콜걸 (1971년 영화)
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1. 개요
《클루트》(Klute)는 1971년에 개봉한 앨런 J. 파큘라 감독의 미국 스릴러 영화이다. 펜실베이니아의 화학 회사 임원의 실종 사건을 조사하기 위해 고용된 사립 탐정이 뉴욕의 콜걸과 엮이면서 벌어지는 이야기를 그린다. 제인 폰다가 콜걸 브리 대니얼스 역을, 도널드 서덜랜드가 탐정 존 클루트 역을 맡았다. 이 영화는 편집증, 감시, 여성의 권력과 소외를 주제로 다루며, 제인 폰다의 뛰어난 연기로 비평가들의 극찬을 받았다. 폰다는 이 영화로 아카데미 여우주연상을 수상했다.
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| 콜걸 (1971년 영화) - [영화]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 감독 | 앨런 J. 퍼쿨러 |
| 각본 | 앤디 루이스 데이브 루이스 |
| 제작 | 앨런 J. 퍼쿨러 |
| 촬영 | 고든 윌리스 |
| 편집 | 칼 러너 |
| 음악 | 마이클 스몰 |
| 스튜디오 | Gus Productions |
| 배급사 | 워너 브라더스 |
| 개봉일 | 1971년 6월 23일 |
| 상영 시간 | 114분 |
| 제작 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 제작비 | 250만 달러 |
| 흥행 수익 | 1250만 달러 |
| 출연 | |
| 주연 | 제인 폰다 도널드 서덜랜드 찰스 시오피 네이선 조지 도로시 트리스탄 로이 R. 샤이더 리타 감 |
2. 줄거리
펜실베이니아 화학 회사 임원인 톰 그루네만이 실종된 후, 경찰은 그루네만의 사무실에서 브리 다니엘스라는 뉴욕시 콜걸에게 보낸 외설적인 편지를 발견한다. 6개월 동안의 수사에도 성과가 없자, 그루네만의 회사 동료 임원인 피터 케이블은 가족 친구이자 탐정인 존 클루트를 고용하여 그루네만의 실종 사건을 조사하게 한다.[1]
클루트는 브리의 건물 지하실에 아파트를 임대하고, 그녀의 전화를 도청하며, 그녀가 일을 하는 것을 따라다닌다. 브리는 처음에는 클루트의 질문에 대답을 거부한다. 그가 자신을 감시하고 있다는 것을 알게 된 후, 브리는 그루네만을 알아보지 못한다고 말한다. 그녀는 클루트에게 자신의 전 포주인 프랭크 리구린을 만나게 한다. 리구린은 학대적인 고객을 브리에게 소개했던 매춘부 제인 맥케나를 관리했다. 맥케나는 자살한 것으로 보이며, 다른 동료인 아를린 페이지는 그 이후 마약 중독자가 되어 실종되었다.[1]
클루트와 브리는 연애 감정을 느끼게 되지만, 브리는 매춘을 할 때 자신이 더 통제력을 느꼈기 때문에 그들의 관계가 끝나기를 바란다고 말한다. 그들은 페이지를 찾아내는데, 페이지는 그루네만 사진은 그 학대적인 고객의 사진이 아니며, 그 고객은 나이가 더 많았다고 말한다. 페이지의 시신은 나중에 강에서 발견된다. 클루트는 두 매춘부의 자살이 관련되어 있다고 보고, 그 고객이 그루네만의 이름을 사용했다고 추측한다. 그는 또한 그 고객이 그루네만을 죽였고, 다음 희생자가 브리가 될 수도 있다고 생각한다. 클루트는 그루네만의 지인들을 다시 찾아간다. 인쇄된 글씨체를 비교한 결과, 외설적인 편지는 클루트가 조사하는 동안 보고를 했던 케이블의 소행으로 밝혀진다.[1]
