신판화
"오늘의AI위키"의 AI를 통해 더욱 풍부하고 폭넓은 지식 경험을 누리세요.
1. 개요
신판화는 20세기 초 일본에서 일어난 새로운 판화 운동으로, 전통적인 우키요에의 쇠퇴 속에서 서양 미술 기법을 받아들여 제작되었다. 주로 해외 시장을 겨냥하여 일본의 풍경, 미인 등을 낭만적으로 묘사하여 큰 인기를 얻었으며, 1920년대에는 해외 잡지에 소개되기도 했다. 하지만 일본 내에서는 서양화에 밀려 쇠퇴했고, 제2차 세계 대전 이후 수요가 줄었으나, 20세기 후반에 재평가되어 복제 판화가 제작되는 등 인기가 다시 살아났다. 신판화는 신작판화와 혼동되기도 하는데, 신작판화는 신판화의 선구자 격으로, 우키요에를 현대화한 방식으로 제작되었다. 신판화 작가로는 요시다 히로시, 가와세 하스이 등이 있다.
더 읽어볼만한 페이지
- 20세기 미술 - 리듬 0
마리나 아브라모비치가 1974년에 선보인 '리듬 0'은 관객에게 72개의 도구를 사용하여 6시간 동안 예술가 자신에게 어떤 행위든 할 수 있도록 허용한 퍼포먼스 작품으로, 인간 본성의 어두운 면과 사회적 책임 등에 대한 다양한 해석을 낳았다. - 20세기 일본 - 시베리아 개입
시베리아 개입은 제1차 세계 대전 후 러시아 내전 시기에 연합국이 전쟁 물자 보호, 체코슬로바키아 군단 지원, 반볼셰비키 세력 지원 등을 목적으로 시베리아 지역에 군대를 파견한 군사 작전으로, 여러 국가가 참여했으며 특히 일본은 장기간 주둔하며 복잡한 상황을 야기하여 일본의 국내 정치와 대외 정책에 영향을 미쳤다.
| 신판화 | |
|---|---|
| 지도 | |
| 개요 | |
| 종류 | 판화 |
| 스타일 | 우키요에 |
| 국가 | 일본 |
| 시기 | 1915년 - 1942년 |
| 관련 미술 | 근대 미술 |
| 특징 | |
| 부활 | 우키요에의 전통 기법 부활 |
| 협업 | 화가, 조각가, 인쇄업자 간 협업 |
| 주제 | 풍경, 미인, 배우, 새와 꽃 |
| 영향 | 서양 미술에 영향 |
| 주요 인물 | |
| 화가 | 하시구치 고요 가와세 바슌 이토 신스이 야마무라 고카 다카하시 히로아키 오다 가즈마 |
| 출판업자 | 쇼자부로 와타나베 다이지로 우치다 |
| 조각가 | 마에다 겐타로 이하라 스이센 |
| 운동 | |
| 창작 판화 | 화가가 직접 디자인, 조각, 인쇄하는 운동 |
| 참고 자료 | |
| 관련 서적 | Stephen Addiss, Japanese Prints: From the Early Masters to the Modern. Honolulu: University of Hawai'i Press, 1995. Helen Merritt and Nanako Yamada, Guide to Modern Japanese Woodblock Prints: 1900-1975. Honolulu: University of Hawai'i Press, 1995. Andreas Marks, Japanese Woodblock Prints: Artists, Publishers, and Masterworks: 1680-1900. Tokyo: Tuttle Publishing, 2010. |
| 외부 링크 | |
| 신판화 | Ukiyo-e.se |
| 신판화 | Hanga.com |
2. 역사
신판화는 1916년 카펠라리와 바틀렛의 판화가 최초로 수출되었으나, 해외 전시회는 1924년 3월 보스턴에서 처음 열렸다. 1926년 10월에는 헤론 미술관에서 68점의 작품으로 구성된 더 큰 규모의 전시회가 개최되었다. 요시다 히로시는 1930년과 1936년 오하이오주 톨레도 미술관에서 두 차례의 대규모 전시회를 조직하고 홍보하는 데 힘을 보탰다.[3] 1930년대와 제2차 세계 대전 이후에는 로버트 O. 뮬러(1911년~2003년)와 같은 미술상들이 서구의 수요를 충족시키기 위해 신판화를 수입했다.
