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스타십 트루퍼스

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1. 개요

《스타십 트루퍼스》는 로버트 A. 하인라인이 1959년에 발표한 SF 소설이다. 군 복무 경험과 냉전 시대의 반공주의적 정서를 바탕으로 쓰였으며, 원래 청소년 소설로 기획되었으나 출판사의 거절로 성인 소설로 재집필되었다. 소설은 미래의 지구를 배경으로, 군 참전 용사들이 통치하는 '테란 연방'과 외계 종족 '벅스' 간의 전쟁을 그린다. 주인공 후안 "조니" 리코가 기동 보병으로 복무하며 겪는 성장 과정을 통해 군국주의, 사회 다윈주의, 도덕적 타락 비판 등의 주제를 다룬다. 소설은 군사 SF 장르에 큰 영향을 미쳤으며, 동력 갑옷 아이디어의 원천으로 꼽힌다. 영화, 애니메이션, 게임 등 다양한 매체로 각색되었으며, 군국주의와 파시즘 논란, 유토피아적 묘사에 대한 비판을 받았다.

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스타십 트루퍼스 - [서적]에 관한 문서
기본 정보
제목스타십 트루퍼스
원제Starship Troopers
저자로버트 A. 하인라인
삽화가제리 로빈슨
국가미국
언어영어
장르군사 과학 소설
철학 소설
출판사G. P. Putnam's Sons
출판일1959년 11월 5일
미디어 유형인쇄 (하드커버 및 페이퍼백)
페이지 수263 (페이퍼백 에디션)
ISBN978-0450044496
한국어 번역 정보
번역가야노 토오루/우치다 마사유키, 김상훈
삽화가카토 나오유키
출판사하야카와 쇼보, 황금가지
한국어 출판일2014년 3월 31일
일본어 출판일1967년/1977년/2015년
페이지 수 (한국어판)396쪽
ISBN (한국어판)9788960178359
ISBN (일본어판)4-15-010230-9, 978-4-15-012033-7
웹사이트하야카와 온라인

2. 집필 및 출판 배경

''환상과 과학 소설 잡지''(1959년 11월) 표지. ''스타십 솔저'' 연재 당시의 삽화이다.


로버트 A. 하인라인아이작 아시모프, 아서 C. 클라크와 더불어 1940년대와 1950년대 미국 과학 소설계를 이끈 베스트셀러 작가로, 이들은 "빅 3"로 불렸다. 하인라인은 다른 두 작가와 달리 냉전 시대의 반공주의 정서를 작품에 강하게 반영했다.[3] 그는 1929년 미국 해군 사관학교를 졸업하고 5년간 미국 해군에서 복무한 경험이 있으며, 이는 그의 소설 창작에 큰 영향을 미쳤다.

하인라인은 1958년에서 1959년 사이, 집필 중이던 소설 ''낯선 땅 이방인''을 잠시 중단하고 ''스타십 트루퍼스''를 썼다. 이는 당시 미국 대통령 드와이트 D. 아이젠하워가 핵무기 실험 중단을 결정한 것과 그 직후 소련이 핵실험을 재개한 것에 대한 하인라인의 분노가 주요 동기였다.[4] 하인라인은 1980년 저서 ''익스팬디드 유니버스''에서, 1958년 4월 5일 정신적 핵 정책을 위한 전국 위원회(SANE)가 미국의 일방적인 핵실험 중단을 촉구하는 신문 광고를 낸 것이 이 소설 집필의 직접적인 계기가 되었다고 밝혔다. 이에 자극받은 하인라인과 그의 아내 버지니아는 미국의 핵실험 프로그램을 지지하는 "패트릭 헨리 리그"라는 단체를 조직하기도 했다. 하인라인은 이 소설을 통해 자신의 군사적, 정치적 견해를 분명히 드러내고자 했다고 술회했다.

하인라인의 다른 여러 작품처럼 ''스타십 트루퍼스'' 역시 몇 주 만에 빠르게 완성되었다. 처음에는 청소년 소설 형식으로 기획되어 뉴욕의 스크리브너 출판사를 통해 출간될 예정이었다. 하인라인은 이전에도 스크리브너에서 여러 청소년 소설을 성공적으로 출간한 바 있었다. 그러나 스크리브너는 이 원고의 출간을 거절했고, 이 일로 하인라인은 스크리브너와의 관계를 완전히 정리하고 성인 독자를 대상으로 한 작품 집필에 집중하게 되었다.[4][5][6] 학자들은 스크리브너의 거절 이유가 소설의 내용, 특히 군사적 갈등을 다루는 방식 등에 대한 이념적 반대 때문이었을 것으로 추정한다.[5][7]

출판이 거절된 후, ''스타십 트루퍼스''는 1959년 10월과 11월, ''환상과 과학 소설 잡지''에 "스타십 솔저"(Starship Soldiereng)라는 제목으로 2회에 걸쳐 연재 소설 형태로 먼저 발표되었다.[6] 이후 G. P. 퍼트넘 선스 출판사의 선임 편집자인 피터 이스라엘이 원고를 구매하여 성인 독자층에 더 적합하도록 수정을 거쳐 단행본으로 출판하기로 결정했다. 그는 판매 회의에서 이 소설이 아동용인지 성인용인지 묻는 질문에 "독자들이 누구를 위한 것인지 결정하게 하자"고 답했다고 전해진다.[8] 최종적으로 소설은 G. P. 퍼트넘 선스에서 단행본으로 출간되었다.[6]

3. 설정

소설의 배경은 지금으로부터 약 700년 후의 미래 지구로, 군 참전 용사들이 운영하는 세계 정부인 "테란 연방"이 통치하는 사회이다. 이 사회는 부유하고 기술적으로 진보했으며, 미래 기술과 함께 20세기 방식의 교육이 공존하는 것으로 묘사된다.[5]

테란 연방 사회에서 투표권이나 공직에 진출할 수 있는 완전한 시민권은 모든 사람에게 주어지지 않고, 연방 복무를 마친 사람에게만 주어진다.[18] 18세 이상의 남녀는 누구나 연방 복무에 지원할 수 있으며, 이 복무(작중에는 군 복무만 묘사됨)를 마쳐야만 시민권을 얻고 투표권을 행사할 수 있다.[5] 연방 복무를 하지 않은 사람들도 언론의 자유나 집회의 자유는 보장받지만, 투표하거나 공직을 맡을 수는 없다.[5] 정부의 중요한 직책은 연방 복무 경험이 있는 참전 용사들에게 할당된다.

이러한 사회 구조는 20세기에 서방 국가들, 특히 북미 지역에서 청소년 비행과 범죄를 통제하지 못하고 사회가 불안정해졌으며, 이후 미국, 영국, 러시아 연합과 패권주의적인 중국 사이에 벌어진 전쟁(1987년 발발)으로 인해 기존의 "20세기 서구 민주주의" 체제가 붕괴된 후 임시방편으로 만들어진 것이다. 2130년, 연합국은 중국에 패배하여 굴욕적인 강화 조약을 맺었고, 종전 후 미영러 지역은 무정부 상태에 빠져 질서가 무너졌다. 이 혼란 속에서 스코틀랜드의 퇴역 군인들이 자경단을 조직하여 사태를 수습했고, 이를 바탕으로 새로운 지구 연방이 탄생하여 군사 정권에 의해 유토피아적인 사회가 건설되었다. 이 사회는 청렴하고 규율을 중시하며, 능력주의가 철저히 적용되어 인종이나 성별에 따른 차별은 존재하지 않는다.[5] 작중에서도 다양한 인종(유대인, 일본인, 독일인, 이탈리아인, 아랍인, 힌두교도, 인도네시아인, 베트남인 등)이 성별에 관계없이 평등하게 활동한다. 사회 구성원은 오직 군 복무 경험 유무에 따라 참정권을 가진 "시민"과 참정권이 없는 "일반인"으로 구분된다. 이 구분은 참정권과 일부 공직 취임 제한 외에는 큰 차이가 없으며, 언론과 표현의 자유는 보장된다. 이는 미국의 시민과 영주권 소지자의 관계와 유사하게 묘사된다. 작중에서는 병역을 경험한 사람만이 자신의 이익보다 공공의 복지를 우선시할 수 있기 때문에 참정권을 부여받는다는 견해가 제시된다.

소설에는 두 종류의 외계 문명이 등장한다. 하나는 "벅스"(eng)로, 클렌다투 행성에서 온 공동체적 생명체이다. 이들은 지구의 개미흰개미처럼 일꾼, 전사, 브레인, 여왕 등 여러 계급으로 나뉘어 있다. 전사 계급만이 전투를 수행하며, 전투 중 항복하는 법이 없다. 또한 벅스는 우주선을 비롯한 기술력을 보유하고 있어 기술적으로 진보한 문명임을 알 수 있다. 다른 하나는 "스키니"로, 벅스보다는 덜 공동체적이지만 인간보다는 더 협력적인 종족이다. 소설의 주요 사건은 테란 연방과 벅스 사이의 성간 전쟁 중에 일어난다. 처음에는 벅스의 동맹이었던 스키니는 소설 중반에 인간과 동맹을 맺는다.

작중 미래에는 초광속 우주여행 기술이 존재한다. 우주선은 "체렌코프 드라이브"라는 기술을 사용하여 "태양계(lat)에서 카펠라까지 46광년의 거리를 6주 이내"에 이동할 수 있다.

이야기는 주인공 후안 "조니" 리코의 시점에서 전개된다. 그는 기동 보병대의 일원으로, 필리핀계이며 부유한 가정 출신이지만 그의 가족 중에는 군 복무자가 없었다.[4][5] 소설은 리코의 회상을 통해 과거와 현재를 오가며 진행되며,[4] 특히 그가 학교에서 들었던 "역사 및 도덕 철학" 수업 내용이 자주 인용되어 사회 구조의 배경을 설명하는 역할을 한다.[4][18] 리코의 인종적 배경은 중요하지 않게 다뤄지며, 이는 당시 사회가 인종 및 성별에 기반한 편견을 극복했음을 보여준다.[5] 그의 모국어는 타갈로그어이며, 라몬 막사이사이를 영웅으로 여긴다는 점이 후반부에 드러난다.

4. 줄거리

소설은 주인공 후안 리코가 코르벳 수송선 로저 영[5](실존 명예 훈장 수상자 로저 윌턴 영의 이름을 따서 명명됨)에 탑승하여 "라스자크의 러프넥" 소대원으로 복무하는 장면에서 시작한다. 소대는 '스키니'라 불리는 외계 종족이 점령한 행성 식민지에 대한 습격 임무를 수행한다.[5] 소대는 행성에 착륙하여 목표물을 파괴하고 신속히 후퇴하지만, 이 과정에서 두 명의 사상자가 발생한다. 그중 한 명인 디지 플로레스는 리코가 구조했지만, 궤도로 복귀하는 도중 사망한다.

