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로저 펜튼

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목차

1. 개요

로저 펜턴은 1819년 영국에서 태어나 1862년까지 화가, 변호사, 사진작가로 활동했다. 펜턴은 1851년 만국 박람회에서 사진에 감명을 받아 켈로타입 기법을 익힌 후, 영국, 러시아 등을 여행하며 풍경과 건축물을 촬영했다. 1855년에는 크림 전쟁에 종군하여 사진을 촬영, 전쟁의 참상을 기록했지만 상업적인 성공은 거두지 못했다. 이후 사진 활동을 중단하고 변호사로 복귀했으나, 사후 그의 작품은 미술사학자들에 의해 재평가되어 국제 사진 명예의 전당에 헌액되었다.

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로저 펜튼 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
펜턴의 자화상
펜턴의 자화상
이름로저 펜턴
원어 이름Roger Fenton
인물 정보
출생1819년 3월 28일
출생지잉글랜드 랭커셔주 헤이우드
사망1869년 8월 8일 (향년 50세)
사망지잉글랜드 하트퍼드셔주 포터스바
학력런던 대학교
직업사진가, 화가
배우자그레이스 엘리자베스 메이나드

2. 초기 생애

로저 펜턴은 1819년 3월 28일 잉글랜드 그레이터 맨체스터주 헤이우드의 크림블 홀에서 태어났다. 런던 대학교에서 수학하고 화가와 변호사 자격을 얻었으며, 1849년부터 1851년까지 영국 왕립 미술원 연례 전시회에 회화 작품을 출품했다.[1]

2. 1. 출생과 가계

로저 펜턴은 1819년 3월 28일 잉글랜드 그레이터 맨체스터주 헤이우드의 크림블 홀에서 태어났다. 그의 할아버지는 부유한 면화 제조업자이자 은행가였으며, 그의 아버지인 존 펜턴은 은행가였고 1832년부터 국회의원이었다.[1] 펜턴은 아버지 존 펜턴과 그의 첫 번째 부인인 엘리자베스 아페데일 사이에서 태어난 일곱 자녀 중 넷째였다. 존 펜턴은 엘리자베스 아페데일이 사망한 후 재혼하여 두 번째 부인과의 사이에서 10명의 자녀를 더 두었다.[1]

2. 2. 교육

1840년 펜턴은 런던 대학교에서 영어, 수학, 그리스어, 라틴어를 공부하여 1등급 문학 학사 학위를 받았다. 1841년 런던 대학교에서 법학을 공부하기 시작했지만, 1847년에야 변호사 자격을 취득한 것으로 보아 간헐적으로 공부했던 것으로 보인다. 그는 회화에도 관심을 가졌는데, 1843년 요크셔에서 그레이스 엘리자베스 메이너드와 결혼했다. 같은 해 파리에 체류하며(여권은 1842년에 발급) 폴 들라로슈의 화실에서 잠시 회화를 공부했을 수도 있다. 1844년 루브르 박물관에서 필사본으로 등록했을 때 그는 자신의 스승을 미셸 마르탱 드롤링이라고 밝혔는데, 국립 고등 미술 학교에서 역사 및 초상화를 가르쳤지만 펜턴의 이름은 학교 기록에 없다.

1847년 펜턴은 런던으로 돌아와 역사 화가 찰스 루시에게 회화를 계속 배웠다. 1850년부터 두 사람은 노스런던 드로잉 및 모델링 학교의 이사로 활동했다.

2. 3. 회화 공부

1840년 펜턴은 런던 대학교에서 영어, 수학, 그리스어, 라틴어를 공부하여 1등급 문학 학사 학위를 받았다. 1841년에 런던 대학교에서 법학을 공부하기 시작했지만, 1847년이 되어서야 변호사 자격을 취득한 것으로 보아 간헐적으로 공부했던 것으로 보인다. 그는 회화에도 관심을 갖게 되어, 1843년 요크셔에서 그레이스 엘리자베스 메이너드와 결혼했는데, 파리에서 처음 체류한 후였을 것으로 추정된다(그의 여권은 1842년에 발급되었다). 그는 그곳에서 폴 들라로슈의 화실에서 잠시 회화를 공부했을 수도 있다. 1844년 루브르 박물관에서 필사본으로 등록했을 때 자신의 스승을 미셸 마르탱 드롤링이라고 밝혔는데, 그는 국립 고등 미술 학교에서 역사 및 초상화를 가르쳤지만 펜턴의 이름은 학교 기록에 나타나지 않는다.

