부주키

3. 특징

부주키는 만돌린처럼 서양배 모양으로 생겼지만 뒷부분이 만돌린과는 조금 다르고, 크기도 훨씬 크다. 손가락판이 밴조처럼 길다. 그리스 음악에 널리 사용되는 악기이며, 아일랜드에도 전해져 아이리시 부주키로 변형되어 아일랜드 음악에서도 널리 사용되었다. 1950년대 더 클랜시 브라더스가 주도한 아일랜드 포크 음악 리바이벌과, 1960년대 더 코리스가 주도한 스코틀랜드 포크 음악 리바이벌의 영향으로, 현재는 정통 부주키와 아이리시 부주키가 셀틱 포크 음악에도 널리 쓰이고 있다.

부주키는 현의 수뿐만 아니라 넥의 길이, 폭, 높이, 볼 또는 주요 몸체의 깊이, 스태브(그릇의 나무 조각 또는 슬라이스)의 너비 등 다른 특징에서도 차이를 보인다. 이러한 차이는 제조자가 경험을 통해, 그리고 악기가 내야 할 소리에 따라, 더 날카롭고, 더 깊거나, 더 묵직한 소리를 내기 위해 기능적 요소를 수정하여 결정한다.

공명체의 크기와 유형은 악기의 음색을 크게 결정하며, 넥의 길이와 그에 따라 현의 길이는 악기의 음고 범위를 결정하고 음색에도 영향을 미친다. 넥 길이는 악기마다 다를 수 있지만, 대부분의 부주키는 동일한 수의 프렛(27개)을 가지고 있으며, 12음계 평균율의 반음계를 제공하도록 간격을 둔다.

3. 1. 구조

3. 2. 재료

3. 3. 종류

• 트리코르도 부주키: 1900년경에 소개된 부주키의 고전적인 스타일로, 레베티코 음악의 주류를 이루었다. 고정된 프렛과 세 쌍의 현을 가지고 있다. 저음(베이스) 코스에서는 한 쌍이 굵은 권현과 얇은 현으로 구성되며, 옥타브 간격으로 조율된다. 일반적인 현대 튜닝은 D₃D₄–A₃A₃–D₄D₄이다. 마르코스 밤바카리스는 이 튜닝을 "유럽식 튜닝"이라고 불렀다.^[14] 아테네의 카롤로스 차키리안이 제작한 그림 속 부주키는 그의 할아버지가 마르코스 밤바카리스를 위해 만든 트리코르도 부주키의 복제품이다. 현대 부주키에서 흔히 볼 수 있는 값비싼 자개 장식이 없는 것은 당시 부주키의 특징이다. 8개의 현을 위한 튜너가 있지만, 6개의 현만 있으며, 목이 8개에 맞게 너무 좁다. 당시 제작자들은 만돌린에도 사용되었기 때문에 더 쉽게 구할 수 있었던 네 개의 튜너 세트를 트리코르도 악기에 자주 사용했다.^[15]

• 테트라코르도 부주키: 8개의 금속 현을 4개의 쌍(코스)으로 배열하며, 일반적으로 C₃C₄–F₃F₄–A₃A₃–D₄D₄로 조율된다( 기타의 네 개의 높은 현보다 한 음 낮다). 고음(높은 음) 코스에서는 쌍을 이루는 두 현이 같은 음으로 조율된다. 저음(낮은 음) 코스에서는 쌍이 굵은 권선 현과 옥타브 차이로 조율된 얇은 현으로 구성된다. 부주키에서는 낮은 음의 현이 먼저 나오는데, 이는 12현 기타, 차랑고, 바호 섹스토와 같이 옥타브 쌍 코스를 가진 대부분의 다른 악기와는 반대이다. 이러한 '옥타브 현'은 사운드의 풍성함을 더하며, 코드와 베이스 드론(음악 전체에 걸쳐 연주되는 지속적인 낮은 음)에 사용된다. 마놀리스 히오티스는 기타와 유사한 조율을 도입했는데, 이는 자신이 유명했던 종류의 거장 연주에 더 적합하다고 생각했다. 오늘날 테트라코르도는 그리스 음악에서 가장 흔하게 사용되는 부주키이지만, 소수의 전통주의자들은 여전히 오래된 ''레베티코'' 연주 스타일을 위해 트리코르도를 선호한다.^[14]

• 아이리시 부주키: 아일랜드 전통 음악 밴드 스위니즈 멘의 조니 모이니한이 아일랜드 전통 음악에 도입했고, 도날 런니가 기타와 같은 플랫 백을 가진 새로운 부주키를 개발했다. 이 형태의 악기를 특히 '''아이리시 부주키'''라고 부른다. 기타 바디를 가진 부주키도 아일랜드 음악에서 사용된다.

