요한 에라스무스 킨더만
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1. 개요
요한 에라스무스 킨더만은 1616년 뉘른베르크에서 태어난 작곡가이자 오르가니스트이다. 그는 뉘른베르크에서 활동하며, 도시의 주요 교회 오르가니스트를 역임하고 뉘른베르크 악파의 마지막 세대를 포함한 많은 제자를 길러냈다. 킨더만은 다양한 성악곡과 건반악기 작품을 남겼으며, 특히 《Harmonia Organica》는 음악 인쇄 역사에서 중요한 작품으로 평가받는다. 그의 실내악 작품집 《Canzoni, sonatae》는 독일에서 초기 스코르다투라를 사용한 작품으로, 하인리히 이그나츠 프란츠 비버의 작품에 영향을 미쳤다.
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| 요한 에라스무스 킨더만 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 이름 | 요한 에라스무스 킨더만 |
| 원어 이름 | Johann Erasmus Kindermann |
| 출생 | 1616년 3월 26일 |
| 출생 장소 | 자유 제국 도시 뉘른베르크 |
| 사망 | 1655년 4월 14일 |
| 사망 장소 | 자유 제국 도시 뉘른베르크 |
| 국적 | 독일 |
| 직업 | |
| 직업 | 오르가니스트, 작곡가 |
| 음악 | |
| 장르 | 클래식 |
2. 생애
킨더만은 1616년 뉘른베르크에서 태어났다. 어린 시절부터 음악을 공부했으며, 15세에 이미 프라우엔키르헤(Frauenkirche)에서 일요일 오후 예배에서 베이스와 바이올린을 연주했다.[1] 주요 스승은 요한 스타덴(Johann Staden)이었다. 1634년에서 1635년까지 뉘른베르크 시 당국의 허가와 재정 지원을 받아 이탈리아로 유학을 떠났다. 이탈리아 체류에 대해서는 알려진 바가 거의 없지만, 한스 레오 하슬러(Hans Leo Hassler), 요한 필립 크리거(Johann Philipp Krieger)와 마찬가지로 베네치아(Venice)를 방문했을 가능성이 있다. 1636년 1월, 시 의회의 지시로 뉘른베르크로 돌아와 프라우엔키르헤의 두 번째 오르가니스트가 되었다. 1640년에는 슈바비시할(Schwäbisch-Hall)의 오르가니스트로 고용되었지만, 같은 해에 에기디엔키르헤(Egidienkirche)의 오르가니스트가 되기 위해 사임했다. 이 직책은 성 제발트 교회와 성 로렌츠 교회 다음으로 뉘른베르크에서 세 번째로 중요한 직책이었다. 여생을 뉘른베르크에서 보냈으며, 도시에서 가장 유명한 음악가이자 교사 중 한 명이 되었다. 그의 제자로는 아우구스틴 플레거(Augustin Pfleger), 하인리히 슈베머(Heinrich Schwemmer), 게오르크 카스파르 베커(Georg Caspar Wecker)가 있는데, 이들은 모두 뉘른베르크 악파의 마지막 세대(크리거(Krieger) 형제들과 요한 파헬벨(Johann Pachelbel) 포함)를 가르쳤다. 자신의 음악 작품 여러 편을 출판했을 뿐만 아니라 자코모 카리시미(Giacomo Carissimi), 지롤라모 프레스코발디(Girolamo Frescobaldi), 타르퀴니오 메룰라(Tarquinio Merula)의 작품도 출판하여 뉘른베르크와 남부 독일에서 새로운 음악을 널리 알리는 데 중요한 역할을 했다.
킨더만의 작품은 크게 성악곡, 건반 악곡, 실내악으로 나눌 수 있다.
