적벽가
1. 개요
적벽가는 삼국지연의를 바탕으로 한 판소리 작품이다. 유비, 관우, 장비의 도원결의로 시작하여 적벽대전의 에피소드로 마무리되며, 군사들의 슬픔, 적벽의 불, 새소리, 장승가 등 판소리 명창들에 의해 추가된 다양한 더늠이 특징이다. 남성적인 사설과 성음을 사용하며, 삼고초려, 공명기풍, 적벽대전 등이 음악적으로 중요한 부분으로 꼽힌다. 송흥록, 박유전, 송만갑 등 많은 명창들이 불렀으며, 박봉술, 박동진, 한승호 등으로 이어지는 바디(계보)를 통해 전승되고 있다.
| 유형 | 판소리 |
|---|---|
| 제목 (한글) | 적벽가 |
| 제목 (한자) | 壁 |
| 로마자 표기 | Jeokbyeokga |
| 매큔-라이샤워 표기 | Chŏkpyŏkka |
| 참고자료 | https://www.gugak.go.kr/site/program/board/basicboard/view?menuid=002001006&pagesize=10&boardtypeid=74&boardid=13149 |
| 전승 국가 | 대한민국 |
|---|---|
| 유형 | 무형문화재 |
| 보유자 | 송순섭 (국가무형문화재 제5호) 김일구 (국가무형문화재 제5호) 윤진철 (국가무형문화재 제5호) |
이미지 준비중입니다.
| 위키문헌 | 적벽가 |
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판소리 -
심청가
《심청가》는 심청의 효심을 중심으로 비극적 내용을 담아 심청의 탄생부터 아버지와의 재회까지를 다루며, 불행을 극복하고 행복을 추구하는 한국인의 정서를 반영하는 조선 후기 판소리 작품이다. -
판소리 -
수궁가
수궁가는 용왕을 위해 토끼 간을 구하러 가는 자라 이야기를 다룬 판소리 우화 소설로, 권력 풍자와 지략 대결을 보여주며 다양한 창본과 공연으로 재해석되고 있다. -
한국의 전통 음악 -
아리랑
아리랑은 19세기 이후 등장한 한국의 민요로, 슬픔과 희망을 담은 멜로디가 특징이며, 다양한 종류와 어원 해석이 존재하고, 일제강점기 저항의 노래, 남북 분단 이후 통일 염원의 노래로 불렸으며, 유네스코 무형유산으로 등재되어 대중문화에 널리 활용된다. -
한국의 전통 음악 -
심청가
《심청가》는 심청의 효심을 중심으로 비극적 내용을 담아 심청의 탄생부터 아버지와의 재회까지를 다루며, 불행을 극복하고 행복을 추구하는 한국인의 정서를 반영하는 조선 후기 판소리 작품이다. -
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공 (악기)
공은 금속으로 제작된 타악기로, 다양한 문화권에서 의식, 신호, 음악 연주 등에 사용되며, 형태와 용도에 따라 여러 종류로 나뉜다. -
글로벌세계대백과를 인용한 문서/{{{분류3 -
국무회의
국무회의는 대한민국 대통령을 의장으로, 예산, 법률안, 외교, 군사 등 국정 현안을 심의하는 중요한 기관이며, 대통령, 국무총리, 국무위원으로 구성되고, 정례회의는 매주 1회, 임시회의는 필요에 따라 소집된다.
2. 구성
적벽가는 크게 다음과 같은 대목들로 구성되어 있다.
| 순서 | 대목 |
|---|---|
| ① | 초앞(廳－초비두) |
| ② | 삼고초려 |
| ③ | 박망파 싸움 혹은 장판교 싸움 |
| ④ | 공명이 오나라에 들어가 활약하는 대목 |
| ⑤ | 군사설움타령 |
| ⑥ | 위진 군사 분발 |
| ⑦ | 공명기풍(孔明祈風) |
| ⑧ | 자룡탄궁(子龍彈弓) |
| ⑨ | 오·한 양진 군사 분발 |
| ⑩ | 적벽대전 |
| ⑪ | 새타령 |
| ⑫ | 조조 패주 |
| ⑬ | 장승타령 |
| ⑭ | 화용도 복병 |
| ⑮ | 조조 생환(~더질더질) |
3. 음악적 특징 및 눈대목
적벽가는 남성적인 사설과 성음을 주로 사용한다. 고제(古制)일수록 우조를 주로 사용하며 평조와 계면조는 극히 일부에 사용할 뿐 거의 사용하지 않는다. 또한 설렁제와 같이 높은 음과 좋은 성량을 필요로 하는 창법을 많이 구사하는 경우도 대단히 많다. 음악적으로 뛰어난 '눈대목'으로 분류되는 것은 다음과 같다.
