아날로그 사이언스 픽션 앤드 팩트
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1. 개요
아날로그 사이언스 픽션 앤드 팩트(Analog Science Fiction and Fact)는 1930년 창간된 미국의 SF 잡지이다. 1930년 해리 베이츠가 편집장으로 창간하여, 1931년 어스토운딩 스토리즈(Astounding Stories)로 제목을 변경했다가, 1960년 아날로그 사이언스 팩트/사이언스 픽션(Analog Science Fiction/Science Fact)으로 다시 변경되었다. 윌리엄 클레이턴이 발행을 시작했으나, 대공황으로 재정난을 겪으며 여러 출판사를 거쳐 현재는 페니 퍼블리케이션즈에서 발행하고 있다. 존 W. 캠벨, 벤 보바, 스탠리 슈미트 등 여러 편집장을 거치며 SF 황금기를 이끌었고, 로버트 A. 하인라인, 아이작 아시모프, 아서 C. 클라크 등 주요 작가들의 작품을 게재했다.
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| 아날로그 사이언스 픽션 앤드 팩트 | |
|---|---|
| 간행 정보 | |
| 잡지명 | 아날로그 사이언스 픽션 앤드 팩트 |
| 영어 잡지명 | Analog Science Fiction and Fact |
| 편집인 | 트레버 쿼크리(Trevor Quachri) |
| 편집인 직책 | 편집인 |
| 발행 빈도 | 월간 |
| 장르 | 사이언스 픽션 |
| 출판사 | 델 매거진즈(Dell Magazines) |
| 발행 기간 | 1929년 - 현재 |
| 발행 국가 | 미국 |
| 언어 | 영어 |
| 웹사이트 | 아날로그 사이언스 픽션 앤드 팩트 공식 웹사이트 |
| ISSN | 1059-2113 |
2. 출판 역사
''어스토운딩''과 ''아날로그''의 편집 역사는 다음과 같다.[34]
- 해리 베이츠, 1930년 1월 – 1933년 3월
- F. 올린 트레메인, 1933년 10월 – 1937년 10월
- 존 W. 캠벨 주니어, 1937년 10월 – 1971년 12월
- 벤 보바, 1972년 1월 – 1978년 11월
- 스탠리 슈미트, 1978년 12월 – 2012년 8월
- 트레버 쿼치리, 2012년 9월 – 현재
이 잡지는 원래 ''초과학의 어스토운딩 스토리(Astounding Stories of Super-Science)''라는 제목으로 시작되었으며, 1931년 2월부터 1932년 11월까지는 ''어스토운딩 스토리(Astounding Stories)''로 축약되었다. 1933년 초 클레이튼에서 발행한 세 호는 다시 원래 제목으로 돌아갔다. 스트리트 & 스미스에서 인수 후 ''어스토운딩 스토리(Astounding Stories)''로 시작하여 1938년 3월 ''어스토운딩 사이언스-픽션(Astounding Science-Fiction)''으로 변경되었다. 1946년 11월에 하이픈이 사라졌고, 1960년 2월부터 10월 사이에 ''아날로그 사이언스 팩트 & 픽션(Analog Science Fact & Fiction)''이라는 제목이 점진적으로 도입되었다. "어스토운딩"과 "아날로그"라는 단어가 모두 표지에 나타났으며, "아날로그"의 비중이 점차 증가하여, 결국 "어스토운딩"이라는 이름이 완전히 사라졌다. 1965년 4월, 부제가 ''아날로그 사이언스 픽션 & 팩트(Analog Science Fiction & Fact)''로 변경된 후 여러 스타일 및 철자 변경을 겪었지만, 이 제목 자체는 유지되었다.[34][78]
존 W. 캠벨은 "어스토운딩"(놀라운, 경악할 만한 등의 뜻)이라는 잡지명이 내용과 비교해 "괴상하다" 또는 "유치하다"고 느꼈다. 1946년부터 표지의 ''Astounding''이라는 문자를 작게 하고, "SCIENCE FICTION"이라는 문자를 크게 했지만, 만족하지 못하고 1960년에 잡지명을 아날로그(Analog)로 변경했다. 1960년 2월호부터 9월호에 걸쳐 "A"가 먼저 그려지고, stounding이 서서히 페이드 아웃되어, 대신 nalog가 떠오르는 듯이 변화시켜 갔다. 서지학자들은 잡지명을 ''ASF''라고 약칭하는데, 이는 "Astounding Science Fiction"과 "Analog Science Fact/Science Fiction" 모두를 포괄한다. 캠벨은 "and"라는 단어를 수평 오른쪽 방향의 화살표가 역 U자형을 관통하는 모양의 의사 수학 기호로 대체하기도 했는데, 이는 "~에 유사하다 (analogous to)"라는 의미라고 한다.
