비딩
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1. 개요
비딩은 팬덤에서 파생된 비디오 편집 형태로, 주로 기존 영상물과 음악을 결합하여 새로운 의미를 부여하거나 팬심을 표현한다. 1975년 캔디 퐁이 슬라이드 프로젝터와 카세트 플레이어를 사용하여 '스타 트렉' 스틸 사진을 상영한 것이 시초로 여겨지며, 이후 비디오 카세트 녹화기(VCR)의 보급과 함께 발전했다. 비딩은 미디어웨스트 비더, 거실 비더, 샌프란시스코 비더 등 다양한 유파로 나뉘며, 디지털 기술의 발전과 온라인 플랫폼의 확산으로 제작 방식과 공유 방식이 변화했다. 저작권 문제와 공정 이용에 대한 논쟁이 존재하지만, 팬비드는 창의적인 표현의 한 형태로 자리 잡았다.
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| 비딩 | |
|---|---|
| 비딩 | |
 | |
| 유형 | 팬 창작물 |
| 하위 유형 | 팬 비디오 |
| 관련 | 팬픽 팬 아트 코스프레 |
| 역사 및 문화적 중요성 | |
| 기원 | 1970년대 후반 |
| 영향 | 여성 창작성 비평적 참여 커뮤니티 구축 |
| 특징 | |
| 제작 | 푸티지 편집 음악 동기화 내러티브 재해석 |
| 미학 | 감정적 임팩트 은유적 스토리텔링 팬덤 정체성 표현 |
| 목적 | 즐거움 창작적 표현 사회적 논평 |
| 법적 지위 | |
| 저작권 | 공정 사용의 회색 영역에서 작동 |
| 법적 문제 | 때때로 저작권 침해 주장의 대상이 됨 |
| 커뮤니티 | |
| 팬덤 | 스타 트렉 샌드맨 버피 더 뱀파이어 슬레이어 |
| 플랫폼 | |
| 호스팅 | 유튜브 비메오 팬 사이트 |
2. 역사
비딩의 역사는 1970년대 팬덤 문화와 함께 시작되었다.
1975년 캔디 퐁이 슬라이드 프로젝터로 스타 트렉의 스틸 사진을 카세트 플레이어에서 나오는 음악과 맞춰 상영하면서 시작되었다.[1] 퐁의 슬라이드쇼는 비요 트림블의 에퀴콘/필름콘 컨벤션에서 처음 공개되었고, 팬 컨벤션에서 라이브 편집을 통해 비드를 상영했다.[5] 1970년대 중반 가정용 비디오 카세트 녹화기가 보급되면서, 비더들은 팬 컨벤션에서 상영하고 팬들에게 배포할 수 있는 라이브 액션 비드를 제작하기 시작했다. 비드 편집에는 상당한 기술과 예술적 기량이 필요했으며, 종종 여러 대의 VCR에서 가져온 영상을 동일한 테이프에 배치해야 했고, 정확한 타이밍을 맞추는 어려움도 있었다.[6] 비더들은 주로 여성들이었으며, 이러한 지식을 서로에게 전달했다.[2]
1980년대와 1990년대에는 비더들이 캘리포니아 크루, 글로로 프로덕션, 번니스 프롬 헬, 시카고 루프, 미디어 캐니벌스와 같은 단체를 결성하여 장비를 공유하고 더 기술적으로 복잡한 비드를 제작했다.[5] 2000년대 이후 iMovie, 윈도우 무비 메이커와 같은 기본적인 비디오 편집 소프트웨어나 베가스 프로와 같은 전문적인 소프트웨어 보급, 디지털 미디어 및 광대역 통신망 발전으로 비딩의 기술 수준이 낮아지고 배포 채널이 증가했다.[2] 그 결과 비더와 비드 수가 모두 급증했고, 비딩은 더욱 개별화되었으며 단체들은 대부분 사라졌다.[7] 그러나 '콜라보'라고 불리는 두 명 이상의 비더 간 협업 형태는 지속되고 있으며, Ask.fm 계정을 통해 여성 비더들 사이에서 지식 공유가 이루어지고 있다.
