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중국 영화

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목차

1. 개요

중국 영화는 1896년 상하이에 영화가 처음 소개된 이후 빠르게 발전했다. 초기에는 상하이를 중심으로 외국 자본과 기술이 도입되었고, 1930년대 좌익 영화가 등장하며 첫 번째 황금기를 맞이했다. 중일 전쟁으로 인해 영화 산업은 큰 타격을 입었지만, 일본 점령 기간에도 명맥을 유지하며 선전 영화를 제작했다. 1949년 중화인민공화국 수립 이후 영화는 선전 도구로 활용되었고, 초기 공산주의 시대에는 국영 영화 스튜디오가 설립되어 대중적인 영화가 제작되었다. 문화 대혁명 기간 동안에는 혁명 모델극만 제작되었으나, 이후 영화 산업이 다시 번성하며 1980년대에는 제5세대 감독들의 등장으로 중국 영화가 국제적으로 주목받기 시작했다. 1990년대에는 제6세대 감독들의 독립 영화 운동과 주선율 영화가 등장했고, 2000년대 이후 다양한 장르와 스타일의 영화가 제작되며 상업적으로도 큰 성공을 거두었다. 2010년대 이후 중국 영화 산업은 급격히 성장하여 세계 최대 규모의 영화 시장으로 발전했으며, 애니메이션 분야에서도 괄목할 만한 성과를 거두고 있다.

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중국 영화
영화 정보
중국 영화 클랩보드
중국 영화 클랩보드
스크린 수86,300개 (2024년)
인구당 스크린 수10만 명당 2.98개 (2016년)
주요 배급사중국 영화 (32.8%)
화샤 (22.89%)
인라이트 (7.75%)
영화 제작 편수 (2016년)극영화: 772편
애니메이션: 49편
다큐멘터리: 32편
총 관객 수 (2016년)13억 7천만 명
1인당 관람 횟수 (2016년)1회
총 흥행 수입 (2023년)549억 위안 (77억 3천만 미국 달러)
자국 영화 점유율 (2023년)58.33%

2. 역사

영화는 1896년 중국에 처음 소개되었다. 중국에서 영화 상영이 처음 기록된 것은 1896년 8월 11일 상하이에서였다.[8] 1905년에는 베이징에서 경극 '정군산'을 기록한 중국 최초의 영화가 제작되었다.[9]

1949년 중화인민공화국 수립 후, 영화는 중국 공산당의 주요 선전 도구로 활용되었다.[49][126] 농민, 군인, 노동자를 소재로 한 영화들이 제작되었고, 영화 관람객 수는 폭발적으로 증가했다.[126][47]

문화 대혁명 기간 동안 중국 영화 산업은 심각한 제약을 받았다. 이전의 거의 모든 영화가 상영 금지되었고, 혁명 모델극과 같은 극소수의 새로운 영화만이 제작되었다.[126]

1980년대 중후반, 신 계몽 운동 시기에 소위 제5세대 감독들이 등장하여 중국 영화의 해외 인기를 높였다.[76] 천카이거, 장이머우 등이 대표적이며, 이들은 국제 영화제에서 여러 상을 수상하며 중국 영화의 위상을 높였다.[91]

1990년대에는 톈안먼 사건 이후 검열이 강화되면서 제6세대 감독들이 등장했다.[91] 이들은 독립적인 제작 방식으로 현대 도시 문제와 소외된 개인에 주목했다.[93] 왕샤오슈아이, 장위안, 자장커 등이 대표적이다.[95]

2000년대 이후 중국 영화는 상업 영화와 예술 영화가 공존하며 발전했다. 펑샤오강, 리안, 장이머우 감독 등이 상업 영화의 성장을 이끌었으며, 천카이거, 왕가위, 러우예 등은 예술 영화를 통해 국제적인 인정을 받았다.

