일곱 개의 크리스탈 공
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1. 개요
《일곱 개의 크리스탈 공》은 제2차 세계 대전 중 에르제가 벨기에 신문 《르 수아르》에 연재한 땡땡의 모험 시리즈 중 하나이다. 이 작품은 샌더스-하디만 탐험대의 일원들이 혼수상태에 빠지고, 그들의 주변에서 수정 구슬 조각이 발견되는 미스터리를 다룬다. 땡땡과 하독 선장은 칼큘러스 교수의 납치 사건을 쫓아 페루로 향하고, 이는 후속작인 《태양의 포로》로 이어진다. 이 작품은 1969년 애니메이션 영화, 1991년 TV 시리즈, 1997년 비디오 게임, 2001년 뮤지컬 등으로 각색되었다.
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| 일곱 개의 크리스탈 공 | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
 | |
| 원제 | Les 7 Boules de cristal (레 세트 불 드 크리스탈) |
| 시리즈 | 땡땡의 모험 |
| 작가 | 에르제 |
| 원어 | 프랑스어 |
| 출판사 | 카스테르만 |
| 출판일 | 1948년 |
| 최초 게재 | 르 수아르 (Le Soir) 땡땡 잡지 |
| 최초 게재일 | 1943년 12월 16일 – 1944년 9월 2일 1946년 9월 26일 – 1948년 4월 22일 |
| 영어 번역 출판사 | 메슈엔 출판 |
| 영어 번역 출판일 | 1962년 |
| 번역가 | 레슬리 론즈데일-쿠퍼 마이클 터너 |
| 이전 작품 | 레드 라캄의 보물 |
| 이전 작품 출판일 | 1944년 |
| 다음 작품 | 태양의 죄수 |
| 다음 작품 출판일 | 1949년 |
2. 역사적 배경
제2차 세계 대전 중 독일의 벨기에 점령 기간 동안, 에르제는 벨기에 최대의 프랑스어 일간지인 ''Le Soir/르 수아르프랑스어''에서 일자리를 얻었다. ''Le Soir/르 수아르프랑스어''는 원래 소유주에게서 몰수되었으나, 나치 치하에서 독일의 전쟁 노력을 지원하고 반유대주의를 옹호하면서도 벨기에 편집인 레이몽 드 베커의 지휘하에 독일 당국에 의해 재개장하도록 허가되었다. 1940년 10월 15일 ''Le Soir/르 수아르프랑스어''에 합류한 에르제는 오랜 친구 폴 자맹과 만화가 자크 반 멜케베케의 도움을 받았다.
일부 벨기에인들은 에르제가 점령 나치 행정부에 의해 통제되는 신문에서 일하려는 것에 화가 났지만, 그는 60만 명에 달하는 ''Le Soir/르 수아르프랑스어''의 독자 규모에 크게 매료되었다. 나치의 감시 현실에 직면한 에르제는 이전 작품의 상당 부분을 지배했던 노골적인 정치적 주제를 포기하고 대신 중립 정책을 채택했다. 정치적 유형을 풍자할 필요가 없어진 엔터테인먼트 프로듀서이자 작가인 해리 톰슨은 "에르제는 이제 줄거리에 더 집중하고 새로운 스타일의 캐릭터 코미디를 개발하는 데 집중했다. 대중은 긍정적으로 반응했다"라고 말했다.
''레드 라캄의 보물''이 절정에 달한 후, 에르제는 뒤퐁과 뒤퐁을 중심으로 한 탐정 이야기를 신문에 게재하는 제안에 동의했다. 에르제는 삽화를 제공했고, ''르 수아르프랑스어''의 범죄 작가인 폴 키네가 이야기를 썼다. 이 연재 동안 에르제는 캇큘러스가 개발한 위험한 발명품을 둘러싼 이야기에 대한 아이디어를 구상했지만, 이 아이디어는 10년 후 ''캇큘러스의 사건''의 기초로 되살아났다.
에르제는 ''유니콘호의 비밀''과 ''레드 라캄의 보물''과 마찬가지로, ''일곱 개의 크리스탈 공''을 ''태양의 포로''로 마무리될 이중 이야기의 일부로 설계했다. 그는 전자는 미스터리를 개략적으로 설명하고, 후자는 등장인물들이 이를 해결하기 위한 탐험을 수행하는 것을 구상했다. 고대 미라의 저주 사용은 1922년 하워드 카터가 투탕카멘 무덤 발굴 시 발견된 파라오의 저주 이야기에 영감을 받았다. 에르제는 이전에 ''파라오의 시가''를 집필할 때도 이 이야기에서 영감을 얻었다.
1943년 가을, 에르제는 에드가르 P. 자콥스와 ''땡땡의 모험''에 협력하기 시작했다. 자콥스는 크리스탈 공 아이디어와 이야기 제목과 같은 다양한 측면을 개발하는 데 에르제를 도왔다. 두 사람은 스타일은 달랐지만 서로에게 큰 영향을 미쳤다. 에르제는 자콥스를 모델로 사용하여 이야기 속 등장인물의 포즈를 그렸다. 또한 자콥스를 연구원으로 생케네르 박물관에 보내 잉카 자료 컬렉션을 연구하게 했다. 라스카르 카팍은 생케네르 박물관의 미라가 아니라 라루스 백과사전의 차차포야 미라 그림이었다.[1]
박물관 관장인 캇큘러스 교수는 에르제가 이야기에 맞게 개발한 새로운 등장인물인 타라곤 교수와 유사점을 보였다. 에르제는 ''별의 수수께끼''의 칸토네 교수, ''부러진 귀''의 알카사르 장군, ''오토카 왕의 홀''의 비앙카 카스타피오레 등 이전 모험에 등장했던 다수의 등장인물을 포함했다.
