더 하츠 오브 에이지''를 촬영했다.[48]

1934년 11월 14일, 웰스는 시카고 상류층 출신 여배우 버지니아 닛콜슨[48](종종 "니콜슨"으로 잘못 표기됨)[35]과 뉴욕에서 민사 결혼, 12월 23일 신부 대모의 뉴저지 저택에서 정식 결혼식을 올렸다.[169]

1934년 12월 20일, 캐서린 코넬의 개정된 ''로미오와 줄리엣''이 뉴욕 마틴 벡 극장에서 개막했다.[48][36] 이 공연으로 19세의 웰스는 존 하우스먼의 눈에 띄었고, 하우스먼은 아치볼드 맥리시의 운문극 ''패닉'' 주연 배우를 캐스팅 중이었다.[37] 1935년 3월 22일, 웰스는 CBS 라디오 ''타임의 행진''에 데뷔, ''패닉''의 한 장면을 연기했다.[50]

1935년까지 웰스는 맨해튼에서 라디오 배우로 일하며 극장 수입을 보충, 이후 머큐리 극장의 핵심이 된 많은 배우들과 ''아메리카스 아워'', ''아메리카의 캐벌케이드'', ''컬럼비아 워크숍'', ''타임의 행진'' 등에서 함께 작업했다.[48]

진보 사업청의 연방 극장 프로젝트(1935~1939)는 대공황 기간 동안 연극 및 기타 예술 공연에 자금을 지원하기 위한 뉴딜 정책 프로그램이었다.

맥베스 (잭 카터, 왼쪽)와 '''맥베스'''(1936)의 살인자들


1935년, 뉴욕 흑인 극장 유닛 감독 존 하우스먼은 웰스를 연방 극장 프로젝트에 초청했다. 웰스는 셰익스피어 ''맥베스''를 전적으로 흑인 배우들로 각색, 배경을 앙리 크리스토프 왕의 아이티 궁정을 연상시키는 섬으로 바꾼 '''부두 맥베스'''[41]를 연출했다. 1936년 4월 14일 할렘 래파예트 극장에서 개막, 열렬한 환호를 받으며 20세 웰스는 신동으로 칭송받았다.[43]

왼쪽부터 하우스먼, 에드윈 덴비, 웰즈가 '''말이 모자를 먹다'''(1936)의 리허설에서


에드윈 덴비와 웰스는 외젠 마린 라비슈와 마르크-미셸의 '''이탈리아 밀짚모자'''를 각색한 익살극 '''말이 모자를 먹다'''를 공연했다.[46] 1936년 9월 26일부터 뉴욕 맥신 엘리엇 극장에서 공연, 조셉 코튼이 첫 주연을 맡았다.[47] 이후 검은색 무대에서 빛을 주요 요소로 사용한 '''닥터 파우스트''' 각색 작품이 1937년 1월 8일부터 맥신 엘리엇 극장에서 공연되었다.[48]

안무가 클라렌스 예이츠가 '''연방 극장 프로젝트 작품'''인 '''요람이 흔들린다'''(1937)의 올리브 스탠튼과 음악 시퀀스를 리허설하고 있다.


1937년 웰스는 마크 블리츠스타인의 정치 오페라 '''요람이 흔들린다'''를 연습했다.[49] 1937년 6월 16일 초연 예정이었으나, 예산 삭감으로 취소되었다. 웰스는 관객들에게 쇼가 20블록 떨어진 베니스로 옮겨진다고 발표, 일부 출연진, 스태프, 관객들은 걸어서 이동했다. 노동조합원들의 참여가 부족했던 '''요람이 흔들린다'''는 블리츠스타인이 쇼를 소개하고 무대에서 피아노 반주를 연주, 일부 출연진이 관객석에서 공연하는 것으로 시작, 즉흥 공연은 좋은 반응을 얻었다.

1937년, 웰즈와 하우스먼은 머큐리 극장을 주재하며 셰익스피어를 참신하게 해석하는 등 다양한 실험적인 공연을 펼쳐 높은 평가를 받았다.

2. 1. 어린 시절

1915년 5월 6일 미국 위스콘신주 커노샤에서 발명가 아버지 리처드 허지든 헤드 웰스와 피아니스트 어머니 비트라이스 이브스 사이에서 태어났다.[240] 아버지는 발명가였으며[241] 알코올 중독으로 인해 일을 그만두었고, 어머니는 피아니스트였다. 1919년에 웰스의 부모는 이혼하여 시카고로 이주하였다. 이후 그의 어머니는 그가 9번째 생일을 맞이하고 며칠 후인 1924년에 황달로 사망하였다.[242] 어머니가 사망한 후, 웰스는 음악에 대한 흥미를 잃었다.

세 살 때의 오손 웰스(1918)


조지 오손 웰스(George Orson Welles)는 위스콘신주 케노샤에서 태어났다. 그는 증조부이자 케노샤의 영향력 있는 변호사였던 오손 S. 헤드(Orson S. Head)와 삼촌 조지 헤드(George Head)의 이름을 따서 지어졌다.[15]

가족은 부유했지만, 웰스는 부모가 1919년 시카고로 이사하면서 어린 시절 고난을 겪었다. 아버지는 알코올 중독으로 인해 일을 그만두었다. 웰스의 어머니는 아들과 자신을 부양하기 위해 시카고 미술 학원에서 강의를 하며 연주를 했다. 어린 시절 웰스는 어머니가 마련해 준 피아노와 바이올린 레슨을 받았다. 형인 "디키"는 학습 장애 때문에 어린 시절 기관에 수용되었다. 비어트리스는 1924년 5월 10일, 웰스의 아홉 번째 생일 직후 시카고 병원에서 간염으로 사망했다.[24][48]

어머니가 돌아가신 후, 웰스는 리디아 에이버리 쿤리(Lydia Avery Coonley Ward)가 뉴욕주 핑거레이크스 지역의 뉴욕주 와이오밍 마을에 설립한 개인 예술 식민지에서 왓슨 가족과 함께 여름을 보냈다.[50] 거기서 그는 아가 칸 3세(Aga Khan III)의 아이들, 특히 12살의 알리 칸 왕자(Prince Aly Khan)와 친구가 되었다. 그 후, 웰스는 아버지와 부모 양쪽의 절친이었던 시카고 의사 모리스 번스타인(Maurice Bernstein)과 함께 시카고 아파트에서 살았다. 웰스는 알코올 중독자인 아버지가 사업을 완전히 그만두고 자메이카와 극동으로 여행을 떠나기 전에 잠시 공립학교에 다녔다.[21] 그들이 돌아왔을 때, 그들은 아버지가 소유한 일리노이주 그랜드 디투어의 한 호텔에 정착했다. 호텔이 불타자 웰스와 그의 아버지는 다시 길을 나섰다.[50]

1926년의 웰스: "만화가, 배우, 시인 그리고 10살"


웰스는 위스콘신주 매디슨에서 잠시 공립학교에 다니며 4학년에 입학했다.[50] 1926년 9월 15일, 그는 일리노이주 우드스톡의 비싼 사립학교인 토드 소년학교(Todd Seminary for Boys)에 입학했다.[21][15] 토드 학교에서 웰스는 훗날 토드의 교장이 된 로저 힐(Roger Hill)의 영향을 받았다. 힐은 웰스에게 창의적인 경험에 매우 귀중한 임시 교육 환경을 제공하여 웰스가 관심 있는 과목에 집중할 수 있도록 했다. 웰스는 연극을 공연하고 연출 실험과 제작을 했다.[22]



