스페이스 오페라
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1. 개요
스페이스 오페라는 우주를 배경으로 하는 SF 장르로, 명확한 정의는 시대와 언어권에 따라 다르게 내려진다. 일반적으로 텔레비전 드라마, 영화 또는 과학 소설 모험 이야기로 정의되며, 행성 로맨스와 유사하지만 우주 여행에 더 큰 비중을 둔다. 1941년 윌슨 터커에 의해 비꼬는 용어로 처음 사용되었으며, 1970년대 이후에는 뉴 스페이스 오페라가 등장하여 현실적이고 복잡한 특징을 보였다. 밀리터리 SF, 우주 서부극, 슈퍼히어로물 등과 관계를 맺으며, 한국에서는 1970년대 이후 다양한 영상 작품과 만화, 소설 등을 통해 대중화되었다. 또한, 여러 작품을 통해 패러디되기도 한다.
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스타워즈는 조지 루카스가 기획한 SF 프랜차이즈로, 영화, TV 시리즈, 소설 등 다양한 형태로 제작되었으며, 스카이워커 가문을 중심으로 은하 제국과 제다이 기사단의 대립을 다루며, 포스, 광선검, 명대사 등을 통해 대중문화와 영화 산업에 큰 영향을 미쳤다. - 스페이스 오페라 - 은하철도 999
은하철도 999는 마츠모토 레이지가 그린 SF 만화로, 기계 인간에게 어머니를 잃은 소년 테츠로가 메텔과 함께 기계 몸을 얻기 위해 은하철도 999호를 타고 우주를 여행하는 이야기를 담고 있으며, TV 애니메이션 등으로 제작되어 한국에서도 방영되었다. - 1940년대 신조어 - 레이더
레이더는 전자기파를 발사하여 반사 신호를 분석하여 물체의 거리, 속도, 방향 정보를 얻는 기술이며, 송신기, 수신기, 안테나 등으로 구성되어 다양한 신호 방식을 사용하고, 기상, 항공, 해상, 군사 등 여러 분야에서 활용된다. - 1940년대 신조어 - 비정부 기구
비정부 기구(NGO)는 정부나 회원국이 아닌 민간 조직으로, 다양한 분야에서 활동하며 사회 문제 해결에 기여하지만, 신자유주의적 패러다임, 외교 정책 수단으로 사용, 자금 조달 등의 과제에 직면해 있다.
| 스페이스 오페라 |
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2. 정의
스페이스 오페라는 명확하게 정의하기 어려운 장르이다. 여러 언어권에서 다양한 정의가 존재하며, 시대에 따라 그 의미가 변화해왔다.[32]
- 일반적인 정의: 하트웰과 크레이머는 스페이스 오페라를 "다채롭고 극적이며 대규모의 과학 소설 모험으로, 유능하고 때로는 아름답게 쓰여졌으며, 일반적으로 공감적이고 영웅적인 중심 인물과 플롯 액션에 초점을 맞추고 있으며, 일반적으로 비교적 먼 미래, 우주 또는 다른 세계를 배경으로 하며, 특징적으로 낙관적인 톤을 띤다. 전쟁, 해적질, 군사적 미덕, 그리고 매우 대규모의 액션, 큰 위험을 다루는 경우가 많다."라고 정의한다.[7]
- 윌슨 터커의 초기 정의 (부정적): 1941년 팬 작가이자 작가인 윌슨 터커는 판타지 잡지 ''르 좀비''에 기고한 기사에서 "낡고, 닳고, 냄새나고, 낡은 우주선 이야기"라고 정의하였다.[12][10] 당시 미국에서는 라디오 연속극이 많은 비누 제조업체의 후원을 받아 비누 오페라로 대중적으로 알려졌으며,[11] 터커는 스페이스 오페라를 과학 소설과 같은 것으로 보았다.