''어스토운딩''은 1942년 1월호까지 펄프 형식으로 발행되었으며, 이후 침대 시트 형식으로 바뀌었다. 1943년 5월부터 6개 호는 펄프 형식으로 다시 돌아갔고, 1943년 11월호를 시작으로 장르 SF 잡지 중 최초로 다이제스트 형식으로 발행되었다. 이 형식은 1963년 3월부터 1965년 3월까지 콘데 나스트가 ''아날로그''를 침대 시트 형식으로 25개 호를 제작할 때까지 변함없이 유지되었으며, 그 후 다이제스트 형식으로 돌아갔다.[78] 1998년 5월과 2008년 12월, 일반적인 다이제스트 크기보다 약간 더 크게 변경되었다. 처음에는 210mm x 135mm로, 그 다음에는 217mm x 148mm로 변경되었다.[34]
2016년 기준 잡지의 가격 변동은 다음과 같다:[7][78]
| 가격 변동 | |
|---|---|
| 호수 | 가격 (USD) |
| 1930년 1월 – 1941년 12월 | 0.20 |
| 1942년 1월 – 1951년 7월 | 0.25 |
| 1951년 8월 – 1959년 10월 | 0.35 |
| 1959년 11월 – 1966년 7월 | 0.50 |
| 1966년 8월 – 1974년 6월 | 0.60 |
| 1974년 7월 – 1975년 2월 | 0.75 |
| 1975년 3월 – 1977년 3월 | 1.00 |
| 1977년 4월 – 1980년 3월 | 1.25 |
| 1981년 4월 – 1982년 11월 | 1.50 |
| 1982년 12월 – 1984년 12월 | 1.75 |
| 1984년 12월 중순 – 1989년 12월 중순 | 2.00 |
| 1990년 1월 – 1990년 12월 중순 | 1월호 3.95; 기타 호 2.50 |
| 1991년 1월 – 1993년 10월 | 1월호 및 7월호 3.95; 기타 호 2.50 |
| 1993년 11월 – 1995년 6월 | 1월호 및 7월호 3.95; 기타 호 2.95 |
| 1995년 7월 – 1996년 12월 | 1월호 및 7월호 4.50; 기타 호 2.95 |
| 1997년 1월 – 1999년 5월 | 7/8월호 4.50; 기타 호 2.95 |
| 1999년 6월 – 2000년 12월 | 1월호 4.50; 7/8월호 5.50; 기타 호 3.50 |
| 2001년 1월 – 2003년 7/8월 | 7/8월호 5.50; 기타 호 3.50 |
| 2003년 9월 – 2008년 3월 | 7/8월호 5.99; 기타 호 3.99 |
| 2008년 4월 – 2016년 9월 | 1/2월호 및 7/8월호 7.99; 기타 호 4.99 |
2. 1. 클레이튼 시대 (1930년 1월 ~ 1933년 3월)
휴고 건즈백은 1926년에 세계 최초의 SF 잡지 《어메이징 스토리즈》를 창간했다. 건즈백은 이전에도 자신의 취미 잡지인 《모던 일렉트릭스》와 《일렉트리컬 익스페리멘터》에 과학 소설을 게재했지만, SF 전문 월간지를 창간할 만큼 시장이 무르익었다고 판단했다. 윌리엄 클레이턴이 발행인을 맡고, 해리 베이츠를 편집장으로 하여 1930년 1월 《어스토운딩 스토리즈 오브 슈퍼사이언스》라는 제목으로 창간되었다. 베이츠는 과학적 요소보다는 모험적인 이야기를 중시하여, 초기에는 주로 액션 중심의 펄프 SF 소설이 게재되었다.[91][92] 이 시기에는 머레이 라인스터, Victor Rousseau|빅터 루소영어, 잭 윌리엄슨 등이 주로 기고했다.[91][92] 1931년 2월, 잡지명을 《어스토운딩 스토리즈》로 변경했다.[96] 대공황으로 인한 재정난으로 1933년 3월호를 마지막으로 휴간되었다.[97]2. 2. 스트리트 & 스미스 시대 (1933년 10월 ~ 1961년)