1930년 12월 28일, 15세였던 웰스의 아버지는 시카고의 한 호텔에서 58세의 나이로 심장과 신장 기능 부전으로 홀로 사망했다. 그 직전에 웰스는 아버지에게 술을 끊을 때까지 만나지 않겠다고 말했다. 웰스는 표현할 수 없는 평생의 죄책감과 절망에 시달렸다.[46] 아버지의 유언은 웰스에게 후견인을 지명할 권한을 주었다. 로저 힐이 거절했을 때, 그는 가족의 친구이자 의사인 모리스 번스타인(Maurice Bernstein)을 선택했다.[25][26]

1931년 5월 토드 학교를 졸업한 후[21] 웰스는 하버드 대학교 장학금을 받았지만, 멘토인 로저 힐은 아이오와주의 코넬 대학교에 진학할 것을 주장했다.[27] 그러나 웰스는 여행을 선택했다. 그는 보리스 아니스펠드(Boris Anisfeld)와 함께 시카고 미술 학원에서 몇 주 동안 공부했는데, 그는 웰스에게 그림을 계속할 것을 권했다.[28][50]

웰스는 가끔 우드스톡으로 돌아왔고, 1960년 인터뷰에서 "고향이 어디입니까?"라는 질문을 받았을 때 결국 그곳을 고향이라고 말했다. 웰스는 "아마도 어디든 우드스톡, 일리노이주일 것입니다. 저는 그곳에서 4년 동안 학교에 다녔습니다. 고향을 생각하려고 하면 그곳입니다."라고 대답했다.[29]

2. 2. 초기 경력

아버지가 사망한 후 웰스는 물려받은 유산으로 유럽을 여행하였다. 이후 그는 저널리스트로 일하기 시작하였다. 이때 웰스는 더블린의 게이트 극장에서 매니저인 힐튼 에드워즈에게 자신은 브로드웨이의 스타라고 소개하면서 자신을 뽑아달라고 부탁하였는데, 뒷날 에드워즈는 웰스를 믿지 못하였지만 그에게서 강한 인상을 받게 되어 뽑았다고 말하였다.[243] 웰스는 1931년부터 극장에서 연기를 하기 시작하였으며 이후 라디오 등에서 나오면서 경력을 쌓기 시작하였다.

1931년, 웰스는 16세의 나이로 아일랜드 더블린에 있는 게이트 극장에 들어가 자신이 브로드웨이 스타라고 주장했다. 게이트 극장의 매니저였던 힐턴 에드워즈는 나중에 그의 말을 믿지 않았지만 그의 뻔뻔함과 열정적인 오디션에 감명을 받았다고 말했다.[30] 웰스는 1931년 10월 13일 게이트 극장에서 애슐리 듀크가 각색한 ''유드 슈스''에서 뷔르템베르크 공작 칼 알렉산더 역으로 무대 데뷔를 했다. 그는 이후 게이트 극장의 작품에서 작은 조연을 맡았으며 더블린에서 자신의 작품을 제작하고 디자인하기도 했다. 1932년 3월에는 더블린의 애비 극장에서 윌리엄 서머싯 몸의 ''서클''에 출연했고 런던으로 건너가 추가적인 극장 일자리를 구하려고 했다. 하지만 취업 허가를 받지 못하고 미국으로 돌아왔다.[48]

1934년, 웰스는 미국으로 돌아와 라디오 드라마의 감독 겸 배우가 되었으며, 후에 머큐리 극장에서 함께 공연하게 될 배우들과 작업했다. 같은 해, 여배우이자 사교계 명사인 버지니아 닛콜슨[48](종종 "니콜슨"으로 잘못 표기됨)[35]과 뉴욕에서 민사 결혼식을 올렸다. 두 사람의 가출에 격분한 닛콜슨 가족을 달래기 위해 1934년 12월 23일 신부의 대모의 뉴저지 저택에서 정식 결혼식이 치러졌다.[169]

1934년 여름, 웰스는 일리노이주 우드스톡의 오페라 하우스에서 토드 스쿨과 함께 연극제를 개최하여 더블린 게이트 극장의 마이컬 맥리어모어와 힐턴 에드워즈를 초청했고, 뉴욕 무대의 유명 배우들과 함께 ''트릴비'', ''햄릿'', ''술주정뱅이'', ''차르 폴'' 등을 공연했다. 우드스톡의 낡은 소방서에서 그는 ''더 하츠 오브 에이지''라는 8분짜리 단편 영화를 촬영하기도 했다.[48]

1936년 웰스는 라디오 방송에도 진출하여 CBS 라디오에서 『햄릿』의 주역을 연기했다. 1937년에는 머큐리 극단으로 공동 방송 시스템(MBS)에서 『레미제라블』을 공연했다.

1938년 7월부터는 CBS 라디오에서 소설과 연극을 참신한 형식으로 단편 드라마화하는 프로그램 『The Mercury Theatre on the Air』을 매주 방송하게 되었지만, 대중의 반응은 그다지 좋지 않았다. 그러나 같은 해 10월 30일 H.G. 웰즈의 SF소설 『우주 전쟁』을 각색한 『우주 전쟁』을 방송할 때, 배경을 현대 미국으로 바꾸고, 힌덴부르크호 폭발을 연상시키는 긴급 뉴스로 시작하여, 이후 웰즈가 연기하는 목격자의 회상을 바탕으로 한 다큐멘터리 형식의 드라마로 제작하는 등 전례 없는 구성과 연출, 그리고 압도적인 연기로 방송을 진행했다.

이 방송에 대해서는, 과거 라디오 방송 청취자들이 화성인의 침략을 사실로 믿고 패닉에 빠졌다고 알려져 오랫동안 "명배우 웰즈"의 실력을 보여주는 전설적인 에피소드로 다루어져 왔다.[229] 그러나 최근 연구에 따르면 패닉 현상은 전혀 확인되지 않았고, 방송을 사실로 믿은 청취자는 거의 없었던 것으로 밝혀졌다.[230][231][232][233]

하지만 이 방송을 계기로 웰즈의 이름이 미국 내 미디어에서 널리 알려진 것은 사실이다.[234] 그동안 스폰서가 없었던 이 프로그램은 12월 캠벨 수프사의 후원으로 『The Campbell Playhouse』로 개제되었고, 1940년 3월까지 계속되었다. 이후 1950년대 중반까지 웰즈는 라디오 방송에 계속 참여하며 많은 인상적인 프로그램을 남겼다.

진보 사업청의 일부인 연방 극장 프로젝트(1935~1939)는 미국 대공황 기간 동안 연극 및 기타 라이브 예술 공연과 오락 프로그램에 자금을 지원하기 위한 뉴딜 정책 프로그램이었다.

]뉴욕의 흑인 극장 유닛 감독인 존 하우스먼은 1935년 웰즈를 연방 극장 프로젝트에 참여하도록 초청했다.