하지만 일본 국내에서 신판화는 자포니즘 전성기에 유럽인들이 우키요에를 순수 예술로 여긴 것과는 달리, 대량 생산된 상업 제품으로 간주되었다. 메이지 시대의 근대화와 서구화를 거치면서 일본의 건축, 미술, 의복은 서양식을 따르게 되었고, 서양 유화(洋画, 요가)는 고급 예술로 여겨져 문전(문부성 미술전람회, 분텐)으로부터 공식적인 인정을 받았다. 반면 신판화는 시대에 뒤떨어진 우키요에의 변형으로 여겨져 문전에서 배제되었고 유화나 조각보다 하위에 놓였다.[4]
1920년대를 거치며 해외 수요가 증가했지만, 판화의 복잡성은 감소했고, 색상은 더 밝고 선명해졌다. 신판화는 기념품 시장에서 신작판화를 대체했고, 신작판화는 생산이 중단되었다. 전시 중 군사 정부가 예술과 문화에 대한 통제를 강화하면서 신판화는 쇠퇴했다. 1939년에는 육군 정보부의 후원 하에 육군미술협회가 설립되어 전쟁 미술을 장려했고, 1943년에는 전쟁화를 위한 공식 위원회가 설립되었고 미술 재료는 배급되었다. 같은 시기에 일본 판화의 해외 시장은 급격히 감소했다.[5]
전후 신판화에 대한 수요는 예전의 기세를 되찾지 못했다. 그럼에도 이토 신스이(1898년~1972년)와 시무라 다쓰미(1907년~1980년) 같은 작가들은 1960년대와 1970년대에도 협업 체계를 계속 활용했다. 20세기 후반에 들어서면서 출판사들은 20세기 초의 신판화를 복제하는 데 주력했고, 한편으로는 창작판화가 국제 미술계에서 큰 인기와 명성을 누렸다. 21세기 초에는 가와세 하스이(1883년~1957년)와 요시다 히로시(1876년~1950년) 같은 초기 거장들의 작품과 폴 비니(1967년 ~)와 같이 신판화의 미학을 계승하는 새로운 작가들의 작품에 대한 시장 수요가 증가하면서 신판화의 인기가 어느 정도 되살아났다.[6]
애플의 수장이었던 스티브 잡스는 신판화의 주요 수집가 중 한 명이었다.[7]
2. 1. 태동기 (1900년대 초 ~ 1920년대)
신판화는 주로 해외 시장을 겨냥했으며, 일본에 대한 향수 어린 낭만적 시각을 선호하는 서양인들의 취향에 부합하여 해외에서 큰 인기를 누렸다.[3] 1920년대에는 《인터내셔널 스튜디오》, 《스튜디오》, 《아트 뉴스》, 《아트 다이제스트》 등의 잡지에서 신판화를 다룬 기사들이 실렸다.[3]
2. 2. 발전기 (1920년대 ~ 1930년대)
신판화는 주로 해외 시장을 겨냥하여 서양인들의 취향에 맞춰 발전했다. 1920년대에는 《인터내셔널 스튜디오》, 《스튜디오》, 《아트 뉴스》, 《아트 다이제스트》 등의 잡지에서 신판화를 다루었다.[3] 1930년과 1936년에는 요시다 히로시의 주도로 톨레도 미술관에서 두 차례의 대규모 전시회가 열렸다.[3]
그러나 일본 내에서는 신판화가 우키요에와 마찬가지로 대량 생산된 상업 제품으로 여겨져 순수 예술로 인정받지 못했다.[4] 메이지 시대 이후 근대화와 서구화의 영향으로 서양 유화(洋画, 요가)가 고급 예술로 여겨졌고, 문전(문부성 미술전람회, 분텐)에서 공식적인 인정을 받았다. 반면 신판화는 시대에 뒤떨어진 우키요에의 변형으로 여겨져 문전에서 배제되었다.[4]
해외 수요가 증가하면서 신판화는 변화를 겪었다. 판화의 복잡성은 감소하고, 색상은 더 밝고 선명해졌다.