1847년까지 펜턴은 런던으로 돌아와 역사 화가 찰스 루시의 지도를 받으며 회화를 계속 공부했다. 그들은 친구가 되었고, 1850년부터 두 사람은 노스런던 드로잉 및 모델링 학교의 이사로 활동했다. 1849년, 1850년, 1851년 영국 왕립 미술원의 연례 전시회에 회화 작품을 출품했다.

3. 사진작가로서의 경력

펜턴은 1851년 런던 하이드 파크에서 열린 만국 박람회에서 사진을 접하고 깊은 인상을 받았다. 이후 칼로타이프 기법을 배우고 사진 작가의 길로 들어섰다. 1853년 대영 박물관의 의뢰를 받아 소장품을 촬영하기도 했고, 1854년에는 빅토리아 여왕의 의뢰로 왕실 가족사진을 촬영했다.

1854년 가을, 크림 전쟁이 발발하자 펜턴은 앨버트 공과 뉴캐슬 공작 등 지인들의 권유로 종군 사진기자로 참전했다. 그는 1855년 2월부터 6월까지 크림반도에 머무르며 전쟁의 참상을 카메라에 담았다. 하지만 당시 사진 기술의 한계로 인해 움직이는 피사체를 촬영하는 것은 불가능했고, 주로 정지된 풍경이나 인물 사진을 찍을 수밖에 없었다. 또한, 죽거나 다친 병사들의 모습은 촬영하지 않았다.

크림 전쟁 중 1855년, 주아브 연대 복장을 한 프랑스 비방디에르 (칸티니에르).


펜턴의 대표작 중 하나인 "죽음의 그림자 계곡"은 발라클라바 전투 현장 근처에서 촬영된 것으로 알려져 있다. 이 사진은 시편 23편의 구절을 연상시키는 제목으로 유명하며, 전쟁의 참혹함을 상징하는 이미지로 널리 알려졌다. 그러나 2007년 에롤 모리스 감독의 조사 결과, 실제 촬영 장소는 "죽음의 계곡"이 아닌 다른 곳일 가능성이 제기되기도 했다. 또한, 포탄이 흩어져 있는 사진과 없는 사진 두 가지 버전이 존재하는데, 어떤 사진이 먼저 촬영되었는지에 대해서는 논란이 있다.

세바스토폴로 가는 길, 그리고 "죽음의 계곡"(중앙)


펜턴은 크림 전쟁 종군 기간 동안 여러 어려움을 겪었음에도 불구하고 350여 점의 사진을 남겼다. 그러나 전쟁 사진의 상업적 판매는 기대에 미치지 못했다.

크림 전쟁 이후, 펜턴은 영국 전역을 여행하며 풍경과 정물 사진을 촬영했다. 특히 1857년 완공을 앞둔 웨스트민스터 궁전과 빅 벤의 초기 모습을 담은 사진은 역사적 가치가 높다. 1858년에는 오리엔탈리즘 사진을 제작하기도 했다.

3. 1. 사진 입문

1851년 펜턴은 런던 하이드 파크에서 열린 만국 박람회에서 전시된 사진에 깊은 인상을 받았다. 그는 파리를 방문하여 왁스 종이 칼로타이프 기법을 배웠는데, 아마도 그 발명자인 윌리엄 헨리 폭스 탈보트가 사용한 방식을 수정한 귀스타브 르 그레이에게서 배운 것으로 보인다. 1852년까지 펜턴은 영국에서 사진을 전시했다. 그는 키이우, 모스크바, 상트페테르부르크를 촬영하기 위해 여행했으며, 영국 주변의 풍경과 건축물도 촬영했다.

1854년 버킹엄 궁전의 빅토리아 여왕, 앨버트 공, 왕족 아이들


1853년 대영 박물관은 펜턴에게 소장하고 있는 희귀한 역사적 유물들을 기록하도록 의뢰했다. 그는 박물관 옥상에 야외 스튜디오를 설치했다. 박물관 직원들은 그의 작업을 위해 물품들을 햇빛 아래로 옮기고 분필로 먼지를 털어냈다(반사를 피하기 위해). 이것은 무보수 의뢰였지만, 펜턴은 자신의 계정으로 인쇄물을 판매할 수 있었고, 결국 박물관 입구에 상점을 열었다.

