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데이비드 보위

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목차

1. 개요

데이비드 보위는 1947년 런던에서 태어나 2016년 사망한 영국의 싱어송라이터이자 배우이다. 1960년대부터 음악 활동을 시작하여 글램 록, 팝, 록 등 다양한 장르를 넘나들며 독창적인 음악 세계를 구축했다. 《Space Oddity》, 《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars》, 《Let's Dance》 등 다수의 명반을 발표했으며, 지기 스타더스트, 더 신 화이트 듀크 등 파격적인 무대 의상과 연출로도 유명하다. 2016년 간암으로 사망하기 전까지 《Blackstar》 앨범을 발표하며 음악 활동을 이어갔다.

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데이비드 보위 - [인물]에 관한 문서
지도
기본 정보
음악가 정보
기타 정보

2. 생애

데이비드 로버트 존스는 1947년 1월 8일 런던 브릭스턴(Brixton)에서 태어났다.[2] 그의 어머니 마가렛 메리 "페기"(Peggy)(née 번스)[3]는 켄트주 체리턴 근처의 쇼언클리프 육군 캠프(Shorncliffe Army Camp)에서 태어났다. 그녀는 로열 턴브리지 웰스(Royal Tunbridge Wells)의 영화관에서 웨이트리스로 일했다. 그의 아버지 헤이우드 스텐튼 "존" 존스(Haywood Stenton "John" Jones)[3]는 요크셔주 던캐스터(Doncaster) 출신이었고, 아동 복지 단체인 바나도스(Barnardo's)의 홍보 담당자로 일했다. 가족은 런던 남부 램베스 자치구(Metropolitan Borough of Lambeth)의 브릭스턴과 스톡웰(Stockwell) 경계에 있는 스탠스필드 로드 40번지에 살았다. 보위는 여섯 살 때까지 스톡웰 유아학교(Stockwell Infants School)에 다녔는데, 재능 있고 고집 센 아이이자 반항적인 싸움꾼으로 명성을 얻었다.

1953년부터 보위는 가족과 함께 빅리(Bickley)로, 그리고 브롬리 커먼(Bromley Common)으로 이사한 후, 1955년에 선드리지 파크(Sundridge Park)에 정착하여 번트 애쉬 주니어 스쿨(Burnt Ash Junior School)에 다녔다.[4] 그의 목소리는 학교 합창단에서 "적절한" 수준으로 여겨졌고, 리코더 연주 실력은 평균 이상이었다. 아홉 살 때, 새로 도입된 음악과 움직임 수업에서 그의 춤은 놀라울 정도로 상상력이 풍부했는데, 선생님들은 그의 해석을 "생생하게 예술적"이라고, 자세는 아이에게는 "놀라울 정도"라고 불렀다. 같은 해, 그의 아버지가 틴에이저스(the Teenagers), 플래터스(the Platters), 팻스 도미노(Fats Domino), 엘비스 프레슬리(Elvis Presley), 리틀 리처드(Little Richard) 등의 아티스트들의 미국 45rpm 레코드를 집으로 가져오면서 그의 음악에 대한 관심은 더욱 자극되었다. 리틀 리처드의 노래 "투티 프루티"를 듣고 나서 보위는 나중에 "하나님을 들었다"고 말했다.[5]

보위는 1956년 발매 직후 사촌 크리스티나가 "하운드 독"에 맞춰 춤추는 것을 보고 처음으로 프레슬리에게 감명을 받았다. 그 이듬해 말까지 보위는 우쿨렐레(ukulele)와 티 체스트 베이스(tea-chest bass)를 배우고 친구들과 스키플(skiffle) 세션에 참여하기 시작했고, 피아노를 치기 시작했다. 한편, 프레슬리와 척 베리(Chuck Berry)의 곡들을 원작 아티스트들을 기리는 몸짓과 함께 지역 울프 큐브(Wolf Cub) 그룹에게 선보인 그의 무대는 "최면술적인… 마치 다른 행성에서 온 사람 같았다"고 묘사되었다. 유아기부터 아들의 연예인이 되고자 하는 꿈을 응원해 온 그의 아버지는 1950년대 후반에 그를 로열 버라이어티 퍼포먼스(Royal Variety Performance)를 준비하는 가수들과 다른 공연자들을 만나게 해주었고, 알마 코건(Alma Cogan)과 토미 스틸(Tommy Steele)을 소개해 주었다.[6] 번트 애쉬 주니어 교육을 마치고 열한 살 시험(eleven-plus)을 치른 후, 보위는 브롬리 공과고등학교(Bromley Technical High School)에 진학했다.

보위의 외삼촌 테리 번스(Terry Burns)는 그의 초기 삶에 상당한 영향을 미쳤다. 보위보다 10살 많은 번스는 정신분열증(schizophrenia)과 발작(seizures)을 앓았고, 집과 정신병동에서 번갈아 생활했다. 보위와 함께 살면서 그는 모던 재즈(modern jazz), 불교(Buddhism), 비트 시(Beat poetry), 오컬트(occult)와 같은 평생의 영향을 미친 많은 것들을 어린 보위에게 소개했다.

보위는 레이아웃과 활자 배열을 포함한 예술, 음악, 디자인을 공부했다. 번스가 모던 재즈를 소개한 후, 찰스 밍거스(Charles Mingus)와 존 콜트레인(John Coltrane)과 같은 연주자들에 대한 그의 열정으로 그의 어머니는 1961년에 그에게 그래프턴 색소폰(Grafton saxophone)을 선물했다. 그는 곧 바리톤 색소폰 연주자(baritone saxophonist) 로니 로스(Ronnie Ross)에게서 레슨을 받았다.[7]

1962년 학교에서 여자를 둘러싼 싸움 중 친구인 조지 언더우드에게 왼쪽 눈을 얻어맞아 심각한 부상을 입었다.[8] 4개월간의 입원 기간 동안 여러 차례 수술을 받은 후, 의사들은 손상을 완전히 복구할 수 없다는 판단을 내렸고, 보위는 결함 있는 심도 지각(depth perception)과 동공 부동증(anisocoria)(영구적으로 확장된 동공)이 남았는데, 이는 홍채 색깔 변화의 오해를 불러일으켜 잘못되게 홍채 이색증(heterochromia iridum)(한쪽 홍채의 색깔이 다른 쪽과 다름)이 있는 것처럼 보이게 했다. 그의 눈은 나중에 보위의 가장 눈에 띄는 특징 중 하나가 되었다.[9] 언쟁에도 불구하고 보위는 언더우드와 좋은 관계를 유지했고, 언더우드는 보위의 초기 앨범 아트워크를 제작했다.

2. 1. 어린 시절 (1947-1961)

데이비드 로버트 존스는 1947년 1월 8일 런던 브릭스턴에서 태어났다.[2] 어머니 마가렛 메리 "페기"(Peggy)[3]는 켄트주 체리턴 근교 숀클리프 군대막사 출신으로, 로열 턴브릿지 웰스에 위치한 영화관에서 웨이트리스로 일했다. 아버지 헤이우드 스텐톤 "존" 존스(Haywood Stenton "John" Jones)[3]는 요크셔주 동카스터 출신으로 아동자선단체 버나도스의 홍보담당자였다. 일가는 브릭스턴과 스톡웰의 경계에 위치한 남런던 자치구 램버스구의 스탠스필드가 40번지에 거주하였다. 보위는 6살 때까지 스톡웰 유아학교에 다녔으며, 타고난 외곬수에 악돌이라는 평판을 얻었다.

1953년부터 보위는 가족들과 비클리를 거쳐 1955년 선드리지 파크에 정착하여, 버트 애시 초등학교에 다녔다.[4] 학교 합창단에서 그의 목소리는 "적절하다"고 평가되었고, 리코더 실력은 남들보다 뛰어났다. 9살 때 음악운동반에서 그가 보여준 춤은 "선연히 예술적"이며 그 침착성은 "믿기 힘들 정도"라고 평가될 정도로 창의적이었다. 같은 해, 그의 아버지가 가져온 더 틴에이저스, 더 플래터스, 패츠 도미노, 엘비스 프레슬리, 리틀 리처드 등의 미국산 음반은 그의 음악에 대한 관심을 크게 자극했다. 특히, 보위는 리틀 리처드의 노래 〈Tutti Frutti〉를 듣고 "신을 듣는" 것 같았다고 회고했다.[5] 1956년, 사촌 크리스티나가 엘비스 프레슬리의 "Hound Dog"에 맞춰 춤추는 것을 보고 큰 감명을 받았다.[6]

이듬해 말, 보위는 우쿠렐레와 차상자 베이스를 갖게 되었고, 친구들과 스키플 세션을 하며 연주를 시작했으며, 피아노도 치기 시작하였다. 지역 울프 클럽에서 프레슬리와 척 베리의 노래를 선보인 그의 무대는 "아주 넋을 빼놓았다 ... 별세계에서 온 사람같았다"고 묘사되었다. 1950년대 말, 아들의 꿈을 응원하기 위해 그의 아버지는 로열 버라이어티 퍼포먼스를 준비하던 가수들과 공연자들을 만나게 해주었고, 앨마 코건과 토미 스틸이 그들 가운데 하나였다.[6] 일레븐플러스 시험을 치른 후, 보위는 브롬리 기술고등학교에 진학하였다.

