나그와 푸아드
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1. 개요
나그와 푸아드는 이집트의 벨리 댄서, 배우, 영화 제작자이다. 1960년대 초 벨리 댄스를 시작하여, 이집트의 텔레비전 쇼 '아드우아 엘마디나'에 출연하고, 아흐메드 푸아드 하산의 앨범 표지에 등장했다. 1976년 무함마드 압델 와합이 작곡한 '아마르 아르바타샤르' 공연을 통해 전통적인 벨리 댄스에서 안무가 있는 무대 공연으로 전환하며 벨리 댄스 공연 방식을 변화시켰다. 이후 배우로 활동하며 영화 제작자로도 활동했다. 2019년에는 압델 파타 엘시시 정권을 지지했다.
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| 나그와 푸아드 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 아와테프 모하메드 아가미 |
| 출생일 | 1939년 1월 17일 |
| 출생지 | 이집트 알렉산드리아 |
| 국적 | 이집트 |
| 직업 | 배우, 무용가, 제작자 |
| 기타 | |
| 언어별 이름 | |
| 아랍어 | نجوى فؤاد (나그와 푸아드) |
| 아랍어 발음 (IPA) | ˈnæɡwæ foˈʔæːd |
| 아랍어 (본명) | عواطف محمد (아와테프 모하메드) |
2. 생애
1976년, 이집트의 유명 작곡가 무함마드 압델 와하브가 나그와 푸아드를 위해 벨리댄스 공연곡 '아마르 아르바타샤르'(قمر أربعة عشر|아마르 아르바타샤르ar, "14일의 보름달"이라는 뜻의 이집트 속어)를 작곡하면서 그녀의 경력은 중요한 전환점을 맞이했다. 이는 나그와 푸아드가 전통적인 동양 무용에서 벗어나 안무가 있는 현대적인 무대 공연으로 나아갔음을 의미하는 사건이었다. 그녀의 새로운 시도는 벨리댄스가 무대에서 공연되는 방식을 바꾸는 데 큰 영향을 주었으며, 전통적인 동양 무용에 화려한 안무와 극적인 요소를 더했다.
나그와 푸아드는 자신의 춤 스타일에 대해 "나는 타헤이야 카리오카, 사미아 가말의 동양 무용 스타일에 나에마의 곡예적인 요소를 결합하여, 마치 한 편의 극적인 작품과 같은 무대 공연을 만들었다."고 설명했다. 그녀는 벨리댄스(라크스 샤르키)뿐만 아니라, 이집트 민요 가수 파트마 세르한이나 다른 무용가들과 함께 민속무용(라크스 샤비야)에서 영감을 받은 공연을 5성급 호텔과 텔레비전 방송을 통해 선보이기도 했다.
자신만의 댄서 그룹을 결성하기도 했으나 오래 지속되지는 않았고, 이후 무용계를 떠나 배우로 활동 영역을 넓혔다. 여러 연극과 영화 작품에 출연하며 연기 경력을 쌓았고, 나아가 영화 프로듀서로도 활동했다.
2. 1. 초기 생애
나그와 푸아드는 본명 아와테프 모하메드 아가미(Awatef Mohamed Agami)로 이집트 알렉산드리아의 중산층 아가미 출신 가정에서 태어났다.[2] 아버지는 이집트인이었고, 어머니는 영국 위임통치령 팔레스타인의 야파 출신이었다. 아버지는 야파에서 어머니를 만나 결혼했으나, 야파로 돌아간 지 몇 달 만에 어머니는 암으로 세상을 떠났다.[4] 1948년 팔레스타인 전쟁과 나크바 이후, 가족은 이집트로 돌아와 수에즈 운하 근처 난민 캠프에서 잠시 지내다가 아버지의 고향인 아가미에 정착했다.[3] 이후 그녀는 자신의 이집트식 이름 '아와테프'를 좀 더 예술적인 이름인 '나그와'로 바꾸었다.1960년대 초반부터 벨리댄스를 추기 시작했으며, 이집트의 유명 바이올린 연주자이자 작곡가, 지휘자인 아흐메드 푸아드 하산과 결혼했다. 남편 아흐메드 푸아드 하산은 나그와 푸아드의 재능을 키우는 데 도움을 주었으며, 그녀에게 "큰 별이 되고 싶다면 공부와 재능이 중요하다"고 가르쳤다고 한다. 나그와 푸아드는 남편의 음반 표지 모델로 자주 등장했으며, 압델 할림 하페즈, 파이자 아흐메드, 샤디아, 사바 등 유명 연주자들이 출연하는 이집트 텔레비전 쇼 '아드우아 엘마디나'(أضواء المدينة|아드우아 알마디나ar, "도시의 밤"이라는 뜻)에서 춤을 추며 경력을 쌓았다.