빅토리아 여왕은 1854년 펜턴에게 일련의 왕실 초상화를 제작하도록 의뢰했다. 공식적인 스튜디오 초상화 외에도 그는 발모랄 성, 윈저 성, 버킹엄 궁전에서 여왕의 비공식적인 ''타블로 비방''을 만들었다.

3. 2. 왕립 사진 협회 설립

1852년, 상업 사진 작가 앙투안 클로데와 협력하여 펜튼은 ''사진 협회 설립 제안''이라는 선언문을 발표했다.[1] 1853년, 런던 사진 협회의 창립자이자 초대 비서가 되었다.[1] 이 협회는 나중에 앨버트 공의 후원을 받아 영국 왕립 사진 협회(Royal Photographic Society)가 되었다.[3][4]

3. 3. 크림 전쟁 종군 (1855년)

1854년 가을, 크림 전쟁이 영국 대중의 관심을 끌면서 앨버트 공과 뉴캐슬 공작(전쟁부 장관)을 포함한 강력한 친구와 후원자들이 펜턴에게 크림 전쟁에 가서 사건들을 기록하도록 촉구했을 가능성이 높다. 런던의 판화 출판사인 토마스 아그뉴 & 손스가 그의 상업적 후원자가 되었다. 그 결과로 나온 사진들은 영국 국민들 사이에서 전쟁에 대한 일반적인 비호감도를 상쇄하고, 종종 비판적인 보도를 하는 ''더 타임스''의 특파원 윌리엄 하워드 러셀의 보도에 대응하기 위한 의도였을 것이다. 사진들은 인쇄용 목판으로 변환되어 덜 비판적인 ''일러스트레이티드 런던 뉴스''에 게재되었다.

펜턴은 1855년 2월 HMS ''헤클라''를 타고 출발하여 3월 8일에 발라클라바에 상륙했고 6월 22일까지 그곳에 머물렀다. 펜턴은 마커스 스팔링을 사진 조수로, 윌리엄이라는 하인을, 그리고 말을 끄는 대형 장비 차량을 데리고 갔다.

사진 장비의 크기와 번거로운 특성 때문에 펜턴은 주제 선택에 제한을 받았다. 당시의 사진 재료는 노출 시간이 길어야 했기 때문에 정지된 물체, 주로 포즈를 취한 사진만 제작할 수 있었다. 그는 죽거나 부상당하거나 훼손된 군인들의 사진 촬영을 피했다. 그의 인물 사진에는 비방디에르로 일하는 여성이 포함되었다.

펜턴은 발라클라바 전투가 벌어진 근처 지역을 포함하여 풍경을 촬영했다. 이 사건은 테니슨의 시로 유명해졌다. 펜턴의 사진은 여러 마일 남동쪽에 위치한 길고 넓은 계곡에서 벌어진 실제 전투 현장을 보여주지 않는다. 병사들은 고향으로 보내는 편지에서 원래의 계곡을 "죽음의 계곡"이라고 불렀고, 테니슨의 시에서도 같은 구절을 사용했다. 1855년 9월, 토마스 아그뉴는 펜턴의 사진을 런던에서 "열한 부분으로 된 세바스토폴 고원 파노라마"라는 제목의 일련의 사진 중 하나로 전시했다. 그는 이 사진의 제목을 죽음의 그림자 계곡으로 정했고, 이는 시편 23편을 의도적으로 연상시키는 것이었다.

2007년, 미국 영화 제작자 에롤 모리스는 "전쟁의 첫 번째 상징적인 사진"의 현장을 확인하기 위해 세바스토폴로 갔다. 그는 펜턴이 사진을 찍었던 곳으로, 나중에 지도에 "죽음의 그림자 계곡"으로 표시된 작은 골짜기를 확인했다. 펜턴은 이 지역의 사진 두 장을 찍었는데, 하나는 도로에 포탄이 여러 개 놓여 있고 다른 하나는 도로가 비어 있었다. 어떤 사진을 먼저 찍었는지에 대한 의견이 분분했지만, 모리스는 포탄이 없는 사진을 먼저 찍었다는 증거를 발견했다. 그는 두 번째 사진에서 왜 포탄이 도로로 옮겨졌는지에 대해 여전히 확신하지 못하고 있다. 아마도 펜턴이 이미지를 개선하기 위해 의도적으로 그곳에 배치했을 수도 있다. 또는 군인들이 재사용을 위해 포탄을 수집하고 있다가 언덕 위에서 도로와 도랑으로 던져 나중에 수집했을 수도 있다. 케임브리지 대학교의 나이젤 스피비와 같은 미술 사학자들은 그 이미지가 인근의 보론초프 로드에서 찍은 것이라고 확인한다. 1855년 6월, 삽화가이자 종군 기자였던 윌리엄 심슨은 내리막길을 내려다보는 보론초프 로드의 수채화를 제작했다. 이 그림에는 펜턴이 보여준 것과 유사하게 포탄이 배치되어 있었고, 심슨의 출판사도 "죽음의 그림자 계곡"이라는 제목을 사용했다. 이것이 현지 투어 가이드들이 받아들이는 위치이다.