이야기는 리코가 고등학교를 졸업하던 시점으로 거슬러 올라간다. 리코와 그의 가장 친한 친구 칼은 졸업 후 연방군 입대를 고려한다. 리코는 군대에 대한 아버지의 부정적인 생각 때문에 망설이지만,[4] 동급생인 카르멘 이바녜스 역시 입대할 의사가 있다는 것을 알고 입대를 결심한다.

리코의 결정에 부모님은 실망하고, 그는 집을 떠나 기동 보병대에 배정된다. 캐나다 대초원에 위치한 캠프 아서 커리(제1차 세계 대전 당시 활약한 장군 아서 커리의 이름을 딴 곳)에서 찰스 짐 상사 밑에서 혹독한 훈련을 받는다. 훈련은 매우 고되며, 리코는 강화복을 입고 가상 전투를 벌이는 등 다양한 전투 훈련을 받는다. 훈련 기간 동안 한 동료 신병은 훈련 교관을 폭행한 죄로 군사 재판에 회부되어 태형을 받고 불명예 제대한다. 리코 자신도 강화복 훈련 중, 가상 핵무기 발사 시 안전 절차를 무시하여 동료를 위험에 빠뜨릴 뻔한 일로 다섯 대의 채찍질을 당한다. 또 다른 신병은 탈영 후 아기를 살해한 죄로 민간 경찰에 체포되어 대대 전체가 보는 앞에서 교수형에 처해진다. 이러한 가혹한 현실에 실망한 리코는 제대를 고민하지만, 고등학교 시절 역사와 도덕 철학을 가르쳤던 장 뒤부아 선생의 편지를 받고 마음을 다잡는다. 뒤부아는 자신이 과거 기동 보병대의 중령이었음을 밝히며 리코를 격려한다. 밴쿠버 근처의 캠프에서 추가 훈련을 마친 후, 리코는 처음 훈련을 시작했던 2,009명의 동기 중 187명과 함께 졸업한다.

리코가 훈련을 받는 동안, 인류와 아라크니드('벅스')라 불리는 벌레형 외계 종족 간의 산발적인 충돌은 전면전으로 확대된다. 특히 아라크니드가 부에노스 아이레스를 기습 공격하여 도시를 완전히 파괴하면서 전쟁은 새로운 국면을 맞는다. 이 공격으로 리코의 어머니가 사망한다. 리코는 아라크니드의 모성 클렌다투를 공격하는 대규모 작전에 처음으로 참전하지만, 이 전투는 테란 연방의 참담한 패배로 끝난다. 리코가 탑승했던 함선 밸리 포지는 파괴되고 그의 부대는 전멸한다. 그는 라스자크 중위와 젤랄 상사가 이끄는 로저 영 소속의 러프넥 부대로 재배치된다. 러프넥 부대원으로 여러 습격 임무를 수행하던 중, 라스자크 중위가 전사하자 젤랄 상사는 리코를 병장으로 진급시킨다.

러프넥의 한 동료는 리코에게 장교가 될 것을 권유하고, 리코는 젤랄 상사와 상담한다. 젤랄은 이미 리코의 장교 후보생 학교(OCS) 지원 서류를 준비해두고 있었다. 리코는 OCS에 입학하여 "역사와 도덕 철학" 과목을 포함한 두 번째 훈련 과정을 시작한다. 학교로 가는 도중, 그는 아라크니드의 부에노스 아이레스 공격 이후 자원입대한 아버지와 재회한다. 아버지는 병장으로 복무 중이었고, 두 사람은 화해한다. 리코는 또한 해군 함선 조종 장교(소위)가 된 카르멘과도 만나고, 전쟁 중 전사한 친구 칼에 대한 이야기를 나눈다.

리코는 최종 시험으로 임시 소위 계급을 받고 전투 부대에 배치된다. 중대장 블랙스톤 대위의 지도와 신병 훈련소 시절 교관이었던 짐 상사(이제는 함장 상사)의 도움을 받아, 리코는 "로열티 작전"에서 소대를 지휘한다. 이 작전은 아라크니드의 지휘 계급인 '브레인 카스트'와 여왕을 생포하는 중요한 임무였다. 작전 중 예기치 못한 아라크니드의 기습을 받지만, 리코는 이것이 노동 계급을 이용한 위장임을 간파하고, 선두에서 적진으로 돌입한 짐 상사를 구하기 위해 지하 동굴로 진입한다. 몇 차례의 교전과 부하들의 희생 끝에 왕족을 포획한 짐 상사와 합류하지만, 갑작스러운 낙반으로 리코는 의식을 잃는다. 작전 성공 후 귀환하는 길에, 리코는 자신이 OCS에서 낙제하지 않았으며, 짐 상사가 야전 임관으로 승진했음을 알게 된다.

소설의 마지막, 리코는 중위 계급으로 자신이 처음 복무했던 로저 영의 소대장으로 부임한다. 그의 소대는 이제 "리코의 러프넥"으로 불리며, 그의 아버지가 소대 상사로 함께 복무한다. 그들은 클렌다투 행성에 대한 새로운 공격 작전을 준비하며 이야기는 마무리된다.

5. 주제

1976년의 로버트 A. 하인라인. 이 소설은 그의 정치적, 철학적 사상이 반영되었다는 논쟁을 불러일으켰다.


평론가들은 《스타십 트루퍼스》가 군사 전투 장면을 포함하고 있음에도 불구하고, 줄거리에 의해 주도되는 소설은 아니라고 평가한다. 대신 소설의 많은 부분이 다양한 아이디어, 특히 정치적 견해에 대한 논의에 할애되어 있다. 학자 제프리 카스는 이를 "이념적으로 강렬한" 책으로 묘사하기도 했다. 1997년 살롱 리뷰에서는 이 책을 "철학 소설"로 분류했다.[1]

비평가들은 이 소설이 작가 하인라인 자신의 정치적 견해를 어느 정도까지 반영하는지에 대해 논쟁을 벌여왔다. 일부는 소설이 독자 스스로 결론을 내리도록 아이러니를 사용한다고 보는 반면, 다른 이들은 하인라인이 자신의 군국주의 철학을 설명하기 위해 직접적으로 메시지를 전달한다고 주장한다.[18]

5. 1. 군국주의



《스타십 트루퍼스》는 폭력적인 갈등과 사회의 군사화를 불가피하고 필요한 것으로 가정하는 미국 과학 소설 전통의 일부로 여겨진다. 소설은 군대, 특히 주인공 리코가 속한 기동 보병대의 중요성과 명예를 강조한다. 등장인물들은 기동 보병대를 보잘것없는 부대로 여기지만, 소설 자체는 이들이 군대의 핵심이자 가장 명예로운 존재임을 암시한다. 로버트 A. 하인라인 자신도 1980년에 이 소설이 "군대를 미화한다... 구체적으로는 푸어 블러디 보병대(P.B.I.), 즉 사랑하는 고향과 전쟁의 황폐함 사이에 자신의 연약한 몸을 던지는 머드풋을 미화한다... 그가 가장 힘든 일을 하고 존경받아야 한다."고 인정했다.

이 이야기는 군사력을 바탕으로 한 생존 경쟁으로서의 사회라는 사회 다윈주의 사상에 기반을 두고 있으며, 일부 갈등은 무력으로 해결되어야 함을 시사한다. 주인공 리코가 반복적으로 배우는 교훈 중 하나는 폭력이 갈등을 해결하는 효과적인 방법이 될 수 있다는 것이다.[5] 이러한 관점은 냉전 시대 공산주의 중국과 소련에 대한 1950년대 미국 정부의 태도가 너무 유화적이라는 하인라인의 생각에서 비롯된 것으로 해석된다.[9] 하인라인은 소설 속에서 부유하지만 아라크니드(벅스)의 제국주의적 위협에 맞서 경계해야 하는 인간 사회를 당시 미국 사회에 비유한다. 비평가들은 아라크니드를 하인라인이 경계했던 공산주의의 비유로 해석하기도 한다. 아라크니드의 공동체적 본성, 인간보다 훨씬 높은 수준의 협력 능력, 그리고 작중에서 직접적으로 '공산주의적'이라고 묘사되는 점 등이 그 근거로 제시된다. 이는 다른 정치 이념을 가진 이들을 외계인과 동일시하는 시각으로 읽힐 수 있다.[5][27] 외계인 침략, 애국심, 전쟁 중 개인의 희생과 같은 주제는 1950년대 미국 대중문화의 특징을 반영한다.[9]

일부 평론가들은 하인라인의 외계인 묘사가 단순히 공산주의 국가에 대한 비판을 넘어, "미국의 신화적인 프론티어 역사의 이념을 재각인하려는" 시도라고 주장한다. 프론티어 개념은 토착민(소설에서는 외계인)을 희생시키면서 끊임없이 생존을 위해 싸우는 사회 다윈주의적 함의를 내포한다. 하인라인은 다른 종족과의 폭력적인 정복을 동반한 영토 확장이 없다면 인류는 파멸할 것이라고 시사한다. 학자 제이미 킹은 하인라인이 군사 정부와 연방 복무가 평화 시에 무엇을 할 것인지에 대한 질문을 다루지 않으며, 끊임없는 전쟁 상태와 영토 확장을 전제로 설계된 사회를 그렸다고 비판했다.

이러한 특징들 때문에 《스타십 트루퍼스》는 일반적으로 군국주의, 즉 전쟁과 군대를 찬미하는 내용을 조장한다는 평가를 받는다. 학자 브루스 프랭클린은 1980년에 이 작품을 군 복무에 대한 "나팔을 불고 북을 치는 찬미"라고 평하며, 군국주의와 제국주의가 책의 명백한 메시지라고 지적했다.[33] SF 작가 딘 맥러플린은 이 책을 "한 권짜리 모집 포스터"라고 불렀다.[21] 1968년 SF 평론가 알렉세이 판신은 《스타십 트루퍼스》를 군국주의적인 격문이자 모집 영화에 비유하며, "진지한 사병 존스의 해설과 함께 전형적인 군인의 삶을 보여주는 척한다"고 비판했다. 판신은 책에 "지속적인 인간 갈등"이 부재하며, "우리가 보는 모든 병사들은 강인하고, 똑똑하고, 유능하고, 말끔하고, 면도도 깨끗하고, 고귀하다"고 지적했다. 평화 시 군 복무 경험이 있는 판신은 하인라인이 군대 생활의 현실을 왜곡했으며, 지구 연방과 아라크니드의 갈등은 단지 "스타십 트루퍼스가 할 일이 없어 열 번이나 무기를 닦으며 시간을 보내는 것만큼 영광스럽지 않다"는 현실을 가리기 위해 존재한다고 주장했다. 문학 학자 조지 슬러서는 이 소설을 "잘못되었고 퇴행적"이라고 묘사하면서도, 경제적 동기를 시사하는 군국주의나 제국주의라는 용어는 부적절하다고 주장했다. 대신 하인라인이 아라크니드로 상징되는 "자연의 완전한 기술적 정복"을 옹호하며, 이 정복 자체가 인간 발전의 징표로 그려진다고 분석했다.[33]

1997년 살롱의 영화 리뷰는 이 소설이 거의 선전물에 가까우며, 특히 신병 훈련이 모든 문명의 필수 요소가 되어야 한다는 믿음 때문에 무섭다고 평가했다. 이는 매우 특이한 유토피아적 비전으로 묘사되었다.[1] 마이클 무어코크는 주인공 리코가 신병 훈련소에서 배우는 교훈이 "전쟁은 불가피하고, 군대는 항상 옳다"는 것이라고 지적했다.[15] 앨런 마이어스는 정부 형태에 대한 교실 토론 장면을 언급하며 군대에 대한 묘사가 "부끄러움 없는 지구 쇼비니스트적 성격"이라고 비판했다.[22] SF 학자 다르코 수빈은 《스타십 트루퍼스》를 "전투 생활에 대한 은근하지만 강력한 흑백 찬가"이자 군사적 가치를 옹호하는 선동의 한 예라고 평가했다.

