가라몽 (글꼴)

1. 개요

가라몽은 16세기 프랑스의 마스터 펀치 조각가인 클로드 가라몽의 이름을 딴 글꼴이다. 그는 로만체, 이탤릭체, 그리스 문자를 조각했으며, 그의 디자인은 베네치아 인쇄업자 알두스 마누티우스의 글꼴을 기반으로 했다. 가라몽의 활자는 해외에서도 인기를 얻었으며, 그의 사후에는 여러 인쇄업자에게 판매되어 다양한 서체로 발전했다. 현대에는 여러 부활 서체가 출시되었으며, 모노타입 가라몽, 어도비 가라몽 프로, ITC 가라몽 등이 널리 사용된다. 가라몽은 잉크 절약 효과가 있다고 주장되기도 하지만, 가독성 저하에 대한 비판도 있다.

2. 역사

가라몽은 1561년에 사망했고, 그의 펀치와 매트릭스는 미망인에 의해 기욤 르 베 가문의 파리 활자 주조소인 르 베(Le Bé), 크리스토프 플랑탱, 에거놀프-베르너(Egenolff-Berner)라고 불리는 프랑크푸르트 주조소 등에 판매되었다. 르 베의 아들은 플랑탱의 후계자 모레투스에게 서신을 보내 매트릭스를 교환하여 다양한 크기의 보완적인 서체를 모두 가질 수 있도록 제안한 것으로 알려졌다.

콘라트 베르너는 1592년 견본에서 가라몽과 다른 프랑스 조각가들의 다양한 서체를 선보였는데, 이는 서체의 조각가를 명시하여 후대 역사가들에게 중요한 자료가 되었다.

플랑탱이 수집한 가라몽의 원본 펀치와 매트릭스 컬렉션은 안트베르펜의 플랑탱-모레투스 박물관에 보존되어 있으며, 해리 카터를 비롯한 역사가들의 연구에 ব্যাপকভাবে 사용되었다. 플랑탱은 로베르 그랑종에게 더 좁은 자간을 허용하기 위해 어센더와 디센더를 짧게 하여 세 개의 가라몽 글꼴에 대한 대체 문자를 제작하도록 의뢰하기도 했다.

가라몽의 이름은 프랑스 외 지역에서 10pt 서체의 이름으로 사용되었으며, 네덜란드에서는 '가르몬드(Garmond)'라고 불리기도 했다.

2.1. 르네상스 시대

클로드 가라몬은 1480년경 파리에서 태어나 1510년경 활자 조각가로서의 경력을 시작했다. 그는 금속 활자를 주조하는 데 사용되는 마스터 펀치의 조각가로 일했다. 그의 이름은 생전에 일반적으로 'Garamont'로 표기되었지만, 'Garamond' 철자가 그가 사망한 후 가장 일반적으로 사용되는 형태가 되었다.

가라몬의 디자인은 베네치아의 인쇄업자 알두스 마누티우스를 위해 프란체스코 그리포가 1495년경에 조각한 글꼴을 기반으로 했다. 이 활자는 피에트로 벰보의 De Aetna에 처음 사용되었으며, 이후 16세기 프랑스 활자 주조공들은 마누티우스의 작품을 연구했다.

1530년, 인쇄업자 로베르 에티엔은 De Aetna에 사용된 로만체를 다양한 크기로 적용한 세 가지 로만체를 도입하기 시작했다. 이 활자는 "밝은 색상과 정밀한 조각"을 특징으로 하며 다른 파리 인쇄업자들이 즉시 복사본을 도입했다. 특히 가장 큰 크기인 "그로 캐논(Gros-canon)"(42.5pt)은 파리에서 "현상"이 되었다. 이 디자인은 De Aetna에 표시된 'M'을 복사했다.

가라몬의 초기 경력에 대한 한 가지 질문은 그가 1530년부터 에티엔이 사용한 활자를 조각했는지 여부이다. 가라몽과 에티엔의 관계가 알려져 있어 그가 조각했다고 추정했지만, 당시 출처에는 언급되지 않았다. 베르비에는 이 '에티엔 활자'가 가라몽이 조각한 것이 아니며 그의 경력이 다소 늦게 시작되었다고 제안한다.

