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론도 소나타 형식

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목차

1. 개요

론도 소나타 형식은 5부분 론도와 소나타 형식을 결합한 음악 형식으로, 제시부, 발전부, 재현부로 구성되며, 론도처럼 주제가 반복적으로 나타나는 특징을 갖는다. 가장 기본적인 형태는 AB'AC"ABA 구조를 가지며, 모차르트는 재현부의 첫 번째 A를 생략하는 변형을 사용하기도 했다. 이 형식은 주로 다악장 작품의 마지막 악장에 사용되며, 모차르트, 베토벤, 슈베르트, 브람스 등의 작품에서 찾아볼 수 있다.

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론도 소나타 형식

2. 구조

론도 소나타 형식은 5부분 론도와 소나타 형식의 특징을 결합한 형식이다.[2] 가장 단순한 형태의 론도 소나타 형식은 제시부와 재현부의 끝부분에서 처음 주제가 으뜸조로 반복되는 소나타 형식이다.

:[A B' A]제시 [C"]발전 [A B A]재현

이러한 A가 추가적으로 나타남으로써, 형식은 '''AB'AC"ABA'''로 읽히며, 이는 론도 형식의 특징인 A와 "다른" 소재의 교체를 나타낸다. 만약 발전부가 에피소드적인 발전부라면 C"는 새로운 주제적 소재가 될 것이며, 이는 소나타 론도 형식이 실제 론도와 더 유사해지도록 한다.

이 형식을 사용한 곡은 다음과 같다.

작곡가곡명
모차르트플루트 사중주 1번 라장조 K. 285 제3악장
모차르트디베르티멘토 15번 내림 나장조 K. 287 제6악장
모차르트피아노 소나타 13번 내림 나장조 K. 333 제3악장
모차르트디베르티멘토 17번 라장조 K. 334 제6악장
모차르트현악 오중주 4번 사단조 K. 516 제4악장
모차르트디베르티멘토 내림 마장조 K. 563 제6악장
모차르트현악 오중주 6번 내림 마장조 K. 614 제4악장
베토벤바이올린 소나타 3번 내림 마장조 Op. 12 - 3 제3악장
베토벤피아노 소나타 8번 다단조 Op. 13 "비창" 제3악장
베토벤피아노 협주곡 1번 다장조 Op. 15 제3악장
베토벤교향곡 2번 라장조 Op. 36 제4악장
베토벤피아노 협주곡 3번 다단조 Op. 37 제3악장
슈베르트피아노 소나타 16번 가단조 D. 845 4악장
슈베르트피아노 소나타 19번 다단조 D. 958 4악장
브람스세레나데 1번 라장조 작품번호 11 제6악장
브람스세레나데 2번 가장조 작품번호 16 제5악장
브람스피아노 사중주 2번 가장조 작품번호 26 제4악장
브람스바이올린 협주곡 라장조 작품번호 77 제3악장
브람스바이올린 소나타 3번 라단조 작품번호 108 제4악장


2. 1. 론도 형식

론도 형식은 주제(때로는 "후렴"이라고도 함)가 으뜸조로 반복적으로 사용되며, 에피소드와 교대로 나타나는 형식으로 ABACA (5부분 론도) 또는 ABACADA (7부분 론도)와 같은 형식을 갖는다. 론도에서 후렴(A)은 약간 변형될 수 있다. 에피소드 (B, C, D 등)는 일반적으로 으뜸음과 다른 조로 나타난다.[1]

2. 2. 소나타 형식

소나타 형식은 제시부, 발전부, 재현부의 세 부분으로 구성된 고전적인 형식이다. 소나타는 나머지 부분보다 일반적으로 느린 서주로 시작할 수 있다. 그 후, 악장의 주요 주제를 제시하는 제시부가 이어진다. 이는 하나 또는 두 개의 주제 또는 주제 그룹의 형태로 나타나며, 두 번째 주제는 일반적으로 관련된 조로 나타난다. 제시부는 짧은 코데타 또는 종결 주제로 마무리될 수 있으며 반복될 수 있다. 이어서 기존의 주제가 새로운 화성적, 질감적 맥락에서 제시되거나 완전히 새로운 자료가 소개될 수 있는 발전부가 이어진다. 다음으로 재현부가 나오는데, 제시부의 모든 주제 또는 주제 그룹이 다시 제시되지만 으뜸조로 나타난다. 소나타는 선택적으로 코다라고 하는 마지막 큰 부분으로 끝날 수 있다.[1]