4. 튜닝

부주키는 1900년경에 소개된 고전적인 스타일로, 레베티코 음악의 주류를 이루었다. 고정된 프렛과 세 쌍(6개)의 현을 가지고 있다. 저음(베이스) 코스에서는 한 쌍이 굵은 권현과 얇은 현으로 구성되며, 한 옥타브 간격으로 조율된다. 트리코르도 부주키의 일반적인 현대 튜닝은 D₃D₄–A₃A₃–D₄D₄이다. 마르코스 밤바카리스는 이 튜닝을 "유럽식 튜닝"이라고 불렀으며,^[14] 자서전에서 ''두제니아'' 등 다른 여러 튜닝을 언급했지만 설명하지는 않았다.^[14]

그림에 있는 부주키는 아테네의 카롤로스 차키리안이 제작했으며, 그의 할아버지가 마르코스 밤바카리스를 위해 만든 트리코르도 부주키의 복제품이다. 현대 부주키에서 흔히 볼 수 있는 값비싼 자개 장식이 없는 것은 당시 부주키의 특징이다. 8개의 현을 위한 튜너가 있지만, 6개의 현만 있으며, 목이 8개에 맞게 너무 좁다. 당시 제작자들은 만돌린에도 사용되었기 때문에 더 쉽게 구할 수 있었던 네 개의 튜너 세트를 트리코르도 악기에 자주 사용했다.^[15]

테트라코르도 부주키는 8개의 금속 현을 가지고 있으며, 4개의 쌍(코스)으로 배열되어 있다. 일반적으로 C₃C₄–F₃F₄–A₃A₃–D₄D₄로 조율된다( 기타의 네 개의 높은 현보다 한 음 낮다). 더 높은 음의(고음) 코스에서는 쌍을 이루는 두 현이 같은 음으로 조율된다. 더 낮은 음의(저음) 코스에서는 쌍이 굵은 권선 현과 옥타브 차이로 조율된 얇은 현으로 구성된다. 부주키에서는 옥타브 쌍 코스를 가진 대부분의 다른 악기([12현 기타]], 차랑고, 바호 섹스토 등)와는 반대로, 낮은 음의 현이 먼저 나온다. 이러한 '옥타브 현'은 사운드의 풍성함을 더하며, 코드와 베이스 드론(음악 전체에 걸쳐 연주되는 지속적인 낮은 음)에 사용된다.

마놀리스 히오티스는 기타와 유사한 조율을 도입했는데, 그는 이 조율이 자신이 유명했던 종류의 거장 연주에 더 적합하다고 생각했다. 오늘날 테트라코르도는 그리스 음악에서 가장 흔하게 사용되는 부주키이지만, 소수의 전통주의자들은 여전히 오래된 ''레베티코'' 연주 스타일을 위해 트리코르도를 선호한다.^[14]

5. 증폭

마놀리스 히오티스는 현대적인 테트라코르도 부주키를 개발했을 뿐만 아니라, 이 악기의 증폭을 사용한 선구자이기도 하다. 그는 1945년이라는 이른 시기부터 증폭을 사용했을 수 있다.^[16] 부주키 증폭 사용에 대한 초기 기록은 1952년 사진에서 발견되는데, 바실리스 치치사니스와 야니스 파파이오안누가 전기 기타 스타일의 픽업을 사운드홀에 장착한 부주키를 연주하는 모습이 담겨 있다. 1953년부터 1959년 사이에는 보컬리스트와 부주키 연주자 모두 증폭을 위해 마이크를 사용하는 밴드를 보여주는 수많은 사진들이 있다.^[17] 1960년에는 독일의 "Ideal"과 같이 특별한 부주키 픽업이 생산되어 악기에 영구적으로 장착되었다.^[17][18][19] 오늘날 여러 그리스 예술가들이 유사한 픽업을 널리 사용하며, 액티브 및 패시브 버전으로 제공된다.