케이블은 브리가 고객의 사무실로 가는 것을 따라가서 자신이 그녀에게 편지를 보냈다고 밝힌다. 케이블은 그루네만이 우연히 자신이 맥케나를 학대하는 것을 발견한 후, 그루네만이 이 사건을 이용하여 자신의 경력을 망칠까 봐 걱정하여, 그루네만의 사무실에 편지를 심어 그를 함정에 빠뜨리려 했다고 말한다. 그는 페이지를 살해할 때 녹음한 스너프 필름 오디오 테이프를 재생한 후, 브리를 공격한다. 클루트가 달려드는 것을 본 케이블은 갑자기 뒤로 물러서다가 창문을 깨고 추락하여 사망한다.[1]
브리는 클루트의 도움을 받아 아파트를 비운다. 그녀는 클루트가 그리울 것이지만, 그에게 말할 수 없다고 이야기한다. 그들이 아파트를 나설 때, 브리는 고객으로부터 전화를 받고, 뉴욕을 떠나 다시 돌아올 생각은 없다고 알린다. 그녀와 클루트는 함께 아파트를 떠난다.[1]
3. 등장인물
배역 배우 한국어 더빙 (KBS) 존 클루트 도널드 서덜랜드 김준 브리 다니엘 제인 폰다 이선 피터 케이블 찰스 시오피 박상일 프랭크 로이 샤이더 윤병화 알린 도로시 트리스탄 김옥경 골드파브 모리스 스트라스버그 황원 톰 로버트 밀리 유영환 제니 제인 화이트 송덕희 로스 김규식 의사 최옥희 부사장 김수중
이 영화에는 에미상, 골든 글로브상, 아카데미상 등을 수상하거나 후보에 오른 진 스테이플턴(크레딧에 포함)과 실베스터 스탤론(크레딧에 없음, 엑스트라)이 출연한다.[3]
3. 1. 주요 인물
3. 2. 조연
4. 제작 과정
앤디 루이스는 텔레비전에서 주로 활동하던 작가로, 장편 영화로의 전환을 목표로 ''클루트''의 각본을 개발했다.[5] 각본을 쓰게 된 영감은 어린 시절 ''더 새터데이 이브닝 포스트''에서 읽었던 연재 소설에서 비롯되었다. 그 소설은 시골 출신의 남자가 도시로 가서 빈터에서 살해당한 형의 살인 사건을 해결하려 한다는 내용이었다.[5] 루이스는 미국인들에게 공감될 만한 두 가지 주제, 즉 "시골뜨기가 도시의 세련된 사람들을 역전시키는 것"과 편집증에 집중했다.[5]
이 스펙 스크립트는 앤디 루이스가 그의 형인 데이브와 공동으로 완성했다.[5] 형제는 편지와 전화를 통해 서로 연락했는데, 앤디는 매사추세츠에, 데이브는 캘리포니아에 거주했으며 앤디가 각본의 대부분을 담당했다. 앤디는 이 글쓰기가 매우 협력적이었다고 언급하며, "원래 각본의 어느 부분을 우리 중 한 사람에게만 전적으로 귀속시키는 데 어려움이 있을 것이다."라고 결론 내렸다.[5]
제인 폰다는 처음에 브리 대니얼스 역을 맡는 것을 망설였다. 베트남 전쟁 반대 운동으로 인해 비판을 받고 있었기 때문에,[4] 영화 홍보 활동에서도 이 점이 언급되었다. 폰다는 앨런 J. 파큘라 감독에게 계약을 해지하고 페이 더너웨이를 대신 기용해달라고 요청했지만, 파큘라는 거절했다.[8] 폰다는 역할을 위해 뉴욕에서 고급 콜걸과 포주들을 만나 인터뷰하고, 그들의 삶을 관찰했다.[7] 또한 프랑스에서 알고 지냈던 마담 클로드를 위해 일했던 콜걸들을 떠올리며, 그들이 어릴 때 성적 학대를 받았다는 점을 브리 캐릭터의 동기로 활용했다.[9] 폰다는 떠오르는 페미니스트로서 매춘부를 연기해서는 안 된다는 우려를 오랜 페미니스트 친구에게 털어놓았고, 친구는 "만약 시나리오가 좋고 입체적인 기회를 얻을 수 있다면, 당연히 해야지!"라고 조언했다.[9]
도널드 서덜랜드는 사립 탐정 존 클루트 역으로, 로이 샤이더는 브리의 포주인 프랭크 리구린 역으로 캐스팅되었다.[10]
영화 ''콜걸''의 주요 촬영은 1970년 12월 뉴욕시에서 시작되었고,[11][12] 1971년 3월에 완료되었다고 보도되었다.[13] 고든 윌리스가 촬영 감독을 맡았으며, 그는 어둠과 그림자를 활용하는 촬영 기법으로 유명했다.