- 브라이언 올디스의 재정의 (긍정적): 1960년대부터 시작되어 1970년대에 널리 받아들여진 스페이스 오페라는 브라이언 올디스가 ''스페이스 오페라(1974)''에서 정의한 대로 "좋은 옛 것"으로 재정의되었다.[7]
- A.K. 듀보프의 정의: A.K. 듀보프는 스페이스 오페라를 "규모 면에서 서사적이며 등장인물들과 개인적으로 연결되어 있다. 그것은 사람들이 자신보다 더 큰 무언가를 마주하고 승리하기 위해 고군분투하는 이야기이다. 지구 밖의 배경이 중심이지만, 우주선에 있거나 다른 행성을 방문하는 것만으로는 자격이 충분하지 않다. 또한 드라마가 있어야 하고, 이야기가 단순히 우주를 배경으로 하는 것을 넘어 진정한 스페이스 오페라로 격상시킬 만큼 충분히 광범위해야 한다."라고 정의한다.[14]
스페이스 오페라는 행성 로맨스와 유사하지만, 우주 여행 자체에 더 큰 비중을 둔다는 점에서 차이가 있다.[9]
3. 역사
스페이스 오페라는 "텔레비전, 라디오 드라마, 또는 과학 소설 모험 이야기인 영화"로 정의된다.[8] 행성 로맨스와 유사하지만, 행성 로맨스가 외계 세계에 초점을 맞추는 반면 스페이스 오페라는 우주 여행을 강조한다는 차이점이 있다.[9]
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"스페이스 오페라"라는 용어는 1941년 팬 작가이자 작가인 윌슨 터커가 판타지 잡지 ''르 좀비''에 기고한 기사에서 비꼬는 용어로 처음 사용되었다.[10] 당시 미국의 라디오 연속극은 소프 오페라로 불렸는데, 터커는 스페이스 오페라를 이와 유사한 과학 소설, 즉 "낡고, 닳고, 냄새나고, 낡은 우주선 이야기"라고 정의했다.[12][10]
1960년대부터 스페이스 오페라는 재정의되기 시작하여, 1970년대에는 브라이언 올디스가 정의한 "좋은 옛 것"으로 널리 받아들여졌다.[7] 그러나 이 정의에 대한 이의가 제기되었고, 1980년대 초에는 ''스타워즈''와 같은 작품에 이 용어가 사용되면서 다시 재정의되었다.[7] 1990년대 초에 이르러서야 스페이스 오페라는 과학 소설의 정식 장르로 인식되기 시작했다.[7]
데이비드 게데스 하트웰과 캐서린 크레이머는 스페이스 오페라에 대한 "일반적인 합의는 존재하지 않으며, 최고의 작가군도 정해져 있지 않으며, 어떤 작품이 스페이스 오페라로 부르기에 적합한지도 정해져 있지 않다"고 지적했다.[32]
A.K. 듀보프는 스페이스 오페라를 "규모 면에서 서사적이며 등장인물들과 개인적으로 연결되어 있다. 사람들이 자신보다 더 큰 무언가를 마주하고 승리하기 위해 고군분투하는 이야기이다."라고 정의한다.[14]
스페이스 오페라는 기술 발전과 발명의 영향에 중점을 두는 하드 SF와 비교되기도 한다.
3. 1. 초기 (프로토 스페이스 오페라)
스페이스 오페라 장르가 정립되기 이전에도 우주를 배경으로 한 모험 이야기는 존재했다. 이러한 작품들을 '프로토 스페이스 오페라'라고 부른다.[16] 19세기 중반 프랑스 작가들이 초기 프로토 스페이스 오페라 작품들을 썼는데, 예를 들어 니콜라-에드메 레티프의 ''사후의 사람들''(1802), C. I. 데퐁트네의 ''별 또는 카시오페이아의 Psi: 우주의 한 세계의 놀라운 이야기''(1854), 카미유 플라마리옹의 ''빛''(1872)이 있다.
