인벤션

1. 개요

인벤션은 짧은 제시부, 더 긴 발전부, 때로는 짧은 재현부로 구성되는 기악곡 형식이다. 푸가와 유사하게 대위법적인 형식을 사용하지만, 푸가와 달리 주제에 대한 응답을 포함하지 않는 것이 특징이다. 요한 제바스티안 바흐가 이 형식을 발전시켰으며, 특히 그의 《인벤션과 신포니아》가 유명하다. 인벤션은 2성 또는 3성으로 작곡되며, 바흐의 인벤션은 제시부에 전조를 포함하고 소나타 형식의 맹아를 보이기도 한다.

2. 형식

인벤션은 푸가와 유사하지만, 보다 단순한 형태를 띤다. 짧은 제시부와 비교적 긴 발전부, 그리고 때로는 짧은 재현부로 구성된다. 인벤션과 푸가의 주요 차이점은, 인벤션은 푸가와는 달리 주제에 대한 응답을 포함하지 않는다는 것이다. 2성 인벤션과 3성 인벤션은 모두 대위법 양식으로 작곡된다.

2.1. 제시부 (Exposition)

인벤션은 모방 양식이 채택된 기악곡으로, 짧은 제시부와 비교적 긴 전개부로 구성되며, 일부 곡에서는 짧은 재현부로 닫힌다. 바흐의 인벤션은 제시부에 전조를 포함하며, 장조 작품에서는 속조로, 단조 작품에서는 나란한조로 진행하며, 종종 전조 후 새로운 요소를 포함하기 때문에, 소나타 형식의 맹아가 보인다는 의견도 있다.

제시부에서 짧은 모티브가 으뜸음조에서 한 성부에 의해 제시된다. 이것을 주제라고도 한다. 그런 다음 주제는 두 번째 성부에서 으뜸음조로 반복되는 동안 첫 번째 성부는 대주제를 연주하거나 대위법으로 자유롭게 연주한다.

2.2. 발전부 (Development)

모방 양식이 채택된 기악곡으로, 짧은 제시부와 비교적 긴 전개부로 구성되며, 일부 곡에서는 짧은 재현부로 닫힌다. 푸가와 교향곡과 달리 주제의 응답에 딸림조를 필요로 하지 않는다. 바흐의 인벤션에서는 제시부에 전조를 포함해, 장조 작품은 딸림조로, 단조 작품에서는 나란한조로 이동하여, 종종 전조하고 새 요소를 포함하기 때문에, 거기에 소나타 형식의 맹아를 보는 의견도 있다.

전개부는 작품의 대부분을 차지한다. 여기에서 작곡가는 변주를 쓰거나 선율적 또는 화성적으로 주제를 발전시킨다. 이는 일반적으로 푸가의 전개와 유사하게 주제의 진술과 에피소드의 교체를 포함한다. 단조 및 장조 형식의 인벤션에서 주제는 일반적으로 각각 상대 장조와 속음으로 다시 진술된다. 새로운 조성은 에피소드를 통해 도달하며, 에피소드는 일반적으로 5도권을 통해 순차적으로 이동한다. 마지막 에피소드는 원래 조성에서 반 종지로 끝나며, 주제가 다시 나타날 때 특별하게 들리도록 강조되는 경우가 많다. 바흐(Bach)의 많은 인벤션, 특히 BWV 775와 BWV 782가 이 계획을 따른다.

2.3. 재현부 (Recapitulation)

인벤션에서 재현부는 매우 짧은 경향이 있으며, 때로는 단 두 마디 또는 네 마디에 불과하다. 작곡가는 윗성부에서 주제를 반복하고 곡을 끝낸다. 주제의 반복은 원래 주제에 대한 변화가 거의 없거나 전혀 없다. 아랫성부는 일반적으로 대주제를 연주하며, 만약 대주제가 없다면 자유 대위법으로 연주한다.

3. 역사

인벤션은 주로 요한 제바스티안 바흐의 작품으로 알려져 있다. 인벤션은 이탈리아의 대위법적 즉흥 연주에서 유래했는데, 특히 작곡가 프란체스코 안토니오 본포르티의 형식에서 비롯되었다. 바흐는 이 형식을 오늘날 정식 인벤션으로 여겨지는 형태로 개작하고 수정했다. 바흐는 아들 빌헬름 프리데만 바흐를 위한 연습곡으로 15개의 인벤션(BWV 772–786)을 작곡했다. 이후 바흐는 15개의 3성 인벤션 세트를 작곡했는데, 이는 신포니아(BWV 787–801)라고 불린다.

3.1. 요한 제바스티안 바흐의 인벤션

인벤션은 짧은 제시부와 약간 긴 전개부로 구성된 모방 양식의 기악곡이며, 일부 곡에서는 짧은 재현부로 닫히기도 한다. 푸가나 교향곡과 달리 주제의 응답에 딸림조를 필요로 하지 않는다. 바흐의 인벤션은 제시부에 전조를 포함하여, 장조 작품은 딸림조로, 단조 작품은 나란한조로 이동하며, 종종 전조와 새로운 요소를 포함하기 때문에 소나타 형식의 맹아를 엿볼 수 있다는 의견도 있다.

요한 제바스티안 바흐의 작품이 주로 인벤션으로 알려져 있다. 인벤션은 이탈리아의 대위법적 즉흥 연주에서 유래했으며, 특히 작곡가 프란체스코 안토니오 본포르티의 형식에서 비롯되었다. 바흐는 이 형식을 개작하고 수정하여 오늘날 정식 인벤션으로 불리는 형태로 만들었다. 그는 아들 빌헬름 프리데만 바흐를 위한 연습곡으로 15개의 인벤션(BWV 772–786)을 작곡했으며, 이후 15개의 3성 인벤션 세트인 신포니아(BWV 787–801)를 작곡했다.

가장 유명한 작품은 바흐의 『인벤션과 신포니아』 전반부이다. 바흐의 인벤션은 연주회에서 연주되는 경우는 드물고, 주로 피아노 학습자의 교재로 이용된다. 하지만, 그 예술성을 인정하는 많은 쳄발로 및 피아노 연주자들이 다양한 방식으로 녹음을 남기고 있다. 바흐 외에 알반 베르크의 오페라 『보체크』 속 인벤션도 유명하다.

바흐는 아들 빌헬름 프리데만의 음악 학습을 위해 『인벤션과 신포니아』를 작곡했다。 그는 이 작품들을 통해 건반 악기 초심자나 애호가가 다성부를 깨끗하게 연주하고 선율을 노래하듯이 연주하는 법, 그리고 작곡의 전 단계로서 뛰어난 곡상과 그 전개 방식을 익힐 수 있도록 돕고자 했다.

3.1.1. 명칭의 유래

인벤션(Invention)이라는 명칭은 프란체스코 안토니오 본포르티(1672년 - 1749년)가 작곡한 통주 저음을 동반하는 다성적인 Invenzione a violino solo^{이탈리아어} 작품 10에서 유래되었다고 한다. 인벤션이란 "창의·궁리"를 의미하며, 이후 비발디의 협주곡집 작품 8에는 화성과 창의의 시도^{이탈리아어}라는 명칭이 붙여졌다. 이처럼 인벤션은 바흐가 인벤션과 신포니아^독일어의 서문에서도 언급했듯이, 원의(原義)를 떠나 탐구·발견되어야 할 곡상 정도의 의미로 사용되고 있다.