2. 1. 초기: 상하이를 중심으로 (1896년 ~ 1937년)

영화는 1896년 중국에 처음 소개되었다. 중국에서 영화 상영이 처음 기록된 것은 1896년 8월 11일 상하이에서였다.[8] 1905년 11월에는 베이징에서 경극 '정군산'을 기록한 중국 최초의 영화가 제작되었다.[9]

1920년대에 상하이는 미국 영화 기술자들의 영향으로 중국 영화 기술 발전의 중심지가 되었다.[11] 1922년, 정정구와 장석천이 밍싱 영화사를 설립하여 중국 영화 산업의 기반을 다졌다.[13][14][15] 이 회사는 초기에 코믹 단편을 주로 제작했지만, 점차 장편 영화와 가족 드라마로 영역을 넓혔다.[13]

1930년대에는 청부거의 '봄 누에'(1933),[23] 우용강의 '여신'(1934),[24] 쑨위의 '대로'(1935)[25] 등 좌익 영화가 등장하며 중국 영화의 첫 번째 황금기를 맞이했다. 이 시기에는 롄화 영화사와 밍싱이 시장을 주도했으며,[27] 후디에, 완링위, 저우쉬안, 진옌 등 스타 배우들을 배출했다.

영화 제목감독제작년도주요 배우
봄 누에청부거1933년
여신우용강1934년완링위
대로쑨위1935년진옌, 리릴리



중일 전쟁 발발 전까지, 국민당과 공산당은 영화 스튜디오에 대한 통제권을 놓고 경쟁했으며, 이는 제작된 영화에 영향을 미쳤다.[9]

2. 2. 일본 점령기와 제2차 세계 대전 (1937년 ~ 1945년)

저우쉬안: 중국의 상징적인 가수이자 영화 배우


1937년 중일 전쟁, 특히 상하이 전투는 중국 영화 산업에 큰 타격을 주었다. 신화 영화사를 제외한 대부분의 제작사가 문을 닫았고, 많은 영화인들이 항일 전쟁에 참여하기 위해 충칭, 홍콩 등지로 피난했다.[10]

상하이의 외국 조계는 일본 점령 지역 속에서 '고립된 섬'으로 불리며 영화 제작을 이어갔다. 이 시기 부완창 감독의 ''목란종군''(1939)은[33] 대표적인 작품으로, 항일 정신을 고취하며 큰 인기를 얻었다.[13][34]

1941년 일본이 서방 연합국에 선전포고를 하면서 '고립된 섬' 시대는 막을 내렸고, 상하이 영화 산업은 일본의 통제를 받게 되었다. 일본은 대동아 공영권 선전을 위해 ''영원''(1943) 등을 제작했다.[13]

1945년 8월, 일본의 항복 이후 소련군의 도움으로 중국 공산당은 만주국 영화 협회를 접수했다.[10] 이후 허강으로 이전하여 동북영화 스튜디오를 설립, 공산당 최초의 영화 스튜디오를 마련했다.[10]

2. 3. 제2의 황금기: 국공 내전과 중화인민공화국 수립 (1945년 ~ 1949년)

차이 추성은 상하이로 돌아와 시둥산(Shi Dongshan), 멍쥔머우(Meng Junmou), 정준리와 함께 롄화 영화사를 "롄화 영화사(Lianhua Film Society)"로 부활시켰다.[35] 이 영화사는 이후 쿤룬 영화사(Kunlun Studios)로 발전하여 이 시대의 가장 중요한 영화사 중 하나가 되었다. 쿤룬 영화사는 《춘강향동류》(1947),[36] 《만가등화》(1948),[37] 《까마귀와 참새》(1949),[38] 그리고 《고아 삼모의 방랑기》(《삼모, 작은 부랑자》)(1949)와 같은 고전 영화들을 제작했다.[39] 이 영화들 중 상당수는 장제스의 국민당의 압제 통치와 전쟁으로 인한 국가의 고통에 대한 환멸을 보여주었다.

원화 영화사(Wenhua Film Company)는 좌파 전통에서 벗어나 다양한 드라마 장르를 탐구했다. 원화 영화사는 전후 문제를 보편적이고 인도주의적인 방식으로 다루었고, 가족 서사나 멜로드라마 형식은 피했다. 대표작으로는 《영원한 사랑》(《불료정》(不了情), 1947)[40]과 《가짜 신부, 가짜 신랑》(1947)이 있다.[41] 아이린 장의 오리지널 각본으로 제작된 《마누라 만세》(1947)[42]도 주목할 만하다. 페이 무가 연출한 로맨스 드라마 《소성지춘》(1948)[43]은 중국 영화 평론가들 사이에서 중국 영화 역사상 가장 중요한 영화 중 하나로 꼽힌다.[45]