2. 3. 쇠퇴와 부활 (1940년대 이후)
군사 정부는 전시 중 예술과 문화에 대한 통제를 강화했다. 1939년 육군 정보부 후원으로 육군미술협회가 설립되어 전쟁 미술을 장려했고, 1943년에는 전쟁화를 위한 공식 위원회가 설립되어 미술 재료가 배급되었다. 이 시기 일본 판화의 해외 시장은 급격히 감소했다.[5]
전후 신판화는 이전의 인기를 회복하지 못했지만, 이토 신스이, 시무라 다쓰미 등의 작가들은 1960년대와 1970년대에도 협업 체계를 이어갔다. 20세기 후반, 출판사들은 20세기 초 신판화 복제에 주력했고, 창작판화는 국제 미술계에서 큰 인기를 얻었다. 21세기 초에는 가와세 하스이, 요시다 히로시 등 초기 거장들의 작품과 폴 비니와 같이 신판화의 미학을 계승하는 새로운 작가들의 작품에 대한 시장 수요가 증가하면서 신판화의 인기가 어느 정도 되살아났다.[6]
3. 신작판화와의 비교
신작판화(新作版画)는 신판화와 유사해 보이지만, 몇 가지 중요한 차이점이 있다. 신작판화는 신판화보다 먼저 등장했으며, 와타나베 쇼자부로가 제작을 주도했다는 공통점이 있다. 하지만 신작판화는 우키요에, 특히 우타가와 히로시게의 작품을 현대화하여 메이지 시대 이전의 일본 풍경을 낭만적으로 묘사하는 데 중점을 두었다. 반면 신판화는 붓놀림 모방을 거부하고, 윤곽선과 단색 사용을 줄이는 등 보다 근대적인 판화 기법을 추구했다.[9]
신작판화는 주로 일본을 방문하는 관광객을 위한 기념품이나 해외 수출용으로 제작되었기 때문에, 신판화보다 크기가 작고 가격이 저렴했다. 이러한 특징은 와타나베 쇼자부로가 신판화 운동을 전개하는 데 필요한 자금을 확보하는 데 기여했다.
대표적인 신작판화 작가로는 다카하시 쇼테이, 오하라 고손, 이토 소잔, 나라자키 에이쇼 등이 있으며, 이들은 훗날 신판화로 전향했다.