1540년, 가라몬은 로베르 에티엔의 인쇄에 사용될 프랑스 정부를 위해 그리스 문자체를 조각하기로 계약했다. 그 결과로 탄생한 서체는 그렉 뒤 루아로 알려졌으며, 합자와 전통적인 축약을 사용하여 글을 썼다. 아서 오거스터스 틸리는 이 서체로 인쇄된 책들을 "존재하는 가장 완벽한 인쇄술 표본 중 하나"라고 불렀다.

2.2. 17세기 이후

1561년 가라몽이 사망한 후, 그의 활자 주형(펀치와 매트릭스)은 여러 인쇄업자와 활자 주조소에 판매되었다. 구매자로는 기욤 르 베 가문의 파리 활자 주조소인 르 베(Le Bé)와 당시 파리에 있던 크리스토프 플랑탱, 그리고 에거놀프-베르너(Egenolff-Berner)라고 불리는 프랑크푸르트 주조소 등이 있었다. 르 베의 아들은 플랑탱의 후계자 모레투스에게 서신을 보내 매트릭스를 교환하여 다양한 크기의 보완적인 서체를 모두 가질 수 있도록 제안한 것으로 알려졌다. 이러한 과정을 통해 가라몽의 활자는 유럽 전역으로 퍼져나갔다. 콘라트 베르너는 1592년 견본에서 가라몽과 다른 프랑스 조각가들의 다양한 서체를 선보였으며, 이는 서체의 조각가를 명시하고 나중에 역사가들에게 자료가 되었다.

플랑탱이 수집한 가라몽의 원본 펀치와 매트릭스 컬렉션은 안트베르펜의 플랑탱-모레투스 박물관에 보존되어 있으며, 당시 다른 활자 제작자들로부터 플랑탱이 수집한 다른 많은 서체와 함께 보관되어 있다. 이 컬렉션은 역사가 해리 카터와 베르비에르에 의해 연구에 광범위하게 사용되었다. 플랑탱은 또한 펀치 커터 로베르 그랑종에게 더 좁은 자간을 허용하기 위해 어센더와 디센더를 짧게 하여 세 개의 가라몽 글꼴에 대한 대체 문자를 제작하도록 의뢰했다.

1621년, 프랑스의 인쇄업자 장 자농은 가라몽의 스타일을 모방한 활자 견본을 발표했다. 자농의 활자는 오랫동안 가라몽의 작품으로 오인되기도 했다.

1756년, 파리의 인쇄업자 장-피에르 푸르니에(Jean-Pierre Fournier)는 1561년 가라몽(Garamond)의 작업 목록을 인용하며 가라몽의 장비를 소유하고 있다고 기록했다. 그러나 그의 방대한 수집품은 1783년 사망 후 흩어졌고, 결국 '전통적인' 올드 스타일 활자는 세기 말 프랑스에서 사용되지 않게 되었다.

18세기 말, 가라몽과 그의 동시대인들이 제작한 '올드 스타일' 세리프 활자는 디도네 또는 모던 스타일의 등장으로 인해 인쇄 분야에서 점차 사용되지 않게 되었다. 이는 프랑스 디도 가문 등에 의해 홍보되었으며, 점점 더 세련된 종이와 인쇄 기술을 과시할 수 있는 훨씬 더 기하학적이고 구성적인 스타일의 문자를 선호했다.

2.3. 20세기 부활

19세기 말과 20세기 초, '구식' 세리프 서체에 대한 관심이 다시 높아졌다. 이는 프랑스 군주제의 종말 이후 Imprimerie royale(왕립 인쇄소)에서 Imprimerie nationale(국립 인쇄소)로 이름이 바뀐 인쇄소 서체의 부활로 이어졌는데, 이는 가라몽 자신의 작품이 아닌 것으로 밝혀졌다.

