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로베르 데스노스

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목차

1. 개요

로베르 데스노스는 1900년 파리에서 태어난 프랑스의 시인, 작가, 언론인이다. 그는 초현실주의 운동에 참여하여 자동 기술을 활용한 작품을 발표했으며, 앙드레 브르통과 갈등을 겪고 초현실주의에서 벗어났다. 이후 저널리즘, 영화 평론 등 다양한 분야에서 활동하며, 라디오 프로그램을 제작하기도 했다. 제2차 세계 대전 중 레지스탕스 운동에 참여했으나 체포되어 강제 수용소에서 사망했다. 그의 작품은 시, 소설, 희곡 등 다양한 장르를 아우르며, 여러 작곡가에게 영감을 주었고, 한국에도 번역 출판되었다.

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로베르 데스노스 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
1924년의 로베르 데스노스
1924년의 로베르 데스노스
본명로베르 피에르 데스노스
출생1900년 7월 4일
출생지프랑스 파리 11구
사망1945년 6월 8일
사망지체코슬로바키아 테레지엔슈타트
안장지몽파르나스 묘지
국적프랑스
직업시인
방송 작가
음악 평론가
영화 평론가
언론인
언어프랑스어
필명
활동
사조초현실주의
영향기욤 아폴리네르
샤를 보들레르
아르튀르 랭보
영향받은 작품『자유 아니면 사랑』
『육체와 행복』
『재산』
『에로티시즘』
「프루즈 셀라비」
「팡토마 대애가」
동반자유키 데스노스＝후지타

2. 생애

로베르 데스노스는 정규 교육을 받지 않았지만, 시인이 되고자 1920년경 모더니스트 문학가들과 교류하며 1922년 초현실주의 운동에 합류했다. 그는 최면 가수면 상태에서 글을 쓰는 데 뛰어난 능력을 보였고, 마르셀 뒤샹의 가상 여성 로즈 셀라비(Rrose Sélavy)를 다룬 첫 작품을 출판했다.[25][26]

1924-1929년 잡지 《La Révolution surréaliste》 필진으로 참여했으나, 앙드레 브르통이 운동 방향을 공산주의로 이끄는 것에 반대하여 관계를 끊었다. 이후 언론사에서 일하며 음악 애호가로 알려졌다.

1929년 브르통의 비판 이후, 데스노스는 조르주 바타유와 《도큐멘트》에 합류, "브르통 황소"를 공격하는 《시체》에 서명했다.[45] 그는 "현대 이미지", "아방가르드 시네마"(1929, 7호), "피그말리온과 스핑크스"(1930, 1호) 기사와 세르게이 에이젠슈테인의 영화 《대지》(1930, 4호) 평론을 썼다.

제2차 세계 대전 중 데스노스는 프랑스 레지스탕스 네트워크 Réseau AGIR의 일원으로,[4] 정보를 제공하고 위조 신분증을 만들었다.[4] 1944년 2월 22일 게슈타포에 체포되어 아우슈비츠, 부헨발트, 플로센부르크, 테레진 (테레지엔슈타트)으로 이송되었다.[5][6][7][8] 수용소 해방 한 달 후, 말라 페브노스트에서 장티푸스로 사망했다.[9] 그는 몽파르나스 묘지에 묻혔다.

2. 1. 초기 생애 (1900-1922)

로베르 데스노스는 1900년 7월 4일 파리에서 태어났다. 그의 아버지는 레 알 시장에서 사냥감과 가금류를 취급하는 허가받은 딜러였다.[1]

데스노스는 상업 학교에 다녔고, 서기로 일하기 시작했다. 또한 언론인 장 드 본폰의 대서인으로 일했다.[1] 이후 신문 ''파리-소아르''의 문학 칼럼니스트로 일했다.

