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RKO 픽처스

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목차

1. 개요

RKO 픽처스는 1928년 라디오 코퍼레이션 오브 아메리카(RCA)가 키스-알비-오르페움(KAO) 극장 체인 및 필름 부킹 오피스 오브 아메리카(FBO)를 인수하여 설립한 미국의 영화 제작 및 배급사이다. 1930년대 중반 전성기를 누리며, 킹콩, 시민 케인 등 혁신적인 기술과 다양한 장르의 영화를 제작했다. 1950년대 이후 경영난과 매각 과정을 거쳐 현재는 RKO 픽처스 LLC로 재편되어 영화 제작에 참여하고 있다.

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RKO 픽처스 - [회사]에 관한 문서
회사 개요
RKO 라디오 픽처스 송신기 식별 로고
오프닝 로고
유형자회사
산업영화
전신키스-알비-오르페움 코퍼레이션
필름 부킹 오피스 오브 아메리카
모회사라디오-키스-오르페움 (1929–50)
RKO 픽처스 코퍼레이션 (1950–55)
RKO 텔레라디오 픽처스 Inc. (1955–59)
설립일1929년 1월 25일 (RKO 프로덕션 Inc.로 설립)
설립자데이비드 서노프
해산일1959년
해산 사유해체
본사 위치1270 애비뉴 오브 디 아메리카스
본사 위치 도시뉴욕주뉴욕

2. 역사

1927년, 워너브라더스에서 《재즈 싱어》가 개봉되자 할리우드는 발성 영화로의 변화를 겪었다.[1][305] 조지프 케네디와 데이비드 새노프는 '''라디오 픽처스'''를 창립하여 발성 영화 제작을 주요 사업으로 시작하였다.

''데이비드 사르노프''(1929), 사무엘 존슨 울프, 국립 초상화 미술관


라디오 코퍼레이션 오브 아메리카(RCA)의 총괄 매니저였던 데이비드 사르노프는 포토폰의 고객을 찾기 위해 1927년 말 조셉 P. 케네디에게 접근, 필름 부킹 오피스 오브 아메리카(FBO)에 이 시스템을 사용하도록 제안했다. 협상 결과 RCA는 FBO의 상당한 지분을 확보했다.[2][306] 사르노프는 포토폰 수익을 극대화하여 스튜디오가 영화 산업에서 중심적인 위치를 차지할 계획을 세웠다.

라디오-키스-오르페움 로고, 1929


당시 쇠퇴해 가던 보드빌을 중심으로 구축된 연합 키스-알비 및 오르페움 극장 체인은 영화 사업으로 전환을 모색하고 있었다.[3][307] 1928년 1월, 키스-알비-오르페움(KAO) 극장 체인이 설립되었다. 케네디는 머독의 도움을 받아 블레어 & Co.의 지원을 받으며 KAO와 FBO를 연결, 자신의 스튜디오 지분을 상당 부분 매각하고 KAO 주식을 대량 매입했다. 몇 달 안에 그는 극장 체인의 새로운 이사회 의장으로 취임했다.[4][308]

사르노프와 케네디는 RCA 자금과 KAO 증권을 투입하여 지주 회사를 설립하는 방안을 논의했지만, 케네디의 지불 거부로 계획은 중단되었다. 케네디가 유럽으로 여행을 떠난 동안, 사르노프는 KAO에 막대한 투자를 한 워커와 협상하여 흥행 체인을 RCA의 통제하에 있는 필름 부킹 오피스와 합병시켰다.[5][309] 1928년 10월 23일, RCA는 사르노프를 이사회 의장으로 하는 라디오-키스-오르페움 법인 지주 회사의 설립을 발표했다.[309] RCA는 RKO의 지배적인 주식 지분 22%를 소유했다(1930년대 초에는 지분이 최대 60%까지 상승했다).[6][310] 1929년 1월 25일, 새로운 회사의 제작 부문은 전 FBO 부사장 조셉 I. 슈니처가 주재하는 RKO 프로덕션스 Inc.로 공개되었다.[7][311] 일주일 후, "라디오 픽처스"라는 상표를 출원했다.[8][312]

2. 1. 창립

1927년, 워너브라더스에서 《재즈 싱어》가 개봉되자 할리우드는 발성 영화로의 변화를 겪었다.[1][305] 조지프 케네디와 데이비드 새노프는 '''라디오 픽처스'''를 창립하여 발성 영화 제작을 주요 사업으로 시작하였다.

라디오 코퍼레이션 오브 아메리카(RCA)의 총괄 매니저였던 데이비드 사르노프는 포토폰의 고객을 찾기 위해 1927년 말 조셉 P. 케네디에게 접근, 필름 부킹 오피스 오브 아메리카(FBO)에 이 시스템을 사용하도록 제안했다. 협상 결과 RCA는 FBO의 상당한 지분을 확보했다.[2][306] 사르노프는 포토폰 수익을 극대화하여 스튜디오가 영화 산업에서 중심적인 위치를 차지할 계획을 세웠다.