3. 작품
킨더만의 현존하는 작품 대부분은 성악곡이며, 초기 형식에서 보다 현대적인 콘체르타토 기법과 통주저음의 사용으로의 전환을 반영한다. 악기 반주 없는 합창을 위한 모테트부터 쉬츠의 분절 콘체르토, 레치타티보 및 대화 실험에 이르는 다양한 기법을 탐구한다. 약 200곡 이상의 노래가 남아 있으며, 간결한 시적 텍스트의 단성부 설정, 하나 또는 두 개의 목소리와 통주저음, 악기 리토르넬로가 있는 노래 등이 있다. 여러 악보 작품들은 후대 교회 칸타타의 중요한 전신이며, 대조적인 독창 및 합창 부분을 가진 가장 초기의 대규모 뉘른베르크 성악곡에 속한다.
건반 악곡 중에서는 《Harmonia Organica》(1645)가 음악적 의미뿐 아니라 음악 인쇄 역사에서도 가장 중요한 작품집으로 평가받는다. 이 작품집은 25개의 대위법 작품으로 구성되어 있으며, 초기 독일 판화 음악 중 하나로 여겨진다.
킨더만의 가장 중요한 실내악은 1653년 작품집 《Canzoni, sonatae》이다. 이 작품집에는 독일에서 가장 초기의 스코르다투라 사용이 포함되어 있으며, 비버의 작품의 전신으로 볼 수 있다. 프레스코발디의 유사한 작품들처럼 모두 여러 개의 대조적인 부분으로 구성되어 있다.
다음은 킨더만의 주요 작품 목록이다.[2][3][4]제목 연도 비고 Cantiones pathetika 1639년 3개의 모테트 1640년 Friedens-Clag 수록 Deliciae studiosorum, 4권 1640년, 1642년, 1643년 기악곡, 일부만 현존 Concentus Saomonis 1642년 Dialogus, Mosis Plag, Sünders Klag, Christi Abtrag 1642년 Mus. Friedens Seuffzer 1642년 Opitianischer Orpheus 1642년 Dess Erlösers Christi und sündigen Menschens heylsames Gespräch 1643년 1곡의 가곡 1643년 Intermedium Musico-Politicum 수록 Musica Catechetica 1643년 Mus. Felder- und Wälderfreund 1643년 Mus. Herzentrost-Blümlein 1643년 Frühlings und Sommer freud 1645년 Harmonia organica, 5권 1645년 Lobgesang. Über den Freudenreichen Geb. unseres Herrn und Heylandes Jesu Christi 1647년 Weihnachtsgesang 1647년 14곡의 가곡 1650년 Mus. Friedens Freud 수록 22곡의 가곡 1651년 Göttliche Liebesflamme 수록 64곡의 가곡 1652년 Erster Teil Herrn J. M. Dilherrns Evangelischer Schlußreimen der Predigen 수록 56곡의 가곡 1652년 Zweiter Teil ... der Predigen 수록 57곡의 가곡 1652년 Dritter Teil ... der Predigen 수록 Neu-verstimmte Violen Lust 1652년 Canzoni. Sonatae, 2권 1653년 3곡 1655년 Mus. Zeitvertreiber 수록 Sinfonia a cinque 다수의 기념 작품들
3. 1. 성악곡
킨더만의 기존 작품 대부분은 초기 형식에서 보다 현대적인 콘체르타토 기법과 통주저음의 사용으로의 전환을 반영하는 성악곡이며, 악기 반주 없는 합창을 위한 모테트부터 쉬츠의 분절 콘체르토, 레치타티보 및 대화 실험(그중 일부는 준비되지 않은 불협화음을 테너와 통주저음을 위한 레치타티보 ''Dum tot carminibus''에서 사용하는 등 후기 바로크 작품을 참고함)에 이르는 다양한 기법을 탐구한다.[2] 약 200곡의 노래가 남아 있으며, 그 가사는 다양하다. 간결한 시적 텍스트의 단성부 설정, 하나 또는 두 개의 목소리와 통주저음, 악기 리토르넬로가 있는 노래 등이 있다. 여러 악보 작품들은 후대 교회 칸타타의 중요한 전신이며, 대조적인 독창 및 합창 부분을 가진 가장 초기의 대규모 뉘른베르크 성악곡에 속한다.