연방 극장 프로젝트는 웰즈가 자신의 예술을 발전시킬 수 있는 이상적인 환경이었다. 첫 번째 작품은 윌리엄 셰익스피어의 ''맥베스''를 전적으로 흑인 배우들로 구성된 150명의 배우들로 각색한 작품이었다.[40] 이 작품은 웰즈가 배경을 앙리 크리스토프 왕의 아이티 궁정을 연상시키는 신화적인 섬으로 바꾸었기 때문에 '''부두 맥베스'''로 알려지게 되었다.[41] 아이티 부두가 스코틀랜드 마법의 역할을 수행했다.[42] 이 연극은 1936년 4월 14일 할렘의 래파예트 극장에서 개막되어 열렬한 환호를 받았다. 20세의 웰즈는 신동으로 칭송받았다.[43]

]다음으로 웰즈와 에드윈 덴비가 1851년 5막 익살극인 외젠 마린 라비슈와 마르크-미셸의 '''이탈리아 밀짚모자'''를 각색한 익살극 '''말이 모자를 먹다'''가 공연되었다.[46] 이 연극은 1936년 9월 26일부터 12월 5일까지 뉴욕의 맥신 엘리엇 극장에서 공연되었으며,[48] 조셉 코튼이 첫 주연을 맡았다.[47] 이후 거의 검은색 무대에서 빛을 주요 통일적인 무대 요소로 사용한 '''닥터 파우스트''' 각색 작품이 1937년 1월 8일부터 5월 9일까지 맥신 엘리엇 극장에서 공연되었다.[48]

1937년 웰즈는 마크 블리츠스타인의 정치 오페라 '''요람이 흔들린다'''를 연습했다.[49] 원래 1937년 6월 16일 첫 공개 시사회를 열 예정이었지만, WPA 프로젝트 예산 삭감으로 맥신 엘리엇 극장에서의 초연이 취소되었다. 정부에서 구입한 물품이 이 작품의 상업 공연에 사용되는 것을 막기 위해 극장이 폐쇄되고 경비가 배치되었다. 웰즈는 기다리고 있던 티켓 소지자들에게 쇼가 20블록 떨어진 베니스로 옮겨진다고 마지막 순간에 발표했다. 일부 출연진과 스태프, 관객들은 걸어서 이동했다. 노동조합 음악가들은 정부의 더 낮은 비노동조합 임금으로 상업 극장에서 공연하는 것을 거부했다. 배우 조합은 이 작품이 연방 극장 프로젝트에 속하며 허가 없이 그 맥락 밖에서 공연될 수 없다고 밝혔다. 노동조합원들의 참여가 부족했던 '''요람이 흔들린다'''는 블리츠스타인이 쇼를 소개하고 무대에서 피아노 반주를 연주하고 일부 출연진이 관객석에서 공연하는 것으로 시작되었다. 이 즉흥 공연은 관객들에게 좋은 반응을 얻었다.

1937년, 웰즈와 하우스먼은 극단 머큐리 극장을 주재하며 셰익스피어를 참신하게 해석하는 등 다양한 실험적인 공연을 펼쳐 높은 평가를 받았다.

2. 3. 연방 극장 프로젝트 참여

1937년 연방 극장 프로젝트에서 존 하우스먼과 함께 나와 머큐리 극장이라는 극단을 설립했다. 머큐리 극장은 파격적인 잡지 ''더 아메리칸 머큐리''에서 이름을 따왔다.[50] 웰스는 총괄 프로듀서를 맡았고, 조셉 코튼, 조지 쿨루리스, 제럴딘 피츠제럴드, 어라인 프랜시스, 마틴 가벨, 존 호이트, 노먼 로이드, 빈센트 프라이스, 슈테판 슈나벨, 히람 셔먼 등이 극단 배우로 활동했다.

노먼 로이드는 2014년 인터뷰에서 "웰스는 미국 극장이 가진 가장 위대한 연출 재능"이라고 평가했다. 그는 "웰스의 작품은 텍스트, 연출, 세트, 음악, 음향, 조명 등 모든 것이 총체적으로 어우러졌다. 우리 극장에는 그런 사람이 없었다. 그는 최초이자 가장 위대한 인물이다."라고 덧붙였다.[51]

머큐리 극장은 1937년 11월 11일 셰익스피어의 비극 ''줄리어스 시저''를 현대적으로 각색한 ''시저''를 초연하며 문을 열었다. 이 작품은 반파시즘적인 걸작으로, 조셉 코튼은 "너무나 활기차고 현대적이어서 브로드웨이를 뒤흔들었다"고 회상했다.[47] 무대는 커튼이 없는 열린 공간이었고, 벽돌 벽은 짙은 빨간색이었다. 장면 전환은 조명으로만 이루어졌다.[200] 무대에는 승강대가 있었고, 일정한 간격으로 사각형이 잘려 있었으며, 진 로젠탈이 디자인한 조명이 아래에 설치되어 위로 향하며 뉘른베르크 집회의 "빛의 대성당"을 연상시켰다.[52] 로이드는 "마치 전날 밤 일어난 정치적 멜로드라마처럼 연출했다"고 말했다.[51]

1938년 1월 1일부터 ''시저''는 ''구두장이의 휴일''과 함께 레퍼토리로 공연되었고, 두 작품 모두 내셔널 극장으로 옮겨졌다. 이후 ''하트브레이크 하우스''(1938년 4월 29일)와 ''단통의 죽음''(1938년 11월 5일)이 공연되었다.[54] 1937년 12월 일요일 밤 머큐리 극장에서 간소화된 오라토리오 버전으로 공연된 ''요람은 흔들리리라''는 윈저 극장에서 1938년 1월 4일부터 4월 2일까지 13주 동안 공연되었다.[48] 머큐리 극장의 성공으로 웰스는 1938년 5월 9일, 23번째 생일 3일 후 ''타임''지 표지에 ''하트브레이크 하우스''의 쇼토버 선장 분장으로 등장했다.[53]

2. 4. 머큐리 극장

1937년 연방 극장 프로젝트와 결별한 오슨 웰스와 존 하우스먼은 머큐리 극장이라는 이름의 자체 레퍼토리 극단을 설립했다. 이 이름은 파격적인 잡지 ''더 아메리칸 머큐리''의 제목에서 영감을 받았다.[50] 웰스는 총괄 프로듀서였으며, 원래 극단에는 조셉 코튼, 조지 쿨루리스, 제럴딘 피츠제럴드, 어라인 프랜시스, 마틴 가벨, 존 호이트, 노먼 로이드, 빈센트 프라이스, 슈테판 슈나벨, 히람 셔먼 등의 배우들이 포함되어 있었다.

2014년 인터뷰에서 로이드는 웰스에 대해 "그는 미국 극장에서 우리가 가진 가장 위대한 연출가적 재능이었다고 생각합니다."라고 말했다. "웰스의 작품을 보면 텍스트가 어떻게 영향을 받았는지, 연출이 얼마나 뛰어났는지, 세트가 얼마나 특이했는지, 음악, 음향, 조명 등 모든 것이 총체적으로 어우러져 있음을 알 수 있습니다. 우리 극장에는 그런 사람이 없었습니다. 그는 최초이자 여전히 가장 위대한 인물입니다."[51]

머큐리 극장은 1937년 11월 11일, 웰스가 셰익스피어의 비극 ''줄리어스 시저''를 현대극으로 각색한 ''시저''로 문을 열었다. 이 작품은 반파시즘적인 걸작으로, 조셉 코튼은 나중에 "너무나 활기차고 현대적이어서 브로드웨이를 뒤흔들었다"고 묘사했다.[47] 무대는 커튼이 없는 완전히 열린 공간이었고, 벽돌 무대 벽은 짙은 빨간색으로 칠해져 있었다. 장면 전환은 조명만으로 이루어졌다.[200] 무대에는 일련의 승강대가 있었고, 일정한 간격으로 사각형이 잘려 나가 있었고, 진 로젠탈이 디자인한 조명이 그 아래에 설치되어 위로 향하고 있어 뉘른베르크 집회의 "빛의 대성당"을 연상시켰다.[52] 로이드는 "그는 마치 전날 밤 일어난 정치적 멜로드라마처럼 연출했습니다."라고 말했다.[51]