1900년 7월 4일, 로베르 피에르 데스노스는 파리 11구 Boulevard Richard-Lenoir|리샤르 르누아르 대로프랑스어 32번지에서 태어났다.[15] 그는 자신의 이름이 로베스피에르와 소리가 통하기 때문에, 훗날 초현실주의 최면 실험에서 "로베스피에르"를 여러 번 적는 등 이 혁명가와 "신비적인 연결"이 있다고 주장했다.[16]

데스노스 가족은 파리 2구 레알 지구의 Rue Saint-Martin (Paris)|생 마르탱 거리프랑스어, 이어서 4구의 Rue des Lombards|롱바르 거리프랑스어, Rue de Rivoli|리볼리 거리프랑스어로 이사했다. 이 지역들은 모두 상인이나 장인이 많이 사는 파리의 서민가였다. 아버지 뤼시앙은 에밀 졸라가 "Le Ventre de Paris|파리의 위장프랑스어"이라고 부른 중앙 시장 (Halles de Paris|레알프랑스어)의 도매업자였으며, 2구의 부역을 맡고 있었다.[17][18][19]

소년 데스노스는 『Le Petit Parisien|프티 파리지앵프랑스어』 신문이나 『프티 저널』 신문의 부록으로 간행된 만화 신문 『L'Épatant|레파탕프랑스어』, 『L'Intrépide (périodique)|랑트레피드프랑스어』, Gustave Aimard|귀스타브 에마르프랑스어의 모험 소설과 대중 소설을 즐겨 읽었다.[17] 특히, 후에 그의 작업에 직접 영향을 미치는 괴도 판토마 시리즈, 일세를 풍미한 Pierre Souvestre|피에르 수베스트르프랑스어와 Marcel Allain|마르셀 알랭프랑스어의 대중 소설 『판토마』가 신문에 연재된 것은 1911년부터 1913년까지였다.[20] 영화의 창성기였기 때문에, 『판토마』를 시작으로, 지금까지 책의 세계에만 존재했던 모험을 시각적으로 체험할 수 있게 되었다. 데스노스는 이처럼 어릴 때부터 종이 매체 이외의 소리(목소리)와 영상의 세계에 친숙해졌으며, 이는 훗날 방송 작가나 영화 평론가로도 활약하는 그의 배경이 되었다.[17]

아버지는 상업을 공부하고 가업을 잇기를 바랐지만, 데스노스는 일찍부터 시인을 지망하여 콜레주를 퇴학했다. 직업을 전전하면서 독학으로 교양을 쌓았으며, 특히 빅토르 위고의 소설과 샤를 보들레르의 시를 탐독했다.[21]

1919년부터 Jean de Bonnefon|장 드 본느퐁프랑스어에게 사사받고 비서를 맡았다. 본느퐁은 "반교권주의적 가톨릭교도"를 자처하며 정교분리를 지지했고, 출판사를 설립하여 여러 문학 잡지를 주재한 인물이다.[18][19] 같은 해, 전위 잡지 『트레 뒤니옹』에 처음으로 몇 편의 시를 발표했다. 기욤 아폴리네르의 영향이 엿보이는 시였다.[21] "문학, 정치, 예술, 유머"를 부제로 하는 사회주의적인 잡지 『트리뷴 데 지우느』[22] 등에도 발표하기 시작했지만, 데스노스의 초기 시는 아폴리네르뿐만 아니라 보들레르, Laurent Tailhade|로랑 타야드프랑스어, Germain Nouveau|제르맹 누보프랑스어, 아르튀르 랭보 등의 고답파, 상징주의의 영향을 강하게 받았다.[17]

제1차 세계 대전 이후 파리에서는 새로운 예술·문학 운동이 잇따라 일어났는데, 그중에서도 중요한 것은 기성 가치의 파괴와 부르주아적인 사회 질서의 붕괴를 목표로 하는 다다이즘 운동이었다. 앙드레 브르통과 1919년에 활동의 장을 취리히에서 파리로 옮긴 트리스탄 차라가 중심적인 역할을 했다. 이 무렵 만난 거의 동갑내기 시인으로, 1920년에 브르통을 만난 뱅자맹 페레[23]를 통해 운동에 참여하려 했지만 뜻대로 되지 않았고, 설상가상으로 징병 연령에 도달했다. 데스노스는 병역에 복무하여 오트마른주 쇼몽의 부대, 이어서 모로코의 부대에 배속되었다.[17]

2. 2. 초현실주의 운동 참여 (1922-1929)

