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캡틴 비프하트

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목차

1. 개요

캡틴 비프하트는 돈 반 블리트(Don Van Vliet, 1941-2010)의 예명으로, 블루스를 기반으로 다양한 장르를 융합한 독창적인 음악 스타일을 선보인 미국의 음악가이자 화가이다. 1964년 캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드를 결성하여 실험적인 음악 활동을 펼쳤으며, 1969년 발표한 앨범 《트라우트 마스크 레플리카》는 그의 대표작으로 평가받는다. 1982년 음악 활동을 은퇴하고 화가로 전향하여 본명으로 활동했으며, 펑크 록, 포스트 펑크, 뉴 웨이브 등 다양한 장르에 영향을 미쳤다.

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캡틴 비프하트 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1974년 토론토 공연에서의 캡틴 비프하트
1974년 토론토 공연에서 캡틴 비프하트 공연 중
본명돈 글렌 블리트
다른 이름블러드샷 롤린 레드
돈 반 블리트
출생일1941년 1월 15일
출생지미국 캘리포니아주 글렌데일
사망일2010년 12월 17일
사망지미국 캘리포니아주 아케타
활동 기간1964년 - 1982년 (음악가)
1982년 - 2010년 (화가)
음악 스타일
장르블루스
전위 음악
블루스 록
실험 록
아트 록
프리 재즈
프로그레시브 록
개러지 록
사이키델리아
악기보컬
하모니카
색소폰
클라리넷
오보에
호른
세나이
직업
직업싱어송라이터
음악가
화가
시인
작곡가
작가
음반 프로듀서
영화 감독
협업
관련 활동캡틴 비프하트 앤 히즈 매직 밴드 (1964년-1969년)
캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드 (1970년-1982년)
관련 인물프랭크 자파
머더스 오브 인벤션
라이 쿠더
음반사
레이블A&M
부다
블루 섬
ABC
리프라이즈
스트레이트
버진
머큐리
디스크리트
워너 브라더스
애틀랜틱
에픽
메이저 리그
웹사이트
공식 웹사이트beefheart.com

2. 생애

캡틴 비프하트는 1964년 캡틴 비프하트 앤 히즈 매직 밴드(Captain Beefheart and His Magic Band)를 결성하여 캡틴 비프하트라는 예명으로 활동을 시작했다. 1970년 이후 캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드(Captain Beefheart and The Magic Band)로 이름을 바꾸어 1982년까지 활동했다. 캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드는 1960년대 미국 서부 해안의 사이키델릭 록 씬에서 중요한 밴드 중 하나로 꼽혔으며, 영국과 서유럽 국가에서도 지지를 받았다.

1982년 음악계를 은퇴하고 2010년 병으로 사망할 때까지 화가 돈 밴 블리트로서 회화 활동을 했다.

2. 1. 초기 생애 (1941-1962)

1941년 1월 15일 캘리포니아주 글렌데일에서 네덜란드계 아버지와 아칸소주 출신 어머니 사이에서 태어났다. 본명은 돈 글렌 블리트(Don Glen Vliet)였다.[1]

어린 시절부터 미술에 재능을 보였으며, 특히 동물 조각에 뛰어났다. 그의 작품은 지역 언론에 소개되기도 했다. 13세 때 유럽 미술 유학 장학금을 제안받았으나, 부모의 반대로 무산되었다.[15]

가족과 함께 모하비 사막 인근 랭커스터로 이주 후, 앤텔로프 밸리 고등학교에서 프랭크 자파를 만났다. 자파와 함께 블루스와 R&B 음악에 심취했으며, 함께 음악 활동을 시작했다. 자파는 기타, 밴 블리트는 보컬을 담당하여 녹음했다.[18]

2. 2. 캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드 (1964-1982)

1964년, 캡틴 비프하트 앤 히즈 매직 밴드(Captain Beefheart and His Magic Band)를 결성하고 캡틴 비프하트라는 예명으로 활동하기 시작했다. 하울린 울프 등의 영향을 받은 강렬한 탁성을 가진 블루스 싱어로서 두각을 나타냈으며, 1966년 4월 데뷔 싱글 'Diddy Wah Diddy'[163], 같은 해 6월 두 번째 싱글 'Moonchild'[164]를 발표했다.[165]

