시모카와 오텐

3. 필명 논란: 오텐 vs 헤코텐

「凹天」은 국립국회도서관 전거 데이터 검색·제공 서비스에 기재된 출처 외에도, 1921년(다이쇼 10년)의 출판물에 "'''오우텐'''"이라고 루비가 달린 것을 확인할 수 있다^[25][16].

하지만 만화사 연구가 시미즈 이사오는 오우텐 및 스승 라쿠텐의 관계자들이 모두 그를 "'''헤코텐'''"이라고 불렀다고 한다.

다른 설로는 1917년(다이쇼 6년)의 영화 잡지에 게재된 그의 근황을 전하는 기사에 "오우텐"이라고 루비가 달리고, "라쿠텐의 제자 주제에 왕천(오우텐)이라니 무슨 소리인가"라고 놀림받아 읽는 법을 바꿨다는 일화에서, 어떤 시점부터 오우텐의 읽는 법을 "오우텐"에서 "헤코텐"으로 바꿨다는 추측이 있다^[26].

애니메이션 연구가 오카다 에미코는 읽는 법이 정해지지 않아 "오우텐"으로 읽기로 결정했다고 한다^[26]. 애니메이션 연구가 츠켄 노부유키는 애니메이션 분야에서는 "오우텐"이라고 불러도 지장이 없다고 한다^[26].

2017년에 가와사키시 시민 뮤지엄에서 개최된 국산 애니메이션 탄생 100주년 기념 전시회 「일본 애니메이션 시초 ~ '움직이는 만화'의 선구자들 ~」에서는 "'''헤코텐'''"이라고 표기되어 있다.

4. 주요 작품

시모카와 오텐은 만화와 애니메이션 분야에서 모두 활동했다. 주요 작품으로는 다음과 같은 것들이 있다.

만화에 대한 자세한 내용은 #만화에서, 애니메이션에 대한 자세한 내용은 #애니메이션에서 확인할 수 있다.

4. 1. 만화

4. 2. 애니메이션

5. 평가 및 영향

다이쇼 시대부터 쇼와 시대에 걸쳐 만화가로 활동하는 한편, 일본 최초의 애니메이션 영화를 제작했기 때문에 일본 애니메이션의 창시자 중 한 명으로 평가받는다.^[4]

어려서부터 그림을 잘 그려 초등학교 졸업 후 근대 일본 만화의 아버지로 불리는 기타자와 라쿠텐의 문하에서 만화를 배웠다.^[27] 이후 일본 최초의 만화잡지 <도쿄 퍽>에 만화를 연재하기도 했다.^[27] 그는 '만화는 폭로예술이다'라고 하며 아름다움만을 추구했던 기존 예술계에 반발하는 진취적인 생각을 갖고 있었다.^[28]

1914년 미국과 영국, 프랑스의 애니메이션 작품이 수입되면서 인기를 얻자 일본 영화사들도 애니메이션 제작을 기획하였는데, 그중에서 가장 먼저 제작에 착수한 사람이 시모카와였다.^[27] 덴카쓰의 제작 의뢰로 애니메이션 제작을 시작하게 되었으나, 정확한 제작법을 알지 못했다.^[28] 처음에는 J. 스튜어트 블랙본의 <유쾌한 변장 얼굴>과 비슷하게 칠판에 분필로 그림을 그리는 방식을 사용하였으나 효율성이 매우 낮고, 선도 깨끗하지 않다는 단점을 발견하였다.^[28] 이후 장면마다 배경을 인쇄하고 캐릭터를 그린 다음 겹치는 부분은 흰색으로 칠하는 방식을 고안하여 작업량은 많았지만, 보다 자연스러운 애니메이션을 만들 수 있게 되었다.^[28]

그 결과 제작된 작품이 <문지기 이모카와 무쿠조 이야기>로, 1917년 1월 도쿄 아사쿠사 시네마클럽에서 처음 공개되었다.^[28] 비록 부자연스러운 움직임에 사람의 걷는 속도도 일정하지 않아 불안정한 작품이었지만,^[28] 공개 시기순으로는 일본 최초의 애니메이션 작품으로 인정받고 있다.^[27]

시모카와는 작화 과정에서 전등 투과광에 노출되어 시력이 나빠져 애니메이션 제작에서 손을 떼고, 1919년 본업인 만화계로 돌아와 신문 만화 연재를 시작하였다.^[28] 이 시기의 대표작은 요미우리 신문에 연재한 <홀아비 간씨>가 있다. 만평계에서도 활약하였으며, 당대 캐리커처를 잘 그리기로 정평이 났다.^[27]

참조

_[1] 웹사이트 Some remarks on the first Japanese animation films in 1917 http://litten.de/ful[...] 2014-01-02
_[2] 웹사이트 下川凹天（しもかわ へこてん） https://kotobank.jp/[...] 講談社
_[3] 서적 昭和新聞漫画史 笑いと風刺でつづる世相100年 毎日新聞社 1981
_[4] 서적 日本アニメーション映画史 有文社 1977
_[5] 문서 鹿児島県奄美大島説もある。ただし自書の中で「鹿児島県奄美大島生まれ」と書いた清水勲は、津堅信之への私信において引用の誤りであったとしている。（「日本の初期アニメーション作家3人の業績に関する研究」8頁）
_[6] 문서 大城「研究（1）」94‐95頁。
_[7] 문서 大城「研究（1）」94頁。
_[8] 문서 大城「研究（1）」95-96頁。
_[9] 문서 大城「研究（1）」96頁。
_[10] 문서 大城「研究（3）」129頁。
_[11] 서적 大正後期の漫画：岡本一平・下川凹天 筑摩書房 1986
_[12] 문서 当時の楽天の弟子たちは、芳垣青天、長崎抜天など「天」の字の入った号が与えられていた（『昭和新聞漫画史』）。
_[13] 문서 大城「研究（3）」、130頁。
_[14] 문서 大城「研究（3）」130‐131頁
_[15] 문서 大城「研究（2）」68-69頁。
_[16] 서적 「コマ」から「フィルム」へ マンガとマンガ映画 NTT出版 2005
_[17] 문서 『日本アニメーション映画史』9頁
_[18] 문서 津堅「日本の初期アニメーション作家3人の業績に関する研究」7頁。
_[19] 문서 1月に公開されたのは『芋川椋三玄関番の巻』ではないとする説もある。同作品の項目を参照
_[20] 문서 ジェームズ・スチュアート・ブラックトン作の『愉快な百面相』(en)（1906年）で用いられた作成方法に似ている。
_[21] 문서 津堅「日本の初期アニメーション作家3人の業績に関する研究」11頁。
_[22] 문서 大城「研究（2）」70頁。
_[23] 문서 大城「研究（1）」97頁。
_[24] 문서 大城「研究（3）」136頁。
_[25] 서적 東海道漫画紀行 http://dl.ndl.go.jp/[...] 朝香屋書店 1922
_[26] 문서 津堅「日本の初期アニメーション作家3人の業績に関する研究」8頁。
_[27] 서적 일본 애니메이션의 역사 미술문화 2017-11-15
_[28] 서적 일본 애니메이션의 역사 미술문화 2017-11-15