그녀는 넬리 마즐룸 무용 학교에서 서양 무용을 배웠고, 국립 무용단에 합류하여 러시아 출신 교사들로부터 서양 민속학을 공부했다. 이를 통해 《이집트인 아유브》, 《바히야와 야신》과 같은 작품에서 필요한 쇼맨십과 관객의 시선을 사로잡는 기술을 익혔다.
3. 경력
나그와 푸아드는 이집트 알렉산드리아 출신으로, 1960년대 초반부터 벨리댄스 무용수로 활동을 시작했다. 초기에는 유명 바이올린 연주자이자 작곡가인 아흐메드 푸아드 하산과의 결혼 및 음악적 협력을 통해 경력을 발전시켰다. 당시 유명 가수들이 출연했던 이집트 텔레비전 쇼 Adwoua El-Madina|아드우아 엘마디나ara(도시의 불빛) 등에 출연하며 인지도를 높였다.
푸아드는 단순히 무대에 서는 것을 넘어, 넬리 마즐룸 무용 학교에서 서양 무용을 배우고 국립 무용단에 합류하여 서양 민속학을 공부하는 등 꾸준히 기량을 연마했다. 이러한 노력은 그녀가 무대 위에서 쇼맨십과 관객을 사로잡는 기술을 발전시키는 데 밑거름이 되었다.
1976년은 그녀의 경력에 있어 중요한 전환점으로, 이집트의 저명한 작곡가 무함마드 압델 와하브가 그녀를 위해 특별히 작곡한 Amar Arbatashar|아마르 아르바타샤르ara(14일의 보름달)는 큰 성공을 거두었다. 이 작품을 계기로 푸아드는 전통적인 동양 무용에서 벗어나, 안무와 극적인 요소를 강조한 현대적인 스타일의 무대 공연을 선보이기 시작했으며, 이는 당시 벨리댄스 공연의 흐름을 바꾸는 계기가 되었다. 그녀는 자신의 스타일에 대해 타헤이야 카리오카와 사미아 가말의 스타일에 나에마의 곡예적 요소를 결합하여 독창적인 무대를 만들었다고 설명했다.
이후 푸아드는 벨리댄스(라크스 샤르키)뿐만 아니라 이집트 민속무용(라크스 샤비야)에서도 영감을 받은 공연을 선보이며 5성급 호텔, 텔레비전 등 다양한 무대에서 활동했다. 때로는 민속 가수 파트마 세르한 등 다른 예술가들과 협업하기도 했다. 잠시 자신만의 무용단을 운영하기도 했으나, 이후에는 배우와 영화 제작자로 활동 영역을 넓히며 무용계와는 다른 길을 걸었다.
3. 1. 초기 경력
나그와 푸아드는 이집트 알렉산드리아의 중산층 가정에서 태어나 1960년대 초반부터 벨리댄스를 추기 시작했다. 그녀는 유명한 이집트 바이올린 연주자이자 작곡가, 지휘자인 아흐메드 푸아드 하산과 결혼했다. 결혼 후, 압델 할림 하페즈, 파이자 아흐메드, 샤디아, 사바 등 유명 연주자들이 출연했던 이집트 텔레비전의 스테이지 쇼 프로그램 '아드우아 엘마디나'(Adwoua El-Madina, 아랍어로 "도시의 밤"이라는 뜻)에서 춤을 추었으며, 남편 아흐메드 푸아드 하산의 음반 표지에도 자주 등장했다.나그와 푸아드는 아흐메드 푸아드 하산이 자신의 아마추어 재능을 키워주고, 큰 스타가 되기 위해서는 학습과 재능 연마가 중요하다는 것을 가르쳐주었다고 회고했다. 그녀는 넬리 마즐룸 무용 학교에서 서양 무용을 배웠고, 국립 무용단에 합류하여 러시아 출신 교사들과 함께 서양 민속학을 공부했다. 또한 '아유브 엘-마스리'(이집트인 아유브)와 '바히야 와 야신' 공연을 통해 쇼맨십과 관객의 시선을 사로잡는 기술을 익혔다.
