성악 음역
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1. 개요
성악 음역은 특정 목소리가 낼 수 있는 음높이의 범위를 의미하며, 성악 교육가들은 음악적으로 유용한 음높이의 범위를 음역으로 정의한다. 성구, 즉 후두 내에서 소리를 내는 다양한 방식을 통해 음역이 결정되며, 모달 레지스터 내에서 사용 가능한 음높이가 일반적으로 가수의 음역을 결정하는 데 포함된다. 인간 목소리의 음역은 성별에 따라 차이가 있으며, 여성의 음역이 남성보다 평균적으로 높다. 성악 음역은 소프라노, 메조소프라노, 알토, 테너, 바리톤, 베이스 등 6가지 기본 음역으로 분류되며, 오페라와 합창 음악 등 다양한 음악 장르에서 음역 분류가 사용된다.
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- 성악 음역 - 테너
테너는 남성 성인 가수의 가장 높은 음역으로, 오페라에서는 B♭₂에서 D₅까지의 음역을 가지며 음색과 역할에 따라 다양한 유형으로 나뉘고, 합창 음악에서는 주요 성부 중 하나이며 극적이고 강렬한 표현에 적합하여 주역을 맡는 경우가 많다. - 성악 음역 - 바리톤
바리톤은 베이스와 테너 사이의 음역을 가진 남성 성악가로, 18세기 이후 독립적인 음역으로 자리 잡았으며, 19세기 벨칸토 창법 발전과 함께 다양한 하위 유형으로 분화되어 오페라와 대중음악, 한국 성악계에서 중요한 역할을 한다. - 가창 - 보컬
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비브라토는 음악에서 음높이를 주기적으로 미세하게 흔들어 음색에 생동감과 따뜻함을 더하는 기법으로, 19세기 이후 서양 음악에서 보편적으로 사용되기 시작하여 다양한 악기와 장르에서 활용된다.
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2. 성악 음역의 정의와 노래
성악 음역은 특정 목소리가 낼 수 있는 가장 낮은 음에서 가장 높은 음까지의 범위를 의미한다. 하지만 이러한 정의는 노래할 때 "음역"이라고 하는 것과는 다른 경우가 많다.[2]
2. 1. 성악 교육학과 음역
성악 교육가들은 음역을 가수가 낼 수 있는 "음악적으로 유용한" 음높이의 총 범위로 정의하는 경향이 있다. 이는 목소리가 낼 수 있는 일부 음표가 여러 가지 이유로 공연 중에 가수가 사용할 수 없는 것으로 간주될 수 있기 때문이다.[2] 예를 들어, 오페라에서 모든 가수는 마이크의 도움 없이 오케스트라 위로 성량을 내야 한다. 따라서 오페라 가수는 오케스트라 위로 적절하게 발성할 수 있는 음표만 자신의 음역에 포함할 수 있다. 반대로, 대중음악 가수는 마이크의 도움으로 들을 수 있는 음표를 포함할 수 있다.고려해야 할 또 다른 요소는 다양한 형태의 발성 방식을 사용하는 것이다. 사람의 목소리는 후두 내에서 서로 다른 생리적 과정을 사용하여 소리를 낼 수 있다. 이러한 다양한 형태의 발성을 성구라고 한다. 성구의 정확한 수와 정의는 노래 분야에서 논쟁의 여지가 있는 주제이지만, 과학에서는 휘슬 레지스터, 가성, 모달 레지스터, 보컬 프라이 레지스터의 네 가지 레지스터만 식별한다. 일반적으로 일반적인 말과 대부분의 노래에서 사용되는 모달 레지스터 내에서 사용 가능한 음높이만 가수의 음역을 결정할 때 포함된다. 카운터테너가 가성을 사용하고 콜로라투라 소프라노가 휘슬 레지스터를 사용하는 오페라의 경우와 같은 예외가 있다.[1] 따라서 이러한 레지스터의 음표는 이러한 목소리의 음역에 포함된다.[2]