반면, 하인라인을 옹호하는 목소리도 있다. 조지 프라이스는 "하인라인은 첫째, 전쟁은 즐기는 것이 아니라 견뎌야 하는 것이고, 둘째, 전쟁은 너무 불쾌하고 황폐해서 어떤 대가를 치르더라도 집에서 멀리 떨어져 있어야 한다는 것을 암시한다"고 주장했다.[23] 폴 앤더슨 역시 "하인라인은 선택적 프랜차이즈와 비선택적 프랜차이즈의 문제를 인식했으며, 그의 제안된 해결책은 논의할 가치가 있다"며 일부 입장을 옹호했다.[24] 하인라인은 소설 출간 당시 미국의 징병제가 시행 중이었음에도 불구하고 소설 속에 징병제가 없는 것에 대한 비판에 직면하기도 했다.

소설 속 사회는 종종 파시즘으로 묘사되기도 한다.[9] 2009년 'SF 핸드북'에 따르면, 이로 인해 하인라인은 "광신적인 호전적 파시스트"라는 평판을 얻었다. 학자 제프리 캐스는 소설의 배경을 "끊임없이 암울한 파시즘"이라고 지칭하며, 이 소설이 군사적 갈등을 제2차 세계 대전 이후 미국의 갈등에 비유하고 다른 형태의 제국주의에 맞선다는 명분으로 미국 제국주의를 정당화했다고 주장했다. 재스퍼 고스는 이를 "암호-파시스트"라고 언급했다.[9] 수빈은 하인라인이 "모든 전쟁은 인구 압력에서 비롯된다"고 주장하는 것을 나치의 Lebensraum|레벤스라움de(생활 공간) 개념, 즉 우월한 사회를 위한 영토 확장을 정당화하는 논리와 유사하다고 보았다.

일부 평론가들은 하인라인이 단순히 선택적 참정권과 비선택적 참정권의 장단점을 논의하고 있을 뿐이라고 주장한다.[18] 하인라인 자신도 출판 20여 년 후 저서 《확장된 세계》에서 비슷한 주장을 하며, 연방 복무를 마친 "재향군인"의 95%가 군인이 아닌 공무원이라고 설명했다. 그러나 하인라인 연구가 제임스 기포드는 소설 속 여러 인용문에서 등장인물들이 연방 복무를 주로 군사적인 것으로 간주하고 있음을 지적하며 하인라인의 해명이 소설 내용과 모순된다고 비판했다. 예를 들어, 리코가 아버지에게 연방 복무 의사를 밝히자 아버지는 즉시 전쟁이 없다는 이유로 반대하는데, 이는 연방 복무를 군사적인 것으로 인식하고 있음을 보여준다. 기포드는 하인라인의 의도가 어떠했든 소설의 실제 내용과 관련하여 하인라인의 설명은 "명백하게 틀렸다"고 주장했다.[4]

데니스 쇼월터는 1975년에 소설을 옹호하며, 묘사된 사회에는 파시즘의 여러 핵심 요소(예: 볼셰비즘자유주의에 대한 노골적인 반대)가 없다고 주장했다. 그러나 다른 이들은 쇼월터의 주장이 소설을 너무 문자적으로 해석한 것이며, 이야기가 군국주의를 대규모로 미화하고 있다는 점을 간과했다고 반박했다. 켄 맥클레오드는 연방 복무 선서를 이해할 수 있는 사람이라면 누구나 입대하여 정치적 권력을 얻을 수 있다는 점에서 이 책이 실제 파시즘을 옹호하는 것은 아니라고 주장한다. 맥클레오드는 하인라인의 작품들이 일관되게 자유주의적이지만, 민주적 자유주의에서 엘리트주의적 자유주의까지 넓은 스펙트럼을 다루며, 《스타십 트루퍼스》는 후자에 속한다고 분석했다. 하인라인의 군국주의는 파시즘보다는 자유지상주의에 가깝다는 주장도 있으며, 이러한 경향은 그의 다른 인기 소설 《낯선 땅 이방인》(1961)이나 《달은 무자비한 밤의 여왕》(1966)에서도 나타난다.

작품 속 역사 철학 교사 뒤보아는 군 복무를 통해 시민권을 얻었던 고대 그리스로마 제국과 같은 사회를 긍정적으로 언급하며, 권리와 안전은 국가 방위 의무와 교환되는 것이라는 시민의 기본 개념을 강조한다. 작품 속에서 투표권은 병역을 통해 "시민"이 된 자에게만 주어진다. 또한, "통제된 폭력 기구"로서의 군대와 사회 규율의 중요성이 언급되지만, 표면적으로 드러나는 폭력 긍정적인 이미지 때문에 비판적인 시각도 많다.

인류와 적대하는 아라크니드의 사회성 곤충과 같은 생태는 작품 내에서 공산주의에 비유되는데, 이는 발표 당시 사회주의 국가들에 대한 풍자로 해석된다.[71] 이러한 군국주의적 요소에 대한 반발로, 작가 해리 해리슨은 반전 소설 '우주 병사 빌'(Bill, the Galactic Hero영어)을 통해 《스타십 트루퍼스》를 풍자하기도 했다.

하인라인 본인은 미국 해군 사관학교 출신 장교였지만, 사회주의자인 업튼 싱클레어에게 공감하는 등 복잡한 정치적 성향을 보였다.[72] 아이작 아시모프는 하인라인이 본래 자유주의자였으나 두 번째 부인 버지니아 하인라인의 영향을 받아 보수적으로 변했다고 회고했다. 하지만 하인라인의 작품 세계는 다양해서, 《달은 무자비한 밤의 여왕》에서는 자유주의적, 사회주의적 면모를 보이고, 《사랑은 시간을 초월하여》에서는 국가를 위해 싸우는 것을 어리석다고 표현하기도 한다. 그럼에도 개인의 자유와 독립, 그리고 그것을 지키기 위한 투쟁에 대한 강한 신념은 그의 작품 전반에 걸쳐 일관되게 나타나는 주제이다.

5. 2. 성장 소설

《스타십 트루퍼스》는 주인공 리코가 기동 보병으로 복무하며 겪는 변화를 그린 교양소설 또는 "성장 소설"로 평가받는다.[18] 이야기는 리코가 미숙한 소년에서 군인으로 성장하는 과정을 따라가며, 그의 정체성 형성과 동기 부여 문제를 다룬다.[18] 이러한 성장은 신병 훈련소와 장교 후보생 학교에서의 훈련을 통해 이루어지는데, 이 과정에서 리코는 군국주의적 가치를 배우게 되며, 독자 역시 간접적으로 이러한 가치를 접하게 된다. 특히 훈련 중 한 교관은 군인만이 개인보다 집단의 이익을 우선시하는 법을 알기에 군인 출신이 통치하는 것이 이상적인 정부 형태라고 주장하는데, 이는 소설의 교화적인 측면을 보여준다.

리코의 도덕적, 사회적 발달 과정은 제1차 세계 대전 당시 독일 군인들의 이야기를 연상시킨다는 평가도 있다. 학자 H. 브루스 프랭클린은 리코의 변화가 군사 소설에서 흔히 나타나는 서사 구조, 즉 미숙한 민간인이 강인한 장교들의 "계산된 가혹함" 속에서 단련되는 과정을 따른다고 분석했다. 리코가 훈련 중 좌절감을 느낄 때, 과거 은사였던 뒤부아로부터 받은 편지는 그가 어려움을 극복하고 성장하는 중요한 전환점이 된다.[5] 소설 곳곳에 삽입된 강의실 장면들은 리코의 경험을 설명하고 그의 내면적 반응을 강조하는 역할을 한다. 예를 들어, 탈영병이 어린 소녀를 살해한 후 처형당하는 장면을 목격한 리코는 혼란스러워하지만, "도덕적 감각은 생존 의지에서 비롯된다"는 뒤부아의 강의를 떠올리며 상황을 이해하려 노력한다.[5]

한편, 미국의 프론티어 정신 역시 리코의 성장과 연결된다. 하인라인의 다른 작품들처럼, 젊은 주인공들은 우주라는 적대적인 환경에 맞서며 성숙해진다. 리코의 성장은 아버지와의 관계 변화와도 밀접하게 연관되어 있다. 군 입대로 인해 아버지와 소원해졌던 리코는 소설 후반부에 군인이 된 아버지와 재회하고 화해하는데, 이는 단순한 군인으로서의 성장뿐 아니라 개인적인 성숙과 잃어버린 관계의 회복을 의미하기도 한다.

5. 3. 도덕적 타락 비판

''스타십 트루퍼스''는 1950년대 미국 사회를 비판하며, 당시 사회가 젊은이들을 버릇없고 규율 없는 존재로 만들었다고 암시한다. 이러한 관점은 주인공 리코의 역사 및 도덕 철학 교사인 드부아 중령의 강의를 통해 드러난다. 드부아는 청소년 범죄를 해결하는 수단으로 태형과 같은 체벌을 옹호한다. 작가 하인라인이 이러한 견해를 지지했다는 해석도 있지만, 드부아가 아이 양육을 강아지 훈련에 비유하는 점에서 반어법을 사용했을 가능성도 제기된다. 이 소설은 청소년 범죄자 교정 수단으로 체벌과 사형을 강하게 옹호하는데, 이는 기술과 우주를 혁신적으로 탐구하면서도 인간 관계에 있어서는 보수적이고 반동적인 시각을 보이는 과학 소설의 한 경향을 나타낸다.[10][43] 하인라인의 다른 작품들처럼, 전통적인 학교 교육은 평가절하되는 반면, 실제 경험을 통한 학습("현장에서 배우는 것")은 긍정적으로 묘사된다. 리코는 군사 훈련 과정을 큰 어려움 없이 습득한다.[5]

드부아는 또한 "생명, 자유, 그리고 행복 추구"와 같은 양도할 수 없는 권리 개념을 조롱하며, 인간은 스스로 지키기 위해 싸우고 죽을 의지가 있는 권리만을 가질 뿐이라고 주장한다. 소설은 이러한 입장을 과학적 권위에 기대어 정당화하려 시도한다. 드부아는 자신의 주장이 수학적으로 증명될 수 있다고 반복해서 언급하며, 이러한 서술 방식은 일부 학자들이 이 소설을 사회적, 정치적 주제에도 불구하고 "하드 SF"로 분류하는 근거가 되었다. 소설 속에서 이러한 "도덕적 타락"은 1987년에 미국, 영국, 러시아 연합과 "중국 헤게모니" 사이에 벌어진 세계 대전의 원인으로 묘사된다. 미국과 러시아가 동맹을 맺었음에도 불구하고, 이 전쟁 설정은 하인라인의 반공주의적 신념을 반영하는 것으로 해석된다. 그는 "떼 지어 몰려오는" 중국인들을 더 큰 위협으로 간주했으며, 소설은 중국인과 아라크니드를 비교하며 한 전쟁의 교훈이 다른 전쟁에도 적용될 수 있음을 시사한다.

