나오키 산주고상

1. 개요

나오키 산주고상은 대중 소설 분야의 일본 문학상으로, 1935년 문예춘추사 사장 기쿠치 간이 친구 나오키 산주고를 기념하여 제정했다. 매년 2회 발표되며, 심사위원 합의로 수상작이 결정된다. 2차 세계 대전 중 중단되었다가 1949년에 부활했고, 현재는 일본문학진흥회에서 운영한다. 수상자에게는 회중시계와 100만 엔의 상금이 수여되며, 수상작은 올 독물에 게재된다. 나오키상은 신인 작가의 대중 소설을 대상으로 시작되었으나, 현재는 중견 작가에게도 수여되는 경향이 있다. 2024년 현재 심사위원은 아사다 지로, 쓰노다 미쓰요 등 9명이며, 역대 수상자 목록과 기록을 보관하고 있다.

2. 역사

1935년 기쿠치 간(菊池寛)이 친구 나오키 산주고(直木三十五)를 기념하여 아쿠타가와 류노스케 상(芥川龍之介賞)과 함께 제정하였으며, 이후 매년 2회 발표된다. 수상 작품은 심사위원들의 합의에 따라 결정된다. 제6회부터는 재단법인 일본문학진흥회(日本文学振興会)에서 운영하고 있다. 제2차 세계 대전 중 1945년에 종이 부족으로 인한 출판 부수 감소로 일시 중단되었으나, 1949년에 부활하였다.

2024년 하반기 기준 심사위원은 아사다 지로(浅田次郎), 쓰노다 미쓰요(角田光代), 쿄고쿠 나츠히코(京極夏彦), 키리노 나츠오(桐野夏生), 타카무라 카오루(高村薫), 하야시 마리코(林真理子), 미우라 시온(三浦しをん), 미야베 미유키(宮部みゆき), 쓰지무라 미즈키(辻村深月) 9명이다. 심사회는 요리점 신키라쿠(新喜楽) 2층에서 열린다(아쿠타가와상 심사회는 1층). 아쿠타가와상과 나오키상 수상자 기자회견과 다음 달 시상식은 모두 도쿄 가이칸(東京會舘)에서 거행되어 왔으나, 동 건물의 재건축으로 현재는 임페리얼호텔(帝国ホテル)에서 열리고 있다.

수상자에게는 정상으로 회중시계, 부상으로 100이 수여되며, 수상작은 올 독물(オール讀物)에 게재된다. 다수의 수상자가 있는 경우에도 각각 상금과 100의 상금이 수여되며, 분할 수여는 하지 않는다. 반면, 수상작이 없을 경우 다음 수상분에 상금을 이월하는 캐리오버는 하지 않는다.

발족 당시 대상은 신인에 의한 대중소설이었으며, 아쿠타가와상과 밀접불가분의 관계에 있었다. 또한, 운영자인 일본문학진흥회 사무소가 사내에 있는 문예춘추에서 간행되거나 동사의 잡지에 게재된 소설에 대해 수상하는 경향이 있으며, 문예춘추와 사실상 불가분의 관계에 있다.

창설 당시 심사 대상은 「무명 또는 신진 작가의 대중문예」(나오키상 규정)였으나, 전후가 되면서 회를 거듭할수록 아쿠타가와상에 비해 젊은 신인이 수상하기 어려운 경향이 되었다. 이는 각 회의 선평에 자주 있는 것처럼 대중문학을 대상으로 하는 상의 성격상, 수상 후 작가로서 독립할 만한 필력이 있는지 여부를 심사위원이 중시했기 때문이며, 배경에는 「대중소설은 작품을 팔아 작가로서 생계를 꾸려나가야 한다」는 생각이 있었던 것으로 추측된다. 또한 창설 당시에는 아직 신진의 장르였던 대중문학 분야에서 실질적으로 유일한 신인상이었던 나오키상이, 전후 많은 출판사에 의해 후발 대중문학상이 창설되는 가운데, 해당 분야에서 가장 긴 역사와 권위를 가진, 대중문학이 나아가야 할 방향을 명확히 하는 중요한 상으로 자리매김하게 된 것과도 관련이 있을 것이다.

현재는 이러한 상태가 오래 지속되었기 때문에 심사 기준에 중견 작가라는 항목이 새롭게 추가되어, 실질적으로는 이미 어느 정도 경력을 가진 인기 실력파 작가를 위한 상이라는 설정이 되었다. 이에 따라 나오키상이 당초에 가지고 있던 「문학계의 유망 신인을 발굴하는」 기능은 자연스럽게 다른 신인상에 맡겨지게 되었다. 결과적으로 이미 중견·베테랑의 저명 작가로 이름을 날리고 있는 인물에 대해 소위 「늦은 노미네이트」, 「늦은 수상」을 하는 경우가 많고, 또 이미 인기 작가가 된 경우에는 심사(후보)를 사퇴하는 사례도 발생하고 있다.{ref name="wiki-40"/} 이 점에서 문예계·각종 매스컴의 안팎에서 많은 논의가 일어났던 것도 사실이다.

심사 대상인 「대중소설」과 관련된 문제로는 추리소설을 주된 활동 분야로 하는 작가가 수상하기 어려운 경향이 오랫동안 지속되었다는 점이 있다. 수상한 것은 타기가와 쿄의 『떨어진다』(제40회), 나가시마 지로 『몰아붙인다』(제57회), 나카무라 마사유키 『원수의 반역』(제84회) 정도이며, 사사자와 사보, 마보 유이치, 누이 토오루, 미나토 카나에는 4번, 호쿠호 켄조, 시미즈 타츠오, 니시무라 토시유키는 3번 후보가 되었지만 수상하지 못했다. 아카가와 지로, 코스기 켄지, 오리하라 하지메, 시마다 소지, 후쿠이 하루토시 등 추리 작가로 성공한 작가들도 수상하지 못했고, 미요시 토오루, 친순신, 유키 마사하루, 렌죠 미키히코, 미나가와 히로코 등도 비 미스터리 분야 작품으로 수상했다. 그러나 아이사카 고가 『카디스의 붉은 별』로 수상(제96회)한 이후로는 인정받게 되었고, 사사쿠라 아키라(제101회), 하라 아키라(제102회), 타카무라 카오루(제109회), 오사와 아리아키(제110회), 코이케 마리코, 후지와라 이오리(제114회), 노난 아사(제115회), 미야베 미유키(제120회)와 꾸준히 수상자가 나온 1989년부터 1999년은 「미스터리의 융성」이라고도 불린다. 호쿠호, 타카무라, 미야베는 키리노 나츠미(제121회), 히가시노 게이고(제134회)와 함께 심사위원을 맡게 되었고, 제150회 현재 심사위원 9명 중 5명이 미스터리 출신자로 채워졌다. (히가시노 게이고는 161회를 마지막으로 심사위원을 사퇴했고, 후임에는 카쿠타 미츠요가 취임했다. 또 제169회부터 호쿠호 켄조에 이어 쿄고쿠 나츠히코가 위원이 되었다).