1933년 10월, 스트리트 & 스미스 사가 《어스토운딩 스토리즈》를 인수하여 재창간하면서, F. 올린 트레메인이 편집장을 맡았다. 트레메인은 편집 보조인 데스몬드 홀과 함께 단순히 과학 소설의 맥락에서 모험적인 주제를 재현하는 것이 아닌, 독창적인 아이디어를 담은 "사고 변형(thought variant)" 이야기를 요구하는 편집 정책을 발표했다.[127] 초기에는 냇 샤흐너의 "Ancestral Voices"나 도널드 완드레이의 "거상"과 같이 새로운 아이디어가 부족하다는 평가도 있었지만, 트레메인은 다른 편집부에서 거절될 만한 작품도 기꺼이 게재했다.[127] 또한 소설의 아이디어를 자극하기 위해 찰스 포트의 초자연 현상을 다룬 논픽션 《보라!》(''Lo!]'')를 1934년 4월호부터 11월호까지 연재했다.[127]1934년은 소설 면에서도 획기적인 해였다. 잭 윌리엄슨의 《우주 군단》, 머레이 린스터의 "시간의 샛길", C. L. 무어의 "The Bright Illusion", 존 W. 캠벨의 "황혼"(돈 A. 스튜어트 명의) 등이 큰 인기를 얻었다.[127] 특히 "황혼"은 캠벨의 이전 스페이스 오페라보다 문학적이고 시적인 작품으로 평가받았으며, 트레메인은 다른 작가들에게도 이러한 작품을 쓰도록 권장했다. 레이먼드 Z. 갤런의 "화성인 774호"는 이러한 경향을 잘 보여주는 예시이다.[127]
당시 《어스토운딩》의 독자층은 다른 SF 잡지들에 비해 박식하고 연령대가 높았으며, 이는 표지 일러스트에도 반영되어 원더 스토리나 《어메이징 스토리》보다 수수한 편이었다.[127] 1935년 말, 《어스토운딩》은 SF 잡지계의 선두 주자로 자리매김했다.[127] 트레메인은 장르의 경계에 얽매이지 않고 작품을 선정했으며, 하워드 필립스 러브크래프트의 《광기의 산맥에서》와 "초시간의 그림자"를 1936년에 연재하기도 했다.[128] 그러나 트레메인은 너무 바빠 초기 수준을 유지하기 어려웠고, 로스 로클린, 넬슨 본드, L. 스프라그 드 캠프와 같은 신인 작가들이 등장했다.[128]
1937년 10월, 존 W. 캠벨이 편집장으로 취임하면서 SF 황금시대를 맞이하게 된다. 캠벨은 1938년 1월호부터 "In Times To Come"이라는 코너를 통해 다음 호의 작품을 소개하고, 3월호부터는 "The Analytical Laboratory"라는 독자 투표 결과를 발표하여 작품 평가 순위를 공개했다.[127] 또한, 캠벨은 스트리트 & 스미스 사와의 협상을 통해 독자 투표 1위 작품에 단어당 0.25센트의 보너스를 지급하는 제도를 도입했다.[127]
캠벨은 성인 독자를 확보하기 위해 표지에도 변화를 주었다. 하워드 V. 브라운이 주로 담당하던 표지 일러스트를 찰스 슈니먼, 허버트 로저스 등 새로운 작가들에게 맡겼다.[127] 특히 로저스는 1939년 9월호부터 1942년 8월호까지 거의 모든 표지를 담당했다. 캠벨은 소설 아이디어 제공을 위해 로버트 S. 리처드슨, L. 스프라그 드 캠프, 윌리 레이 등에게 논픽션 기사를 의뢰하기도 했다.
1938년 3월, 잡지명을 《어스토운딩 사이언스 픽션》으로 변경했다.[34] 1943년 11월, SF 잡지 최초로 다이제스트 사이즈 판형을 채택했다.[78] 1946년 11월, 잡지 제목에서 하이픈(-)을 삭제했다.[34]
캠벨은 "어스토운딩"이라는 단어가 유치하다고 생각하여, 1960년에 잡지명을 《아날로그 사이언스 팩트/사이언스 픽션》으로 변경했다.[92][115] 이 과정은 "어스토운딩"이라는 단어를 점진적으로 삭제하고 "아날로그"를 강조하는 방식으로 진행되었다. 서지학자들은 잡지명을 ''ASF''로 약칭하기도 하는데, 이는 "Astounding Science Fiction"과 "Analog Science Fact/Science Fiction" 모두를 포괄하기 위한 것이다.
2. 3. 콘데 나스트 시대 (1961년 ~ 1980년)
1961년, 콘데 나스트 퍼블리케이션스가 스트리트 & 스미스를 인수하면서 《아날로그》의 발행사가 변경되었다.[116] 판권 표시에 이 변화가 반영된 것은 1962년 2월호부터였다.[92] 콘데 나스트 산하에서 《아날로그》는 유일하게 다이제스트 크기 잡지였는데 (다른 잡지들은 보그나 베니티 페어와 같은 고급 잡지였다), 콘데 나스트는 큰 판형을 활용한 광고를 선호했기 때문에 1963년 3월호부터 《아날로그》도 큰 판형으로 변경되었다. 표지와 뒷표지는 광택지로 제작되었다. 그러나 이러한 변화에도 불구하고 광고 수주가 늘지 않아, 1965년 4월호부터 다시 다이제스트 크기로 돌아갔다. 판형 변경에도 불구하고 잡지 판매 부수는 꾸준히 증가했다.[117]1965년 4월, 잡지명을 《아날로그 사이언스 픽션/사이언스 팩트》로 변경했다.[34][78]