이야기의 풍경과 배경은 기존 자료에서 세심하게 복사되었다. 캇큘러스의 납치범들이 경찰을 피해 탈출한 오펠 올림피아 38과 같은 자동차 모델은 실제 사례에서 그려졌고, 에르제는 생나제르의 항구와 부두의 현실을 면밀히 고수했다. 타라곤 교수의 집은 워테르말보이트소르트의 아베뉴 델레르의 실제 집에서 그려졌다. 에르제와 자콥스는 집 밖에 자리를 잡고 건물의 스케치를 완성했는데, 직후 독일군이 탄 회색 차 두 대가 멈춰 섰다. 그 집은 슈츠슈타펠 (SS)에 의해 징발되었고, 에르제는 자신과 자콥스가 스케치를 하는 것이 발각되었다면 심문을 받았을 것이라는 것을 깨달았다.
2. 1. 제2차 세계 대전과 벨기에 점령
제2차 세계 대전 중 독일의 벨기에 점령 기간 동안, 에르제는 벨기에 최대의 프랑스어 일간지인 ''Le Soir/르 수아르프랑스어''에서 일자리를 얻었다. ''Le Soir/르 수아르프랑스어''는 원래 소유주에게서 몰수되었으나, 나치 치하에서 독일의 전쟁 노력을 지원하고 반유대주의를 옹호하면서도 벨기에 편집인 레이몽 드 베커의 지휘하에 독일 당국에 의해 재개장하도록 허가되었다. 1940년 10월 15일 ''Le Soir/르 수아르프랑스어''에 합류한 에르제는 오랜 친구 폴 자맹과 만화가 자크 반 멜케베케의 도움을 받았다.일부 벨기에인들은 에르제가 점령 나치 행정부에 의해 통제되는 신문에서 일하려는 것에 화가 났지만, 그는 60만 명에 달하는 ''Le Soir/르 수아르프랑스어''의 독자 규모에 크게 매료되었다. 나치의 감시 현실에 직면한 에르제는 이전 작품의 상당 부분을 지배했던 노골적인 정치적 주제를 포기하고 대신 중립 정책을 채택했다. 정치적 유형을 풍자할 필요가 없어진 엔터테인먼트 프로듀서이자 작가인 해리 톰슨은 "에르제는 이제 줄거리에 더 집중하고 새로운 스타일의 캐릭터 코미디를 개발하는 데 집중했다. 대중은 긍정적으로 반응했다"라고 말했다.
2. 2. 창작 과정
제2차 세계 대전 중 독일의 벨기에 점령 기간 동안, 에르제는 벨기에 최대의 프랑스어 일간지인 ''르 수아르프랑스어''에서 일자리를 얻었다. 이 신문은 나치 치하에서 독일의 전쟁 노력을 지원하고 반유대주의를 옹호했지만, 벨기에 편집인 레이몽 드 베커의 지휘하에 독일 당국에 의해 재개장하도록 허가되었다. 1940년 10월 15일 ''르 수아르프랑스어''에 합류한 에르제는 오랜 친구 폴 자맹과 만화가 자크 반 멜케베케의 도움을 받았다. 일부 벨기에인들은 에르제가 점령 나치 행정부에 의해 통제되는 신문에서 일하려는 것에 화가 났지만, 그는 60만 명에 달하는 ''르 수아르프랑스어''의 독자 규모에 크게 매료되었다. 나치의 감시 현실에 직면한 에르제는 이전 작품의 상당 부분을 지배했던 노골적인 정치적 주제를 포기하고 대신 중립 정책을 채택했다.''레드 라캄의 보물''이 절정에 달한 후, 에르제는 뒤퐁과 뒤퐁을 중심으로 한 탐정 이야기를 신문에 게재하는 제안에 동의했다. 에르제는 삽화를 제공했고, ''르 수아르프랑스어''의 범죄 작가인 폴 키네가 이야기를 썼다. 이 연재 동안 에르제는 캇큘러스가 개발한 위험한 발명품을 둘러싼 이야기에 대한 아이디어를 구상했지만, 이 아이디어는 10년 후 ''캇큘러스의 사건''의 기초로 되살아났다.
에르제는 ''유니콘호의 비밀''과 ''레드 라캄의 보물''과 마찬가지로, ''일곱 개의 크리스탈 공''을 ''태양의 포로''로 마무리될 이중 이야기의 일부로 설계했다. 그는 전자는 미스터리를 개략적으로 설명하고, 후자는 등장인물들이 이를 해결하기 위한 탐험을 수행하는 것을 구상했다. 고대 미라의 저주 사용은 1922년 하워드 카터가 투탕카멘 무덤 발굴 시 발견된 파라오의 저주 이야기에 영감을 받았다. 에르제는 이전에 ''파라오의 시가''를 집필할 때도 이 이야기에서 영감을 얻었다.