* 삼고초려 (우조-진양)
* 부모설움 (계면조-진양)
* 처자설움 (계면조-중중모리)
* 아내설움 (계면조-중모리)
* 공명기풍 (우조-자진모리)
* 자룡탄궁 (우조-자진모리)
* 적벽대전 (우조, 호령조-자진모리)
* 새타령 (계면조-중모리)
* 장승타령 (계면조-중중모리)
* 군사점고 (계면조·경드름)
4. 《적벽가》의 명창과 전승
조선 후기부터 근현대에 이르기까지 수많은 명창들이 적벽가를 불렀다.
* 조선 후기 명창: 모흥갑, 송흥록, 방만춘, 주덕기, 박유전, 박만순, 정춘풍, 김창록, 서성관, 이창운, 이날치 등이 적벽가를 잘 불렀다.
* 방만춘: 적벽대전을 더늠으로 하였다.
* 박만순: 화용도와 장판교 싸움을 더늠으로 하였다.
* 주덕기: 자룡탄궁을 더늠으로 하였다.
* 정춘풍: 공명 기풍 가운데 축문을 더늠으로 하였다.
* 김창록: 군사설움을 더늠으로 하였다.
* 이날치: 새타령을 더늠으로 하거나 새로 짜 넣었다.
* 근대 명창: 송만갑, 이동백, 김창룡, 정정렬, 조학진, 박기홍 등이 적벽가를 잘 불렀다.
* 송만갑의 제자 장판개는 적벽가를 한번 하면 천장의 먼지가 떨어질 만큼 풍부한 성량을 자랑했다.
* 근대 이후 명창: 유성준에게 배운 임방울, 이동백과 유성준에게서 배운 정광수, 유성준과 정정렬에게서 배운 김연수, 송만갑에게 배운 박봉술, 조학진에게 배운 박동진이 적벽가의 명창으로 유명하였다. 김채만 바디를 이은 한승호나 정응민 바디를 이은 정권진 또한 적벽가를 잘했다.
현재 적벽가는 다음과 같이 전승되고 있다.
5. 판소리 적벽가의 특징
《적벽가》는 14세기 나관중의 소설 《삼국지연의》에서 유래한다. 유비, 관우, 장비가 도원결의를 통해 의형제를 맺는 장면으로 시작하여 적벽대전에서 유비와 관우의 활약상을 다루는 것으로 끝난다. '군사들의 슬픔', '적벽의 불', '새소리', '장승가' 등은 《적벽가》의 하이라이트로, 원작 《삼국지연의》에는 없는 내용이다. 이는 《판소리》 명창들이 오랜 시간에 걸쳐 점차적으로 만들어낸 더늠에서 비롯되었다.
《삼국지연의》에서는 군대가 주로 주인공인 장수의 영웅적인 면모를 부각하는 데 사용되지만, 《적벽가》에서는 군사적인 부분이 두드러진다. 특히 신재효의 《적벽가》는 이 부분을 더욱 강조했다.
판소리는 소리꾼이 긴 이야기를 이끌어가는 공연이다. 소리꾼은 관객의 흥미를 유지하기 위해 적절한 유머를 섞어가며 이야기를 풀어나가야 한다. 《적벽가》에서는 《삼국지연의》에 등장하지 않는 군사들의 익살스러운 모습을 엿볼 수 있다. 이처럼 《적벽가》는 시종일관 웅장하고 숭고한 분위기에서 벗어나 유머러스한 표현을 가미했다.