마찬가지로 대중소설 내에서도 발전기 이후의 역사가 비교적 얕은 SF나 판타지 등도 심사 단계에서는 몇 번이나 후보로 올랐지만, 실제로 수상한 것은 케야마 타미오 『먼 바다에서 온 COO』(제99회)와 오가와 테츠 『지도와 주먹』(제168회)의 2례뿐이다(한무라 요시는 SF소설로 2번 후보가 된 후, 인정소설로 수상하고 있다). 쇼와 말기에 흥성한 라이트 노벨 레이블에서 간행된 작품 중에도 광의로는 젊은 층을 위한 대중문학이라고 할 수 있는 요소를 내포하고 있는 작품이 일부 보이지만, 일본문학진흥회와 밀접한 관계가 있는 문예춘추가 이 장르에 대한 노하우를 갖추고 있지 않기 때문인지, 거의 눈에 띄지 않는 것과 같다(라이트 노벨 출신의 수상 작가로는 사쿠라바 카즈키가 있지만, 수상작은 일반 문예지에 게재된 작품이었다). 이와 같이 현재도 공상성이 극단적으로 높은 SF·판타지 등 장르에 대한 평가가 전반적으로 낮은 것도 나오키상 심사의 특징이다. 예로부터 심사위원 자리의 대부분을 과거 본상 수상자가 차지하고 있는 것도 있어서인지, 매번 이루어지는 선평에서의 높은 평가도 전기소설·시대소설·역사소설·인정소설 등 많은 수상자가 속한 기존형 대중문학에 속하는 작품에 치우치는 경향이 있으며, 새롭게 개척된 후발 장르나 심사위원들이 전문 지식을 가지고 있지 않거나 관심이 적은 장르에 대해서는 장르 자체에 대한 이해가 부족하다, 바꿔 말하면 수구적인 심사를 하는 경향이 강한 면이 있다. 이러한 풍조에 의해 수상을 놓친 작가에는 고마쓰 사쿄·호시 신이치·츠츠이 야스타카·히로세 타다시 등이 있으며, 특히 불리하다고 여겨지는 SF를 전문 분야로 삼아 세 번에 걸쳐 낙선의 고배를 마신 츠츠이는, 후에 별책 문예춘추에서 나오키상을 본뜬 「나오키상」의 심사위원들이 모두 살해당한다는, 나오키상 심사를 비판적으로 풍자한 소설 『대이로운 조정』을 발표하고 있다.

최근에는 대중문학의 연장선상에서 탄생한 음악소설에도 수상되는 경우가 있다.

3. 운영 및 심사

かつて^일본어는 아쿠타가와상과 마찬가지로 무명・신인 작가에게 주어지는 상이었지만, 1970년대쯤부터 중견 작가 중심으로 이행되었고, 최근에는 베테랑 작가가 수상하는 경우도 많다.

하지만 나오키상은 처음부터 신인을 위한 상이었다고 보기 어려운 면이 있다. 제1회 수상자인 가와구치 마쓰타로나 제3회 수상자인 우미노지 주고로는 이미 신인이라고 할 수 없었고, 전후 첫 회인 제21회 수상자 도미타 쓰네오는 『스가타 산시로』 발표 후 수상으로 이미 인기 작가였다. 그 외에도 후보자와 수상자 중에 신인이라고 할 수 없는 인물이 적지 않다.

발족 당시 대상은 신인에 의한 대중소설이었으며, 아쿠타가와상과 밀접불가분의 관계에 있다. 또한, 운영자인 일본문학진흥회 사무소가 사내에 있는 분게이슌주에서 간행되거나 동사의 잡지에 게재된 소설에 대해 수상하는 경향이 있으며, 분게이슌주와 사실상 불가분의 관계에 있다.

창설 당시 심사 대상은 "무명 또는 신진 작가의 대중문예"(나오키상 규정)였으나, 전후가 되면서 회를 거듭할수록 아쿠타가와상에 비해 젊은 신인이 수상하기 어려운 경향이 되었다. 이는 각 회의 선평에 자주 있는 것처럼 대중문학을 대상으로 하는 상의 성격상, 수상 후 작가로서 독립할 만한 필력이 있는지 여부를 심사위원이 중시했기 때문이며, 배경에는 "대중소설은 작품을 팔아 작가로서 생계를 꾸려나가야 한다"는 생각이 있었던 것으로 추측된다. 또한 창설 당시에는 아직 신진의 장르였던 대중문학 분야에서 실질적으로 유일한 신인상이었던 나오키상이, 전후 많은 출판사에 의해 후발 대중문학상이 창설되는 가운데, 해당 분야에서 가장 긴 역사와 권위를 가진, 대중문학이 나아가야 할 방향을 명확히 하는 중요한 상으로 자리매김하게 된 것과도 관련이 있을 것이다.

현재는 이러한 상태가 오래 지속되었기 때문에 심사 기준에 중견 작가라는 항목이 새롭게 추가되어, 실질적으로는 이미 어느 정도 경력을 가진 인기 실력파 작가를 위한 상이라는 설정이 되어, 나오키상이 당초에 가지고 있던 "문학계의 유망 신인을 발굴하는" 기능은 저절로 다른 신인상에 맡겨지게 되었다. 결과적으로 이미 중견・베테랑의 저명 작가로 이름을 날리고 있는 인물에 대해 소위 "늦은 노미네이트", "늦은 수상"을 하는 경우가 많고, 또 이미 인기 작가가 된 경우에는 심사(후보)를 사퇴하는 사례도 발생하고 있다. 이 점에서 문예계・각종 매스컴의 안팎에서 많은 논의가 일어났던 것도 사실이다.