1943년 가을, 에르제는 에드가르 P. 자콥스와 ''땡땡의 모험''에 협력하기 시작했다. 자콥스는 크리스탈 공 아이디어와 이야기 제목과 같은 다양한 측면을 개발하는 데 에르제를 도왔다. 두 사람은 스타일은 달랐지만 서로에게 큰 영향을 미쳤다. 에르제는 자콥스를 모델로 사용하여 이야기 속 등장인물의 포즈를 그렸다. 또한 자콥스를 연구원으로 생케네르 박물관에 보내 잉카 자료 컬렉션을 연구하게 했다. 라스카르 카팍은 생케네르 박물관의 미라가 아니라 라루스 백과사전의 차차포야 미라 그림이었다.[1]
박물관 관장인 캇큘러스 교수는 에르제가 이야기에 맞게 개발한 새로운 등장인물인 타라곤 교수와 유사점을 보였다. 에르제는 ''별의 수수께끼''의 칸토네 교수, ''부러진 귀''의 알카사르 장군, ''오토카 왕의 홀''의 비앙카 카스타피오레 등 이전 모험에 등장했던 다수의 등장인물을 포함했다.
이야기의 풍경과 배경은 기존 자료에서 세심하게 복사되었다. 캇큘러스의 납치범들이 경찰을 피해 탈출한 오펠 올림피아 38과 같은 자동차 모델은 실제 사례에서 그려졌고, 에르제는 생나제르의 항구와 부두의 현실을 면밀히 고수했다. 타라곤 교수의 집은 워테르말보이트소르트의 아베뉴 델레르의 실제 집에서 그려졌다. 에르제와 자콥스는 집 밖에 자리를 잡고 건물의 스케치를 완성했는데, 직후 독일군이 탄 회색 차 두 대가 멈춰 섰다. 그 집은 슈츠슈타펠 (SS)에 의해 징발되었고, 에르제는 자신과 자콥스가 스케치를 하는 것이 발각되었다면 심문을 받았을 것이라는 것을 깨달았다.
2. 3. 출판 과정
《일곱 개의 크리스탈 공》은 1943년 12월 16일부터 벨기에의 신문 《Le Soir프랑스어|르 수아르》에 연재되기 시작했다. 그러나 에르제는 독감, 부비동염, 귀 통증 등으로 건강이 악화되었고, 제2차 세계 대전 중 벨기에 레지스탕스에 의한 협력자 처단에 대한 두려움까지 겹쳐 1944년 5월 6일부터 7월 6일까지 연재를 중단했다. 이 기간 동안 《Le Soir프랑스어|르 수아르》에는 에르제의 건강 회복을 기다리고 있다는 내용의 메시지가 게재되기도 했다.
연재는 1944년 7월 7일 재개되었지만, 9월 2일 다시 중단되었다. 9월 3일, 브뤼셀이 연합군에 의해 해방되면서 《Le Soir프랑스어|르 수아르》는 발행을 중단했고, 에르제는 이야기를 미완성으로 남겨둘 수밖에 없었다. 이후 에르제는 협력주의자로 지목되어 체포와 석방을 반복했다. 1945년 9월 8일, 연합군 최고 사령부는 점령 기간 동안 신문 제작에 협력한 언론인들의 활동을 금지했고, 에르제는 실업 상태가 되었다.
전후 벨기에에서는 협력자들에 대한 대대적인 고발과 재판이 이루어졌고, 에르제 역시 조사를 받았으나, 담당 검사는 그의 작품이 무해하다는 점을 들어 사건을 종결하려 했다. 에르제는 이 시기에 이전 작품들을 다시 그리거나 채색하는 작업을 하며 시간을 보냈고, 카스테르만 출판사의 지원을 받았다.
1945년 10월, 에르제는 레이몽 르블랑을 만나 새로운 주간 잡지 창간에 참여하게 되었다. 이 잡지는 《땡땡》으로 명명되었고, 1946년 9월 26일 창간호가 발행되었다. 에르제는 《땡땡》에서 《일곱 개의 크리스탈 공》 연재를 재개하고, 동시에 후속작인 《태양의 신전》도 함께 연재하기 시작했다. 연재는 신문 기사 형태로 이전까지의 줄거리를 요약하는 것으로 시작되었다.
《일곱 개의 크리스탈 공》은 1948년 4월 22일에 연재가 종료되었고, 이후 카스테르만에 의해 단행본으로 출판되었다.
3. 주요 등장인물
3. 1. 땡땡
3. 2. 하독 선장
3. 3. 칼큘러스 교수
3. 4. 기타 등장인물
4. 줄거리
젊은 기자 땡땡과 그의 개 백설은 시골 영지에서 옛 친구 하독 선장과 만난다. 본래 겸손한 하독은 사교계 인사가 되어 격식을 차려 입으며, 새로 얻은 가족 소유의 저택에 적응하려 노력한다. 셋은 음악 홀에서 저녁 시간을 보내는데, 그들은 투시자 마담 야밀라의 공연을 목격한다. 마담 야밀라는 최근 안데스 산맥으로 고고학적 탐험을 마치고 돌아온 샌더스-하디만 탐험대원 중 한 명의 질병을 예측한다. 저녁 오락에는 땡땡이 알카자르 장군임을 알아보는 칼 던지기 시범도 포함되어 있는데, 그는 과거 산 테오도로스의 대통령이었다. 그의 이전 모험 중 하나에서 알카자르와 친구가 된 땡땡은 공연 후 무대 뒤에서 그와 재회한다. 알카자르는 땡땡과 하독에게 그의 케추아 조수 치키토를 소개하고, 그는 경쟁자인 타피오카 장군에게 (또다시) 축출되어 망명 생활을 하고 있다고 설명한다.