당시 쇠퇴해 가던 보드빌을 중심으로 구축된 연합 키스-알비 및 오르페움 극장 체인은 영화 사업으로 전환을 모색하고 있었다.[3][307] 1928년 1월, 키스-알비-오르페움(KAO) 극장 체인이 설립되었다. 케네디는 머독의 도움을 받아 블레어 & Co.의 지원을 받으며 KAO와 FBO를 연결, 자신의 스튜디오 지분을 상당 부분 매각하고 KAO 주식을 대량 매입했다. 몇 달 안에 그는 극장 체인의 새로운 이사회 의장으로 취임했다.[4][308]

사르노프와 케네디는 RCA 자금과 KAO 증권을 투입하여 지주 회사를 설립하는 방안을 논의했지만, 케네디의 지불 거부로 계획은 중단되었다. 케네디가 유럽으로 여행을 떠난 동안, 사르노프는 KAO에 막대한 투자를 한 워커와 협상하여 흥행 체인을 RCA의 통제하에 있는 필름 부킹 오피스와 합병시켰다.[5][309] 1928년 10월 23일, RCA는 사르노프를 이사회 의장으로 하는 라디오-키스-오르페움 법인 지주 회사의 설립을 발표했다.[309] RCA는 RKO의 지배적인 주식 지분 22%를 소유했다(1930년대 초에는 지분이 최대 60%까지 상승했다).[6][310] 1929년 1월 25일, 새로운 회사의 제작 부문은 전 FBO 부사장 조셉 I. 슈니처가 주재하는 RKO 프로덕션스 Inc.로 공개되었다.[7][311] 일주일 후, "라디오 픽처스"라는 상표를 출원했다.[8][312]

2. 2. 1930년대 중반: 전성기

RKO는 데이비드 O. 셀즈닉[35], 메리안 C. 쿠퍼[37], 팬드로 S. 버먼[37] 등의 유능한 제작자들을 영입하여 전성기를 맞이했다. 셀즈닉은 제작 책임자로서 엄격한 비용 통제를 실시하고 유닛 제작 시스템을 도입하여 제작 효율성을 높였다.[36] 그는 "창의적인 산업에서 공장식 생산 시스템은 감독의 개성을 빼앗고 제품의 질을 해친다"고 주장하며 개별 영화 제작자들에게 더 큰 자율성을 부여했다.[36] 이러한 노력으로 1932년에는 이전보다 적은 예산으로 더 많은 영화를 제작하고 품질과 인기도 향상시켰다.[47]

셀즈닉은 캐서린 헵번을 발굴하여 스튜디오의 주요 스타로 만들었으며[38], 존 배리모어를 영입하여 인상적인 연기를 선보이게 했다.[38] 헵번은 《모닝 글로리》로 아카데미 여우주연상을 수상했다.[51] 또한, 1934년부터는 프레드 아스테어와 진저 로저스를 영입하여 '아스테어-로저스 콤비'를 탄생시켰다.[55] 이들은 《플라잉 다운 투 더 리오》, 《로베타》, 《탑 햇》, 《스윙 타임》, 《쉘 위 댄스》 등 다수의 뮤지컬 영화에 함께 출연하며 큰 인기를 얻었다.[50]

아스테어와 로저스


셀즈닉의 뒤를 이어 제작 책임자가 된 쿠퍼는 헵번 주연의 《작은 아씨들》을 제작하여 큰 성공을 거두었다.[51] 그는 또한 비용 절감을 위해 노력하여, "프로그래머" 영화(중간 예산의 작품)의 예산을 줄였다.[53]

RKO는 컬럼비아 픽처스와 함께 스크루볼 코미디 장르의 주요 제작사로 자리매김했다.[57] 하워드 혹스, 그레고리 라 카바, 레오 매케리, 조지 스티븐스 등 유능한 감독들을 영입하여 스크루볼 코미디 영화를 제작했다.[57] 존 포드 감독의 《밀고자》는 아카데미 감독상을 수상했다.[60]

월트 디즈니는 유나이티드 아티스츠와의 계약 종료 후 RKO와 계약을 맺고, 《백설 공주와 일곱 난쟁이》, 《환타지아》 등 다수의 애니메이션 영화를 배급했다.

《백설 공주와 일곱 난쟁이》. 밑에 RKO가 배급하였다는 문구가 나와있다.