심사 대상인 "대중소설"과 관련된 문제로는 추리 소설을 주된 활동 분야로 하는 작가가 수상하기 어려운 경향이 오랫동안 지속되었다는 점이 있다. 수상한 것은 다키가와 교의 『떨어진다』(제40회), 나가시마 지로 『몰아붙인다』(제57회), 나카무라 마사노리 『원수의 반역』(제84회) 정도이며, 사사자와 사호, 마보 유이치, 누이 토오루, 미나토 가나에는 4번, 호쿠호 겐조, 시미즈 다쓰오, 니시무라 도시유키는 3번 후보가 되었지만 수상하지 못했고, 아카가와 지로, 고스기 겐지, 오리하라 이치, 시마다 소지, 후쿠이 하루토시 등 추리 작가로 성공한 작가들도 수상하지 못했고, 미요시 도루, 진순신, 유키 마사하루, 렌조 미키히코, 미나가와 히로코 등도 비 미스터리 분야 작품으로 수상했다. 그러나 아이사카 고가 『카디스의 붉은 별』로 수상(제96회)한 이후로는 인정받게 되었고, 사사쿠라 아키라(제101회), 하라 료(제102회), 다카무라 가오루(제109회), 오사와 아리마사(제110회), 고이케 마리코, 후지와라 이오리(제114회), 노나미 아사(제115회), 미야베 미유키(제120회)와 꾸준히 수상자가 나온 1989년부터 1999년은 "미스터리의 융성"이라고도 불린다. 호쿠호 겐조, 다카무라 가오루, 미야베 미유키는 기리노 나쓰오(제121회), 히가시노 게이고(제134회)와 함께 심사위원을 맡게 되었고, 제150회 현재 심사위원 9명 중 5명이 미스터리 출신자로 채워졌다. (히가시노 게이고는 161회를 마지막으로 심사위원을 사퇴했고, 후임에는 가쿠타 미쓰요가 취임했다. 또 제169회부터 호쿠호 겐조에 이어 교고쿠 나쓰히코가 위원이 되었다).

마찬가지로 대중소설 내에서도 발전기 이후의 역사가 비교적 얕은 SF나 판타지 등도 심사 단계에서는 몇 번이나 후보로 올랐지만, 실제로 수상한 것은 다야마 가쓰미 『먼 바다에서 온 COO』(제99회)와 오가와 사토시 『지도와 주먹』(제168회)의 2례뿐이다(한무라 료는 SF소설로 2번 후보가 된 후, 인정소설로 수상하고 있다). 쇼와 말기에 흥성한 라이트 노벨 레이블에서 간행된 작품 중에도 광의로는 젊은 층을 위한 대중문학이라고 할 수 있는 요소를 내포하고 있는 작품이 일부 보이지만, 일본문학진흥회와 밀접한 관계가 있는 분게이슌주가 이 장르에 대한 노하우를 갖추고 있지 않기 때문인지, 거의 눈에 띄지 않는 것과 같다(라이트 노벨 출신의 수상 작가로는 사쿠라바 가즈키가 있지만, 수상작은 일반 문예지에 게재된 작품이었다). 이와 같이 현재도 공상성이 극단적으로 높은 SF・판타지 등 장르에 대한 평가가 전반적으로 낮은 것도 나오키상 심사의 특징이다. 예로부터 심사위원 자리의 대부분을 과거 본상 수상자가 차지하고 있는 것도 있어서인지, 매번 이루어지는 선평에서의 높은 평가도 전기소설・시대소설・역사소설・인정소설 등 많은 수상자가 속한 기존형 대중문학에 속하는 작품에 치우치는 경향이 있으며, 새롭게 개척된 후발 장르나 심사위원들이 전문 지식을 가지고 있지 않거나 관심이 적은 장르에 대해서는 장르 자체에 대한 이해가 부족하다, 바꿔 말하면 수구적인 심사를 하는 경향이 강한 면이 있다. 이러한 풍조에 의해 수상을 놓친 작가에는 고마쓰 사쿄・호시 신이치・쓰쓰이 야스타카・히로세 다다시 등이 있으며, 특히 불리하다고 여겨지는 SF를 전문 분야로 삼아 세 번에 걸쳐 낙선의 고배를 마신 쓰쓰이는, 후에 별책 분게이슌주에서 나오키상을 본뜬 「나오키상」의 심사위원들이 모두 살해당한다는, 나오키상 심사를 비판적으로 풍자한 소설 『대이로운 조정』을 발표하고 있다.

최근에는 대중문학의 연장선상에서 탄생한 음악소설에도 수상되는 경우가 있다.

4. 경향

{{llang|ja|かつては]]아쿠타가와상과 마찬가지로 무명・신인 작가에게 수여하는 상이었지만, 1970년대쯤부터 중견 작가 중심으로 이행되었고, 최근에는 베테랑 작가가 수상하는 경우도 많다.

발족 당시 대상은 신인에 의한 대중 소설이었으며, 아쿠타가와상과 밀접불가분의 관계에 있다. 또한, 운영자인 일본문학진흥회 사무소가 사내에 있는 분게이슌주에서 간행되거나 동사의 잡지에 게재된 소설에 대해 수상하는 경향이 있으며, 분게이슌주와 사실상 불가분의 관계에 있다.

창설 당시 심사 대상은 "무명 또는 신진 작가의 대중문예"(나오키상 규정)였으나, 전후가 되면서 회를 거듭할수록 아쿠타가와상에 비해 젊은 신인이 수상하기 어려운 경향이 되었다. 이는 대중문학을 대상으로 하는 상의 성격상, 수상 후 작가로서 독립할 만한 필력이 있는지 여부를 심사위원이 중시했기 때문이며, 배경에는 "대중소설은 작품을 팔아 작가로서 생계를 꾸려나가야 한다"라는 생각이 있었던 것으로 추측된다. 또한 창설 당시에는 아직 신진의 장르였던 대중문학 분야에서 실질적으로 유일한 신인상이었던 나오키상이, 전후 많은 출판사에 의해 후발 대중문학상이 창설되는 가운데, 해당 분야에서 가장 긴 역사와 권위를 가진, 대중문학이 나아가야 할 방향을 명확히 하는 중요한 상으로 자리매김하게 된 것과도 관련이 있을 것이다.