외부 커뮤니티가 비드와 비딩 맥락을 이해하지 못할 것이라는 우려와 저작권 및 지적 재산 문제로 인해,[8] 많은 경험 많은 비더들은 유튜브와 같은 공공 장소에 비드를 공개하지 않고 있지만,[8] 이러한 상황은 변화하고 있다.[2]
뉴욕 뉴욕 현대 영화 박물관(Museum of the Moving Image)은 2013년 6월 29일부터 10월 14일까지 캔디 퐁의 오리지널 스타일에서 루미노시티의 "보그 (300)"까지의 스타일을 강조하는 ''컷 업''이라는 전시회를 열었다.[9]
전시된 작품은 다음과 같다.
| 제작자 | 작품명 |
|---|---|
| 캔디 퐁 | 보스 사이드 나우 (1980) |
| MVD와 카렌 파르네스 | 템퍼스 오브 리벤지 (1984) |
| 섀도우 송스 | 데이터스 드림 (1994) |
| 샌디와 라체 | 핫핫핫의 팬니시 분류 (2005) |
| 로라 샤피로와 리튬돌 | 아이 풋 유 데어 (2006) |
| 루미노시티 | 보그 (300) (2007)[10] |
2. 1. 초기 비딩 (1970년대)
1975년, 캔디 퐁(Kandy Fong)이 슬라이드 프로젝터로 스타 트렉의 스틸 사진을 카세트 플레이어에서 나오는 음악에 맞춰 상영한 것이 비딩의 시초로 여겨진다.[1][4] 퐁의 슬라이드쇼는 1975년 비요 트림블(Bjo Trimble)의 에퀴콘/필름콘 컨벤션에서 처음 공개되었는데, 이는 오리지널 쇼가 종영된 이후 "새로운" ''스타 트렉'' 스틸 사진의 첫 번째 출처로 호평을 받았다.[5] 그녀는 팬 컨벤션에서 라이브 편집을 통해 비드를 상영했는데, 이러한 컨벤션은 비드 시청의 주요 장소 중 하나로 계속 이어지고 있다.[2]1970년대 중반에 가정용 비디오 카세트 녹화기가 보급되면서, 비더들은 팬 컨벤션에서 상영하고 팬들에게 배포할 수 있는 라이브 액션 비드를 제작하기 시작했다.[3] 비드를 함께 편집하는 데는 상당한 기술과 예술적 기량이 필요했으며, 종종 여러 대의 VCR에서 가져온 영상을 동일한 테이프에 배치해야 했고, 정확한 타이밍을 맞추는 어려움도 있었다. 전형적인 비드를 제작하는 데 6~8시간이 걸릴 수 있었고, 더 정교한 비드의 경우 훨씬 더 오래 걸릴 수 있었다.[6] 비더들은 주로 여성들이었으며, 이러한 지식을 서로에게 전달했다.[2]
1980년대와 1990년대의 비더들은 캘리포니아 크루, 글로로 프로덕션, 번니스 프롬 헬, 시카고 루프, 미디어 캐니벌스와 같은 단체를 결성했다.[5] 이러한 단체들은 장비를 공유하여 더 기술적으로 복잡한 비드 제작을 가능하게 했다. 스털링 아이돌런과 캘리포니아 크루의 하위 그룹인 오드 우먼 아웃은 1990년에 주목할 만한 메타비드인 "프레셔"를 제작했다.[5] "프레셔"는 VCR 시대에 작품을 제작하는 데 필요한 여성 비더들의 모습과 기술을 묘사하며, 비드를 만드는 실제 과정을 기록했다.