1933년에는 메리안 C. 쿠퍼의 기획으로 윌리스 오브라이언의 특수 효과를 활용한 《킹콩》이 제작되어 큰 성공을 거두었다.[48]

''킹콩(King Kong)'' (1933), 할리우드의 훌륭한 볼거리 중 하나


RKO는 프로덕션 디자이너 반 네스트 폴글래스를 비롯한 뛰어난 기술진을 보유하고 있었다.[64][65] 맥스 스타이너는 100편이 넘는 RKO 영화의 음악을 담당하며 아카데미 음악상을 수상했고,[72] 음향 특수 효과 책임자 머레이 스피박은 재녹음 기술 발전에 기여했다.[74]

2. 3. 1930년대 후반 ~ 1940년대 초: 침체와 도전

1930년대 후반, RKO는 경영 악화와 잦은 경영진 교체로 어려움을 겪었다. 1935년 10월, 금융가 플로이드 오들럼이 이끄는 신디케이트가 RCA의 지분 50%를 매입하고, 록펠러 형제가 경영에 참여하면서 변화가 시작되었다.[373] 이들은 캐서린 헵번의 경력을 성공적으로 이끌지 못했지만, 앤 서던, 스탠윅, 그랜트 등 새로운 스타들을 영입했다.[374][375] 특히 스탠윅과 그랜트는 독점 계약이 아닌 프리랜서 계약을 통해 여러 작품에 출연하며 인기를 얻었다.[376][377]

1936년 말, 새뮤얼 브리스킨이 새로운 제작 책임자로 임명된 후, RKO는 월트 디즈니와 중요한 배급 계약을 체결했다.[379] 이를 통해 RKO는 약 20년간 디즈니의 장, 단편 영화를 배급했으며, 특히 ''백설 공주와 일곱 난쟁이''(1937)는 큰 성공을 거두었다.[380]

그러나 RKO 자체 제작 영화의 품질은 저하되었다는 평가를 받았고, 브리스킨은 해임되었다.[384][385] 이후 판드로 버먼이 제작 책임자를 맡아 ''건가 딘'', ''노트르담의 꼽추'' 등 주목할 만한 영화들을 제작했다.[386]

|thumb|left|오슨 웰스가 주연을 맡은 영화 ''시민 케인''(1941)은 종종 역대 최고의 영화로 꼽힌다.[96]]]

1939년, 버먼은 사장 조지 J. 셰이퍼와의 갈등으로 RKO를 떠났고, 셰이퍼는 "프리미엄 가격으로 고품질 영화"라는 슬로건을 내걸고 독립 제작자 영입에 힘썼다.[395][397] 1941년, 새뮤얼 골드윈과 배급 계약을 체결했지만, 골드윈에게 유리한 조건 때문에 RKO는 큰 수익을 얻지 못했다.[398] 같은 해, RKO는 오슨 웰스에게 거의 완전한 창작 자유를 주고 ''시민 케인''을 개봉했다.[400] 이 영화는 비평적으로는 호평을 받았지만 흥행에는 실패했고, 허스트 신문 체인으로부터 비난을 받았다.[400] 웰스의 다른 작품들도 흥행에 실패하면서 RKO는 재정적 어려움을 겪었다.[401] 1942년, 셰이퍼는 사임하고, RKO는 새로운 경영진과 함께 제2차 세계 대전의 호황을 통해 부활을 모색하게 된다.[403][404]

2. 4. 1940년대 중반 ~ 1950년대: 부활과 몰락

플로이드 오들럼은 아틀라스 코퍼레이션(Atlas Corporation)을 통해 1942년 6월 말 RKO의 지배 지분을 인수하여 록펠러 가문과 데이비드 사르노프를 밀어냈다. 오들럼과 동맹을 맺었던 RKO 극장 체인의 전 대표 찰스 코어너는 제작 책임자 직함을 맡았고,[405] "천재 대신 쇼맨십: RKO의 뉴딜"이라는 새로운 기업 모토를 발표하며 스튜디오에 안정을 가져다주었다.[406][407] 기업 이윤은 1942년 73만 6,241달러에서 이듬해 696만 달러로 증가했고,[408] 록펠러 가문은 보유 주식을, 1943년 초 RCA는 회사의 마지막 지분을 처분하여 데이비드 사르노프와 스튜디오의 관계를 끊었다.[409] 같은 해 10월, RKO 파테 "뉴스 매거진" 시리즈인 ''This Is America''가 시작되었다.[410] 1944년 6월에는 자회사인 RKO 텔레비전 코퍼레이션이 설립되었고,[411] 12월 18일에는 최초의 TV 영화인 ''Talk Fast, Mister''가 방송되었다.[411] 1945년에는 멕시코시티에 추루부스코 스튜디오(Estudios Churubusco)를 설립했다.[412]

RKO는 찰스 코어너와 그의 후계자들을 통해 다른 스튜디오와 협력하여 스타를 대여하거나 프리랜서 배우와 단기 계약을 체결했다.[414][415] 빙 크로스비, 헨리 폰다, 존 웨인,[416] 게리 쿠퍼,[417] 클로데트 콜베르 등이 RKO 영화에 출연했고,[418] 잉그리드 버그만은 레오 맥캐리 감독과의 공동 제작인 ''성 메리의 종''(1945)에서 빙 크로스비와 함께 출연하여 회사 역사상 최고 기록인 370만 달러의 이익을 안겨주었다.[419] 버그만은 ''오명''(1946)과 ''스트롬볼리''(1950) 및 ''잔 다르크''(1948)에도 출연했다.[420]