1967년 데뷔 앨범 ''Safe as Milk''를 발표했다. 이 앨범에는 라이 쿠더가 참여했다.[166] 1969년 프랭크 자파의 프로듀싱으로 2집 앨범 ''Trout Mask Replica''를 발표했다. 이 앨범은 블루스를 기본으로 하면서 프리 재즈, 민족 음악의 폴리리듬, 현대 음악의 불협화음 등의 요소를 담아내어 당시 음악계에 큰 충격을 주었다.

1970년 이후 밴드 이름을 '''캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드'''(Captain Beefheart and The Magic Band)로 변경했다. 같은 해, 『트라우트 마스크 레플리카』의 연장선상에 있는 앨범 『릭 마이 데칼즈 오프, 베이비』를 자신이 프로듀싱하여 발표했다.

1982년까지 총 12장의 정규 앨범을 발표하며, 실험적인 음악 활동을 이어갔다. 이러한 활동을 통해, 1970년대의 펑크 록, 포스트펑크, 뉴 웨이브 세대에 큰 영향을 주었다.[168]

2. 3. 화가로서의 활동 (1982-2010)

1982년 음악계를 은퇴한 후, 돈 반 블리트는 본명으로 화가로서의 활동에 전념했다. 그는 은둔 생활을 하며 회화에 몰두했고, "혼을 너무 잘 쓰게" 되었다고 말하며 그림을 통해 더 많은 수입을 얻을 수 있다고 언급했다.[96][87]

반 블리트는 모더니즘, 원시주의, 추상 표현주의 등 다양한 스타일을 아우르는 작품 세계를 선보였다.[11] 그의 작품은 코브라 화가들의 영향을 받았으며,[92][19] 잭슨 폴록, 프란츠 클라인, 앙토냉 아르토,[11] 프랜시스 베이컨,[16] 빈센트 반 고흐, 마크 로스코 등과 비교되기도 했다.[93]

1985년 뉴욕 메리 분 갤러리에서 열린 그의 데뷔 전시는 초기에는 "자신의 자존심을 위해 예술에 손을 대는 또 다른 록 음악가"의 전시로 여겨졌으나,[14] 이후 그의 원시적이고 비순응적인 작품은 긍정적이고 진지한 관심을 받으며, 일부 작품은 2만 5천 달러에 판매되기도 했다.[11] 1980년대 초, 반 블리트는 쾰른의 갤러리 미하엘 베르너와 관계를 맺었다.[91] 에릭 드류 펠드먼은 미하엘 베르너가 반 블리트에게 화가로서 존경받으려면 음악을 그만두어야 한다고 말했다고 전했다.[22]

반 블리엣의 작품은 샌프란시스코 현대 미술관을 비롯하여 뉴욕, 런던, 쾰른 등 세계 각지에서 전시되었다.[95][170] 1997년, 샌프란시스코 현대 미술관의 존 레인 박사는 반 블리엣의 작품이 주류 추상 표현주의 회화와 연관성을 가지면서도, 독학으로 미술을 배운 그의 그림은 "음악과 같은 종류의 엣지"를 가지고 있다고 평가했다.[22]

반 블리엣은 자신의 작품에 대해 "캔버스 위에서 내 안을 뒤집어 놓으려고 노력하고 있습니다. 그 순간 내가 생각하는 것을 완전히 드러내려고 노력하고 있습니다"라고 말했다. 그는 "해야 하기 때문에 그림을 그린다"며 그림을 통해 안도감을 느낀다고 밝혔다.[93] 그는 게오르그 바젤리츠, 데 스틸 예술가 피에트 몬드리안, 빈센트 반 고흐에 대한 존경심을 표했다.[94]