1971년 7월, 존 W. 캠벨 편집장이 사망했지만, 연말까지는 스태프들이 편집할 수 있는 분량의 원고가 남아 있었다.[118] 콘데 나스트는 《아날로그》가 수익성이 높고 최고의 SF 잡지라고 인식했지만, 제작 비용이 적게 들었기 때문에 큰 관심을 기울이지 않았다. 캠벨의 조수였던 케이 타란트에게 후임 편집장을 찾도록 요청했고, 타란트는 여러 관계자들에게 연락했지만, 유명 작가들은 다양한 이유로 거절했다. 폴 앤더슨과 제리 포넬은 캘리포니아를 떠나고 싶지 않았고, 포넬은 급여가 적다고 생각했다. 해리 해리슨은 캠벨 생전에 후임 제안을 받았지만 뉴욕에 살고 싶지 않았다. 프레데릭 폴, 레스터 델 레이, 클리포드 D. 시맥에게도 제안이 있었다는 소문이 있었지만, 시맥은 이를 부인했다.[119]
콘데 나스트 담당 부사장은 잡지명에 "사이언스 픽션"과 "사이언스 팩트"가 모두 포함된 점을 고려하여, 후보들의 픽션과 논픽션 샘플을 읽고 새 편집장을 결정하기로 했다. 그 결과, 픽션과 논픽션을 모두 이해한 유일한 후보인 벤 보바가 선정되었다.[119] 1972년 1월호부터 벤 보바의 이름이 판권에 기재되었다.[94]
보바는 캠벨의 갑작스러운 사망 이후 원활한 업무 이행을 위해 5년간 편집장직을 유지할 계획이었지만, 낮은 급여 때문에 장기 근무 의사는 없었다. 1975년, 보바는 콘데 나스트에 새 잡지 ''Tomorrow Magazine''을 제안했다. 이 잡지는 실제 과학 기술을 중심으로 SF 소설을 약간 다루는 형태였지만, 콘데 나스트는 관심을 보이지 않았다. 결국 보바는 예정보다 조금 늦은 1978년 6월에 편집장직을 사임하고, 후임으로 스탠리 슈미트를 추천했다. 슈미트는 1978년 12월호부터 편집장이 되었지만, 보바가 미리 확보해 둔 원고는 그대로 사용되었다.[120]
보바는 1973년부터 1978년까지 5년 연속 휴고상 편집자 부문(1973년 신설)을 수상했다.
2. 4. 데이비스/델/페니 시대 (1980년 ~ 현재)
1980년, 콘데 나스트는 《아날로그》를 데이비스 퍼블리케이션즈에 매각했다. 보그 등을 주력으로 하는 콘데 나스트에서 《아날로그》는 특이한 존재였다. 데이비스는 《아날로그》의 마케팅에도 적극적이었기 때문에, 스탠리 슈미트는 이 매각이 좋은 방향으로 작용할 것이라고 생각했다.[120]뉴스 가판대 판매가 감소하고, 예약 구독이 이를 보충할 만큼 성장하지 못했기 때문에 1970년대부터 1980년대에 걸쳐 발행 부수가 감소했다. 1980년 발행 부수는 10만 4천 부였으며, 그중 뉴스 가판대 판매는 4만 5천 부였다. 1983년에는 발행 부수가 11만 5천 부에 달했다.
1981년, 월간에서 4주 간격 발행으로 전환하여 연간 13호를 발행하게 되었다. 1990년 발행 부수는 8만 3천 부였으며, 그중 뉴스 가판대 판매는 1만 5천 부였다.[92]
1992년, 데이비스는 《아날로그》를 델 매거진스(Dell Magazines)에 매각했다. 델 매거진스는 후에 페니 퍼블리케이션즈(Penny Publications)에 인수되었다.
1996년에는 월간으로 돌아갔으며, 이듬해에는 연간 11호 발행 (7/8월 합본호)으로 했다. 2004년에는 1/2월 합본호로 더욱 연간 발행 횟수를 줄였다.[94]
슈미트는 1980년부터 2006년까지 27회 연속 휴고상 편집자 부문에, 2007년부터 2013년까지 7회 연속 같은 상의 (동 부문을 개편한) 단편 편집자 부문에 노미네이트되었지만, 2012년까지 한 번도 수상하지 못하고, 2013년에 처음 수상했다.[121] 2013년 월드콘에서는, 오랜 편집 활동의 공적을 기려 실행 위원회로부터 특별상을 수여받았다.[122]
슈미트는 2012년 8월에 편집장 퇴임을 발표했다.[123] 2013년 4월부터, 트레버 쿼클리가 편집장을 맡고 있다.
《아날로그》는 매년, 연간 최고의 소설, 기사, 일러스트를 독자 투표로 결정하고 있다. 이 상을 수상한 작가가 휴고상을 수상하는 경우가 많다.