프로토 스페이스 오페라는 널리 인기를 얻지는 못했지만, 빅토리아 시대 문학과 에드워드 시대의 과학 소설 시대 후반에 가끔 쓰였다. 퍼시 그레그, 가렛 P. 서비시, 조지 그리피스, 로버트 크로미의 작품에서 찾아볼 수 있다.[36] 과학 소설 학자 E. F. 블레이러는 1990년 참고 문헌 ''과학 소설: 초기''에서 로버트 윌리엄 콜의 ''제국을 위한 투쟁: 2236년의 이야기''(1900)를 최초의 스페이스 오페라로 인용했다.[37] 이 소설은 태양계의 지구인과 시리우스 성계를 본성으로 하는 흉폭한 휴머노이드형 외계인과의 싸움을 그리고 있다. 하지만, 이 소설은 1880년부터 1914년에 걸쳐 인기를 끌었던 국수주의적 픽션 장르(미래 전쟁 픽션)에서 파생된 것이며[38], 세계 최초의 스페이스 오페라라고 부르는 것에 대해서는 이견을 제시하는 사람도 많다.
3. 2. 장르의 확립 (1920년대 ~ 1940년대)
E. E. "독" 스미스는 종종 "스페이스 오페라의 아버지"로 불린다. 그의 첫 작품인 The Skylark of Space영어 (어메이징 스토리즈 1928년 8-10월호)는 최초의 위대한 스페이스 오페라로 자주 불린다.[35] 이 작품은 성간 항법을 발명한 과학자의 이야기와 에드거 라이스 버로스 스타일의 행성 모험물 또는 사이언스 픽션을 묶은 듯한 이야기이다.[32]스페이스 오페라가 펄프 매거진에 정기적으로 게재되기 시작한 것은 1920년대 말부터이다.[32][35] 세계 최초의 스페이스 오페라 영화는 덴마크의 Himmelskibet영어 (1918)이다.[39] 초기 우주 모험 활극은 외계인에 의한 지구 침략이나 천재 발명가에 의한 우주선 발명과 같은 이야기가 많지만, 순수한 스페이스 오페라에서는 우주 여행이 당연한 것으로 묘사되어 (그 때문에, 먼 미래의 이야기라는 설정이다) 준비 등을 생략하고 곧바로 우주 공간으로 가서 활약한다.
초기 소설로는, J. 슐로셀의 ''Invaders from Outside영어''(위어드 테일즈 1925년 1월호)[40], 레이 커밍스의 ''Tarrano the Conqueror영어'' (1925), 에드먼드 해밀턴의 ''Across Space영어'' (1926)와 「충돌하는 태양」(위어드 테일즈 1928년 8/9월호), J. 슐로셀의 ''The Second Swarm영어''(어메이징 스토리즈 1928년 가을호)와 ''The Star Stealers영어'' (위어드 테일즈 1929년 2월호) 등이 있다.[35]
스미스의 후속작 렌즈맨 시리즈, 에드먼드 해밀턴의 캡틴 퓨처 시리즈, 그리고 존 W. 캠벨이나 잭 윌리엄슨 등의 1930년대부터 1940년대에 걸친 작품들은 인기를 끌었고, 다른 작가들도 그들을 모방했다. 1940년대 초에는 비슷한 작품이나 무분별한 작품들이 범람했고, 일부 팬들이 원래 경멸적인 의미의 "스페이스 오페라"라는 호칭을 만들어내게 되었다.