1990년대 후반, 그는 그림을 그리는 것을 중단했다고 알려졌으나,[92] 2007년 앤서니 헤이든-게스트와의 인터뷰에서 여전히 예술 활동을 하고 있음을 시사했다. 그는 만족스럽지 못한 그림은 즉시 파괴했기 때문에 작품을 거의 전시하지 않았다고 밝혔다.[96]

1972년 4월 4일부터 22일까지 리버풀의 블루코트 갤러리에서 캡틴 비프하트 명의로 첫 개인전을 열어 호평을 받았다.[169] 1987년에는 시, 그림, 드로잉을 묶은 작품집 《해골의 숨결, 전갈의 홍조》를 출판했다.[86]

2. 4. 사망

2010년 12월 17일, 다발성 경화증 합병증으로 캘리포니아 주 아카타의 병원에서 사망했다.[171][101] 톰 웨이츠와 캐슬린 브레넌은 그의 죽음에 대해 "경이롭고, 비밀스러운... 그리고 심오한 그는 최고의 예지자였다."라고 애도했다.[102]

3. 음악적 특징

캡틴 비프하트는 블루스, 프리 재즈, 록, 아방가르드 등 다양한 장르를 융합한 독창적인 음악 스타일을 선보였다.[15] 그의 음악은 넓은 음역대의 보컬, 불협화음, 복잡한 리듬, 실험적인 사운드를 특징으로 한다.[44]

십 대 시절, 그는 미시시피 델타 블루스와 오넷 콜먼, 존 콜트레인, 세실 테일러 등의 아방가르드 재즈를 즐겨 들었는데, 이는 그의 음악 스타일에 큰 영향을 미쳤다.[15] 그의 음악은 리듬 앤 블루스와 아방가르드 재즈의 융합으로 묘사되기도 한다.[113]

그의 대표작인 《Trout Mask Replica》는 블루스, 아방가르드/실험, 록 등 다양한 음악 스타일을 통합했다. 이 앨범은 슬라이드 기타, 폴리리듬 드럼, 베이스 클라리넷 등의 파괴적인 사운드를 특징으로 한다.[56] 반 블리트의 보컬은 하울린 울프에게서 영향을 받은 으르렁거림부터 격렬한 가성까지 다양하다.[56]

존 패리쉬는 캡틴 비프하트의 음악을 "날 것의 블루스와 추상적인 재즈의 조합"이라고 평가했다.[117] 《브리태니커 백과사전》은 비프하트의 노래가 "현대 문명에 대한 깊은 불신, 생태적 균형에 대한 갈망"을 전달한다고 묘사한다.[118]

캡틴 비프하트는 아트 록과 실험 록의 선구자로 여겨지며,[15] 펑크 록, 포스트펑크, 뉴 웨이브에 큰 영향을 미쳤다.[120]

4. 주요 작품

캡틴 비프하트는 음악 활동 외에도 시각 예술 분야에서 주목할 만한 작품을 남겼다.

1987년 시, 그림, 드로잉을 묶은 작품집 《해골의 숨결, 전갈의 홍조》를 출판했다.[86] 그의 작품에 대한 비평과 분석을 다룬 책으로는 W. C. 밤버거의 《이상한 해골 썰매 타기: 돈 반 블리엣의 예술에 관하여》(1999)와 1993년 초판된 반 블리엣 작품 에세이 모음집 《중단에 저항하기》가 있다.[88]

반 블리엣은 모더니스트, 원시주의자, 추상 표현주의자로 묘사되며,[11] 아웃사이더 아트 예술가로도 평가받는다.[11] 《아트포럼》의 모건 팔코너는 그의 작품에서 "신원시주의 미학"을 언급하며 코브라 화가들의 영향을 받았다고 평가했다.[92]

그의 그림은 잭슨 폴록, 프란츠 클라인, 앙토냉 아르토,[11] 프랜시스 베이컨,[16] 빈센트 반 고흐, 마크 로스코와 비교되기도 한다.[93] 반 고흐의 그림을 본 후에는 "태양이 나를 실망시킨다"는 말을 남기기도 했다.[94]