보위의 외가쪽 이복형제 테리 번스는 어린 시절 그에게 모던 재즈, 불교, 비트 시, 오컬트를 소개해 주며 큰 영향을 끼쳤다. 보위는 예술, 음악, 레이아웃과 조판을 비롯한 디자인을 수학하였다. 번스가 모던 재즈를 소개해준 이래 찰스 밍거스나 존 콜트레인 등에 대한 그의 열의가 커지자, 1961년 그의 어머니는 그래프턴 색소폰을 선물했고, 로니 로스에게서 레슨을 받게 되었다.[7]

1962년, 친구 조지 언더우드가 한 여자를 두고 그와 격투한 끝에 보위의 왼쪽 눈을 때려 심각한 부상을 입게 했다.[8] 4개월에 걸친 병원 치료와 수술에도 불구하고, 의사는 부상이 완전히 회복되지 못할 것이라고 판단했다. 보위는 동공부동증과 완전치 못한 거리감각을 안고 살아가게 되었으며, 이는 홍채이색증이 아닌가 하는 오해를 불러일으켰지만, 그의 눈은 가장 눈에 띄는 특징이 되었다.[9] 이 사건에도 불구하고 언더우드는 보위와 좋은 관계를 유지했으며, 초기 앨범의 미술을 담당했다.

2. 2. 초기 경력 (1962-1967)

1962년 15세가 되던 해, 보위는 자신의 첫 밴드 더 콘라즈(the Konrads)를 결성했다.[304] 기타 중심의 로큰롤을 동네 청년모임이나 결혼식에서 연주했으며, 4명에서 8명 사이로 구성원이 유동적이었다. 이 밴드에는 보위와 학교에서 여자친구를 놓고 다퉜던 조지 언더우드도 있었다.[304] 이 싸움으로 보위는 왼쪽 눈을 다쳐 4개월간 입원하고 여러 차례 수술을 받았으나,[301] 둘의 우정은 계속되었고 언더우드는 보위의 초기 앨범 아트워크를 제작했다.[303]

1963년 보위는 기술학교를 퇴학하고 부모에게 팝 스타가 되겠다는 꿈을 알렸다. 어머니는 아들이 전기기술자 조수로 일하도록 주선했다. 보위는 콘라즈 멤버들의 소극적인 태도에 좌절하여 밴드를 떠나 더 킹 비스(the King Bees)에 합류했다. 보위는 세탁기 사업가 존 블룸에게 비틀즈의 매니저 브라이언 엡스타인처럼 되어달라는 편지를 보냈으나, 블룸은 답장하지 않고 딕 제임스의 파트너 레슬리 콘에게 전달하여 보위의 첫 개인 매니지먼트 계약이 성립되었다.

콘은 즉시 보위의 홍보를 시작했다. 데이비 존스와 더 킹 비스 명의로 발표된 데뷔 싱글 〈Liza Jane〉은 성공하지 못했다.[305] 보위는 더 킹 비스에서 하울링 울프나 윌리 딕슨의 노래를 커버하는 것에 불만을 느끼고, 포크와 솔을 혼합한 블루스 그룹 더 매니시 보이스(the Manish Boys)로 옮겨갔다. 보위는 "나는 믹 재거가 되고자 했습니다"라고 회고했다. 바비 블랜드의 〈I Pity the Fool〉 커버는 〈Liza Jane〉보다 나을 것이 없었다. 보위는 더 후의 영향을 받은 블루스 트리오 더 로어 서드(the Lower Third)로 다시 이적했으나, 〈You've Got a Habit of Leaving〉마저 실패하여 콘과의 계약이 끝났다. 보위는 대중음악계를 떠나 새들러스 웰스에서 무언극을 배우겠다고 선언했지만, 더 로어 서드에 남아있었다. 새 매니저 랄프 호턴은 보위가 파이 레코드와 계약하고 솔로로 전향하는 데 영향을 주었다. 홍보담당자 토니 해치는 보위에게 자작곡을 쓰는 조건으로 계약을 제안했다.

1960년대 중반 더 몽키스의 데이비 존스와 혼동을 피하기 위해,[307] 보위는 19세기 미국 개척자 제임스 부이와 그가 유행시킨 칼의 이름을 따서 데이비드 보위로 예명을 바꿨다.[308] 1966년 더 로어 서드와 함께 녹음한 첫 데이비드 보위 명의의 싱글 〈Can't Help Thinking About Me〉는 성공하지 못했다.[306] 이후 보위는 호턴의 영향으로 더 로어 서드를 탈퇴하고, 파이에서 〈Do Anything You Say〉와 〈I Dig Everything〉 두 싱글을 발표했다. 두 곡은 더 버즈(the Buzz)라는 새 밴드와 녹음했으며, 이후 데람 레코드와 계약했다. 보위는 더 라이엇 스쿼드에도 참여하여 자작곡과 벨벳 언더그라운드의 곡을 녹음했지만, 발표되지는 않았다. 호턴이 소개한 케네스 피트가 보위의 매니저를 맡게 되었다.

1967년 4월, 속도를 높여 보컬 피치를 조절한 싱글 〈The Laughing Gnome〉은 차트 진입에 실패했다. 6주 후 발매된 첫 앨범 《David Bowie》는 팝, 사이키델리아, 뮤직 홀을 혼합한 앨범이었으나, 마찬가지로 성공하지 못했다. 보위는 앨범 제작 중 티베트 불교에 심취하여 티베트 난민 구호 활동을 하는 티베트 소사이어티에 참여했다. 그해 9월 보위는 〈Let Me Sleep Beside You〉와 〈Karma Man〉을 녹음했지만, 데람은 싱글 발매를 거절하여 1970년까지 발표되지 못했다. 이 곡들은 프로듀서 토니 비스콘티와 보위의 첫 작업물이었다. 같은 해 보위는 단편 영화 『이미지』(1969년, 영국)에 출연했고,[309] 촬영 중 린제이 켐프를 만났다. 보위는 켐프에게서 코메디아 델라르테 등의 아방가르드와 판토마임을 배우며 드라마틱한 표현을 익혔다.

2. 3. 《Space Oddity》에서 《Hunky Dory》까지 (1968-1971)

린제이 켐프에게서 아방가르드 연극, 마임, 코메디아 델라르테 등을 배우며 보위는 세상에 보여줄 페르소나를 창조하는 데 몰두했다. 영국 교도소 생활을 풍자한 보위의 자작곡 〈Over The Wall We Go〉는 1967년 오스카가 불러 싱글로 발표되었고, 이듬해 또 다른 자작곡 〈Silly Boy Blue〉가 빌리 퓨리에 의해 발매되었다. 1968년 9월부터 1969년 초까지 보위는 어쿠스틱 기타를 연주하는 허미온 파딩게일, 기타리스트 존 허친슨과 함께 '피더스'라는 그룹을 결성하여 포크, 머지비트, 시, 마임을 결합한 소규모 콘서트를 열었다.

파딩게일과 헤어진 후, 보위는 메리 피니건의 집에 하숙인으로 함께 살았다. 1969년 2월과 3월, 마크 볼란의 듀오 티라노사우루스 렉스와 함께 짧은 투어를 하며 마임 퍼포먼스를 선보였다. 아폴로 11호 발사 5일 전인 1969년 7월 11일, 보위는 메이저 톰이라는 가상의 우주비행사에 대한 이야기인 〈Space Oddity〉를 발표하여 영국에서 톱 5 히트를 기록했다.[10] 파딩게일과의 작업으로 로큰롤, 블루스와 멀어진 보위는 피니건, 크리스티나 오스트롬, 배리 잭슨과 힘을 합쳐 베커넘 하이 스트리트에 있는 쓰리 턴스 펍에서 일요일 밤 포크 클럽을 운영했다. 이 클럽은 아츠 랩 운동의 영향을 받아 베커넘 아츠 랩으로 발전하여 큰 인기를 얻었으며, 지역 공원에서 무료 축제를 개최했는데, 이는 보위의 노래 〈Memory of a Free Festival〉의 주제가 되었다.

런던에 있는 트라이던트 스튜디오에 있는 보위가 1969년부터 1974년 사이에 여섯 개의 앨범을 녹음한 곳을 기념하는 명판


1969년 11월, 보위의 두 번째 앨범 《David Bowie》가 영국에서 발표되었다. 전작과 같은 이름으로 인해 혼란을 야기하여 미국에서는 《Man of Words/Man of Music》이라는 제목으로 발매되었고, 1972년 RCA 레코드를 통해 《Space Oddity》라는 제목으로 전 세계에 재발매되었다. 평화, 사랑, 도덕성에 대한 철학적인 포스트-히피 가사와 하드 록이 뒷받침된 어쿠스틱 포크 록이 특징인 이 앨범은 발표 당시 큰 상업적 성공을 거두지 못했다.

1969년 4월, 보위는 앤젤라 바넷을 만났고, 1년 만에 결혼했다. 앤젤라의 영향은 즉각적이었고, 보위의 커리어에 있어서 그녀의 개입은 막대하여 켄 피트의 영향력을 제한했다. 〈Space Oddity〉로 솔로 아티스트로서의 입지를 확고히 한 보위는 "공연과 녹음을 위한 풀타임 밴드—개인적으로 터놓고 지낼 수 있는 사람들"이 필요함을 느꼈다. 보위가 조직한 밴드는 드러머 존 캠브리지, 베이스 토니 비스콘티, 전자기타 믹 론슨으로 구성된 하이프였다. 이들은 더 스파이더스 프롬 마스 글램 스타일의 시초라고 할 수 있는 캐릭터를 만들고 정교한 코스튬을 제작해 입었다. 런던 라운드하우스에서의 처참한 공연 실패 이후, 이들은 보위를 솔로 아티스트로 내세우는 배치로 돌아가기로 결의했다. 초기 스튜디오 작업은 보위와 캠브리지 간의 드럼 스타일을 둘러싼 격렬한 의견 충돌로 파탄 났다. 보위가 캠브리지를 가리켜 "네가 내 앨범을 망쳤어"라고 소리치면서 문제는 정점에 이르렀고, 캠브리지는 그룹을 탈퇴하고 믹 우드맨시로 교체되었다. 얼마 지나지 않아 보위는 자신의 매니저를 해고하고 토니 디프라이스로 대체했다. 그 결과 피트와 수년간의 소송전이 벌어졌으며, 보위는 피트에게 보상금을 지급해야 했다.