현재는 이러한 상태가 오래 지속되었기 때문에 심사 기준에 중견 작가라는 항목이 새롭게 추가되어, 실질적으로는 이미 어느 정도 경력을 가진 인기 실력파 작가를 위한 상이라는 설정이 되었다. 나오키상이 당초에 가지고 있던 "문학계의 유망 신인을 발굴하는" 기능은 저절로 다른 신인상에 맡겨지게 되었다. 결과적으로 이미 중견・베테랑의 저명 작가로 이름을 날리고 있는 인물에 대해 소위 "늦은 노미네이트", "늦은 수상"을 하는 경우가 많고, 또 이미 인기 작가가 된 경우에는 심사(후보)를 사퇴하는 사례도 발생하고 있다. 이 점에서 문예계・각종 매스컴의 안팎에서 많은 논의가 일어났던 것도 사실이다.

심사 대상인 "대중소설"과 관련된 문제로는 추리 소설을 주된 활동 분야로 하는 작가가 수상하기 어려운 경향이 오랫동안 지속되었다는 점이 있다. 수상한 것은 다키가와 교의 『떨어진다』(제40회), 나가시마 지로 『몰아붙인다』(제57회), 나카무라 마사노리 『원수의 모반』(제84회) 정도이며, 사사자와 사호, 마보 유이치, 누이 도오루, 미나토 가나에는 4번, 호쿠카타 겐조, 시미즈 다쓰오, 니시무라 도시오는 3번 후보가 되었지만 수상하지 못했고, 아카가와 지로, 고스기 겐지, 오리하라 이치, 시마다 소지, 후쿠이 하루토시 등 추리 작가로 성공한 작가들도 수상하지 못했고, 미요시 도오루, 진순신, 유키 마사하루, 렌조 미키히코, 미나가와 히로코 등도 비 미스터리 분야 작품으로 수상했다. 그러나 아이사카 고가 『가디스의 붉은 별』로 수상(제96회)한 이후로는 인정받게 되었고, 사사쿠라 아키라(제101회), 하라 료(제102회), 다카무라 가오루(제109회), 오사와 아리마사(제110회), 고이케 마리코, 후지와라 이오리(제114회), 노나미 아사(제115회), 미야베 미유키(제120회)와 꾸준히 수상자가 나온 1989년부터 1999년은 "미스터리의 융성"이라고도 불린다. 호쿠카타 겐조, 다카무라 가오루, 미야베 미유키는 기리노 나쓰오(제121회), 히가시노 게이고(제134회)와 함께 심사위원을 맡게 되었고, 제150회 현재 심사위원 9명 중 5명이 미스터리 출신자로 채워졌다. (히가시노 게이고는 161회를 마지막으로 심사위원을 사퇴했고, 후임에는 가쿠타 미쓰요가 취임했다. 또 제169회부터 호쿠카타 겐조에 이어 교고쿠 나쓰히코가 위원이 되었다).

마찬가지로 대중소설 내에서도 발전기 이후의 역사가 비교적 얕은 SF나 판타지 등도 심사 단계에서는 몇 번이나 후보로 올랐지만, 실제로 수상한 것은 게야마 다미오 『먼 바다에서 온 COO』(제99회)와 오가와 사토시 『지도와 주먹』(제168회)의 2례뿐이다(한무라 료는 SF소설로 2번 후보가 된 후, 인정소설로 수상하고 있다). 쇼와 말기에 흥성한 라이트 노벨 레이블에서 간행된 작품 중에도 광의로는 젊은 층을 위한 대중문학이라고 할 수 있는 요소를 내포하고 있는 작품이 일부 보이지만, 일본문학진흥회와 밀접한 관계가 있는 분게이슌주가 이 장르에 대한 노하우를 갖추고 있지 않기 때문인지, 거의 눈에 띄지 않는 것과 같다(라이트 노벨 출신의 수상 작가로는 사쿠라바 가즈키가 있지만, 수상작은 일반 문예지에 게재된 작품이었다). 이와 같이 현재도 공상성이 극단적으로 높은 SF・판타지 등 장르에 대한 평가가 전반적으로 낮은 것도 나오키상 심사의 특징이다. 예로부터 심사위원 자리의 대부분을 과거 본상 수상자가 차지하고 있는 것도 있어서인지, 매번 이루어지는 선평에서의 높은 평가도 전기 소설・시대 소설・역사 소설・인정소설 등 많은 수상자가 속한 기존형 대중문학에 속하는 작품에 치우치는 경향이 있으며, 새롭게 개척된 후발 장르나 심사위원들이 전문 지식을 가지고 있지 않거나 관심이 적은 장르에 대해서는 장르 자체에 대한 이해가 부족하다, 바꿔 말하면 수구적인 심사를 하는 경향이 강한 면이 있다. 이러한 풍조에 의해 수상을 놓친 작가에는 고마쓰 사쿄・호시 신이치・쓰쓰이 야스타카・히로세 다다시 등이 있으며, 특히 불리하다고 여겨지는 SF를 전문 분야로 삼아 세 번에 걸쳐 낙선의 고배를 마신 쓰쓰이 야스타카는, 후에 별책 분게이슌주에서 나오키상을 본뜬 "나오키상"의 심사위원들이 모두 살해당한다는, 나오키상 심사를 비판적으로 풍자한 소설 『대단원』을 발표하고 있다.

최근에는 대중문학의 연장선상에서 탄생한 음악 소설에도 수상되는 경우가 있다.

5. 수상자 목록

문예춘추는 과거 나오키상 수상자들의 공식 기록을 보관하고 있다.

수상자 목록은 다음과 같다.