초기 부활은 종종 Imprimerie nationale 서체를 직접 기반으로 했다. 그중 하나는 페이뇨에 의해, 다른 하나는 American Type Founders(ATF)에 의해 이루어졌다. 이 부활 서체들은 판토그래프 기계 가공 시스템을 사용하여 만들어졌는데, 이는 마스터 펀치가 수작업으로 조각된 역사적인 서체보다 더 깔끔한 결과를 제공했고, 다양한 크기의 패밀리를 빠르게 개발할 수 있게 했다. 또한, 당시의 새로운 활자 주조 기술은 새로운 글꼴에 대한 가용성과 수요를 증가시켰다. 모노타입의 영국 및 미국 지사는 별도의 버전을 출시했으며, Linotype의 미국 지사는 ATF의 버전을 라이선스했다.

20세기 초, 여러 역사가들은 Imprimerie nationale의 라틴 문자 서체가 정말 가라몽의 작품인지 의문을 제기하기 시작했다. 프랑스 역사가 장 파이아르는 의문을 제기했지만, 1914년에 자신의 결론을 발표한 직후 제1차 세계 대전 중에 사망하여 그의 작품은 거의 읽히지 않았다. ATF의 역사가인 Henry Lewis Bullen은 자신의 회사가 부활시키고 있는 '가라몽'이 정말 가라몽의 작품인지 은밀히 의심하며, 16세기 책에서는 한 번도 본 적이 없다고 언급했다. 그는 자신의 우려를 ATF의 사서 보조원인 베아트리스 워드와 논의했는데, 그녀는 후에 유럽으로 이주하여 인쇄 분야에서 저명한 작가가 되었고 모노타입의 영국 지사에 조언을 해주었다.

1926년, 베아트리스 워드는 영국의 타이포그래피 저널 The Fleuron에 발표한 논문에서 Imprimerie nationale 서체가 장 자농에 의해 만들어졌다는 사실을 밝혀냈다. 그녀는 런던과 파리에서 그에게 귀속된 인쇄물을 조사하고, 파이아르의 저서를 읽고, 프랑스 서지학자 마리우스 오딘의 조언을 통해 이 사실을 발견했다.

워드의 기사가 출판될 무렵, 가라몽의 작품을 더욱 진정성 있게 부활시킨 서체들이 출시되었는데, 이는 당시의 책과 인쇄 견본을 바탕으로 했다. 독일 회사인 Stempel은 1920년대에 프랑크푸르트의 Egenolff-Berner 활자 주조소에서 재발견된 견본에서 영감을 받아 오리지널 가라몽 서체의 선명한 부활을 가져왔으며, 영국의 Linotype도 마찬가지였다.

다음은 연대순으로 정리된 사건들이다.

3. 특징

가라몬드 활자는 다음과 같은 특징을 가지고 있다.
* 눈이 작은 'e'
* 왼쪽 상단이 날카롭게 꺾인 'a'의 볼
* 제한적이지만 뚜렷한 획 대비
* 로마 정방형 대문자를 본뜬 대문자
* 위쪽에 바깥쪽을 향하는 세리프가 있는 'M' (때로는 왼쪽에만)
* 글자 밖으로 뻗어 있는 'R'의 다리
* 낮은 x-높이 (소문자의 높이). 특히 큰 크기에서 소문자에 비해 대문자가 크게 나타난다.
* 'd'와 같은 글자의 올림꼴의 상단 세리프는 아래로 기울어져 대문자 높이보다 위에 있다.
* 'o'와 같은 글자의 축은 대각선
* 이탤릭체 'h'의 오른쪽 하단은 안쪽으로 굽어 있다.
* 넓은 올림꼴과 내림꼴 (당시의 인쇄업자들은 자간을 사용하지 않았다.)

4. 주요 가라몬드 서체

활자 전문가들은 가라몽 활자체의 균일한 품질을 높이 평가했다. 존 A. 레인은 "우아하고 완벽한 기술로 실행되어...상업적 이익이 요구하는 것보다 더 높은 기준"이라고 평했고, H. D. L. Vervliet는 후기 "Gros-Canon"과 "Parangonne" 활자체 (각각 전통적인 포인트 크기 이름으로 약 40pt와 18pt)를 "르네상스 디자인의 절정"으로 묘사하며, "우아한 선과 절제된 강조는 침묵하고 투명한 형태를 위한 고전적인 탐구를 보여준다"고 썼다.

