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마카오 (영화)

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목차

1. 개요

마카오 (영화)는 1952년에 개봉한 영화로, 뉴욕 형사 중위의 살인 사건으로 시작하여 마카오 항구에서 만난 세 명의 낯선 이들의 이야기를 그린다. 닉 코크란, 줄리 벤튼, 로렌스 트럼블은 부패한 경찰과 암흑가 보스의 음모에 휘말린다. 영화는 닉과 줄리가 함께 미국으로 돌아가는 장면으로 마무리되며, 범죄, 사랑, 정체성, 구원 등의 주제를 다룬다. 비평가들 사이에서는 엇갈린 평가를 받았으며, 흥행에는 실패했다.

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마카오 (영화) - [영화]에 관한 문서
기본 정보
연극 개봉 포스터
연극 개봉 포스터
원제Macao
국가미국
장르느와르
모험
개봉}}
제작 정보
제작자하워드 휴즈
사무엘 비쇼프
알렉스 고틀립
감독조세프 본 스텐버그
니콜라스 레이
각본스탠리 루빈
버나드 C. 쇼엔펠드
로버트 미첨
원작로버트 크레이튼 윌리엄스
음악앤서니 콜린스
줄 스타인
촬영해리 J. 와일드
편집사무엘 E. 비틀리
로버트 골든
제작사RKO 픽처스
배급사RKO 픽처스
출연
주연로버트 미첨
제인 러셀
윌리엄 벤딕스
글로리아 그레이엄
추가 정보
상영 시간81분
언어영어
흥행 수입미국 내 110만 달러 (임대)

2. 줄거리

영화는 뉴욕 시 형사 중위 대니얼 롬바디의 살해 사건으로 시작하며, 그의 시신은 홍콩 해역에서 발견된다.

냉소적이지만 정직한 전직 군인 닉 코크란, 나이트클럽 가수 줄리 벤튼, 여행 판매원 로렌스 트럼블, 이 세 명의 낯선 이들이 영국령 홍콩에서 30마일 떨어진 마카오 항구에 같은 배를 타고 도착한다. 부패한 경찰 중위 세바스찬은 카지노 소유주이자 암흑가의 보스인 빈센트 할로란에게 새로운 도착자들에 대해 알린다. 세바스찬은 세 명의 낯선 이들 중에서 닉이 경찰이라고 할로란에게 알리고, 할로란은 닉을 함정에 빠뜨리려 한다.

닉은 기절하여 포로로 잡히지만, 할로란의 여자친구 마기의 도움으로 탈출한다. 닉은 줄리를 데리고 떠나려고 하지만, 할로란이 그의 값비싼 목걸이를 되찾기 위해 홍콩으로의 여행에 그녀를 초대했다는 것을 알게 된다. 닉은 부두에서 잠복하며 이즈미를 처리하고, 할로란의 배를 조종하여 경찰에게로 향한다. 할로란과 격렬한 주먹질을 한 후, 닉은 물에 빠진 갱스터를 의식불명 상태로 만들어 영국 당국에게 넘긴다.

영화는 닉과 줄리가 껴안는 장면으로 끝나며, 그들이 함께 미국으로 돌아갈 것임을 암시한다.

3. 등장인물

3. 1. 주연

3. 2. 조연

4. 제작

''마카오''는 하워드 휴즈가 소유했던 RKO 픽처스와의 2편 계약을 이행하기 위해 요제프 폰 스터른버그가 촬영한 두 번째 장편 영화였다. (스터른버그가 휴즈를 위해 제작한 첫 번째 장편 영화는 컬러 서사시 ''제트 파일럿''이었다). 촬영은 1950년 9월에 시작되어 1952년 4월에 개봉했다.[4][5]

스터른버그는 배우들을 "단순한 장식의 세부 사항으로 취급하는" 습관 때문에 제인 러셀과 글로리아 그레이엄과 같은 스타들로부터 강력한 반발을 샀고, "''마카오''의 촬영은 작은 전설이 되었다." 존 백스터는 "세트에서의 싸움"이 드물지 않았으며, 출연진의 "긴장된" 연기로 나타났다고 보고한다.[6]

촬영 마지막 단계에서 니콜라스 레이 감독은 제작자 알렉스 고틀리브에 의해 스터른버그의 연출이 불만족스럽다고 판단되어 로버트 미첨과 브래드 덱스터 사이의 중요한 주먹 싸움 장면을 다시 촬영하기 위해 투입되었다. 비록 크레딧에는 없지만, 레이의 영화 기여는 스터른버그에 의해 인정받았다.[7][8]

스튜디오의 "스크립트와 긴밀한 통제를 경멸"한 스터른버그는 제작에 대한 책임을 "부인"했다.[9]

B-롤 영상만 홍콩과 마카오에서 촬영되었다. TV 배우이자 진행자인 트루먼 브래들리가 영화의 오프닝을 내레이션했다.