로베르 데스노스는 정규 교육을 받지 않았지만, 시인이 되고자 하는 꿈을 가지고 1920년경 모더니스트 문학가들과 교류하였으며, 1922년에 초현실주의 운동에 합류하였다. 그는 최면 상태에서 글을 쓰는 방식에서 뛰어난 능력을 보였다. 그는 마르셀 뒤샹이 만든 가상의 여성 로즈 셀라비(Rrose Sélavy)를 다룬 첫 작품을 출판하였다.[25][26]

1919년, 데스노스는 시인 뱅자맹 페레를 만나 앙드레 브르통을 소개받았다. 데스노스는 초현실주의 그룹의 일원으로서 자동 기술에 특별한 재능을 보였으며, 루이 아라공, 폴 엘뤼아르와 함께 초현실주의 문학의 선봉에 섰다. 브르통은 1924년 《초현실주의 선언문》에서 데스노스를 "예언자"라고 칭찬했지만,[21] 데스노스는 초현실주의가 공산주의 정치에 참여하는 것에 반대하여 브르통과 갈등을 빚었다.[16]

만 레이가 촬영한 마르셀 뒤샹의 여장 초상 사진 《로즈 셀라비》(1921년, 필라델피아 미술관 소장)


1922년 9월, 데스노스는 『리테라튀르』 지에 시를 발표하기 시작했고, 1924년 6월 최종호까지 꾸준히 기고했다. 특히, 마르셀 뒤샹이 "로즈 셀라비"라는 가명으로 쓴 아포리즘과 언어 유희 시를 받아들여, "로즈 셀라비"라는 제목의 시를 쓰기도 했다.[25][26]

1922년 11월, 『리테라튀르』 지에는 최면 실험 보고서인 "영매의 등장"이 게재되었다.[27] 데스노스, 페레, 르네 크르벨은 최면 상태에서 질문에 답하는 영매 실험에 참여했다.[28] 데스노스는 자동 기술, 최면 실험, 꿈 묘사 등 초현실주의의 모든 시도에서 자유롭게 이야기하고, 시를 쓰고, 그림을 그렸다. 브르통은 데스노스의 "데페이즈망의 힘"을 칭찬하며,[31] "초현실주의의 예언자"라고 칭했다.[21]

1924년, 초현실주의 운동이 정식으로 시작되면서 『초현실주의 혁명』이 창간되었다. 데스노스는 창간호부터 제11호까지 꾸준히 기고하며, 언어 유희를 활용한 유머러스한 시를 주로 발표했다.

1927년, 데스노스는 대표작 산문 『자유인가 사랑인가』를 발표했고, 1930년에는 잡지에 발표했던 시들을 모아 『육체와 행복』을 출판했다.

한편, 데스노스를 비롯한 초현실주의자들은 공산주의에 관심을 가지게 되었고, 앙리 바르뷔스의 국제적인 반전평화 운동 기관지 『클라르테』[35] 에 기고하기도 했다. 데스노스는 1925년 11월 제78호에 "초현실주의의 혁명적인 의미"라는 기사를 게재했다.[36] 그러나 공산당과의 관계는 운동 내 분열을 야기했고, 데스노스는 정당과 관련된 활동을 거부하며[37] 저널리스트로서 대중지에 기고하기 시작했다.[21][38]

2. 3. 초현실주의와의 결별 및 다방면의 활동 (1929-1939)

1929년 앙드레 브르통이 데스노스를 비판하면서, 데스노스는 조르주 바타유와 《도큐멘트》에 합류하여 "르 뵈프 브르통"(브르통 황소 또는 브르통 얼간이)을 공격하는 《시체》에 서명한 작가 중 한 명이 되었다.[45] 그는 "현대 이미지", "아방가르드 시네마"(1929, 7호), "피그말리온과 스핑크스"(1930, 1호)에 대한 기사와 소비에트 연방 영화감독인 세르게이 에이젠슈테인의 영화 《대지》(1930, 4호)에 대한 글을 썼다.