알프레드 히치콕(''오명''),[421] 장 르누아르( ''우리 생애 최고의 해''(1943), ''해변의 여인''(1947)),[421] 오슨 웰스( ''낯선 자''(1946))[422] 등 많은 감독들이 RKO를 위해 영화를 제작했다. 프랭크 카프라의 ''멋진 인생''은 RKO에 손실을 입혔지만,[423] 존 포드의 ''도망자''(1947)와 ''아파치 요새''(1948) 등은 RKO와 포드의 회사인 아르고시의 공동 제작 영화였다.[424] 에드워드 드미트릭은 저예산 영화 ''히틀러의 아이들''(1943)로 주목받았다.[425]

RKO는 B급 영화에 더 많이 의존했고,[427] 저예산 영화는 마크 롭슨, 로버트 와이즈, 앤서니 만 등 신인 감독들에게 기회를 제공했다.[429][430] 프로듀서 발 루턴과 함께한 롭슨과 와이즈는 ''캣 피플''(1942), ''나는 좀비와 함께 걸었다''(1943), ''시체를 파는 남자''(1945) 등 현재 높이 평가받는 작품들을 만들었다.[431][432]

''나는 좀비와 함께 걸었다''(1943).


팀 홀트는 RKO의 카우보이 스타가 되었고,[434] 팔콘 탐정 시리즈가 시작되었다.[437] 조니 와이즈뮬러는 6편의 RKO 타잔 영화에 출연했다.[438]

필름 누아르는 RKO의 하우스 스타일이 되었고,[440] ''제3의 창가에 있는 낯선 사람''(1940)은 누아르의 고전 시대를 시작한 것으로 널리 알려져 있다.[439] 촬영 감독 니콜라스 무서라카는 고전 누아르의 모습을 만드는 데 핵심적인 역할을 했다.[439] 로버트 미첨, 로버트 라이언, 글로리아 그레이엄, 제인 그리어, 로렌스 티어니 등이 누아르 배우로 주목받았다.[440] 조지 라프트는 두 편의 누아르 히트작에 출연했고,[441] ''과거로부터''(1947)는 모든 필름 누아르 영화 중 최고 중 하나로 여겨진다.[442] 니콜라스 레이는 ''그들은 밤에 산다''(1948)로 감독 경력을 시작했다.[443]

오른쪽


1946년, RKO와 영화 산업 전체는 최고의 수익을 올렸고, 골드윈 제작의 ''우리 생애 최고의 해''는 아카데미 작품상을 수상했다.[444] 그러나 미국 대법원은 ''Bigelow v. RKO'' 판결에서 RKO가 반독점법에 따라 손해 배상 책임을 져야 한다고 판결했다.[445] 1947년, 영국 정부는 해외에서 제작된 영화에 75%의 세금을 부과했고, 해외 수입이 급감했다.[448] 매카시즘 현상이 힘을 얻었고, 반미 활동 위원회 (HUAC)가 영화 산업의 공산주의에 대한 청문회를 시작했다. 드미트릭과 프로듀서 에이드리안 스콧은 월도프 선언에 따라 RKO에서 해고되었고, 블랙리스트에 올랐다.[451][452] 로레타 영은 ''농부의 딸''(1947)로 여우주연상을 수상했다.[455]

하워드 휴즈.


1948년 5월, 하워드 휴즈는 회사를 인수했고,[456] 그의 경영 스타일은 RKO에 큰 타격을 입혔다. 프로덕션 책임자 도어 섀리는 사임했고,[457] 제작은 6개월 동안 중단되었다.[458] 1947년 510만 달러였던 RKO의 이익은 1948년 50만 달러로 감소했다.[459] 휴즈는 미국 대 파라마운트 픽처스에서 결정적인 대법원 판결을 받은 주요 스튜디오에 대한 연방 정부의 반독점 소송을 해결하여 빅 파이브 경쟁자들을 제치기로 결정했다. 그가 서명한 동의 명령에 따라 RKO의 제작-배급 사업과 전시 체인을 분할하는 데 동의했으며, 이는 스튜디오 시스템의 붕괴에 결정적인 단계 중 하나였다.[462]

1949년 초, 제작 편수는 줄었지만,[463] 로버트 와이즈가 감독하고 로버트 라이언이 주연을 맡은 B급 누아르 영화인 창문(The Window)(1949)은 히트를 쳤고,[464] 세트 업(The Set-Up)(1949)은 칸 영화제(Cannes Film Festival)에서 비평가상을 수상했다.[465] 다른 세상에서 온 괴물(The Thing from Another World)(1951)은 SF 장르의 고전으로 여겨진다.[466] 1952년 RKO는 프리츠 랑이 감독한 두 편의 영화를 개봉했다.[466]

thumb과 제인 러셀의 마카오(Macao)(1952).[467]]]