350px

  • 음악 감독: 콘스탄틴 바칼레니코프[10]
  • 미술 감독: 앨버트 S. 다고스티노, 랠프 버거[10]
  • 촬영: 해리 J. 와일드[10]
  • 각본가: 버나드 C. 숀펠드, 스탠리 루빈[10]
  • 세트 장식: 다렐 실베라, 하비 밀러[10]
  • 의상: 마이클 울프[10]
  • 편집: 사무엘 E. 비틀리, 로버트 골든[10]


제인 러셀은 조니 머서와 해럴드 알렌의 발라드 "One for My Baby (and One More for the Road)"를 불렀고,[11] 줄 스타인과 레오 로빈의 곡 "You Kill Me"를 불렀다.[12][13]

4. 1. 제작진

''마카오''는 하워드 휴즈가 소유했던 RKO 픽처스와의 2편 계약을 이행하기 위해 요제프 폰 스터른버그가 촬영한 두 번째 장편 영화였다. (스터른버그가 휴즈를 위해 제작한 첫 번째 장편 영화는 컬러 서사시 ''제트 파일럿''이었다). 촬영은 1950년 9월에 시작되어 1952년 4월에 개봉했다.[4][5]

스터른버그는 배우들을 "단순한 장식의 세부 사항으로 취급하는" 습관 때문에 제인 러셀과 글로리아 그레이엄과 같은 스타들로부터 강력한 반발을 샀고, "''마카오''의 촬영은 작은 전설이 되었다." 존 백스터는 "세트에서의 싸움"이 드물지 않았으며, 출연진의 "긴장된" 연기로 나타났다고 보고한다.[6]

촬영 마지막 단계에서 니콜라스 레이 감독은 제작자 알렉스 고틀리브에 의해 스터른버그의 연출이 불만족스럽다고 판단되어 로버트 미첨과 브래드 덱스터 사이의 중요한 주먹 싸움 장면을 다시 촬영하기 위해 투입되었다. 비록 크레딧에는 없지만, 레이의 영화 기여는 스터른버그에 의해 인정받았다.[7][8]

스튜디오의 "스크립트와 긴밀한 통제를 경멸"한 스터른버그는 제작에 대한 책임을 "부인"했다.[9]

B-롤 영상만 홍콩과 마카오에서 촬영되었다. TV 배우이자 진행자인 트루먼 브래들리가 영화의 오프닝을 내레이션했다.

  • 음악 감독: 콘스탄틴 바칼레니코프[10]
  • 미술 감독: 앨버트 S. 다고스티노, 랠프 버거[10]
  • 촬영: 해리 J. 와일드[10]
  • 각본가: 버나드 C. 숀펠드, 스탠리 루빈[10]
  • 세트 장식: 다렐 실베라, 하비 밀러[10]
  • 의상: 마이클 울프[10]
  • 편집: 사무엘 E. 비틀리, 로버트 골든[10]


제인 러셀은 조니 머서와 해럴드 알렌의 발라드 "One for My Baby (and One More for the Road)"를 불렀고,[11] 줄 스타인과 레오 로빈의 곡 "You Kill Me"를 불렀다.[12][13]

5. 평가

이 영화는 70만 달러의 손실을 기록하며 흥행에 실패했다.[14] 전기 작가 허먼 G. 와인버그는 이 영화를 "비평적, 흥행 실패작"이라고 불렀다.[15]

평론가 보슬리 크로더는 1952년 뉴욕 타임스 기고에서 등장인물들을 사기꾼이라고 비난했고, 줄거리는 "평범하다"고 혹평했지만, "조셉 폰 슈테른베르크의 몇몇 장면에서 훌륭한 연출"이 있었다고 평했다.[19]