2. 4. 초기 공산주의 시대 (1949년 ~ 1966년)

1949년 중화인민공화국 수립 후, 영화는 중국 공산당의 주요 선전 도구로 활용되었다.[49][126] 《다리》(1949), 《백모녀》(1950)처럼 농민, 군인, 노동자를 소재로 한 영화들이 제작되었다.[49] 농촌 지역 주민들에게 영화를 보급하기 위해 이동 영사 팀이 활용되었고, 영화 관람객 수는 폭발적으로 증가했다.[126][47] 1949년 4,700만 명이었던 영화 관람객 수는 1959년에 41억 5천만 명으로 증가했으며, 1965년에는 약 20,393개의 이동 영화 부대가 운영되었다.[50][49]

1950년, 베이징 영화 학원이 설립되어 영화 전문 인력을 양성했다.[50] 1956-57년 백화제방 운동과 1960년대 초반 검열 완화로 다양한 중국 영화들이 제작되었다.[56] 셰진 감독은 《여자 농구 선수 5호》(1957), 《붉은 여성 연대》(1961), 《두 자매》(1964) 등을 통해 중국 영화 기술 발전에 기여했다.[59] 《다섯 송이 금꽃》(1959), 《셋째 누이 류》(1960) 등 소수 민족 문제를 다룬 영화들도 제작되었다.[60][61]

2. 5. 문화 대혁명과 그 여파 (1966년 ~ 1976년)

문화 대혁명 기간 동안 중국 영화 산업은 심각한 제약을 받았다. 이전의 거의 모든 영화가 상영 금지되었고, 혁명 모델극과 같은 극소수의 새로운 영화만이 제작되었다. 이 중 가장 주목할 만한 작품은 1970년에 제작된 혁명 발레 영화 ''붉은 수녀 연대''였다.[126] 1965년부터 1976년까지 영화 영사 유닛 수는 4배, 전체 영화 관람객 수는 거의 3배, 전국 영화 관람률은 두 배로 증가했다.[126] 문화혁명 소조는 영화 티켓 가격을 대폭 낮추어 노동자와 사회주의의 필요에 더 잘 부응하도록 했다.[126]

1967년부터 1972년까지는 극영화 제작이 거의 중단되었다. 영화 제작은 1972년 이후 사인방의 엄격한 통제 아래 재개되어 1976년 이들이 실각할 때까지 계속되었다. 이 시기 제작된 영화들은 줄거리와 등장인물 묘사에서 매우 엄격한 규제를 받았다.[63]

1972년, 중국 관리들은 미켈란젤로 안토니오니를 초청하여 문화대혁명의 성과를 촬영하게 했다.[64] 안토니오니는 다큐멘터리 ''중국, 차이나''를 제작했지만,[64] 중국 공산당 지도부는 이 영화를 반동적이고 반중국적인 것으로 간주하여 상영을 금지했다.[64] 장칭은 안토니오니의 중국 초청에 대한 저우언라이 총리의 역할을 반역 행위로 비판했다.[62]

문화 대혁명 직후 몇 년 동안 영화 산업은 대중 오락 매체로 다시 번성했다. 1977년 19편이었던 제작 편수는 1986년 125편으로 꾸준히 증가했다.[65] 1979년 연간 박스 오피스 관람객 수는 최고치를 기록했다.[66]

문화 대혁명이 끝나면서 이 시기에 남겨진 정서적 트라우마를 그린 "상흔극"이 등장했다. 대표적인 상흔극으로는 셰진의 부용진(1986)이 있다. 톈좡좡의 파란 연(1993)과 같이 1990년대까지도 상흔극을 볼 수 있었다. 1981년 첫 금계장에서 최우수 작품상은 저녁 비(1980)와 천윤산의 전설(1980) 등 두 편의 "상흔극"에 돌아갔다.[75]

2. 6. 제5세대의 등장 (1980년대)