4. 1. 각본
앤디 루이스는 주로 텔레비전에서 활동했던 작가로, 장편 영화로의 전환을 목표로 ''클루트''의 각본을 개발했다.[5] 앤디 루이스가 처음 각본을 쓰게 된 영감은 어린 시절 ''더 새터데이 이브닝 포스트''에서 읽었던 연재 소설에서 비롯되었다. 그 소설은 시골 출신의 남자가 도시로 가서 빈터에서 살해당한 형의 살인 사건을 해결하려 한다는 내용이었다.[5] 루이스는 미국인들에게 공감될 만한 두 가지 주제에 집중했다. 첫째는 "시골뜨기가 도시의 세련된 사람들을 역전시키는 것"이었고, 둘째는 편집증이었다. 그는 다음과 같이 말했다. "나는 이것이 전 세계 사람들을 괴롭힌다고 확신하지만, 왠지 전형적인 미국적인 것으로 생각한다. 사물의 숨겨진 패턴, 어둠, 당신을 지켜보고, 당신을 해치려고 음모를 꾸미고, 당신을 해치려고 기다리는 사람들, 밤에 들리는 소리, 전화에서의 침묵, 그 모든 것들. 나는 이 본능을 최대한 활용하기 위해 이 글을 쓸 생각이었다. 의도적으로 말이다."[5]이 스펙 스크립트는 앤디 루이스가 그의 형인 데이브와 공동으로 완성했다.[5] 형제는 편지와 전화를 통해 서로 연락했는데, 앤디는 매사추세츠에, 데이브는 캘리포니아에 거주했으며 앤디가 각본의 대부분을 담당했다.[5] 앤디는 이 글쓰기가 매우 협력적이었다고 언급하며, "원래 각본의 어느 부분을 우리 중 한 사람에게만 전적으로 귀속시키는 데 어려움이 있을 것이다."라고 결론 내렸다.[5]
4. 2. 캐스팅
제인 폰다는 처음에 브리 대니얼스 역을 맡는 것을 망설였다. 베트남 전쟁 반대 운동으로 인해 비판을 받고 있었기 때문에,[4] 영화 홍보 활동에서도 이 점이 언급되었다. 폰다는 앨런 J. 파큘라 감독에게 계약을 해지하고 페이 더너웨이를 대신 기용해달라고 요청했지만, 파큘라는 거절했다.[8]폰다는 역할을 위해 뉴욕에서 고급 콜걸과 포주들을 만나 인터뷰하고, 그들의 삶을 관찰했다.[7] 또한 프랑스에서 알고 지냈던 마담 클로드를 위해 일했던 콜걸들을 떠올리며, 그들이 어릴 때 성적 학대를 받았다는 점을 브리 캐릭터의 동기로 활용했다.[9]
폰다는 떠오르는 페미니스트로서 매춘부를 연기해서는 안 된다는 우려를 오랜 페미니스트 친구에게 털어놓았고, 친구는 "만약 시나리오가 좋고 입체적인 기회를 얻을 수 있다면, 당연히 해야지!"라고 조언했다.[9]
도널드 서덜랜드는 사립 탐정 존 클루트 역으로 캐스팅되었고,[10] 로이 샤이더는 브리의 포주인 프랭크 리구린 역을 맡아 주목받는 배우로 떠올랐다.