3. 2. 건반 악곡
《Harmonia Organica》(1645)는 음악적 의미뿐 아니라 음악 인쇄 역사에서도 가장 중요한 작품집으로, 아마도 가장 초기의 독일 판화 음악일 것이다.[3] 25개의 대위법 작품으로 구성되어 있다. 처음 14곡은 15~20마디 길이의 서주로, 모방적인 표현이 없고 각각 모든 성부가 함께 시작한다. 처음 6곡은 모든 교회 선법(각각 본격 선법과 플라갈 선법에 대한 서주 하나)을 다루며, 다음 6곡은 이 시리즈를 5도 아래로 전조하여 반복한다. 이 작품집의 나머지 작품들은 '푸가'라는 제목을 가지고 있는데, 일부는 진정한 푸가이고 다른 일부는 코랄 선율을 기반으로 하며 다양한 방식으로 사용한다. 때로는 한 구절이 다른 구절에 응답하기도 하고, 다른 때는 두 번째 구절이 간주로 사용되기도 한다. 코랄 선율에 대한 놀라운 3중 푸가와 코랄 푸가(즉, 코랄 선율의 첫 번째 구절에 대한 푸가)의 초기 사례가 있는데,[4] 이것은 나중에 중부 독일 작곡가들, 그리고 무엇보다도 파헬벨과 J.S. 바흐에 의해 광범위하게 사용되는 모델이 되었다. 《Harmonia Organica》의 마지막 작품은 마니피카트 편곡으로, 완전히 즉흥적인 자유로운 부분으로 시작과 끝을 맺는다. 각 절은 다르게 처리된다. 어떤 것은 한 성부에 음정으로, 어떤 것은 푸가로, 어떤 것은 에코로 처리되는 등 다양하다. 킨더만의 다른 건반 악곡으로는 하프시코드를 위한 다수의 무곡이 있다.
3. 3. 실내악
킨더만의 가장 중요한 실내악은 아마도 1653년 작품집 《Canzoni, sonatae》일 것이다.[4] 이 작품집에는 독일에서 가장 초기이거나 그에 근접한 스코르다투라 사용이 포함되어 있다.[4] 이 작품집의 작품들은 비버 작품의 전신으로 볼 수 있으며, 프레스코발디의 유사한 작품들처럼 모두 여러 개의 대조적인 부분으로 구성되어 있다.[4] 관악기와 현악기를 위한 다른 실내악 작품의 대부분은 요한 슈타덴의 작품을 본떠 만들어졌다.[4] 분실된 실내악 작품집의 증거도 있다.[4]
3. 4. 작품 목록 (일본어 위키백과 참고)
킨더만(요한 에라스무스 킨더만)의 현존하는 작품 대부분은 성악곡이며, 여기에는 과거 양식에서 콘체르타토 기법과 통주 저음의 사용으로의 변화가 반영되어 있다. 200곡이 넘는 성악곡이 남아 있으며, 간결한 시를 텍스트로 하는 호모포니적인 작품, 기악에 의한 리토르넬로 형식을 수반하는 독창 또는 이중창과 통주 저음을 위한 작품 등이 있다.
건반 악곡 중에서는, 1645년의 『Harmonia Organica』가 가장 중요한 작품집이다. 25곡의 대위법적 작품으로 구성된 이 작품집은 음악적 관점뿐만 아니라 음악 인쇄사적으로도 중요한 작품이다.
킨더만의 가장 중요한 실내악은 1653년의 작품집 『Canzoni, sonatae』일 것이다. 독일에서 스코르다투라를 사용한, 최초 또는 그에 가까운 작품이 포함되어 있다.