1980년대 중후반 중국의 신 계몽 운동 시기에, 소위 제5세대 감독들이 등장하여 중국 영화의 해외 인기를 높였다.[76] 제5세대를 구성한 대부분의 영화 제작자들은 1982년 베이징 영화 학원을 졸업했는데, 여기에는 장이머우, 톈좡좡, 천카이거, 장준자오, 리샤오훙, 우쯔니우 등이 포함되었다.[77] 이들은 문화 대혁명 이후 처음으로 졸업한 영화 제작자 집단이었으며, 곧 전통적인 스토리텔링 방식을 버리고 더욱 자유롭고 파격적인 상징적 접근 방식을 선택했다.[77] 소위 상흔 문학이 솔직한 논의의 길을 열면서, 특히 장준자오의 《하나와 여덟》(1983)과 천카이거의 《황토지》(1984)는 제5세대의 시작을 알리는 작품으로 여겨졌다.[77] 《황토지》는 국제적인 관심을 끈 최초의 중국 예술 영화 중 하나가 되었다.[78]

제5세대 감독 중 가장 유명한 천카이거와 장이머우는 《아이들의 왕》(1987), 《국두》(1989), 《홍등》(1991), 《패왕별희》(1993)와 같은 걸작들을 제작했는데, 이 작품들은 중국 영화 관객뿐만 아니라 서구의 예술 영화 관객들에게도 호평을 받았다. 톈좡좡의 영화는 서구 관객들에게는 덜 알려졌지만, 마틴 스코세지와 같은 감독들에게 주목을 받았다. 이 시기에 중국 영화는 1988년 《붉은 수수》로 황금곰상, 1992년 《추쥐 이야기》로 황금사자상, 1993년 《패왕별희》로 황금종려상을 수상하고, 아카데미 국제 장편 영화상 후보에 세 번이나 오르는 등 국제적인 관심의 보상을 받기 시작했다.[91]

다양한 스타일과 주제를 가진 제5세대 감독들의 영화는 블랙 코미디 (황젠신의 《흑포사건》, 1985)부터 난해한 작품 (천카이거의 《생사현》, 1991)까지 다양했지만, 공산주의 시대의 이전 중국 영화 제작자들이 사용했던 사회주의 리얼리즘 전통을 거부한다는 공통점을 가지고 있다. 다른 주목할 만한 제5세대 감독으로는 우쯔니우, 후메이, 리샤오훙, 저우샤오원 등이 있다. 제5세대 영화 제작자들은 문화 대혁명 영화의 이념적 순수성에 반발했다. 지방 스튜디오로 이동하면서 다큐멘터리 형식으로 지역 문화의 현실을 탐구하기 시작했다.

제4세대 역시 다시 부상했다. 특히 우톈밍은 시안 영화 스튜디오 (1983년에 인수)의 후원하에 주요 제5세대 감독들의 자금 지원을 도우면서 《노정》(1986)과 《변검》(1996)과 같은 영화를 계속 제작하면서 뛰어난 공헌을 했다.

2. 7. 1990년대: 제6세대와 주선율 영화

1989년 톈안먼 사건 이후, 중국 정부의 검열 강화로 제6세대 감독들이 등장하여 언더그라운드 영화 운동을 이끌었다.[91] 이들은 국가의 지원 없이 저예산, 독립 제작 방식으로 영화를 만들었으며, 다큐멘터리적 스타일을 추구했다.[91] 제6세대 영화는 16mm 필름, 디지털 비디오 등을 활용하고 비전문 배우를 기용하여 롱 테이크, 핸드헬드 카메라, 주변음 등을 활용하는 특징을 보였다.[91]

제6세대 감독들은 현대 도시 문제와 소외된 개인에 주목했다.[93] 왕샤오슈아이, 장위안, 자장커, 러우예 등이 대표적인 제6세대 감독이다.[95] 왕샤오슈아이의 ''그날들''(1993)은 1만 달러의 초저예산으로 제작되었으며,[93] 장위안의 ''베이징 녀석들''(1993)은 펑크 록 하위 문화를 다루었다.[95] 자장커의 데뷔작 ''소무''(1997)는 지방의 소매치기를 주인공으로 삼았다.[95]

이들의 영화는 종종 국제 영화제에서 상영되며 성과를 거두었지만, 중국 내에서는 검열로 인해 어려움을 겪었다.[95] 자장커의 ''플랫폼''(2000)은 기타노 다케시의 제작사로부터 부분적인 자금 지원을 받았고,[96] ''스틸 라이프''(2006)는 베니스 국제 영화제에서 황금사자상을 수상했다.[96]