다음 날, 땡땡과 하독은 샌더스-하디만 탐험대원들이 혼수상태에 빠지고, 각 희생자 근처에서 산산조각난 수정 구슬 조각이 발견되었다는 사실을 알게 된다. 땡땡, 하독, 그리고 그들의 친구 칼큘러스 교수는 아직 영향을 받지 않은 유일한 탐험대원인 헤라클레스 타라곤 교수를 방문하는데, 그는 칼큘러스의 오랜 친구이자 옛 동창이다. 경찰의 경호를 받으며 타라곤 교수는 페루에서 탐험대가 발견한 유물 중 하나를 방문객들에게 보여준다: 라스카르 카팍 잉카 왕의 미라. 그날 저녁, 번개 폭풍이 집을 강타하고 볼 라이트닝이 굴뚝을 타고 내려와 미라에 부딪히는데, 미라는 증발해 버린다. 걱정스러운 타라곤은 이것이 카팍의 예언이 절정에 달하는 것을 반영한다고 말하며, 그의 무덤을 훼손하는 자들에게 벌이 내려질 것이라고 선언한다. 폭풍우 치는 밤을 타라곤의 집에서 보낸 땡땡, 하독, 칼큘러스는 각자 카팍의 미라가 수정 구슬을 바닥에 던지는 꿈을 꾸며 깨어난다. 그들은 타라곤이 침대에 혼수상태로 있는 것을 발견하고, 그 근처에는 수정 조각들이 흩어져 있었다; 공격자는 굴뚝을 통해 침입하여 경비원들을 따돌렸다. 다음 날 타라곤이 의사에게 진찰을 받는 동안, 칼큘러스는 타라곤의 집 마당을 걷다가 미라의 팔찌 중 하나를 발견하고 그것을 자신이 착용한다.
땡땡과 하독은 나중에 칼큘러스가 실종되었음을 깨닫고, 그가 타라곤을 혼수상태에 빠뜨린 동일 인물에게 납치되었을 것이라고 추측한다. 경찰은 도로를 차단하지만, 납치범들은 차를 바꿔 타고 그들을 따돌릴 수 있었다. 땡땡은 샌더스-하디만 탐험대의 일곱 명의 피해자들이 수용된 병원을 방문하는데, 그는 정확한 시간에 모든 사람들이 깨어나 그들을 공격하는 인물에 대해 비명을 지르고 다시 혼수상태에 빠지는 것에 놀라움을 금치 못한다. 하독은 칼큘러스의 납치에 낙담하지만, 경찰이 납치범의 차를 항구에서 발견했다는 소식을 듣고, 그와 땡땡은 납치범들이 칼큘러스를 배에 태워 외국으로 데려가려 할 것이라고 믿고 웨스터머스 항구로 달려간다. 부두에서 그들은 알카자르가 남아메리카행 배에 탑승하는 것을 발견한다; 그는 치키토가 잉카의 마지막 후손 중 한 명이며 사라졌다고 밝힌다. 땡땡은 치키토가 칼큘러스의 납치범 중 한 명임에 틀림없다고 추측한다.
칼큘러스의 행방을 놓친 땡땡과 하독은 하독의 오랜 친구 테스터 선장이 근처 다른 항구에 정박했다는 소식을 듣고 그를 방문하기로 결정한다. 그들은 테스터를 만나지 못하지만, 대신 칼큘러스의 모자를 부두에서 발견하고, 그가 이곳에서 배를 타고 갔음을 알게 된다. 조사 결과, 그들은 칼큘러스가 페루로 향하는 ''파차카막'' 호에 타고 있음에 틀림없다는 것을 알고, 그의 도착을 막기 위해 비행기를 탄다.
4. 1. 유럽에서의 사건
땡땡과 백설은 하독 선장과 함께 음악 홀에서 투시자 마담 야밀라의 공연을 보던 중, 야밀라가 샌더스-하디만 탐험대원의 질병을 예측하는 것을 목격한다. 그날 저녁, 땡땡은 알카자르 장군과 그의 조수 치키토를 만난다.다음 날, 땡땡과 하독은 샌더스-하디만 탐험대원들이 혼수상태에 빠지고, 그들 주변에서 산산조각난 수정 구슬 조각이 발견되었다는 사실을 알게 된다. 땡땡, 하독, 칼큘러스 교수는 탐험대원 중 유일하게 영향을 받지 않은 헤라클레스 타라곤 교수를 방문한다. 타라곤 교수는 라스카르 카팍 잉카 왕의 미라를 보여주는데, 그날 밤 볼 라이트닝으로 인해 미라가 증발한다. 타라곤은 이것이 카팍의 예언이 절정에 달하는 것이라고 말한다. 이후 타라곤 교수가 혼수상태에 빠지고, 칼큘러스 교수는 납치된다.
땡땡과 하독은 칼큘러스 교수가 페루로 향하는 ''파차카막'' 호에 타고 있다는 것을 알게 되고, 그를 막기 위해 비행기를 탄다.
4. 2. 남아메리카로의 모험
땡땡과 그의 개 백설은 시골 영지에서 옛 친구 하독 선장과 만난다. 하독은 격식을 차려 입으며, 새로 얻은 가족 소유의 저택에 적응하려 노력한다. 땡땡과 하독은 칼큘러스 교수가 실종되었음을 깨닫고, 그가 헤라클레스 타라곤 교수를 혼수상태에 빠뜨린 동일 인물에게 납치되었을 것이라고 추측한다.칼큘러스의 행방을 놓친 땡땡과 하독은 페루로 향하는 ''파차카막'' 호에 칼큘러스가 타고 있음을 알게 되고, 그의 도착을 막기 위해 비행기를 탄다.