현대 가라몽 부활 서체는 르네상스 시대에는 사용되지 않았던 굵은 글씨와 대문자 높이의 '라이닝' 숫자를 추가하기도 한다. 가라몽 시대에는 소문자와 같이 가변적인 높이로 스타일링된 텍스트 숫자가 사용되었다.

가라몽은 이탤릭체보다 로마자체를 더 많이 제작했는데, 당시에는 이탤릭체가 로마자체와 보완적으로 디자인되기보다는 별개로 간주되었기 때문이다.

가라몽은 1561년에 사망했고, 그의 펀치와 매트릭스는 미망인에 의해 판매되었다. 구매자로는 파리의 르 베(Le Bé) 활자 주조소, 크리스토프 플랑탱, 프랑크푸르트의 에거놀프-베르너(Egenolff-Berner) 주조소 등이 있었다.

콘라트 베르너는 1592년 견본에서 가라몽과 다른 프랑스 조각가들의 서체를 선보였는데, 이는 서체 조각가를 명시하여 역사가들에게 중요한 자료가 되었다.

플랑탱-모레투스 박물관에는 플랑탱이 수집한 가라몽의 원본 펀치와 매트릭스 컬렉션이 보존되어 있다. 플랑탱은 로베르 그랑종에게 좁은 자간을 위해 어센더와 디센더를 짧게 만든 대체 문자를 제작하도록 의뢰하기도 했다.

가라몽의 이름은 프랑스 외 지역에서 10pt 서체의 이름으로 사용되었으며, 네덜란드어로는 '가르몬드(Garmond)'라고 불리기도 했다.

로베르 그랑종(c. 1513–90)의 작품은 특히 이탤릭체에서 많은 현대 부활 글꼴에 영향을 주었다. 가라몽, 그랑종 외에도 피에르 오탱 등 다른 조판가들이 프랑스 르네상스 스타일로 활동했다.

가라몽과 동시대인들의 구식 글꼴은 18세기 말까지 유럽 활자 제작소에서 사용되었다. 안드레아스 베켈의 책(1555년)에서 'W'가 드물게 등장하기도 했다. (왼쪽 이미지)

기욤 르 베 1세의 활자 공방은 아들 기욤 르 베 2세에게 넘어갔고, 1730년 장-피에르 푸르니에가 구매하여 장-클로드 푸르니에가 관리하게 되었다. 1756년, 장-피에르 푸르니에는 자신의 컬렉션에 대해 "가라몽, 르 베 가문, 그랑종 활자 공방의 소유주"이며, "에스티엔, 플랑탱, 엘제비르의 명성을 만든 활자"라고 언급했다.

18세기와 19세기 초, 디도 가문 등이 홍보한 디도네 스타일의 등장으로 가라몽 등의 구식 세리프 글꼴은 사용되지 않게 되었지만, 가라몽의 명성은 디도 가문에게도 존경받았다.

현대에 제작된 주요 가라몬드 서체

👆

좌우로 밀어서 보기

📌 열 고정 해제

이름	제작사	디자이너	계열	설명
모노타입 가라몽(Monotype Garamond)	모노타입		자농	1922년 출시. 프랑스 국립 인쇄국 활자 기반. 마이크로소프트 오피스에 번들.
어도비 가라몽 프로(Adobe Garamond Pro)	어도비	로버트 슬림백	가라몽	1989년 출시. 가라몽 로만체와 그랑장 이탤릭체 기반.
그랑장(Granjon)	라이노타입	조지 W. 존스	가라몽
가라몽 3(Garamond 3)	ATF	모리스 벤턴	자농	ATF 가라몽을 라이노타입 자동 주조 식자용으로 개각.
베르톨트 가라몽(Berthold Garamond)	베르톨트		가라몽	사진 식자용으로 발표.
ITC 가라몽(ITC Garamond)	ITC		자농	x-height(엑스 높이)가 큼.
Stempel Garamond(슈템펠 가라몽)			가라몽	PostScript 3 Core Font Set에 포함.
Garamond No. 8	URW++ 디자인 & 개발		가라몽	프리웨어로 WWW에서 구할 수 있음.
Sabon(사본)		얀 치홀트	가라몽	1967년 Linotype, Monotype, Stempel 공동 출시.