''Cross Poked Shadow of a Crow No. 2'' (1990)


1980년대 초, 반 블리엣은 쾰른의 갤러리 미하엘 베르너와 관계를 맺었다.[91] 1985년 뉴욕 메리 분 갤러리에서 열린 그의 데뷔 전시는 처음에는 "자존심 때문에 예술에 손대는 또 다른 록 음악가"의 전시로 여겨졌지만,[14] 이후 그의 원시적이고 비순응적인 작품들은 호의적인 평가를 받으며 일부는 25000USD에 판매되기도 했다.[11]

1997년 샌프란시스코 현대 미술관 관장 존 레인 박사는 반 블리엣의 작품이 주류 추상 표현주의 회화와 연관되지만, 독학으로 미술을 배워 "음악과 같은 종류의 엣지"를 가졌다고 평가했다.[22]

4. 1. 음반

연도음반명
1967세이프 애즈 밀크
1968스트릭틀리 퍼스널
1969트라우트 마스크 레플리카
1970릭 마이 데칼스 오프, 베이비
1971미러 맨 (1967년 녹음)
1972더 스포트라이트 키드
1972클리어 스폿
1974언컨디셔널리 개런티드
1974블루진 앤 문빔스
1978샤이니 비스트 (배트 체인 풀러)
1980닥 앳 더 레이더 스테이션
1982아이스 크림 포 크로우
2012배트 체인 풀러 (1976년 녹음)


4. 2. 그림

반 블리엣은 음악 활동 기간 동안 시각 예술에도 관심을 가졌다. 그는 프란츠 클라인을 연상시키는 자신의 그림을 여러 앨범에 실었다.[16] 1971년 캡틴 비프하트 명의의 앨범 ''더 스포트라이트 키드'' 뒷면 재킷에 캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드 멤버들을 그린 작품을 게재했다. 1987년에는 시, 그림, 드로잉을 묶은 작품집 《해골의 숨결, 전갈의 홍조》를 출판했다.[86]

1980년대 중반, 반 블리엣은 은둔 생활을 하며 음악을 그만두었는데, "혼을 너무 잘 쓰게" 되었고[96] 그림으로 더 많은 돈을 벌 수 있다고 말했다.[87] 그의 첫 전시는 1972년 매직 밴드의 영국 투어 중 리버풀 블루코트 갤러리에서 열렸다. 같은 해 4월 4일부터 22일까지 리버풀 블루코트 갤러리에서 캡틴 비프하트 명의로 첫 개인전을 열어 호평받았다.[169] 그는 대담한 흑백 캔버스 앞에서 그라나다 지역 텔레비전과 인터뷰했다.[22] 앨범 커버 그림에 감탄한 팬 줄리안 슈나벨이 그림 구매를 요청하면서 화가 경력을 시작하게 되었다.[11] 1985년 뉴욕 메리 분 갤러리 데뷔 전시는 처음에는 "자존심 때문에 예술에 손대는 또 다른 록 음악가"의 전시로 여겨졌지만,[14] 그의 원시적이고 비순응적인 작품은 이후 호의적이고 진지한 관심을 받았으며, 일부는 2만 5천 달러에 판매되었다.[11]

그의 작품에 대한 비평과 분석을 다룬 책으로는 W. C. 밤버거의 《이상한 해골 썰매 타기: 돈 반 블리엣의 예술에 관하여》(1999)와 1993년 초판된, 현재는 구하기 어려운 반 블리엣 작품 에세이 모음집 《중단에 저항하기》가 있다.[88] 이 책의 한정판에는 반 블리엣이 《넘어지는 도랑》, 《지친 평원》, 《해골이 잘한다》, 《안전한 섹스 드릴》, 《튤립》, 《아가미》 등 시 6편을 낭독한 CD가 포함되었다. 1994년 호화판은 반 블리엣 서명이 새겨진 에칭 포함 60부만 인쇄되었고, 가격은 £180였다.[90]