소설의 배경인 테란 연방은 하인라인에 의해 유토피아적으로 그려진다. 지도자들은 훌륭하고 현명하며, 시민들은 자유롭고 번영하는 것으로 묘사된다.[5] 조지 슬러서(George Slusser)는 1987년 비평에서 ''스타십 트루퍼스''가 "인간에게는 지옥" 같은 세상을 묘사하면서도 그 사회의 이데올로기를 찬양한다고 지적했다.[33] 통치자들은 인간 본성이 폭력을 통해 권력을 추구한다는 점을 이해하기 때문에 역사상 최고라고 주장된다. 그러나 군대 밖 민간인들의 삶이 자세히 묘사되지 않아 유토피아 설정은 깊이 있게 탐구되지 않는다.[5] 소설은 여러 등장인물을 통해 군국주의 철학이 수학적 근거를 가진다고 암시하지만, 비평가들은 하인라인이 이에 대한 구체적인 근거를 제시하지 않는다고 지적한다.[18]

파머(Palmer), 로버트 A. W. 로운즈(Robert A. W. Lowndes), 마이클 무어콕과 같은 작가들은 이 소설이 제시하는 유토피아가 그럴듯하게 들릴지라도 실제로는 검증된 적 없는 가상의 설정일 뿐이라고 비판했다. 무어콕은 "스타십 스톰트루퍼스(Starship Stormtroopers)"라는 에세이에서 하인라인과 유사한 "유토피아 소설" 작가들을 비판했다.[15] 로운즈는 하인라인이 허수아비 공격 논법을 사용한다고 비난하며, "순진한 반쪽 진실에 훌륭한 반쪽 진실로 대응한다"고 평가했다.[25] 그는 또한 하인라인이 "비시민"이 현대 사회의 시민만큼 충분한 법적 구제 수단을 누리는지 제대로 다루지 않았기 때문에 테란 연방이 묘사된 것처럼 이상적일 수 없다고 주장했다.[25] 파머 역시 "참전 용사가 통치하는 세상은 피와 내장의 냄새 근처에도 가본 적이 없는 사람들에 의해 통치되는 세상만큼이나 잘못 관리되고, 부정부패에 시달리며, 정신 나간 세상이 될 것"이라고 비판했다.[26]

이 작품은 1959년 냉전 시대, 베트남 전쟁의 기운이 감돌던 시기에 출간되었다. 군사 훈련을 통한 "힘에 의한 교육" 강조와 적대 세력에 대응하기 위해 동등한 힘을 가져야 한다는 주장은 많은 논란을 일으켰다.

작품 속에서 주인공의 역사 철학 교사인 장 V. 듀보아 중령은 군 복무를 통해 시민권을 획득했던 고대 그리스의 폴리스나 로마 제국과 같은 군국주의적이고 전쟁을 긍정하는 발언을 반복한다. 동시에 그는 권리와 안전은 무상으로 주어지는 것이 아니라, 국가 방위 의무를 이행함으로써 보장되는 것이라는 "시민"의 기본 개념을 강조한다. 작품 속에서 가장 기본적인 시민권인 투표권은 병역을 이행하여 "시민"이 된 자에게만 주어진다.

또한, "통제된 폭력 기구"로서의 군대와 사회 규율(군인들이 폭력 행사가 비정상임을 인지함)이 언급되고, 현실의 군대는 부정적으로 묘사되기도 한다. 이 때문에 단순한 보수마초주의로 치부할 수는 없지만, 표면적으로 드러나는 폭력 긍정적인 이미지 때문에 거부감을 느끼는 독자나 비평가도 많았다.

인류의 적인 아라크니드의 사회성 곤충과 같은 생태는 작품 속에서 공산주의에 비유되는데, 이는 발표 당시 사회주의 국가들에 대한 풍자로 해석된다.[71]

반전주의자들로부터는 "이등병 이야기에 우주복만 입혔을 뿐"이라는 비판도 있었다. SF 작가 해리 해리슨은 반전 소설 ''우주 병사 빌''(Bill, the Galactic Hero)을 통해 ''스타십 트루퍼스''의 군국주의 사상을 풍자하며 비판했다. 하인라인은 여러 논쟁적인 작품을 썼는데, ''스타십 트루퍼스''는 그 시작점에 있는 작품으로 평가받는다.

참고로 작가 하인라인은 기본적으로 자유지상주의자로 알려져 있지만, 미국 해군 사관학교를 졸업하고 장교로 복무(후에 결핵으로 제대)했으며, 사회주의자 업튼 싱클레어에게 공감하는 등[72] 복합적인 사상 배경을 가졌다. 아이작 아시모프에 따르면, 하인라인은 본래 자유주의자였으나 보수적인 성향의 버지니아 하인라인(Virginia Heinlein)과 재혼한 후 변했다고 한다. 하인라인의 후기 작품들, 예를 들어 『달은 무자비한 밤의 여왕』에서는 사회주의적 또는 자유주의적 면모가 나타나기도 하며, 『낯선 땅 이방인』과 같은 작품에서는 공산주의적 풍자를, 『사랑은 시간을 초월하여』에서는 국가를 위해 싸우는 것이 어리석다는 발언을 하는 등 다양한 모습을 보였다. 이는 작가 본인의 사상을 직접 드러내기보다는 각 작품의 세계관에 맞춰 등장인물의 입을 통해 표현된 것으로 볼 수도 있다. 그러나 개인의 자유와 독립, 그리고 그것을 지키기 위해 싸우는 것에 대한 강한 신념(그리고 싸우지 않고 권리만 요구하는 이에 대한 경멸)은 그의 작품 전반에 걸쳐 비교적 일관되게 나타난다.

6. 논쟁

《스타십 트루퍼스》는 출간 이후 군대와 폭력에 대한 묘사, 사회 체제 설정 등으로 인해 지속적인 논쟁의 중심에 서 있는 작품이다.[16] 주요 논쟁점은 소설이 군국주의파시즘을 옹호하는지 여부, 제시된 사회가 진정한 유토피아인지에 대한 비판, 그리고 인종성별 문제에 대한 해석 등이다. 이러한 논쟁은 동시대 작가들 사이에서도 격렬하게 벌어졌으며[17], 오늘날까지도 다양한 해석과 비판이 이어지고 있다.

소설은 군 복무를 통해 참정권을 얻는 독특한 사회 시스템을 제시하는데, 이를 두고 군사적 가치를 지나치게 강조하고 민주주의보다 우월한 체제인 것처럼 묘사한다는 비판이 제기된다.[16][33] 일부 비평가들은 소설 속 사회가 사실상 파시즘적 성격을 띤다고 주장하기도 한다.[9] 반면, 작가 하인라인은 단순히 선택적 참정권의 장단점을 탐구하려 했다는 옹호론도 존재한다.[18]

또한, 작가가 유토피아적으로 묘사한 사회[5]가 실제로는 비현실적이며, 군대 외적인 삶에 대한 묘사가 부족하여 피상적이라는 비판도 있다.[5][33] 특히 비시민권자의 권리 문제나 참전용사 통치 사회의 현실성에 대한 의문이 제기된다.[25][26]

표면적으로는 인종과 성별에 따른 차별이 없는 사회로 그려지지만[5], 외계 종족 '벅스'에 대한 묘사가 냉전 시대의 특정 정치 이념이나 민족 집단에 대한 부정적 편견을 투영한 것이라는 인종차별적 해석도 존재한다.[5][9][27]

6. 1. 군국주의 및 파시즘 논란

《스타십 트루퍼스》는 군대에 대한 찬양과 폭력에 대한 옹호로 인해 출간 이후부터 매우 논쟁적인 작품으로 평가받는다.[16] 이는 종종 파시즘으로 묘사되기도 하며, 군국주의가 전통적인 민주주의보다 우월하다는 암시를 담고 있다는 비판과 관련이 있다.[16] 하인라인의 동료 작가들 사이에서도 이 책을 둘러싼 격렬한 논쟁이 벌어졌는데, 1959년부터 1961년까지 2년간 제임스 블리시, 폴 앤더슨, 필립 호세 파머, 앤서니 부처, 존 브루너, 브라이언 올디스 등이 글쓰기, 철학, 도덕성 등에 대해 논쟁했다.[17]
군국주의 옹호 비판이 소설은 일반적으로 군국주의, 즉 전쟁과 군대의 가치를 지나치게 강조하고 미화한다는 비판을 받는다. 학자 브루스 프랭클린은 1980년에 이 작품을 군 복무에 대한 "나팔을 불고 북을 치는 찬미"라고 평하며, 군국주의와 제국주의가 이 책의 명백한 메시지라고 지적했다.[33] SF 작가 딘 맥러플린은 이 책을 "한 권짜리 모집 포스터"라고 부르기도 했다.[21]

1968년 SF 평론가 알렉세이 판신은 《스타십 트루퍼스》를 군국주의적인 격문이자 일종의 모병 영화에 비유하며, "우리가 보는 것을 해석해주는 진지한 사병 존스의 해설과 함께 전형적인 군인의 삶을 보여주는 척한다"고 비판했다. 판신은 책에 지속적인 인간 갈등이 부재하며, 등장하는 병사들이 모두 비현실적으로 강인하고 유능하며 고결하게만 묘사된다고 지적했다. 또한 그는 하인라인이 군대 생활의 지루하고 힘든 현실을 제대로 보여주지 않았으며, 지구 연방과 거미류 사이의 갈등은 단지 "스타십 트루퍼스는 할 일이 없어서 열 번이나 무기를 닦으면서 엉덩이를 깔고 앉아 있는 것만큼 영광스럽지 않다"는 사실을 감추기 위해 설정된 것이라고 주장했다.