4. 3. 촬영
영화 ''콜걸''의 주요 촬영은 1970년 12월 뉴욕시에서 시작되었고,[11][12] 1971년 3월에 완료되었다고 보도되었다.[13]이 영화는 고든 윌리스가 촬영 감독을 맡았으며, 그는 어둠과 그림자를 활용하는 촬영 기법으로 유명했다. 영화 학자 테렌스 맥스위니는 자신의 저서 ''The Other Hollywood Renaissance''(2020)에서 이 영화의 촬영 기법이 의도적으로 불안정하고 혼란스러우며, 롱 샷 대신 클로즈업 샷을 활용하고, 편집 스타일은 갑작스러운 전환과 전통적인 영화적 신호의 부재를 특징으로 한다고 기술했다. 배우 서덜랜드는 "''콜걸''에는 영화적인 측면에서 말이 안 되는 부분이 많았다"라고 회상했다.
5. 주제 및 분석
카렌 가이 딘은 영화 《클루트》에서 편집증과 감시를 주요 주제로 꼽았다. 그녀는 영화에서 오디오 테이프가 "시각적이고 청각적인 주제"로 반복적으로 사용된 것이 "워터게이트 시대의 편집증을 예견했다"고 적었다.[4]
이 영화는 파큘라의 "편집증 3부작"의 첫 번째 작품으로, 이후 《패러렉스 뷰》(1974)와 《모두가 대통령의 사람들》(1976)이 제작되었는데, 이 영화들 역시 편집증, 음모론, 그리고 감시를 주제로 다루었다.[4] 《가디언》의 스콧 토비아스는 이 영화가 "파큘라의 더 정치적인 영화에서 보이는 음모적인 분위기는 없지만, 《클루트》는 똑같이 으스스한 분위기로 이 장르에 접근하며, 감시를 암시하는 카메라 앵글과 공포 영화에 더 적합해 보이는 마이클 스몰의 훌륭한 음악, 즉 피아노의 먼 부분에서 열쇠가 딸랑거리는 소리를 사용한다. 영화는 위험과 불안정의 기운을 유지한다"고 언급했다.[4]
5. 1. 편집증과 감시
카렌 게이 딘(Karen Gay Dean)은 영화 《클루트》에서 편집증과 감시를 주요 주제로 꼽았다.[4] 그녀는 영화에서 오디오 테이프가 "시각적이고 청각적인 주제"로 반복적으로 사용된 것이 "워터게이트 시대의 편집증을 예견했다"고 적었다.[4]이 영화는 파큘라의 "편집증 3부작"의 첫 번째 작품으로, 이후 《패러렉스 뷰》(1974)와 《모두가 대통령의 사람들》(1976)이 제작되었는데, 이 영화들 역시 편집증, 음모론, 그리고 감시를 주제로 다루었다.[4] 《가디언》의 스콧 토비아스는 이 영화가 "파큘라의 더 정치적인 영화에서 보이는 음모적인 분위기는 없지만, 《클루트》는 똑같이 으스스한 분위기로 이 장르에 접근하며, 감시를 암시하는 카메라 앵글과 공포 영화에 더 적합해 보이는 마이클 스몰의 훌륭한 음악, 즉 피아노의 먼 부분에서 열쇠가 딸랑거리는 소리를 사용한다. 영화는 위험과 불안정의 기운을 유지한다"고 언급했다.[4]
5. 2. 권력과 소외
이 영화는 권력 구조의 부패와 그로 인해 소외된 개인, 특히 여성과 성 노동자에 대한 사회적 억압과 폭력을 조명한다.영화에서는 오디오 테이프가 반복적으로 사용되어, 워터게이트 사건과 같은 권력형 비리와 감시 문제를 연상시킨다.[4] 이러한 연출은 편집증과 음모론적 분위기를 조성하며, 특히 매춘부와 같은 사회적 약자들이 권력에 의해 희생될 수 있음을 보여준다.