1976년은 그녀의 경력에 중요한 전환점이 되었다. 이집트의 유명 작곡가 무함마드 압델 와하브가 그녀의 벨리댄스 공연을 위해 '아마르 아르바타샤르'(Amar Arbatashar, "14일의 보름달"이라는 뜻의 이집트 속어)라는 제목의 음악을 작곡해주었다. 이 곡을 계기로 나그와 푸아드는 전통적인 동양 무용에서 벗어나 안무가 있는 화려한 무대 공연으로 나아갔다. 그녀의 공연은 벨리댄스가 무대에서 선보이는 방식을 바꾸었으며, 극적인 요소를 더해 더욱 화려한 볼거리로 만들었다는 평가를 받는다.
나그와 푸아드는 자신의 스타일에 대해 "타헤이야 카리오카와 사미아 가말의 동양 무용 스타일에 나에마의 곡예 스타일을 결합하여 극적인 작품과 같은 무대 쇼를 만들었다"고 설명했다. 그녀는 벨리댄스(라크스 샤르키)뿐만 아니라 민속무용(라크스 샤비야)에서 영감을 받은 공연을 5성급 호텔과 텔레비전 등 다양한 무대에서 선보였다. 때로는 이집트 민요 전문 가수인 파트마 세르한과 협연하거나 다른 무용수들과 함께 공연하기도 했다. 자신만의 무용단을 만들기도 했지만 오래 지속되지는 않았고, 이후 배우가 되기 위해 무용계에서 은퇴를 고려하기도 했다. 결국 그녀는 여러 연극과 영화에 출연하며 배우로 활동했고, 나아가 영화 제작자로도 활동 영역을 넓혔다.
3. 2. 전환점
1976년은 나그와 푸아드의 무용 경력에서 중요한 전환점이 되었다. 이집트의 유명 작곡가 무함마드 압델 와합은 그녀가 출연하는 벨리댄스 공연을 위해 '아마르 아르바타샤르'(Amar Arbatashar, "14일 밤의 달" 즉, 보름달을 의미하는 이집트 속어)라는 제목의 음악을 특별히 작곡했다. 이 작품은 나그와 푸아드가 전통적인 동양 무용(벨리댄스)에서 벗어나 안무가 짜인 무대 공연으로 나아가는 계기가 되었다.이 공연은 벨리댄스가 무대에서 선보이는 방식을 바꾸는 데 큰 영향을 미쳤다. 전통적인 즉흥성을 중시하던 벨리댄스에 화려한 안무와 극적인 요소를 더해, 더욱 풍성한 볼거리를 제공하는 공연으로 발전시킨 것이다.
나그와 푸아드는 이러한 변화에 대해 "나는 타헤이야 카리오카와 사미아 가말의 동양 무용 스타일과 나에마의 곡예적인 요소를 결합하여, 마치 한 편의 극적인 작품과 같은 무대 공연을 만들었다"고 설명했다. 이 전환점을 계기로 그녀는 벨리댄스(라크스 샤르키)뿐만 아니라 이집트 민속무용(라크스 샤비야)에서 영감을 받은 공연들을 5성급 호텔이나 텔레비전 방송 등 다양한 무대에서 선보였다. 때로는 민속 가수 파트마 세르한과 함께 하거나 다른 무용가들의 합창단과 협력하기도 했다.
3. 3. 스타일
나그와 푸아드는 1960년대 초반부터 벨리댄스를 추기 시작했다. 그녀는 이집트의 저명한 바이올린 연주자, 작곡가, 지휘자인 아흐메드 푸아드 하산과 결혼했으며, 그와의 만남은 그녀의 댄스 경력에 중요한 영향을 미쳤다. 나그와 푸아드는 "아흐메드 푸아드 하산은 나의 아마추어 재능을 키웠다. 큰 별이 되고 싶다면 공부와 재능의 중요성을 가르쳐 주셨다."고 회고했다. 그녀는 남편이 이끄는 무대 쇼 Adwoua El-Madina|아드우아 엘마디나ara (도시의 불빛)에서 춤을 추었으며, 이 쇼에는 압델 할림 하페즈, 파이자 아흐메드, 샤디아, 사바 등 당대 유명 연주자들이 참여했다. 또한 아흐메드 푸아드 하산의 음반 표지 모델로도 자주 등장했다.
단순한 재능에 머무르지 않고, 나그와 푸아드는 넬리 마즐룸 무용 학교에서 서양 무용을 배우고, 국립 무용단에 합류하여 러시아 출신 교사들에게 서양 민속학을 배우는 등 꾸준히 실력을 연마했다. 이를 통해 그녀는 《이집트인 아유브》(Ayoub El-Masri|아유브 엘마스리ara)와 《바히야와 야신》(Bahiyya wa Yassin|바히야 와 야신ara) 같은 공연에서 관객의 시선을 사로잡는 쇼맨십과 무대 장악 기술을 익혔다.