3. 3. 재평가와 부활 (1950년대 ~ 1970년대)
1940년대 초, 일부 팬들은 스페이스 오페라의 과장성과 반복성에 반발했다. 당시 팬 작가였던 윌슨 터커는 팬진 기사에서 "스페이스 오페라"라는 용어를 멸칭으로 사용했다.[33] 그는 스페이스 오페라를 "잘게 썰리고, 갈리고, 악취가 나고, 시대에 뒤떨어진 우주선 이야기"라고 정의했다.[34] 이는 당시 유행하던 소프 오페라와 서부극을 의미하는 호스 오페라에서 영향을 받은 표현이었다.그러나 시간이 지나면서 스페이스 오페라의 매력은 재평가되었다. 1960년대부터 새로운 정의가 생겨났고, 1970년대에는 브라이언 올디스가 1974년 앤솔로지에서 정의한 "좋았던 옛날의 SF"라는 정의가 널리 퍼졌다.[32] 물론 델 레이 북스를 경영하던 편집자 주디 린 델 레이와 그의 남편 레스터 델 레이는 스페이스 오페라가 시대에 뒤떨어진 것이 아니라고 반박했다.[32]
1980년대 초, 《스타워즈》와 같은 작품들이 스페이스 오페라로 불리면서, 이 장르는 "우주를 무대로 한 모험 활극"으로 재정의되었다.[32]
3. 4. 뉴 스페이스 오페라 (1970년대 이후)
1970년대에 주로 영국의 일부 작가들이 스페이스 오페라를 재활성화하기 시작했다.[41] 이 흐름은 M. 존 해리슨의 ''The Centauri Device'' (1975) 출판, 데이비드 프린글과 콜린 그린랜드가 편집한 인터존 (잡지)영어 1984년 여름호[41], 스타워즈 시리즈의 성공[32] 등의 사건으로 두드러졌다."뉴 스페이스 오페라"는 사이버펑크의 영향을 받아 기존의 스페이스 오페라보다 어둡고, "인류의 대승리"라는 틀에 갇히지 않으며, 새로운 과학 기술을 도입하고, 인물 묘사에 더 많은 노력을 기울였다.[32] 과학적으로는 더 엄밀하며, 규모의 크기를 스페이스 오페라에서 계승했다.
뉴 스페이스 오페라는 오래된 스페이스 오페라에 대한 반발이기도 하다. 뉴 스페이스 오페라를 지지하는 사람들은 인물 묘사, 문학적 수준, 진실성, 동시대 사회 문제의 윤리적 탐구 등을 그 특징으로 꼽는다. 폴 J. 마콜리와 Levy[42]는 이언 뱅크스, 스티븐 백스터, M. 존 해리슨, 알래스터 레이놀즈, 폴 J. 마콜리[41], 켄 맥레오드, 피터 F. 해밀턴, 저스티나 롭슨을 주요 뉴 스페이스 오페라 작가로 꼽는다. 다만, 영국 이외의 평론가들은 뉴 스페이스 오페라가 영국 주도였다는 주장에 이의를 제기하기도 한다.[32]
4. 다른 하위 장르와의 관계
스페이스 오페라는 하드 SF와는 정반대로 과학에 대한 태도를 보인다. 예를 들어, 상대성 이론을 무시하고 광속의 벽을 깨는 것은 거의 기본이며, 어떠한 유사 과학적인 설명 없이 이루어지기도 한다.[46] 그 외의 물리 법칙이나 과학 상식도 스토리 전개에 따라 무시되는 경우가 많다.
일부 평론가들은 스페이스 오페라와 혹성 모험물을 구분한다.[44] 스페이스 오페라는 우주 해적이 종종 등장하는 것으로 보아 '해양 모험 소설'을 우주로 옮긴 것이라는 견해도 있다. 둘 다 이국적인 설정을 바탕으로 모험 활극이 펼쳐지지만, 스페이스 오페라는 우주 여행이 중심이고, 혹성 모험물은 지구 이외의 행성이 무대이다. 에드거 라이스 버로스의 『화성 시리즈』나 『금성 시리즈』 등은 혹성 모험물의 초기 사례로 여겨진다. 화성을 무대로 한 SF 모험 소설 『화성 시리즈』는 이후의 히어로 판타지에도 큰 영향을 미쳤다.[45] A. 버트람 챈들러의 은하 변방 시리즈는 '해양 모험 소설'의 영향을 강하게 받은 작품이다.