5. 분석 및 비평
전기 작가 브누아 페테르스는 《일곱 개의 수정구슬》을 "《땡땡의 모험》 중 가장 무서운 작품"이라고 묘사했다. 그는 이 이야기에서 에르제가 야콥스의 영향을 분명하게 받았다고 믿었는데, "장식이 더욱 화려해지고, 세부 사항이 더 명확해졌다. 몇 줄로 암시된 거리, 단색 포스터, 프레임 가장자리를 따라 걷는 캐릭터는 더 이상 없다"는 것이다. 다른 곳에서 그는 이 이야기에서 에르제가 "초자연적인 방향으로 다른 어떤 작품보다 더 나아간, 매혹적인 이야기를 만들어냈다"고 언급했다.
동료 전기 작가 피에르 아슐린은 《일곱 개의 수정구슬》이 이전 모험보다 "내러티브와 삽화의 더욱 완전한 통합"을 이루었고, 그 이후 그의 책들이 "일관된 작품, 즉 예술 작품을 형성하기 시작한다"고 믿었다.
해리 톰슨은 《일곱 개의 수정구슬》의 "가장 중요한 주제"가 "미지의 공포"라고 언급하며, 유머와 위협이 혼합되어 있지만 "에르제의 가장 무서운 책"으로 남아 있다고 덧붙였다. 그는 이 이야기가 황금 집게발을 가진 게에서 소개된 "불쌍한 술꾼"이었던 하독 선장이 "주요 조력자이자 코믹한 매력"의 위치로 완전히 전환되었으며, 스노위는 "평범한 개"의 위치로 격하되었다는 점을 지적했다.
마이클 파는 《일곱 개의 수정구슬》과 《태양의 사원》을 "전형적인 중기 땡땡"이라고 묘사하며, 그들의 "놀랍도록 균형 잡힌 내러티브"에 대해 언급하고 에르제의 격동적인 사생활의 증거가 거의 나타나지 않는다고 지적했다. 그는 《일곱 개의 수정구슬》이 에르제가 이전 작품인 별똥별에서 했던 것보다 훨씬 더 큰 규모로 당시 유럽의 분위기를 지배했던 "파멸의 기운"을 잘 담아냈다고 느꼈다. 동시에 파는 그것을 "단순한 탐정 소설"이라고 생각하며, 땡땡이 칼큘러스의 실종에 대한 단서를 찾는 것을 아서 코난 도일의 소설 속 가상의 탐정 셜록 홈즈의 이야기와 비교했다. 그는 이 이야기가 "서스펜스 측면에서 진정으로 히치콕적이며, 제시 방식이 매우 영화적"이라고 생각하며, 이야기 속 뮤직홀의 사용을 히치콕의 영화 《39계단》(1935)에서의 사용과 비교했다. 파는 하독이 칼큘러스의 소식을 기다리며 풀이 죽어 말린스파이크에서 앉아있는 장면에서 "에르제가 잠시 하독의 입장이 되어 자전적인 이야기를 하도록 허용했다"고 말했다.
장-마르크 로피시에와 랜디 로피시에는 이 두 이야기의 아크가 초기 출판 수단으로 풀 컬러 더블 페이지로 전환된 결과 "에르제의 그래픽 및 내러티브 기술에서 한 단계 더 도약한 것"을 나타낸다고 믿었다. 그들은 《일곱 개의 수정구슬》이 "에르제가 매우 잘 만들어낼 수 있었던 초현실적인 분위기로 흠뻑 젖어" 있으며, 땡땡이 "해머 영화에 어울리는" "어둡고 압제적인 힘"에 맞서고 있다고 언급했다. 그들은 특히 타라곤 교수와 마크 팔코너(마르크 샬레)의 캐릭터를 칭찬하며, 전자를 "고고학에 있어서 하독이 바다에 있는 것과 같다"고 묘사하고, 후자를 머리카락이 더 어두운 더 나이든 땡땡과 닮았다고 묘사하며, "그들의 등장이 너무 짧다는 점을 유감스럽게 생각하며, 팔코너와 타라곤의 모험이 어떨지 궁금하다"고 언급했다. 결국 로피시에는 이야기 아크의 두 부분 모두에게 5점 만점을 주었다.
문학 평론가 톰 매카시 또한 타라곤을 칭찬하며, 그는 "소설가에게서 기대할 수 있는 것보다 훨씬 더, 특히 만화가에게서 기대할 수 있는 것보다 훨씬 더 뛰어난 존재감"을 발산한다고 말했다. 그는 그 다음 타라곤이 집에 갇힌 시나리오를 토폴리노 교수가 집에 묶여 있던 《칼큘러스 사건》과 비교했다. 그는 또한 이 이야기 내에서 《땡땡의 모험》에서 반복되는 주제를 반영한다고 믿는 요소를 확인했다. 그는 알카자르가 이 이야기에서 땡땡의 친구로 제시되는 방식이 우정이라는 반복되는 주제의 표현이라고 주장했다. 그는 라스카르 카팍의 보석의 등장이 시리즈 전체에서 보석을 주제로 사용하는 에르제의 사용을 반영한다고 생각했으며, 미라가 무덤에서 꺼내진 것은 무덤이라는 반복되는 개념의 표현이라고 생각했다.
정신분석학을 통해 《땡땡의 모험》을 연구한 학자 장-마리 아포스톨리데스는 《일곱 개의 수정구슬》-《태양의 사원》 아크가 문명 간의 대결과 성스러운 것과 세속적인 것 간의 대결을 반영한다고 믿었다.