1980년대 초, 반 블리엣은 쾰른 갤러리 미하엘 베르너와 관계를 맺었다.[91] 에릭 드류 펠드먼은 인터뷰에서 미하엘 베르너가 반 블리엣에게 화가로 존경받으려면 음악을 중단해야 하며, 그렇지 않으면 "그림 그리는 음악가"로만 여겨질 것이라고 경고했다고 말했다.[22] 그렇게 그는 "과거를 뒤로하는 데 성공했다."[11] 반 블리엣은 모더니스트, 원시주의자, 추상 표현주의자, "어떤 의미에서는" 아웃사이더 아트 예술가로 묘사되었다.[11] 《아트포럼》 모건 팔코너는 "신원시주의 미학"을 언급하며 코브라 화가들의 영향을 받았다고 덧붙였다.[92] 코브라 화가들과의 유사성은 미술 평론가 로베르토 오르트가 인정했으며,[19] 다른 이들은 잭슨 폴록, 프란츠 클라인, 앙토냉 아르토,[11] 프랜시스 베이컨,[16] 빈센트 반 고흐, 마크 로스코와 비교했다.[93]

1997년 샌프란시스코 현대 미술관 관장 존 레인 박사는 반 블리엣 작품이 주류 추상 표현주의 회화와 연관되지만, 독학으로 미술을 배워 "음악과 같은 종류의 엣지"를 가졌다고 말했다. 큐레이터 데이비드 브루어는 뉴욕 추상 표현주의자들의 번잡한 도시 생활과 대조적으로, 반 블리엣이 영향받은 시골 사막 환경은 자연주의적이며, 그를 현대 미술의 뛰어난 인물로 만들었고, 그의 작품은 정경에서 살아남을 것이라고 주장한다.[22] 반 블리엣은 "캔버스 위에서 내 안을 뒤집어 놓으려 노력한다. 그 순간 생각하는 것을 완전히 드러내려 한다"고 말했고, "해야 하기 때문에 그림을 그린다. 그림을 그리면 안도감을 느낀다"고 했다.[93] 예술적 영향에 대한 질문에는 "그냥 그림을 그릴 뿐, 그것만으로도 충분한 영향"이라고 답했다.[14] 게오르그 바젤리츠, 데 스틸 예술가 피에트 몬드리안, 빈센트 반 고흐를 존경했으며, 반 고흐 그림을 본 후 "태양이 나를 실망시킨다"고 말했다.[94]

1990년대 후반 그의 그림 전시회는 2009년과 2010년 뉴욕에서 열렸다.[95] 팔코너는 최근 전시회에서 "진지하고 헌신적인 예술가임을 증명"했다고 말했다. 그는 1990년대 후반 그림을 중단했다고 주장했지만,[92] 2007년 앤서니 헤이든-게스트와 이메일 인터뷰에서 여전히 예술 활동 중임을 밝혔다. 만족스럽지 않은 그림은 즉시 파괴했기에 거의 전시하지 않았다.[96] 1982년 이후 음악계에서 은퇴하여 부인과 모하비 사막에서 은둔하며 화가로 활동했다. 뉴욕, 런던, 쾰른 등에서 개인전과 그룹전을 열었다.[170]

앨범 커버에는 반 블리엣의 1976년 그림 ''Green Tom''이 실려 있다.

5. 영향 및 평가

캡틴 비프하트는 펑크 록, 포스트펑크, 뉴 웨이브 음악 등 후대 음악에 큰 영향을 미쳤다.[120] 더 클래시,[87] 소닉 유스, PJ 하비,[117] 톰 웨이츠[141] 등 많은 음악가들이 그에게 영향을 받았다고 밝혔다.

존 필은 "대중 음악 역사상 천재라고 할 만한 인물이 있다면 바로 비프하트"라고 평했다.[85] 레스터 뱅스는 비프하트를 "60년대 미국 음악의 온상에서 등장한 4~5명의 무자격 천재 중 한 명"으로 꼽았다.[123]

그의 음악은 실험 록[15][120]과 아트 록[15]의 선구자로 평가받으며, 블루스,[15] 재즈, 사이키델릭 음악[112] 등 다양한 장르를 융합한 독창적인 음악 세계를 구축했다.

