현악 사중주 15번 (슈베르트)
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1. 개요
현악 사중주 15번 D. 887은 프란츠 슈베르트가 1826년에 작곡한 현악 사중주이다. 10일 만에 완성되었으며, 슈베르트 사후 20년이 지난 1850년 12월 8일 빈에서 초연되었다. 4개의 악장으로 구성되며, 각 악장은 소나타 형식, 론도 형식, 복합 3부 형식, 론도 소나타풍 형식으로 이루어져 있다. 관현악적인 서법과 극적인 표현이 특징이며, 슈베르트의 실내악 작품 중 독창성과 예술성이 돋보이는 걸작으로 평가받는다.
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| 현악 사중주 15번 (슈베르트) | |
|---|---|
| 작품 정보 | |
| 작품명 | 현악 사중주 15번 G장조, D. 887 |
| 작곡가 | 프란츠 슈베르트 |
| 조성 | G 장조 |
| 작품 번호 | D. 887 |
| 작곡 연도 | 1826년 |
| 출판 연도 | 1851년 |
| 헌정 | 하인리히 요제프 폰 콜로브라트 백작 |
| 악장 구성 | |
| 1악장 | Allegro molto moderato |
| 2악장 | Andante un poco moto |
| 3악장 | Scherzo. Allegro vivace - Trio. Allegretto |
| 4악장 | Allegro assai |
| 참고 문헌 | |
| 참고 문헌 | Maurice John Edwin Brown, Eric Sams, The New Grove Schubert (1983) Walter Frisch, 'You Must Remember This': Memory and Structure in Schubert's String Quartet in G Major, D. 887 (2000) |
2. 작곡 배경 및 초연
1826년 6월 20일부터 6월 30일까지 불과 10일 만에 현악 사중주 15번이 완성되었으며, 악보의 파트보는 1827년에 제작되었지만[11], 현재 분실되어 작곡가의 손으로 만들어졌는지도 불분명하다.
알레그로 몰토 모데라토 (사단조)[5]
초연은 1828년 3월 26일 빈에서 열린 슈베르트 주최의 자작 연주회에서 요제프 뵘, 카를 홀츠, 프란츠 바이스, 요제프 린케 등의 멤버에 의해 제1악장만 연주되었을 가능성이 있다. 그러나 당일 연주된 작품에는 "신작"이라고만 기록되어 있고, 조성이 명시되지 않아 '제14번 라단조《죽음과 소녀》'(D 810)일 가능성도 제기되고 있다.[11]
전곡 초연은 슈베르트 사후 20년 이상이 지난 1850년 12월 8일 빈에서 요제프 헬메스베르거 1세가 이끄는 헬메스베르거 현악 사중주단에 의해 이루어졌다.[11] 악보는 1851년 디아벨리사에서 "작품 161"로 출판되었다.[11]
3. 악장 구성
안단테 운 포코 모토 (마단조)[5]
스케르초. 알레그로 비바체 – 트리오. 알레그레토 (나단조)
알레그로 아사이 (사단조)[8]
이 사중주의 연주 시간은 모든 반복을 포함하여 약 50분, 또는 약 45분이다.
작풍으로서는 관현악적인 (혹은 교향적인) 서법의 도입이 시도되었으며, 트레몰로 주법이나 유니슨의 다용, 음색 효과, 넓은 음역의 사용과 같은 발상은 그전까지의 현악 사중주곡에서는 찾아볼 수 없는 것이다.
'''제1악장''' 알레그로 · 몰토 · 모데라토는 G장조, 4분의 3 박자, 소나타 형식이다. 트레몰로 주법이 다용되며, 화성의 취급 또한 독창적이며, 특히 전조(명암의 변화)에서는 작품 전체의 중요한 요소를 형성하고 있다.
'''제2악장''' 안단테 · 운 포코 · 모토는 E단조, 2분의 2박자 (구 전집에서는 4분의 4박자), 론도 풍의 형식이다. 여기서도 전조가 보이며, C#단조, B♭단조, G단조로 조바꿈한다. E단조로 시작하는 코다는 E장조로 바뀌어 밝은 느낌으로 마친다.
'''제3악장''' 스케르초: 알레그로 · 비바체 - 트리오: 알레그레토는 B단조 - G장조, 4분의 3박자, 복합 3부 형식이다. 머리 부분에서 연주되는 동기나 트리오에서도 역시 전조가 보이며, 트리오는 소박한 렌틀러 무곡이 된다.
'''제4악장''' 알레그로 · 아사이는 G장조, 8분의 6박자, 론도 소나타 풍의 형식이다. 무궁동적 리듬을 수반하지만, 이 리듬은 타란텔라에 의한 것이다 (이 타란텔라도 《죽음과 소녀》의 종악장과 공통된다). 제1악장과 마찬가지로 G장조에서 G단조와 같이 전조의 다용이 곳곳에서 보인다.