한편, '주선율'(主旋律) 영화는 중국 정부의 지원을 받아 제작되는 애국주의적 영화를 의미한다.[81][82] 1987년 국가라디오영화텔레비전부는 "민족 정신과 민족적 자긍심을 고취"하기 위해 주선율 영화 제작을 장려하는 성명을 발표했다.[82] 주선율 영화는 할리우드 스타일을 모방하고 '붉은 노래'를 활용하여 상업적 성공을 추구했다.[84] 대표적인 주선율 영화로는 ''결전''(1991), 셰진 감독의 ''아편전쟁''(1997) 등이 있다.[88]

2. 8. 2000년대 이후: 다양성과 상업화

2000년대 이후 중국 영화는 다양한 장르와 스타일을 선보이며 발전했다. 특히, 상업 영화와 예술 영화가 공존하며 각자의 영역에서 뚜렷한 성과를 거두었다.
상업 영화의 성장펑샤오강 감독의 '꿈공장'(1997)은 중국 상업 영화의 성공 가능성을 제시한 작품으로 평가받는다. 이후, 리안 감독의 '와호장룡'(2000)과 장이머우 감독의 '영웅'(2002)은 국제적인 흥행에 성공하며 중국 영화의 위상을 크게 높였다. 특히, '와호장룡'은 아카데미 외국어 영화상을 수상했으며, '영웅'은 미국에서 2주 연속 박스오피스 1위를 기록하는 등 큰 인기를 얻었다.
예술 영화의 성과상업 영화의 흥행과 더불어, 예술 영화 역시 꾸준히 국제 영화제에서 호평을 받으며 중국 영화의 다양성을 보여주었다. 천카이거 감독의 '패왕별희', 왕가위 감독의 '2046', 러우예 감독의 '수쥬' 등이 대표적인 예이다.
새로운 감독들의 등장2000년대 이후 중국 영화계에는 촬영 감독 출신 감독들의 활약이 두드러졌다. 허핑, 뤼위에, 구창웨이 등이 대표적이다. 이들은 기존의 영화 제작 방식에서 벗어나 새로운 시도를 통해 중국 영화의 발전에 기여했다. 또한, 쉬징레이, 자오웨이, 장원 등 배우 출신 감독들도 활발하게 활동하며 중국 영화계에 새로운 활력을 불어넣었다.
독립 영화와 다큐멘터리의 발전개혁개방 이후 중국 사회의 급격한 변화는 독립 영화와 다큐멘터리 영화에도 큰 영향을 미쳤다. 독립 영화 제작자들은 디지털 장비를 활용하여 저예산으로 영화를 제작하며 새로운 경향을 만들어냈다. 중국 다큐멘터리 영화는 사회 변화를 반영하며 성장했으며, 우웬광, 왕빙, 리훙 등이 대표적인 감독으로 꼽힌다.
할리우드와의 경쟁'와호장룡'과 '영웅'의 성공은 중국 영화가 할리우드 영화와 경쟁할 수 있는 잠재력을 가지고 있음을 보여주었다. 대규모 예산과 국제적인 협력을 통해 제작된 중국 영화들은 세계 시장에서 점차 영향력을 확대하고 있다.

3. 애니메이션

디즈니 애니메이션의 성공에 영감을 받아, 독학으로 애니메이션을 배운 선구자 완라이밍과 완구찬은 1920년대에 최초의 중국 애니메이션 단편을 제작하여 중국 애니메이션의 역사를 열었다.[110] 1937년, 완 형제는 《철선공주》를 제작하기로 결정했는데, 이는 미국 장편 영화 《백설 공주》, 《걸리버 여행기》, 《피노키오의 모험》에 이어 네 번째이자 최초의 중국 장편 애니메이션 영화였다. 1941년에 완성된 이 영화는 중국연합영화사에서 배급되었고 아시아에서 큰 반향을 일으켰다. 일본 애니메이터 데즈카 오사무는 이 만화를 보고 의학을 포기하고 애니메이션을 하기로 결심했다고 한다.

이 황금기 동안 중국 애니메이션은 수묵 애니메이션, 그림자극 애니메이션, 인형 애니메이션 등 다양한 스타일로 발전했다. 대표적인 작품으로는 《대요천궁》, 《나타 뇌해》, 《천서기담》 등이 있으며, 이 작품들은 세계적으로도 높은 평가와 수많은 상을 받았다.