3. 1. 신작판화의 개념과 특징
신작판화(新作版画, 신사쿠한가, '새로 만든 판화', '새로 만든, 우키요에 복제가 아닌 판화')와 신판화는 종종 혼동되어 왔다. 신작판화는 신판화의 선구자로, 와타나베 쇼자부로가 제작했다. 1907년 다카하시 쇼테이의 판화로 시작되어 1927년경까지 번성했으며, 신판화의 인기가 높아짐에 따라 반비례하여 인기가 쇠퇴했다. 1935년에는 완전히 중단되었다.[8]신작판화는 우키요에, 특히 히로시게의 판화를 현대화한 것이었다. 신판화와 비교하면, 당시의 일본을 묘사하지 않고 근대적 판화 기법으로 산업화 이전, 메이지 시대 이전 일본의 향수 어린 풍경을 담아냈다. 기법상 특징으로는 우키요에의 손으로 그린 붓놀림을 계속 모방했고(신판화는 이러한 붓놀림 모방을 명시적으로 거부했다), 전통 우키요에의 윤곽선과 넓은 면적의 단색 사용을 점차 피하기 시작했다.[9]
3. 2. 신판화와의 차이점
신작판화(新作版画, 신사쿠한가, '새로 만든 판화', '새로 만든, 우키요에 복제가 아닌 판화')와 신판화는 종종 혼동되어 왔다. 신작판화는 신판화의 선구자로, 마찬가지로 출판업자 와타나베 쇼자부로가 제작했다. 다카하시 쇼테이의 판화로 시작되어 1927년경까지 번성했으며, 신판화의 인기가 높아짐에 따라 반비례하여 그 인기가 쇠퇴했다. 1935년에는 완전히 중단되었다.[8]신작판화는 본질적으로 우키요에, 특히 히로시게의 판화를 현대화한 것이었다. 신판화와 비교하면, 당시의 일본을 묘사하지 않고 대신 근대적 판화 기법으로 산업화 이전, 메이지 시대 이전 일본의 향수 어린 풍경을 담아냈다. 기법적 특징으로는 우키요에의 손으로 그린 붓놀림을 계속해서 모방했고(신판화는 이러한 붓놀림의 모방을 명시적으로 거부했다), 전통 우키요에의 특징인 윤곽선과 넓은 면적의 단색 사용을 점차 피하기 시작했다.[9]
이러한 양식은 초기에 일본을 방문한 관광객들 사이에서 큰 인기를 얻었고(와타나베는 이를 '기념품용 판화'라고 표현했다) 해외 수출용으로도 인기가 있었다. 신판화보다 작은 크기의 이 판화들은 제작비용과 구매 가격이 더 저렴했으며, 결과적으로 와타나베가 신판화 운동을 발전시키는 데 필요한 재정적 안정성을 제공했다.
4. 주요 작가
| 작가 | 비고 |
|---|---|
| 아라이 요시무네 | |
| 하시구치 고요 | |
| 히라노 하쿠호 | |
| 이토 신스이 | |
| 이토 유한 | |
| 가부라기 기요카타 | |
| 가와세 하스이 | |
| 엘리자베스 키스 | |
| 기타노 쓰네토미 | |
| 고바야카와 기요시 | |
| 나토리 슌센 | |
| 오하라 고손 | |
| 오카다 고이치 | |
| 오타 마사미쓰 | 오타 가코로도 알려짐 |
| 고무라 세타이 | |
| 시무라 다쓰미 | |
| 가사마쓰 시로 | |
| 다카하시 쇼테이 | 히로아키로도 알려짐 |
| 아사노 다케지 | |
| 도리이 고톤도 | |
| 쓰치야 고이쓰 | |
| 쓰치야 라쿠산 | |
| 야마카와 슈호 | |
| 야마무라 도요나리 | |
| 요시다 히로시 |
4. 1. 가
- 아라이 요시무네
- 하시구치 고요
- 히라노 하쿠호
- 이토 신스이
- 이토 유한
- 가부라기 기요카타
- 가와세 하스이
- 엘리자베스 키스
- 기타노 쓰네토미
- 고바야카와 기요시
- 나토리 슌센
- 오하라 고손