4.1. 가라몬의 디자인 기반

스템펠 가라몬드(Stempel Garamond)는 1920년대 스템펠 활자 주조소에서 제작하고 리노타입(Linotype)사에서 핫 메탈 활자 주조용으로 출시한 서체로, 현재까지 널리 사용되고 있다. 소문자 'a'는 날카롭고 다소 각진 모습에 왼쪽 상단에 뚜렷한 갈고리가 있는데, 이는 다른 많은 세리프 서체에서 흔히 볼 수 있는 물방울 모양과는 대조적이다. Stempel Garamond는 비교적 짧은 하강자를 가지고 있어 특히 촘촘한 자간 설정을 가능하게 한다. 특이한 특징으로는 숫자 0이 반전 대비 서체를 가지고 있어, 숫자의 가장 두꺼운 부분이 숫자 상단과 하단에 위치하여 'o'와 더 구별하기 쉽도록 한다는 점이다. 클링스포 박물관에서는 이 글꼴을 스템펠의 서체 개발 책임자인 루돌프 볼프 박사(Dr. Rudolf Wolf)의 작품으로 평가한다.

그랑종(Granjon)은 1920년대 조지 W. 존스가 리노타입의 영국 지사를 위해 디자인한 부활체로, 1582년의 역사 교과서를 모델로 삼았으며, 캐슬론의 영향을 받았다.

사본(Sabon)은 1964년 얀 치홀트가 디자인하고 1967년 라이노타입(Linotype), 모노타입(Monotype), 스템펠(Stempel)이 공동으로 출시한 가라몬 부활 서체이다. 사본의 많은 릴리스에서 특이한 특징은 그란종의 작품을 기반으로 한 이탤릭체가 대부분의 일반적인 이탤릭체보다 넓고 로마자 스타일과 동일한 너비라는 점이다.

어도비 가라몬드(Adobe Garamond)는 1989년에 로버트 슬림바흐가 어도비 시스템즈를 위해 디자인한 서체이다. 플랑탱-모레투스 박물관을 방문하여 가라몽의 로마체와 로베르 그랑종의 이탤릭체를 기반으로 제작되었다.

가라몬드 프리미어(Garamond Premier)는 Adobe Garamond 제작 과정에서 디자이너 로버트 슬림바흐가 1988년 플랑탱-모레튀스 박물관을 방문한 후 계획한 가라몽의 두 번째 해석이다. 2005년에 이 프로젝트를 완료했다.

EB 가라몬드(EB Garamond)는 2011년 게오르크 듀프너가 오픈 폰트 라이선스 하에 배포한 가라몽의 자유-오픈 소스 소프트웨어 구현체이다.

4.2. 자농의 디자인 기반

가라몽 사후 60년 뒤인 1621년, 프랑스 인쇄업자 장 자농은 가라몽/그랑종 스타일의 서체 견본을 공개했다. 자농은 자신의 견본에 다음과 같이 적었다.

> 오랫동안 많은 사람들이 인쇄술에 관여하면서 그 수준을 크게 떨어뜨리는 것을 보았기 때문에... 나는 그 예술을 존경스럽게 다루었던 사람들 중 누군가를 흉내 내고 싶다는 생각이 들었습니다. (자농은 전 세기의 저명한 인쇄업자들을 언급한다) 나는 매일 그들의 죽음을 애도하는 소리를 듣습니다... 그리고 필요한 활자가 부족하여 이 계획을 달성할 수 없었기 때문에... (일부 활자 주조업자들은) 원하지 않았고, 다른 사람들은 내가 부족한 것을 제공할 수 없었기에... 약 6년 전부터 저는 대중과 저 자신을 위해 모든 종류의 문자를 펀치, 매트릭스 및 주형을 만드는 일에 진지하게 착수하기로 결심했습니다.