데스노스의 라디오 경력은 1932년 팡토마를 주제로 한 쇼로 시작되었다.[17] 그 당시 그는 파블로 피카소, 어니스트 헤밍웨이, 앙토냉 아르토, 존 도스 파소스와 친구가 되었고, 재즈와 영화에 대한 많은 비평을 발표했으며, 정치에 점점 더 관여하게 되었다. 그는 《문학》, 《초현실주의 혁명》, 《바리에테》를 포함한 많은 정기간행물에 글을 썼다. 그의 수많은 시집 외에도 그는 세 편의 소설 《애도 대 애도》(1924), 《자유 아니면 사랑!》(1927) 및 《술이 끓어오르다》(1943), 희곡 《별의 자리》(1928, 1944년 개정), 각본 《해변의 별》(1928)을 썼는데, 《해변의 별》은 같은 해 만 레이가 연출했다.

1929년의 세계 대공황의 영향으로 데스노스는 생계를 유지하기 위해 저널리즘에 더욱 깊이 관여하게 되었다. 후지타 쓰구하루의 아내이자 그가 '장밋빛 눈'과 같은 피부에서 유키라고 이름 붙인 뤼시 바두를 만나 1931년부터 함께 생활하게 되었다. 1934년에 두 사람은 파리 6구 마자린 거리 19번지로 이사하여 1944년 데스노스가 게슈타포에 체포될 때까지 함께 살았다. 이곳에서 매주 토요일 열린 '마자린 거리의 토요 모임'에는 많은 작가와 예술가가 참여했다.[52] 당시 파리에 살았던 어니스트 헤밍웨이(미국), 카르펜티에르(쿠바) 외에, 미겔 앙헬 아스투리아스(과테말라), 에메 세제르와 레오폴 세다르 상고르와 함께 네그리튀드 운동을 이끌었던 레옹-공트랑 다마스(프랑스령 기아나) 등 당시 아직 거의 무명이었던 외국인 작가들과도 친하게 지냈고, 르리스는 데스노스가 '보편주의 정신'의 소유자였다고 말했다.[53]

1933년, 프랑스 라디오 방송의 선구자로 알려진 폴 드하름의 제안으로 라디오 프로그램 제작 및 홍보를 담당했다. 같은 해 11월 3일, '팡토마' 신 시리즈 시작에 맞춰 "팡토마 대애가"를 제작하여 큰 성공을 거두었다. 이는 대중 소설 '팡토마'의 제2탄이 마르셀 알랭에 의해 11월 3일부터 '프티 쥐르날' 지에서 연재되면서, 이를 홍보하기 위해 "12장으로 구성된 연속 드라마(연극)"으로 제작된 것이다. 데스노스가 작사를, 쿠르트 바일이 작곡, 앙토냉 아르토가 연출을 맡아 팡토마 역할도 겸했으며, 음악 감독은 알레호 카르펜티에르였다.[54] 신문 연재 제1회인 11월 3일에 맞춰 홍보를 위해 라디오 파리에서 방송된 "팡토마의 저녁"에는 가수, 배우, 낭독·연주자 약 100명이 참여했으며, 준비에 수 주가 소요될 정도로 대규모였다. "팡토마 대애가"의 성공으로 이후 데스노스는 포니릭 프로그램(또는 "포니릭 스튜디오")이라는 문학 프로그램 담당으로 정식 고용되었다. 카르펜티에르 역시 그의 프로그램의 음악을 계속 담당했다. 데스노스의 프로그램은 세계 각국의 문화를 소개하며, 클래식 음악에서 샹송, 버라이어티 프로그램까지, 파스칼, 라이프니츠에서 유령의 집, 방언까지 다양한 장르와 화제를 다루었다. 또한, 초현실주의 시대부터 꿈의 묘사에 대한 관심에서 시청자로부터 꿈 이야기를 모집하여 '꿈'이라는 프로그램을 구성하는 등 새로운 기획을 도입한 것도 성공으로 이어졌다.[17]

한편, 파시즘의 대두, 스페인 내전 등에 위기감을 느껴, 국제 혁명 작가 동맹 (UIER)의 프랑스 지부인 혁명 작가 예술가 협회에 참여하여, 아라공이 편집장을 맡은 동 협회의 기관지 '코뮌' 및 공산당 기관지 '스 수아르(오늘 저녁)'에 기고하거나, 마찬가지로 아라공이 사무국장을 맡고, 인민 전선의 다양한 문화 단체가 참여하고 있던 문화 회관의 활동에 참여하는 등, 점차 공산당 활동에 관여하게 되었다.[38][55] 또한, 1937년에 인류 박물관을 창설한 폴 리베가 회장을 맡은 반파시즘 지식인 감시 위원회에 참여했다.[55] 후에 대독 레지스탕스 운동의 중요한 거점이 되는 이 박물관 창설 당시, 이를 기념하여, 데스노스 작사, 다리우스 미요 작곡의 "인류 박물관 낙성식을 위한 칸타타"가 발표되었다.