1938년 1월 1일부터 ''시저''는 ''구두장이의 휴일''과 함께 레퍼토리로 공연되었고, 두 작품 모두 더 큰 내셔널 극장으로 옮겨졌다. 그 후 ''하트브레이크 하우스'' (1938년 4월 29일)와 ''단통의 죽음'' (1938년 11월 5일)이 공연되었다.[54] 1937년 12월 일요일 밤 머큐리 극장에서 간소화된 오라토리오 버전으로 공연된 ''요람은 흔들리리라''는 윈저 극장에서 13주 동안 (1938년 1월 4일~4월 2일) 공연되었다.[48] 머큐리 극장의 성공은 웰스가 ''타임''지 표지에 ''하트브레이크 하우스''의 쇼토버 선장 분장을 하고 실린 것으로 나타났다. 이는 1938년 5월 9일 자 호로, 그의 23번째 생일 3일 후였다.[53]

3. 라디오 활동

1934년, 웰스는 배우 겸 감독인 폴 스튜어트의 소개로 ''미국 항공학교''에서 처음 라디오 방송 일을 시작했다.[48] 1935년에는 맨해튼에서 라디오 배우로 활동하며 ''아메리카스 아워'', ''아메리카의 캐벌케이드'', ''컬럼비아 워크숍'', ''타임의 행진'' 등 다양한 프로그램에 출연하여 극장 수입을 보충했다.[48] 이 시기 웰스는 훗날 머큐리 극장의 핵심 멤버가 되는 많은 배우들과 함께 작업했다. 비평가 리처드 프랑스는 "데뷔 후 1년 만에 웰스는 최고 대우를 받는 영화 배우 다음으로 높은 급여를 받는 엘리트 라디오 배우 그룹의 일원이라고 주장할 수 있었다"라고 평가했다.[38]

1936년 가을, 웰스는 CBS 라디오의 ''컬럼비아 워크숍''에서 ''햄릿''을 각색하고 연기했으며, 1937년 4월에는 아치볼드 맥리시의 운문 드라마 ''도시의 몰락''에서 아나운서 역을 맡아 라디오 경력에 중요한 발전을 이루었다.[54] 특히 ''도시의 몰락''에서의 연기는 21세의 웰스를 일약 스타로 만들었다.[55]

1937년 7월, 뮤추얼 네트워크는 웰스에게 ''레 미제라블''을 각색하는 7주짜리 시리즈를 제안했다. 이는 웰스의 첫 라디오 작가 겸 감독 데뷔작이었으며,[48] 머큐리 극장의 데뷔작이자 웰스의 초기 걸작 중 하나로 평가받는다.[56] 웰스는 라디오에 내레이션 기법을 도입하여 혁신을 꾀했다.[48]

같은 해 9월, 뮤추얼은 웰스를 쉐도우 역으로 선택했고, 웰스는 1938년 9월 중순까지 이 역할을 맡았다.[54][57]

웰스는 뮤추얼 라디오 네트워크(1937–1938)의 쉐도우의 목소리였다.


웰스는 1939년 8월 RKO 픽처스와 영화 계약을 체결한 후, 캘리포니아와 뉴욕을 오가며 ''캠벨 플레이하우스''의 일요일 두 차례 방송에 참여했다. 1939년 11월에는 방송 제작이 뉴욕에서 로스앤젤레스로 옮겨졌다.[48] 20회 방송 후, 캠벨은 더 많은 창작 통제권을 행사하기 시작했고, 이야기 선정에 대한 완전한 통제권을 갖게 되었다. 캠벨과의 계약이 끝나갈 무렵, 웰스는 다음 시즌 계약을 체결하지 않기로 결정했다. 1940년 3월 31일 방송 후, 웰스와 캠벨은 우호적으로 헤어졌다.[50]

3. 1. ''머큐리 극장 온 더 에어''

“우주 전쟁” 방송 후 기자 회견에서 웰스 (1938년 10월 31일)


연극에서의 성공 이후 머큐리 극장의 CBS 라디오는 오손 웰스에게 13주 동안 여름 방송을 제작할 것을 요청했다. 이 시리즈는 1938년 7월 11일에 시작되었으며, 웰스가 매 방송에서 주연을 맡는 방식이었다.[55] 매주 1시간 동안 진행되는 이 방송은 버나드 허먼이 작곡 및 지휘한 오리지널 음악과 함께 고전 문학 작품을 바탕으로 한 라디오 드라마를 선보였다.

머큐리 극장의 H. G. 웰스의 "우주 전쟁" 라디오 드라마는 1938년 10월 30일에 방송되어 웰스를 일약 스타로 만들었다. 뉴스 속보 형식의 공연과 방송 중간에 채널을 돌리는 청취자들의 습관이 결합되어, 도입부를 듣지 못한 청취자들 사이에 혼란이 널리 퍼졌다는 보도가 있었지만, 이 혼란의 정도는 논란의 여지가 있다.[4][58][59][60] 화성인 침략에 대한 허구적인 뉴스 보도를 믿은 청취자들 사이에 공포가 퍼졌다고 한다.[61] 이러한 결과로 생긴 신화는 전 세계적으로 사실로 보도되었고, 아돌프 히틀러가 공개 연설에서 비난하기도 했다.[62]

“머큐리 극장 온 더 에어”는 1938년 12월 “캠벨 플레이하우스”로 이름이 바뀌었습니다.


웰스의 명성이 높아지자 미국 영화계에서 러브콜이 쏟아졌지만, 독립적인 사고방식을 가진 웰스는 처음에는 이를 거절했다. 스폰서 없이 방영되던 “머큐리 극장 온 더 에어”는 캠벨 수프에서 후원을 받게 되면서 “캠벨 플레이하우스”로 이름이 바뀌었다.[63] “머큐리 극장 온 더 에어”는 1938년 12월 4일에 마지막 방송을 했고, “캠벨 플레이하우스”는 5일 후에 시작되었다.

4. 할리우드 진출과 영화 제작

RKO는 웰스의 첫 두 영화 제안을 거절했지만, 세 번째 제안인 《시민 케인》에는 동의하여 공동 각본, 제작, 감독 및 주연을 맡겼다.[64] 웰스는 《캠벨 극장》에서 라디오 드라마를 집필하던 각본가 허먼 J. 먼키위츠와 함께 이 프로젝트를 구상했다.[65]

《시민 케인》 개봉을 기다리는 동안, 웰스는 리처드 라이트의 소설 네이티브 썬을 바탕으로 폴 그린과 라이트가 집필한 연극 《네이티브 썬》의 브로드웨이 초연을 제작 및 연출했다. 캐나다 리가 주연을 맡은 이 공연은 1941년 3월 24일부터 6월 28일까지 세인트 제임스 극장에서 공연되었으며, 웰스와 존 하우스먼이 마지막으로 함께 작업한 머큐리 프로덕션 작품이었다.[54]

4. 1. 《시민 케인》 (1941)

웰스가 출연한 시민 케인




26세의 웰스는 RKO와 계약하여 공동 각본, 제작, 감독을 맡고 주연까지 맡은 첫 장편 영화 《시민 케인》을 발표했다.[64] 웰스는 허먼 J. 먼키위츠와 함께 이 프로젝트를 구상했는데, 먼키위츠는 윌리엄 랜돌프 허스트의 삶을 바탕으로 영화 시나리오 원안을 만들었다.[65][66]