{| class="wikitable"
|-
! 연도 !! 횟수 !! 수상자 !! 작품명
|-
| rowspan=2| 1935년
| 제1회 (상반기)
| 가와구치 마쓰타로
| 쓰루하치 쓰루지로, 風流深川唄^일본어, 明治一代女^일본어
|-
| 제2회 (하반기)
| 와시오 우코
| 吉野朝太平記^일본어 외
|-
| rowspan=2| 1936년
| 제3회 (상반기)
| 카이온지 쵸고로
| 天正女合戦^일본어, 武道傳來記^일본어
|-
| 제4회 (하반기)
| 키기 타카타로
| 人生の阿呆^일본어
|-
| rowspan=2| 1937년
| 제5회 (상반기)
| 수상작 없음
|-
| 제6회 (하반기)
| 이부세 마스지
| 존 만지로 표류기 외
|-
| rowspan=2| 1938년
| 제7회 (상반기)
| 타치바나 소토
| ナリン殿下への回想^일본어
|-
| 제8회 (하반기)
| 오이케 타다오
| 兜首^일본어, 秋田口の兄弟^일본어
|-
| rowspan=2| 1939년
| 제9회 (상반기)
| 수상작 없음
|-
| 제10회 (하반기)
| 수상작 없음
|-
| rowspan=2| 1940년
| 제11회 (상반기)
| 쓰쓰미 치요 小指^일본어 외, 가와치 센스케 軍事郵便^일본어
|-
| 제12회 (하반기)
| 무라카미 겐조 上総風土記^일본어 외
|-
| rowspan=2| 1941년
| 제13회 (상반기)
| 키무라 소쥬 雲南守備兵^일본어
|-
| 제14회 (하반기)
| 수상작 없음
|-
| rowspan=2| 1942년
| 제15회 (상반기)
| 수상작 없음
|-
| 제16회 (하반기)
| 타오카 노리오 強情いちご^일본어 외, 칸자키 타키오 寛容^일본어 외
|-
| rowspan=2| 1943년
| 제17회 (상반기)
| 야마모토 슈고로 日本婦道記^일본어 (수상 거절)
|-
| 제18회 (하반기)
| 모리 소이치 山畠^일본어, 蛾と笹舟^일본어
|-
| rowspan=2| 1944년
| 제19회 (상반기)
| 오카다 세이조 ニューギニヤ山岳戦^일본어
|-
| 제20회 (하반기)
| 수상작 없음
|-
| 1949년
| 제21회 (상반기)
| 도미타 쓰네오 面^일본어, 刺青^일본어
|-
| 1949년
| 제22회 (하반기)
| 야마다 가쓰로 海の廃園^일본어
|-
| rowspan=2| 1950년
| 제23회 (상반기)
| 곤 히데미 天皇の帽子^일본어, 고야마 이토코 執行猶予^일본어
|-
| 제24회 (하반기)
| 단 가즈오 長恨歌^일본어, 真説石川五右衛門^일본어
|-
| rowspan=2| 1951년
| 제25회 (상반기)
| 겐지 게이타 英語屋さん^일본어, 颱風さん^일본어, 御苦労さん^일본어
|-
| 제26회 (하반기)
| 히사오 주란 鈴木主水^일본어, 시바타 렌자부로 イエスの裔^일본어
|-
| rowspan=2| 1952년
| 제27회 (상반기)
| 후지와라 신지 罪な女^일본어 외
|-
| 제28회 (하반기)
| 다테노 노부유키 叛乱^일본어
|-
| 1953년
| 제29회, 제30회 (상, 하반기)
| 해당 작품 없음
|-
| rowspan=2| 1954년
| 제31회 (상반기)
| 아리마 요리치카 終身未決囚^일본어
|-
| 제32회 (하반기)
| 우메자키 하루오 ボロ家の春秋^일본어, 토가와 유키오 高安犬物語^일본어
|-
| 1955년
| 제33회 (상반기)
| 해당 작품 없음
|-
| rowspan=2| 1955년
| 제34회 (하반기)
| 닛타 지로 強力伝^일본어, 큐 에이칸 香港^일본어
|-
| rowspan=2| 1956년
| 제35회 (상반기)
| 난죠 노리오 燈台鬼^일본어, 콘 카니치 壁の花^일본어
|-
| 제36회 (하반기)
| 콘 토코 お吟さま^일본어, 호즈미 미하루 勝烏^일본어
|-
| 1957년
| 제37회 (상반기)
| 에사키 마사노리 ルソンの谷間^일본어
|-
| 1957년
| 제38회 (하반기)
| 해당 작품 없음
|-
| rowspan=2| 1958년
| 제39회 (상반기)
| 야마자키 토요코 花のれん^일본어, 신바 에이지 赤い雪^일본어
|-
| 제40회 (하반기)
| 시로야마 사부로 総会屋錦城^일본어, 타키가와 쿄 落ちる^일본어
|-
| rowspan=2" | 1959년
| 제41회 (상반기)
| 와타나베 키에코 馬淵川^일본어, 히라이와 유미에 鏨師^일본어
|-
| 제42회 (하반기)
| 시바 료타로 올빼미성, 토이타 야스지 團十郎切腹事件^일본어 외
|-
| 1960년
| 제43회 (상반기)
| 이케나미 쇼타로 錯乱^일본어
|-
| rowspan="2" | 1960년
| 제44회 (하반기)
| 테라우치 다이키치 はぐれ念仏^일본어, 쿠로이와 주고 背徳のメス^일본어
|-
| 1961년
| 제45회 (상반기)
| 미나카미 쓰토무 기러기의 절
|-
| 1961년
| 제46회 (하반기)
| 이토 케이이치 螢の河^일본어
|-
| 1962년
| 제47회 (상반기)
| 스기모리 히사히데 天才と狂人の間^일본어
|-
| rowspan=2" | 1962년
| 제48회 (하반기)
| 야마구치 히토미 에분리만 씨의 우아한 생활, 스기모토 소노코 孤愁の岸^일본어
|-
| 1963년
| 제49회 (상반기)
| 사토 토쿠지 女のいくさ^일본어
|-
| rowspan=2" | 1963년
| 제50회 (하반기)
| 안도 쓰루오 巷談本牧亭^일본어, 와다 요시에 塵の中^일본어
|-
| 1964년
| 제51회
| 수상작 없음
|-
| 1964년
| 제52회 (하반기)
| 나가이 미치코 ja, 안자이 아쓰코 ja
|-
| 1965년
| 제53회 (상반기)
| 후지이 시게오 ja
|-
| 1965년
| 제54회 (하반기)
| 신바시 유키치 ja, 지바 지헤이 ja
|-
| 1966년
| 제55회 (상반기)
| 다치하라 마사아키 ja
|-
| 1966년
| 제56회 (하반기)
| 이쓰키 히로유키 ja
|-
| 1967년
| 제57회 (상반기)
| 이쿠시마 지로 ja
|-
| 1967년
| 제58회 (하반기)
| 노사카 아키유키 ja, ja, 미요시 토오루 ja
|-
| 1968년
| 제59회
| 수상작 없음
|-
| 1968년
| 제60회 (하반기)
| 친 순신 ja, 사오토메 미쓰구 ja
|-
| 1969년
| 제61회 (상반기)
| 사토 아이코 『싸움 끝나고 해가 저문다』
|-
| 1969년
| 제62회 (하반기)
| 해당 작품 없음
|-
| 1970년
| 제63회 (상반기)
| 유키 마사하루 『군기 펄럭이는 아래에서』, 와타나베 준이치 『빛과 그림자』
|-
| 1970년
| 제64회 (하반기)
| 토요다 조 『나가라가와』
|-
| 1971년
| 제65회, 제66회 (상, 하반기)
| 해당 작품 없음
|-
| 1972년
| 제67회 (상반기)
| 쓰나부치 켄죠 『베기』, 이노우에 히사시 『족쇄 연정』
|-
| 1972년
| 제68회 (하반기)
| 해당 작품 없음
|-
| 1973년
| 제69회 (상반기)
| 오사베 히데오 『쓰가루 세사레절』, 『쓰가루 존카라절』, 후지사와 슈헤이 『암살의 나이테』
|-
| 1973년
| 제70회 (하반기)
| 해당 작품 없음
|-
| 1974년
| 제71회 (상반기)
| 후지모토 기이치 鬼の詩^일본어
|-
| 1974년
| 제72회 (하반기)