소나타 형식의 구조는 다음과 같다. 표기법에서 작은 따옴표(')는 "속조에서"를 의미하고, 큰 따옴표(")는 "먼 조에서"를 의미한다.[1]

:[A B']제시부 [C"]발전부 [A B]재현부

때때로 소나타 형식은 주로 새로운 주제를 사용하는 "에피소드 발전"을 포함한다. 모차르트의 피아노 소나타 K. 330과 베토벤의 피아노 소나타 Op. 14, no. 1의 1악장이 그 예이다.[1] 에피소드 발전은 종종 소나타 론도 형식에서 사용되는 발전의 일종이다.[1]

2. 3. 론도 소나타 형식

소나타 론도 형식은 5부분 론도와 소나타 형식의 특징을 결합한 형식이다.[2] 가장 단순한 형태의 소나타 론도 형식은 제시부와 재현부의 끝부분에서 처음 주제가 으뜸조로 반복되는 소나타 형식이다.

:[A B' A]제시 [C"]발전 [A B A]재현

이러한 A가 추가적으로 나타남으로써, 형식은 '''AB'AC"ABA'''로 읽히며, 이는 론도의 특징인 A와 "다른" 소재의 교체를 나타낸다. 만약 발전부가 에피소드적인 발전부라면 C"는 새로운 주제적 소재가 될 것이며, 이는 소나타 론도 형식이 실제 론도와 더 유사해지도록 한다.

이 형식을 사용한 곡은 다음과 같다.

작곡가곡명
모차르트플루트 사중주 1번 라장조 K. 285 제3악장
모차르트디베르티멘토 15번 내림 나장조 K. 287 제6악장
모차르트피아노 소나타 13번 내림 나장조 K. 333 제3악장
모차르트디베르티멘토 17번 라장조 K. 334 제6악장
모차르트현악 오중주 4번 사단조 K. 516 제4악장
모차르트디베르티멘토 내림 마장조 K. 563 제6악장
모차르트현악 오중주 6번 내림 마장조 K. 614 제4악장
베토벤바이올린 소나타 3번 내림 마장조 Op. 12 - 3 제3악장
베토벤피아노 소나타 8번 다단조 Op. 13 "비창" 제3악장
베토벤피아노 협주곡 1번 다장조 Op. 15 제3악장
베토벤교향곡 2번 라장조 Op. 36 제4악장
베토벤피아노 협주곡 3번 다단조 Op. 37 제3악장
슈베르트피아노 소나타 16번 가단조 D. 845 4악장
슈베르트피아노 소나타 19번 다단조 D. 958 4악장
브람스세레나데 1번 라장조 작품번호 11 제6악장
브람스세레나데 2번 가장조 작품번호 16 제5악장
브람스피아노 사중주 2번 가장조 작품번호 26 제4악장
브람스바이올린 협주곡 라장조 작품번호 77 제3악장
브람스바이올린 소나타 3번 라단조 작품번호 108 제4악장


2. 3. 1. 6부분 변형

모차르트는 재현부의 첫 번째 "A" 부분을 생략하는 변형된 소나타 론도 형식을 종종 사용했다. 이는 주요 주제가 규칙적인 간격으로 돌아오지 않게 하여 다양성을 추구하려는 의도로 보인다. 모차르트는 이 형식을 피아노 4중주의 종악장과 여러 피아노 협주곡에 사용했다.

또 다른 6부분 소나타 론도 형식은 다음과 같다.

:[A B' A]전개부 [C"]발전부 ['''A B''']재현부

이 형식은 차이콥스키의 교향곡 6번 B단조 4악장에서 나타난다.[1]

3. 코다

일반적인 소나타 형식에는 종종 코다가 포함된다.

:[A B']전시부 [C"]발전부 [A B]재현부 [D]코다

이 더 긴 버전의 소나타 형식은 소나타 론도 형식에서도 나타난다.

:[A B' A]전시부 [C"]발전부 [A B A]재현부 [D]코다

따라서 AB'AC"ABAD이다. 예시로는 베토벤의 "비창" 소나타, 작품 13의 마지막 악장이 있다.