다음은 킨더만의 작품 목록이다.[2][3][4]
| 제목 | 연도 | 비고 |
|---|---|---|
| Cantiones pathetika | 1639년 | |
| 3개의 모테트 | 1640년 | Friedens-Clag 수록 |
| Deliciae studiosorum, 4권 | 1640년, 1642년, 1643년 | 기악곡, 일부만 현존 |
| Concentus Saomonis | 1642년 | |
| Dialogus, Mosis Plag, Sünders Klag, Christi Abtrag | 1642년 | |
| Mus. Friedens Seuffzer | 1642년 | |
| Opitianischer Orpheus | 1642년 | |
| Dess Erlösers Christi und sündigen Menschens heylsames Gespräch | 1643년 | |
| 1곡의 가곡 | 1643년 | Intermedium Musico-Politicum 수록 |
| Musica Catechetica | 1643년 | |
| Mus. Felder- und Wälderfreund | 1643년 | |
| Mus. Herzentrost-Blümlein | 1643년 | |
| Frühlings und Sommer freud | 1645년 | |
| Harmonia organica, 5권 | 1645년 | |
| Lobgesang. Über den Freudenreichen Geb. unseres Herrn und Heylandes Jesu Christi | 1647년 | |
| Weihnachtsgesang | 1647년 | |
| 14곡의 가곡 | 1650년 | Mus. Friedens Freud 수록 |
| 22곡의 가곡 | 1651년 | Göttliche Liebesflamme 수록 |
| 64곡의 가곡 | 1652년 | Erster Teil Herrn J. M. Dilherrns Evangelischer Schlußreimen der Predigen 수록 |
| 56곡의 가곡 | 1652년 | Zweiter Teil ... der Predigen 수록 |
| 57곡의 가곡 | 1652년 | Dritter Teil ... der Predigen 수록 |
| Neu-verstimmte Violen Lust | 1652년 | |
| Canzoni. Sonatae, 2권 | 1653년 | |
| 3곡 | 1655년 | Mus. Zeitvertreiber 수록 |
| Sinfonia a cinque | ||
| 다수의 기념 작품들 |
4. 영향
킨더만은 그의 작품과 교육 활동을 통해 뉘른베르크 악파 발전에 큰 영향을 미쳤다. 그의 제자들, 특히 아우구스틴 플레거(Augustin Pfleger), 하인리히 슈베머(Heinrich Schwemmer), 게오르크 카스파르 베커(Georg Caspar Wecker)는 뉘른베르크 악파의 전통을 다음 세대에 전수하는 데 중요한 역할을 했다.[1] 이들은 크리거(Krieger) 형제와 요한 파헬벨(Johann Pachelbel)을 가르치며 뉘른베르크 악파의 명맥을 이었다.[1]
킨더만은 자신의 작품뿐만 아니라 자코모 카리시미(Giacomo Carissimi), 지롤라모 프레스코발디(Girolamo Frescobaldi), 타르퀴니오 메룰라(Tarquinio Merula)의 작품을 출판하여 뉘른베르크와 남부 독일에 새로운 음악을 전파하는 데에도 큰 영향을 미쳤다.[1]
특히, 그의 건반 악곡은 후대 작곡가들에게도 영향을 주었다. 1645년에 출판된 『Harmonia Organica』는 25개의 대위법적 작품으로 구성되어 있으며, 인쇄 기술을 활용한 최초의 독일 음악으로 음악 인쇄사적으로도 중요한 작품이다.[3] 이 작품집에 포함된 코랄 푸가는 훗날 요한 파헬벨(Johann Pachelbel)이나 요한 세바스찬 바흐(Johann Sebastian Bach)와 같은 독일 작곡가들이 많이 사용한 형식의 모델이 되었다.[4] 또한, 그의 실내악 작품집 『Canzoni, sonatae』(1653)는 스코르다투라를 사용한 초기 독일 작품 중 하나로, 하인리히 비버 작품의 전신으로 평가받기도 한다.[2]
참조
[1]
문서
バスを歌うとともにヴァイオリンを弾いていた
[2]
문서
バロック後期の作品
[3]
문서
正格と変格のための前奏曲
[4]
문서
コラールの旋律に基づくフーガ
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