2. 4. 제2차 세계 대전과 레지스탕스 (1939-1945)

제2차 세계 대전 중, 데스노스는 가명으로 출판하며 프랑스 레지스탕스 네트워크 Réseau AGIR의 적극적인 일원이었다.[4] 그는 ''Réseau Agir''을 위해 정보를 제공하고 위조 신분증을 만들었으며,[4] 1944년 2월 22일 게슈타포에 체포되었다.

그는 아우슈비츠 강제 수용소, 부헨발트, 플로센부르크, 그리고 테레진 (테레지엔슈타트)으로 이송되었다.[5][6][7][8]

데스노스는 수용소 해방 한 달 후, 말라 페브노스트에서 장티푸스로 사망했다. 해방 후 데스노스가 젊은 체코 의대생 요세프 스투나의 간호를 받으며 겪었던 감동적인 일화가 전해지는데, 스투나는 브르통의 ''나자''를 읽고 데스노스를 알아봤다고 한다.[9]

데스노스는 이전 연인이었던 후지타 쓰구하루에게 "유키"("눈"이라는 뜻)라는 애칭으로 불렸던 루시 바두드와 결혼했다. 데스노스는 그녀에 관한 여러 시를 썼다. 그의 가장 유명한 시 중 하나는 체포된 후 쓴 "유키에게 보내는 편지"이다.

데스노스는 테레지엔슈타트의 정치범 수용소였던 말라 페브노스트에서 수용소 해방 한 달 후에 사망했다. 브르통의 소설 『나자』를 읽고 그를 알아본 젊은 체코 의대생 요제프 스투나가 치료하는 동안, 해방 후 데스노스의 마지막 날에 대한 감동적인 일화가 전해진다.

데스노스는 1945년 6월 8일 체코슬로바키아의 테레지엔슈타트 강제 수용소에서 44세의 나이로 장티푸스 열로 사망했다. 그는 파리의 몽파르나스 묘지에 묻혔다.

1939년 9월 제2차 세계 대전이 발발하자 데스노스는 징집되었다. 1940년 5월 독일군이 프랑스를 침공, 6월 22일에는 프랑스-독일 휴전 협정이 체결되어 파리를 포함한 프랑스 북부는 나치 독일의 점령 하에 놓였다. 1942년 11월, 독일군은 남부 비시 프랑스에 대한 침공을 시작했다. 이 기간 동안 데스노스는 유키와 함께 파리에 머물며 대독일 레지스탕스에 참여했다. 라디오 프로그램 제작을 중단할 수밖에 없었고, 1940년 9월 앙리 장송에 의해 창간된 『오늘』지의 기자를 맡았지만, 장송은 비시 정부를 비판하고, 독일군의 반유대주의에 저항하여 편집장에서 사임했다.[56] 장송의 일을 이어받아 잠시 기자 활동을 계속했지만, 이윽고 동지를 떠나 지하 활동에 들어갔다. 미셸 올라르 육군 중령이 결성한 레지스탕스 그룹 AGIR(Réseau AGIR)에 참여하여, 지하 출판의 신문에 비밀 정보를 제공하는 역할을 맡았으며, 또한, 유대인과 레지스탕스 운동가를 위해 신분증을 위조하는 활동에도 참여했다.[17]