2. 2. 비딩 커뮤니티의 형성 (1980년대 ~ 1990년대)
1980년대와 1990년대에 캘리포니아 크루, 글로로 프로덕션, 번니스 프롬 헬, 시카고 루프, 미디어 캐니벌스 등 비딩 제작 단체들이 결성되었다.[5] 이들은 장비를 공유하여 더욱 기술적으로 복잡한 비드를 제작할 수 있게 하였다. 1990년에는 스털링 아이돌런과 캘리포니아 크루의 하위 그룹인 오드 우먼 아웃이 비드 제작 과정을 다룬 메타비드 "프레셔"를 제작하여 주목받았다.[5] "프레셔"는 VCR 시대에 작품을 제작하는 데 필요한 여성 비더들의 모습과 기술을 묘사했다.2. 3. 디지털 시대의 비딩 (2000년대 ~ 현재)
iMovie, 윈도우 무비 메이커와 같은 기본적인 비디오 편집 소프트웨어나 베가스 프로와 같이 좀 더 전문적인 소프트웨어의 보급, 그리고 디지털 미디어 및 광대역 통신망의 발전은 비딩에 필요한 기술적 진입 장벽을 낮추고, 비드를 공개할 수 있는 채널을 다양화시켰다.[2] 그 결과, 비더와 비드의 수가 폭발적으로 증가했다.[2] 디지털 시대에 비딩은 개인화되는 경향을 보이며, 과거와 같은 단체 활동은 대부분 사라졌다.[7] 그러나 '콜라보'라고 불리는 두 명 이상의 비더 간 협업 형태의 공동 작품 제작은 꾸준히 이어지고 있다. 특히 Ask.fm 계정을 통해 여성 비더들을 중심으로 지식 공유가 활발하게 이루어지고 있다.외부 커뮤니티가 비드와 비딩 문화를 온전히 이해하지 못할 것이라는 우려와 저작권 및 지적 재산권 문제로 인해,[8] 많은 경험 많은 비더들은 유튜브와 같은 공개적인 플랫폼에 자신의 비드를 게시하는 것을 꺼려왔다.[8] 그러나 최근에는 이러한 경향에도 변화가 나타나고 있다.[2]
3. 비딩의 종류
- '''미디어웨스트 비더'''는 1970년대 미디어웨스트*콘 팬 컨벤션을 중심으로 발전했다.
- '''거실 비더'''는 메리 반 데우젠의 추종자들로, 비드를 여러 번 시청하며 분석하는 데 중점을 둔다.
- '''샌프란시스코 비더'''는 메리 반 데우젠의 영향을 받았지만, 미술 학교의 감성을 더했다.
유튜브와 같은 인터넷 비디오 공유 사이트 시대에는 이러한 유파들 간의 상호 교류뿐만 아니라 비드, 애니메이션 뮤직 비디오, 머시니마, 정치적 리믹스 뮤직 비디오 간의 교류도 증가하고 있다.[1][2][8]
3. 1. 미디어웨스트 비더 (MediaWest vidders)
1970년대에 시작되어 비드룸을 제공한 미디어웨스트*콘 팬 컨벤션을 중심으로 모였다.[2][6] 미디어웨스트 유형의 비드는 팬덤 소스 텍스트에 대한 지식이 없는 사람들도 이해할 수 있도록 만들어졌기 때문에 종종 화려하고, 과감하거나, 재미있다. 비드는 반복적으로 상영되었고 사람들은 하루 종일 드나들었다.3. 2. 거실 비더 (Living room vidders)
메리 반 데우젠(Mary Van Deusen)의 영향을 받은 거실 비더들은 조용한 환경에서 팬들이 여러 번 비드를 감상하며 그 의미와 메시지를 파악하는 데 중점을 둔다.[2][6] 이러한 비드는 시청자들에게 원작에 대한 깊이 있는 이해를 요구하며, 비더가 전달하고자 하는 바를 이해하기 위해 여러 번 시청하면서 비드의 시각적 표현들을 분석하도록 한다. 거실 비드를 온전히 이해하는 것은 시 분석과 유사하다고 할 수 있다. 일반적으로 원작을 이해하고, 노래 가사를 익히며, 시각적 은유와 원본 장면의 변화를 관찰하고, 관련 커뮤니티에 참여해야 한다.[31][32]3. 3. 샌프란시스코 비더 (San Francisco vidders)