1983년에는 11만 5천 부였던 《아날로그》는 2011년에는 26,493부까지 감소했다. 그러나, 디지털판 판매 수가 늘어나고 있으며, 지난 2년간 발행 부수가 약간 상승세로 전환하고 있다.[124]
3. 내용 및 수용
휴고 건즈백이 1926년에 세계 최초의 SF 잡지 어메이징 스토리즈를 창간한 이후, SF는 대중들에게 큰 인기를 얻었다. 1930년대 초, 스트리트 앤 스미스는 이미 그림자(The Shadow)나 닥 사바지(Doc Savage)와 같은 펄프 잡지를 통해 SF 분야에 발을 들여놓고 있었다.[14] 이들은 F. 올린 트레메인을 편집장으로 영입하여 어스토운딩 스토리를 창간했다. 트레메인은 클레이턴에서 편집 경험을 쌓았고, 데스몬드 홀이 부편집장으로 합류했다.[15]
스트리트 앤 스미스는 훌륭한 유통망을 바탕으로 1934년 중반까지 '어스토운딩'의 발행 부수를 약 5만 부까지 끌어올렸다.[16] 이는 당시 경쟁 잡지였던 '원더 스토리'와 '어메이징 스토리'의 두 배에 달하는 수치였다. '어스토운딩'은 160페이지로 가장 크고 20센트로 가장 저렴했으며, 단어당 1센트(때로는 더 높게)의 원고료를 지급하여 작가들에게도 매력적인 잡지였다.[17]
트레메인은 이야기 선정에 있어 독특한 방식을 사용했는데, 작가 프랭크 그루버는 그의 저서 'The Pulp Jungle'에서 트레메인이 들어온 이야기들을 쌓아두고 각 잡지 인쇄 직전에 읽기 시작했다고 묘사했다.[19] 이러한 방식은 때때로 18개월 이상 지연되는 불규칙한 응답 시간을 초래했다.[20]
1938년, 존 W. 캠벨 주니어가 편집장으로 부임하면서 잡지명은 '어스토운딩 SF'로 변경되었다. 캠벨은 SF의 더 성숙한 독자들을 대상으로 편집 정책을 펼쳤으며, 잡지의 이미지를 개선하고자 했다.[23] 1942년 초, 가격이 25센트로 인상되고 잡지는 베드 시트 형식으로 변경되었으나, 곧 펄프 크기로 돌아왔다. 1943년 11월에는 다이제스트 사이즈로 전환하여 페이지 수를 늘렸다.[7][24]
1960년, 캠벨은 잡지 제목에서 "어스토운딩"을 제거하고 '아날로그 SF/SF'로 변경하는 데 성공했다. 새로운 제목은 수평 화살표로 관통된 거꾸로 된 U와 유사한 기호로 "아날로그"를 의미했다.[4][27]
3. 1. 베이츠 시대 (1930년 1월 ~ 1933년 3월)
초기 《어스토운딩》은 모험 지향적인 잡지였다. 해리 베이츠는 독자들에게 과학을 가르치는 것에는 관심이 없었다. 표지는 모두 Wesso가 그렸으며, 액션으로 가득했다. 창간호는 거대한 딱정벌레가 남자를 공격하는 모습을 보여주었다.[38] 베이츠는 실험적인 이야기는 전혀 받아들이지 않았고, 주로 정형화된 줄거리에 의존했다. SF 역사학자 마이크 애슐리는 베이츠를 "SF의 이상을 파괴한 자"라고 평가했다.[38]
역사적으로 중요한 이야기 중 하나인 E.E. 스미스의 ''트라이플래너리''는 베이츠가 출판하려 했지만, ''어스토운딩''이 1933년 초에 폐간되면서 무산되었다. Wesso가 이 이야기를 위해 그린 표지는 1933년 3월호에 실렸는데, 이는 클레이튼이 출판한 마지막 호였다.[39]
3. 2. 트레메인 시대 (1933년 10월 ~ 1937년 10월)
트레메인은 "다른 발상(thought variant)"을 편집 방침으로 표명하며, 낡은 모험물보다는 독창성과 자유로운 발상을 중시한다고 밝혔다. 이 방침은 트레메인과 부편집장 데즈먼드 홀이 논의하여, 기존의 SF 잡지나 SF적 아이디어를 자주 사용했던 The Shadow와 같은 히어로 펄프 잡지와 차별화된 정체성을 《어스타운딩》에 부여하려는 시도로 채택되었다.[127]초기 "다른 발상"의 작품들은 그다지 독창적이지 않았다. 애슐리는 냇 샤흐너의 단편 "Ancestral Voices"에 대해 "샤흐너의 최고작은 아니다"라고 평했으며, 도널드 완드레이의 "거상"에 대해서는 "아이디어는 새롭지 않지만 에너제틱한 필치다"라고 평했다. 이후 트레메인은 다른 편집부에서는 거절될 만한 작품들을 기꺼이 게재하는 자세를 명확히 했다. 또한 소설을 위한 새로운 아이디어를 자극하기 위한 시도로, 찰스 포트의 초자연 현상을 다룬 논픽션 《보라!》(''Lo!'')를 1934년 4월호부터 11월호까지 8회에 걸쳐 연재했다.