진보 진영에서는 그의 실험 정신과 사회 비판적인 가사를 높이 평가하며, 그의 음악을 통해 사회 변혁의 메시지를 전달하고자 하는 움직임도 있었다. 대한민국에서는 특히 그의 반골 정신과 사회 비판적인 가사가 민주화 운동 과정에서 큰 공감을 얻었으며, 그의 음악은 민주화 운동의 상징적인 노래로 여겨지기도 했다.

6. 프랭크 자파와의 관계

반 블리트는 십 대 시절 프랭크 자파를 만나 리듬 앤 블루스와 시카고 블루스에 대한 공통된 관심을 가졌다.[104] 1956년 샌디에이고에서 앤텔로프 벨리 고등학교로 전학 온 자파와 반 블리트는, 라이트닝 슬림, 슬림 하포, 클라렌스 "게이트마우스" 브라운, 조니 "기타" 왓슨, 머디 워터스, 하울링 울프 등의 R&B 뮤지션의 레코드 감상을 통해 친분을 쌓았다.[160]

1975년 ''Bongo Fury'' 투어에서 자파와 함께 무대에 앉아 있는 반 블리트


자파와 반 블리트는 "the Soots"(“수츠”라고 발음)라는 이름으로 협력하기 시작했다. 자파가 캘리포니아주 란초 쿠카몽가에 있는 PAL 스튜디오를 Studio Z로 바꿀 무렵, 두 사람은 "Cheryl's Canon", "Metal Man Has Won His Wings"와 리틀 리처드의 "Slippin' and Slidin'"의 하울링 울프 스타일 연주 등의 곡을 완성했다.[18] 1963년, 두 사람은 메이저 레이블의 지원을 얻기 위해 쿠카몽가에 있는 Pal Recording Studio에서 데모를 녹음했으나, 당시 "비프하트의 하울링 울프 보컬 스타일과 자파의 일그러진 기타"는 "당시에는 의제가 아니었기" 때문에 성공하지 못했다.[104]

비프하트와 자파의 초기 녹음은 1958/1959년경에 녹음되어 1996년 자파의 사후 앨범 ''The Lost Episodes''에 포함된 "Lost in a Whirlpool"이라는 곡이다. 자파의 ''Mystery Disc''(1996)에 수록된 "I Was a Teen-Age Malt Shop"과 "The Birth of Captain Beefheart"는 자파의 "십 대 영화" 시나리오인 ''Captain Beefheart vs. the Grunt People''에 대한 통찰력을 제공하며,[23] 여기서 Beefheart라는 이름이 처음 등장한다.

자파와 반 블리트의 우정은 수년에 걸쳐 때로는 그들 그룹 사이를 오가는 뮤지션들의 경쟁 형태로 표현되었다.[105] 반 블리트는 1975년 자파 및 Mothers와 함께 ''Bongo Fury'' 투어에 참여했는데,[106] 이는 주로 계약 의무 때문에 그가 독립적으로 투어나 녹음을 할 수 없었기 때문이다.

반 블리트의 음악과 자파의 음악은 달랐고, 개성이 강한 두 사람의 관계는 긴장을 내포하고 있었다. 투어에서 그들의 관계는 악화되어 서로 말을 하지 않는 지경에 이르렀다. 자파는 끊임없이 그림을 그리는 반 블리트에게 짜증이 났는데, 심지어 무대에서도 그의 큰 스케치북에 자파의 초상화와 캐리커처를 그려 넣었다. 음악적으로 반 블리트의 원시적인 스타일은 자파의 작곡적 훈련과 기술과는 대조적이었다. 지미 칼 블랙은 이 상황을 "자아 여행"을 하는 "두 천재"라고 묘사했다.[22]

이후 몇 년 동안 소원해졌지만, 그들은 자파가 말기 전립선암 진단을 받은 후 그의 말년에 재회했다.[107]