SF 학자 다르코 수빈은 《스타십 트루퍼스》를 "전투 생활에 대한 은근하지만 강력한 흑백 찬가"이자 군사적 가치를 옹호하는 선동의 예시로 보았다. 1997년 살롱의 영화 리뷰는 이 소설이 거의 선전물에 가까우며, 특히 신병 훈련소가 모든 문명의 필수 요소가 되어야 한다는 믿음 때문에 섬뜩하게 느껴진다고 평했다. 이는 매우 독특한 유토피아적 비전으로 평가되었다.[1] 작가 마이클 무어콕은 주인공 리코가 신병 훈련소에서 배우는 교훈이 "전쟁은 불가피하고, 군대는 항상 옳다"는 것이라고 요약했다.[15]

하인라인 자신도 1980년에 쓴 글에서 《스타십 트루퍼스》가 "군대를 미화한다... 구체적으로는 푸어 블러디 보병대(P.B.I.), 즉 사랑하는 고향과 전쟁의 황폐함 사이에 자신의 연약한 몸을 던지는 머드풋을 미화한다... 하지만 거의 인정받지 못한다... 그가 가장 힘든 일을 하고 존경받아야 한다"고 인정했다. 이 이야기는 군사력을 바탕으로 한 생존 경쟁으로서의 사회라는 사회 다윈주의 사상에 기반하며, 일부 갈등은 무력으로 해결되어야 함을 시사한다. 리코가 반복적으로 배우는 교훈 중 하나는 폭력이 갈등을 해결하는 효과적인 방법이 될 수 있다는 것이다.[5] 이러한 관점은 1950년대 미국 정부가 공산주의 중국과 소련에 대해 너무 유화적이라고 생각했던 하인라인의 시각에서 비롯된 것으로 해석된다.[9] 학자 제이미 킹은 하인라인이 군사 정부와 연방 복무가 평화 시에 어떤 역할을 할 것인지에 대한 질문을 다루지 않았으며, 끊임없는 전쟁 상태와 영토 확장을 전제로 설계된 사회를 구축했다고 주장했다.
파시즘 논란소설 속 사회는 종종 파시즘적이라는 비판을 받는다.[9] 2009년 'SF 핸드북'에 따르면, 이 소설은 하인라인에게 "광신적인 호전적 파시스트"라는 평판을 안겨주었다. 학자 제프리 캐스는 이 소설의 배경을 "끊임없이 암울한 파시즘"이라고 묘사하며, 군사적 갈등을 통해 미국 제국주의를 정당화하려 했다고 주장했다. 재스퍼 고스는 이를 "암호-파시스트"라고 언급했다.[9] 수빈은 하인라인이 "모든 전쟁은 인구 압력에서 비롯된다"고 주장하는 대목을 나치의 Lebensraum|레벤스라움de 개념, 즉 우월한 민족의 영토 확장을 정당화하는 논리와 유사하다고 보았다.
반론 및 다른 해석반면, 일부 비평가들은 하인라인이 단순히 선택적 참정권과 비선택적 참정권의 장단점을 논의하고 있을 뿐이라고 주장한다.[18] 폴 앤더슨은 "하인라인은 선택적 프랜차이즈와 비선택적 프랜차이즈의 문제를 인식했으며, 그의 제안된 해결책은 논의할 가치가 있다"고 옹호했다.[24] 데니스 쇼월터는 소설에 묘사된 사회에는 파시즘의 핵심 요소인 볼셰비즘자유주의에 대한 노골적인 반대가 없다고 주장하며 파시즘 비판에 반박했다. 그러나 다른 이들은 쇼월터의 주장이 소설을 너무 문자적으로 해석한 것이며, 이야기 전체가 군국주의를 미화하고 있다는 점을 간과했다고 지적한다.

켄 맥클레오드는 연방 봉사단 선서를 이해할 수 있는 사람이라면 누구나 입대하여 정치적 권력을 얻을 수 있다는 점을 들어, 이 사회가 실제로는 파시즘을 옹호하는 것이 아니라고 주장했다. 그는 하인라인의 작품들이 일관되게 자유주의적이지만, 민주적 자유주의에서 엘리트주의적 자유주의에 이르는 넓은 스펙트럼을 다루며, 《스타십 트루퍼스》는 그중 후자에 속한다고 분석했다. 하인라인의 군국주의는 파시즘보다는 자유지상주의에 가깝다는 주장도 제기되며, 이러한 경향은 그의 다른 유명 소설인 《낯선 땅 이방인》(1961)과 《달은 무자비한 밤의 여왕》(1966)에서도 나타난다고 본다.

하인라인 자신은 소설 출간 20여 년 후, 그의 저서 《익스팬디드 유니버스》에서 연방 복무를 완수한 "재향군인"의 95%가 군인이 아닌 공무원이라고 주장했다. 그러나 하인라인 연구가 제임스 기포드는 소설 속 여러 인용문에서 등장인물들이 연방 복무를 주로 군사적인 것으로 간주하고 있음을 지적하며, 하인라인의 이러한 해명이 소설의 실제 내용과는 모순된다고 비판했다.[4]
유토피아 비판소설의 배경은 하인라인에 의해 유토피아적으로 제시된다. 지도자들은 훌륭하고 현명하며, 인구는 자유롭고 번영하는 것으로 묘사된다.[5] 그러나 조지 슬러서는 이 세계가 실제로는 "인간에게는 지옥"이지만, 소설은 그 사회의 이데올로기를 찬양하고 있다고 비판했다.[33] 또한 군대 밖 사람들의 삶이 자세히 묘사되지 않아 유토피아에 대한 탐구가 피상적이라는 지적도 있다.[5]

파머, 로버트 A. W. 로운즈, 마이클 무어콕 등은 이 소설이 제시하는 이상 사회가 그럴듯하게 들릴 수 있지만, 실제로는 검증되지 않은 가상의 유토피아에 불과하다고 비판했다.[15][25][26] 로운즈는 하인라인이 허수아비 공격 논법을 사용하며 "순진한 반쪽 진실에 훌륭한 반쪽 진실로 대응한다"고 비난했다.[25] 그는 또한 하인라인이 "비시민"이 충분한 권리 구제 수단을 갖는지 제대로 다루지 않았기 때문에 테란 연방이 묘사된 것처럼 이상적일 수 없다고 주장했다.[25] 파머 역시 "참전 용사가 통치하는 세상은 피와 내장의 냄새 근처에도 가본 적이 없는 사람들에 의해 통치되는 세상만큼이나 잘못 관리되고, 부정부패에 시달리며, 정신 나간 세상이 될 것"이라고 주장하며 이에 동의했다.[26]

6. 2. 유토피아적 묘사 비판

소설의 배경은 작가 하인라인에 의해 유토피아적으로 제시된다. 지도자들은 훌륭하고 현명하게 묘사되며, 인구는 자유롭고 번영하는 것으로 그려진다.[5] 통치자들은 인간 본성이 무력을 통해 권력을 쟁취하려 한다는 점을 이해하기 때문에 역사상 최고라고 주장된다. 그러나 학자 조지 슬러서는 1987년에 이 소설이 "인간에게는 지옥"인 세상을 묘사하면서도 허구 사회의 이데올로기를 찬양한다고 비판했다.[33]

이러한 유토피아적 제안은 깊이 있게 탐구되지 않는다는 비판이 있다. 특히 군대 밖 사람들의 삶이 자세히 묘사되지 않아 사회 전체의 모습을 파악하기 어렵다.[5] 또한 소설은 여러 등장인물을 통해 군국주의 철학이 수학적 뒷받침을 가지고 있다고 암시하지만, 비평가들은 하인라인이 이에 대한 구체적인 근거를 제시하지 않는다고 지적한다.[18]

이러한 이유로 일부 작가들은 소설 속 사회가 현실성이 부족한 가상적인 유토피아에 불과하다고 비판한다. 파머, 로버트 A. W. 로운즈, 마이클 무어콕 등은 하인라인의 아이디어가 그럴듯하게 들릴 수 있지만, 실제 현실에서 검증된 적이 없다고 지적했다.[15] 무어콕은 "스타십 스톰트루퍼스"라는 에세이를 통해 하인라인과 유사한 작가들의 "유토피아 소설"을 비판하기도 했다.[15] 로운즈는 하인라인이 허수아비 공격 논법을 사용한다고 비난하며, "순진한 반쪽 진실에 훌륭한 반쪽 진실로 대응한다"고 말했다.[25] 그는 또한 하인라인이 투표권이 없는 "비시민"들이 불의에 대해 충분한 구제 수단을 가지는지 제대로 다루지 않았다고 주장했다.[25] 파머 역시 참전 용사들이 통치하는 세상이 비효율적이고 부패할 수 있음을 지적하며, "참전 용사가 통치하는 세상은 피와 내장의 냄새 근처에도 가본 적이 없는 사람들에 의해 통치되는 세상만큼이나 잘못 관리되고, 부정부패에 시달리며, 정신 나간 세상이 될 것"이라고 주장했다.[26]

6. 3. 인종 및 성별 문제

소설 속 사회는 표면적으로 인종성별에 기반한 편견을 극복한 것으로 묘사된다. 주인공 후안 리코는 필리핀인으로 설정되었으며[4][5], 그의 조상은 중요하지 않은 것으로 여겨진다.[5] 작중에서는 유대인, 일본인, 독일인, 이탈리아인, 아랍인, 힌두교도(인도인), 인도네시아인, 베트남인 등 다양한 인종의 인물들이 성별에 관계없이 평등하게 활약하는 것으로 그려진다. 사회는 마침내 인종 및 성별에 기반한 편견을 버렸다고 명시된다.[5]

그러나 작품에 등장하는 외계 종족에 대한 묘사는 인종차별적 함의를 내포하고 있다는 비판을 받는다. 특히 '벅스'로 불리는 아라크니드 종족은 개미흰개미와 같은 사회성 곤충에 비유되며[71], 극도로 공동체적인 존재로 그려진다. 이러한 묘사는 작중에서 직접적으로 공산주의에 비유되기도 한다.[5][27] 평론가들은 이를 하인라인이 냉전 시대의 사회주의 국가공산주의를 비판적으로 바라본 시각이 반영된 것으로 해석하며[9], 특정 정치 이념을 가진 집단을 비인간적인 외계인과 동일시하는 효과를 낳는다고 지적한다.

더 나아가 소설은 과거 지구에서 벌어진 전쟁을 언급하며 중국인과 아라크니드를 비교하고, 한 전쟁의 교훈을 다른 전쟁(아라크니드와의 전쟁)에 적용할 수 있다고 시사한다. 이는 특정 민족 집단에 대한 부정적인 고정관념을 외계 종족에게 투영하고 적대감을 정당화하는 방식으로 읽힐 수 있다는 비판을 받는다.[9]

성별 문제에 있어서는, 소설 속 사회가 성별에 따른 차별이 없는 것으로 명시적으로 설정되어 있다.[5] 여성과 남성이 동등하게 사회 및 군대에서 활동하는 것으로 묘사되지만, 작품 전반의 강한 군국주의적 분위기와 사회 다윈주의적 관점이 성 역할에 대한 전통적인 고정관념을 완전히 벗어나지 못했을 가능성에 대한 비판적 논의도 존재한다. 다만 소설 자체에서 성별 문제를 깊이 있게 다루거나 성차별적 요소를 명확히 드러내는 부분은 제한적이다.