1934년은 소설 면에서도 히트작이 쏟아졌다. 4월호부터 연재된 잭 윌리엄슨의 《우주 군단》은 스페이스 오페라의 고전으로 여겨진다. 머레이 린스터의 "시간의 샛길"은 대체 역사 SF의 고전으로 여겨진다. C. L. 무어의 "The Bright Illusion", 존 W. 캠벨의 "황혼"(돈 A. 스튜어트 명의) 등도 걸작으로 꼽힌다. "황혼"은 캠벨의 이전 스페이스 오페라보다 문학적이고 시적이었으며, 트레메인은 다른 작가들에게 그러한 작품을 쓰도록 권했다. 예를 들어, 1934년 12월호에 게재된 레이먼드 Z. 갤런의 "화성인 774호"(원제는 "Old Faithful")가 그러한 작품 중 하나였고, 큰 인기를 얻어 속편 "Son of Old Faithful"을 1935년 7월호에 게재하게 되었다.[127]
《어스타운딩》의 독자는 다른 유사한 잡지들보다 박식하고 연령대가 높았으며, 표지 일러스트에도 이것이 반영되어 있다. 동시대의 원더 스토리나 《어메이징 스토리즈》에 비하면 수수한 일러스트이다.[127]
1935년 말까지 《어스타운딩》지는 SF 잡지계의 리더로 발돋움했다.[127] 트레메인은 장르의 경계에 그다지 얽매이지 않고 게재 작품을 결정했으며, H.P. 러브크래프트의 《광기의 산맥에서》를 1936년에 연재하는 것으로 이어졌다. 또한 1936년 6월호에는 러브크래프트의 "초시간의 그림자"를 게재했지만, SF 순수주의자들의 항의도 있었다. 그러나 트레메인은 너무나 바빴기 때문에, 초기에 설정한 높은 수준을 유지한 것은 처음 2, 3년뿐이었다. 잭 윌리엄슨, 머레이 린스터, 레이먼드 Z. 갤런, 프랭크 벨냅 롱과 같은 단골 작가들의 기고는 신뢰할 수 있었지만, 트레메인이 원고를 읽는 속도가 너무 늦어 새로운 작가들은 실망하는 경우가 많았다. 트레메인 시대 후반에 등장한 신인 작가로는 로스 로클린, 넬슨 본드, L. 스프라그 드 캠프가 있다. 드 캠프의 데뷔작은 1937년 9월호의 "The Isolinguals"이다.[128]
3. 3. 캠벨 시대 (1937년 10월 ~ 1971년 12월)
캠벨은 작가들에게 과학적 사실성과 개연성을 갖춘 이야기를 요구했으며, 미래 사회와 기술을 현실적으로 묘사하도록 장려했다. 그는 작가들에게 미래의 잡지에 과학 소설이 아닌 이야기로 출판될 수 있을 것 같은 이야기를 써달라고 요청했다. 미래의 독자는 그들의 삶 속의 기기에 대한 긴 설명을 필요로 하지 않을 것이므로, 캠벨은 작가들에게 그들의 이야기에 기술을 자연스럽게 도입하는 방법을 찾도록 요청했다.[42][44] 그는 또한 이야기 아이디어를 자극하기 위해 정기적인 논픽션 작품을 도입했는데, 로버트 S. 리처드슨, L. 스프라그 드 캠프, 윌리 레이 등이 주요 기고자였다.[42]로버트 A. 하인라인, 아이작 아시모프, A. E. 반 보트, L. 스프라그 드 캠프 등 SF 황금시대를 대표하는 작가들이 이 시기에 《어스토운딩》을 통해 등장했다. 캠벨은 편집장이 된 지 2년 이내에 L. 론 허버드, 클리퍼드 시맥, 잭 윌리엄슨, L. 스프라그 드 캠프, 헨리 커트너, C.L. 무어 등 훗날 과학 소설의 핵심 인물이 될 작가들의 작품을 출판했다. 이들은 ''어스토운딩'' 또는 자매지인 ''언노운''의 고정 작가가 되었다. 레스터 델 레이, 테오도어 스터전, 아이작 아시모프, A. E. 반 보거트, 로버트 A. 하인라인과 같이 ''어스토운딩''에 처음 작품을 발표한 신인 작가들도 있었다.[46]
1939년 7월, 반 보거트의 첫 번째 판매작인 "Black Destroyer"가 실렸고, 이 호에는 아시모프가 캠벨에게 처음으로 작품을 판매한 "Trends"가 실렸는데, 이는 그의 두 번째 출판작이었다. 이후 팬들은 이 호를 황금 시대의 시작으로 규정했다.[49] 그 해의 다른 첫 번째 판매작으로는 8월의 하인라인의 "Lifeline"과 다음 달의 스터전의 "Ether Breather"가 있었다.[48]
하인라인은 ''어스토운딩''에 가장 많은 작품을 기고하는 작가 중 한 명이 되었고, 다음 2년 동안 ''If This Goes On—'', ''Sixth Column'', ''Methuselah's Children'' 세 편의 소설과 여러 단편 소설을 출판했다. 1940년 9월에는 반 보거트의 첫 번째 소설인 ''Slan''이 연재를 시작했는데, 이 책은 초인의 관점에서 초인 이야기를 쓰는 것이 불가능하다는 캠벨의 도전에 부분적으로 영감을 받았다. 이 책은 캠벨이 출판한 가장 인기 있는 작품 중 하나가 되었고, 캠벨이 작가들과 협력하여 아이디어를 제공하고 그가 구매하고 싶어하는 자료를 생성하는 방식의 한 예이다. 아이작 아시모프의 "로봇" 시리즈는 1941년에 "Reason"과 "Liar!"가 4월과 5월 호에 등장하면서 형태를 갖추기 시작했다. "Slan"과 마찬가지로, 이 이야기들은 캠벨과의 대화에 부분적으로 영감을 받았다.[48]
1950년대 이후 갤럭시 사이언스 픽션 등 경쟁 잡지들이 등장하면서 《어스토운딩》의 독점적인 지위는 약화되었지만, 여전히 SF 문학의 중심지 역할을 했다.