덩샤오핑 개혁 개방 이후, 《호로 형제》, 《흑묘경장》, 《아반티 이야기》 등 인상적인 애니메이션 영화들이 제작되었다. 하지만 이 시기 중국은 기술력이 부족했던 자국산 애니메이션 작품보다 일본의 독특하고 미국 및 유럽의 영향을 받은 애니메이션 작품을 더 선호했다.

1990년대에 들어서면서 디지털 제작 방식이 수작업 방식을 대체했지만, 첨단 기술의 사용에도 불구하고 획기적인 작품으로 평가받는 애니메이션은 없었다. 《연등》, 《폭풍결》과 같이 모든 연령대를 대상으로 한 애니메이션 영화들은 큰 주목을 받지 못했다. 인기를 얻은 애니메이션 작품은 《쾌락양과회태랑》과 같이 어린이들을 위한 작품이 유일했다.

이 기간 동안 중국 국내 애니메이션 제작의 기술 수준이 전반적으로 확립되었으며, 3D 애니메이션 영화가 주류가 되었다. 그러나 일본, 유럽, 미국 등 더 많은 외국 영화가 중국으로 수입되면서 중국 애니메이션 작품들은 이러한 외국 애니메이션 영화에 가려졌다.

2015년 컴퓨터 애니메이션 영화 《서유기: 대성 귀환》이 개봉되면서 중국 애니메이션 작품들은 다시 주목을 받기 시작했다. 이 영화는 큰 성공을 거두어 중국 박스 오피스에서 9.56억위안을 기록하며 중국 국내 애니메이션 영화 흥행 기록을 깼다. 《서유기》의 성공 이후 《대어해당》과 《백사: 연기》와 같은 여러 고품질 애니메이션 영화가 개봉되었다. 비록 이 영화들이 박스 오피스에서 큰 성과를 거두지는 못했지만, 영화 제작자들이 애니메이션 작품에 더욱 관심을 갖게 만들었다.

2019년에 개봉된 《나타지마: 마동강세》는 중국 역대 흥행 2위, 비영어권 애니메이션 영화 최고 흥행작, 단일 지역 애니메이션 영화 최고 흥행작이 되었다. 이 영화를 통해 중국 애니메이션 영화는 마침내 중국 내에서 국내 애니메이션 영화는 어린이만을 위한 것이라는 인식을 깨뜨렸다. 《나타》와 스핀오프 영화 ''강자아''를 통해 중국 애니메이션은 이제 모든 연령대를 위한 진정한 엔터테인먼트의 원천으로 알려지게 되었다.

4. 산업

중국 영화 산업은 2010년대 이후 급격하게 성장하여, 세계 최대 규모의 영화 시장으로 부상했다. 2020년에는 미국을 제치고 세계 1위 영화 시장이 되었다.[121][122][123]

1970년대 후반 중국 영화는 크게 성장했다. 1979년 연간 박스 오피스 관람객 수는 293억 명으로 최고치를 기록했는데, 이는 1인당 평균 30편의 영화를 본 셈이다. 1980년대 초까지 중국 영화는 계속 번영했으며, 1980년 연간 박스 오피스 관람객 수는 234억 명으로 1인당 평균 29편의 영화를 관람했다.[66] 박스 오피스 관람객 수 측면에서 이 시기는 중국 박스 오피스 역사상 최고 티켓 판매량을 기록했다.[67]

1980년대 후반, 영화 산업은 다른 형태의 오락과의 경쟁과 인기 있는 스릴러 및 무술 영화에 대한 당국의 우려로 어려움을 겪었다. 1986년 1월, 영화 산업은 문화부에서 새로 설립된 국가 라디오 영화 텔레비전부로 이관되어 더 엄격한 통제와 관리를 받게 되었다.[74]

1980년대 이후 영화 제작에 상업적 고려가 큰 영향을 미치게 되었다. 일반적으로 예술 영화는 흥행에 성공하여 손익분기점을 넘는 경우가 드물었다. 펑샤오강의 꿈공장(1997)은 중국 영화 산업의 전환점으로 여겨졌는데, 이는 중국의 사회주의 시장 경제에서 상업 모델의 생존 가능성을 보여주는 허수이 피안(중국 설날 상영 영화)이었다. 펑샤오강은 1997년 이후 가장 성공적인 상업 영화 감독 중 한 명이 되었다.[116]