2. 2. 성구와 음역
성악 음역의 가장 폭넓은 정의는 특정 목소리가 낼 수 있는 가장 낮은 음에서 가장 높은 음까지의 범위이지만, 이러한 광범위한 정의는 노래의 맥락에서 "음역"을 논할 때 종종 의미하는 바가 아니다. 성악 교육가들은 음역을 가수가 낼 수 있는 "음악적으로 유용한" 음높이의 총 범위로 정의하는 경향이 있다. 이는 목소리가 낼 수 있는 일부 음표가 여러 가지 이유로 공연 중에 가수가 사용할 수 없는 것으로 간주될 수 있기 때문이다.[2] 예를 들어, 오페라에서 모든 가수는 마이크의 도움 없이 오케스트라 위로 성량을 내야 한다. 따라서 오페라 가수는 오케스트라 위로 적절하게 발성할 수 있는 음표만 자신의 음역에 포함할 수 있다. 반대로, 대중음악 가수는 마이크의 도움으로 들을 수 있는 음표를 포함할 수 있다.고려해야 할 또 다른 요소는 다양한 형태의 발성 방식을 사용하는 것이다. 사람의 목소리는 후두 내에서 서로 다른 생리적 과정을 사용하여 소리를 낼 수 있다. 이러한 다양한 형태의 발성을 성구라고 한다. 성구의 정확한 수와 정의는 노래 분야에서 논쟁의 여지가 있는 주제이지만, 과학에서는 휘슬 레지스터, 가성, 모달 레지스터, 보컬 프라이 레지스터의 네 가지 레지스터만 식별한다. 일반적으로 일반적인 말과 대부분의 노래에서 사용되는 모달 레지스터 내에서 사용 가능한 음높이만 가수의 음역을 결정할 때 포함된다. 카운터테너가 가성을 사용하고 콜로라투라 소프라노가 휘슬 레지스터를 사용하는 오페라의 경우와 같은 예외가 있다.[1] 따라서 이러한 레지스터의 음표는 이러한 목소리의 음역에 포함된다.[2]
3. 인간 목소리 음높이의 성별 이형성과 진화
인간 목소리의 최고 음역은 평균적으로 남성이 여성보다 약 절반 정도 높다.[3] 신장과 체적을 통제한 후에도 남성의 목소리는 더 낮게 유지된다. 찰스 다윈은 인간의 목소리가 여성의 배우자 선택을 통해 이성 간 성 선택을 통해 진화했다고 제안했다.[4]
3. 1. 다윈의 성 선택 가설
찰스 다윈은 인간의 목소리가 여성의 배우자 선택을 통해 이성 간 성 선택을 통해 진화했다고 제안했다.[4] Puts (2005)는 남성 목소리 음정에 대한 선호도가 월경 주기의 단계에 따라 변화한다는 것을 보여주었고,[5] Puts (2006)은 여성이 단기적인 성적 관계를 위해 주로 더 낮은 남성 목소리를 선호한다는 것을 발견했다.[6] 남성 간 경쟁을 통한 동성 내 선택 또한 목소리 음정의 선택을 유발한다. 음정은 대인 관계의 힘과 관련이 있으며,[7] 남성은 경쟁자와 대화할 때 인식된 우세함에 따라 음정을 조정하는 경향이 있다.[6]3. 2. 현대 사회와 목소리