펜턴은 여름의 고온을 견디고, 낙상으로 갈비뼈가 여러 개 부러지고, 콜레라에 시달리고(그 영향으로 조기 사망에 기여[2]), 세바스토폴에서 목격한 대학살에 우울해졌음에도 불구하고, 350개 이상의 사용 가능한 대형 네거티브 사진을 제작했다. 312점의 인화 사진 전시회가 곧 런던에서 열렸고, 그 후 몇 달 동안 전국 각지에서 전시되었다. 펜턴은 또한 빅토리아 여왕과 앨버트 공, 그리고 파리의 나폴레옹 3세 황제에게도 그 사진들을 보여주었다. 그럼에도 불구하고 그는 예상보다 판매가 저조한 것에 실망했다.

3. 3. 1. 촬영 배경과 목적

1854년 가을, 크림 전쟁이 영국 국민의 주목을 받게 되자 앨버트 공과 뉴캐슬 공 (당시 육군 장관) 등 펜턴의 친구와 후원자들이 펜턴에게 크림 반도로 가서 전쟁의 모습을 촬영하도록 권유했다. 런던의 출판사 토마스 아그뉴가 상업적인 후원자가 되었다. 펜턴에게 촬영을 의뢰한 것은, 국민들 사이에 염전 감정이 있었던 것과, 『타임스』지의 특파원 윌리엄 하워드 러셀이 이 전쟁에 대해 비판적인 보도를 하고 있었던 것에 대항하려는 의도가 있었던 것으로 보인다. 펜턴의 사진은 이 전쟁에 긍정적인 보도를 하고 있었던 『일러스트레이티드 런던 뉴스』에 게재될 예정이었다. 펜턴은 1855년 2월에 영국 해군의 슬루프 "헤클라"를 타고 영국을 출발, 3월 8일에 크림 반도의 발라클라바에 상륙하여 6월 22일까지 그곳에 머물렀다. 펜턴은 촬영 조수 마커스 스퍼링과 윌리엄이라는 사용인을 데리고 촬영한 사진을 현지에서 현상하기 위한 "사진 마차"를 가지고 갔다.

3. 3. 2. 촬영 과정

마커스 스팔링이 펜턴의 사진 차량에 앉아있는 모습, 크림 전쟁, 1855년


1854년 가을, 크림 전쟁이 영국 대중의 관심을 끌게 되자 앨버트 공과 뉴캐슬 공작(육군 장관) 등 펜턴의 친구와 후원자들이 펜턴에게 크림 전쟁에 가서 사건들을 기록하도록 권유했을 가능성이 높다. 런던의 판화 출판사인 토마스 아그뉴 & 손스가 그의 상업적 후원자가 되었다. 그 결과로 나온 사진들은 영국 국민들 사이에서 전쟁에 대한 일반적인 비호감도를 상쇄하고, 종종 비판적인 보도를 하는 ''더 타임스''의 특파원 윌리엄 하워드 러셀의 보도에 대응하기 위한 의도였을 것이다. 사진들은 인쇄용 목판으로 변환되어 덜 비판적인 ''일러스트레이티드 런던 뉴스''에 게재되었다.

펜턴은 2월에 HMS ''헤클라''를 타고 출발하여 3월 8일에 발라클라바에 상륙했고 6월 22일까지 그곳에 머물렀다. 펜턴은 마커스 스팔링을 사진 조수로, 윌리엄이라는 하인을, 그리고 말을 끄는 대형 장비 차량을 데리고 갔다.