메리 반 데우젠과 그녀의 추종자들과 유사하게 이야기를 하지만, 미술 학교의 감성을 가지고 있다.[2][6] 1990년대 후반과 2000년대 초에 등장한 이 비딩 유파는 고전적인 비딩보다 시각적 요소에 대한 더 많은 관심과 색상 및 움직임의 다른 사용으로 정의된다. 커뮤니티 멤버들은 스스로를 메리 밴 듀슨과 그녀의 추종자들이라고 말하지만, 미술 학교 출신이라고 여겨진다.[31][32]4. 용어
비딩 커뮤니티에서는 일반적인 팬덤 용어 외에 비딩 고유의 용어를 사용한다. 예를 들어, "MM"은 멀티미디어를 나타내며, 여러 자료를 사용하여 제작된 비드를 의미한다. "쓰레기통 비드"는 수십 또는 수백 개의 프로그램이나 영화 자료를 사용한 멀티미디어 비드이다. 자주 사용되는 비딩 용어로는 슬래시가 있는데, 이는 두 캐릭터(통상 이성애자)의 영상을 조합하여 해당 비드 내에서 동성애적인 관계를 묘사하는 것을 의미한다. 슬래시가 두 여성에게 적용되는 경우, 이는 펨슬래시라고 불린다.[1]
5. 콘텐츠
팬 비드는 TV 프로그램, 영화, 때로는 공식 뮤직 비디오의 영상을 바탕으로 원본 비디오와 노래 가사를 나란히 배치하여 주장을 펼친다. 팬 비드에서 음악은 배경 음악이 아닌 분석 도구로 사용된다.[2] 팬 비드는 이야기 서술과 시각적 시의 교차점, 즉 원본 자료를 사용하여 제작자가 원본을 어떻게 바라보는지에 대한 한 측면을 제시하는 시각적 에세이의 형태일 수 있으며, 잠재적으로 원본 자료를 새로운 방식으로 재구성할 수 있다.[11] 다만, 유의미한 논거 없이 단순히 장면들을 엮은 것에 불과한 팬 비드도 존재한다.
커플링에 관한 내용은 하위 섹션에서 자세히 다룬다.
5. 1. 주제 및 내용
팬 비드는 TV 프로그램, 영화, 때로는 공식 뮤직 비디오의 영상을 바탕으로 원본 비디오와 노래 가사를 나란히 배치하여 주장을 펼친다. 팬 비드에서 음악은 배경 음악이 아닌 분석 도구로 사용된다.[2] 팬 비드는 이야기 서술과 시각적 시의 교차점, 즉 원본 자료를 사용하여 제작자가 원본을 어떻게 바라보는지에 대한 한 측면을 제시하는 시각적 에세이의 형태일 수 있으며, 잠재적으로 원본 자료를 새로운 방식으로 재구성할 수 있다.[11]많은 팬 비드는 팬들이 좋아하는 영화나 TV 프로그램에서 나타나는 사랑 이야기, 즉 커플링과 관련되어 있다. 기존의 로맨틱한 장면은 비디오 편집이나 노래 선택을 통해 더욱 로맨틱하게 만들 수 있다. 또한, 제작자는 관련된 장면들을 나란히 놓거나 추가적인 자료를 삽입하여 원본 텍스트에 나타나지 않는 로맨틱한 커플링을 주장할 수도 있다. 특정 커플을 지지하는 사람들, 즉 "shipper"는 클립을 조작하여 해당 커플링을 통합하는 비디오 내의 현실에 맞게 장면을 바꾸기도 한다. 이러한 현상으로 인해 shipwars(쉽워즈)나 OTP(오티피)와 같은 용어를 포함하는, 비더(vidder)들 사이에서 현재 사용되는 완전히 새로운 어휘가 만들어졌다.