아이다 루피노는 히치하이커(The Hitch-Hiker)(1953)를 포함해 3편을 감독했다.[468] RKO는 구로사와 아키라의 라쇼몽(Rashomon)을 미국에서 배급했다.[468] 1950년대에 RKO가 개봉한 대히트작은 한스 크리스티안 안데르센(Hans Christian Andersen)(1952)과 피터 팬(Peter Pan)(1953)이지만, 자체 제작은 아니었다.[469][470] 스탠리 큐브릭의 첫 단편 영화 두 편은 1951년 RKO 파테(Pathé)에서 개봉되었다.[471]

1952년 초, 휴즈는 폴 자리코라는 시나리오 작가를 해고하고, 라스베가스 스토리(The Las Vegas Story)에서 그의 이름을 삭제했다.[472] 1952년 9월, 휴즈는 RKO 스튜디오 주식을 매각했지만,[475] 1953년 2월까지 주식과 통제권을 다시 획득했다.[475] 1952년 스튜디오의 순손실은 1,000만 달러가 넘었다.[476] 1953년, 엔시노 목장은 영구적으로 문을 닫았다.[478] 11월, 휴즈는 RKO 극장을 매각했다.[479] 딕 파월은 "RKO의 계약 목록에는 배우 3명과 변호사 127명만 남아 있습니다."라고 익살스럽게 말했다.[480] 월트 디즈니사는 RKO와의 오랜 관계를 청산하고 자체 배급 회사인 부에나 비스타(Buena Vista)를 설립했다.[481]

1954년 초, 휴즈는 RKO의 다른 모든 주주들을 인수하겠다고 제안했고,[483] 1955년 7월, 휴즈는 RKO 라디오 픽처스(RKO Radio Pictures Inc.)를 제너럴 타이어(General Tire and Rubber Company)에 매각했다.[485]

2. 5. 1950년대 이후: 매각과 현재

제너럴 타이어(General Tire)는 RKO를 인수하여 스튜디오와 방송 산업 간의 긴밀한 관계를 회복시켰다.[198][487] 1943년 뉴잉글랜드 지역 라디오 네트워크인 양키 네트워크(Yankee Network)를 인수했고,[198][487] 1950년에는 서부 해안 지역 네트워크인 돈 리 방송 시스템(Don Lee Broadcasting System)을,[199][488] 1952년에는 뉴욕시의 라디오 및 텔레비전 방송국 WOR을 소유한 밤버거 방송 서비스(Bamberger Broadcasting Service)를 인수했다.[200][488] 이 인수를 통해 제너럴 타이어는 미국 최대 라디오 네트워크 중 하나인 뮤추얼 방송 시스템(Mutual Broadcasting System)의 지배권을 획득했다.[201][489] 이후 제너럴 타이어는 이러한 방송 사업을 새로운 자회사인 제너럴 텔레라디오(General Tele-Radio)에 통합했다.[202][490]

제너럴 타이어 창립자 윌리엄 오닐의 아들이자 방송 부문 회장인 토마스 F. 오닐(Thomas F. O'Neil)은 TV 방송국에 프로그램 공급이 필요하다는 것을 인식했다.[206][203][491][492] 1954년 9월, WOR-TV는 ''밀리언 달러 무비'' 프로그램을 시작했고, 이는 큰 성공을 거두었다.[204][205][493][494] RKO 인수로 스튜디오의 영화 목록은 오닐의 통제하에 들어갔고, RKO가 명확한 소유권을 가진 742편의 영화 권리가 즉시 매각되었다.[495] 1955년 12월, C&C 텔레비전이 입찰에서 승리하여 이 영화들을 독립 TV 방송국에 제공하기 시작했다.[206][207][495][496] RKO 라디오 픽처스는 제너럴 텔레라디오(RKO 텔레라디오 픽처스가 사업 부문으로 운영)로 사명을 변경하고 TV 방송국이 있는 도시의 방송 권리를 보유했다.[208][209][497][498] 1956년까지 RKO의 고전 영화는 ''밀리언 달러 무비'' 형식으로 TV에서 널리 상영되어, ''시민 케인''과 ''킹콩'' 같은 영화가 많은 사람들에게 처음으로 선보이게 되었다.[499] RKO는 이 거래로 1,520만 달러를 벌었고, 이는 다른 주요 스튜디오들이 자사 영화 목록의 수익 잠재력을 깨닫게 하는 계기가 되었으며, 할리우드 사업 방식의 전환점이 되었다.[206][210][499][500]