| 한무라 료 雨やどり^일본어, 이데 마고로쿠 アトラス伝説^일본어
|-
| 1975년
| 제73회 (상반기)
| 해당 작품 없음
|-
| 1975년
| 제74회 (하반기)
| 사키 류조 復讐するは我にあり^일본어
|-
| 1976년
| 제75회 (상반기)
| 해당 작품 없음
|-
| 1976년
| 제76회 (하반기)
| 미요시 쿄조 子育てごっこ^일본어
|-
| 1977년 ~ 1978년
| 제77회, 제78회 (상, 하반기)
| 해당 작품 없음
|-
| 1978년
| 제79회 (상반기)
| 쓰모토 요 深重の海^일본어, 이로카와 타케히로 離婚^일본어
|-
| 1978년
| 제80회 (하반기)
| 미야오 토미코 一絃の琴^일본어, 아리아케 나쓰오 大浪花諸人往来^일본어
|-
| 1979년
| 제81회 (상반기)
| 아토다 다카시 ナポレオン狂^일본어, 타나카 코미마사 浪曲師朝日丸の話^일본어, ミミのこと^일본어
|-
| 1979년
| 제82회 (하반기)
| 수상작 없음
|-
| 1980년
| 제83회 (상반기)
| 무코다 쿠니코 花の名前^일본어, かわうそ^일본어, 犬小屋^일본어, 시모다 카게키 黄色い牙^일본어
|-
| 1980년
| 제84회 (하반기)
| 나카무라 마사노리 元首の謀叛^일본어
|-
| 1981년
| 제85회 (상반기)
| 아오시마 유키오 人間万事塞翁が丙午^일본어
|-
| 1981년
| 제86회 (하반기)
| 쓰카 코헤이 蒲田行進曲^일본어, 미쓰오카 아키라 機雷^일본어
|-
| 1982년
| 제87회 (상반기)
| 후카다 유스케 炎熱商人^일본어, 무라마쓰 토모미 時代屋の女房^일본어
|-
| 1982년
| 제88회 (하반기)
| 수상작 없음
|-
| 1983년
| 제89회 (상반기)
| 쿠루미자와 코시 黒パン俘虜記^일본어
|-
| 1983년
| 제90회 (하반기)
| 칸키 다쿠로 私生活^일본어, 다카하시 오사무 秘伝^일본어
|-
| 1984년
| 제91회 (상반기)
| 렌조 미키히코 恋文^일본어, 난바 도시조 Tennojimura^일본어
|-
| 1984년
| 제92회 (하반기)
| 수상작 없음
|-
| 1985년
| 제93회 (상반기)
| 야마구치 요코 Enka no Mushi^일본어, Rōbai^일본어
|-
| 1985년
| 제94회 (하반기)
| 모리타 세이고 Uogashi Monogatari^일본어, 하야시 마리코 Saishuu-bin ni Maniaeba^일본어, Kyoto Made^일본어
|-
| 1986년
| 제95회 (상반기)
| 미나가와 히로코 Koi Kurenai^일본어
|-
| 1986년
| 제96회 (하반기)
| 오사카 고 カディスの赤い星^일본어, 토키와 신페이 Tooi Amerika^일본어
|-
| 1987년
| 제97회 (상반기)
| 야마다 에이미 Sōru Myūjikku Rabāzu Onrī^일본어, 시라이시 이치로 Kairōden^일본어
|-
| 1987년
| 제98회 (하반기)
| 아베 마키오 Sorezore no Tsuigakushō^일본어
|-
| 1988년
| 제99회 (상반기)
| 카게야마 타미오 遠い海から来たCOO^일본어, 니시키 마사아키 Kooreru Hitomi^일본어, Hashima no Onna^일본어
|-
| 1988년
| 제100회 (하반기)
| 스기모토 아키코 Tōkyō Shin Ōhashi Uchūzu^일본어, 토도 시즈코 Urete Yuku Natsu^일본어
|-
| 1989년
| 제101회 (상반기)
| 네지메 쇼이치 고엔지 순정 상점가, 사사쿠라 아키라 먼 나라에서 온 살인자
|-
| 1989년
| 제102회 (하반기)
| 호시카와 세이지 소전초, 하라 아키라 내가 죽인 소녀
|-
| 1990년
| 제103회 (상반기)
| 아와사카 츠마오 그림자 옥잠화
|-
| 1990년
| 제104회 (하반기)
| 후루카와 카오루 방랑자의 아리아
|-
| 1991년
| 제105회 (상반기)
| 미야기타니 마사미츠 하계춘추, 아시하라 스나오 청춘 덴데케데케데케
|-
| 1991년
| 제106회 (하반기)
| 타카하시 요시오 늑대 부교, 타카하시 카츠히코 비취색 기억
|-
| 1992년
| 제107회 (상반기)
| 이주인 시즈카 받는 달
|-
| 1992년
| 제108회 (하반기)
| 데구네 타츠로 츠쿠다지마 두 사람 서재
|-
| 1993년
| 제109회 (상반기)
| 타카무라 카오루 마르크스의 산, 키타하라 아이코 사랑 잊는 풀
|-
| 1993년
| 제110회 (하반기)
| 사토 마사미 에비스야 키헤이 수첩, 오오사와 아리아키 신주쿠 사메 무겐 인형
|-
| 1994년
| 제111회 (상반기)
| 나카무라 아키히코 두 개의 산하, 에비사와 야스히사 귀향
|-
| 1994년
| 제112회 (하반기)
| 해당 작품 없음
|-
| 1995년
| 제113회 (상반기)
| 아카세가와 슌 흰 공의 잔영
|-
| 1995년
| 제114회 (하반기)
| 코이케 마리코 연애, 후지와라 이오리 테러리스트의 파라솔
|-
| 1996년
| 제115회 (상반기)
| 노난 아사 얼어붙는 송곳니
|-
| 1996년
| 제116회 (하반기)
| 반도 마사코 산모
|-
| 1997년
| 제117회 (상반기)
| 시노다 세츠코 여자들의 지하드, 아사다 지로 철도원
|-
| 1997년
| 제118회 (하반기)
| 해당 작품 없음
|-
| 1998년
| 제119회 (상반기)
| 쿠루마야니 쵸키치 붉은 눈의 사십팔 폭포 자살 미수
|-
| 1998년
| 제120회 (하반기)
| 미야베 미유키 이유
|-
| 1999년
| 제121회 (상반기)
| 사토 켄이치 王妃の離婚^일본어, 기리노 나츠미 柔らかな頬^일본어
|-
| 1999년
| 제122회 (하반기)
| 나카니시 레이 長崎ぶらぶら節^일본어
|-
| 2000년
| 제123회 (상반기)
| 후나토 요이치 虹の谷の五月^일본어, 킨조 카즈키 GO^일본어
|-
| 2000년
| 제124회 (하반기)
| 야마모토 요시오 プラナリア^일본어, 시게마츠 키요시 ビタミンF^일본어
|-
| 2001년
| 제125회 (상반기)
| 후지타 요시나가 愛の領分^일본어
|-
| 2001년
| 제126회 (하반기)
| 야마모토 이치리키 あかね空^일본어, 유이카와 케이 肩ごしの恋人^일본어
|-
| 2002년
| 제127회 (상반기)
| 오토가와 유사부로 生きる^일본어
|-
| 2002년
| 제128회 (하반기)
| 해당 작품 없음
|-
| 2003년
| 제129회 (상반기)
| 이시다 이라 4TEEN^일본어, 무라야마 유카 星々の舟^일본어
|-
| 2003년
| 제130회 (하반기)
| 에쿠니 가오리 号泣する準備はできていた^일본어, 쿄고쿠 나츠히코 後巷説百物語^일본어
|-
| 2004년
| 제131회 (상반기)
| 오쿠다 히데오 공중ブラン코, 쿠마가야 타츠야 만남의 숲
|-
| 2004년
| 제132회 (하반기)
| 카쿠타 미쓰요 건너편의 그녀
|-
| 2005년
| 제133회 (상반기)
| 슈카와 미나토 꽃만마
|-
| 2005년
| 제134회 (하반기)
| 히가시노 게이고 용의자 X의 헌신
|-
| 2006년
| 제135회 (상반기)
| 미우라 시온 마호로역전 다다 편의점, 모리 에토 바람에 날리는 비닐 시트