《가디언》의 스콧 토비아스는 이 영화에 대해 "파큘라의 더 정치적인 영화에서 보이는 음모적인 분위기는 없지만, 《클루트》는 똑같이 으스스한 분위기로 이 장르에 접근하며, 감시를 암시하는 카메라 앵글과 공포 영화에 더 적합해 보이는 마이클 스몰의 훌륭한 음악, 즉 피아노의 먼 부분에서 열쇠가 딸랑거리는 소리를 사용한다. 영화는 위험과 불안정의 기운을 유지한다"고 평가했다.[4]
5. 3. 페미니즘적 관점
Bree Daniels영어는 전통적인 여성상에서 벗어나 주체적이고 독립적인 여성 캐릭터를 제시한다. 제인 폰다는 이 역할을 소화하기 위해 뉴욕에서 고급 콜걸과 포주를 관찰하고, 심야 클럽에서 남성을 유혹하는 경험을 했다.[7] 폰다는 자신이 매춘부를 연기하는 것에 대한 우려를 가졌지만, 오랜 페미니스트 친구의 조언과 마담 클로드를 위해 일했던 콜걸들에 대한 기억을 통해 캐릭터를 이해하고 연기할 수 있었다.[9] 영화는 브리의 내면적 갈등과 성장을 통해 여성의 자율성과 자유에 대한 메시지를 전달하며, 특히 브리가 고객과의 관계에서 느끼는 통제력과 클루트와의 관계에서 느끼는 불안감을 대비시켜 보여준다.6. 평가 및 영향
《콜걸》은 개봉 당시 비평가들로부터 극찬을 받았으며, 특히 제인 폰다의 연기는 압도적인 찬사를 받았다.[17][18] 로튼 토마토에서는 93%의 긍정도를 기록했고, 메타크리틱에서는 "만장일치 찬사"를 나타내는 81점을 받았다.[17][18]
로스앤젤레스 타임스의 찰스 챔플린은 폰다와 도널드 서덜랜드의 연기를 칭찬하며 영화가 시각적으로 놀랍고 긴장감 넘친다고 평했다.[19] 시카고 선타임스의 로저 이버트는 스릴러 요소는 부족하지만, 폰다의 연기가 영화를 이끌었다고 평가했다.[20] 시카고 트리뷴의 진 시스켈은 브리 캐릭터의 독창성과 폰다의 연기를 칭찬했지만, 결론이 길게 느껴진다고 지적했다.[21]
전문 심리학: 연구 및 실천 저널의 J. 루리아는 영화의 심리적 요소를 칭찬하며, 콜걸에 대한 묘사와 성장을 위한 투쟁, 클루트와 브리의 관계 등이 훌륭하게 혼합되어 있다고 평가했다.[22] 반면, 뉴욕 타임스의 로저 그린스펀은 파큘라 감독의 연출이 미지근하다고 비판하며, 폰다의 연기는 성공적이지만 다른 배우들은 부족하다고 지적했다.[23]
1985년 시카고 리더의 평론가 데이브 케어는 이 영화를 "뉴 할리우드가 제작한 것 중 가장 고전적인 작품에 가깝다"고 평가했다.[24]
제인 폰다는 이 영화로 아카데미 여우주연상[25], 골든 글로브 여우주연상[28] 등 주요 영화 시상식에서 여우주연상을 휩쓸었다. 각본 역시 아카데미 각본상 후보에 올랐다.[25]
| 시상식 | 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|
| 아카데미상 | 여우주연상 | 제인 폰다 | 수상 |
| 최우수 오리지널 각본상 | 앤디 루이스 및 데이브 루이스 | 후보 | |
| 영국 아카데미 영화상 | 여우주연상 | 제인 폰다 | 후보 |
| 에드거 앨런 포 상 | 최우수 영화 각본상 | 앤디 루이스 및 데이브 루이스 | 후보 |
| 골든 글로브상 | 영화 드라마 부문 여우주연상 | 제인 폰다 | 수상 |
| 영화 부문 각본상 | 앤디 루이스 및 데이브 루이스 | 후보 | |
| 고담 독립 영화상 | 클래식 영화 헌정상 | 클루트 | 수상 |
| 캔자스시티 영화 비평가 협회상 | 여우주연상 | 제인 폰다 | 수상 |
| 런던 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 앨런 J. 파큘라 | 수상 |
| NAACP 이미지상 | 영화 부문 남우주연상 | 도널드 서덜랜드 | 수상 |
| 영화 부문 여우주연상 | 제인 폰다 | 수상 | |
| 전미 비평가 협회상 | 여우주연상 | 수상 | |
| 뉴욕 영화 비평가 협회상 | 여우주연상 | 수상 | |
| 미국 작가 조합상 | 최우수 드라마 – 스크린용으로 직접 집필 | 앤디 루이스 및 데이브 루이스 | 후보 |
《콜걸》은 앨런 J. 파큘라 감독의 "편집증 3부작" 중 첫 번째 작품으로,[4] 《패럴랙스 뷰》(1974), 《모두가 대통령의 사람들》(1976)로 이어진다.[4] 이들 영화는 모두 편집증, 음모론, 감시를 주제로 다룬다.