RKO의 새로운 소유주들은 스튜디오 재건을 위해 베테랑 프로듀서 윌리엄 도지어(William Dozier)를 제작 책임자로 고용했다.[212][502] 1956년 상반기에는 제작 시설이 가장 바쁘게 가동되었지만,[209][213][503][504] 수년간의 경영 부진으로 많은 감독, 프로듀서, 스타들이 떠났다.[214][505] 스튜디오는 프리츠 랑의 마지막 미국 영화 두 편을 개봉했지만, ''정복자''(1956)와 같은 과장된 B급 영화로 어려움을 겪었다.[215][506] ''정복자''는 그 해 스튜디오에서 가장 큰 히트를 쳤지만, 북미 임대 수입은 제작비를 충당하지 못했다.[52][216][507][508]

1957년 1월 22일, RKO는 국내 배급 사무소를 폐쇄하고 제작 부서를 축소한다고 발표했다.[218][512] 제너럴 타이어는 RKO의 제작을 완전히 중단했다.[219] 해외 배급 거래는 중단되었고,[513] 할리우드와 컬버 시티 시설은 데실루 프로덕션스(Desilu Productions)에 매각되었다.[221][514] 데실루는 1967년 걸프 앤 웨스턴 인더스트리(Gulf and Western Industries)에 인수되어 파라마운트 픽처스(Paramount Pictures)에 합병되었고, 이전 RKO 할리우드 스튜디오는 현재 파라마운트 부지의 일부이다.[222][515] 개조된 컬버 시티 스튜디오는 현재 독립 제작 시설로 운영되고 있다.[223][516] 컬버 시티 뒷마당인 포티 에이커스(Forty Acres)는 1970년대 중반에 철거되었다.[224][517] 이전 RKO 극장 법인인 리스트 인더스트리(List Industries)는 시네라마(Cinerama)에 인수되었다.[225][518]

RKO는 1958년 초에 독립 제작 영화를 공동 제작할 것이라고 발표했지만, 결과는 6편도 채 되지 않았다.[226][519] 마지막 RKO 영화인 ''금지!''('Verboten!')는 1959년 3월부터 간헐적으로 개봉되었다.[227][520] 같은 해, "픽처스"는 기업 정체성에서 삭제되었고, 제너럴 타이어의 방송 운영 및 남은 영화 자산에 대한 지주 회사는 RKO 제너럴(RKO General)로 개명되었다.[228][521]

1981년, RKO 제너럴은 자회사인 '''RKO 픽처스 Inc.'''를 통해 영화 공동 제작에 참여했다.[230][523] 유니버설 스튜디오와 협력하여 5편의 영화를 제작했지만, 큰 성공을 거두지 못했다.[524] 기업 구조 조정 후, RKO 픽처스는 단독 스튜디오 후원자로 더 많은 프로젝트를 진행했고,[231][524] 1986년 1월 파라마운트와 2년 배급 계약을 체결했다.[232] 그러나 GenCorp의 대규모 구조 조정으로 제작이 종료되었다.[231][525] RKO 제너럴이 방송 사업을 해체하면서 RKO 픽처스 Inc.는 매물로 나왔고, 웨스레이 캐피털 코퍼레이션과 엔터테인먼트 어퀴지션 Co.가 RKO를 인수했다.[233][526] 이 매각은 1987년 말에 완료되었고, 웨스레이는 RKO를 식스 플래그와 연결하여 RKO/식스 플래그 엔터테인먼트 Inc.를 설립했다.[234][527]

1989년, 디나 메릴과 테드 하틀리 부부는 RKO 픽처스를 인수하고 파빌리온 커뮤니케이션즈와 합병하여 '''RKO 픽처스 LLC.'''로 재편했다.[235][236][528][529] 하틀리와 메릴 소유 하에 RKO는 ''페이크 아이덴티티''(1990)를 제작하고 배급 사업에도 진출했다.[530] 1992년에는 독립 영화 ''로 오브 그래비티''를 배급했다.[237][530] RKO의 다음 주요 영화는 ''마이티 조 영''(1998)이었으며, 디즈니와 공동 제작했다.[238][531] 2000년대 초반, RKO는 TV 영화 및 저예산 장편 영화의 공동 제작자로 참여했다.[239][532] 2003년에는 ''스윙 타임''을 ''Never Gonna Dance''라는 제목으로 브로드웨이 무대 버전으로 공동 제작했다.[240][533]

같은 해, RKO 픽처스는 월스트리트 파이낸셜 어소시에이츠(WSFA)와 법적 분쟁에 휘말렸다.[241][534] WSFA의 소송은 2003년 7월 기각되었고, RKO는 다른 잠재적 구매자와 거래할 수 있게 되었다.[242][534] 2004년, InternetStudios.com이 문을 닫으면서 매각 계획은 무산되었다.[242][535] 회사의 새로운 영화 제작 참여는 최소한으로 유지되었고, ''우리 이제 다 끝났어?''(2007)와 ''비욘드 어 리저너블 다우트''(2009)는 혹평을 받았다.[243][244][536][537] ''톱 햇''의 무대 버전은 2011년 하반기에 영국에서 순회 공연을 했다.[245][538] 가장 최근의 RKO 영화 공동 제작으로는 ''A Late Quartet''(2012)와 ''베어리 리설''(2015)이 있다.[246][539] 2017년 5월 디나 메릴 사망 후, 독립 프로듀서 키스 패터슨은 RKO, 하틀리, 메리 베스 오코너를 상대로 소송을 제기했다.[247][540][248][541] 2022년 11월 현재, 하틀리는 화가로서의 부업과 관련된 공개 활동을 계속하고 있었다.[249][542]