사진 장비의 크기와 번거로운 특성 때문에 펜턴은 주제 선택에 제한을 받았다. 당시의 사진 재료는 노출 시간이 길어야 했기 때문에 정지된 물체, 주로 포즈를 취한 사진만 제작할 수 있었다. 그는 죽거나 부상당하거나 훼손된 군인들의 사진 촬영을 피했다. 그의 인물 사진에는 비방디에르로 일하는 여성이 포함되었다.

펜턴은 발라클라바 전투가 벌어진 근처 지역을 포함하여 풍경을 촬영했다. 이 사건은 테니슨의 동명의 시로 유명해졌다. 펜턴의 사진은 여러 마일 남동쪽에 위치한 길고 넓은 계곡에서 벌어진 실제 전투 현장을 보여주지 않는다. 병사들은 고향으로 보내는 편지에서 원래의 계곡을 "죽음의 계곡"이라고 불렀고, 테니슨의 시에서도 같은 구절을 사용했다.

1855년 9월, 토마스 아그뉴는 펜턴의 사진을 런던에서 "열한 부분으로 된 세바스토폴 고원 파노라마"라는 제목의 일련의 사진 중 하나로 전시했다. 그는 이 사진의 제목을 죽음의 그림자 계곡으로 정했고, 이는 시편 23편을 의도적으로 연상시키는 것이었다.

2007년, 미국 영화 제작자 에롤 모리스는 "전쟁의 첫 번째 상징적인 사진"의 현장을 확인하기 위해 세바스토폴로 갔다. 그는 펜턴이 사진을 찍었던 곳으로, 나중에 지도에 "죽음의 그림자 계곡"으로 표시된 작은 계곡을 확인했다(오른쪽 참조). 펜턴은 이 지역의 사진 두 장을 찍었는데, 하나는 도로에 포탄이 여러 개 놓여 있고 다른 하나는 도로가 비어 있었다. 어떤 사진을 먼저 찍었는지에 대한 의견이 분분했지만, 모리스는 포탄이 없는 사진을 먼저 찍었다는 증거를 발견했다. 그는 두 번째 사진에서 왜 포탄이 도로로 옮겨졌는지에 대해 여전히 확신하지 못하고 있다. 아마도 펜턴이 이미지를 개선하기 위해 의도적으로 그곳에 배치했을 수도 있다. 또는 군인들이 재사용을 위해 포탄을 수집하고 있다가 언덕 위에서 도로와 도랑으로 던져 나중에 수집했을 수도 있다. 케임브리지 대학교의 나이젤 스피비와 같은 미술 사학자들은 그 이미지가 인근의 보론초프 로드에서 찍은 것이라고 확인한다. 1855년 6월, 삽화가이자 종군 기자였던 윌리엄 심슨은 내리막길을 내려다보는 보론초프 로드의 수채화를 제작했다. 이 그림에는 펜턴이 보여준 것과 유사하게 포탄이 배치되어 있었고, 심슨의 출판사도 "죽음의 그림자 계곡"이라는 제목을 사용했다. 이것이 현지 투어 가이드들이 받아들이는 위치이다.

펜턴은 여름의 고온을 견디고, 낙상으로 갈비뼈가 여러 개 부러지고, 콜레라에 시달리고(그 영향으로 조기 사망에 기여[2]), 세바스토폴에서 목격한 대학살에 우울해졌음에도 불구하고, 350개 이상의 사용 가능한 대형 네거티브 사진을 제작했다. 312점의 인화 사진 전시회가 곧 런던에서 열렸고, 그 후 몇 달 동안 전국 각지에서 전시되었다. 펜턴은 또한 빅토리아 여왕과 앨버트 공, 그리고 파리의 나폴레옹 3세 황제에게도 그 사진들을 보여주었다. 그럼에도 불구하고 그는 예상보다 판매가 저조한 것에 실망했다.

3. 3. 3. 촬영의 어려움과 한계



사진 장비의 크기와 번거로운 특성 때문에 펜턴은 주제 선택에 제한을 받았다. 당시의 사진 재료는 노출 시간이 길어야 했기 때문에 정지된 물체, 주로 포즈를 취한 사진만 제작할 수 있었다. 그는 죽거나 부상당하거나 훼손된 군인들의 사진 촬영을 피했다. 그의 인물 사진에는 비방디에르로 일하는 여성이 포함되었다.