3. 1. 제1악장: 알레그로 몰토 모데라토 (Allegro molto moderato)
제1악장은 사단조, 4분의 3박자, 소나타 형식이다.[5] 반음계적으로 하강하는 4도 음정의 동기를 중심으로 선법인 장조와 단조가 교대로 나타난다.[5] 16분음표 픽업으로 시작하여 점8분음표로 이어지는 주요 서정적 주제는 이후 악장들에서 다양한 변형으로 나타난다.[5] 광범위한 트레몰로가 특징적이다.[5]
3잇단음표를 사용하여 소나타 형식의 첫 번째 그룹과 두 번째 주요 그룹을 연결한다. 두 번째 그룹은 으뜸음 조가 아닌 조바꿈된 내림 나장조에서 조용한 주제로 시작하며, 초반(14마디)에 속도를 늦추는 서정적인 주제와 동일하지 않은 리듬으로, 피치카토 반주로 질감을 더한다. 3잇단음표가 지배하는 동요하는 전이부가 있으며, 동일한 주제가 이제 라장조로 3잇단음표 반주와 함께 들린다. 3잇단음표는 제시부의 끝까지 이어진다. 발전부의 클라이맥스는 조용한 재현부로 이어진다. 코다에서는 곡의 시작 부분의 리듬과 장/단조 교환이 다시 나타난다.
화성 진행에서 장3도를 사용하여 옥타브를 등분하는 등 혁신적인 시도가 나타난다. 414마디에서 429마디 사이에서 슈베르트는 장3도를 사용하여 옥타브를 등분하여 G장조를 연장한다. 베이스의 경과 7화음은 이러한 장3도를 연결하는 부드러운 선적 진행을 제공하며, 그 결과 첼로의 경우 베이스 음에서 온음계 하강이 나타난다. 다음 장3도 연장은 다음과 같다: G(414-416마디) 내림 E플랫 (417-418마디) B(419-420마디) G(421-422마디) 내림 E플랫(423-426). 426마디에서 슈베르트는 이 지배 7화음 구조를 변성화음적으로 재해석하여 독일 증6화음으로 해결함으로써 427-429마디에서 bVI-V-I로 진행한다.[7]
작풍으로서는 관현악적인 (혹은 교향적인) 서법의 도입이 시도되었으며, 트레몰로 주법이나 유니슨의 다용, 음색 효과, 넓은 음역의 사용과 같은 발상은 그전까지의 현악 사중주곡에서는 찾아볼 수 없는 것이다. 트레몰로 주법이 다용되며, 화성의 취급 또한 독창적이며, 특히 전조(명암의 변화)에서는 작품 전체의 중요한 요소를 형성하고 있다.
3. 2. 제2악장: 안단테 운 포코 모토 (Andante un poco moto)
극적인 느린 악장에는 행진곡 리듬과 갑작스러운 상향 바이올린 글리산도가 많이 나타나며, 이어서 가장 낮은 현으로의 드롭이 이어지고, 트레몰로가 많이 사용된다.[5] 이 악장은 이후 에피소드들 사이에서 아이디어의 극적인 변주를 활용한다. 첫 번째 에피소드는 피치카토 반주와 함께 첼로의 화성적으로 정적인 솔로를 포함한다. 이는 43마디에서 유니슨 리듬과 옥타브로 강화된 포르티시모 에피소드로 갑자기 전환된다. 첫 번째 목가적인 주제의 이러한 극적인 재현은 첫 번째 악장에서의 주제 해결과는 다르다.[5] E단조의, 2분의 2박자(구 전집에서는 4분의 4박자)이며, 론도 풍의 형식이다. 여기서도 C#단조, B♭단조, G단조로 조바꿈한다. E단조로 시작하는 코다는 E장조로 바뀌어 밝은 느낌으로 마친다.
3. 3. 제3악장: 스케르초. 알레그로 비바체 – 트리오. 알레그레토 (Scherzo. Allegro vivace – Trio. Allegretto)
나단조 - 사장조, 4분의 3박자, 복합 3부 형식이다. 멘델스존을 예고하는 듯한 가볍고 민첩한 스케르초이다. 트리오는 처음에는 첼로와 제1 바이올린, 다음에는 제1 바이올린과 비올라, 그 다음에는 다시 첼로와 제1 바이올린 사이의 가벼운 반주 듀엣으로 연주된다. 트리오는 소박한 렌틀러 무곡풍이다. 첼로가 연주하는 트리오의 주제는 역시 첼로가 연주하는 제2악장 주제의 반복이다. 제3악장은 앞선 악장의 형식을 반복하는 것으로 볼 수 있다. 여기서 스케르초와 트리오는 주제를 교환하며, 제2악장에서는 주제와 에피소드가 유사하게 주제를 교환한다.