작가 카렌 가이 딘은 《콜걸》에서 편집증과 감시를 주요 주제로 꼽으며, 영화에서 오디오 테이프가 반복적으로 사용된 것은 "워터게이트 시대의 편집증을 예견했다"고 평가했다.
《가디언》의 스콧 토비아스는 《콜걸》이 파큘라의 다른 영화들처럼 음모적인 분위기는 덜하지만, 감시를 암시하는 카메라 앵글과 공포 영화에 어울릴 법한 마이클 스몰의 음악을 통해 으스스한 분위기를 자아내며 위험과 불안정의 기운을 유지한다고 언급했다.[4]
6. 1. 비평적 반응
제인 폰다의 연기는 비평가들의 광범위한 찬사를 받았으며, 아카데미 여우주연상을 수상했다.[4] 영화는 개봉 당시 비평가들로부터 극찬을 받았으며, 특히 폰다의 연기는 압도적인 찬사를 받았다.[17][18] 로튼 토마토에서는 45개의 리뷰를 바탕으로 93%의 긍정도를 기록했고, 평균 평점은 8.2/10이다. 로튼 토마토의 비평가들은 "도널드 서덜랜드는 차분하게 지휘하고, 제인 폰다는 ''클루트''에서 자연의 힘을 보여준다. 이 영화는 두 배우의 대화에서 가장 고통스러운 긴장감을 만들어내는 날카롭고 지적인 스릴러이다."라고 평했다.[17] 메타크리틱에서는 15명의 비평가를 바탕으로 100점 만점에 81점을 부여하여 "만장일치 찬사"를 나타냈다.[18]로스앤젤레스 타임스의 찰스 챔플린은 폰다와 서덜랜드의 연기를 칭찬하며 "''클루트''는 시각적으로 놀랍고, 놀라움으로 가득하며, 당혹스럽고 긴장감 넘치며, 완벽한 타이밍을 보여준다... 가장 훌륭한 미스터리처럼, ''클루트''는 단순한 즐거움 이상의 것을 제공하며, 그 부도덕한 소재를 이해하고 동정할 가치가 있다고 여김으로써 씻어낸다."라고 요약했다.[19]
시카고 선타임스의 로저 이버트는 별 4개 중 3.5개를 부여하며 스릴러 요소는 제대로 구현되지 않았지만, 서덜랜드, 특히 폰다의 연기가 영화를 이끌었다고 평가했다. 이버트는 영화 제목이 ''브리''가 되었어야 한다고 제안했는데, 이는 영화의 "영혼"이며 마음씨 좋은 매춘부의 전형성을 피했기 때문이다. 이버트는 "제인 폰다가 시청자에게 매우 매력적인 배우가 되는 이유는 무엇일까? 그녀는 영화 캐릭터에 너무 확고하게 몰입해 영화에서 일어나는 일에 실제로 주의가 산만해 보이는 일종의 초조한 강렬함을 가지고 있다."라고 덧붙였다.[20]
시카고 트리뷴의 진 시스켈도 비슷한 호평을 보이며 "미스터리보다 더 흥미로운 것은 브리의 캐릭터이다... 그녀의 캐릭터에서 가장 좋은 점(각본과 폰다의 훌륭한 연기 덕분)은 이 매춘부가 마음씨가 좋지 않다는 것이다. 그녀는 폭력이나 다정함에 몰리면 긁고 물어뜯는 얽매인 작은 여자이다."라고 썼다. 시스켈은 파큘라 감독의 정교한 편집을 칭찬했지만, 결론이 길게 느껴진다고 지적했다. 폰다의 연기에 대해서는 ''그들은 말을 쏘지 않는다, 그렇지?''보다 뛰어나다고 평가했으며, 서덜랜드는 성실한 형사로서 절제된 자세를 보여주어 폰다의 격정적인 역할과 균형을 이룬다고 평했다.[21]