1976년은 나그와 푸아드의 댄스 스타일에 큰 전환점이 된 해였다. 이집트의 유명 작곡가 무함마드 압델 와하브가 그녀를 위해 특별히 벨리댄스 공연 음악인 Amar Arbatashar|아마르 아르바타샤르ara (14번째 달의 보름달이라는 뜻의 이집트 속어)를 작곡한 것이다. 이 곡을 계기로 나그와 푸아드는 전통적인 동양 무용(Raqs sharqi|라크스 샤르키ara)에서 벗어나, 정교하게 안무된 무대 공연으로 자신의 스타일을 발전시켰다. 그녀의 공연은 벨리댄스가 무대에서 표현되는 방식 자체를 바꾸어 놓았으며, 화려한 안무와 극적인 요소를 더해 벨리댄스를 한층 더 풍성한 공연 예술로 만들었다.
나그와 푸아드는 자신의 스타일에 대해 "나는 타헤이야 카리오카와 사미아 가말의 동양 무용 스타일에 나에마의 곡예적인 요소를 결합하여, 마치 한 편의 극적인 작품과 같은 무대 공연을 만들었다."고 설명했다. 그녀는 벨리댄스뿐만 아니라 이집트 민속무용(Raqs shaabiya|라크스 샤비야ara)에서도 영감을 받아, 때로는 민요 가수 파트마 세르한이나 다른 무용수들과 함께 5성급 호텔 및 텔레비전 방송을 위한 독창적인 공연을 선보였다.
나그와 푸아드는 자신만의 무용단을 잠시 운영하기도 했으나, 이후 배우로 전향하기 위해 무용계에서 점차 활동을 줄였다. 그녀는 여러 연극과 영화에 출연하며 배우로서의 입지를 다졌고, 나아가 영화 제작자로도 활동했다.
3. 4. 후기 경력
1976년, 작곡가 무함마드 압델 와합이 나그와 푸아드가 공연할 벨리댄스 쇼를 위해 특별히 음악 작품 '아마르 아르바타샤르'(قمر أربعتشر|아마르 아르바타샤르ara, "14일의 보름달"이라는 뜻의 이집트 속어)를 작곡했다. 이는 나그와 푸아드가 전통적인 동양의 무용에서 안무가 있는 무대 공연으로 전환하는 중요한 계기가 되었다. 그녀의 공연은 벨리댄스가 무대에 오르는 방식을 바꾸어 놓았는데, 전통적인 동양 무용에 화려한 안무와 극적인 요소를 더해 시각적인 볼거리를 강조했다.나그와 푸아드는 자신의 스타일에 대해 "나는 타헤이야 카리오카와 사미아 가말의 동양 무용에 나에마의 곡예 스타일을 결합시켜, 마치 한 편의 극적인 작품과 같은 무대 공연을 만들었다."고 설명했다.
이후 푸아드는 5성급 호텔이나 텔레비전 프로그램 등 다양한 무대에서 활동하며, 벨리댄스(라크스 샤르키, رقص شرقي|라크스 샤르키ara)뿐만 아니라 이집트 민속무용(라크스 샤비야, رقص شعبي|라크스 샤비야ara)에서 영감을 받은 공연도 선보였다. 때로는 민요 가수 파트마 세르한이나 다른 무용수들과 함께 무대에 오르기도 했다.
나그와 푸아드는 자신만의 무용단을 만들기도 했지만 오래 지속되지는 않았다. 결국 그녀는 무용계를 떠나 배우로 활동 영역을 넓혔으며, 여러 연극과 영화 작품에 출연했고 나중에는 영화 제작자로도 활동했다.
4. 정치적 견해
5. 유명 공연
- 1976년 《14번째 달》: 유명 작곡가 무함마드 압델 와합의 음악을 사용한 공연이다.
참조
[1]
웹사이트
The Alexandrian Nagwa Fouad
https://www.awqatk.c[...]
[2]
웹사이트
أكاذيب الإنترنت بخصوص المشاهير والإشاعات المذيفة حولهم
https://m.elwatannew[...]
[3]
뉴스
The Queen of the Belly Dance - The Washington Post
https://www.washingt[...]
The Washington Post
1977-11-04
[4]
간행물
Nagwa Fouad to Majalla: I did not know who Henry Kissinger was when he proposed to me. If circumstances had been different I would have married him
https://en.majalla.c[...]
Al Majalla
2019-08-16
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