그들의 협업 작품은 자파의 ''The Lost Episodes''(1996)과 ''Mystery Disc''(1996)에 등장한다. ''Bongo Fury''에 수록된 "Muffin Man"과 자파의 컴필레이션 앨범 ''Strictly Commercial''(1995)에 수록된 곡은 주목할 만하다. 자파는 그 곡으로 수년 동안 콘서트를 마무리했다. 비프하트는 자파의 기악 앨범 ''Hot Rats''(1969)의 "Willie the Pimp"에 보컬을 제공했다. ''Trout Mask Replica''의 "The Blimp (mousetrapreplica)"는 Magic Band 기타리스트 제프 코튼이 Mothers of Invention의 라이브 녹음에 겹쳐진 자파에게 전화하는 내용을 담고 있다(백킹 트랙은 1992년 ''You Can't Do That on Stage Anymore, Vol. 5''에서 "Charles Ives"로 발매).[108] 반 블리트는 자파 앨범의 "San Ber'dino"(Bloodshot Rollin' Red로 표기)(''One Size Fits All'', 1975)와 "Find Her Finer"(''Zoot Allures'', 1976)에서 하모니카를 연주했다.[109] 그는 자파의 ''You Can't Do That on Stage Anymore, Vol. 4''에 수록된 "The Torture Never Stops (Original Version)"의 보컬도 맡았다.

캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드가 해산 상태였던 1975년, 프랭크 자파 앤 더 마더스 오브 인벤션의 『원 사이즈 피츠 올』에 객원 참여했고, 그들의 국내 투어에 참여하여 라이브 앨범 『봉고 퓨리』를 자파/비프하트/마더스 명의로 발표했다.

7. 캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드

캡틴 비프하트의 백 밴드로, 1967년부터 1982년까지 활동했다. 잦은 멤버 교체를 겪었으며, 다양한 음악가들이 거쳐 갔다. 비프하트의 독창적인 음악 세계를 구현하는 데 중요한 역할을 했다.[110]

1964년, 돈 밴 블리트는 '''캡틴 비프하트 앤 히즈 매직 밴드'''(''Captain Beefheart and His Magic Band'')를 결성하여 캡틴 비프하트라는 예명으로 리더 겸 보컬리스트를 맡았다. 1970년 이후 '''캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드'''(''Captain Beefheart and The Magic Band'')로 이름을 바꾸어 1982년까지 총 18년간 활동했다.

1960년대에 시작된 미국 서부 해안의 사이키델릭 록 씬에서 가장 중요한 밴드 중 하나로 꼽혔으며, 영국과 서유럽 국가에서도 지지를 받았다.

1965년 A&M 레코드와 계약하고, 1966년 4월 데뷔 싱글 'Diddy Wah Diddy',[163] 6월 2번째 싱글 'Moonchild'[164]를 발표했다.[165] 1967년에 붓다 레코드에서 『세이프 애즈 밀크』로 앨범 데뷔를 했다. 라이 쿠더가 멤버로 참여했다.[166]

1969년 프랭크 자파를 프로듀서로 맞이하여 2장짜리 세 번째 앨범 『트라우트 마스크 레플리카』를 발표했다. 이 앨범은 블루스를 기본으로 프리 재즈, 민족 음악의 폴리리듬, 현대 음악의 불협화음 등의 요소를 담아내어 당시 음악계에 큰 충격을 주었다.

1970년에는 『트라우트 마스크 레플리카』의 연장선상에 있는 다음 작품 『릭 마이 데칼즈 오프, 베이비』를 자신이 프로듀싱하여 캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드 명의로 발표했다.

1975년 프랭크 자파와의 활동을 계기로 캡틴 비프하트 앤 더 매직 밴드의 라이브 활동을 재개하여, 1978년부터 1982년까지 다시 의욕적인 작품을 발표했다.

이러한 활동을 통해, 1970년대의 펑크 록, 포스트펑크, 뉴 웨이브 세대에 큰 영향을 주었다.[168]

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