캠벨은 1971년 7월 갑작스럽게 사망했지만, 남은 직원이 연말까지 잡지를 만들 수 있을 만큼 충분한 자료가 ''아날로그''에 있었다.[30]
3. 4. 보바 시대 (1972년 1월 ~ 1978년 11월)
보바는 캠벨의 과학적 기반을 중시하는 편집 방침을 유지하면서도, 성적인 표현 등 새로운 요소들을 도입하며 변화를 시도했다.[69] 초기에는 일부 독자들이 캠벨의 기준에 미치지 못한다고 불만을 제기하기도 했지만, 곧 잭 워덤의 단편 "Foundling Fathers"와 켈리 프리즈의 삽화처럼 캠벨이 구매했던 작품들도 게재되었다.[71]1970년대에 들어서면서 보바는 크리스토퍼 앤빌, 폴 앤더슨, 고든 R. 딕슨 등 캠벨 시대의 작가들뿐만 아니라, 진 울프, 로저 젤라즈니, 할런 엘리슨 등 캠벨 시대에는 작품을 발표하지 못했던 작가들을 기용했다.[71] 1972년 3월에는 프레데릭 폴의 "The Gold at the Starbow's End"가 게재되어 휴고상과 네뷸러상 후보에 올랐고, 여름에는 조 홀데만의 "Hero"가 게재되었다. 이 작품은 캠벨이 거절했던 영원한 전쟁 연작의 첫 번째 이야기였다.[70]
스파이더 로빈슨(1973년 2월 "The Guy With the Eyes"), 조지 R. R. 마틴(1974년 6월 "A Song for Lya"), 오슨 스콧 카드(1977년 8월 "엔더의 게임") 등 새로운 작가들도 등장했다.[71][70]
켈리 프리즈와 존 숀헤르는 캠벨 시대에 이어 계속 표지 그림을 그렸고, 릭 스턴바흐와 빈센트 디 페이트도 보바 시대에 표지 화가로 활동했다. 캠벨과 사이가 좋지 않았던 잭 고프도 보바에게 여러 표지를 판매했다.[72][73]
보바는 1973년부터 1977년까지 5년 연속으로 휴고상 최고의 전문 편집자상을 수상했다.[74]
3. 5. 슈미트 시대 (1978년 12월 ~ 2012년 8월)
스탠리 슈미트는 《아날로그》의 편집자가 되었을 때 조교수였으며, 그의 과학적 배경은 잡지의 독자에게 매우 적합했다. 그는 급격한 변화를 피했고, 종종 과학 소설에 대해 논하지는 않았지만, 도발적인 사설을 쓰는 오랜 전통을 이어갔다.[75] 1979년 그는 캠벨이 1940년대 초에 운영했던 "Probability Zero"(터무니없거나 불가능한 과학적 전제를 가진 유머러스한 이야기를 게재하는 코너)를 부활시켰다. 또한 1979년에 슈미트는 G. 해리 스타인과 제리 푸르넬이 번갈아 가며 집필하는 의견 칼럼인 "The Alternate View"를 시작했으며, 2016년 현재까지도 다른 기고가들과 함께 잡지의 특징으로 남아있다.[34][75][76]소설 기고가들은 벤 보바 시절과 거의 변함없이 유지되었으며, 폴 앤더슨, 고든 R. 딕슨, 조지 O. 스미스 등 캠벨 시대의 독자들에게 친숙한 많은 작가들이 포함되었다. 이러한 연속성은 문학계 내에서 비판을 불러일으켰는데, 브루스 스털링은 1984년에 잡지에 대해 "늙고, 지루하며, 헛소리를 한다... 개혁을 절실히 요구하는 상황이다. 《아날로그》는 더 이상 스스로를 읽을 수 있게 하지 않는다."라고 썼다. 그럼에도 불구하고 잡지는 번성했고, 1980년대 초 판매 부수 증가의 일부는 데이비스 출판(Davis Publications)의 구독자 증가를 위한 적극적인 노력 때문일 수 있지만, 슈미트는 독자들이 무엇을 원하는지 알고 있었고, 그들이 원하는 것을 확실히 얻게 해주었으며, 1985년에 이렇게 언급했다. "저는 《아날로그》를 제가 여기서 묘사한 종류의 과학 소설, 즉 그럴듯한 (또는 적어도 명백히 그럴듯하지 않은) 추측성 과학의 일부가 없어서는 안 될 역할을 하는 문제에 직면한 사람들에 대한 훌륭한 소설을 위해 남겨둡니다".[77]
슈미트가 편집장으로 재직하는 동안 아를란 앤드류스, 캐서린 아사로, 마야 캐트린 본호프, 마이클 플린, 제프리 A. 랜디스, 폴 레빈슨, 로버트 J. 소여, 찰스 셰필드 및 해리 터틀도브를 포함한 많은 작가들이 정기적인 기고가가 되었다. 슈미트는 잡지를 맡고 있는 동안 편집 부문 휴고상을 한 번도 수상하지 못했지만, 퇴임 후 2013년 편집자 단편 부문 휴고상을 수상했다.[34]
4. 한국의 SF와 아날로그
Analog영어는 한국의 SF 팬들과 작가들에게 큰 영향을 미쳤다. Analog영어의 영향력은 한국 SF 작가들의 작품뿐만 아니라, SF 관련 용어와 개념 정립에도 영향을 미쳤다.