4. 1. [[밀리터리 SF]]
우주 오페라의 일부 하위 장르는 성간 전쟁에서 미래 무기를 사용한 대규모 우주 전투에 집중하는 밀리터리 SF와 겹친다. 많은 시리즈는 오슨 스콧 카드의 ''엔더의 게임 시리즈''나 데이비드 웨버의 ''Honorverse''처럼 두 장르에 속하거나 심지어 모든 장르에 걸쳐 있을 수 있다. 한 극단에서는 이 장르가 우주 여행과 관련된 미래 전쟁이나 그러한 전쟁이 인간에게 미치는 영향에 대해 추측하는 데 사용된다. 다른 극단에서는 허구의 행성에서 허구의 문명과 허구의 외계인을 배경으로 한 군사 소설 플롯에 약간의 피상적인 SF적 장치를 사용하는 것으로 구성된다. "밀리터리 우주 오페라"라는 용어는 때때로 이 하위 장르를 지칭하는 데 사용되며, 예를 들어 비평가 실비아 켈소가 로이스 맥마스터 부욜드의 ''보르코시건 사가''를 설명할 때 사용했다.[7] 밀리터리 우주 오페라의 다른 예로는 ''배틀스타 갈락티카'' 프랜차이즈와 로버트 A. 하인라인의 1959년 소설 ''스타쉽 트루퍼스''가 있다.SF 속의 우주 전쟁의 일부로서 밀리터리 SF와 우주 오페라의 핵심적인 차이점은 우주 오페라의 주요 등장인물이 군인이 아니라 민간인이나 준군사조직이라는 것이다. 그들을 공통 분모로 묶는 것은 밀리터리 SF가 우주 오페라처럼 종종 성간 전쟁을 다룬다는 것이다. 그러나 밀리터리 SF는 우주 오페라 및 우주 서부극과 달리 반드시 우주 공간이나 다행성 설정을 포함하지는 않는다.[24]
4. 2. [[우주 서부극]]
진 로덴베리는 ''스타 트렉: 더 오리지널 시리즈''를 우주 서부극(또는 더 시적으로, "별들을 향한 ''웨건 트레인''")이라고 묘사했다.[26] ''파이어플라이''와 그 영화 후속작 ''세레니티''는 ''스타 트렉''으로 대중화된 장르의 서부극적 측면을 문자 그대로 구현했는데, 개척지 마을, 말, 그리고 고전적인 존 포드 서부극의 스타일을 사용했다.[27][28]우주 서부극은 "최후의 개척지"로서의 우주 탐험을 강조한다. 이러한 서부극 테마는 우주 속의 카우보이처럼 명시적일 수도 있고, 우주 오페라에서 더 미묘한 영향을 미칠 수도 있다.[25] 테라포밍된 세계는 고전 서부극의 개척지 정착지와 유사한 도전을 제시하는 것으로 묘사될 수 있다.[29] 육발 권총과 말은 광선총과 로켓으로 대체될 수 있다.[30]
4. 3. [[슈퍼히어로]]물
펄프 매거진의 히어로 펄프와 아메리카 코믹스(아메코믹)에도 그린 랜턴(1940년 -- )을 필두로 스페이스 오페라의 영향을 받은, 우주나 미래 세계를 무대로 한 작품들이 등장하였다. 이들 작품 중 일부는 해밀턴 등 본업 스페이스 오페라 작가가 시나리오를 집필하기도 하였다.5. 한국에서의 스페이스 오페라
일본에서는 스페이스 오페라가 다양한 형태로 발전해 왔다. 우미노 쥬산, 호시 신이치 등은 초기 우주 전쟁물을 시도했다.[43] 노다 마사히로는 해외 스페이스 오페라 작품을 번역, 소개하며 일본 내 스페이스 오페라 수용 기반을 마련했다.
