티레시아스의 유방

3. 등장인물

4. 줄거리

간략한 프롤로그에 이어, 연극은 여성이 남성으로 변하고, 남성이 아이를 낳는 기상천외한 이야기로 이어진다.
제1장에서는 아름다운 아내 테레즈가 페미니스트를 선언하며 남편에게 복종할 수 없다고 말한다. 블라우스 가슴을 풀자 풍선처럼 부풀어 오른 유방이 나비처럼 날아가고, 테레즈는 자신의 유방을 터뜨린다. 남편의 "베이컨을 구워줘!"라는 말에 턱수염이 자라나고 남성적인 힘이 넘쳐흐르며 남편을 혐오한다. 이후 남자가 된 테레즈는 티레시아스라고 이름을 바꾸고 집을 나간다.
제2장에서는 도박에 실패한 두 도박사 프레스트와 라크프가 등장한다. 이들은 만취 상태에서 사소한 일로 결투를 벌여 서로 총을 쏴 죽는다.^[25] 잔지바르 주민들은 이들의 죽음을 애도하고, 티레시아스는 여장을 한 남편을 데리고 나타나 시의원이 되겠다고 선언하며 떠난다.
제6장에서는 헌병이 등장하여 프레스트와 라크프의 시체를 발견하고, 여장한 남편을 아름다운 소녀로 착각하여 유혹한다. 한편, 잔지바르의 여자들은 티레시아스를 따라 "티레시아스 장관 만세!"를 외치고, 남편은 여자가 출산을 거부한다면 자신이 아이를 낳겠다고 선언한다.
제8장에서는 남편이 헌병을 집에 초대하여 혼자 아이를 대량 생산하겠다는 계획을 세운다.
막간의 광대극에서는 제1막 피날레의 테마가 합창으로 불리고, 오케스트라 피트 안에서 아기의 합창 "아빠!"가 들린다.
제2막제1장에서는 남편이 간호사 유니폼을 입고 하루 만에 4만 49명의 아기를 낳는 데 성공한다.
제2장에서는 파리에서 온 신문 기자가 남편에게 아이를 낳는 비결을 묻고, 남편은 의지의 힘만 있다면 불가능은 없다고 답한다.
제3장에서는 남편이 물고기는 많은 아이를 낳지만 가난하게 죽는다는 이야기는 들어본 적이 없다며, 다음 아이는 신문 기자를 만들기로 결심한다.
제4장에서는 아들인 신문 기자가 남편을 협박한다.
제5장에서는 남편이 신문 기자를 낳은 것을 후회하고, 실패에 굴하지 않고 옷 가게를 만들어내려고 생각한다.
제6장에서는 헌병이 나타나 인구 증가로 잔지바르는 식량 위기에 빠졌다고 말한다. 남편은 배급 카드를 발행하여 분투하고, 헌병은 그 카드를 트럼프 카드라고 착각한다.
제7장에서는 점쟁이가 나타나 남편은 억만장자가 되고, 헌병은 가난하게 죽을 것이라는 예언을 한다. 점쟁이는 헌병을 숨지게 하고, 남편은 점쟁이의 가면을 벗기자 테레즈가 나타난다. 테레즈는 유방을 해방한 후의 경험을 통해 사랑이 가장 소중함을 인정한다.
제8장에서는 테레즈와 남편이 "서로 사랑하자!"라고 노래하며 왈츠를 추고, "모두 아이 만들기에 힘쓰자"라고 노래하며 막이 내려진다.

4. 1. 프롤로그

4. 2. 제1막

4. 3. 제2막

5. 음악적 특징

나가타케 요시유키는 "인구 감소 추세에 있는 프랑스 특유의 희극으로, 음악은 재치 있고 대본은 세련되었다. 현대 오페라의 파르사 중 최고 걸작 중 하나이다"라고 평가했다.^[14] 프랑시스 풀랑크는 이전부터 초현실주의 작품인 기욤 아폴리네르의 희곡 『테레지아스의 유방』에 공감했으며, 1939년 아폴리네르 미망인에게서 희곡을 발췌하여 오페라 리브레토로 사용할 허가를 받아 작곡에 착수, 1945년에 완성했다. 이 작품은 다리우스 미요에게 헌정되었다.^[15]

앙리 엘은 풀랑크가 이 작품을 성공시킬 수 있었던 이유에 대해 "만약, 언뜻 보면 지리멸렬한 대본이 작곡가에게 자유를 준 것뿐이라면, 그것은 위험한 일이다. (중략) 그러나 풀랑크는 모든 요소를 하나로 묶어 음악적으로 표현하는 방법을 알고 있었다. 그 방법론이 음악의 중심에 있으며, 이 작품을 성립시키고 있다. 처음부터 끝까지 지루한 곳은 어디에도 없다. 이것은 잘 정돈되고, 통제된, 진정으로 에너제틱한 음악으로, (중략) 자연스러움과 자유로움, 비할 데 없는 제작 의욕과 함께, 마르지 않고 솟아나는 선율을 만들어내는 풀랑크의 재능에 의해 하나의 통일된 작품으로 완성되었다"라고 설명했다.^[16]