자농은 가톨릭이 지배적인 프랑스에서 개신교인이었다. 그는 파리의 에티엔 가문과 함께 일한 후 현재 프랑스 북동부에 있는 세당에서 인쇄업자로 독립하여 개신교 아카데미의 인쇄업자가 되었다. 그는 30대부터 펀치 조각을 진지하게 시작했다고 보고했지만, 윌리엄슨에 따르면 적어도 그 전부터 장식적인 자료와 조각을 했을 것이다. 당시 세당은 프랑스 정부가 낭트 칙령을 통해 개신교도에게 제한적인 자유를 허용하는 복잡한 체제를 허용한 시대에 공국으로서 불안정한 독립을 누렸다.

프랑스 왕립 인쇄소(Imprimerie Royale)는 1641년에 그로부터 로마자 및 이탤릭체로 대략 18, 24, 36 포인트 크기의 매트릭스를 구입한 것으로 보인다. (계약은 실제로 '니콜라스 자농'이라는 이름으로 체결되었는데, 역사가들은 이를 실수로 결론 내렸다.) 구매에도 불구하고, 인쇄소에서 자농의 활자를 많이 사용했는지는 불분명하다. 그의 활자는 나중에 가라몽의 것으로 오인되었다. 1644년, 당국이 그가 인쇄를 의뢰받았던 캉의 인쇄소를 급습했다는 사실이 알려져 있다. 자농의 활자와 그 후손들은 'm', 'n', 'r'과 같은 문자의 왼쪽 상단에 있는 움푹 파인 삼각형의 세리프로 식별할 수 있으며, 가라몽의 디자인보다 자농의 디자인에서 더 가파르게 기울어져 있다. 이탤릭체 또한 가라몽이나 그랑종의 것과 매우 다르며, 훨씬 더 화려하고 대문자의 각도에 상당한 변화가 있다. 자농의 조각 품질에 대한 의견은 다양하다. 워드는 이를 "기술적으로 훌륭해서 퇴폐적"이고 "책의 얼굴로서 가치가 거의 없다"(생존한 자농 크기는 18pt 이상으로 잘린 디스플레이용으로 제작되었다)고 평가했으며, 베르블리에는 이를 "디자인의 품질보다는 장기적인 혼란으로 유명하다"고 묘사했지만, 그의 작품의 많은 복제본이 20세기에 인쇄에 성공했다. 자농은 국립 인쇄소 컬렉션에 남아 있는 것보다 훨씬 더 많은 활자를 조각했다. 가라몽으로 오인되기 전에는, 그의 작업장에서 세다노아즈라고 불렸던 매우 작은 크기의 활자를 조각한 것으로 특히 존경받았으며 인기가 있었다.

19세기에는 자농의 매트릭스가 카라크테르 드 르니베르시테(대학의 문자)로 알려지게 되었다. 이 용어가 리슐리외 추기경에 의해 자농의 활자를 위해 지정된 공식 명칭이라고 주장하는 경우도 있었지만, 워드는 1926년에 이 용어가 세당 아카데미와 함께 한 자농의 작업에 대한 왜곡된 기억일 수 있다고 더 그럴듯하게 제안했다. 세당 아카데미는 그 이름을 사용하지 않았음에도 불구하고 대학과 거의 유사하게 운영되었다. 1970년대의 카터도 이 결론을 따랐다. 그러나 모즐리는 19세기 이전에 이 용어에 대한 보고(또는 자농의 매트릭스를 거의 사용하지 않음)가 존재하지 않으며, 18세기의 일반적인 용어에서 유래했을 수 있으며, 단순히 이전 또는 더 보수적인 서체 디자인, 아마도 학술 출판에서 선호되는 디자인을 의미할 수 있다고 결론 내린다.

다음은 자농의 디자인을 기반으로 한 주요 서체들이다.