스튜디오 세션은 계속되었고, 1970년 보위의 세 번째 앨범 《The Man Who Sold the World》가 발매되었다. 이 앨범은 조현병, 편집증, 망상을 주제로 삼았으며,[357] 《Space Oddity》 시절의 통기타와 포크 록 스타일에서 벗어나 하드 록한 사운드를 보여주는 것이 특징이다.[358][12] 머큐리 레코드는 미국에서의 홍보를 위해 대륙 횡단 홍보 순회공연 자금을 지원했고, 보위는 1971년 1월과 2월에 라디오 방송국과 기타 매체에서 인터뷰를 진행했다. 보위의 중성적인 모습을 활용한 두 달 뒤 공개된 영국판 표지에는 보위가 드레스를 입은 모습이 담겼다. 이 드레스를 인터뷰 때도 입고 나와 평론가들의 지지를 얻었다. 특히 《롤링 스톤》의 존 멘델슨은 보위를 "기가 막히게 아름다우며, 당황스럽게도 로런 버콜을 연상시키기도 한다"고 묘사했다. 그러나 세간의 반응은 그렇지 못했다. 지나가는 사람들의 웃음거리가 되기도 했으며, 한 남성은 총을 꺼내 들고 "내 궁둥이에나 키스해라"고 말하기도 했다.

1971년 런던의 라운드하우스의 앤디 워홀스 포크에서 보위와 토니 디프라이스.


순회공연 중 보위는 훗날 지기 스타더스트 캐릭터를 형성케 만드는 두 명의 중요한 미국인 프로토펑크 아티스트, 이기 팝과 루 리드를 만나게 된다. 이들의 음악을 결합하여 "궁극의 팝 아이돌"을 탄생시킨 것이다. 한 여자친구는 보위가 "칵테일 냅킨에 이기 혹은 지기라는 이름의 미치광이 록 스타를 써갈겼다"고 회상했으며, 영국으로 돌아오자마자 보위는 "꼭 화성에서 내려온 듯한 모습의" 캐릭터를 만들겠노라 선언했다. '스타더스트'라는 성은 보위가 순회공연 중 받은 레코드에 쓰인 이름 '레전더리 스타더스트 카우보이'에서 따온 것이었다. 보위는 훗날 2002년 앨범 《Heathen》에서 〈I Took a Trip on a Gemini Space Ship〉를 커버하기도 하였다.

토니 비스콘티의 자금으로 만들어진 1971년의 《Hunky Dory》는 보위가 켄 스콧과 트레버 볼더를 대신하여 프로듀싱하고 베이시스트도 맡은 앨범이다. 아트 팝과 멜로딕한 팝 록으로 선회했으며,[359] 5월 30일 출생한 아들 던컨 조위 헤이우드 존스에게 바치는 가볍게 쓰인 〈Kooks〉가 수록되었다. 조위라는 이상스러운 이름은 그리스말 ''zoe''에서 따온 것이다. 이 밖에도 이 앨범은 보다 진지한 문제들을 탐구하고 있으며, 〈Song for Bob Dylan〉, 〈Andy Warhol〉, 〈Queen Bitch〉는 직선적인 오마주의 형태를 띠는 곡이다. 〈Queen Bitch〉는 벨벳 언더그라운드의 영향이 돋보이는 곡이다. 처음에는 RCA 레코드에서 발표되었으나, 상업적으로 실패하였다. 이는 부분적으로는 음반사의 홍보 부족에서 기인한다.

2. 4. 글램 록 시대 (1972-1974)

1972년-1973년경의 지기 스타더스트 투어에서


눈에 띄는 의상을 입고 붉은 갈색으로 머리를 염색한 보위는 1972년 2월 10일 킹스턴어폰템스의 톨워스에 있는 토비 저그 펍에서 더 스파이더스 프롬 마스—론슨, 보더, 우드맨시—와 함께 지기 스타더스트 쇼를 시작했다. 이 쇼는 대단히 유명해졌으며 보위를 일약 스타덤에 올려놓았다. 이후 6개월 동안 영국을 순회하며 버클리의 말대로 "보위 추종자"를 만들어내기도 하였다. 이것은 "특별했다—그 영향력은 오랫동안 이어졌고, 그 힘은 팝 팬덤에 있어 견줄 것이 없을 정도로 강력했을 것이다." 1970년, 믹 론슨을 사운드 면에서 동지로 맞이하여 『세계를 팔았던 남자』를 발표했다. 가사에 철학·미학적 요소가 포함되기 시작했고, 1971년 앨범 『헝키 도리』에서는 그러한 경향이 더욱 깊어져 가사에도 철학·미학적 요소가 강하게 나타나게 되었다.

동년 《The Man Who Sold the World》의 하드한 록의 요소와 《Hunky Dory》의 살짝 실험적인 록과 팝을 절충한 앨범 《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars》가 6월 발표되었으며 이것은 글램 록을 사실상 정의내리는 앨범으로 평가받고 있다. 4월 앨범에 앞서 싱글로 나온 〈Starman〉은 보위의 영국에서의 인기를 보다 공고히 시켜주었다. 7월의 《톱 오브 더 팝스》 공연에 뒤따라서 싱글과 앨범 양자 모두 차트에 즉각 올라갔으며, 앨범은 2년간 차트에 머물렀으며 나온 지 6개월이 지났던 《Hunky Dory》도 그에 동참하였다.

믹 론슨이 나중에 합류하게 되는 글램록 밴드 모트 더 후플은 1972년 3월 해체 위기에 직면했고, 보위는 모트 더 후플에게 "All the Young Dudes"를 제공했고, 이 곡은 그들의 곡으로서 큰 히트를 기록했다. 동시에 보위가 모트 더 호플에게 주려고 쓰고 프로듀싱한 앨범 미수록 싱글 〈John, I'm Only Dancing〉과 〈All the Young Dudes〉가 영국에서 히트를 쳤다. 지기 스타더스트 투어는 미국에서 계속되었다.

1972년 6월, 컨셉트 앨범 『지기 스타더스트』를 발표했다. 컨셉에 따라 가상의 록스타 "지기 스타더스트"를 자칭하고, 그의 백밴드인 "스파이더스 프롬 마스"를 이끌고 1년 반에 걸친 장기 투어를 펼쳤다. 초기에는 앨범 설정에 따른 것이었지만, 점차 기발한 의상(야마모토 칸사이의 의상도 많이 채택하고 있다), 기발한 분장으로 변화해 갔다. 미국 투어 중에 녹음된 『알라딘 세인』은 "지기 스타더스트"를 연기하는 보위라기보다는 "지기 스타더스트"라는 아티스트 그 자체의 앨범이 되었다.

동년 루 리드의 앨범 《Transformer》에서 배킹 보컬, 건반, 기타에 기여하고 믹 론슨과 더불어 프로듀싱을 맡는다. 이듬해 보위는 이기 팝과 함께 더 스투지스의 앨범 《Raw Power》를 프로듀싱하고 믹싱한다. 1973년 자신의 차기 앨범 《Aladdin Sane》이 영국 차트에서 정상에 도달함으로써 보위 최초의 1위 앨범이 탄생한다. 보위 자신이 "미국으로 간 지기"라고 표현한 이 앨범은 지기 투어의 초기 파트에서 미국을 가로지르며 여행하는 동안 쓰인 곡을 담았으며, 투어는 이 새로운 앨범을 홍보키 위해 일본에서 계속되었다. 《Aladdin Sane》에서는 〈The Jean Genie〉와 〈Drive-In Saturday〉가 싱글컷되었으며 톱 5에 올랐다.

보위의 연기에 대한 사랑은 보위가 음악을 위해 창조시킨 캐릭터에 푹 빠지게 만들었다. "무대 밖에서 저는 로봇이랍니다. 무대 위에서야 비로소 감정을 갖게 돼요. 그래서 데이비드로 있기보다 지기로 분장하기를 선호하나 봅니다"라고도. 그러한 만족감이 있었지만 한편으로 개인사적인 문제가 따라왔다. 같은 배역을 거푸 소화하고 또 소화하다 보니 지기 스타더스트—후일의 더 신 화이트 듀크에서도 똑같이—라는 페르소나와 자신의 무대 밖에서의 성격을 분리시키기가 어렵게 된 것이다. 보위가 말하되 "수년간이나 나를 홀로 두지 않았습니다. 그것 때문에 모든 게 틀어져버렸어요. 제 모든 성격에 영향을 미쳤거든요. 대단히 위험한 것이 되었어요. 제 분별력을 의심할 수밖에 없었죠." 했다. 《Ziggy Stardust》와 《Aladdin Sane》의 곡들을 포함시킨 지기 공연의 후기 파트는 엽기적인 무대 연출을 곁들인 초연극적인 무언가가 되었다. 예컨대 보위가 스모의 샅바마저도 벗어젖히거나 론슨의 기타를 가지고 구강성교 흉내를 내는 등이었다.