웰스는 먼키위츠에게 300페이지 분량의 노트를 제공하고 초고 시나리오를 작성하도록 계약했다. 자신만의 초고를 작성한 웰스는[48] 두 버전을 과감하게 축약하고 재배열하여 자신만의 장면을 추가했다. 그는 "결국 그림을 만들어야 했던 사람은 바로 나였고, 결정을 내려야 했던 사람은 나였다"라고 반박했다.[48]



웰스는 촬영 감독 그레그 톨랜드를 포함한 할리우드 최고의 기술진들을 끌어들였다.[64] 웰스는 톨랜드를 "젊든 늙든 어떤 감독이라도 가질 수 있는 최고의 선물"이라고 칭찬했다.[67] 출연진으로는 주로 그의 머큐리 극장 배우들을 기용했다. 《시민 케인》 촬영에는 10주가 걸렸다.[64] 영화 음악은 웰스와 라디오에서 함께 작업했던 버나드 허먼이 작곡했다. 웰스는 허먼과 함께 음악 작업을 "매우 밀접하게" 했다고 말했다.[68]



허스트의 신문들은 《시민 케인》에 대한 모든 언급을 금지했고, 할리우드 영화계에 막대한 압력을 행사했다.[65] MGM의 루이스 B. 메이어와 다른 주요 스튜디오 임원들은 필름의 네거티브와 기존 프린트를 파기하면 현금을 제공하겠다는 제안을 하기도 했다.[65]



《시민 케인》은 제한적으로 개봉되었지만, 압도적인 극찬을 받았다. 전미 비평가 위원회와 뉴욕 영화 비평가 협회에서 1941년 최우수 작품으로 선정되었으며, 아카데미 각본상을 수상했다.[65]



영화 개봉 지연과 불균형적인 배급으로 인해 흥행 성적은 저조했다. 극장 상영이 끝난 후, 《시민 케인》은 1942년 보관소에 보관되었다. 그러나 전후 프랑스에서는 1946년 처음 상영된 후 명성이 높아졌고,[65] 미국에서는 1956년 텔레비전에 방영된 후 재평가되기 시작했다. 같은 해 극장에서 재개봉되었고,[65] 영화 평론가 앤드류 사리스는 이를 "위대한 미국 영화"이자 "《국가의 탄생》 이후 어떤 미국 영화보다도 영화에 더 큰 영향을 미친 작품"이라고 묘사했다.[69] 《시민 케인》은 현재 가장 위대한 영화 중 하나로 널리 칭송받고 있다.[70] 1962년부터 2012년까지 10년마다 발표되는 《사이트 앤 사운드》의 역대 최고 영화 순위에서 1위를 차지했다.[71]

4. 2. 《위대한 앰버슨 가》 (1942)

《황홀한 앰버슨가》(1942) 작업 중인 웰스


영화 역사가 로버트 L. 캐린저는 "《황홀한 앰버슨가》의 운명은 영화사의 가장 비극적인 사건 중 하나다"라고 썼다.[72] 이 영화는 오슨 웰스가 RKO를 위해 제작한 두 번째 영화로, 부스 타킹턴의 퓰리처상 수상작인 1918년 소설을 웰스가 각색하여 부유한 중서부 가족의 몰락과 자동차 시대가 가져온 사회 변화를 다루었다. 촬영 감독 그레그 톨랜드가 다른 일정으로 참여하지 못해 스탠리 코르테즈가 촬영 감독을 맡았다. 꼼꼼한 코르테즈는 작업 속도가 느렸고, 영화는 일정이 지연되고 예산을 초과했다. 웰스는 감독해야 할 의무가 있는 영화에 대한 RKO와의 계약 재협상에서 최종 편집권을 포기했다.[73]

삭제된 《황홀한 앰버슨가》의 마지막 장면에 출연한 조셉 코튼과 애그니스 무어헤드의 홍보 사진


《황홀한 앰버슨가》는 1941년 10월 28일부터 1942년 1월 22일까지 제작되었으며,[74] 조셉 코튼, 돌로레스 코스텔로, 앤 벡스터, 팀 홀트, 애그니스 무어헤드, 레이 콜린스 등이 출연했다.[74] RKO 사장 조지 셰이퍼는 대스타 없이 시대극을 선보이는 것이 스튜디오에 위험 부담이 있다는 것을 알고 있었지만, 11월 28일 웰스가 마련한 미리 시사회를 통해 안심했다. 셰이퍼는 영화 배급 전문가였으며, 마케팅 전략을 직접 관리했다.[72]

1942년 2월 초, 웰스는 《이츠 올 트루》의 "카니발" 부분 촬영을 시작해야 했다. 그는 서둘러 《황홀한 앰버슨가》를 편집하고 《공포의 여정》에서 자신의 연기 장면을 마무리했다. 또한 수익성이 높은 CBS 라디오 프로그램[75]을 2월 2일에 끝내고, 워싱턴 D.C.로 브리핑을 받으러 간 후 마이애미에서 편집자 로버트 와이즈와 함께 《엠버슨가》의 러프 컷을 급하게 만들었다.[48]

웰스의 자세한 지시에 따라 편집된 131분짜리 완성본은 1942년 3월 17일 포모나에서 시사회를 가졌다. 셰이퍼도 참석했는데, 관객 반응에 당황했다. 시사회 카드의 75%가 부정적이었다. 3월 19일 더 고급스러운 패서디나에서 열린 시사회에서는 부정적인 시사회 카드가 25%에 불과하여 더 호의적인 반응을 얻었다. 하지만 이 경험으로 셰이퍼는 《황홀한 앰버슨가》를 상업적으로 성공시키기 위해 필요한 모든 변경을 스튜디오가 하도록 허가했다.[72]

웰스가 후반 작업을 맡긴 와이즈는 웰스의 편집본에서 약 50분 분량의 장면을 삭제했고, 결말을 포함한 여러 장면이 다시 쓰여지고 재촬영되었다. 웰스의 반대에도 불구하고 《황홀한 앰버슨가》는 88분으로 줄었다.[72][74] 영화 자체처럼 버나드 허먼의 음악도 RKO에 의해 대폭 편집되었다. 그의 음악의 절반 이상이 사운드트랙에서 제거되고 로이 웹의 음악으로 대체되자 허먼은 영화와의 관계를 단절하고 자신의 이름이 크레딧에서 삭제되지 않으면 법적 조치를 취하겠다고 약속했다.[76]

개봉된 형태에서도 《황홀한 앰버슨가》는 역대 최고의 영화 중 하나로 여겨진다.[77] 이 영화는 아카데미상 최우수 작품상을 포함하여 4개 부문에 후보로 지명되었고, 1991년 미국 국립영화등기부에 등재되었다.

4. 3. 《공포로의 여정》 (1943)

Journey into Fear영어는 에릭 앰블러의 스파이 스릴러 소설을 각색한 영화로, 웰스는 공동 집필, 제작, 출연을 맡았다.

4. 4. 《낯선 자》 (1946)

The Stranger영어는 1946년에 개봉한 미국의 필름 누아르 드라마 영화이다. 오슨 웰스가 감독과 주연을 맡았으며, 나치 전범 추적을 다룬다. 이 영화는 웰스가 감독한 영화 중 유일하게 상업적으로 성공한 작품으로 기록된다.