7. 영향



로버트 하인라인은 아이작 아시모프, 아서 C. 클라크와 함께 1940년대와 1950년대 과학 소설계를 이끈 "빅 3" 작가 중 한 명이었다. 그는 다른 두 작가와 달리 작품에서 냉전 시대의 반공주의 정서를 강하게 드러냈다.[3] 미국 해군 사관학교를 졸업하고 5년간 해군에서 복무한 경험은 그의 소설에 큰 영향을 미쳤다. 1958년경 하인라인은 드와이트 D. 아이젠하워 대통령의 부분 핵실험 금지 조약 결정과 소련의 핵실험 재개에 분노하여 집필 중이던 ''낯선 땅 이방인''을 잠시 미루고 ''스타십 트루퍼스''를 쓰기 시작했다.[4] 그는 1958년 정신적 핵 정책을 위한 전국 위원회가 미국의 일방적인 핵실험 중단을 촉구하는 광고를 낸 것에 자극받았다고 밝혔으며, 아내 버지니아와 함께 핵실험 지지 단체인 "패트릭 헨리 리그"를 만들기도 했다. 하인라인은 이 소설을 통해 자신의 군사적, 정치적 견해를 분명히 하고자 했다.

하인라인은 이 소설을 청소년 소설로 구상하고 스크리브너 출판사에 투고했으나, 군사적 갈등 묘사 등 이념적인 이유로 거절당했다. 이 일로 하인라인은 스크리브너와의 관계를 끊고 성인 독자를 위한 글쓰기로 돌아섰다.[4][5][6][7] 이후 ''스타십 트루퍼스''는 1959년 ''환상과 과학 소설 잡지''에 "스타십 솔저"라는 제목으로 2부작 연재되었고,[6] G. P. 퍼트넘 선스에서 성인 독자를 염두에 두고 약간의 수정을 거쳐 단행본으로 출판되었다.[6][8]

''스타십 트루퍼스''는 폭력적인 갈등과 사회의 군사화가 불가피하고 필요하다는 전제를 깔고 있다. 주인공 리코가 속한 기동 보병대는 작중에서는 보잘것없는 부대로 취급받지만, 소설은 이들이 군대의 핵심이자 가장 명예로운 존재임을 강조한다. 하인라인 자신도 이 소설이 "불쌍한 보병대(P.B.I.), 즉 자신의 연약한 몸으로 고향과 전쟁의 참화 사이를 막아서는, 그러나 거의 인정받지 못하는 보병"을 미화한다고 인정했다. 이야기는 군사력을 기반으로 한 생존 경쟁이라는 사회 다윈주의 사상을 바탕으로 하며, 폭력이 갈등 해결의 효과적인 수단이 될 수 있음을 반복해서 보여준다.[5] 이는 당시 미국 정부가 공산주의 중국과 소련에 대해 너무 유화적이라는 하인라인의 시각을 반영한다.[9]

소설 속 인류 사회는 부유하지만 아라크니드라는 제국주의적 위협에 맞서야 하는 상황으로 그려지는데, 이는 1950년대 미국 사회에 대한 비유로 해석된다. 아라크니드의 공동체적이고 전체주의적인 모습은 공산주의에 대한 비유로 여겨지며,[5][27] 이는 다른 정치 체제를 가진 존재를 비인간적인 외계인으로 묘사하는 방식으로 나타난다. 외계인 침략, 애국심, 전쟁 중 개인의 희생 등의 모티프는 1950년대 미국 대중문화의 특징을 반영하며,[9] 미국의 프론티어 정신과 유사하게, 다른 종족과의 폭력적인 정복을 통한 영토 확장이 인류 생존에 필수적이라는 주장을 담고 있다. 일부 비평가들은 하인라인이 평화 시 군사 정부의 역할에 대해서는 다루지 않으며, 끊임없는 전쟁과 확장을 전제로 한 사회를 그렸다고 지적한다.

이 소설은 주인공 리코가 보병으로 복무하며 성장하는 과정을 그린 교양소설 또는 "성장 소설"로도 분류된다. 리코는 신병 훈련소와 장교 후보생 학교를 거치며 군국주의적 가치를 내면화하고, 독자 역시 이 과정에 참여하게 된다. 특히 군인만이 공동체의 복지를 우선시할 수 있기에 군인이 통치하는 것이 이상적이라는 교관의 주장은 이러한 교화 과정을 보여준다. 리코의 성장은 정체성 탐구, 아버지와의 관계 회복 등 개인적인 차원과 연결되기도 한다. 이야기 중간중간 삽입된 강의 장면들은 리코의 경험을 설명하고 그의 반응을 정당화하는 역할을 하는데, 예를 들어 탈영병 처형을 목격한 후 혼란스러워하는 리코에게 "도덕 감각은 생존 의지에서 비롯된다"는 강의 내용이 제시되는 식이다.[5]

''스타십 트루퍼스''는 1960년 휴고상 최우수 장편상을 수상하며[11] 비평적, 상업적으로 큰 성공을 거두었다. 이 작품은 가장 유명하고 영향력 있는 SF 중 하나이자,[12] 장르의 랜드마크, 밀리터리 SF의 대표작으로 평가받는다. 하인라인의 작품 세계에서 청소년 소설에서 벗어나 더 성숙한 단계로 나아가는 전환점으로 여겨지기도 한다.[16] 초기 리뷰는 엇갈렸는데, 갤럭시 사이언스 픽션의 Floyd C. Gale은 "청소년 소설이 아니며, 새롭고 씁쓸하며 환멸을 느낀 하인라인"이라 평하며 젊은 독자보다는 참전 경험이 있는 성인에게 더 흥미로울 것이라 예측했고,[14] Michael Moorcock은 오히려 이 작품을 하인라인의 마지막 "정통" SF로 보았다.[15]

출간 이후 20년이 지나도 11개 언어로 번역되며 꾸준히 판매되었지만, 하인라인은 이 작품에 대해 받은 편지 대부분이 비판적이었다고 토로했다. 소설은 군국주의 찬양과 폭력 옹호로 인해 격렬한 논쟁을 불러일으켰으며,[16] 파시즘적이라는 비판을 받기도 했다.[16] 하인라인의 동료 작가들 사이에서도 논쟁이 벌어졌는데, 특히 "인간이 견딜 수 있는 가장 고귀한 운명은 사랑하는 고향과 전쟁의 황폐함 사이에 자신의 필멸의 몸을 두는 것이다"라는 구절을 두고 윌프레드 오웬의 반전시 "Dulce et Decorum Est"와 비교하며 2년간 토론이 이어지기도 했다.[17]

작품의 글쓰기 스타일에 대한 평가는 엇갈린다. 군사 훈련과 전투 장면에 대한 묘사는 설득력 있고 뛰어나다는 찬사를 받았다.[18][16][22] Jo Walton은 《스타십 트루퍼스》가 "군사 SF가 매우 잘 쓰여진 작품"이며 하인라인이 "거꾸로 하고 하이힐을 신고서도 이야기를 할 수 있을 정도"로 기교가 뛰어났다고 평했다.[18] 다른 이들은 이 책을 매우 읽기 쉽다고 칭찬했고, 군사적 장면이 설득력 있다고 생각했다.[16][22] 군대에서의 자신의 경험을 바탕으로 한 훈련과 신병 훈련소 묘사는 놀라운 솜씨로 표현되었다고 묘사되었다.[9] 1960년 《뉴욕 헤럴드 트리뷴》 리뷰는 보병 전투를 묘사하는 "훌륭하게 쓰여진" 구절을 칭찬했으며, 무기와 갑옷에 대한 논의는 하인라인의 "발명에 대한 변함없는 재능"을 보여준다고 평가했다.[20] 학자 George Slusser는 1986년에 이 책을 "궁극적으로 설득력 있는 우주 전쟁 서사시"로 묘사하며 특히 "정확하게 상상된" 무기와 전술을 칭찬했으며, 1979년 SF 백과사전은 이 책을 하인라인의 청소년 책 중 "가장 세련된" 책이라고 언급했다.[5]

그러나 정치적 견해를 드러내는 방식은 "훈계적"이며 "소화하기 힘든 해설 덩어리"라는 비판을 받았다.[22][20] 작가 Ken MacLeod는 "시민 교육 정보 폭탄과 가혹한 신병 훈련소 훈련에 대한 묘사가 빈약하고 긴장감 없는 전투 장면보다 훨씬 더 많은 책"이라고 언급했다. 과학자이자 작가인 브루너는 이 책을 "빅토리아 시대의 어린이 책"에 비유했고,[19] 2009년에 출판된 《SF 핸드북》은 외계 사회를 자세히 탐구하지 않고 아라크니드를 인류를 파괴하려는 이름 없는 얼굴 없는 존재로 제시했기 때문에 외계인과의 만남에 대한 이야기로는 약하다고 말했다. 《The Magazine of Fantasy & Science Fiction》의 창립자인 부처는 1960년에 하인라인이 "이야기를 삽입하는 것을 잊었다"고 말했다.[20] 1979년 요약본은 하인라인의 비전이 파시즘에 가까울 수 있지만, 그의 엄격하게 통제된 내러티브가 그의 이데올로기를 "활기차게 매력적인" 것처럼 보이게 만들었다고 말했다.[5]
주요 논쟁점:


  • 군국주의: 이 소설은 군 복무에 대한 "요란한 찬사"로 여겨지며,[33] 군국주의와 제국주의가 명백한 메시지라는 비판을 받는다. 딘 맥러플린은 "한 권짜리 모집 포스터"라고 불렀고,[21] 알렉세이 판신은 군대 생활의 현실을 미화한 격문이라고 비판했다. 판신은 평화 시 군 복무 경험을 바탕으로 하인라인이 군 생활의 지루함과 같은 현실을 얼버무렸다고 주장했다. 반면, 폴 앤더슨 등은 하인라인이 제기한 선택적 참정권 문제는 논의할 가치가 있다고 보기도 했다.[24] 하인라인은 소설에 징병제가 없는 것에 대한 비판에 대해, 집필 당시 미국에는 징병제가 있었다는 점을 언급했다.
  • 파시즘: 소설 속 사회는 종종 파시즘으로 묘사된다.[9] 비평가들은 이 소설이 군사적 갈등과 제2차 세계 대전 이후 미국의 갈등을 비유하며 다른 형태의 제국주의에 맞선다는 명분으로 미국 제국주의를 정당화했다고 주장했다. 수빈은 하인라인이 "모든 전쟁은 인구 압력에서 비롯된다"는 주장을 나치의 ''레벤스라움''(생활 공간) 개념에 비유했다. 이에 대해 하인라인 자신과 일부 옹호자들은 소설 속 '연방 봉사단'이 군인뿐 아니라 다양한 공무원을 포함하며(하인라인은 95%가 비군인이라고 주장), 참정권 부여 방식에 대한 문제 제기일 뿐이라고 반박했다. 그러나 소설 속 등장인물들이 연방 봉사단을 주로 군대로 인식한다는 점에서 하인라인의 해명은 설득력이 부족하다는 재반박도 있다.[4] 켄 매클라우드는 누구나 연방 봉사단에 입대하여 정치 권력을 얻을 수 있다는 점에서 파시즘과는 다르며, 자유지상주의적 엘리트주의에 가깝다고 분석했다.
  • 인종차별: 외계 종족을 "벅스(Bugs)"나 "스키니(Skinnies)"와 같은 경멸적인 용어로 부르는 것은 인종차별적이라는 비판을 받는다. 존 브루너는 이를 한국인을 비하하는 용어인 '구크'에 비유했다.[19] 슬러스는 "벅스"라는 용어가 외계 생명체에 대한 폭력을 정당화하는 경향을 보인다고 주장했다.[27] 하인라인의 다른 작품에서도 인종차별적 요소가 지적된 바 있다. 로버트 로운즈는 이러한 갈등이 인종 문제가 아니라, 생존 의지 외에 도덕성이 없는 인간이 비슷한 존재를 만났을 때 전쟁이 유일한 결과라는 하인라인의 신념을 반영한다고 주장했다.[25]
  • 성차별: 모든 파일럿이 여성이지만 보병은 남성으로만 구성된 점, 여성이 남성의 전투 동기로 묘사되는 점 등에서 성 역할에 대한 고정관념과 "마초 남성 문화"가 드러난다는 비판이 있다.[18][28] 기계화 슈트를 입은 병사들은 기술과 결합된 "과잉 남성성"을 보여주며,[29] 남성성을 "동물적 힘, 본능, 공격성에 기반한 강렬한 신체적 무언가"로 정의하는 것으로 해석되었다. 이러한 남성성은 여성 조종사가 조종하는 우주선에서 병사들이 강하하는 장면에서 사용된 임신과 출산의 모티프를 통해 더욱 복잡하게 표현된다. 리코는 여성을 "놀랍다"고 표현하지만 성적 욕망은 거의 드러내지 않는데, 이는 전쟁이 성적인 측면을 흡수한 것으로 해석되기도 한다.[5] 여성 평등을 향한 제스처에도 불구하고, 이야기 속 여성은 여전히 보호받고 전쟁을 치르기 위한 대상으로 그려진다는 지적도 있다.[5]