그러나 1973년 7월 3일 영국에서의 마지막 공연을 끝으로 보위는 이 가상의 록스타 "지기 스타더스트"의 종말을 선언했다. 1973년 7월 3일 런던의 해머스미스 오데온에서 보위는 지기로서 투어를 가지고 기자회견을 열었는데, 극적이고도 갑작스럽게 무대 위에서 "은퇴"선언을 했다. 마지막 공연은 촬영되어 1979년 초연된 영화 《지기 스타더스트 앤드 더 스파이더스 프롬 마스》에 실렸으며 이 영화는 1983년 상업적 발매를 시작했다. 이 시기에, 나중에 가수로 데뷔하는 체리 바닐라가 보위의 홍보 담당을 맡고 있었다.

"지기 스타더스트"를 연기하는 것을 그만두고 한숨 돌린 보위는, 어린 시절 좋아했던 곡들을 중심으로 구성한 커버 앨범 『핀업스』를 발표했고, 그것을 마지막으로 지기 스타더스트 시대의 유일한 명잔인 백밴드 "스파이더스 프롬 마스"를 해산시키고, 동지인 믹 론슨과도 헤어지게 되었다. 다만, 론슨과는 결별 후에도 연락을 주고받는 관계였다. 더 스파이더스 프롬 마스의 해산 이후 보위는 자신의 지기 페르소나를 바꾸고자 하였다. 보위의 이전 앨범들도 이제는 수요가 매우 높아졌다. 1972년 《Space Oddity》와 함께 《The Man Who Sold the World》가 재발매되었다. 《Hunky Dory》의 수록곡 〈Life on Mars?〉가 1973년 6월 싱글컷되어 영국 싱글 차트에서 3위를 달성하였다. 9월에는 같은 차트에서 보위의 1967년 노블티 레코드 〈The Laughing Gnome〉이 6위를 달성하였다. 보위의 1960년대 최애곡들의 커버 모음집인 《Pin Ups》가 같은 해 10월에 발표되었으며, 더 맥코이스의 〈Sorrow〉의 커버가 싱글컷되어 영국에서 3위에 올랐으며, 앨범 자체는 1위를 달성하여 보위를 1973년의 베스트셀링 아티스트로 만들어주었다. 이것은 보위의 앨범 6장이 동시에 영국 차트에 오르는 상황을 만들어내기도 했다.

2. 5. "플라스틱 솔"과 더 신 화이트 듀크 (1974-1976)

1974년 보위는 미국으로 이주하여 처음에는 뉴욕 시에, 이후에는 로스앤젤레스에 정착했다.[363] 같은 해 발표된 《다이아몬드 독스(Diamond Dogs)》는 솔과 펑크로의 전환을 보여주는 앨범으로, 포스트 아포칼립스적인 거친 미래 도시를 배경으로 한 뮤지컬과 조지 오웰의 《1984년》을 음악으로 옮긴다는 두 가지 아이디어에서 탄생했다.[363] 이 앨범은 영국에서 1위, 미국에서 5위를 기록했으며, 〈Rebel Rebel〉과 〈Diamond Dogs〉가 싱글로 발매되어 큰 인기를 얻었다. 보위는 앨범 홍보를 위해 1974년 6월부터 12월까지 북미 도시들을 순회하는 다이아몬드 독스 투어를 진행했다. 토니 바질이 연출을 맡은 이 투어는 화려한 특수효과와 고액의 제작비가 투입된 무대 공연으로, 앨런 옌토브가 촬영하여 다큐멘터리 《크랙드 액터》로 제작되었다. 이 다큐멘터리에서 보위는 창백하고 야윈 모습이었는데, 이는 투어 기간 동안 코카인을 대량으로 사용하면서 중독, 편집증, 정서적 문제를 겪었기 때문이다.[363] 그는 훗날 이 투어의 라이브 앨범 《David Live》의 제목이 "데이비드 보위는 살아있으며, 멀쩡하고, 이론에서만 살아간다(David Bowie Is Alive and Well and Living Only in Theory)"였어야 했다고 회상했다.[363] 그럼에도 《David Live》는 보위의 슈퍼스타로서의 입지를 굳혔으며, 영국 2위, 미국 8위를 기록했다. 에디 플로이드의 〈Knock on Wood〉 커버는 영국에서 10위에 올랐다. 필라델피아에서 휴식을 취하며 새로운 곡들을 녹음한 보위는 솔에 중점을 둔 투어를 재개했다.[363]

가운을 입은 남자가 마이크에 대고 노래하고 있다
1974년 다이아몬드 독스 투어에서 공연하는 보위


필라델피아에서의 녹음 결과는 1975년 앨범 《Young Americans》로 이어졌다. 이 앨범의 사운드는 보위가 "플라스틱 솔"이라고 칭한 것으로, 급격한 스타일 변화로 인해 많은 영국 팬들이 실망했다.[363] 《Young Americans》는 존 레논과 공동 작곡하고 배킹 보컬로 참여한 〈Fame〉이 미국에서 처음으로 1위를 차지하는 등 영미 양국에서 상업적 성공을 거두었다. 레논은 이 곡에 대해 "좋지만, 이건 그저 로큰롤에 립스틱을 바른 게 아닌가"라고 말했다.[364] 보위는 미국의 버라이어티 쇼 《솔 트레인》에 출연한 최초의 백인 아티스트 중 한 명이 되어 〈Fame〉과 〈Golden Years〉를 공연했다. 〈Golden Years〉는 원래 엘비스 프레슬리에게 주려고 만든 곡이었으나 거절당했다.[363] 1969년 싱글 〈Space Oddity〉가 재발매되어 영국에서 첫 1위를 기록했다.[363] 보위는 매니저를 해고하고, 수개월 간의 법적 분쟁 끝에 "자신의 장래의 벌어들일 돈들이 산산이 흩어져가는 것"을 목도해야 했다.[363]

마이크를 든 여자와 함께 있는 남자
1975년 버라이어티 쇼 《셰어》에서 셰어와 공연하는 보위.


1976년 앨범 《Station to Station》의 타이틀 트랙은 보위의 새로운 페르소나 '더 신 화이트 듀크'를 선보였다. 이 캐릭터는 영화 《지구에 떨어진 사나이》에서 보위가 연기한 외계인 토머스 제롬 뉴턴의 연장선상에 있었다.[363] 《Young Americans》의 펑크와 솔을 발전시킨 《Station to Station》은 크라우트록에 영향을 받을 차기작을 예고하는 강한 신시사이저 편곡을 특징으로 한다. 마약 중독은 러셀 하티와의 인터뷰에서 공공연히 드러났는데, 보위는 일관성이 없었고 "넋이 나간 듯" 보였다.[363] 그는 마약을 과다복용하며 신체적 약화가 두드러졌다.[363]

마이크를 든 채 피아노에 기대어 있는 남자
1976년 토론토 메이플 리프 가든스에서 더 신 화이트 듀크로 분장하고 나타난 보위


1976년 1월 《Station to Station》 발표 후, 2월부터 3개월 반 동안 아이솔라 – 1976 투어가 유럽과 북미에서 진행되었다. 이 투어는 앨범의 곡들을 강조했으며, 핵심 밴드는 1970년대를 관통하여 굳건한 그룹으로 계속되었다. 투어는 성공적이었으나, 정치적 논란으로 곤경에 빠졌다. 보위는 스톡홀름에서 "영국은 파시스트 지도자의 혜택을 누릴 수 있다"고 발언했고, 나치 물건을 소지한 혐의로 러시아-폴란드 국경에서 세관에 구속되었다.[363] 런던 빅토리아 역에서는 나치 경례로 오해받을 수 있는 손짓을 취해 논란이 되었다. 보위는 사진사가 손을 흔드는 순간을 포착했을 뿐이라고 해명했다.[366] 훗날 보위는 친파시즘적 발언과 행동에 대해 마약 중독과 더 신 화이트 듀크로서 활동하던 기간의 문제라고 자책했다.[363]

2. 6. 베를린 시대 (1976-1979)

1976년 말, 보위는 급성장하는 독일 음악 신에 대한 관심과 마약 중독 문제 해결을 위해 서베를린으로 이주했다. 이는 그의 삶을 청산하고 경력을 재활성시키는 기회가 되었다.[370] 그는 쇠네베르크의 아파트에 거주하며 베를린 장벽 근처 크로이츠베르그에 있는 한사 톤스튜디오를 오가며 작업했다.[370] 브라이언 이노와 공동 작업하고 이기 팝과 아파트를 공유하며, 보위는 미니멀리스트, 앰비언트 음악에 집중하기 시작했다.[370] 그 결과 토니 비스콘티와 공동 프로듀싱한 베를린 삼부작의 첫 작품이 탄생했다.

1978년 노르웨이 오슬로에서 공연하는 보위


크라프트베르크와 노이!의 크라우트록 사운드에 부분적으로 영감을 받은 1977년 앨범 《Low》는 보위의 작곡 방식이 추상적인 형태로 변화했음을 보여주었다.[372] 가사는 산발적이고 선택적으로 변했다.[372] 보위는 1976년 11월에 앨범 작업을 마쳤지만, 음반사 선정 문제로 발표는 3개월 더 걸렸다. 발표 당시 앨범은 부정적인 평가를 받았으며, RCA는 상업적 성공을 기대했기에 이는 환영받지 못했다.[372] 전 매니저 토니 디프라이즈는 보위의 재정적 문제와 관련하여 앨범 발매를 막으려 했다. 이러한 나쁜 예감에도 불구하고 《Low》는 영국 3위 싱글 〈Sound and Vision〉을 배출했으며, 앨범 자체는 영국 차트 2위를 기록하며 《Station to Station》보다 높은 성적을 거두었다.