펜턴은 발라클라바 전투가 벌어진 근처 지역을 포함하여 풍경을 촬영했다. 이 사건은 테니슨의 동명의 시로 유명해졌다. 펜턴의 사진은 여러 마일 남동쪽에 위치한 길고 넓은 계곡에서 벌어진 실제 전투 현장을 보여주지 않는다. 병사들은 고향으로 보내는 편지에서 원래의 계곡을 "죽음의 계곡"이라고 불렀고, 테니슨의 시에서도 같은 구절을 사용했다.

1855년 9월, 토마스 아그뉴는 펜턴의 사진을 런던에서 "열한 부분으로 된 세바스토폴 고원 파노라마"라는 제목의 일련의 사진 중 하나로 전시했다. 그는 이 사진의 제목을 죽음의 그림자 계곡으로 정했고, 이는 시편 23편을 의도적으로 연상시키는 것이었다.

2007년, 미국 영화 제작자 에롤 모리스는 "전쟁의 첫 번째 상징적인 사진"의 현장을 확인하기 위해 세바스토폴로 갔다. 그는 펜턴이 사진을 찍었던 곳으로, 나중에 지도에 "죽음의 그림자 계곡"으로 표시된 작은 계곡을 확인했다(오른쪽 참조). 펜턴은 이 지역의 사진 두 장을 찍었는데, 하나는 도로에 포탄이 여러 개 놓여 있고 다른 하나는 도로가 비어 있었다. 어떤 사진을 먼저 찍었는지에 대한 의견이 분분했지만, 모리스는 포탄이 없는 사진을 먼저 찍었다는 증거를 발견했다. 그는 두 번째 사진에서 왜 포탄이 도로로 옮겨졌는지에 대해 여전히 확신하지 못하고 있다. 아마도 펜턴이 이미지를 개선하기 위해 의도적으로 그곳에 배치했을 수도 있다. 또는 군인들이 재사용을 위해 포탄을 수집하고 있다가 언덕 위에서 도로와 도랑으로 던져 나중에 수집했을 수도 있다. 케임브리지 대학교의 나이젤 스피비와 같은 미술 사학자들은 그 이미지가 인근의 보론초프 로드에서 찍은 것이라고 확인한다. 1855년 6월, 삽화가이자 종군 기자였던 윌리엄 심슨은 내리막길을 내려다보는 보론초프 로드의 수채화를 제작했다. 이 그림에는 펜턴이 보여준 것과 유사하게 포탄이 배치되어 있었고, 심슨의 출판사도 "죽음의 그림자 계곡"이라는 제목을 사용했다. 이것이 현지 투어 가이드들이 받아들이는 위치이다.

펜턴은 여름의 고온을 견디고, 낙상으로 갈비뼈가 여러 개 부러지고, 콜레라에 시달리고(그 영향으로 조기 사망에 기여[2]), 세바스토폴에서 목격한 대학살에 우울해졌음에도 불구하고, 350개 이상의 사용 가능한 대형 네거티브 사진을 제작했다.

3. 3. 4. 주요 작품


  • -|]]|thumb|세바스토폴로 가는 길, 그리고 "죽음의 계곡"(중앙)]]

3. 3. 5. 촬영 장소 논란

1854년 가을, 크림 전쟁이 영국 국민의 주목을 받게 되자 앨버트 공과 뉴캐슬 공 (당시 육군 장관) 등 펜턴의 친구와 후원자들이 펜턴에게 크림 반도로 가서 전쟁의 모습을 촬영하도록 권유했다. 런던의 출판사 토마스 아그뉴가 상업적인 후원자가 되었다. 펜턴에게 촬영을 의뢰한 것은, 국민들 사이에 염전 감정이 있었던 것과, 『더 타임스』지의 특파원 윌리엄 하워드 러셀이 이 전쟁에 대해 비판적인 보도를 하고 있었던 것에 대항하려는 의도가 있었던 것으로 보인다. 펜턴의 사진은 이 전쟁에 긍정적인 보도를 하고 있었던 『일러스트레이티드 런던 뉴스』에 게재될 예정이었다.

펜턴은 1855년 2월에 영국 해군의 슬루프 "헤클라"를 타고 영국을 출발, 3월 8일에 크림 반도의 발라클라바에 상륙하여 6월 22일까지 그곳에 머물렀다. 펜턴은 촬영 조수 마커스 스퍼링과 윌리엄이라는 사용인을 데리고 촬영한 사진을 현지에서 현상하기 위한 "사진 마차"를 가지고 갔다.