4. 론도 형식의 변형

론도 소나타 형식은 론도 형식에서 출발하여 소나타 형식과 더 유사하게 변형되는 방식으로 설명할 수도 있다.

커스버트 기들스톤은 그의 저서 "모차르트와 그의 피아노 협주곡"에서 소나타 론도 형식이 구조적 정교화를 통해 장 필립 라모를 비롯한 여러 작곡가의 ''en rondeau'' 무곡에서 부분적으로 파생되었으며, 이는 모차르트의 혁신일 수 있다고 추측했다.[3]

5. 론도 소나타 형식의 악곡 예시

론도 소나타 형식은 다악장 작품의 마지막 악장에 주로 사용된다.[4] 이 형식은 다소 느슨하고 산만한 경향이 있어, 고전 작품에서 가장 엄격한 악장인 첫 악장에는 잘 쓰이지 않는다. 예외적으로 요제프 하이든의 D장조 피아노 소나타 Hob. XVI:51의 첫 안단테 악장에 사용된 경우가 있다.[5]

다음은 론도 소나타 형식으로 작곡된 대표적인 악장들이다.

작곡가작품
요제프 하이든
조제프 볼로뉴플루트와 하프를 위한 E♭장조 소나타, 마지막 악장
펠릭스 멘델스존바이올린 협주곡 E단조, Op. 64 (1844), 마지막 악장


5. 1. 모차르트

다음은 볼프강 아마데우스 모차르트가 론도 소나타 형식으로 작곡한 악장들이다.

  • 피아노 소나타 13번 K. 333 (1783), 마지막 악장[4]
  • 피아노 협주곡 23번 K. 488 (1786), 마지막 악장[4]
  • 현악 3중주를 위한 디베르티멘토 K. 563, 마지막 악장[4]
  • 플루트 사중주 1번 라장조 K. 285 제3악장
  • 디베르티멘토 15번 내림 나장조 K. 287 제6악장
  • 피아노 소나타 13번 내림 나장조 K. 333 제3악장
  • 디베르티멘토 17번 라장조 K. 334 제6악장
  • 현악 오중주 4번 사단조 K. 516 제4악장
  • 디베르티멘토 내림 마장조 K. 563 제6악장
  • 현악 오중주 6번 내림 마장조 K. 614 제4악장

5. 2. 베토벤

다음은 루트비히 판 베토벤의 작품 중 소나타 론도 형식으로 쓰인 악장들이다.

5. 3. 슈베르트


  • 프란츠 슈베르트
  • * ''죽음과 소녀 현악 사중주'', D. 810 (1824), 마지막 악장
  • * 피아노 소나타 21번, D. 960 (1828), 마지막 악장
  • * 피아노 소나타 16번 가단조 D. 845 4악장
  • * 피아노 소나타 19번 다단조 D. 958 4악장

5. 4. 브람스

5. 5. 기타

소나타 론도 형식은 다악장 작품의 피날레에 거의 독점적으로 사용된다.[4] 이 형식은 다소 느슨하고 산만한 형식으로 간주된다. 따라서, (전형적으로 고전 작품에서 음악적으로 가장 긴밀하고 지적으로 가장 엄격한 악장인) 첫 악장에는 적합하지 않다. 예외적으로 요제프 하이든의 D장조 피아노 소나타 Hob. XVI:51의 첫 안단테 악장에 사용되었다.[5] 다음은 소나타 론도 형식으로 쓰인 몇몇 악장들이다.

작곡가작품명
볼프강 아마데우스 모차르트
요제프 하이든
조제프 볼로뉴플루트와 하프를 위한 E♭장조 소나타, 마지막 악장
루트비히 판 베토벤
프란츠 슈베르트
펠릭스 멘델스존바이올린 협주곡 E단조, Op. 64 (1844), 마지막 악장
요하네스 브람스


참조

[1] 서적 (1997, 51)
[2] 서적 Classical Form https://www.worldcat[...] Oxford University Press 1998
[3] 서적 Mozart and his Piano Concertos https://archive.org/[...] Dover Publications
[4] 문서 Chopin's Scherzo No. 4 (Chopin)
[5] 웹사이트 Nonesuch Records Joseph Haydn: Piano Music, Volume I http://www.nonesuch.[...] 2009-04-20
[6] 서적 The Analysis of Music 1976


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