그는 또한 이야기에서 하독의 위치에 대해 논의하며, 황소 머리 가면이 하독의 머리에 떨어지는 극장 장면이 "에르제의 가장 일관된 주제 중 하나인 인간과 동물의 결합"을 반영한다고 언급했다. 그는 또한 하독이 선원에서 시골 신사로 변신하는 것이 믿을 수 없다는 의견을 덧붙였다.
그는 이야기의 시작 부분에 야밀라와 카스타피오레가 등장하여 "여성적인 요소"를 주입하여 땡땡, 칼큘러스, 스노위의 남성 인물이 지배하는 하독의 가족을 "완성"하려는 시도를 나타낸다고 제안했다. 그는 또한 칼큘러스의 납치는 땡땡과 하독의 가족에 합류할 수 있도록 하는 "통과의례"를 나타낸다고 주장했다.
5. 1. 주제와 모티프
브누아 페테르스는 《일곱 개의 수정구슬》을 "《땡땡의 모험》 중 가장 무서운 작품"이라고 묘사했다. 그는 이 이야기에서 에르제가 야콥스의 영향을 분명하게 받았다고 믿었다. 동료 전기 작가 피에르 아슐린은 《일곱 개의 수정구슬》이 이전 모험보다 "내러티브와 삽화의 더욱 완전한 통합"을 이루었고, 그 이후 그의 책들이 "일관된 작품, 즉 예술 작품을 형성하기 시작한다"고 평가했다.해리 톰슨은 《일곱 개의 수정구슬》의 "가장 중요한 주제"가 "미지의 공포"라고 언급하며, 유머와 위협이 혼합되어 있지만 "에르제의 가장 무서운 책"으로 남아 있다고 덧붙였다. 그는 이 이야기가 황금 집게발을 가진 게에서 소개된 "불쌍한 술꾼"이었던 하독 선장이 "주요 조력자이자 코믹한 매력"의 위치로 완전히 전환되었으며, 스노위는 "평범한 개"의 위치로 격하되었다는 점을 지적했다.
마이클 파는 《일곱 개의 수정구슬》과 《태양의 사원》을 "전형적인 중기 땡땡"이라고 묘사하며, 그들의 "놀랍도록 균형 잡힌 내러티브"를 언급했다. 그는 《일곱 개의 수정구슬》이 에르제가 이전 작품인 별똥별에서 했던 것보다 훨씬 더 큰 규모로 당시 유럽의 분위기를 지배했던 "파멸의 기운"을 잘 담아냈다고 느꼈다. 동시에 파는 그것을 "단순한 탐정 소설"이라고 생각하며, 땡땡이 칼큘러스의 실종에 대한 단서를 찾는 것을 아서 코난 도일의 소설 속 가상의 탐정 셜록 홈즈의 이야기와 비교했다.
장-마르크 로피시에와 랜디 로피시에는 이 두 이야기의 아크가 "에르제의 그래픽 및 내러티브 기술에서 한 단계 더 도약한 것"을 나타낸다고 믿었다. 그들은 《일곱 개의 수정구슬》이 "에르제가 매우 잘 만들어낼 수 있었던 초현실적인 분위기로 흠뻑 젖어" 있다고 언급했다. 특히 타라곤 교수와 마크 팔코너(마르크 샬레)의 캐릭터를 칭찬하며, 그들의 등장이 짧다는 점을 아쉬워했다.
문학 평론가 톰 매카시는 타라곤이 "소설가에게서 기대할 수 있는 것보다 훨씬 더, 특히 만화가에게서 기대할 수 있는 것보다 훨씬 더 뛰어난 존재감"을 발산한다고 말했다. 그는 알카자르가 이 이야기에서 땡땡의 친구로 제시되는 방식이 우정이라는 반복되는 주제의 표현이라고 주장했다.
정신분석학을 통해 《땡땡의 모험》을 연구한 학자 장-마리 아포스톨리데스는 《일곱 개의 수정구슬》-《태양의 사원》 아크가 문명 간의 대결과 성스러운 것과 세속적인 것 간의 대결을 반영한다고 보았다. 그는 또한 이야기에서 하독의 위치에 대해 논의하며, 황소 머리 가면이 하독의 머리에 떨어지는 극장 장면이 "에르제의 가장 일관된 주제 중 하나인 인간과 동물의 결합"을 반영한다고 언급했다.
5. 2. 문학적, 예술적 특징
전기 작가 브누아 페테르스는 《일곱 개의 크리스탈 공》을 "《땡땡의 모험》 중 가장 무서운 작품"이라고 묘사했다. 그는 이 이야기에서 에르제가 야콥스의 영향을 분명하게 받았다고 언급했다. 동료 전기 작가 피에르 아슐린은 《일곱 개의 수정구슬》이 이전 모험보다 "내러티브와 삽화의 더욱 완전한 통합"을 이루었고, 그 이후 그의 책들이 "일관된 작품, 즉 예술 작품을 형성하기 시작한다"고 평가했다.해리 톰슨은 《일곱 개의 수정구슬》의 "가장 중요한 주제"가 "미지의 공포"라고 언급하며, 유머와 위협이 혼합되어 있지만 "에르제의 가장 무서운 책"으로 남아 있다고 덧붙였다. 그는 이 이야기가 황금 집게발을 가진 게에서 소개된 "불쌍한 술꾼"이었던 하독 선장이 "주요 조력자이자 코믹한 매력"의 위치로 완전히 전환되었으며, 스노위는 "평범한 개"의 위치로 격하되었다는 점을 지적했다.