촬영 장비 운반의 어려움으로 인해, 피사체 선택에 제약이 있었다. 또한, 당시 사진 촬영에는 장시간의 노출이 필요했기 때문에, 피사체는 정지해 있어야 했고, 인물의 경우 포즈를 취한 사진밖에 찍을 수 없었다. 시체나 부상병, 팔다리가 절단된 병사의 촬영은 피했고, 전장에서 비방디에르로 일하는 여성을 자주 촬영했다. 또한 펜턴은 알프레드 테니슨이 시로 읊은 것으로 알려진 경기병의 돌격의 광경을 촬영했다. 하지만, 실제로 돌격이 이루어진 장소가 아니라, 그곳에서 동쪽으로 수 마일 떨어진, 병사들 사이에서 "죽음의 계곡"이라고 불린 좁고 긴 계곡에서 촬영되었다. 1855년, 토마스 아그뉴가 런던 전시회에 『11장의 세바스토폴 고원 파노라마』라는 제목의 11장 사진 중 하나로 이 사진을 출품했을 때, "죽음의 계곡"이라는 이름을 바탕으로, 시편 23편에 등장하는 구절을 사용하여 『죽음의 그림자 계곡』('Valley of the Shadow of Death')라는 제목이 붙여졌다.

2007년, 영화 감독 에롤 모리스가 세바스토폴을 방문하여, 이 "전쟁을 상징하는 최초의 사진"의 촬영 장소를 확인했다.[9] 모리스는, 이후 지도에 "죽음의 그늘 골짜기"(The Valley of the Shadow of Death)라고 쓰여 있는 작은 골짜기(오른쪽 지도 참조)가, 펜턴이 이 사진을 촬영한 장소임을 밝혀냈다. 이 장소에서는, 도로 위에 대량의 포탄이 떨어진 사진과, 도로 위에 아무것도 없는 사진 두 장이 촬영되어, 어느 쪽이 먼저 촬영되었는지에 대한 의견이 분분했지만, 모리스는, 포탄이 없는 사진이 먼저 찍혔다는 증거를 발견했다. 모리스는, 나중에 촬영된 사진에서 포탄이 도로로 옮겨진 이유는 불분명하지만, 아마 펜턴이 이미지를 강조하기 위해 의도적으로 배치한 것이 아니겠냐고 지적했다. 병사들이 대포의 포탄을 재사용하고 있어서, 나중에 모으기 위해 언덕 위의 도로와 도랑에 포탄을 던져 넣었다는 설도 있다.

케임브리지 대학교의 나이젤 스피비 등은, 이 사진이 근처 워론조프 로드(Woronzoff Road)에서 촬영되었다고 주장한다. 윌리엄 심슨이 1855년 6월에 워론조프 로드를 그린 수채화를 제작했다. 이것은 워론조프 로드의 언덕 아래를 그린 것이지만, 펜턴의 사진과 마찬가지로 도로 위에 대량의 포탄이 그려져 있으며, 『죽음의 그늘 골짜기』라는 제목이 붙어 있다. 현지 투어 가이드도, 이 장소가 펜턴의 사진 촬영 장소라고 안내하고 있다.

3. 4. 크림 전쟁 이후

크림 전쟁 사진이 상업적으로 성공하지는 못했지만, 펜턴은 이후 영국 전역을 여행하며 풍경과 정물 사진을 기록했다. 시간이 흐르면서 사진은 일반 대중에게 더 가까워졌다. 많은 사람들이 일반인들의 초상화를 빠르게 판매하여 이익을 얻으려고 했다. 부유한 배경을 가진 펜턴은 '상업' 사진가들을 경멸했을 가능성이 높지만, 그는 여전히 독점적인 이미지를 찍어 좋은 가격에 판매함으로써 예술에서 이익을 얻고 싶어했다. 이는 사진으로 돈을 벌어야 했고, '자신의 예술을 폄하하려는'(펜턴의 관점에서) 동료 사진가들과의 갈등으로 이어졌다. 그는 또한 어떤 방식으로든 자신의 재능을 상업적으로 이용하는 '죄'로 자신을 더럽혀서는 안 된다고 믿었던 사진 협회와도 갈등을 겪었다.[5]

이 시기 펜턴의 사진 주제 중에는 1857년 완공을 앞둔 웨스트민스터 시티를 비롯한 웨스트민스터 궁전이 있다. 그의 사진은 거의 확실하게 이 건물의 가장 초기의 이미지이며, 미완성된 시계탑을 보여주는 유일한 사진이다.