인간 목소리의 최고 음역은 평균적으로 남성이 여성보다 약 절반 정도 높다.[3] 신장과 체적을 통제한 후에도 남성의 목소리는 더 낮게 유지된다. 찰스 다윈은 인간의 목소리가 여성의 배우자 선택을 통해 이성 간 성 선택을 통해 진화했다고 제안했다.[4] Puts (2005)는 남성 목소리 음정에 대한 선호도가 월경 주기의 단계에 따라 변화한다는 것을 보여주었고,[5] Puts (2006)은 여성이 단기적인 성적 관계를 위해 주로 더 낮은 남성 목소리를 선호한다는 것을 발견했다.[6] 남성 간 경쟁을 통한 동성 내 선택 또한 목소리 음정의 선택을 유발한다. 음정은 대인 관계의 힘과 관련이 있으며,[7] 남성은 경쟁자와 대화할 때 인식된 우세함에 따라 음정을 조정하는 경향이 있다.[6]4. 성악 음역과 음역 분류
성악 음역은 음역으로 노래하는 목소리를 분류하는 데 매우 중요하며, 때로는 두 용어가 서로 혼동되기도 한다. 음역은 특정 식별 자질이나 특성을 가진 것으로 인식되는 인간의 노래 목소리의 특별한 종류이며, 성악 음역은 그러한 특성 중 하나일 뿐이다.[8] 성량, 성악 테시투라, 성악 음색, 성악 전환점, 신체적 특성, 음성 레벨, 과학적 테스트 및 성악 레지스터와 같은 다른 요인들을 결합하여 가수의 목소리를 특정 종류의 노래 사용 또는 음역으로 분류한다.[8]
음역 분류 분야는 유럽 클래식 음악에서 발전했으며, 일반적으로 다른 형태의 노래에는 적용되지 않는다. 오페라에서 잠재적인 목소리와 가능한 역할을 연결하는 데 사용되는 음역 분류에는 독일 파흐 시스템, 이탈리아 오페라 전통, 프랑스 오페라 전통 등 여러 시스템이 있다.[1] 합창 음악 시스템을 포함하여 다른 분류 시스템도 존재한다.[9]
어떤 시스템도 보편적으로 적용되거나 받아들여지지 않지만,[10] 이러한 시스템에서 식별된 대부분의 음역 유형은 주요 음역 분류 시스템에서 인정되는 7가지 주요 음역 범주(소프라노, 메조소프라노, 알토, 카운터테너, 테너, 바리톤, 베이스)에 속하는 하위 유형이다.[10] 여성은 소프라노, 메조소프라노, 알토로, 남성은 카운터테너, 테너, 바리톤, 베이스로 나뉜다. 사춘기 이전 어린이의 목소리는 트레블이라고 한다. 각 주요 범주 내에는 콜로라투라 능력 및 성량과 같은 특정 성악 특성을 식별하여 목소리를 구별하는 여러 하위 범주가 있다.[1]
성악 음역 자체는 가수의 음역을 결정하지 않는다. 각 음역은 일반적으로 관련된 성악 음역을 가지지만, 인간의 노래 목소리는 둘 이상의 음역을 포함하거나 두 음역의 전형적인 음역 사이에 있을 수 있다. 보컬 선생님은 가수의 목소리를 분류할 때 성악 음역을 여러 요인 중 하나로만 사용하며,[2] 테시투라(목소리가 가장 편안하게 노래하는 부분)와 성악 음색(노래 목소리의 특징적인 소리)이 더 중요하다.[1]
예를 들어, 여성 가수는 메조소프라노의 낮은 음과 소프라노의 높은 음을 모두 포함하는 성악 음역을 가질 수 있다. 보컬 선생님은 가수가 더 높게 또는 낮게 노래하는 것을 편안해하는지, 그리고 소프라노가 메조소프라노보다 가볍고 풍부하지 않은 성악 소리를 내는지 등을 고려하여 소프라노 또는 메조소프라노로 분류한다. 그러나 가수의 성악 음역 크기에 관계없이 두 개 이상의 음역으로 분류하지는 않는다.[2]
4. 1. 서양 클래식 음악의 음역 분류 체계