마이클 파는 《일곱 개의 수정구슬》과 《태양의 사원》을 "전형적인 중기 땡땡"이라고 묘사하며, 그들의 "놀랍도록 균형 잡힌 내러티브"에 대해 언급하고 에르제의 격동적인 사생활의 증거가 거의 나타나지 않는다고 지적했다. 그는 《일곱 개의 수정구슬》이 에르제가 이전 작품인 별똥별에서 했던 것보다 훨씬 더 큰 규모로 당시 유럽의 분위기를 지배했던 "파멸의 기운"을 잘 담아냈다고 평가했다. 파는 그것을 "단순한 탐정 소설"이라고 생각하며, 땡땡이 칼큘러스의 실종에 대한 단서를 찾는 것을 아서 코난 도일의 소설 속 가상의 탐정 셜록 홈즈의 이야기와 비교했다. 그는 이 이야기가 "서스펜스 측면에서 진정으로 히치콕적이며, 제시 방식이 매우 영화적"이라고 생각하며, 이야기 속 뮤직홀의 사용을 히치콕의 영화 《39계단》(1935)에서의 사용과 비교했다.
장-마르크 로피시에와 랜디 로피시에는 이 두 이야기의 아크가 초기 출판 수단으로 풀 컬러 더블 페이지로 전환된 결과 "에르제의 그래픽 및 내러티브 기술에서 한 단계 더 도약한 것"을 나타낸다고 보았다. 그들은 《일곱 개의 수정구슬》이 "에르제가 매우 잘 만들어낼 수 있었던 초현실적인 분위기로 흠뻑 젖어" 있으며, 땡땡이 "해머 영화에 어울리는" "어둡고 압제적인 힘"에 맞서고 있다고 언급했다.
문학 평론가 톰 매카시는 타라곤 교수를 칭찬하며, 그는 "소설가에게서 기대할 수 있는 것보다 훨씬 더, 특히 만화가에게서 기대할 수 있는 것보다 훨씬 더 뛰어난 존재감"을 발산한다고 말했다. 그는 알카자르가 이 이야기에서 땡땡의 친구로 제시되는 방식이 우정이라는 반복되는 주제의 표현이라고 주장했다. 그는 라스카르 카팍의 보석의 등장이 시리즈 전체에서 보석을 주제로 사용하는 에르제의 사용을 반영한다고 생각했으며, 미라가 무덤에서 꺼내진 것은 무덤이라는 반복되는 개념의 표현이라고 생각했다.
정신분석학을 통해 《땡땡의 모험》을 연구한 학자 장-마리 아포스톨리데스는 《일곱 개의 수정구슬》-《태양의 사원》 아크가 문명 간의 대결과 성스러운 것과 세속적인 것 간의 대결을 반영한다고 보았다. 그는 또한 이야기에서 하독의 위치에 대해 논의하며, 황소 머리 가면이 하독의 머리에 떨어지는 극장 장면이 "에르제의 가장 일관된 주제 중 하나인 인간과 동물의 결합"을 반영한다고 언급했다.
5. 3. 비평적 관점
브누아 페테르스는 《일곱 개의 수정구슬》을 "《땡땡의 모험》 중 가장 무서운 작품"이라고 묘사했다. 그는 이 이야기에서 에르제가 야콥스의 영향을 분명하게 받았다고 평가했다. 다른 전기 작가 피에르 아슐린은 이 작품이 이전 모험보다 "내러티브와 삽화의 더욱 완전한 통합"을 이루었다고 평가했다.해리 톰슨은 《일곱 개의 수정구슬》의 "가장 중요한 주제"가 "미지의 공포"라고 언급하며, 유머와 위협이 혼합되어 있다고 평가했다. 그는 황금 집게발을 가진 게에서 소개되었던 "불쌍한 술꾼" 하독 선장이 "주요 조력자이자 코믹한 매력"의 위치로 완전히 전환되었으며, 스노위는 "평범한 개"의 위치로 격하되었다는 점을 지적했다.
마이클 파는 《일곱 개의 수정구슬》과 《태양의 사원》을 "전형적인 중기 땡땡"이라고 묘사하며, "놀랍도록 균형 잡힌 내러티브"를 보여준다고 평가했다. 그는 이 작품이 당시 유럽의 분위기를 지배했던 "파멸의 기운"을 잘 담아냈다고 평가하는 동시에, 아서 코난 도일의 소설 속 가상의 탐정 셜록 홈즈의 이야기와 비교하며 "단순한 탐정 소설"이라고 생각했다. 또한, "서스펜스 측면에서 진정으로 히치콕적이며, 제시 방식이 매우 영화적"이라고 평가하며, 이야기 속 뮤직홀의 사용을 히치콕의 영화 《39계단》(1935)에서의 사용과 비교했다.
장-마르크 로피시에와 랜디 로피시에는 이 두 이야기의 아크가 "에르제의 그래픽 및 내러티브 기술에서 한 단계 더 도약한 것"을 보여준다고 평가했다. 그들은 《일곱 개의 수정구슬》이 "에르제가 매우 잘 만들어낼 수 있었던 초현실적인 분위기로 흠뻑 젖어" 있다고 언급했다. 특히 타라곤 교수와 마크 팔코너(마르크 샬레)의 캐릭터를 칭찬하며, 그들의 등장이 짧다는 점을 아쉬워했다.