4. 5. 《상하이에서 온 여인》 (1947)

오슨 웰스는 《상하이에서 온 여인》의 감독, 각본, 주연을 모두 맡았으나, 컬럼비아 픽처스와의 갈등으로 인해 영화는 웰스의 의도와 다르게 편집되어 개봉되었다.[83] 이 영화는 필름 누아르 장르에 속하며, 특히 거울의 방 총격 장면은 필름 누아르의 명장면으로 꼽힌다.[84]

4. 6. 《맥베스》 (1948)

Macbeth영어는 1948년에 오슨 웰스가 셰익스피어의 비극을 바탕으로 각색, 감독, 주연을 맡은 저예산 영화이다. 웰스는 이 영화에서 독특한 연출 스타일을 선보였으며, 원시 기독교와 이교도의 충돌을 묘사한 설정을 통해 주목받았다.

5. 유럽 활동 (1948-1956)

1943년 초, 오슨 웰스는 CBS에서 제작한 두 개의 라디오 시리즈를 종영했다. 또한, 영화 제인 에어 촬영을 마무리하고, 그 수입과 라디오 출연료 덕분에 오랜 꿈을 이루게 되었다. 그는 남부 캘리포니아 전쟁 지원 연맹에 서커스와 마술쇼를 결합한 대규모 쇼를 제안했고, 자신의 돈 40000USD를 투자하여 친구 조셉 코튼과 공동 제작한 ''군인들을 위한 머큐리 원더 쇼''를 기획했다. 미군 장병들은 무료로 입장할 수 있었고 일반 대중은 유료였다.[101] 이 쇼는 매일 밤 1,000명 이상의 장병들을 즐겁게 했으며, 수익금은 군 복무 인원을 위한 자선 단체인 전쟁 지원 연맹에 기부되었다.[100]

"여보세요, 바보들!" 오슨 맥니피센트가 ''머큐리 원더 쇼''(1943년 8월) 관객을 맞이하고 있다.


웰스는 군 복무 부적격 판정을 받고 육군 신체 검사를 마치고 나온다(1943년 5월 6일).


1943년 5월, 웰스는 여러 건강상의 이유로 4-F(군 복무 부적격) 판정을 받았다. 웰스는 전기 작가 바바라 리밍에게 "전쟁에 대해 죄책감을 느꼈다. 나는 나의 민간인 신분에 대해 죄책감에 시달렸다"고 말했다.[97] 그는 ''시민 케인'' 이후 허스트 언론으로부터 그의 애국심에 대한 비난을 받았다.[198][98][99]

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''머큐리 원더 쇼''는 1943년 8월 3일부터 9월 9일까지 할리우드에서 공연되었다.[100][48][101] 1943년 9월 7일, 웰스는 리타 헤이워스와 결혼했다. 웰스는 ''머큐리 원더 쇼''가 약 4만 8천 명의 미군 장병을 위해 공연되었다고 말했다.[48][54]

1946년 여름, 웰스는 브로드웨이 뮤지컬 《세계 일주》 연출을 위해 뉴욕으로 이주했으나, 공연은 실패했고 웰스는 재정적 어려움을 겪었다.

5. 1. 《오셀로》 (1951)

《Othello영어》 (1951)는 윌리엄 셰익스피어의 비극을 바탕으로 오슨 웰스가 제작, 감독, 각본을 쓰고 주연을 맡은 1951년 사극 영화이다. 이 영화는 재정적인 어려움으로 인해 제작이 여러 번 중단되었음에도 불구하고, 1952년 칸 영화제에서 황금종려상을 수상하면서 그 작품성을 인정받았다.

5. 2. 《미스터 아르카딘》 (1955)

Mr. Arkadin영어은 오슨 웰스가 감독, 각본, 주연을 맡은 1955년 영화이다. 제작자와의 갈등으로 인해 여러 버전이 존재한다. 뮌헨 영화 박물관에서 웰스의 의도에 가깝게 복원된 버전이 공개되었다.

5. 3. 텔레비전 프로젝트

1946년 여름, 웰스는 브로드웨이 뮤지컬 《세계 일주》 연출을 위해 뉴욕으로 이주했다. 이 작품은 쥘 베른의 소설 《80일간의 세계 일주》를 웰스가 각색하고 콜 포터가 음악을 작곡한 무대 각색이었다. 이후 성공적인 1956년 영화판을 제작한 마이크 토드 프로듀서가 이 화려하고 비용이 많이 드는 제작에서 손을 떼면서 웰스는 재정을 지원해야 했다. 돈이 바닥나자 웰스는 컬럼비아 픽처스 사장 해리 콘을 설득하여 공연을 계속할 수 있도록 충분한 돈을 보냈고, 그 대가로 웰스는 추가 비용 없이 콘을 위해 영화의 각본을 쓰고, 제작하고, 연출하고, 주연을 맡겠다고 약속했다.[123] 하지만 이 무대 공연은 부진한 흥행 성적 때문에 곧 실패했고, 웰스는 세금 공제를 받을 수 없었다.[123] 마술사이자 영화 개척자인 조르주 멜리에스에게 영감을 받은 이 공연에는 55명의 무대 스태프가 필요했고, 장면을 연결하기 위해 영화를 사용했다. 웰스는 이것이 자신의 무대 연출작 중 가장 좋아하는 작품이라고 말했다.[124] 로버트 갈랜드 비평가는 이 작품의 사치스러움에 대해 "싱크대만 빼고 모든 것이 있다"라고 말했고, 다음 날 밤, 웰스는 싱크대를 무대에 가져왔다.[124]

6. 할리우드 복귀 (1956-1959)

1950년대 후반, 웰스는 할리우드로 돌아와 영화 및 텔레비전 프로젝트에 참여했다. 1956년에는 데실 B. 드밀이 제작하고 찰턴 헤스턴이 주연한 영화 《십계》에서 내레이션을 맡았으며, CBS의 인기 시트콤 《아이 러브 루시》에 게스트로 출연하기도 했다.[125]

웰스는 1956년에 CBS를 위해 텔레비전 파일럿 《젊음의 샘》을 연출했다. 원래 시리즈로 기획되었으나 방송되지 않다가 1958년에 방영되어 호평을 받았다.

6. 1. 《악의 손길》 (1958)

《악의 손길》은 휘트 매스터슨의 소설 '악의 훈장'을 원작으로 한 필름 누아르로, 오슨 웰스가 감독과 주연을 맡았다. 유니버설 스튜디오와의 갈등으로 인해 웰스의 의도와는 다르게 편집되어 개봉되었다. 1998년, 월터 머치가 웰스의 메모를 바탕으로 재편집한 버전이 공개되어 호평을 받았다.[126]

7. 다시 유럽으로 (1959-1970)

1948년, 웰스는 리퍼블릭 픽처스를 설득하여 저예산으로 《맥베스》를 연출했다. 이 영화는 스타일리쉬한 세트와 의상, 사전 녹음된 사운드트랙에 배우들이 입을 맞추는 방식으로 제작되었다. 웰스는 셰익스피어 원작을 폭력적으로 재해석하여, 콜라주 기법으로 대사를 자유롭게 편집하고 맥베스를 이교도와 원시 기독교 이데올로기의 충돌로 재구성했다.[127] 특히 맥베스를 유혹하기 위해 그의 형상을 만드는 세 마녀의 묘사에서 웰스/하우스먼 흑인 극장 무대 각색의 부두교적 요소가 두드러졌다.