* ATF 가라몬드/가라몬드 No. 3 (ATF Garamond/Garamond No. 3): 1917년경 미국 타입 파운더스(ATF)가 인쇄국(Imprimerie Nationale) 글꼴을 부활시킨 서체이다. 모리스 풀러 벤턴의 영향을 받아 헨리 루이스 불렌이 이끄는 디자인 부서에서 자체적으로 디자인되었다. 디자인 개발에는 책 및 광고 디자이너 T.M. 클리랜드도 참여했는데, 그는 일련의 일치하는 테두리와 장식을 만들었으며 디자인에 대한 조언을 하고 스와시 문자를 디자인했다고 한다. ATF의 수동 활자 주조 타입 출시는 처음에는 인기가 있었지만, 이 디자인은 나중에 "가라몽 No. 3"라는 이름으로 특히 알려지게 되었는데, 이는 1936년경부터 판매된 리노타입의 미국 지사에 라이선스된 핫 메탈 적용본이었다. 저명한 디자이너 마시모 비넬리가 선호하는 가랄드 글꼴이었다. ATF의 가라몽과 리노타입 적용본 모두에 대한 여러 디지털화가 이루어졌으며, 가장 주목할 만한 것은 2015년 반 브롱크호르스트의 디지털화로, 광학 크기와 원래의 스와시 문자가 포함되었다.
* [[모노타입]] 가라몬드 (Monotype Garamond): 1922-1923년 모노타입에서 디자인한 서체로, 국립 인쇄소에서 자농의 작품을 기반으로 하며, 마이크로소프트 오피스에 번들로 제공된다. 자농의 작품에 충실한 이탤릭체는 매우 서예적이며, 기울기 각도가 가변적이고 여러 소문자에 장식이 있다.
* 구디 가라몽 (Goudy Garamont): 미국 모노타입 지사에서 프레데릭 구디가 부활시킨 글꼴이다. 모즐리는 "활기 넘치는 글꼴로, 과소평가되었다고 생각한다."라고 말했다.
* 시몬치니 가라몬드 (Simoncini Garamond): 이탈리아의 시몬치니 회사(Simoncini)가 1950년대에 자농체를 본떠 제작한 버전으로, 프란체스코 시몬치니가 소유했으며 린토타입 기계용 매트릭스를 판매했다.
* 슈토름 가라몬드 (Jannon/Storm Garamond): 프란티셰크 슈토름의 2010년 광학 크기 부활은 자농(글꼴)의 몇 안 되는 현대적 부활 중 하나이다.
* 가라몽 3(Garamond 3): ATF(American Type Founders)에서 모리스 벤턴이 디자인한 ATF 가라몽을 라이노타입 자동 주조 식자용으로 개각한 것이다.

5. 기타 가라몬드 계열 서체

ITC 가라몬드는 1975년 토니 스탠이 제작했으며, ITC의 특징인 이례적으로 높은 x-height를 따른다. 초기에는 디스플레이용으로 제작되었지만 텍스트에도 사용되었으며, 좁은 자간과 높은 x-height로 인해 다소 위압적인 인상을 준다. 결과적으로 디자이너들 사이에서 논란이 되었으며, 일반적으로 본문 텍스트에 부적합한 비율로 여겨진다. 캘리포니아 주립 대학교 시스템의 기업 서체로 사용되고 있으며, 1984년부터 2002년 미리아드로 대체되기 전까지 애플의 기업 서체로 사용된 애플 가라몽으로 수정되기도 했다. 이 글꼴을 사용한 출판사로는 O'Reilly Media와 프랑스 출판사 Actes Sud가 있다.

코모란트(Cormorant)는 가라몽의 오픈 소스 기반 변형으로, 디스플레이 크기에 적합하도록 설계되었으며, 크리스티안 탈만(Christian Thalmann)이 디자인하고 구글 폰트와 공동으로 출시했다. 이 글꼴은 더 큰 크기로 인쇄하기에 적합한 섬세한 스타일을 특징으로 하며, 더 큰 크기에서 획 굵기의 상당한 대비를 보인다. 탈만은 수직 이탤릭체와 유니케이스 스타일, 과장되고 매우 기울어진 악센트 등 몇 가지 특이한 대체 디자인을 추가했다.