1970년대 이후, 영상 작품들이 스페이스 오페라의 대중화를 이끌었다. 우주전함 야마토(1974)는 큰 인기를 끌었으며, 스타워즈(1977), 기동전사 건담(1979) 등이 뒤를 이었다. 만화에서는 마츠모토 레이지의 우주해적 캡틴 하록, 은하철도 999, 퀸 에메랄다스 등이 인기를 얻었다.
소설 분야에서는 타카치호 하루카의 크러셔 조(1977)가 소노라마 문고에서 출간되어 라이트 노벨의 선구적인 작품이 되었다. 야스히코 요시카즈가 일러스트를 맡아 화제가 되기도 했다. 더티 페어(1979) 시리즈는 애니메이션으로 제작되어 세계적인 인기를 얻었고, 아메코믹스판도 출간되었다.
1980년대에는 타나카 요시키의 은하영웅전설(1982)이 스페이스 오페라적인 함대전과 정치 드라마를 결합하여 큰 성공을 거두었다. 애니메이션화되면서 "은하 성우 전설"이라는 말이 생길 정도로 인기를 끌었다. TRPG인 트래블러가 일본에 소개된 것도 이 시기이다.
1990년대 이후에도 노지리 료스케의 크레기온 시리즈를 비롯해 소설, 만화, 애니메이션, 게임 등 다양한 매체에서 스페이스 오페라 작품이 꾸준히 창작되고 있다. 기동전함 나데시코, 사이버 나이트 등이 이 시기의 대표적인 작품이다. 또한, 무책임 함장 타이러, 로스트 유니버스, 어서 와! 우주전함 야마모토 요코 등 라이트 노벨 분야에서도 스페이스 오페라 작품이 등장했다.
21세기에도 스타쉽 오퍼레이터즈, 미니스커트 우주해적, 무한 항로 등 다양한 스페이스 오페라 작품이 나오고 있다.
6. 패러디
해리 해리슨의 소설 《은하 영웅 빌》과 《갤럭시 레인저의 스타 스매셔》, 그리고 전자의 영화 각색, 영화 《갤럭시 퀘스트》와 멜 브룩스의 《스페이스볼》, 《패밀리 가이》의 3부작 《웃어봐, 퍼즈볼》은 고전적인 스페이스 오페라의 관습을 패러디한다.[31]
프레드릭 브라운의 『광기의 우주』는 명석한 SF 잡지 편집자가 어느 날 갑자기 다른 시간선으로 전송되어 스페이스 오페라에 그려지는 듯한 세계에서 겪는 모험을 다룬다.
해리 해리슨의 『우주 병사 블루스』는 고전적인 스페이스 오페라의 패러디이다.[48]
멜 브룩스의 1987년 영화 『스페이스볼』은 『스타 워즈 시리즈』를 패러디하며, 다양한 스페이스 오페라 캐릭터도 등장한다.
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문서
[[E・E・스미스]]『[[우주노 스카이라크]]』니 이하노요우나 토우죠우진부츠타치노 야리토리가 아루。:「산오쿠고센마이르다。타이요우케이카라 쵸우도 한분데카캇테이루。토이우코토와 마이뵤우잇코우소쿠노 카소쿠도토이우코토다」:「손나 소쿠도로 하시레루하즈와나이요、마ー토。[[E=mc2|E=mc²]]다요」:「아인슈타인노 리론와 쇼센 리론니스기인다요、디ック。코노 쿄리하 칸사츠사레타 지지츠쟈나이카」
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서적
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뉴스
Review
http://www.sfrevu.co[...]
SFRevu
2009-02-28
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문서
스페이스 오페라라는 용어는 [[1941년]] 작가인 윌슨 터커가 SF [[팬 잡지]]인 레 좀비(Le Zombie)에 기고한 기사에서 처음 쓰여졌다. 그는 스페이스 오페라라는 용어를 비아냥거리는 의미를 담아 사용했다. 당시 [[미국]]의 라디오 연속 드라마는 [[비누]] 제조사의 후원을 받아 "소프 오페라"(Soap Opera)라고 불렸다.
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