한편, 시 작성을 재개하여 30년대에 쓰여진 시를 편집한 『재산』(1942년), 시와 노래와 음악을 조합한 리프레인에 의한 『각성 상태』(1943년), 어린이용 『옛날 이야기 노래』(1944년), 은어에 의한 소네트 『안드로메다와의 입욕』(1944년) 등을 간행했다. 또한, 1943년에는 폴 엘뤼아르가 편집한 레지스탕스 시인 22인의 작품집 『시인들의 명예』(지하 출판의 심야총서에서 간행)에 「유산」, 「전쟁을 증오하는 마음」, 이듬해 간행된 제2부 「유럽 편」에는 「생쇼 다리의 야경」(호리구치 다이가쿠 역 『데스노스 시집』수록) 등을 가명(뤼시앵 갈루아, 피에르 앙디에, 발랑탱 기로아)으로 발표했다.[57]

1944년 2월 22일 아침, 마자린 거리의 자택에서 게슈타포에게 체포되었다. 프렌 감옥에 수용된 후, 콩피에뉴 (우아즈주)의 로와얄리외 수용소로 이송되었고, 4월 27일에 (유대인을 제외한) 레지스탕스 운동가 전용 열차로[58] 아우슈비츠-비르케나우 강제 수용소, 이어서 부헨발트 강제 수용소, 더 나아가 플로센뷔르크 강제 수용소, 마지막으로 2주에 걸친 죽음의 행진 후, 1945년 4월 14일에 테레지엔슈타트 강제 수용소(체코슬로바키아)에 도착했다. 수용소는 5월 9일에 소련 적군에 의해 해방되었지만, 쇠약해진 데다 티푸스를 앓고 있던 데스노스는, 6월 8일에 사망했다.[59] 마지막을 함께한 것은, 과거 파리에서 알게 된 두 명의 체코인 의대생이었다.[15][60] 향년 44세. 몽파르나스 묘지에 묻혔다.

또한, 사망 시에 의대생 중 한 명이 사망 시에 발견했다는 "마지막 시"는, 사후 작품집에 수록되었고, 프란시스 풀랑크가 작곡하는 등[61], 한때 대표작 중 하나로 여겨졌지만, 실제로는 위에서 언급한 이본느에게 헌정된 "너무나 당신을 꿈꿨기에"의 마지막 부분과 매우 흡사하며, 실제로 데스노스가 쓴 것인지 여부는 불분명하다.[62]

3. 작품 세계

로베르 데스노스는 초현실주의 시인이자 소설가로, 다양한 예술 분야에서 활동했다. 초기에는 앙드레 브르통을 중심으로 한 초현실주의 운동에 참여하여 자동 기술과 꿈의 묘사에 뛰어난 재능을 보였다. 마르셀 뒤샹이 만든 가상 여성 로즈 셀라비를 소재로 한 작품을 발표하고, 1924년부터 1929년까지 잡지 《라 레볼뤼시옹 쉬르레알리스트》에 기고하는 등 활발한 활동을 펼쳤다.[39]

1929년 이후에는 공산주의 정치 참여에 대한 의견 차이로 브르통과 결별하고, 조르주 바타유와 함께 《도큐멘트》에 참여하며 독자적인 길을 걷기 시작했다. 이 시기 데스노스는 저널리즘 활동에 적극적으로 참여하며, 서민가 문화와 민중 언어에 대한 관심을 바탕으로 한층 서민적인 시를 창작했다.[49] 쿠바 여행을 통해 룸바 등 새로운 음악에 매료되었고, 알레호 카르펜티에르와의 만남을 통해 정치적 관심을 심화시켰다.[50]

1932년부터는 라디오 방송 분야에서 활동하며 팡토마를 주제로 한 쇼를 성공시키는 등 다재다능한 면모를 보였다. 파블로 피카소, 어니스트 헤밍웨이, 앙토냉 아르토 등과 교류하며 재즈와 영화에 대한 비평을 발표하고, 정치에도 적극적으로 참여했다. 파시즘의 대두와 스페인 내전에 위기감을 느껴 혁명 작가 예술가 협회에 참여하고, 반파시즘 지식인 감시 위원회에도 참여하는 등 반파시즘 운동에 적극적으로 나섰다.[38][55]

그의 작품은 시, 소설, 희곡, 각본 등 다양한 장르를 아우르며, 비톨트 루토스와프스키, 프랑시스 풀랑크 등 여러 작곡가에 의해 음악으로 만들어지기도 했다.[45] 호안 미로는 데스노스의 텍스트를 담은 삽화집을 출판하기도 했다.