3. 주요 특징

3. 1. 다양한 장르 영화 제작

RKO는 다른 대형 스튜디오보다 B급 영화 제작에 더 많이 의존했다. 1944년 RKO가 개봉한 장편 영화 31편 중 10편은 20만 달러 미만, 12편은 20만 달러에서 50만 달러 사이, 9편만이 그 이상이었다. 반면, 다른 4대 주요 스튜디오에서 제작한 장편 영화의 압도적인 다수는 50만 달러가 넘는 예산으로 제작되었다.[131] B급 영화에 집중하면서 스튜디오의 재정적 위험은 제한되었지만, RKO는 A급 영화보다 평범하고 저렴한 영화로 더 나은 수익을 올린 역사가 있었다.[6] 또한, 저예산 영화는 마크 롭슨, 로버트 와이즈, 앤서니 만 등을 포함한 신인 감독들에게 교육 기회를 제공했다.[132][133]

프로듀서 발 루턴과 함께 일한 영화 편집자 롭슨과 와이즈는 처음으로 감독직을 맡았다. 루턴의 전문적인 B급 호러 팀에는 경험 많은 감독 자크 투르뇌르도 포함되었다. ''고양이 인간''(1942), ''나는 좀비와 함께 걸었다''(1943), ''시체 도둑''(1945)과 같은 영화로 대표되는 루턴 팀의 분위기 있고 몽환적인 작품들은 현재 매우 높이 평가받고 있다.[132][134] 리처드 딕스는 1943년 루턴이 제작한 ''유령선''을 마지막으로 RKO에서의 오랜 경력을 마쳤다.[135]

팀 홀트는 조지 O'브라이언의 뒤를 이어 RKO의 카우보이 스타가 되었으며, 1940년부터 스튜디오에서 46편의 B급 서부 영화와 50편이 넘는 영화에 출연했다.[136] 같은 해, 체스터 로크와 노리스 고프는 라디오에서 유명한 코믹 캐릭터 럼 앤 애브너를 데려와 RKO가 독립적으로 제작한 6편의 영화 중 첫 번째 작품을 만들었다.[137] 1943년에서 1946년 사이에, 스튜디오는 계약 배우 월리 브라운과 앨런 카니를 짝을 지어 애보트와 코스텔로의 작품을 노골적으로 모방한 코미디를 만들었다.[138] 팔콘 탐정 시리즈는 1941년에 시작되었으며, 세인트와 팔콘은 너무 비슷해서 세인트의 제작자 레슬리 차터리스가 RKO를 고소했다.[139] 팔콘은 처음에는 조지 샌더스가 연기했으며, 그는 세인트 역으로 5번 출연했다. 그는 4편의 팔콘 영화를 찍은 후 하차했고 그의 동생 톰 콘웨이가 그를 대신했다. 콘웨이는 1946년에 시리즈가 종료되기 전까지 이 역할로 9편의 영화에 출연했다. 조니 와이즈뮬러는 1943년에서 1948년 사이에 프로듀서 솔 레서를 위해 6편의 RKO 타잔 영화에 출연했으며, 그 후 렉스 바커가 5편 더 출연했다.[76] 프로듀서 허먼 슐롬은 4편의 영화로 구성된 두 개의 시리즈, 코미디 위대한 길더슬리브(1943–44)와 누아르 딕 트레이시(1945–47)를 감독했다.[140]

필름 누아르는 저예산으로 제작되었으며, 스튜디오의 일종의 하우스 스타일이 되었다. 실제로 RKO B급 영화 ''제3의 창가에 있는 낯선 사람''(1940)은 누아르의 고전 시대를 시작한 것으로 널리 알려져 있다.[141] 이 영화의 촬영 감독인 니콜라스 무서라카는 1920년대에 FBO에서 시작하여 1954년까지 RKO에서 활동하며 고전 누아르의 모습을 만드는 데 핵심적인 역할을 했다.[142] 디자인 책임자 알버트 다고스티노—역시 오랫동안 근무했으며 1941년에 반 네스트 폴글레이스를 계승했고—미술 감독 월터 켈러, 그리고 세트 데코레이터 다렐 실베라와 같은 부서의 다른 사람들, 예를 들어 미술 감독 캐럴 클라크와 잭 오키도 마찬가지로 인정받고 있다.[143] 스튜디오의 1940년대 계약 배우 목록은 누아르 배우들로 가득했다. 로버트 미첨 (주요 스타로 성장)과 로버트 라이언은 각각 RKO에서 10편 이상의 필름 누아르 영화를 제작했다.[144] 글로리아 그레이엄, 제인 그리어, 로렌스 티어니 역시 이 분야에서 주목할 만한 스튜디오 배우였다.[145] 프리랜서 조지 라프트는 두 편의 누아르 히트작, ''조니 엔젤''(1945)과 ''야상곡''(1946)에 출연했다.[146] 투르뇌르, 무서라카, 미첨, 그리고 그리어는 다고스티노의 디자인 그룹과 합류하여 A급 예산의 ''과거로부터''(1947)를 만들었으며, 현재 모든 필름 누아르 영화 중 최고 중 하나로 여겨지고 있다.[147] 니콜라스 레이는 누아르 ''그들은 밤에 산다''(1948)로 감독 경력을 시작했으며, 그가 RKO를 위해 제작한 많은 호평을 받은 영화 중 첫 번째 작품이다.[148]