5.1. 제1회 ~ 제10회 (1935년 ~ 1939년)

5.2. 제11회 ~ 제20회 (1940년 ~ 1944년)

5.3. 제21회 ~ 제30회 (1949년 ~ 1953년)

5.4. 제31회 ~ 제40회 (1954년 ~ 1958년)

* 제31회 (1954년 상반기) - 아리마 요리치카 『終身未決囚^일본어』
* 제32회 (1954년 하반기) - 우메자키 하루오 『ボロ家の春秋^일본어』, 토가와 유키오 『高安犬物語^일본어』
* 제33회 (1955년 상반기) - 해당 작품 없음
* 제34회 (1955년 하반기) - 닛타 지로 『強力伝^일본어』, 큐 에이칸 『香港^일본어』
* 제35회 (1956년 상반기) - 난죠 노리오 『燈台鬼^일본어』, 콘 카니치 『壁の花^일본어』
* 제36회 (1956년 하반기) - 콘 토코 『お吟さま^일본어』, 호즈미 미하루 『勝烏^일본어』
* 제37회 (1957년 상반기) - 에사키 마사노리 『ルソンの谷間^일본어』
* 제38회 (1957년 하반기) - 해당 작품 없음
* 제39회 (1958년 상반기) - 야마자키 토요코 『花のれん^일본어』, 신바 에이지 『赤い雪^일본어』
* 제40회 (1958년 하반기) - 시로야마 사부로 『総会屋錦城^일본어』, 타키가와 쿄 『落ちる^일본어』

5.5. 제41회 ~ 제50회 (1959년 ~ 1963년)

5.6. 제51회 ~ 제60회 (1964년 ~ 1968년)

* 제51회 (1964년) - 수상작 없음
* 제52회 (1964년 하반기) - 나가이 미치코 ja, 안자이 아쓰코 ja
* 제53회 (1965년) - 후지이 시게오 ja
* 제54회 (1965년 하반기) - 신바시 유키치 ja, 지바 지헤이 ja
* 제55회 (1966년) - 다치하라 마사아키 ja
* 제56회 (1966년 하반기) - 이쓰키 히로유키 ja
* 제57회 (1967년) - 이쿠시마 지로 ja
* 제58회 (1967년 하반기) - 노사카 아키유키 ja, ja, 미요시 토오루 ja
* 제59회 (1968년) - 수상작 없음
* 제60회 (1968년 하반기) - 친 순신 ja, 사오토메 미쓰구 ja

5.7. 제61회 ~ 제70회 (1969년 ~ 1973년)

* 제61회 (1969년 상반기) - 사토 아이코 『싸움 끝나고 해가 저문다』
* 제62회 (1969년 하반기) - 해당 작품 없음
* 제63회 (1970년 상반기) - 유키 마사하루 『군기 펄럭이는 아래에서』, 와타나베 준이치 『빛과 그림자』
* 제64회 (1970년 하반기) - 토요다 조 『나가라가와』
* 제65회 (1971년 상반기) - 해당 작품 없음
* 제66회 (1971년 하반기) - 해당 작품 없음
* 제67회 (1972년 상반기) - 쓰나부치 켄죠 『베기』, 이노우에 히사시 『족쇄 연정』
* 제68회 (1972년 하반기) - 해당 작품 없음
* 제69회 (1973년 상반기) - 오사베 히데오 『쓰가루 세사레절』, 『쓰가루 존카라절』, 후지사와 슈헤이 『암살의 나이테』
* 제70회 (1973년 하반기) - 해당 작품 없음