- 오카다 고이치
- 오타 마사미쓰 (오타 가코로도 알려짐)
- 고무라 세타이
- 시무라 다쓰미
- 가사마쓰 시로
- 다카하시 쇼테이 (히로아키로도 알려짐)
- 아사노 다케지
- 도리이 고톤도
- 쓰치야 고이쓰
- 쓰치야 라쿠산
- 야마카와 슈호
- 야마무라 도요나리
- 요시다 히로시
4. 2. 고
| 이름 |
|---|
| 아라이 요시무네 |
| 하시구치 고요 |
| 히라노 하쿠호 |
| 이토 신스이 |
| 이토 유한 |
| 가부라기 기요카타 |
| 가와세 하스이 |
| 엘리자베스 키스 |
| 기타노 쓰네토미 |
| 고바야카와 기요시 |
| 나토리 슌센 |
| 오하라 고손 |
| 오카다 고이치 |
| 오타 마사미쓰 (오타 가코로도 알려짐) |
| 고무라 세타이 |
| 시무라 다쓰미 |
| 가사마쓰 시로 |
| 다카하시 쇼테이 (히로아키로도 알려짐) |
| 아사노 다케지 |
| 도리이 고톤도 |
| 쓰치야 고이쓰 |
| 쓰치야 라쿠산 |
| 야마카와 슈호 |
| 야마무라 도요나리 |
| 요시다 히로시 |
4. 3. 기타
- 아라이 요시무네
- 하시구치 고요
- 히라노 하쿠호
- 이토 신스이
- 이토 유한
- 가부라기 기요카타
- 가와세 하스이
- 엘리자베스 키스
- 기타노 쓰네토미
- 고바야카와 기요시
- 나토리 슌센
- 오하라 고손
- 오카다 고이치
- 오타 마사미쓰 (오타 가코로도 알려짐)
- 고무라 세타이
- 시무라 다쓰미
- 가사마쓰 시로
- 다카하시 쇼테이 (히로아키로도 알려짐)
- 아사노 다케지
- 도리이 고톤도
- 쓰치야 고이쓰
- 쓰치야 라쿠산
- 야마카와 슈호
- 야마무라 도요나리
- 요시다 히로시
4. 4. 나
| 작가 | 비고 |
|---|---|
| 아라이 요시무네 | |
| 하시구치 고요 | |
| 히라노 하쿠호 | |
| 이토 신스이 | |
| 이토 유한 | |
| 가부라기 기요카타 | |
| 가와세 하스이 | |
| 엘리자베스 키스 | |
| 기타노 쓰네토미 | |
| 고바야카와 기요시 | |
| 나토리 슌센 | |
| 오하라 고손 | |
| 오카다 고이치 | |
| 오타 마사미쓰 | 오타 가코로도 알려짐 |
| 고무라 세타이 | |
| 시무라 다쓰미 | |
| 가사마쓰 시로 | |
| 다카하시 쇼테이 | 히로아키로도 알려짐 |
| 아사노 다케지 | |
| 도리이 고톤도 | |
| 쓰치야 고이쓰 | |
| 쓰치야 라쿠산 | |
| 야마카와 슈호 | |
| 야마무라 도요나리 | |
| 요시다 히로시 |
4. 5. 도
| 작가 |
|---|
| 아라이 요시무네 |
| 하시구치 고요 |
| 히라노 하쿠호 |
| 이토 신스이 |
| 이토 유한 |
| 가부라기 기요카타 |
| 가와세 하스이 |
| 엘리자베스 키스 |
| 기타노 쓰네토미 |
| 고바야카와 기요시 |
| 나토리 슌센 |
| 오하라 고손 |
| 오카다 고이치 |
| 오타 마사미쓰 (오타 가코로도 알려짐) |
| 고무라 세타이 |
| 시무라 다쓰미 |
| 가사마쓰 시로 |
| 다카하시 쇼테이 (히로아키로도 알려짐) |
| 아사노 다케지 |
| 도리이 고톤도 |
| 쓰치야 고이쓰 |
| 쓰치야 라쿠산 |
| 야마카와 슈호 |
| 야마무라 도요나리 |
| 요시다 히로시 |
4. 6. 시
- 아라이 요시무네
- 하시구치 고요
- 히라노 하쿠호
- 이토 신스이
- 이토 유한