성악 음역은 음역으로 노래하는 목소리를 분류하는 데 매우 중요한 역할을 하며, 때로는 두 용어가 서로 혼동되기도 한다. 음역은 특정 식별 자질이나 특성을 가진 것으로 인식되는 인간의 노래 목소리의 특별한 종류이며, 성악 음역은 그러한 특성 중 하나일 뿐이다. 다른 요인으로는 성량, 성악 테시투라, 성악 음색, 성악 전환점, 신체적 특성, 음성 레벨, 과학적 테스트 및 성악 레지스터가 있다. 이 모든 요인을 결합하여 가수의 목소리를 특정 종류의 노래 사용 또는 음역으로 분류한다.[8]음역 분류 분야는 유럽 클래식 음악에서 발전했으며 일반적으로 다른 형태의 노래에는 적용되지 않는다. 음역 분류는 종종 오페라에서 잠재적인 목소리와 가능한 역할을 연결하는 데 사용된다. 독일 파흐 시스템, 이탈리아 오페라 전통 및 프랑스 오페라 전통을 포함하여 여러 시스템이 사용되고 있다.[1] 합창 음악 시스템을 포함하여 다른 분류 시스템도 있다.[9]
어떤 시스템도 보편적으로 적용되거나 받아들여지지 않는다.[10] 그러나 이러한 시스템에서 식별된 대부분의 음역 유형은 대부분 모든 주요 음역 분류 시스템에서 인정되는 7가지 주요 음역 범주에 속하는 하위 유형이다.[10] 여성은 일반적으로 소프라노, 메조소프라노, 알토의 세 그룹으로 나뉜다. 남성은 일반적으로 카운터테너, 테너, 바리톤, 베이스의 네 그룹으로 나뉜다. 사춘기 이전의 어린이의 목소리를 고려할 때 여덟 번째 용어인 트레블을 적용할 수 있다. 이러한 각 주요 범주 내에는 콜로라투라 능력 및 성량과 같은 특정 성악 특성을 식별하여 목소리를 구별하는 여러 하위 범주가 있다.[1]
성악 음역 자체는 가수의 음역을 결정하지 않는다. 각 음역은 일반적으로 관련된 성악 음역을 가지고 있지만, 인간의 노래 목소리는 둘 이상의 음역을 포함하거나 두 음역의 전형적인 음역 사이에 있는 성악 음역을 가질 수 있다. 따라서 보컬 선생님은 가수의 목소리를 분류할 때 성악 음역을 여러 요인 중 하나로만 사용한다.[2] 음역 분류에서 음역보다 더 중요한 것은 테시투라, 즉 목소리가 가장 편안하게 노래하는 부분과 성악 음색, 즉 노래 목소리의 특징적인 소리이다.[1] 예를 들어, 여성 가수는 메조소프라노의 낮은 음과 소프라노의 높은 음을 모두 포함하는 성악 음역을 가질 수 있다. 따라서 보컬 선생님은 가수가 더 높게 노래하는 것을 편안해하는지, 아니면 더 낮게 노래하는 것을 편안해하는지 살펴본다. 만약 그녀가 더 높게 노래하는 것을 더 편안하게 느낀다면, 선생님은 그녀를 소프라노로 분류할 것이다. 가수가 목소리의 중간에서 낮은 부분에서 노래하는 것을 더 편안하게 느낀다면 선생님은 그녀를 메조소프라노로 분류할 것이다. 선생님은 또한 목소리의 소리를 고려할 것이다. 소프라노는 메조소프라노보다 가볍고 풍부하지 않은 성악 소리를 내는 경향이 있다. 그러나 보컬 선생님은 가수의 성악 음역 크기에 관계없이 가수를 두 개 이상의 음역으로 분류하지 않는다.[2]
4. 2. 합창 음악의 음역 분류
합창 음악에서는 가수의 음역을 사용하여 파트를 나눈다. 합창 음악은 보통 소프라노, 알토, 테너, 베이스(SATB)의 네 가지 파트로 목소리를 나눈다. 여성은 소프라노, 메조소프라노, 알토로, 남성은 카운터테너, 테너, 바리톤, 베이스로 나뉜다. 사춘기 이전 어린이의 목소리는 트레블이라고 한다.[1] 이처럼 합창에서는 4성부 또는 그 이상의 성부로 나누어 곡을 구성하는 것이 일반적이다.4. 3. 6가지 기본 음역