전문 심리학: 연구 및 실천 저널의 J. 루리아는 영화의 심리적 요소를 칭찬하며, "훌륭한 미스터리 플롯과 뛰어난 연기가 이 영화를 즐겁게 만든다. 그러나 매춘 하위 문화에 대한 사회 심리적 조사는 이를 특별하게 만든다."라고 언급했다. 그는 영화가 콜걸에 대한 묘사, 그녀의 성장을 위한 투쟁, 클루트와 브리의 관계, 미스터리 테마 등 여러 수준으로 펼쳐진다고 분석하며, 임상적 요소와 문자적 요소가 훌륭하게 혼합되어 있다고 평가했다.[22]
뉴욕 타임스의 로저 그린스펀은 소수의 부정적인 리뷰를 남겼는데, 파큘라 감독의 연출에 대해 "''시민 케인''의 날카로운 모서리와 극적인 공간, 영화적 존재감에도 불구하고, 모든 것은 미지근하고 다소 맛없는 덩어리를 암시한다."라고 비판했다. 그린스펀은 폰다의 연기는 성공적이지만, 서덜랜드를 포함한 다른 배우들은 많은 이야기를 할 뿐이라고 지적했다.[23]
1985년 시카고 리더의 평론가 데이브 케어는 이 영화를 "뉴 할리우드가 제작한 것 중 가장 고전적인 작품에 가깝다"고 선언했다.[24]
6. 2. 수상 내역
제인 폰다는 이 영화로 아카데미 여우주연상[25], 골든 글로브 여우주연상[28] 등 주요 영화 시상식에서 여우주연상을 휩쓸었다. 각본 역시 아카데미 각본상 후보에 오르는 등 작품성을 인정받았다.[25]| 시상식 | 부문 | 후보 | 결과 |
|---|---|---|---|
| 아카데미상 | 여우주연상 | 제인 폰다 | 수상 |
| 최우수 오리지널 각본상 | 앤디 루이스 및 데이브 루이스 | 후보 | |
| 영국 아카데미 영화상 | 여우주연상 | 제인 폰다 | 후보 |
| 에드거 앨런 포 상 | 최우수 영화 각본상 | 앤디 루이스 및 데이브 루이스 | 후보 |
| 골든 글로브상 | 영화 드라마 부문 여우주연상 | 제인 폰다 | 수상 |
| 영화 부문 각본상 | 앤디 루이스 및 데이브 루이스 | 후보 | |
| 고담 독립 영화상 | 클래식 영화 헌정상 | 클루트 | 수상 |
| 캔자스시티 영화 비평가 협회상 | 여우주연상 | 제인 폰다 | 수상 |
| 런던 영화 비평가 협회상 | 감독상 | 앨런 J. 파큘라 | 수상 |
| NAACP 이미지상 | 영화 부문 남우주연상 | 도널드 서덜랜드 | 수상 |
| 영화 부문 여우주연상 | 제인 폰다 | 수상 | |
| 전미 비평가 협회상 | 여우주연상 | 수상 | |
| 뉴욕 영화 비평가 협회상 | 여우주연상 | 수상 | |
| 미국 작가 조합상 | 최우수 드라마 – 스크린용으로 직접 집필 | 앤디 루이스 및 데이브 루이스 | 후보 |
6. 3. "편집증 3부작"
《콜걸》은 앨런 J. 파큘라 감독의 "편집증 3부작" 중 첫 번째 작품이다.[4] 3부작은 《패럴랙스 뷰》(1974), 《모두가 대통령의 사람들》(1976)로 이어진다.[4] 이들 영화는 모두 편집증, 음모론, 감시를 주제로 다룬다.작가 카렌 가이 딘은 《콜걸》에서 편집증과 감시를 주요 주제로 꼽으며, 영화에서 오디오 테이프가 반복적으로 사용된 것은 "워터게이트 시대의 편집증을 예견했다"고 평가했다.