- 가부라기 기요카타
- 가와세 하스이
- 엘리자베스 키스
- 기타노 쓰네토미
- 고바야카와 기요시
- 나토리 슌센
- 오하라 고손
- 오카다 고이치
- 오타 마사미쓰
- 고무라 세타이
- 시무라 다쓰미
- 가사마쓰 시로
- 다카하시 쇼테이
- 아사노 다케지
- 도리이 고톤도
- 쓰치야 고이쓰
- 쓰치야 라쿠산
- 야마카와 슈호
- 야마무라 도요나리
- 요시다 히로시
4. 7. 아
| 작가 | 비고 |
|---|---|
| 아라이 요시무네 | |
| 하시구치 고요 | |
| 히라노 하쿠호 | |
| 이토 신스이 | |
| 이토 유한 | |
| 가부라기 기요카타 | |
| 가와세 하스이 | |
| 엘리자베스 키스 | |
| 기타노 쓰네토미 | |
| 고바야카와 기요시 | |
| 나토리 슌센 | |
| 오하라 고손 | |
| 오카다 고이치 | |
| 오타 마사미쓰 | 오타 가코로도 알려짐 |
| 고무라 세타이 | |
| 시무라 다쓰미 | |
| 가사마쓰 시로 | |
| 다카하시 쇼테이 | 히로아키로도 알려짐 |
| 아사노 다케지 | |
| 도리이 고톤도 | |
| 쓰치야 고이쓰 | |
| 쓰치야 라쿠산 | |
| 야마카와 슈호 | |
| 야마무라 도요나리 | |
| 요시다 히로시 |
4. 8. 이
- 아라이 요시무네
- 하시구치 고요
- 히라노 하쿠호
- 이토 신스이
- 이토 유한
- 가부라기 기요카타
- 가와세 하스이
- 엘리자베스 키스
- 기타노 쓰네토미
- 고바야카와 기요시
- 나토리 슌센
- 오하라 고손
- 오카다 고이치
- 오타 마사미쓰 (오타 가코로도 알려짐)
- 고무라 세타이
- 시무라 다쓰미
- 가사마쓰 시로
- 다카하시 쇼테이 (히로아키로도 알려짐)
- 아사노 다케지
- 도리이 고톤도
- 쓰치야 고이쓰
- 쓰치야 라쿠산
- 야마카와 슈호
- 야마무라 도요나리
- 요시다 히로시
4. 9. 쓰
다음은 신판화 작가 목록이다.| 작가 |
|---|
| 아라이 요시무네 |
| 하시구치 고요 |
| 히라노 하쿠호 |
| 이토 신스이 |
| 이토 유한 |
| 가부라기 기요카타 |
| 가와세 하스이 |
| 엘리자베스 키스 |
| 기타노 쓰네토미 |
| 고바야카와 기요시 |
| 나토리 슌센 |
| 오하라 고손 |
| 오카다 고이치 |
| 오타 마사미쓰 (오타 가코로도 알려짐) |
| 고무라 세타이 |
| 시무라 다쓰미 |
| 가사마쓰 시로 |
| 다카하시 쇼테이 (히로아키로도 알려짐) |
| 아사노 다케지 |
| 도리이 고톤도 |
| 쓰치야 고이쓰 |
| 쓰치야 라쿠산 |
| 야마카와 슈호 |
| 야마무라 도요나리 |
| 요시다 히로시 |
4. 10. 하
| 작가 | 비고 |
|---|---|
| 아라이 요시무네 | |
| 하시구치 고요 | |
| 히라노 하쿠호 | |
| 이토 신스이 | |
| 이토 유한 | |
| 가부라기 기요카타 | |
| 가와세 하스이 | |
| 엘리자베스 키스 | |
| 기타노 쓰네토미 | |
| 고바야카와 기요시 | |
| 나토리 슌센 | |
| 오하라 고손 | |
| 오카다 고이치 | |
| 오타 마사미쓰 | 오타 가코로도 알려짐 |
| 고무라 세타이 | |
| 시무라 다쓰미 | |
| 가사마쓰 시로 | |
| 다카하시 쇼테이 | 히로아키로도 알려짐 |
| 아사노 다케지 | |
| 도리이 고톤도 | |