리퍼블릭은 처음에 이 영화를 중요하게 홍보했으나, 스코틀랜드식 악센트에 대한 불만과 ''라이프''지의 비판 등 부정적인 반응으로 인해 개봉이 연기되었다.[127] 웰스는 유럽으로 떠났고, 공동 제작자인 리처드 윌슨이 사운드트랙을 다시 작업했다. 이후 웰스는 돌아와 영화에서 20분을 삭제하고 내레이션을 추가했다. 재편집된 영화는 비평가들에게 혹평을 받았다. 그러나 프랑스의 시인이자 영화 제작자인 장 콕토는 이 영화의 "거칠고 불경한 힘"과 촬영 디자인을 칭찬하며, 인물들을 "꿈같은 지하철, 버려진 탄광, 물이 스며드는 폐허된 지하실의 복도를 배회하는" 유령으로 묘사했다.[128]

7. 1. 《심판》 (1962)

The Trial영어은 프란츠 카프카의 소설 《심판》을 각색한 영화로, 웰스가 감독과 주연을 맡았다. 웰스는 이 영화를 자신의 최고 작품 중 하나로 꼽았다.

7. 2. 《밤의 종소리》 (1965)

Chimes at Midnight영어은 1965년에 개봉된 영화로, 오슨 웰스가 감독, 각본, 주연을 맡았다. 이 영화는 셰익스피어의 여러 희곡에 등장하는 폴스타프와 헨리 5세의 관계를 중심으로 이야기를 전개한다. 웰스는 이 작품을 자신이 가장 좋아하는 영화로 꼽았다.

7. 3. 《불멸의 이야기》 (1968)

The Immortal Story영어는 카렌 블릭센의 소설을 각색한 영화로, 프랑스 텔레비전을 위해 제작되었다.

8. 말년 (1970-1985)

1970년대 이후, 웰스는 미국과 유럽을 오가며 영화 제작과 배우 활동을 계속했다. 그는 《바람의 저편》, 《오델로 촬영》, 《가짜를 위한 F》와 같은 독창적인 작품들을 연출했지만, 재정 문제와 법적 분쟁으로 인해 많은 작품이 미완성으로 남았다.

웰스는 텔레비전 토크쇼에 자주 출연하고 광고 모델로도 활동하며 대중적 인지도를 유지했다. 특히 1946년에는 아이작 우드워드(Isaac Woodard) 사건을 자신의 라디오 프로그램 "오손 웰스 해설(Orson Welles Commentaries)"을 통해 알리는 데 큰 역할을 했다.[125] 1955년에는 BBC를 위해 《오손 웰스의 스케치북》, 《오손 웰스와 함께하는 세계 일주》와 같은 텔레비전 시리즈를 연출하기도 했다.

1985년 10월 10일, 웰스는 70세의 나이로 심장마비로 사망했다.

9. 사생활

오손 웰스는 세 번 결혼하여 세 딸을 두었다. 첫 번째 부인인 버지니아 닉슨과의 사이에서 딸 크리스토퍼 웰스 페더를 낳았고,[46] 두 번째 부인인 리타 헤이워스와의 사이에서는 딸 레베카 웰스 매닝을 낳았다.[170] 세 번째 부인인 파올라 모리와의 사이에서는 딸 비아트리스 웰레스를 낳았다.[48] 웰스와 버지니아 닉슨은 1934년에 결혼하여 1940년에 이혼했고,[48][50][165][166] 웰스와 헤이워스는 1943년에 결혼하여 1947년에 이혼했다.[46][97] 웰스와 모리는 1955년에 결혼하여 웰스가 사망할 때까지 결혼 생활을 유지했다.[48]

웰스는 배우 제럴딘 피츠제럴드와의 사이에서 아들 마이클 린제이-호그를 두었다는 소문이 있었으나,[35][171] 이는 확인되지 않았다. 린제이-호그는 어머니 피츠제럴드가 웰스가 자신의 아버지라는 소문을 부인했기 때문에 이 소문을 믿지 않았고,[172][173] 피츠제럴드는 평생 이 주제에 대해 언급을 회피했다. 그러나 린제이-호그는 웰스와 함께 일한 적이 있으며, 웰스의 딸 크리스와 어린 시절 친구였기 때문에 자신이 웰스의 아들일지도 모른다는 의심을 품고 DNA 검사를 진행했지만, 결론을 내리지 못했다.[174][173] 2015년, 전기 작가 패트릭 맥길리건은 웰스가 린제이-호그의 아버지가 아니라고 주장했다.[175]

1940년대에 웰스는 마일라 누르미와 짧은 관계를 가졌는데, 누르미가 임신하여 아이를 입양 보냈다는 주장이 있었으나,[179] 누르미는 웰스를 1946년에 처음 만났다고 밝혀 이 주장은 사실이 아닐 가능성이 있다.[180]

웰스는 에이브러햄 링컨 대통령 시절 해군 장관이었던 기드온 웰레스와 관련이 있다는 도시 전설을 퍼뜨렸으나,[181][182] 이는 사실이 아니다.[15][198]

10. 정치적 활동

웰스는 경력 초기부터 정치에 적극적으로 참여했다. 그는 평생 좌익 정치와 미국 좌파와 연대했으며,[188] 자신의 정치적 성향을 "진보주의자"로 규정했다. 민주당원으로서 미국의 인종차별을 공개적으로 비판했다.[198] 프랭클린 D. 루즈벨트와 뉴딜 정책을 강력히 지지했으며, 진보적 정치를 옹호하는 방송 연설을 자주 했다.[188] 1944년 선거에서는 루즈벨트를 위해 적극적으로 선거운동을 벌였다.[188]

1944년 가을, 웰스는 거의 모든 주를 돌며 루즈벨트-트루먼 후보를 위해 선거 운동을 했다.[50] 그는 자신의 건강을 해치면서[46] 자비로 활동했다.[15] 라디오 연설 외에도 10월 18일 블루 네트워크에서 방송된 ''뉴욕 헤럴드 트리뷴 포럼''에서 공화당 대통령 후보 토머스 E. 듀이와 대결하여 루즈벨트를 대신했다.[48][46] 웰스는 FDR과 함께 마지막 선거 유세에 참석하여 11월 4일 보스턴 펜웨이 파크에서 4만 명 앞에서 연설했고,[46][110] 11월 6일 4개의 모든 라디오 네트워크에서 역사적인 선거 전야 유세 방송에 참여했다.[48][111]

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1945년 1월부터 11월까지 ''뉴욕 포스트''에 ''오손 웰스 연감''(후에 ''오손 웰스 투데이''로 개명)이라는 정치 칼럼을 기고했으며, FDR의 뉴딜 정책과 그의 국제적 비전, 특히 국제연합 설립과 세계 평화의 대의를 옹호했다.[198]

1945년 4월 12일, 프랭클린 D. 루즈벨트가 사망하자, 웰스는 고인이 된 대통령에게 경의를 표하는 특별 헌사를 전했다.[114] 그는 FDR의 업적을 계속 이어가는 것이 중요하다고 강조했다.[115]

웰스는 1945년 4월 24일부터 6월 23일까지 열린 국제연합 창설 회의를 취재한 블루-ABC 라디오 네트워크의 자문이자 특파원이었다. 그는 회의 첫날에 벤 헥트가 쓴 30분짜리 드라마 프로그램을 선보였고, 일요일 오후(4월 29일~6월 10일)에는 샌프란시스코 시빅 오디토리엄에서 매주 토론을 진행했다.[116][117]