6. 관련 악기

그리스 부주키는 타부라스 또는 탐부라스 가문이라고 불리는 류트과의 발현 악기이다. 탐부라스는 고대 그리스 시대에 판두라로 존재했으며, 다양한 크기, 모양, 몸체의 깊이, 넥의 길이, 현의 개수를 가지고 있었다. 부주키와 바글라마스는 그 직접적인 후손이다.^[7][8] 비잔틴 제국 시대부터 처음에는 ''판두라''라고 불리다가 나중에는 ''탐부라스''라고 불렸다.^[9] 표준 부주키보다 작은 크기의 그리스 악기인 추라스도 등장하였다.

아일랜드 부주키는 4코스, 더 평평한 뒷면을 가졌으며 그리스 부주키와 다르게 조율되었다. 1965년경 조니 모이니한에 의해 그리스 악기가 아일랜드 음악에 도입되면서 시작된 비교적 최근의 발전이다. 이후 앤디 어바인, 도날 러니 등 많은 사람들이 이를 채택했지만,^[12] 고 알렉 핀과 같은 일부 아일랜드 음악가들은 그리스 스타일의 악기를 계속 사용했다.^[13]

• 추라스
• 아일랜드 부주키
• 발칸 템부라
• 류트
• 만돌린
• 판두라
• 바글라마
• 샤르기야

7. 저명한 연주자

• 안젤로 아브라마키스
• 마놀리스 키오티스
• 아네스티스 델리아스
• 알렉 핀
• 디미트리스 고고스
• 아포스톨로스 칼다라스
• 하리스 레모노풀로스
• 콜린 멜로이
• 야니스 파파이오안누
• 스피로스 페리스테리스
• 야니스 타타소풀로스
• 반겔리스 트리가스
• 바비스 체르토스
• 바실리스 치차니스
• 마르코스 밤바카리스
• 니코스 브라흐나스
• 요르고스 잠베타스
• 필 X
• 프랭크 자파
• 로이 윌리엄슨
• 미할리스 제니차리스

참조

_[1] 웹사이트 Bouzouki https://www.collinsd[...] HarperCollins
_[2] 사전 bouzouki http://www.lexico.co[...] Oxford University Press
_[3] American Heritage Dictionary bouzouki 2019-05-14
_[4] 웹사이트 Bouzouki http://www.foundatio[...]
_[5] 간행물 Musical Traditions https://books.google[...] Issues 2–4 1984
_[6] 웹사이트 Bouzouki name origin http://www.foundatio[...] 2012-02-09
_[7] 웹사이트 Kacoyannakis.com - Greek Musical Instruments http://www.kacoyanna[...] 2021-04-19
_[8] 웹사이트 instruments-museum, Greece http://www.instrumen[...] 2021-04-19
_[9] 서적 The Oxford Handbook of Byzantine Studies Oxford University Press 2008
_[10] 문서 Thessaloniki mou Columbia 1956-06-16
_[11] 논문 The organological development and performance practice of the Greek bouzouki 2009
_[12] 웹사이트 Archived copy http://www.andyirvin[...] 2015-06-22
_[13] 웹사이트 Alec Finn interview http://www.paulmagnu[...] 2021-04-19
_[14] 웹사이트 CLIO History Journal - A History of the Bouzouki and its Music https://cliojournal.[...] 2015-06-04
_[15] 웹사이트 Irish Bouzouki Tuning http://www.mandolinl[...] 2021-04-19
_[16] 서적 Rebetiki anthologia Plethron 1981
_[17] 서적 Rebetika tragoudia Kedros 1979
_[18] 간행물 Folklore and populism: The 'greening' of the Greek blues' 1991
_[19] 간행물 Orpheus in the criminal underworld. Myth in and about rebetika Australian Folk Trust 1991