문학 평론가 톰 매카시는 타라곤 교수가 "만화가에게서 기대할 수 있는 것보다 훨씬 더 뛰어난 존재감"을 발산한다고 말했다. 그는 알카자르가 이 이야기에서 땡땡의 친구로 제시되는 방식이 우정이라는 반복되는 주제의 표현이라고 주장했다. 또한, 라스카르 카팍의 보석의 등장이 시리즈 전체에서 보석을 주제로 사용하는 에르제의 사용을 반영한다고 생각했다.
정신분석학을 통해 《땡땡의 모험》을 연구한 학자 장-마리 아포스톨리데스는 《일곱 개의 수정구슬》-《태양의 사원》 아크가 문명 간의 대결과 성스러운 것과 세속적인 것 간의 대결을 반영한다고 보았다. 그는 이야기에서 하독의 위치에 대해 논하며, 황소 머리 가면이 하독의 머리에 떨어지는 극장 장면이 "에르제의 가장 일관된 주제 중 하나인 인간과 동물의 결합"을 반영한다고 언급했다.
6. 각색
1969년, 벨비전 스튜디오는 ''땡땡, 태양의 신전''이라는 첫 장편 애니메이션 영화를 개봉했다. 이 영화는 ''일곱 개의 수정 구슬''과 ''태양의 포로'' 이야기를 각색한 것이다. 레이몽 레블랑이 제작하고 에디 라테스테가 감독했으며, 그레그 등이 각본을 맡았다. 음악은 프랑수아 로베르가 담당했고, 조리노의 노래는 자크 브렐이 작곡했다.
1991년, 프랑스 스튜디오 엘립스 프로그램과 캐나다 애니메이션 회사 넬바나는 합작으로 《땡땡의 모험》을 제작했다. ''일곱 개의 크리스탈 공''은 11번째로 각색된 이야기였으며 30분 길이의 에피소드 두 개로 나뉘었다. 스테판 베르나소니가 감독한 이 시리즈는 땡땡 원작 만화의 그림을 그대로 애니메이션에 활용할 정도로 원작에 "전반적으로 충실하다"는 평가를 받았다.
1997년 인포그램에서 《일곱 개의 크리스탈 공》과 《태양의 포로》를 기반으로 한 비디오 게임 《태양의 포로》를 개발 및 출시했다.
2001년, ''일곱 개의 크리스탈 공''과 ''태양의 포로''는 뮤지컬 ''Kuifje – De Zonnetempel (땡땡 – 태양의 신전)''로 각색되어 9월 15일 네덜란드 앤트워프의 시립극장에서 네덜란드어로 초연되었다. 딕 데 칼루에가 연출하고 세스 가이케마와 프랑크 판 라에케가 각색했으며, 딕 브로세가 음악을 담당한 이 작품에는 톰 판 란두이트가 땡땡 역을 맡았다. 이 뮤지컬은 디디에 반 코엘라에르에 의해 프랑스어로 각색되어 1년 후 샤를루아에서 ''Tintin – Le Temple du Soleil''이라는 제목으로 초연되었다. 이후 이 작품은 2003년 파리에서 공연될 예정이었으나 취소되었다. 2007년 10월 18일 앤트워프에서 짧게 다시 공연되었다.
6. 1. 영화
1969년, 벨비전 스튜디오는 ''땡땡, 태양의 신전''이라는 첫 장편 애니메이션 영화를 개봉했다. 이 영화는 ''일곱 개의 수정 구슬''과 ''태양의 포로'' 이야기를 각색한 것이다. 레이몽 레블랑이 제작하고 에디 라테스테가 감독했으며, 그레그 등이 각본을 맡았다. 음악은 프랑수아 로베르가 담당했고, 조리노의 노래는 자크 브렐이 작곡했다.6. 2. TV 시리즈
1991년, 프랑스 스튜디오 엘립스 프로그램과 캐나다 애니메이션 회사 넬바나는 합작으로 《땡땡의 모험》을 제작했다. ''일곱 개의 크리스탈 공''은 11번째로 각색된 이야기였으며 30분 길이의 에피소드 두 개로 나뉘었다. 스테판 베르나소니가 감독한 이 시리즈는 땡땡 원작 만화의 그림을 그대로 애니메이션에 활용할 정도로 원작에 "전반적으로 충실하다"는 평가를 받았다.6. 3. 뮤지컬
2001년, ''일곱 개의 크리스탈 공''과 ''태양의 포로''는 뮤지컬 ''Kuifje – De Zonnetempel (땡땡 – 태양의 신전)''로 각색되어 9월 15일 네덜란드 앤트워프의 시립극장에서 네덜란드어로 초연되었다. 딕 데 칼루에가 연출하고 세스 가이케마와 프랑크 판 라에케가 각색했으며, 딕 브로세가 음악을 담당한 이 작품에는 톰 판 란두이트가 땡땡 역을 맡았다. 이 뮤지컬은 디디에 반 코엘라에르에 의해 프랑스어로 각색되어 1년 후 샤를루아에서 ''Tintin – Le Temple du Soleil''이라는 제목으로 초연되었다. 이후 이 작품은 2003년 파리에서 공연될 예정이었으나 취소되었다. 2007년 10월 18일 앤트워프에서 짧게 다시 공연되었다.6. 4. 비디오 게임
1997년 인포그램에서 《일곱 개의 크리스탈 공》과 《태양의 포로》를 기반으로 한 비디오 게임 《태양의 포로》를 개발 및 출시했다.
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