1946년, 웰스는 훈장을 받은 흑인 재향군인 아이작 우드워드가 백인 경찰관들에게 구타당해 실명한 사건에 대해 정의를 요구하는 라디오 방송을 진행했다. 웰스는 1946년 7월 28일 방송에서 우드워드의 진술서를 낭독하고 책임 있는 경찰관을 처벌하겠다고 서약했다. 그는 ABC 라디오에서 이후 4주간 일요일 오후 방송을 통해 그의 운동을 계속했다. NAACP는 이 방송들이 사법부가 이 사건에 대해 조치를 취하도록 하는 데 큰 역할을 했다고 평가했다.[191]

그는 수년간 정치 문제에 대한 신문 칼럼을 작성했고, 1946년 고향인 위스콘신 주를 대표하는 미국 상원 의원에 출마할 것을 고려했는데, 이 자리는 결국 조셉 매카시가 차지했다.[188]

웰스의 정치 활동은 반공산주의 출판물 ''레드 채널''에 보도되어 할리우드 블랙리스트에 오르는 원인이 되었다.[192] 매카시즘의 절정기에 유럽에 있었기 때문에 할리우드 기득권층이 그를 따돌리는 또 다른 이유가 되었다.[193]

11. 수상 및 평가

오슨 웰스는 아카데미 각본상을 수상하고, 칸 영화제에서 황금종려상을 수상했으며, 베니스 영화제에서 황금사자상을 수상하는 등 수많은 상을 받았다.[132] 또한 미국 영화 연구소 평생 공로상(1975)을 수상했다.[203] 그는 영화 역사상 가장 영향력 있는 인물 중 한 명으로 평가받으며, 예술적 혁신과 독립 정신을 상징하는 아이콘으로 여겨진다.

수상연도부문작품결과
아카데미상1941년작품상『시민 케인』
감독상
남우주연상
각본상
1942년작품상『위대한 앰버슨가의 사람들』
1970년명예상
뉴욕 영화 비평가 협회상1941년작품상『시민 케인』
남우주연상
감독상
내셔널 보드 오브 리뷰상1941년작품상『시민 케인』
연기상
1985년공로상
칸 영화제1952년황금종려상『오셀로』
1959년남우주연상『강박/로프 살인사건』
1966년20주년 기념상『오손 웰즈의 폴스타프』
국제영화평론가연맹상
프랑스 영화 고등 기술 위원회상
피바디상1958년『The Fountain of Youth』
프랑스 영화 비평가 협회상1963년작품상『심판』
영국 아카데미상1967년외국 남우주연상『오손 웰즈의 폴스타프』
베니스 국제 영화제1970년황금사자상
AFI상1975년평생 공로상
로스앤젤레스 영화 비평가 협회상1978년평생 공로상
1993년다큐멘터리상『오손 웰즈/잇츠 올 트루』
골든 글로브상1982년조연상『Butterfly』
골든 라즈베리상1982년최악의 조연상『Butterfly』
|1983년
다비드 디 도나텔로상1983년루키노 비스콘티상
미국 감독 조합상1984년D. W. 그리피스상
보스턴 영화 비평가 협회상2018년편집상『바람 저편으로』
시카고 영화 비평가 협회상2018년편집상『바람 저편으로』
샌프란시스코 영화 비평가 협회상2018년편집상『바람 저편으로』


12. 작품 목록

오슨 웰스는 감독, 배우, 작가, 프로듀서로서 영화, 연극, 라디오 등 다양한 분야에서 수많은 작품을 남겼으며, 특히 영화 작업으로 유명하다.[236] 웰스는 자체 제작에 의존했기 때문에 그의 후기 작품 중 상당수는 조각조각 촬영되었거나 미완성으로 남았다. 그는 자신의 자금 조달 활동을 통해 이러한 작업에 자금을 조달했으며, 종종 영화 제작 자금을 마련하기 위해 추가적인 작업으로 수입을 보충했다. 그의 출연, 감독, 참여 작품은 매우 방대하며, 특히 녹화 장치가 보편화되지 않았던 초기 텔레비전 및 라디오 방송 시대에는 녹음이 남아 있지 않은 것도 있어 작품 목록에 누락이 있을 가능성이 높다.

1962년에는 프란츠 카프카의 소설 『시련』을 원작으로 한 영화 시련을 연출했다. 잔느 모로, 로미 슈나이더 등 유명 배우들이 출연했으나, 재정 문제로 어려움을 겪었다. 파리의 버려진 기차역인 오르세 미술관에서 촬영하는 등 우여곡절 끝에 완성되었지만, 흥행에는 실패했다. 그러나 웰스 자신은 이 영화를 자신의 최고 작품이라고 평가했다.[143]

1963년 피에르 파올로 파솔리니 감독의 영화 ''로.고.파.G.''의 한 에피소드인 ''라 리코타''에서 영화 감독 역할을 맡았다. 이후에도 연기, 내레이션 등 다양한 활동을 하며 1965년에는 오손 웰스의 폴스타프를 완성했다.

12. 1. 주요 감독 작품

공개년도제목감독 외 역할비고
각본제작출연기타
1941시민 케인〇〇〇
1942위대한 앰버슨가의 사람들〇〇내레이션
1943공포로의 여정〇〇〇크레딧상 감독은 노먼 포스터.
1946스트렌저〇〇
1947상하이에서 온 여자〇〇〇
1948맥베스〇〇〇
1951오셀로〇〇〇이탈리아-모로코-미국 합작.
1955아르카딘/비밀 조사 보고서〇〇〇의상 디자인한국 미개봉. VHS에서는 비밀의 과거로 개제.
1958검은 함정〇〇
1962심판〇〇프랑스-이탈리아-서독 합작.
1965오손 웰스의 폴스타프〇〇스페인-스위스 합작.
1968불멸의 이야기〇〇프랑스 TV 영화로 제작.
1973오손 웰스의 페이크〇〇프랑스-이란-서독 합작.
1992돈키호테〇〇〇1955년 제작 시작, 미완성 작품으로 사후에 완성되어 공개됨[237][238].
2018바람 너머로〇편집미국-이란-프랑스 합작. 1970년부터 1976년에 걸쳐 촬영된 미완성 작품으로 사후에 완성되어 넷플릭스에서 배포됨[239].


12. 2. 주요 출연 작품

연도제목역할비고
1943제인 에어에드워드 로체스터
1946이별의 아픔
1949제3의 사나이해리 라임
1949여우의 왕자
1950검은 장미
1954나폴레옹
1956흰 수염고래
1958길고 뜨거운 여름바너
1958자유의 땅
1958검은 함정행크 퀸란
1959강박/로프 살인 사건
1960거울 속의 범죄
1963로고파그
1963예기치 못한 사건
1964마르코 폴로 대모험
1966나의 생명 다할 때까지
1966파리는 불타고 있는가
1967007 카지노 로얄르 쉬프르
1967지브롤터의 추억
1967내일을 향하여
1968무정의 승부수
1969사파리 대추적
1970크렘린 레터/밀서
1970워털루루이 18세
1970004/공격 작전
1970캐치-22
197110일간의 기적
1972보물섬롱 존 실버O. W. Jeeves라는 가명으로 대본 집필
1972마녀 사냥
1973풍설의 태양
1974그리고 아무도 없었다목소리 출연
1976방랑의 항해
1977크리스마스의 사건
1979머펫의 꿈꾸는 할리우드
1984토니 커티스의 발명광 시대
1986트랜스포머 더 무비유니크론목소리 출연


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