현대 작곡가 필립 글래스는 1992년 《Low》를 "천재의 작품"이라 칭송하며 자신의 작품 《Symphony No. 1 "Low"》의 기반으로 사용했다. 이후 글래스는 보위의 다음 앨범을 바탕으로 1996년 《Symphony No. 4 "Heroes"》를 작곡했다. 글래스는 "단순한 작품으로 위장된, 매우 정교한 음악작품"을 창조하는 보위의 재능을 칭찬했다. 1977년에는 런던 레코드에서 보위가 데람 시절(1966–67) 발표한 10곡을 담은 LP를 발매했다.[373]

《Low》의 미니멀리즘과 기악적 접근 방식을 반영한 삼부작의 두 번째 작품 《"Heroes"》는 1977년 발표되었다. 이 앨범은 팝과 록을 더 많이 포함했으며, 기타리스트 로버트 플립이 참여했다. 《Low》와 마찬가지로 이 앨범은 냉전의 시대정신을 반영하며, 분단된 도시 베를린을 상징적으로 구현했다. 백색소음생성기, 신시사이저, 고토 등 다양한 음원을 통합한 앰비언트 사운드가 특징인 이 앨범은 영국에서 3위를 기록하며 또 다른 히트작이 되었다. 타이틀 트랙은 영국에서 24위에 올랐지만 오랜 인기를 얻었으며, 수개월 내에 독일과 프랑스 양국에서도 발표되었다. 그해 말 보위는 마크 볼란의 텔레비전 방송 《마크》에서 노래를 공연하고, 이틀 뒤 빙 크로스비의 마지막 CBS 텔레비전 크리스마스 스페셜에 출연하여 크로스비와 〈Peace on Earth/Little Drummer Boy〉와 〈The Little Drummer Boy〉를 불렀다. 5년 후인 1982년 크리스마스에 이 듀엣은 전 세계적으로 히트하여 영국 3위를 기록했다.[374]

《Low》와 《"Heroes"》를 완성한 후, 보위는 1978년 대부분을 아이솔라 II 월드 투어에 할애했다. 12개국에서 70회 콘서트를 개최하여 백만 명 이상의 관객에게 베를린 삼부작의 음악을 선보였다. 보위는 마약 중독에서 벗어났다. 전기 작가 데이비드 버클리는 아이솔라 II가 "지난 5년간 무대에 오르기 전 막대한 양의 코카인으로 스스로를 마취시키지 않은 첫 투어"이며, "마약이 가져다준 망각 상태가 사라졌고, 그는 이제 친구를 사귀고 싶다고 생각할 정도로 멀쩡한 정신 상태를 가지게 되었다"고 썼다. 같은 해 투어의 부산물로 라이브 앨범 《Stage》가 녹음, 발표되었다. 보위는 세르게이 프로코피예프의 클래식 작품 《피터와 늑대》 각색판의 내레이션을 녹음하여 1978년 5월 앨범으로 발표했다.

보위 자신이 "세 폭 제단화"로 비유한 삼부작의 마지막 작품 《Lodger》(1979)는 이전 두 작품의 미니멀리스트, 앰비언트 성향을 피하고, 베를린 시대 이전의 드럼, 기타 기반의 록·팝으로 부분적으로 복귀한 사운드를 보여주었다. 그 결과물은 비서양적 음계를 도입한 뉴 웨이브와 월드 뮤직의 복잡한 혼합체였다. 일부 트랙은 이노와 피터 슈미트의 완곡한 전략 카드를 사용하여 작곡했다. 〈Boys Keep Swinging〉은 밴드 멤버들이 악기를 바꿔 연주했고, 〈Move On〉은 보위의 초기 작곡 〈All the Young Dudes〉의 코드를 거꾸로 연주한 것을 사용했으며, 〈Red Money〉는 이전에 이기 팝과 작곡한 〈Sister Midnight〉의 배킹 트랙을 채용했다. 이 앨범은 스위스에서 녹음되었다. 발표 전 RCA의 멜 일베르먼은 이 앨범을 "압박과 기술로 인해 소외되고 희생된 집 없는 방랑자를 하숙인으로 묘사한 콘셉트 앨범"이라고 설명했다. 샌드포드는 "큰 기대를 모으며 미심쩍은 선택과 더불어 서둘러 진행되었으며, 이 프로덕션으로 인해 15년간의 보위와 이노의 파트너십은 종국을 맞이하게 되었다"고 썼다. 《Lodger》는 영국에서 4위, 미국에서 20위를 기록했으며, 영국 히트 싱글 〈Boys Keep Swinging〉와 〈DJ〉를 배출했다. 그해 말, 보위와 앤지는 이혼 절차를 밟기 시작했으며, 수개월 후의 법정 다툼 끝에 1980년 초 결혼 생활은 끝났다.

2. 7. 뉴 로맨틱과 팝 시대 (1980-1988)

1980년에 발표된 앨범 《Scary Monsters (and Super Creeps)》는 영국 싱글 차트 1위 곡인 〈Ashes to Ashes〉를 탄생시켰다. 이 곡은 기타 신시사이저 연주자 척 해머의 텍스처 작업과 〈Space Oddity〉의 톰 소령을 다시 불러온 것을 특징으로 한다. 보위가 뉴 로맨틱의 온상이었던 런던 클럽 '블리츠(Blitz)'에서 밴드 비세이지의 스티브 스트레인지를 비롯한 여러 명을 뮤직비디오 촬영을 위해 영입하면서, 이 노래는 지하 뉴 로맨틱 운동을 국제적으로 알리는 데 기여했고, 이 뮤직비디오는 역사상 가장 혁신적인 뮤직비디오 중 하나로 평가받는다. 《Scary Monsters》는 베를린 시대에 확립된 원칙에 따라 만들어졌지만, 평론가들은 음악적, 가사적으로 더 직설적이라고 평가했다. 이 앨범의 하드 록의 강렬함에는 로버트 플립, 척 해머, 피트 타운센드가 기여한 눈에 띄는 기타 연주가 포함되어 있다. 〈Ashes to Ashes〉가 영국 차트에서 1위를 차지하면서, 보위는 7월 29일부터 브로드웨이에서 5개월간 무대에 선보인 《엘리펀트 맨》에서 존 메릭 역을 맡아 연기하였다.

A man with blonde hair and a white suit holding a microphone
시리어스 문라이트 투어, 1983


1981년 퀸과 함께 작업한 싱글 〈Under Pressure〉는 크게 히트하여 보위의 세 번째 영국 1위 싱글이 되었다.[375] 1982년 BBC의 텔레비전 각색판 베르톨트 브레히트의 연극 《바알》에서 주역을 맡았고, 이 프로그램 방송에 맞춰 베를린 시절 녹음한 연극의 5트랙짜리 EP인 《David Bowie in Bertolt Brecht's Baal》이 발표되었다. 1982년 3월 폴 슈레이더의 영화 《캣 피플》 개봉 한 달 전, 타이틀 곡 〈Cat People (Putting Out Fire)〉가 싱글로 발표되어 미국에서 큰 히트를 기록했고 영국에서는 톱 30에 진입했다.

1983년 앨범 《Let's Dance》로 보위는 인기와 상업적 성공의 정점에 올랐다.[376] 칙의 닐 로저스와 공동 프로듀싱한 이 앨범은 영미 양국에서 플래티넘 인증을 받았다. 싱글컷된 세 개의 싱글은 모두 양국에서 톱 20에 들었으며 타이틀 트랙은 1위를 달성했다. 〈Modern Love〉와 〈China Girl〉는 각각 영국에서 2위를 달성했으며, 이 두 곡의 홍보 영상은 전기작가 데이비드 버클리가 "팝 세계에 있어 핵심적인 원형을 활성화시켰다... 나어린 오스트레일리아 원주민 커플을 중심으로 이야기가 전개되는 'Let's Dance'는 '청소년'을 겨냥한 것이고, 엉덩이를 내어보인(후에 부분적으로 검열됨) 해변에서의 사랑나누기 신(영화 《지상에서 영원으로》의 오마주)은 MTV에서 헤비 로테이션으로 내보내기 충분할 정도로 성적으로 도발적이었다."라고 평가했다. 〈Let's Dance〉에서는 스티비 레이 본이 게스트 기타리스트로 참여하여 솔로를 연주했다.[377] 1983년 보위는 당대 가장 중요한 비디오 아티스트 가운데 한 명으로 부각되었다. 앨범 발표 이후 진행된 시리어스 문라이트 투어는 6개월간 진행되었으며, 기타리스트 얼 슬릭과 배킹 보컬리스트 프랭크, 조지 심스가 참여했다. 이 월드 투어는 극도로 큰 인기를 누렸다. 1984년의 MTV 비디오 뮤직 어워드에서 보위는 첫 비디오 뱅가드 어워드를 포함하여 두 개 상을 탔다.[378]

A man sitting on a high-wire chair holding a microphone
글라스 스파이더 투어 중 공연, 1987


1984년의 《Tonight》은 댄스 지향의 앨범으로, 티나 터너, 이기 팝과 공동 작업했다. 여러 커버 곡이 실린 이 앨범에는 1966년 비치 보이스의 히트곡 〈God Only Knows〉도 포함되어 있었다. 이 앨범은 대서양 양편에서 톱 10 히트를 기록한 〈Blue Jean〉을 배출했으며, 《재즈인 포 블루 진》이라는 단편영화 제작에 영감을 주어 보위에게 그래미 어워드 최우수 단편 뮤직비디오상을 안겨주었다. 1985년 웸블리 스타디움에서 개최된 에티오피아 기근구휼 자선음악회 라이브 에이드에서 공연했다.[379] 이 행사에서 보위와 믹 재거가 듀엣으로 부른 자선용 싱글 〈Dancing in the Street〉의 영상이 초연되었고, 발표와 동시에 1위를 차지했다. 같은 해 《위험한 장난》의 사운드트랙 중 하나인 〈This Is Not America〉를 팻 매스니 그룹과 작업하여 싱글로 발표했고, 이 곡은 영미에서 톱 40 히트를 기록했다.