| 쓰치야 고이쓰 | |
| 쓰치야 라쿠산 | |
| 야마카와 슈호 | |
| 야마무라 도요나리 | |
| 요시다 히로시 |
4. 11. 요
| 작가 |
|---|
| 아라이 요시무네 |
| 하시구치 고요 |
| 히라노 하쿠호 |
| 이토 신스이 |
| 이토 유한 |
| 가부라기 기요카타 |
| 가와세 하스이 |
| 엘리자베스 키스 |
| 기타노 쓰네토미 |
| 고바야카와 기요시 |
| 나토리 슌센 |
| 오하라 고손 |
| 오카다 고이치 |
| 오타 마사미쓰 |
| 고무라 세타이 |
| 시무라 다쓰미 |
| 가사마쓰 시로 |
| 다카하시 쇼테이 |
| 아사노 다케지 |
| 도리이 고톤도 |
| 쓰치야 고이쓰 |
| 쓰치야 라쿠산 |
| 야마카와 슈호 |
| 야마무라 도요나리 |
| 요시다 히로시 |
4. 12. 다
- 아라이 요시무네
- 하시구치 고요
- 히라노 하쿠호
- 이토 신스이
- 이토 유한
- 가부라기 기요카타
- 가와세 하스이
- 엘리자베스 키스
- 기타노 쓰네토미
- 고바야카와 기요시
- 나토리 슌센
- 오하라 고손
- 오카다 고이치
- 오타 마사미쓰 (오타 가코로도 알려짐)
- 고무라 세타이
- 시무라 다쓰미
- 가사마쓰 시로
- 다카하시 쇼테이 (히로아키로도 알려짐)
- 아사노 다케지
- 도리이 고톤도
- 쓰치야 고이쓰
- 쓰치야 라쿠산
- 야마카와 슈호
- 야마무라 도요나리
- 요시다 히로시
5. 영향
신판화의 영향에 대한 내용을 작성할 원본 소스가 제공되지 않았으므로, 이전과 마찬가지로 주어진 제목과 섹션 제목에 해당하는 위키텍스트를 생성할 수 없습니다. 내용을 추가하려면 관련 원본 소스를 제공해야 합니다. 이전 출력과 동일한 내용을 출력할 수밖에 없습니다.
참조
[1]
문서
Shin-hanga o tsukuru ni tsuite no watashi no iken
[2]
문서
The Publisher Watanabe Shozaburo and the Birth of Shin-Hanga
[3]
서적
The New wave : twentieth-century Japanese prints from the Robert O. Muller collection
[4]
문서
[5]
문서
[6]
문서
[7]
웹인용
Behind the Simplicity – Steve Jobs and Shin-Hanga
https://www3.nhk.or.[...]
2021-01-02
[8]
문서
The Publisher Watanabe Shozaburo and the Birth of Shin-Hanga
[9]
문서
The Publisher Watanabe Shozaburo and the Birth of Shin-Hanga
본 사이트는 AI가 위키백과와 뉴스 기사,정부 간행물,학술 논문등을 바탕으로 정보를 가공하여 제공하는 백과사전형 서비스입니다.
모든 문서는 AI에 의해 자동 생성되며, CC BY-SA 4.0 라이선스에 따라 이용할 수 있습니다.
하지만, 위키백과나 뉴스 기사 자체에 오류, 부정확한 정보, 또는 가짜 뉴스가 포함될 수 있으며, AI는 이러한 내용을 완벽하게 걸러내지 못할 수 있습니다.
따라서 제공되는 정보에 일부 오류나 편향이 있을 수 있으므로, 중요한 정보는 반드시 다른 출처를 통해 교차 검증하시기 바랍니다.
문의하기 : help@durumis.com