7. 1. 군사 SF 장르에 미친 영향



하인라인의 책, 특히 《스타십 트루퍼스》는 정치 SF 장르에 상당한 영향을 끼쳤다. 작가 켄 매클라우드는 "SF의 정치적 측면은 하인라인과의 대화로 묘사될 수 있다"고 평가할 정도였으나, 이 대화에 참여하는 많은 작가들이 하인라인의 견해에 반드시 동의하는 것은 아니다. SF 평론가 다르코 수빈은 《스타십 트루퍼스》를 "미국 군사주의 SF의 조상 텍스트"로 규정하며, 이 작품이 오랫동안 사회에서 군대의 역할에 대한 논쟁을 형성하는 데 기여했다고 분석했다.

하인라인이 소설에서 제시한 미래 군대의 모습과 아이디어는 이후의 영화, 책, 텔레비전 프로그램 등 다양한 매체에 깊은 영향을 주었다. 로저 보몬트는 《스타십 트루퍼스》가 미래의 외계 전쟁 교본으로 간주될 가능성까지 제기했다.[31] 수빈은 주인공 후안 리코를 "전형적인 우주 군인"의 원형으로 보았다.[32] 특히 하인라인이 상세하게 묘사한 동력 갑옷 외골격 개념은[33][34][35][39] 군사 SF 장르의 핵심 요소로 자리 잡았다. 이 기술은 《아이언맨》, 《엑소 스쿼드》, 《헤일로》, 《디스트릭트 9》, 《엘리시움》, 《엣지 오브 투모로우》 등 수많은 작품에서 차용되었다.[12] 영화 《에이리언 2》(1986) 제작 당시, 제임스 카메론 감독은 우주 해병대 역할을 맡은 배우들에게 《스타십 트루퍼스》를 읽도록 권하며 역할 이해를 도왔고, 영화 속 우주 강하 장면, "벌레 사냥(bug hunt)"이라는 용어, 화물 적재용 외골격(파워 로더) 등에서 이 작품의 영향을 엿볼 수 있다.[36][73]

《스타십 트루퍼스》는 후대의 많은 SF 소설에 직접적인 영감을 주었다. 존 스테클리의 1984년 소설 《아머》는 작가 스스로 《스타십 트루퍼스》의 전투 묘사에 대한 아쉬움에서 출발하여 이를 더 심화시키고자 집필했다고 밝혔다.[37] 오슨 스콧 카드의 《엔더의 게임》에서도 하인라인의 영향이 나타난다. 스테펜 한트케는 《엔더의 게임》의 전투실과 《스타십 트루퍼스》의 동력 갑옷을 비교하며, 두 장치 모두 인간의 행동을 규제하고 강화하는 기능을 한다고 분석했다. 수빈 역시 두 소설의 유사한 줄거리 구조(인류와 벌레형 외계인의 전쟁)를 지적하면서도, 《엔더의 게임》의 주인공 앤더 위긴이 자신의 행위를 후회하고 과거의 적을 보호하려 한다는 점에서 다른 방향성을 가진다고 설명했다.[32]

일본에서는 1977년 하야카와 문고판 출간 당시 스튜디오 누에의 미야타케 카즈타카가 디자인하고 카토 나오유키가 그린 파워드 슈트 삽화가 큰 반향을 일으켰다. 이는 기존의 우주복 형태를 벗어나 전투 기계로서의 강렬한 이미지를 제시하며 이후 파워드 슈트의 시각적 원형으로 자리 잡았다. 이 '누에판 파워드 슈트'는 현재까지도 인기가 높아 관련 상품이 꾸준히 출시되고 있다. 이러한 시각적 혁신은 영상 분야로 이어져 SF 애니메이션메카닉 디자인에 전환점을 마련했다. '군사용 양산 병기'라는 개념은 《기동전사 건담》을 필두로 한 리얼 로봇 애니메이션의 토대가 되었으며, 《기동전사 건담》의 건캐논 디자인은 '누에판 파워드 슈트'의 영향을 받았다. 《건담》 제작진에게 하야카와 문고판을 소개한 것은 스튜디오 누에의 타카치호 하루카였고, 파워드 슈트 아이디어는 모빌 슈트 개념으로 발전하여 《스타십 트루퍼스》는 일본에서 '건담 탄생에 기여한 SF 소설'로 평가받게 되었다.[38] 1988년 가이낙스의 OVA 시리즈 《톱을 노려라!》 역시 인류와 외계 군대의 전투라는 유사한 설정을 보여준다.[39]

한편, 《스타십 트루퍼스》에 대한 비판적 시각이나 반론을 담은 작품들도 등장했다. 조 홀드먼의 1974년 반전 SF 소설 《영원한 전쟁》은 휴고상네뷸러상을 수상했으며, 흔히 《스타십 트루퍼스》에 대한 직접적인 응답으로 해석된다. 홀드먼 자신은 베트남 전쟁 경험이 주된 창작 동기라고 밝혔으나, 《스타십 트루퍼스》의 영향 또한 인정했다.[42][40][41] 그는 《스타십 트루퍼스》가 전쟁을 미화한다고 보았지만, "매우 잘 쓰인 소설이며 하인라인은 그 점에 대해 정직했다"고 평가했다.[42] 《영원한 전쟁》은 설정 면에서 유사점이 있지만, 전쟁을 고귀하게 묘사하지 않고 베트남 전쟁의 현실을 반영하여 전쟁의 비인간성을 탐구한다는 점에서 《스타십 트루퍼스》와 뚜렷한 대조를 이룬다.[43] 해리 해리슨의 1965년 소설 《빌, 은하 영웅》(Bill, the Galactic Hero)은 《스타십 트루퍼스》와 같은 군사 SF의 군국주의적 측면을 풍자하는 패러디 작품이다. 고든 R. 딕슨의 1961년 소설 《별을 향해 나체로》(Naked to the Stars) 역시 《스타십 트루퍼스》에 대한 "명백한 반론"으로 평가받는다. 엘리너 아르나슨의 1993년 소설 《검의 고리》(Ring of Swords)는 군인이 아닌 외교관의 시점에서 두 공격적인 종족 간의 전쟁을 그리며, 갈등의 원인이 차이가 아닌 유사성에 있다는 설정을 통해 《스타십 트루퍼스》의 요소를 의도적으로 뒤집는다.

21세기에 들어서도 《스타십 트루퍼스》의 영향력은 지속되어, 존 스칼지의 《노인의 전쟁》(Old Man's War)이나 로버트 뷰트너의 《고아들의 군대》(Orphanage)와 같은 작품들이 "21세기판 《스타십 트루퍼스》"로 불리기도 한다.[74][75]

7. 2. 반향을 일으킨 작품들

《스타십 트루퍼스》는 정치 SF와 군사 SF 장르에 큰 영향을 미쳤다. SF 작가 켄 매클라우드는 "SF의 정치적 측면은 하인라인과의 대화로 묘사될 수 있다"고 말했으며, 많은 후대 작가들이 이 작품에 동의하지 않으면서도 그 영향을 인정했다. SF 학자 다르코 수빈은 이 소설을 "미국 군사주의 SF의 조상 텍스트"로 평가하며, 사회에서 군대의 역할에 대한 논쟁을 형성했다고 보았다.

소설 속 미래 군대에 대한 하인라인의 아이디어, 특히 동력 갑옷 개념은 이후의 많은 영화, 책, 게임 등에 깊은 영향을 주었다.[33][34][35][39] 동력 갑옷은 군사 SF의 주요 요소가 되었으며, 《아이언맨》, 《엑소 스쿼드》, 《헤일로》, 《디스트릭트 9》, 《엘리시움》, 《엣지 오브 투모로우》 등 다양한 작품에서 그 영향을 찾아볼 수 있다.[12] 제임스 카메론 감독은 영화 《에이리언》 촬영 당시 배우들에게 《스타십 트루퍼스》를 읽도록 권했으며, 우주 강하, "벌레 사냥"과 같은 용어 사용에 영향을 미쳤다.[36]

많은 작품들이 《스타십 트루퍼스》에 직접적으로 반응하거나 영향을 받았다.

  • 조 할데만의 《영원한 전쟁》 (The Forever Wareng, 1974): 휴고상네뷸러상을 수상한 이 작품은 《스타십 트루퍼스》에 대한 직접적인 답변으로 널리 알려져 있다.[42][40][41] 할데만 자신은 베트남 전쟁에서의 개인적인 경험이 주된 동기였다고 밝혔지만, 《스타십 트루퍼스》의 영향 또한 인정했다.[42] 그는 《스타십 트루퍼스》가 전쟁을 미화한다고 생각하여 동의하지 않았지만, 작품 자체의 완성도와 하인라인의 정직성은 높이 평가했다.[42] 《영원한 전쟁》은 《스타십 트루퍼스》와 달리 전쟁의 비인간적인 측면을 탐구하며, 전쟁을 고귀한 것으로 묘사하지 않는다.[43] 할데만은 하인라인으로부터 네뷸러상 수상을 축하하는 편지를 받았으며, 이는 그에게 큰 의미가 있었다고 한다.[44]

  • 해리 해리슨의 《빌, 갤럭시 영웅》 (Bill, the Galactic Heroeng, 1965): 이 소설은 《스타십 트루퍼스》의 군국주의적 사상에 대한 반작용으로, 풍자와 유머를 통해 비판적인 패러디를 시도한 작품으로 평가받는다.