1986년 영화 《철부지들의 꿈》의 배역을 맡아 연기했다. 평론가에게 혹평받은 영화였으나, 영화의 주제가 〈Absolute Beginners〉는 영국 차트에서 2위를 기록했다. 같은 해 짐 헨슨의 영화 《사라의 미로여행》에서 고블린 왕 자레스를 연기했으며, 영화의 삽입곡도 써서 작곡가 트레버 존스와 5개 곡을 작곡했다.[380] 1987년에 발표된 80년대 보위의 마지막 앨범 《Never Let Me Down》에서 보위는 이전 두 앨범의 가벼운 사운드를 버리고 인더스트리얼/테크노 댄스의 강렬함이 살아있는 하드 록을 도입했다. 영국에서 6위를 달성한 이 앨범은 〈Day-In, Day-Out〉, 〈Time Will Crawl〉, 〈Never Let Me Down〉의 세 싱글을 배출하여 히트를 기록했다. 보위는 훗날 이 앨범을 자신의 "밑바닥"이며 "끔찍한 앨범"이라고 깎아내렸다.[381] 《Never Let Me Down》 홍보를 위해 9회의 기자회견을 가졌으며, 86회의 콘서트로 이루어진 글라스 스파이더 투어가 5월 30일부터 시작되었다. 보위의 배킹 밴드에는 리드 기타리스트로 피터 프램프턴이 합류했다. 당대 평론가들은 이 투어를 오버프로듀싱되었다고 비방했으며, 특수효과와 댄싱을 비롯한 현대 스타디움 록 트렌드에 영합한 것에 불과하다고 평가했으나,[382] 후년 평론가들은 이 투어가 브리트니 스피어스, 마돈나, U2 등 다른 아티스트에게 강력한 영향력을 미쳤다고 인정한다.[383][384][385][386]

2. 8. 틴 머신 (1989-1991)

1989년 보위는 1970년대 초 이래 처음으로 밴드의 일원으로서 활동을 시작했다. 기타리스트 리브스 가브렐스와 실험적인 작업을 하던 중 하드록 4인조 밴드 틴 머신을 결성하게 되었다.[387] 토니 폭스 세일즈와 헌트 세일즈 형제가 합류하여 라인업이 완성되었는데, 이들은 이기 팝의 1977년 앨범 《Lust for Life》에 참여했던 경력이 있었다.[387]

1990년 칠레에서 열린 사운드+비전 투어에서


틴 머신은 민주적인 밴드를 표방했지만, 보위가 작사, 작곡 및 의사 결정 등 밴드의 운영을 주도했다. 1989년에 발매된 데뷔 앨범 《Tin Machine》은 발매 당시에는 인기를 얻었으나, 정치적인 가사는 보편적인 인정을 받지 못했다. 보위는 한 곡에 대해 "네오나치의 흥기를 극히 단순화하고, 순진하게, 급진적으로 또 타기(唾棄)하는 것"이라고 설명했다. EMI는 "설교하는 듯한 가사" 뿐만 아니라 "단조로운 음악"과 "미니멀리스트 내지는 아예 아무것도 만들지 않은 것"에 대해 불만을 표했다. 그럼에도 이 앨범은 영국에서 3위를 달성하고 골드 인증을 받았다.

틴 머신의 첫 월드 투어는 상업적으로 성공했지만, 팬들과 평론가들은 보위가 밴드의 일원이라는 사실을 마뜩찮아했다.[394] 틴 머신의 싱글들이 차트 진입에 실패한 후, EMI와의 의견 충돌로 보위는 음반사를 떠났다. 틴 머신은 두 번째 앨범 제작에 들어갔지만, 보위는 솔로 활동을 재개하며 7개월 동안 사운드+비전 투어를 진행했고, 이 투어를 통해 다시금 상업적 성공과 호평을 얻었다.

1990년 10월, 보위는 소말리 출신 슈퍼모델 이만과 친구의 소개로 만났다. 보위는 "우리가 만난 그날 나는 자식의 이름을 생각하고 있었습니다 ... 정말로 급작스러운 것이었어요."라고 회상했다. 둘은 1992년에 결혼했다. 같은 달 틴 머신은 앨범 작업을 재개했지만, 첫 앨범에 실망한 청중과 평론가들은 거의 관심을 가지지 않았다. 《Tin Machine II》는 발표 직후 앨범 커버 아트로 인해 논란을 빚었다. 새로운 음반사 빅터는 쿠로스 알몸상을 "그릇되고 외설적인 이미지를 보인다"며 에어브러싱과 보수를 요구했다. 틴 머신은 다시 투어를 진행했지만, 실황 앨범 《Tin Machine Live: Oy Vey, Baby》는 상업적으로 실패했고, 밴드는 해체되었다. 보위는 리브스 가브렐스와 계속 공동 작업을 이어갔다.

2. 9. 일렉트로닉 시대 (1992-1998)

1992년 4월 20일, 보위는 프레디 머큐리 트리뷰트 콘서트에 등장하여 퀸의 싱어가 죽은 지 1년을 기렸다. 〈'Heroes'〉와 〈All the Young Dudes〉를 불렀고, 애니 레녹스와 함께 〈Under Pressure〉를 불렀는데, 레녹스는 머큐리의 보컬 파트를 담당했다.[388] 콘서트 도중 보위는 웸블리 스타디움에서 무릎을 꿇고 주님의 기도를 낭독하였다.[388] 그로부터 나흘 뒤 보위와 이만은 스위스에서 결혼식을 올렸다. 둘은 로스앤젤레스로 가서 부동산을 알아볼 계획이었으나, 1992년 로스앤젤레스 폭동이 그들이 도착한 날 시작되어 통행금지령 때문에 호텔에 갇히게 되었다. 결국 둘은 뉴욕에 정착하기로 결정했다.

1997년 핀란드 투르쿠에서 공연하는 보위


1993년, 보위는 틴 머신을 나간 이후 처음으로 솔로 앨범 《Black Tie White Noise》를 발표했는데, 이 앨범은 솔, 재즈, 힙합의 영향을 받았다.[389] 일렉트로닉 악기 사용이 두드러진 이 앨범은 《Let's Dance》 이후 오랜만에 닐 로저스와 재결합하여 제작한 것으로, 보위의 명성을 재확인시켜 주었다. 영국 차트에서 1위를 달성하고 톱 40 히트곡을 3개나 배출했으며, 그중 〈Jump They Say〉는 톱 10 싱글이었다.[389] 1993년 보위는 《The Buddha of Suburbia》 앨범을 통해 새로운 방향으로 나아갔다. 이 앨범은 하니프 쿠레이시의 소설을 각색한 BBC 텔레비전 방송판의 사운드트랙 앨범으로, 비록 타이틀 트랙만이 텔레비전 방송에 쓰였으나 소설의 주제를 구현한 음악 역시 앨범에 수록되어 있다.[389] 이 앨범은 《Black Tie White Noise》에서 소개되었던 새로운 요소들을 담고 있으며, 보위의 얼터너티브 록을 향한 움직임을 시사했다. 평론가로부터 호평을 받았으나, 억제하여 발표한 탓에 차트 성적은 최고 87위에 그쳤다.[389]

1995년, 브라이언 이노와 재결합한 보위는 의사(擬似)인더스트리얼 앨범 《Outside》를 발표했다. 이 앨범은 원래 예술과 살인을 주제로 한 비선형적 내러티브의 첫 편으로 기획되었다. 보위 자작의 단편 이야기의 캐릭터를 빌려온 이 앨범은 영미 양국의 차트에서 성공을 거두었으며, 영국에서 톱 40 싱글을 세 개나 배출했다.[390] 팬들과 평론가들의 호평과 혹평이 엇갈린 가운데, 보위는 아웃사이드 투어에서 나인 인치 네일스를 투어 파트너로 선택했다. 1995년 9월부터 1996년 2월까지 유럽과 북미의 각 도시에서 진행된 이 투어에서 가브렐스가 보위의 기타리스트로 복귀했다.[390]

1997년, 보위는 뉴욕 매디슨 스퀘어 가든에서 자신의 50번째 생일을 기념하는 50번째 생일 콘서트를 열었다. 이 콘서트에서 보위는 자신의 노래와 함께 게스트로 참여한 루 리드, 푸 파이터스의 데이브 그롤, 더 큐어의 로버트 스미스, 더 스매싱 펌킨스의 빌리 코건, 픽시스의 블랙 프랜시스, 소닉 유스의 곡을 불렀다.[390]