3. 4. 1. 오리엔탈리즘 사진

펜턴은 1858년에 스튜디오에서 누비아 모델을 포함한 서양 모델들을 사용하여 오리엔탈리스트 풍의 에로틱한 이미지를 만들었다. 이 이미지들은 당시의 관습에 비추어 볼 때 외설적인 것으로 간주되었을 가능성이 있지만, 오늘날의 기준으로 보면 노골적이지는 않다. 그럼에도 불구하고 이 사진들은 공개적으로 전시되거나 판매되지 않았다.

4. 사진 활동 중단과 변호사 복귀 (1862년)

1858년, 펜턴은 친구와 모델들을 활용하여 이슬람교 생활을 낭만적으로 상상한 스튜디오 장르 연구를 진행했는데, 그중 하나가 ''앉아 있는 오달리스크''였다. 그러나 모델들이 배역에 완벽하게 몰입하지는 못했다.[6] 크림 전쟁 사진으로 유명해졌지만, 그의 사진 경력은 10년 남짓에 불과했다. 1862년, 그는 장비를 모두 팔고 사진 작가 일을 완전히 그만둔 후 변호사로 복귀했다. 7년 후 사망할 무렵 거의 잊혀졌지만, 이후 미술사학자들에 의해 선구적인 작품과 예술적 노력으로 공식적으로 인정받았다.

1862년, 런던 국제 박람회 조직위원회는 불과 5년 전 맨체스터 예술 보물 전시회에서 했던 것처럼 사진을 다른 순수 예술과 함께 전시하는 대신, 기계, 도구, 기기를 위한 섹션에 배치하겠다는 계획을 발표했다. 그들은 사진을 상인들을 위한 기술로 분류했다. 펜턴과 그의 동료들에게 이것은 사진의 위상이 하락했음을 보여주는 결정적인 증거였고, 선구자들은 차츰 사라져갔다.

5. 사후 재평가

1858년, 펜턴은 친구와 모델들을 활용하여 이슬람교 생활을 주제로 한 낭만적인 상상력을 담은 스튜디오 장르 연구를 진행했는데, 그중 하나가 ''앉아 있는 오달리스크''였다. 그러나 모델들이 배역에 완벽하게 몰입하지는 못했다.[6] 크림 전쟁 사진으로 유명해졌지만, 그의 사진 경력은 10년 남짓에 불과했다. 1862년, 그는 장비를 모두 팔고 사진 작가 일을 완전히 그만둔 후 변호사로서 법률 실무로 돌아갔다. 7년 후 사망할 무렵 거의 잊혀졌지만, 이후 미술사학자들에 의해 선구적인 작품과 예술적 노력으로 공식적으로 인정받았다.

2005년, 펜턴의 이미지 90점이 런던 테이트 브리튼 갤러리에서 "가장 중요한 19세기 사진작가"를 주제로 한 특별 전시회에 포함되었다.[7] 2007년, 펜턴은 국제 사진 명예의 전당 및 박물관에 헌액되었다.[8]

참조

[1] 문서 His brother Arthur married the novelist Gertrude Fenton (1841 -1884) in 1864.
[2] 서적 Encyclopedia of nineteenth-century photography Routledge
[3] 웹사이트 Fenton Medal https://rps.org/abou[...] Royal Photographic Society 2024-02-28
[4] 웹사이트 RPS History https://rps.org/abou[...] 2024-02-28
[5] 서적 Amateurs, photography, and the mid-Victorian imagination University of Chicago Press 1986
[6] 서적 Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography Taylor and Francis 2008
[7] 웹사이트 Roger Fenton https://www.tate.org[...] Tate Britain 2022-09-19
[8] 웹사이트 Roger Fenton https://iphf.org/ind[...] 2022-07-23
[9] 웹사이트 Which Came First? (Part Two) https://opinionator.[...] 2021-02-23
[10] 서적 Amateurs, photography, and the mid-Victorian imagination University of Chicago Press 1986
[11] 서적 Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography Taylor and Francis 2008
[12] 웹사이트 Roger Fenton https://www.tate.org[...] Tate Britain 2022-09-19
[13] 웹사이트 Roger Fenton https://iphf.org/ind[...] 2022-07-23


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