3. 2. 혁신적인 기술 도입

RKO 픽처스는 영화 제작 기술, 특히 특수 효과, 음향, 촬영 분야에서 혁신을 이끌었다. 1933년작 킹콩은 스톱 모션 애니메이션, 미니어처, 매트 페인팅 등 당시 최첨단 특수 효과를 활용하여 영화사에 한 획을 그었다.

맥스 스타이너는 RKO에서 100편이 넘는 영화 음악을 작곡하며 영화 음악의 새로운 지평을 열었다. 그는 킹콩, 시민 케인 등에서 음악을 통해 영화의 분위기를 조성하고 등장인물의 감정을 극대화하는 데 기여했다.

RKO의 음향 엔지니어 머레이 스피박은 재녹음 기술을 개발하여 영화 음향의 질을 크게 향상시켰다. 이 기술은 대사, 음악, 음향 효과를 각각 녹음한 후 하나의 사운드트랙으로 통합하는 방식으로, 이전에는 불가능했던 섬세한 음향 표현을 가능하게 했다.

3. 3. 스타 시스템

4. 한국과의 관계

4. 1. 한국전쟁 이후 미국 대중문화의 창구

4. 2. 한국 영화 산업에 미친 영향

5. 대표작

1931년 시마론, 1933년 킹콩, 밴 뷰렌의 톰과 제리, 남자의 적, 컨티넨탈/이혼 협주곡, 톱 햇, 유쾌한 시절, 아기 교육, 작은 아씨들, 남해의 겁화, 1934년 치한의 사랑, 로베르타, 처녀여 슬퍼하지 마라, 1937년 백설 공주, 1939년 만남등이 1930년대에 제작되었다.

RKO는 1940년대에 시민 케인(1941), 나는 좀비와 함께 걸었다(1943), 과거로부터(1947), 오명(1946) 등의 다양한 영화를 제작했다. 현기증, 피노키오, 환타지아, 소심한 용, 덤보, 밤비, 라틴 아메리카의 여행, 세 명의 기사, 성 메리 성당의 종, Make Mine Music, 남부의 노래, 펀 앤 팬시 프리, 위대한 앰버슨 가 사람들, 멋진 인생, 멜로디 타임, 밤의 사람들, 십자포화, 이카보드와 토드 씨, 룸 서비스, 캣 피플, 아파치 요새, 우리 생애 최고의 해, 황색 리본 등의 작품도 이 시기에 나왔다.

1950년대에는 신데렐라, 마차, 보물섬, 이상한 나라의 앨리스, 입술의 살인, 피터 팬, 합리적 의심의 저편, 나자와 사자가 제작되었다.

5. 1. 1930년대

1931년 시마론, 1933년 킹콩, 밴 뷰렌의 톰과 제리, 남자의 적, 컨티넨탈/이혼 협주곡, 톱 햇, 유쾌한 시절, 아기 교육, 작은 아씨들, 남해의 겁화, 1934년 치한의 사랑, 로베르타, 처녀여 슬퍼하지 마라, 1937년 백설 공주, 1939년 만남등이 이 시기에 제작되었다.

5. 2. 1940년대

RKO는 1940년대에 시민 케인(1941), 나는 좀비와 함께 걸었다(1943), 과거로부터(1947), 오명(1946) 등의 다양한 영화를 제작했다. 현기증, 피노키오, 환타지아, 소심한 용, 덤보, 밤비, 라틴 아메리카의 여행, 세 명의 기사, 성 메리 성당의 종, Make Mine Music, 남부의 노래, 펀 앤 팬시 프리, 위대한 앰버슨 가 사람들, 멋진 인생, 멜로디 타임, 밤의 사람들, 십자포화, 이카보드와 토드 씨, 룸 서비스, 캣 피플, 아파치 요새, 우리 생애 최고의 해, 황색 리본 등의 작품도 이 시기에 나왔다.

5. 3. 1950년대

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