같은 해, 영국의 정글과 드럼앤베이스의 요소들을 통합한 앨범 《Earthling》을 발표하여 영미 양국에서 상업적, 비평적으로 성공을 거두었다. 앨범에서 두 개의 싱글 〈Little Wonder〉와 〈Dead Man Walking〉이 싱글컷되어 영국에서 톱 40 히트를 기록했다. 파울 페르후번의 영화 《쇼걸》의 삽입곡 〈I'm Afraid of Americans〉는 이 앨범에서 재녹음되었으며, 싱글 발표를 위해 트렌트 레즈너의 리믹싱을 거쳤다. 레즈너가 참여한 이 곡의 뮤직비디오가 자주 방영되어 이 곡은 미국 빌보드 핫 100에서 16주 동안 머물렀다. 1997년 2월 12일, 보위는 할리우드 명예의 거리에 이름을 올렸다.[38] 어스링 투어는 1997년 6월부터 11월까지 유럽과 북미에서 진행되었다. 1997년 11월, 보위는 BBC의 칠드런 인 니드 자선 싱글 〈Perfect Day〉를 취입하여 영국에서 1위를 기록했다. 1998년, 보위는 영화 《야러그래츠》의 삽입곡 〈(Safe in This) Sky Life〉를 위해 토니 비스콘티와 재결합하여 녹음했다. 이 곡은 최종 편집에서 제외되었지만, 이후 재녹음되어 2002년 싱글 〈Everyone Says 'Hi'〉의 B면에 〈Safe〉라는 제목으로 발표되었다.[39] 이 재결합은 플라시보의 노래 〈Without You I'm Nothing〉의 한정판 싱글 버전에 보위가 원곡 보컬에 호응하는 하모니를 추가하는 공동 프로듀싱으로 이어졌다.

2. 10. 신고전주의 시대 (1999-2012)

2002년 스털링 캠프벨과 히든 투어 와중 무대에서


1999년 보위와 가브렐스는 게임 《오미크론: 더 노마드 솔》의 사운드트랙을 제작했다. 이 게임에는 보위와 이만의 생김새를 본뜬 캐릭터가 있는데 두 사람이 각자 닮은 캐릭터의 역의 성우를 맡았다. 같은 해 《오미크론》의 수록곡을 재녹음한 것과 보위 자신이 개최한 '사이버 노래경연대회'의 우승자 알렉스 그랜트가 작사한 곡도 수록한 앨범 《Hours》가 발표되었다. 실황용 악기의 광범한 사용이 두드러지는 이 앨범은 보위가 헤비한 일렉트로니카에서 벗어났음을 보여주었다. 《Hours》 및 1999년 중반의 앨범 《VH1 Storytellers》는 보위가 공연자 겸 작곡가로서 가브렐스와 가진 협력관계의 종말을 나타내었다.[391] 보위의 초기 작곡들을 재녹음하고 그 밖에 새로운 곡을 세 개 준비한 앨범 《Toy》의 세션이 2000년경 착수되었으나, 2021년까지 공식적으로 발표되지 못한 상태에 있었다.[392] 보위와 비스콘티는 협력관계를 계속해나갔으며, 완전히 새로운 곡으로 채워넣은 앨범을 제작하였다. 바로 2002년 앨범 《Heathen》이다.

2000년 6월 25일 보위는 영국의 글래스톤베리 페스티벌에서 두 번째 출연을 성사시킨다. 첫 출연에서 30년이 흐른 시점이었다.[393] 공연의 실황은 사후 2018년 11월에 라이브 앨범으로 발표되었다.[394] 6월 27일 보위는 런던 BBC 라디오 시어터에서 콘서트를 공연하였다. 이것은 컴필레이션 앨범 《Bowie at the Beeb》에 실려 발표되었다. 여기에는 1968년에서 1972년까지의 BBC 녹음 세션의 것도 포함된다. 8월 15일 보위와 이만 사이의 딸이 출생하였다. 티베트 불교에 대한 보위의 관심은 그가 티베트 불교인의 대의를 돕게 만들었다. 2001년 2월과 2003년 2월 티베트 하우스 US를 지원하고자 뉴욕 카네기 홀에서 열린 콘서트에서 공연을 펼친 것이다.[395][396][397]

2003년 11월 아일랜드 더블린에서 열린 어 리얼리티 투어에서 공연하는 보위. 2006년 은퇴선언 이전까지의 마지막 투어였다.


2001년 10월 보위는 9·11 테러 피해자를 위한 자선행사 더 콘서트 포 뉴욕 시티의 오프닝을 열었다. 보위는 사이먼 & 가펑클의 〈America〉의 미니멀리스트한 공연으로 막을 열었고, 이어 풀 밴드가 합류하여 〈#넘겨주기 Heroes#넘겨주기 〉를 공연하였다. 2002년 《Heathen》이 발표되고서 그해 후반기를 히든 투어에 할애하였다. 유럽과 북미에서 진행된 이 투어는 런던의 연례 멜트다운 페스티벌에서 그 첫 단추를 꿰었으며 보위가 그 행사의 올해의 지정음악감독을 지냈다. 보위가 선택한 공연인에는 필립 글래스, 텔레비전, 더 댄디 워홀스가 있었다. 새로운 앨범의 곡들 뿐만 아니라 《Low》 시대에 작업한 곡들도 공연되었다. 2003년 《Reality》가 발표되었으며, 잇따라 어 리얼리티 투어가 그 꼬리를 물었다. 722,000여 관중을 동원하여 그해 가장 많은 수입을 오린 투어로 기록되었다. 6월 13일 아일오브와이트 페스티벌 2004의 마지막 밤에 하드라이너로 섰다. 이것은 보위의 영국에서의 마지막 실황공연이다.[398] 6월 25일 Scheeßel에서 열린 허리케인 콘서트에서 공연 와중 가슴에 고통을 호소하였다. 처음에는 어깨결림으로 가볍게 치부되었으나, 검사를 받아본 결과 급성관상동맥폐색증의 진단을 받았다. 하여 함부르크에서 시급한 혈관형성술이 요하게 되었다. 남은 14일간의 스케줄은 취소되었다.

심장마비에서의 회복기간 동안 보위는 자신의 음악적 활동을 최소한으로 해왔으며 무대에 선 것도 스튜디오에 녹음을 한 것도 단발성으로 끝났다. 2004년 애니메이션 영화 《슈렉 2》의 삽입곡을 위하여 자신의 1971년 노래 〈Changes〉를 버터플라이 보처와 듀엣하여 재녹음하였다. 비교적 조용히 지낸 2005년에는 브라이언 트랜소와 공동작곡한 〈(She Can) Do That〉에서 보컬을 제공하였다. 영화 《스텔스》의 삽입곡. 2005년 9월 8일 아케이드 파이어와 전미 텔레비전 행사 패션 록에 출연하였으며, 그로부터 일주일 후 CMJ 뮤직 마라톤의 두 번째 타임에서 캐나다 밴드와 함께 공연하였다. 또한 TV 온 더 라디오의 앨범 《Return to Cookie Mountain》의 수록곡 〈Province〉에서 배킹 보컬을 제공하였으며,[399] 루 리드와 함께 덴마크의 얼터너티브 록 밴드 카슈미르의 2005년 앨범 《No Balance Palace》에 참여하였다.[400]

|섬네일|2009년 보위의 아들 던컨 존스의 첫 감독작 《더 문》의 초연행사에서 모습을 보인 보위]]

2006년 2월 8일 보위는 그래미상 평생공로상을 수여받았다. 동년 4월 보위는 "1년간 쉴 생각입니다. 투어도 앨범도 그만둡니다."라고 선언하였다.[401] 5월 29일 런던 로열 앨버트 홀에서 열린 데이비드 길모어의 콘서트에서 깜짝 게스트로 출연하였다. 이 깜짝 이벤트는 녹음되어 공동 보컬로서 공헌한 몇 개의 곡이 선발되어 훗날 발표되었다.[402] 11월 뉴욕 해머스타인 볼룸에서 열린 킵 어 차일드 어라이브 자선행사에서 앨리샤 키스와 더불어 다시금 공연에 나섰다.[403][404] 보위가 자신의 음악을 무대에서 공여한 것은 이것으로 마지막이 된다.[405]

2007년 하이 라인 페스티벌에서 큐레이트를 맡아보게 되었다. 맨해튼에서의 행사를 위하여 그가 선정한 음악인, 아티스트 가운데에는 일렉트로닉 팝 듀오 AIR, 초현실주의 사진가 클로드 커훈, 영국의 희극인 리키 저베이스가 있었다. 2008년 톰 웨이츠를 커버한 스칼렛 요한슨의 2008년 앨범 《Anywhere I Lay My Head》에 참여하였다.[407] 2008년 6월, 1972년 지기 스타더스트 시대에 녹음된 실황앨범이 발표되었다.[408] 1969년 7월의 달 착륙이 40주년을 맞은 일과 이로 인하여 보위가 〈Space Oddity〉로 일약 스타덤에 오른 일을 기념하여 EMI에서 오리지널 8트랙 스튜디오 녹음을 공개하였다. 2009년 경연대회에서 일반인들을 초청하여 리믹스를 만드는 행사를 진행하였다.[409] 2010년 1월 콘서트 투어 어 리얼리티 투어의 실황녹음을 담은 더블 앨범이 발표되었다.[410]