영화 역사가 앤드루 사리스는 현대 미술관 (MOMA)을 위해 슈테른베르크 영화를 평가하면서 ''마카오''를 "화면상의 행동의 무의미함을 숨기기 위해" 모아진 일련의 "시각적 쿠데타"라고 비난했다. 사리스는 슈테른베르크의 영화 대부분이 "형식과 기능의 통일성"을 가지고 있다고 칭찬하는 반면, ''마카오''는 "단순한 스타일이 얼마나 피상적일 수 있는지"를 증명한다고 하였다.[20] 앤드루 새리스는 체셔 고양이처럼 쇼타르풍의 베일과 그물 사이로 미소를 짓는 슈테른베르크의 시각적 특징을 언급하며, 그가 어둠을 저주하기보다 작은 그림자를 밝히는 것을 선호하는 예술가라고 평했다.[16]

브루클린 이글의 평론가는 참신함과는 거리가 먼 배경과 분위기에 대해 우려하며, "그러나 이 플롯은 오랫동안 사용되었고, 전쟁 전에 큰 인기를 끌었는데, 극동 지역이 영화를 어두운 분위기로 확실히 만들었고, 액션은 던져진 칼과 움켜잡는 손의 형태를 취했다. '마카오'는 관절염 플롯과 함께 전반적인 위협의 분위기를 유지했다....'마카오'는 더 나은 시대를 보낸 이야기가 있을지 모르지만, 제인 러셀의 옷은 딱 지금 시대 것이다. 그것이 '마카오'를 그 유형의 다른 영화들과 구별하는 점이다."라고 평가했다.[21]

뉴욕 포스트는 이 작품의 성공을 예측하며, "그것은 인위적이지만 그럼에도 불구하고 흡입력이 있다....'마카오'는 거리에서 인기를 얻을 것이며, 그들은 그만한 가치를 얻을 것이다."라고 평했다.[22]

저널리스트이자 영화 제작자 존 벡스터는 국제 영화 가이드 시리즈에 글을 쓰면서 이 영화에 대해 더 긍정적인 의견을 가지고 있으며, "브라바 적인 구절"과 "작품을 결정적으로 '슈테른베르크적'으로 만드는 분위기와 장식"을 칭찬했다.[23] 사리스와 벡스터는 모두 부두에 정박한 어선들 사이의 치명적인 해안가 추격 장면과 전기 팬이 베개를 "깃털 폭풍"으로 만드는 재미있는 침실 장면에서 슈테른베르크의 스타일리시한 특징을 인정한다.[24][25]

2005년, 영화 평론가 데니스 슈워츠는 ''오저스 월드 무비 리뷰''에 글을 쓰면서 제인 러셀과 로버트 미첨의 캐스팅을 칭찬하며, "과소평가된 필름 누아 보석"이라고 평가했다.[26][27] 벡스터는 ''마카오''가 "고전 작품은 아니지만... 현재의 모호함을 받을 자격이 없다"고 안타까워한다.[28]

6. 주제

6. 1. 범죄와 부패

6. 2. 사랑과 욕망

6. 3. 정체성과 구원

7. 영향

참조

[1] 웹사이트 Macao: Detail View http://www.afi.com/m[...] American Film Institute 2014-05-31
[2] 간행물 Top Box-Office Hits of 1952 Variety 1953-01-07
[3] 서적 1971
[4] 서적 1971
[5] 서적 1967
[6] 서적 1971
[7] 서적 1971
[8] 서적 1966
[9] 서적 1993
[10] 서적 1966
[11] Youtube https://www.youtube.[...] 2018-06-29
[12] Youtube https://www.youtube.[...] 2018-06-29
[13] 서적 1966
[14] 서적 Slow Fade to Black: The Decline of RKO Radio Pictures University of California 2016
[15] 서적 1967
[16] 서적 1966
[17] 서적 2021
[18] 서적 1988
[19] 웹사이트 'Macao, With Robert Mitchum and Jane Russell, Feature at Paramount Theatre' https://www.nytimes.[...] 1952-05-01
[20] 서적 1966
[21] 뉴스 At the Movies Brooklyn Eagle 1952-05-01
[22] 뉴스 Irene Thirer's Screen Views New York Post 1952-05-01
[23] 서적 1971
[24] 서적 1971
[25] 서적 1966
[26] 웹사이트 Macao movie review https://dennisschwar[...] 2019-08-05
[27] 서적 1971
[28] 서적 1971
[29] 웹인용 Macao: Detail View http://www.afi.com/m[...] American Film Institute 2014-05-31


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