성악 음역은 음역으로 노래하는 목소리를 분류하는 데 매우 중요한 역할을 하며, 때로는 두 용어가 서로 혼동되기도 한다. 음역은 특정 식별 자질이나 특성을 가진 것으로 인식되는 인간의 노래 목소리의 특별한 종류이며, 성악 음역은 그러한 특성 중 하나일 뿐이다. 다른 요인으로는 성량, 성악 테시투라, 성악 음색, 성악 전환점, 신체적 특성, 음성 레벨, 과학적 테스트 및 성악 레지스터가 있다.[8]음역 분류 분야는 유럽 클래식 음악에서 발전했으며 일반적으로 다른 형태의 노래에는 적용되지 않는다. 음역 분류는 종종 오페라에서 잠재적인 목소리와 가능한 역할을 연결하는 데 사용된다. 독일 파흐 시스템, 이탈리아 오페라 전통 및 프랑스 오페라 전통을 포함하여 여러 시스템이 사용되고 있다.[1] 합창 음악 시스템을 포함하여 다른 분류 시스템도 있다.[9] 어떤 시스템도 보편적으로 적용되거나 받아들여지지 않는다.[10]
성악 음역 자체는 가수의 음역을 결정하지 않는다. 각 음역은 일반적으로 관련된 성악 음역을 가지고 있지만, 인간의 노래 목소리는 둘 이상의 음역을 포함하거나 두 음역의 전형적인 음역 사이에 있는 성악 음역을 가질 수 있다. 따라서 보컬 선생님은 가수의 목소리를 분류할 때 성악 음역을 여러 요인 중 하나로만 사용한다.[2] 음역 분류에서 음역보다 더 중요한 것은 테시투라, 즉 목소리가 가장 편안하게 노래하는 부분과 성악 음색, 즉 노래 목소리의 특징적인 소리이다.[1]
성악 분류 체계 내에는 6가지 기본 음역(소프라노, 메조소프라노, 알토, 카운터테너, 테너, 바리톤, 베이스)이 있다. 아래에 제시된 음역은 근사치이며, 너무 엄격하게 적용할 필요는 없다.[11]
| 과학적 음높이 | 주파수(Hz) | 음역의 범위 |
|---|---|---|
| C6 (소프라노 C) | 1046.502 | 소프라노 |
| B5 | 987.7666 | |
| A5 | 880.0000 | 메조소프라노 |
| G5 | 783.9909 | |
| F5 | 698.4565 | 알토 |
| E5 | 659.2551 | |
| D5 | 587.3295 | |
| C5 (테너 C) | 523.2511 | 테너 |
| B4 | 493.8833 | |
| A4 (A440) | 440.0000 | 바리톤 |
| G4 | 391.9954 | |
| F4 | 349.2282 | |
| E4 | 329.6276 | 베이스 |
| D4 | 293.6648 | |
| C4 (가운데 C) | 261.6256 | |
| B3 | 246.9417 | |
| A3 | 220.0000 | |
| G3 | 195.9977 | |
| F3 | 174.6141 | |
| E3 | 164.8138 | |
| D3 | 146.8324 | |
| C3 | 130.8128 | |
| B2 | 123.4708 | |
| A2 | 110.0000 | |
| G2 | 97.99886 | |
| F2 | 87.30706 | |
| E2 | 82.40689 |
어린이의 목소리는 남녀 모두 ''트레블''로 묘사되지만, 보이 소프라노도 널리 사용된다.[1]
4. 3. 1. 여성
성악 분류 체계에는 6가지 기본 음역이 있으며, 여성의 음역에는 소프라노, 메조소프라노, 알토가 있다.[11]- 소프라노: 가장 높은 여성 음역으로 일반적으로 C4에서 C6 사이이다.