2011년 3월 말, 2001년부터 미공개 상태에 있던 앨범 《Toy》가 인터넷에 유출되는 사태가 벌어졌다. 《Heathen》의 수록곡을 비롯하여 그 싱글 B면에 있던 곡 대부분 및 보위의 초기 백 카탈로그의 처음 들어보는 버전이 포함되었다.[411][412]

2. 11. 말년 (2013-2016)

2013년 1월 8일, 데이비드 보위의 66번째 생일에 그의 웹사이트는 10년 만의 새 스튜디오 앨범 《The Next Day》를 3월에 발매할 것이라고 발표했다.[413] 이 앨범에는 14곡 외에 3곡의 보너스 트랙이 수록되었다.[414][415] 프로듀서이자 오랜 협력자인 토니 비스콘티는 29곡이 앨범을 위해 녹음되었으며, 일부는 보위의 차기 앨범에 수록될 것이라고 밝혔다.[416] 새 앨범 발표와 함께 싱글 〈Where Are We Now?〉가 즉시 공개되었고, 비메오에는 토니 아워슬러가 감독한 뮤직비디오가 공개되었다.[416] 이 싱글은 영국 아이튠즈 차트에서 1위를 차지했으며,[417] 영국 싱글 차트에서 6위로 데뷔하였다.[418] 2월 25일에는 플로리아 시지스몬디가 감독하고 보위와 틸다 스윈튼이 부부로 출연한 두 번째 비디오 〈The Stars (Are Out Tonight)〉가 공개되었다.[419] 3월 1일, 이 앨범은 아이튠즈를 통해 무료로 스트리밍되었다.[420] 《The Next Day》는 영국 앨범 차트에서 1위로 데뷔, 1993년 앨범 《Black Tie White Noise》 이후 처음이자 2013년 당시 가장 빨리 팔린 앨범이 되었다.[421] 〈The Next Day〉의 뮤직비디오는 이용약관 위반으로 유튜브에서 삭제되었다가 18세 이상 관람가로 복원되었다.[422]

《타임》지에 따르면 보위는 더 이상 인터뷰를 하지 않겠다고 선언했다.[423] 2013년 말, 아케이드 파이어의 노래 〈Reflektor〉에 카메오 보컬로 참여했다.[424] 2013년 10월 BBC 역사지(BBC History Magazine) 여론조사에서 보위는 영국 역사상 가장 옷을 잘 입는 인물로 선정되었다.[425] 2014년 중반, 보위는 간암 진단을 받았으나 비밀에 부쳤다.[426] 9월에는 새 컴필레이션 앨범 《Nothing Has Changed》가 11월에 발표된다는 소식이 전해졌고, 희귀 트랙과 신곡 〈Sue (Or in a Season of Crime)〉가 수록되었다.[427]

2015년 8월, 보위는 만화영화 《네모바지 스폰지밥》의 브로드웨이 뮤지컬 곡을 작곡한다는 소식이 전해졌다.[429] 또한 11월에 방영된 텔레비전 방송 《더 라스트 팬서즈》의 오프닝 타이틀곡을 쓰고 녹음했으며,[430] 이 곡은 2016년 1월 발표된 《Blackstar》의 타이틀 트랙이 되었다.[431] 2015년 12월 7일, 보위의 뮤지컬 《라자루스》가 뉴욕에서 데뷔하였고, 이것이 그의 마지막 공연이 되었다.[433]

2016년 1월 8일, 보위의 69번째 생일에 《Blackstar》가 발표되어 호평을 받았다.[434] 1월 10일 보위의 죽음 이후, 토니 비스콘티는 보위가 이 앨범을 자신의 스완 송이자 팬들에게 남기는 '송별선물'로 기획했다고 밝혔다.[435] 여러 기자와 평론가들은 앨범의 가사 대부분이 임박한 죽음을 둘러싼 것이라고 평했으며,[436] CNN은 이 앨범이 "자신의 수명과 드잡이를 벌이는 한 사내를 드러내고" 있다고 했다.[437] 비스콘티는 보위가 《Blackstar》 차기작 앨범 역시 계획하고 있었으며, 죽기 마지막 주에 다섯 곡의 데모를 쓰고 녹음했다고 밝혔다.[438] 보위가 죽은 다음 날, 넷상에서 보위의 음악에 대한 관심이 급증하여 Vevo의 하루 동안 가장 많은 시청자를 끌어모은 아티스트 기록을 새로 세웠다.[439] 1월 15일, 《Blackstar》는 영국 앨범 차트에서 1위로 데뷔하였으며, 영국 톱 100 앨범 차트와 싱글 차트에 여러 보위의 앨범과 싱글이 진입되었다.[440][441] 《Blackstar》는 미국 빌보드 200을 포함한 각국에서 1위를 기록하였다.[442][443]

3. 사생활

3. 1. 가족

데이비드 보위는 두 번 결혼했다.[444][445] 1970년 3월 19일 런던 브롬리의 브롬리 등록 사무소에서 첫 번째 아내 메리 앤젤라 바넷과 결혼했다.[153] 1971년 5월 30일에 태어난 아들 던컨은 영화 감독으로 활동 중이다. 앤지는 자신과 데이비드의 결합을 편의상의 결혼이라고 묘사했으며, 보위는 앤지에 대해 "그녀와 사는 것은 토치와 사는 것과 같다"고 말했다.[153] 두 사람은 1980년 2월 8일에 이혼했고, 데이비드는 던컨의 양육권을 얻었다.[154]

백인 남성과 흑인 여성
보위와 그의 아내 이만, 2009


1992년 4월 24일 로잔에서 소말리아계 미국인 모델 이만과 비공개 결혼식을 올렸고, 6월 6일 피렌체에서 결혼식을 거행했다.[340] 2000년 8월 15일에는 딸 알렉산드리아 "렉시" 자흐라 존스가 태어났다.[155] 두 사람은 주로 뉴욕시와 런던에 거주했으며, 시드니의 엘리자베스 베이[156][157]와 머스티크 섬의 브리타니아 베이 하우스에 아파트를 소유하고 있었다.[158]

3. 2. 성적 지향

데이비드 보위의 성 정체성은 논쟁의 대상이었다.[168][169] 1972년 1월, 영국 음악지 《멜로디 메이커》와의 인터뷰에서 자신이 양성애자라고 말해 충격을 주었으며, 이로 인해 롤링 스톤스 멤버 믹 재거와 염문설에 휩싸이기도 했다.[446] 1976년에는 《플레이보이》와의 인터뷰에서 "저는 양성애자입니다. 하지만 그 사실을 아주 잘 이용했다는 것을 부인할 수는 없습니다. 아마도 제 인생에서 가장 좋은 일이었을 겁니다."라고 말하며 자신의 입장을 재확인했다.[172]

그러나 1983년 《롤링 스톤》과의 인터뷰에서는 자신의 과거 양성애 선언이 "내가 저지른 가장 큰 실수"였고 "나는 항상 숨겨진 이성애자였다"고 말했다.[174][447] 2002년 《블렌더》와의 인터뷰에서는 "유럽에서는 실수라고 생각하지 않지만, 미국에서는 훨씬 더 힘들었습니다...청교도적인 미국에서는 제가 하고 싶었던 많은 것들을 방해했다고 생각합니다."라고 말했다.[175]

BBC의 마크 이스턴은 2016년 영국이 "차이에 대해 훨씬 더 관용적"이었으며, 동성애 권리와 성평등은 "수년 전 보위의 안드로지너스한 도전 없이는 오늘날과 같은 광범위한 지지를 받지 못했을 것"이라고 말했다.[176]

4. 죽음

보위가 죽은 이튿날 뉴욕시 라파예트 스트리트에 위치한 보위의 아파트 앞에 헌화하는 여성


2016년 1월 10일, 데이비드 보위는 18개월간 간암으로 투병[426]하다가 뉴욕시 자택에서 숨을 거두었다.[448] 그는 자신의 병을 공개하지 않았다.[63] 보위와 함께 뮤지컬 《라자루스》를 작업한 벨기에계 연극감독 이보 반 호브는 보위가 간암의 악화로 리허설에 참여하기 어려웠지만, 병중에도 계속해서 일을 했다고 밝혔다.[449][201]

토니 비스콘티는 보위의 죽음이 그의 삶과 다르지 않으며, "예술 작품"과 같다고 말했다. 또한 비스콘티는 보위가 우리를 위해 '블랙스타'를 작별 선물로 만들었으며, 1년 전부터 그의 죽음을 예감했지만 준비가 되어 있지 않았다고 회고했다.[450][451]

보위의 사망 소식이 알려진 후, 팬들은 그의 고향인 남런던 브릭스턴에 있는 보위 벽화[453]와 베를린, 로스앤젤레스, 뉴욕 등 각지에 즉석 제단을 마련하여 추모했다.[454] 그의 앨범과 싱글 판매량은 급증했으며,[455] 보위는 장례식을 원하지 않아 1월 12일 뉴저지에서 화장되었다.[456] 그의 유골은 유언에 따라 발리에서 불교식으로 뿌려졌다.[457]

보위는 죽기 이틀 전, 자신의 69번째 생일에 앨범 '''블랙스타(★)'''를 발매했다.[317] 이 앨범의 수록곡 "라자러스"는 자신의 죽음을 예감한 보위가 토니 비스콘티와 함께 팬들에게 보내는 마지막 메시지를 담고 있다.[318] 앨범은 그의 첫 미국 차트(빌보드 200) 1위를 기록했다.[319] 2017년, 유작이 된 앨범 '블랙스타(★)'는 그래미상에서 최다 5개 부문을 수상했다.[320]

5. 음반 목록

참조

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