5.8. 제71회 ~ 제80회 (1974년 ~ 1978년)

* 제71회 (1974년 상반기) - 후지모토 기이치 鬼の詩^일본어
* 제72회 (1974년 하반기) - 한무라 료 雨やどり^일본어, 이데 마고로쿠 アトラス伝説^일본어
* 제73회 (1975년 상반기) - 해당 작품 없음
* 제74회 (1975년 하반기) - 사키 류조 復讐するは我にあり^일본어
* 제75회 (1976년 상반기) - 해당 작품 없음
* 제76회 (1976년 하반기) - 미요시 쿄조 子育てごっこ^일본어
* 제77회 (1977년 상반기) - 해당 작품 없음
* 제78회 (1977년 하반기) - 해당 작품 없음
* 제79회 (1978년 상반기) - 쓰모토 요 深重の海^일본어, 이로카와 타케히로 離婚^일본어
* 제80회 (1978년 하반기) - 미야오 토미코 一絃の琴^일본어, 아리아케 나쓰오 大浪花諸人往来^일본어

5.9. 제81회 ~ 제90회 (1979년 ~ 1983년)

5.11. 제101회 ~ 제110회 (1989년 ~ 1993년)

* 제101회(1989년 상반기) - 네지메 쇼이치(ねじめ正一) 『고엔지 순정 상점가(高円寺純情商店街)』, 사사쿠라 아키라(笹倉明) 『먼 나라에서 온 살인자(遠い国からの殺人者)』
* 제102회(1989년 하반기) - 호시카와 세이지(星川清司) 『소전초(小伝抄)』, 하라 아키라(原尞) 『내가 죽인 소녀(私が殺した少女)』
* 제103회(1990년 상반기) - 아와사카 츠마오(泡坂妻夫) 『그림자 옥잠화(蔭桔梗)』
* 제104회(1990년 하반기) - 후루카와 카오루(古川薫) 『방랑자의 아리아(漂泊者のアリア)』
* 제105회(1991년 상반기) - 미야기타니 마사미츠(宮城谷昌光) 『하계춘추(夏姫春秋)』, 아시하라 스나오(芦原すなお) 『청춘 덴데케데케데케(青春デンデケデケデケ)』
* 제106회(1991년 하반기) - 타카하시 요시오(高橋義夫) 『늑대 부교(狼奉行)』, 타카하시 카츠히코(高橋克彦) 『비취색 기억(緋い記憶)』
* 제107회(1992년 상반기) - 이주인 시즈카(伊集院静) 『받는 달(受け月)』
* 제108회(1992년 하반기) - 데구네 타츠로(出久根達郎) 『츠쿠다지마 두 사람 서재(佃島ふたり書房)』
* 제109회(1993년 상반기) - 타카무라 카오루(高村薫) 『마르크스의 산(マークスの山)』, 키타하라 아이코(北原亞以子) 『사랑 잊는 풀(恋忘れ草)』
* 제110회(1993년 하반기) - 사토 마사미(佐藤雅美) 『에비스야 키헤이 수첩(恵比寿屋喜兵衛手控え)』, 오오사와 아리아키(大沢在昌) 『신주쿠 사메 무겐 인형(新宿鮫 無間人形)』

5.12. 제111회 ~ 제120회 (1994년 ~ 1998년)

* 제111회(1994년 상반기) - 나카무라 아키히코 『두 개의 산하(二つの山河)』, 에비사와 야스히사 『귀향(帰郷)』
* 제112회(1994년 하반기) - 해당 작품 없음
* 제113회(1995년 상반기) - 아카세가와 슌 『흰 공의 잔영(白球残映)』
* 제114회(1995년 하반기) - 코이케 마리코 『연애』, 후지와라 이오리 『테러리스트의 파라솔(テロリストのパラソル)』
* 제115회(1996년 상반기) - 노난 아사 『얼어붙는 송곳니(凍える牙)』
* 제116회(1996년 하반기) - 반도 마사코 『산모(山妣)』
* 제117회(1997년 상반기) - 시노다 세츠코 『여자들의 지하드(女たちのジハード)』, 아사다 지로 『철도원(ぽっぽや)』
* 제118회(1997년 하반기) - 해당 작품 없음
* 제119회(1998년 상반기) - 쿠루마야니 쵸키치 『붉은 눈의 사십팔 폭포 자살 미수(赤目四十八瀧心中未遂)』
* 제120회(1998년 하반기) - 미야베 미유키 『이유』

5.13. 제121회 ~ 제130회 (1999년 ~ 2003년)

5.14. 제131회 ~ 제140회 (2004년 ~ 2008년)

5.15. 제141회 ~ 제150회 (2009년 ~ 2013년)

5.16. 제151회 ~ 제160회 (2014년 ~ 2018년)

5.17. 제161회 ~ 제170회 (2019년 ~ 2023년)

5.18. 제171회 (2024년)

제171회 (2024년) 나오키 산주고상에 대한 정보는 주어진 원본 소스에 포함되어 있지 않다.

6. 기록

문예춘추는 과거 나오키상 수상자들의 공식 기록을 보관하고 있다. 과거에는 아쿠타가와상과 마찬가지로 무명 또는 신인 작가를 대상으로 하는 상이었으나, 1970년대부터 중견 작가 중심으로 바뀌었고, 최근에는 베테랑 작가가 수상하는 경우도 많다.

하지만 나오키상은 처음부터 신인 작가만을 위한 상이었다고 보기는 어렵다. 제1회 수상자인 가와구치 마쓰타로나 제3회 수상자인 가이온지 조고로는 이미 신인이라고 할 수 없었고, 전후 첫 회인 제21회 수상자 도미타 쓰네오는 '스가타 산시로' 발표 후 수상으로 이미 인기 작가였다. 그 외에도 후보자와 수상자 중에 신인이라고 할 수 없는 인물이 적지 않다.

7. 선정 위원

다음은 2024년 기준 나오키상 선정 위원 목록이다.

* 아사다 지로
* 미쓰요 가쿠타
* 쿄고쿠 나쓰히코
* 키리노 나쓰오
* 타카무라 카오루 (ja)
* 하야시 마리코 (ja)
* 미우라 시온
* 미야베 미유키