《가디언》의 스콧 토비아스는 《콜걸》이 파큘라의 다른 영화들처럼 음모적인 분위기는 덜하지만, 감시를 암시하는 카메라 앵글과 공포 영화에 어울릴 법한 마이클 스몰의 음악을 통해 으스스한 분위기를 자아내며 위험과 불안정의 기운을 유지한다고 언급했다.[4]
7. 한국 사회에의 시사점
《콜걸》은 권력형 성범죄, 디지털 감시 사회, 여성 인권 문제 등 한국 사회에서도 여전히 중요한 쟁점들을 다루고 있다. 영화는 권력 구조의 부패와 감시의 위험성을 경고하며, 사회적 약자에 대한 연대와 관심의 필요성을 강조한다. 특히, 디지털 시대에 만연한 불법 촬영 및 유포 문제는 영화 속 감시의 공포를 현실에서 느끼게 한다.
7. 1. 한국의 권력형 성범죄 문제
영화에서 권력자들이 자신의 지위를 이용하여 성범죄를 저지르고 은폐하는 모습은 한국 사회의 권력형 성범죄 문제와 연결된다. 특히 정치인, 기업인, 고위 공직자 등이 연루된 성범죄 사건들은 사회적 공분을 일으키며, 권력 구조 개혁과 피해자 보호를 위한 제도 개선의 필요성을 제기한다.7. 2. 디지털 감시 사회와 여성 인권
브리는 배우 및 모델 오디션을 보면서 콜걸로 자유롭게 일하는 것을 즐기는 듯 보이지만, 정신과 의사에게 자신의 삶이 공허하다고 털어놓는다. 그녀는 자신이 감시당하고 있다는 피해망상에 시달린다고 이야기한다.[1] 이러한 브리가 겪는 감시와 통제는 디지털 감시 사회의 어두운 단면을 보여준다. 한국 사회에서도 디지털 성범죄, 불법 촬영, 사생활 침해 등 디지털 기술을 악용한 범죄가 심각한 문제로 대두되고 있다. 이는 여성 인권 침해와 직결되며, 더불어민주당은 디지털 성범죄 근절을 위한 법적, 제도적 장치 마련에 주력하고 있다.7. 3. 사회적 약자에 대한 연대와 관심
영화에서 주인공 브리 다니엘스는 콜걸로 일하며 겉으로는 자유분방해 보이지만, 내면적으로는 공허함과 불안감을 느끼는 인물로 그려진다. 그녀는 정신과 상담을 통해 자신의 삶에 대한 회의감을 드러내고, 자신을 옭아매는 사회적 시선과 낙인에 대한 두려움을 토로한다.[1]브리는 또한 과거 고객에게 폭행당한 경험을 이야기한다.[1] 이는 성 노동자들이 겪는 폭력과 착취의 현실을 보여주는 장면이다. 영화는 브리와 같은 처지에 놓인 여성들의 어려움을 간접적으로 드러내며, 이들에 대한 사회적 관심과 보호의 필요성을 강조한다.
영화의 배경이 된 1970년대 미국 사회는 성 혁명과 여성 운동이 활발하게 전개되던 시기였지만, 여전히 성 노동자에 대한 편견과 차별은 만연했다. 이러한 사회적 분위기 속에서 영화는 브리라는 인물을 통해 성 노동자 역시 존엄성을 가진 인간이며, 이들의 인권 보호와 사회적 포용을 위한 노력이 필요함을 역설한다.
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