- 메조소프라노: 중간 여성 음역으로 일반적으로 A3에서 A5 사이이다.
- 알토: 가장 낮은 여성 음역으로 일반적으로 F3에서 F5 사이이다.[11]
몇몇 남성은 가성이나 드문 생리적 조건의 결과로 여성과 같은 음역으로 노래할 수 있지만, 이들은 여성 범주에 속하지 않으며, 대신 고전 음악 내에서는 카운터테너로 불린다.[2]
| 과학적 음높이 이름 | 주파수 (A440) | 소프라노 | 메조소프라노 | 알토 |
|---|---|---|---|---|
| C6 소프라노 C (높은 C) | 1046.502 | |||
| B5 | 987.7666 | |||
| A5 | 880.0000 | |||
| G5 | 783.9909 | |||
| F5 | 698.4565 | |||
| E5 | 659.2551 | |||
| D5 | 587.3295 | |||
| C5 테너 C | 523.2511 | |||
| B4 | 493.8833 | |||
| A4 A440 | 440.0000 | |||
| G4 | 391.9954 | |||
| F4 | 349.2282 | |||
| E4 | 329.6276 | |||
| D4 | 293.6648 | |||
| C4 가운데 C | 261.6256 | |||
| B3 | 246.9417 | |||
| A3 | 220.0000 | |||
| G3 | 195.9977 | |||
| F3 | 174.6141 | |||
| E3 | 164.8138 | |||
| D3 | 146.8324 | |||
| C3 | 130.8128 |
4. 3. 2. 남성
성악 분류 체계에는 6가지 기본 음역이 있으며, 그중 남성 음역에는 테너, 바리톤, 베이스가 있다.[11] 각 음역별 일반적인 음역은 다음과 같다.- 테너: 가장 높은 남성 음역으로 일반적으로 C에서 C 사이이다.
- 바리톤: 중간 남성 음역으로 일반적으로 A에서 A 사이이다.
- 베이스: 가장 낮은 남성 음역으로 일반적으로 E에서 E 사이이다.
몇몇 남성은 가성이나 드문 생리적 조건의 결과로 여성과 같은 음역으로 노래할 수 있는데, 이들은 고전 음악 내에서는 카운터테너로 불린다.[2] 그러나 현대 음악에서는 이러한 남성 음역에 대해 "테너"라는 용어를 사용하는 것이 더 적절하다.[2]
합창 음악 내에는 성인을 위한 4가지 범주, 즉 여성의 소프라노와 알토, 남성의 테너와 베이스만 있다.[12]
영국에서는 "남성 알토"라는 용어가 가성 창법을 사용하여 합창단의 알토 파트를 노래하는 남자를 지칭한다. 이러한 관행은 카운터테너라는 용어가 더 자주 사용되는 영국 외의 지역에서는 훨씬 덜 일반적이다. 카운터테너는 또한 오페라에서 솔로 가수로 널리 사용되지만, 솔로 가수를 지칭하기 위해 "남성 알토"라는 용어는 결코 사용되지 않는다.
4. 3. 3. 예외적인 경우: 카운터테너
몇몇 남성은 가성이나 드문 생리적 조건의 결과로 여성과 같은 음역으로 노래할 수 있다. 이들은 여성 범주에 속하지 않으며, 대신 고전 음악 내에서는 카운터테너로 불린다. 그러나 현대 음악에서는 이러한 남성 음역에 대해 "테너"라는 용어를 사용하는 것이 더 적절하다.[2]영국에서는 "남성 알토"라는 용어가 가성 창법을 사용하여 합창단의 알토 파트를 노래하는 남자를 지칭한다. 이러한 관행은 카운터테너라는 용어가 더 자주 사용되는 영국 외의 지역에서는 훨씬 덜 일반적이다. 카운터테너는 오페라에서 솔로 가수로 널리 사용되지만, 솔로 가수를 지칭하기 위해 "남성 알토"라는 용어는 결코 사용되지 않는다.