2010년대에 들어서면서 할리우드 영화의 유입으로 중국 국내 영화는 점점 더 많은 도전에 직면하게 되었지만, 영화 산업은 계속 성장하여 국내 영화는 주요 할리우드 블록버스터의 흥행력을 따라잡기 시작했다. 2009-2011년, 펑샤오강의 대지진(2009)과 장원의 총알을 날려라(2010)는 중국 국내 최고 흥행 영화가 되었다.[119][120] 태국에서 길을 잃다(2012)는 중국 박스 오피스에서 최초로 10억 위안을 돌파한 중국 영화가 되었고, 몬스터 헌트(2015)는 최초로 20억 위안을 돌파했다. 2021년 기준으로, 중국 역대 흥행 영화 상위 10편 중 9편이 중국 국내 작품이다.

2016년 2월 8일, 중국 박스 오피스는 새로운 일일 최고 흥행 기록을 세웠으며, 이는 2015년 7월 18일의 이전 기록을 깬 것이다.[121] 2016년 2월, 주성치 감독의 미인어가 몬스터 헌트를 제치고 중국 역대 최고 흥행 영화가 되었다.[122] 이 영화는 또한 30억 위안을 돌파한 최초의 영화이다.[123]

프로메테우스(2012)와 같은 할리우드 SF 영화의 영향으로, 특히 우주 과학 영화와 같은 장르가 최근 몇 년 동안 중국 영화 시장에서 빠르게 성장했다. 2019년 2월 5일, 궈판 감독의 영화 유랑지구는 전 세계적으로 6억 9,980만 달러의 수익을 올리며, 중국 영화 역사상 세 번째로 높은 흥행 수익을 기록했다.

5. 한일 관계

중일 국교 정상화 이전에도 백모녀(1951년)와 같은 중국 영화가 일본에서 상영되었다.[164] 문화 대혁명 종결 이후, 도쿠마 야스요시의 노력으로 1978년부터 1991년까지 매년 일본 영화제가 중국에서 개최되었다. 또한, 최초의 중일 합작 영화인 미완의 대국이 제작되었다.

'미완의 대국'은 중국 영화인들에게 영화적 표현에 대한 새로운 인식을 심어주는 계기가 되었다. 문화 대혁명 직후 중국 영화는 연극에 기반을 두었기 때문에, 배우들은 과장된 표정과 액션을 선보였다. 그러나 '미완의 대국'에서 일본 배우 미쿠니 렌타로의 절제된 연기는 중국 배우 쑨다오린의 연극적인 연기와 대조를 이루었다. 또한, 감독 사토 쥰야는 신인 배우 선관추에게 절제된 연기를 요구했는데, 이는 중국 영화 관계자들에게는 연기력 부족으로 보였지만, 스크린 상에서는 오히려 자연스럽고 성실한 중국 청년의 모습을 표현하는 데 성공했다. 이러한 경험을 통해 중국 영화인들은 영화 매체에 적합한 연기가 무엇인지 고민하게 되었고, 이후 중국 영화에는 무표정한 얼굴이나 모호함을 가진 연기가 정착하게 되었다.

도쿠마 야스요시는 1977년부터 1997년까지 총 20회에 걸쳐 매년 중국 영화제를 일본에서 개최하여 중국 영화를 일본에 소개하는 데 힘썼다. 첸 카이거 감독의 황토지(1984년)는 일본에 가장 먼저 소개된 제5세대 감독의 작품으로, 요시무라 코자부로, 오시마 나기사, 마스무라 야스조 등 일본 영화 감독들로부터 극찬을 받았다. 이후 셰진 감독의 부용진(1986년), 우톈밍 감독의 고정(1987년), 장이머우 감독의 붉은 수수밭(1987년), 우쯔니우 감독의 만종(1988년) 등이 잇따라 상영되어 일본에서 높은 평가를 받았다.[164] 이처럼 첸 카이거, 장이머우 등 제5세대 감독들의 작품을 중심으로 일본에서 중국 영화 붐이 일어났으나, 1990년대 후반 이후 시들해졌다.

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