5. 해외판
1939년 8월부터 1963년 8월까지 영국판 《ASF》가 발행되었다.[79][85] 영국판은 아틀라스 퍼블리싱 앤드 디스트리뷰팅 컴퍼니(Atlas Publishing and Distributing Company)에서 발행했으며, 미국판의 내용을 일부 발췌하여 재구성한 것이다.[85] 영국판은 미국판보다 3~4개월 전의 내용을 담고 있었지만, 체계적이지 않아 내용 상호 참조는 복잡하다. 1953년 10월호까지 영국판은 미국판보다 얇았다. 표지 일러스트는 저작권 문제로 미국판을 참고하여 다시 그렸다.[80]
영국판은 1953년 11월부터 다이제스트 형식으로 변경되었는데, 펄프 형식의 호는 96쪽으로 시작하여 1940년 3월 호부터 80쪽, 그해 12월 호에서는 64쪽으로 줄었다. 모든 다이제스트 형식의 호는 128쪽이었다. 가격은 1953년 10월까지 9d였으며, 그 후 1961년 2월까지 1/6, 발행 종료까지 2/6이었다.
미국판과 마찬가지로 영국판에서도 《어스타운딩》에서 《아날로그》로 잡지명이 변경되었는데, 내용 게재에 시간 차이가 있어 미국판보다 몇 달 늦게 변경이 완료되었다. 《Astounding》이 로고에서 완전히 사라진 것은 1961년 2월호였다. 1963년 8월호를 마지막으로 영국판은 폐간되었고, 이후에는 콘데 나스트 퍼블리케이션스가 발행한 미국판이 그대로 수입되었다.
이탈리아에서는 1952년 4월부터 1953년 3월까지 Scienza Fantastica|시엔자 판타스티카it라는 잡지가 7개 호 발행되었는데, 대부분 《어스토운딩》의 내용을 담고 있었고 일부 오리지널 스토리도 포함되었다.[81] 편집자는 Lionello Torossi|리오넬로 토로시it였고, 발행인은 에디트리체 크라토르(Editrice Krator)였다. 또 다른 이탈리아판인 《아날로그 판타시엔차》(Analog Fantascienza)는 1994/1995년에 피닉스 엔터프라이즈(Phoenix Enterprise)에서 총 5개 호를 발행했다.[82]
덴마크 출판사 스크리폴라(Skrifola)는 1958년에 《플래닛매거지넷》(Planetmagazinet) 6개 호를 발행했는데, 주로 《어스토운딩》에서 재인쇄한 내용을 담았으며 편집자는 크누드 에릭 안데르센(Knud Erik Andersen)이었다.[83]
1980년대 후반, 독일에서는 《아날로그》의 최근 이야기들을 모은 선집 시리즈가 1981년 10월부터 1984년 6월까지 Pabel-Moewig Verlag|파벨-뫼비히 페어라크de에서 8권으로 발행되었다.[84]
6. 주요 기고 작가
다음은 '아날로그 사이언스 픽션 앤드 팩트'의 주요 기고 작가 목록이다.
- 케빈 J. 앤더슨
- 폴 앤더슨
- 캐서린 아사로
- 아이작 아시모프
- 그레그 베어
- 그레고리 벤포드
- 알프레드 베스터
- 벤 보바
- 레이 브래드버리
- 데이비드 브린
- L. M. 비조드
- 오슨 스콧 카드
- 아서 C. 클라크
- 할 클레멘트
- L. 스프라그 드 캠프
- L. 론 허버드
- 레스터 델 레이
- 필립 K. 딕
- 할란 엘리슨
- 제임스 E. 건
- 조 홀드먼
- 해리 해리슨
- 로버트 A. 하인라인
- 프랭크 허버트
- 데이먼 나이트
- 프리츠 라이버
- 머리 라인스터
- 폴 레빈슨
- 앤 매캐프리
- 엘리자베스 문
- 래리 니븐
- H. 빔 파이퍼
- 프레데릭 폴
- 제리 포넬
- 로버트 J. 소여
- 로버트 실버버그
- 클리포드 D. 시맥
- 앨런 스틸
- 잭 밴스
- A. E. 반 보트
- 버너 빈지
- 잭 윌리엄슨
초기 편집장 해리 베이츠는 모험 소설적인 방향성을 지향하며, 과학적 요소는 그럴듯함을 제공하는 최소한만 요구했다. 어메이징지나 원더 스토리즈지보다 높은 원고료(1어당 2센트, 타사는 출판 후 1어당 반 센트)를 책정하여 머리 라인스터, 빅터 루소, 잭 윌리엄슨 등 유명 펄프 작가들이 기고했다.[91][92]
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