  • 고든 R. 딕슨의 《별을 향해 나체로》 (Naked to the Starseng, 1961): 《스타십 트루퍼스》에 대한 "분명한 반론"으로 언급되는 작품이다.

  • 엘리너 아르나슨의 《검의 고리》 (Ring of Swordseng, 1993): 이 작품은 《스타십 트루퍼스》의 여러 설정을 의도적으로 뒤집는다. 군인이 아닌 전쟁을 막으려는 외교관의 시점에서 이야기가 전개되며, 종족 간의 갈등이 서로 다르기 때문이 아니라 오히려 유사하기 때문에 발생한다고 묘사한다.

  • 존 스테클리의 《아머》 (Armoreng, 1984): 작가는 《스타십 트루퍼스》에서 실제 전투 묘사가 부족하다고 느껴, 이 부분을 더 발전시키고자 이 소설을 썼다고 밝혔다.[37]


이 외에도 일본 애니메이션 《기동전사 건담》(1979)의 모빌 슈트는 《스타십 트루퍼스》의 동력 갑옷에서 영감을 받았으며,[38]톱을 노려라!》(1988) 역시 인류와 외계 군대의 전쟁이라는 유사한 설정을 가지고 있다.[39] 오슨 스콧 카드의 《엔더의 게임》 역시 《스타십 트루퍼스》의 영향을 받은 것으로 분석되는데, 특히 벌레 형태의 외계인과의 전쟁이라는 설정이 유사하지만, 주인공 앤더가 자신의 행동을 후회하고 다른 길을 선택하는 등 이야기의 방향은 크게 다르다.[32]

21세기에 들어서도 존 스칼지의 《노인의 전쟁( Old Man's Wareng)》이나 로버트 뷰트너( Robert Buettnereng)의 《고아들의 군대( Orphanageeng)》와 같이 보병 중심의 군사 SF 작품들이 "21세기판 스타십 트루퍼스"로 소개되기도 한다.[74][75]

8. 각색

소설 《스타십 트루퍼스》는 출간 이후 영화, 애니메이션, 게임 등 다양한 매체로 각색되었다. 특히 폴 버호벤 감독의 1997년 영화는 널리 알려졌으며, 이후 여러 편의 속편 영화와 텔레비전 애니메이션, OVA, 보드 게임, 비디오 게임 등이 제작되며 미디어 믹스가 이루어졌다.

8. 1. 영화

소설의 영화 판권은 원작자 하인라인 사후인 1990년대에 허가되었다. 원래 '아웃포스트 나인에서의 벌레 사냥'이라는 제목으로 기획되었던 이 프로젝트는 제작자들이 ''스타십 트루퍼스'' 판권을 구매하기 전에 이미 제작이 진행 중이었다.[46][47][48] 폴 버호벤 감독이 연출한 영화 ''스타십 트루퍼스''는 1997년에 개봉했다. 버호벤 감독은 원작 소설이 너무 지루해서 끝까지 읽지 못했다고 밝힌 바 있다.[49][77] 에드워드 노이마이어가 각본을 쓴 이 영화는 소설의 등장인물 이름과 일부 줄거리를 가져왔으나,[50] 성별 구분 없이 완전히 통합된 군대를 묘사하는 등 원작과 다른 요소들을 포함했다. 특히 영화는 원작 소설의 정치적 이념을 비판적으로 조명하고 약화시키기 위해 아이러니하거나 풍자적인 방식으로 접근하려는 의도를 가졌다.[9][51] 예산 제약으로 인해 원작에서 중요하게 다뤄지는 기계화된 슈트(파워드 슈트)는 영화에 등장하지 않았다.

영화는 나치 준군사조직인 SS가 착용했던 유니폼을 연상시키는 제복을 입은 지구 연방 인물들을 묘사하는 등 파시즘 이미지를 사용했다. 버호벤은 1997년 인터뷰에서 영화의 첫 장면인 기동 보병 모집 광고가 레니 리펜슈탈의 선전 영화 ''의지의 승리'' (1935)의 한 장면, 특히 국가노동봉사단(Reichsarbeitsdienst)의 야외 집회 장면을 그대로 차용했다고 말했다. 또한 알베르트 슈페어 스타일의 건축과 "폭력은 최고의 권위이다!"와 같은 선전적인 대사도 나치즘을 연상시킨다.[52] 버호벤에 따르면 이러한 나치즘에 대한 언급은 제2차 세계 대전 당시 나치 점령 하의 네덜란드에서 겪었던 자신의 경험을 반영한 것이었다.[55][53]

이러한 연출은 하인라인 세계관 속 지구 사회의 본질에 대한 논쟁을 다시 불러일으켰고, 여러 비평가들은 버호벤이 파시스트적 세계관을 만들었다고 비난했다. 다른 이들과 버호벤 자신은 이 영화가 아이러니하며 파시즘을 비판하기 위한 의도였다고 반박했다. 이 영화는 또한 미국 외교 정책의 맹목적 애국심, 군산 복합체, 그리고 폭력을 감수성보다 높게 평가하는 영화 속 사회를 비판하는 것으로 묘사되기도 한다.[54] 영화는 일부 부정적인 평가를 받았으며, 비평가들은 영화가 세련되지 못하고 어린 관객을 대상으로 한다고 지적했지만, 일부 학자들과 비평가들은 이를 풍자적인 것으로 해석하는 것을 지지하기도 했다.[12][55][51][54] 파워드 슈트 기술이 등장하지 않은 점에 대해 팬들의 비판이 있었다.[12] 영화가 소설의 이념을 비판하려는 시도가 성공했는지에 대해서는 논쟁이 있다.[55] 한편, 원작에서 주인공 후안 리코가 필리핀계로 설정된 것과 달리 영화에서는 백인 배우 캐스퍼 반 디엔이 리코 역을 맡아 화이트워싱 논란이 있었다.

''스타십 트루퍼스 2: 연방의 영웅'' (2004),[56] ''스타십 트루퍼스 3: 마라우더'' (2008),[57] ''스타십 트루퍼스: 인베이전'' (2012)[58] 그리고 ''스타십 트루퍼스: 화성의 반역자'' (2017) 등 4편의 속편이 DVD로 바로 출시되었다. 2011년 12월, ''분노의 질주'' 시리즈와 ''나는 전설이다''와 같은 영화의 제작자인 닐 H. 모리츠는 원작 소설에 더 충실할 것이라고 주장하는 영화의 리메이크 계획을 발표했다.[59] 2016년에는 마크 스위프트와 데이미언 섀넌이 이 영화의 각본을 쓰고 있다는 보도가 있었다.[60]

8. 2. 애니메이션 시리즈

1988년 일본에서는 선라이즈가 소설을 원작으로 한 6부작 OVA 우주의 전사를 제작했다. 이 작품은 "군대에서의 청춘 이야기"로서의 성격이 강하며, 원작의 사상보다는 등장인물들의 관계에 초점을 맞춘 번안 작품에 가깝다. 미야타케 카즈키가 디자인한 파워드 슈트가 등장하는 것이 특징이다.

1999년부터 2000년까지 미국에서는 소설과 1997년 영화를 기반으로 한 TV 애니메이션 시리즈 러프넥: 스타십 트루퍼스 크로니클( Roughnecks: Starship Troopers Chronicleseng )이 방영되었다. 이 시리즈는 테란 연방-벅스 전쟁 중 기동 보병 분대인 "라작의 러프넥(Razak's Roughnecks)"의 활약을 따라가며, 주로 분대의 임무에 초점을 맞춘다. 폴 버호벤이 총괄 프로듀서로 참여했으며,[61]CG로 제작되었다. 원작 소설에 등장하지 않는 독자적인 캐릭터들과 다양한 종류의 벅스 아종이 등장하며, 메크나 아머드 슈트 같은 병기가 나오지만 원작의 표준적인 파워드 슈트는 등장하지 않는다.

이후 미일 합작으로 풀 CG 애니메이션 영화들이 제작되었다. 2012년에는 아라마키 신지 감독의 스타쉽 트루퍼스: 인베이전이 공개되었고, 2018년에는 아라마키 신지와 마츠모토 마사루가 공동 감독한 Starship Troopers: Traitor of Marseng(스타쉽 트루퍼스: 레드 플래닛)가 나왔다. 이 작품들은 영화 시리즈의 연장선상에 있다.

8. 3. 기타 미디어

1976년 아발론 힐은 소설에 묘사된 여러 시나리오를 특징으로 하는 맵 앤 카운터 보드 게임인 《로버트 A. 하인라인의 스타십 트루퍼스(Robert Heinlein's Starship Troopers영어)》를 출판했다.[65] 일본에서는 호비 재팬이 번역 매뉴얼을 첨부하여 《우주의 전사》라는 제목으로 발매했다.

1983년에는 에닉스에서 PC-8801용 소프트웨어로 《우주의 전사》라는 제목의 게임이 발매되었지만, 그 내용은 소설이나 보드 게임과 무관한 액션 슈팅 게임이다.

1988년 10월부터 12월까지 선라이즈와 반다이 비주얼은 《스타십 트루퍼스》를 기반으로 한 6화 분량의 일본 오리지널 비디오 애니메이션인 《우주의 전사( 宇宙の戦士|우추노 센시일본어 )》를 제작했다. 이 작품에서는 미야타케 카즈타카가 모바일 보병 파워 아머 디자인을 담당했다.[62]

다크 호스 코믹스, 몽구스 퍼블리싱, 마코시아(Markosia영어)는 《스타십 트루퍼스》 기반의 코믹북 제작 라이선스를 보유하고 있으며, 워렌 엘리스, 고든 레니(Gordon Rennie영어), 토니 리(Tony Lee영어)를 포함한 작가들이 집필에 참여했다.[63][64]

1998년, 미씩 엔터테인먼트는 영화 각색과 함께 개발된 웹 게임 《스타십 트루퍼스: 배틀스페이스(Starship Troopers: Battlespace영어)》를 출시했다. 이 게임은 플레이어들이 랜드수(Land Mite영어) 또는 연방(Federation영어)의 역할을 맡아 서로 격돌하는 탑뷰 방식의 우주 전투 게임이다.[55][66]

몽구스 퍼블리싱은 2005년에 소설, 영화, 애니메이션 TV 시리즈의 자료를 활용한 미니어처 워게임인 《스타십 트루퍼스: 미니어처 게임( Starship Troopers: The Miniatures Game영어 )》을 출시했다.[67]

스펙터 미디어(Spectre Media영어)는 2012년에 PC용 게임 《스타십 트루퍼스: 인베이젼 모바일 인팬트리(Starship Troopers: Invasion – Mobile Infantry영어)》를 출시했다.[68]

오프월드 인더스트리(Offworld Industries영어)는 협동 멀티플레이어 FPS인 《스타십 트루퍼스: 엑스터미네이션( Starship Troopers: Extermination영어 )》을 개발하여 2023년 얼리 액세스로 출시했으며, 정식 출시는 2024년 10월 11일에 이루어졌다.[78]

참조

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