6. 대중문화 속 가라몬드

* 움베르토 에코의 소설 푸코의 진자에서 주인공들은 가라몽과 마누치오라는 두 개의 출판사에서 일하며, 두 출판사 모두 미스터 가라몽이 소유하고 있다.
* 가라몽은 Wii 게임 슈퍼 페이퍼 마리오의 등장인물 이름이다. 그는 게임이 시작되는 플립사이드의 거울상인 플롭사이드 세계에 등장하며, 플립사이드 상대인 헬베티카와는 달리 다작을 하는 매우 성공한 작가이다.
* 오랫동안 영국 신문 The Guardian의 제호는 기울임꼴의 '가라몽'과 굵은 글씨의 헬베티카로 "The Guardian"을 사용했다.
* 애플은 1984년 매킨토시 출시와 함께 ITC 가라몽의 축약형을 Apple Garamond로 채택했다. 이것은 공개적으로 출시된 ITC Garamond Condensed보다 덜 압축된, 공개되지 않은 독점 서체였다.
* 문학 저널 티모시 맥스위니의 분기별 관심사의 초기 목표 중 하나는 단일 서체, 즉 가라몽 3을 사용하는 것이었다. 저널의 편집자 데이브 에거스는 "이탤릭체, 소문자, 대문자, 자간 조정, 양쪽 정렬 등 많은 변형에서 보기 좋았기" 때문에 가장 좋아하는 글꼴이라고 말했다.
* 로빈 슬론의 판타지 소설 미스터 펜럼브라의 24시간 서점에서 몇몇 등장인물 이름은 가라몽 서체와 관련된 역사적 인물에서 파생되었다.
* 닐 게이먼의 판타지 소설 스타더스트(요정의 세계 안에서의 로맨스)에서 요정의 영역 중 하나는 가라몽이라고 불린다. 그곳은 "유일한 상속자가 그룬틀링 돼지-위긴으로 변했다"는 가라몽의 기사가 다스린다. 이 영역은 "무언가가 너무 시끄러워서 가라몽에서 스톰홀드까지 들릴 수 있다"는 관용구에 나타나며, 질문에 진실만을 말하게 만드는 림버스 풀이라는 마법 허브의 유일한 기원인 호수의 무명 섬을 포함한다.

7. 잉크 절약 논란

가라몽(글꼴)은 비슷한 크기에서 타임스 뉴 로만보다 훨씬 적은 잉크를 사용한다고 주장되어 왔으며, 따라서 가라몽으로 변경하는 것은 많은 문서를 인쇄하는 대규모 조직, 특히 잉크젯 프린터를 사용하는 경우 비용 절감 효과를 가져올 수 있다. 가라몽은 타임스 뉴 로만, 센츄리 고딕과 함께 GSA에 의해 "토너 효율적인" 글꼴로 식별되었다.

이 주장은 글꼴이 실제로 측정되는 방식과 바람직한 인쇄 방법에 대한 오해라는 비판을 받아왔다. 마이크로소프트 오피스에 번들로 제공되는 버전인 모노타입 가라몽(Monotype Garamond)은 타임스 뉴 로만에 비해 동일한 명목 크기에서 일반적으로 더 작은 디자인과 상당히 가느다란 획을 가지고 있어 더 우아하지만 덜 읽기 쉬운 외관을 제공한다. 가라몽의 가독성을 높이기 위해, 타이포그래피에서 흔히 사용되는 방법은 소문자 문자의 높이(즉, 글꼴의 절대 x-height)가 타임스 뉴 로만의 높이와 일치하도록 텍스트 크기를 늘리는 것인데, 이는 비용 절감 효과를 상쇄한다. 디지털 글꼴 전문가인 토마스 피니(Thomas Phinney)는 가라몽으로 단순히 바꾸는 것의 효과는 가독성을 떨어뜨릴 것이라고 언급했다. "동일한 명목 크기에서 더 작게 설정되는 글꼴로 바꾸거나, 실제로 글꼴 크기를 줄이거나, 더 얇은 글꼴을 선택하는 이러한 모든 변경 사항은 텍스트의 가독성을 감소시킬 것입니다." 전문 글꼴 디자이너인 잭슨 캐버노(Jackson Cavanaugh)는 "실제로 폐기물을 줄이는 데 관심이 있다면, 단순히 인쇄량을 줄이는 것, 즉 종이를 덜 사용하는 것이 분명히 더 효율적입니다."라고 언급했다.

8. 갤러리

--
--
--
--
--
--
--
--
--
--
--
--
--
--
--
--