풀랑크는 "솔직히 말해서, 나는 이 작품을 쓸 때, 에마뉘엘 샤브리에의 『별』(1877년)을 많이 생각했다"라고 술회했다. 그는 이 작품을 『인간의 얼굴』(1943년)이나 『스타바트 마테르』(1950년)를 통해 더욱 충실한 형태가 되었다고 평가했다.^[13]

리브레토와 관련하여, 주인공 테이레시아스의 설정은 그리스 신화를 바탕으로 한다. 그리스 신화의 테이레시아스(남자)는 처녀신 아테네의 목욕을 훔쳐보다 맹인이 되었지만, 이를 가엾게 여긴 아테네가 예언 능력을 부여했다. 또한, 테이레시아스는 교미하는 두 마리의 뱀을 지팡이로 번갈아 쳐서 자신의 성별을 바꾸는 술법을 터득했다고 전해진다. 희곡의 무대는 가상의 남프랑스 도시 "잔지바르"지만, 풀랑크는 그 이미지를 몬테카를로로 상정했다.^[18]

5. 1. 다양한 음악 형식의 활용

5. 2. 선율과 화성의 조화

6. 공연 역사

이 오페라는 1947년 6월 3일 파리 오페라 코미크에서 에르테의 의상과 무대 장치로 초연되었다.^[6] 알베르 볼프가 지휘를 맡았고, 테레즈 역은 드니즈 뒤발이 연기했다. 초연은 평론가들의 열광적인 지지를 받았지만, 관객들의 반응은 엇갈렸다.^[19] 1972년 파리에서 재연되어 성공을 거두었다.^[20]

1985년 릴과 1989년 생테티엔에서 공연되었다. 프랑스 외 지역에서는 1953년 매사추세츠주와 바젤, 1958년 올드버러 페스티벌에서 작곡가가 두 대의 피아노를 위해 편곡한 버전으로 공연되었다.^[9] 벤자민 브리튼과 피터 피어스가 연주했고, 피어스는 테레즈의 남편 역을 맡았다.^[9] 이후 필라델피아 (1959년), 밀라노 (1963년), 뉴욕 (1974년),^[10] 런던 (1979년), 뒤셀도르프 (1982년), 도쿄 (1985년),^[8] 2009-2010 시즌 바르셀로나 리세우 극장에서 초연되었다.^[11]

미국 초연은 1953년 6월 13일에 매사추세츠주 월섬의 브랜다이스 대학교에서 열렸다.^[21] 영국 초연은 1958년 6월 18일에 올드버러에서 열렸으며, 찰스 매케라스가 지휘했다.^[21] 일본 초연은 1971년 5월 18일에 도쿄 실내 가극단에 의해 제1생명 홀에서 이루어졌으며, 다카하시 히데오의 일본어 번역 가사로 공연되었다. 지휘는 와카스기 히로시였다.^{[22] [23]}

7. 한국적 관점과 사회적 함의

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참조

_[1] 서적 Poulenc 1978
_[2] 서적 Hell
_[3] 논문 From Surrealism to Surrealism: Apollinaire and Breton https://www.jstor.or[...] 1977
_[4] 서적 Schmidt
_[5] 서적 Hell
_[6] 서적 Poulenc 2014
_[7] 서적 Sams
_[8] 서적 Kaminski
_[9] 웹사이트 Les mamelles de Tirésias http://www.operaball[...]
_[10] 뉴스 Opera: Mamelles de Tiresias Is at Theater Club 1974-04-18
_[11] 뉴스 El Liceu de Barcelona se rinde a los encantos surrealistas de 'Les mamelles de Tirésias' http://www.europapre[...] 2010-05-21
_[12] 서적 Un demi-siècle d'Opéra-Comique (1900-1950) André Bonne 1953
_[13] 사전 라루스세계음악사전
_[14] 서적 오페라 명곡 백과 상 증보판 이탈리아・프랑스・스페인・브라질 편
_[15] 서적 戸口幸策
_[16] 서적 アンリ・エル
_[17] 서적 アンリ・エル
_[18] 서적 久野麗
_[19] 서적 アンリ・エル
_[20] 서적 アンリ・エル
_[21] 서적 ジョン・ウォラック
_[22] 웹사이트 외국 오페라 작품 322의 일본 초연 기록 http://tc5810.fc2web[...]
_[23] 웹사이트 昭和音楽大学オペラ研究所 オペラ情報センター http://opera.tosei-s[...]
_[24] 웹사이트 昭和音楽大学オペラ研究所 オペラ情報センター http://opera.tosei-s[...]
_[25] 서적 久野麗
_[26] 서적 Poulenc 1978
_[27] 서적 Schmidt 2001
_[28] 서적 Hell
_[29] 논문 From Surrealism to Surrealism: Apollinaire and Breton https://www.jstor.or[...] 1977
_[30] 서적 Schmidt
_[31] 서적 Hell
_[32] 서적 Poulenc 2014
_[33] 서적 Sams
_[34] 서적 Kaminski