5. 2. 커플링 (Coupling)
팬비드는 제작자가 좋아하는 영화나 TV 프로그램에서 보는 사랑 이야기인 커플링과 관련되어 있다. 기존의 로맨틱 장면은 비디오 변환 또는 노래 선택을 통해 더욱 낭만적으로 만들 수 있다. 제작자는 관련 장면을 병치하거나 추가 자료를 삽입하여 원본 텍스트에 나타나지 않는 로맨틱한 커플링을 주장할 수도 있다. 스크린 커플의 지지자는 클립을 조작하여 해당 커플링을 통합하는 비드 내 현실에 맞게 장면을 소급하여 변경하기도 한다.[11] 이로 인해 shipwars와 OTP와 같은 용어를 포함하는 비더(vidder) 사이에서 현재 사용되는 완전히 새로운 어휘가 불가피하게 생성되었다.6. 저작권과 공정 이용
뉴미디어와 디지털 시대에 TV와 온라인 미디어가 점점 융합되면서 프로슈머는 저작권으로 보호된 자료로 작품을 제작할 수 있게 되었다.[38]
미국의 저작권법은 팬 비디오(Fanvids)에 사용된 영상, 음악의 발췌 권리를 그 자료를 최초로 제작한 사람의 소유물로 간주한다. 그 결과 일부 팬과 변호사는 팬 비디오가 저작권법을 위반하고 있다고 우려한다. 변형적 작품을 위한 조직 등에 소속된 팬과 변호사는 영상 이미지의 작은 조각만 창의적으로 사용되고 이익이 발생하지 않는다는 점을 들어 팬 비디오는 공정 이용에 해당한다고 주장한다.[39]
유튜브(YouTube) 등의 웹사이트는 저작권으로 보호된 콘텐츠 업로드에 주의를 기울이는 한편, 수천 개의 팬 비디오가 업로드되어 있다.[40] [41]
최근 제임스 H. 빌링턴(미국 의회 도서관장)은 섹션 1201 규범 작성에 관한 성명에서 DVD 보안 프로토콜 우회는 우회에 대한 DMCA의 적용 대상이 아니라고 언급했다. 빌링턴은 특히 비디오를 포함한 "비영리 비디오" 제작을 허용하고 있다.[42]
6. 1. 저작권 문제
뉴미디어와 디지털화 시대에 텔레비전과 온라인 미디어가 점점 더 융합되면서, 프로슈머는 저작권이 있는 자료를 사용하여 자신만의 작품을 만들 수 있다.[12]미국 저작권법은 팬비디오에 사용된 클립과 음악을 라디오, 텔레비전/영화용으로 처음 제작한 사람의 소유로 간주한다. 그 결과, 일부 팬과 변호사들은 팬비디오가 저작권 침해에 해당한다고 우려하며 주장한다. 변형적 저작물 기구와 같은 다른 팬들과 변호사들은 팬비디오가 저작권법의 공정 이용 예외에 해당한다고 주장하는데, 이는 비디오 이미지의 작은 스니펫만 창의적으로 사용되고 이윤이 발생하지 않기 때문이다.[13]
유튜브와 같은 웹사이트는 수천 개의 팬비디오가 업로드되었음에도 불구하고 저작권이 있는 자료의 업로드를 경고한다. 해당 웹사이트에 자료를 올린 팬들은 저작권 침해 메시지와 함께 비디오가 삭제되는 경우도 있다.[1][2]
그러나 최근 제임스 H. 빌링턴(미국 의회 도서관 관장)은 1201조 규칙 제정과 관련한 성명에서 DVD의 영화에 대한 보안 프로토콜 우회는 우회 방지에 관한 디지털 밀레니엄 저작권법 조항의 적용을 받지 않는다고 언급했다. 빌링턴은 특히 비디오를 포함하는 "비상업적 비디오"의 제작을 허용했다.[14]
6. 2. 공정 이용 (Fair Use)
뉴미디어와 디지털화 시대에 텔레비전과 온라인 미디어가 점점 더 융합되면서, 프로슈머는 저작권이 있는 자료를 사용하여 자신만의 작품을 만들 수 있다.[12]미국 저작권법은 팬비디오에 사용된 클립과 음악을 라디오, 텔레비전/영화용으로 처음 제작한 사람의 소유로 간주한다. 그 결과, 일부 팬과 변호사들은 팬비디오가 저작권 침해에 해당한다고 우려하며 주장한다. 변혁적 저작물 기구와 같은 다른 팬들과 변호사들은 팬비디오가 저작권법의 공정 이용 예외에 해당한다고 주장하는데, 이는 비디오 이미지의 작은 스니펫만 창의적으로 사용되고 이윤이 발생하지 않기 때문이다.[13]
YouTube와 같은 웹사이트는 수천 개의 팬비디오가 업로드되었음에도 불구하고 저작권이 있는 자료의 업로드를 경고한다. 해당 웹사이트에 자료를 올린 팬들은 저작권 침해 메시지와 함께 비디오가 삭제되는 경우도 있다.[1][2]
그러나 최근 제임스 H. 빌링턴(미국 의회 도서관 관장)은 1201조 규칙 제정과 관련한 성명에서 DVD의 영화에 대한 보안 프로토콜 우회는 우회 방지에 관한 디지털 밀레니엄 저작권법 조항의 적용을 받지 않는다고 언급했다. 빌링턴은 특히 비디오를 포함하는 "비상업적 비디오"의 제작을 허용했다.[14]
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