3. 4. 제4악장: 알레그로 아사이 (Allegro assai)
사장조, 8분의 6박자, 론도 소나타풍 형식.[8] 소나타 형식인지 론도인지, G장조인지 G단조인지 모호한 확장된 악장이다.[8] 시작 주제는 첫 번째 악장보다 장조와 단조 간의 전환이 더 빠르다.[8] 무궁동적 리듬은 타란텔라를 연상시키는데, 이는 이전의 현악 사중주의 종악장과 유사하다.[8] 제1악장과 마찬가지로 G장조에서 G단조와 같이 전조가 빈번하게 사용된다.[8]
4. 평가 및 영향
슈베르트의 현악 사중주 15번은 그의 실내악 작품 중에서도 독창성과 예술성이 돋보이는 걸작으로 평가받는다. 특히, 관현악적인 서법과 극적인 표현은 낭만주의 음악의 새로운 지평을 열었다는 평가를 받는다.[9] ''그라모폰''에서, 스티븐 존슨은 이 작품을 슈베르트의 가장 위대한 현악 사중주라고 언급했으며, 이 작품이 작곡가의 이전 두 사중주보다 덜 자주 연주되는 이유는 작품의 질이 낮아서가 아니라 접근성이 떨어지기 때문이라고 추측했다.[9]
우디 앨런의 1989년 코미디 드라마 영화 ''범죄와 비행''에서, 알레그로 몰토 모데라토의 일부(서두의 점 리듬 포함)가 '범죄' 플롯의 중심 부분을 이루는 여러 장면에서 극적인 장치로 사용된다. 우디 앨런 감독·주연의 미국 영화 《우디 앨런의 범죄와 비행》(1989년)에서 제1악장의 전개부가 사용되었다.
5. 녹음
알반 베르크 콰르텟, 아마데우스 콰르텟, 부쉬 콰르텟 등 많은 현악 사중주단이 슈베르트의 현악 사중주 15번을 녹음했다.[10] 아르테미스 콰르텟, 아우린 콰르텟, 벨체아 콰르텟, 브란디스 콰르텟, 체루비니 콰르텟, 칠링기리안 콰르텟, 쿠아르테토 카잘스, 도릭 현악 사중주단, 에머슨 현악 사중주단, 피츠윌리엄 콰르텟, 과르네리 콰르텟, 하겐 콰르텟, 휴고 볼프 콰르텟, 헝가리 콰르텟, 줄리어드 현악 사중주단, 코다이 콰르텟, 콜리쉬 콰르텟, 쿠스 콰르텟, 라이프치히 현악 사중주단, 만델링 콰르텟, 멜로스 콰르텟 슈투트가르트, 뉴 올포드 현악 사중주단, 뉴질랜드 현악 사중주단, 오슬로 현악 사중주단, 프라작 콰르텟, 콰르테토 이탈리아노, 쿼투어 테르프시코르데스, 스칼홀트 현악 사중주단, 테츠라프 콰르텟, 도쿄 현악 사중주단, 베그 콰르텟, 베르디 콰르텟 등이 녹음에 참여했다.[10]
참조
[1]
웹사이트
Schubert Worklist (Chamber Music)
http://www.franzschu[...]
The Schubert Institute (UK)
2011-07-18
[2]
간행물
Schubert, Franz ( Peter )
[3]
서적
The New Grove Schubert
W. W. Norton & Company
1983
[4]
웹사이트
String Quartet in G major, D.887 (Schubert, Franz) - IMSLP: Free Sheet Music PDF Download
https://imslp.org/wi[...]
2021-04-28
[5]
논문
'You Must Remember This': Memory and Structure in Schubert's String Quartet in G Major, D. 887
2000
[6]
논문
Lyricism, Structure, and Gender in Schubert's G Major String Quartet
1997
[7]
서적
Harmony and voice leading
Harcourt Brace Jovanovich
[8]
웹사이트
Hofmeisters Monatsberichte
http://www.hofmeiste[...]
[9]
웹사이트
Schubert String Quartet, D887
https://www.gramopho[...]
2013-01-09
[10]
웹사이트
Schubert: String Quartet No. 15 in G Major, D887
http://www.prestocla[...]
Presto Classical Limited
2014-05-24
[11]
문서
パート譜については友人のフランツ・ラハナーへ宛てた手紙の中で言及している（1827年3月5日付）。
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