4. 4. 음역 분류 시 고려 사항
성악 음역은 음역으로 노래하는 목소리를 분류하는 데 매우 중요한 역할을 하며, 때로는 두 용어가 서로 혼동되기도 한다. 음역은 특정 식별 자질이나 특성을 가진 것으로 인식되는 인간의 노래 목소리의 특별한 종류이며, 성악 음역은 그러한 특성 중 하나일 뿐이다. 다른 요인으로는 성량, 성악 테시투라, 성악 음색, 성악 전환점, 신체적 특성, 음성 레벨, 과학적 테스트 및 성악 레지스터가 있다. 이 모든 요인을 결합하여 가수의 목소리를 특정 종류의 노래 사용 또는 음역으로 분류한다.[8]음역 분류는 종종 오페라에서 잠재적인 목소리와 가능한 역할을 연결하는 데 사용된다. 독일 파흐 시스템, 이탈리아 오페라 전통 및 프랑스 오페라 전통을 포함하여 여러 시스템이 사용되고 있다.[1] 합창 음악 시스템을 포함하여 다른 분류 시스템도 있다.[9] 어떤 시스템도 보편적으로 적용되거나 받아들여지지 않는다.[10]
성악 음역 자체는 가수의 음역을 결정하지 않는다. 각 음역은 일반적으로 관련된 성악 음역을 가지고 있지만, 인간의 노래 목소리는 둘 이상의 음역을 포함하거나 두 음역의 전형적인 음역 사이에 있는 성악 음역을 가질 수 있다. 따라서 보컬 선생님은 가수의 목소리를 분류할 때 성악 음역을 여러 요인 중 하나로만 사용한다.[2] 음역 분류에서 음역보다 더 중요한 것은 테시투라, 즉 목소리가 가장 편안하게 노래하는 부분과 성악 음색, 즉 노래 목소리의 특징적인 소리이다.[1]
예를 들어, 여성 가수는 메조소프라노의 낮은 음과 소프라노의 높은 음을 모두 포함하는 성악 음역을 가질 수 있다. 따라서 보컬 선생님은 가수가 더 높게 노래하는 것을 편안해하는지, 아니면 더 낮게 노래하는 것을 편안해하는지 살펴본다. 만약 그녀가 더 높게 노래하는 것을 더 편안하게 느낀다면, 선생님은 그녀를 소프라노로 분류할 것이다. 가수가 목소리의 중간에서 낮은 부분에서 노래하는 것을 더 편안하게 느낀다면 선생님은 그녀를 메조소프라노로 분류할 것이다. 선생님은 또한 목소리의 소리를 고려할 것이다. 소프라노는 메조소프라노보다 가볍고 풍부하지 않은 성악 소리를 내는 경향이 있다. 그러나 보컬 선생님은 가수의 성악 음역 크기에 관계없이 가수를 두 개 이상의 음역으로 분류하지 않는다.[2]
5. 한국의 성악과 음역 분류
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참조
[1]
서적
The Diagnosis and Correction of Vocal Faults
Genovex Music Group
[2]
서적
The Science of Vocal Pedagogy: Theory and Application
Indiana University Press
[3]
간행물
Principles of voice production
National Center for Voice and Speech
[4]
서적
The descent of man, and selection in relation to sex
Murray
[5]
논문
Mating context and menstrual phase affect female preferences for male voice pitch
[6]
논문
Dominance and the evolution of sexual dimorphism in human voice pitch
[7]
논문
Voice pitch and amplitude convergence as a metric of quality in dyadic interviews
[8]
논문
Voice Classification: An Examination of Methodology
1979-01
[9]
서적
Choral Pedagogy, Third Edition
https://books.google[...]
Plural Publishing, Incorporated
[10]
서적
Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy
University of Toronto Press
[11]
서적
Vocal Workouts for the Contemporary Singer
https://archive.org/[...]
Berklee Press Publications
[12]
서적
Choral Pedagogy
Plural Publishing, Inc
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