3. 1. 주요 특징

로베르 데스노스는 공교육을 받지 않았지만, 시인이 되기 위해 1920년에 모더니스트 문학가들과 교류했고, 1922년에는 초현실주의 운동에 합류했다. 그는 최면에 의한 가수면 상태에서 글을 쓰는 데 뛰어난 재능을 보였다. 마르셀 뒤샹이 만든 가상 여성 로즈 셀라비(Rrose Sélavy)를 다룬 첫 작품을 출판하기도 했다.[39]

1924년부터 1929년까지 잡지 《라 레볼뤼시옹 쉬르레알리스트(La Révolution surréaliste)》에 기고했지만, 앙드레 브르통이 운동 방향을 공산주의로 이끄는 것에 반대하여 관계를 끊었다. 이후 언론사에서 일하며 음악 애호가로도 알려졌다.

그의 시는 비톨트 루토스와프스키의 ''잠의 공간''(1975)과 ''노래하는 꽃과 노래하는 우화''(1991), 프랑시스 풀랑크(''마지막 시'', 1956), 앙리 뒤티외의 ''시간, 시계''(2007) 등 여러 작곡가에 의해 음악으로 만들어졌다. 장 비에너는 ''노래하는 꽃과 노래하는 우화''의 일부를 작곡했다. 캐롤린 포르셰는 그의 시를 번역하고 데스노스를 자신의 작품에 큰 영향을 준 인물로 꼽았다. 네덜란드 작곡가 마르요 탈도 데스노스의 여러 시에 곡을 붙였다.

1974년, 호안 미로는 데스노스의 미망인의 권유로 데스노스의 텍스트를 담은 삽화집 ''지옥의 형벌 또는 새로운 헤브리디스''를 출판했다. 이 책은 25점의 석판화 세트로, 5점은 흑백, 나머지는 컬러로 제작되었다. 2006년에는 베로 비치 미술관에서 열린 "호안 미로, 삽화집" 전시회에 전시되었다. 한 평론가는 이 책을 "풍부한 이미지뿐만 아니라 책 제작에 얽힌 이야기로 인해 특히 강력한 작품"이라고 평가했다.

데스노스는 몽파르나스(파리 15구)에 살았다. 이곳은 파블로 가르갈로와 호안 미로의 공동 아틀리에나 앙드레 마송의 아파트에 많은 예술가나 문학가가 방문했던 곳이다. 데스노스는 앤틸리스 출신의 흑인들이 많이 모이는 댄스 홀 겸 재즈 클럽인 (현 "발 블로메") 근처에 살면서 단골이 되었고,[39] 여기서 벨기에 출신 가수 이본 조르주를 만났다.[40] 데스노스는 그녀의 목소리에 매료되어 음악 평론을 쓰고, 시로 노래했다.[41] "너무나 당신을 꿈꿨기에", "수수께끼의 여인에게"에 불리는 여성이 바로 이본 조르주이다.[42] 만 레이의 영화 『불가사리(바다의 별)』(1928년)의 각본은 데스노스가 이 "수수께끼의 여인"에 대해 쓴 시를 각색한 것이다.[43][44]

이후 데스노스는 음악 평론, 영화 평론을 많이 썼고, 시 창작은 계속했지만 서민가 문화와 민중 언어에 대한 관심에 기초한, 더욱 서민적인 것으로 바뀌어 갔다.[49]

1928년 쿠바 여행은 하나의 전환점이 되었다. 룸바와 같은 새로운 음악에 매료되었고, 알레호 카르펜티에르를 만나 정치에 대한 관심을 깊게 했다.[50]

1926년부터 1927년에 걸쳐 쓴 550행의 장시 '사랑 없는 밤마다의 밤'은 음악적 요소가 강한 서정시이며, 이브 몽탕이 곡을 붙여 노래했다.[51] 아르튀르 오네게나 앙리 클리케-플레이엘의 영화 음악 가사도 썼다.

1929년의 세계 대공황으로 데스노스는 저널리즘에 더욱 깊이 관여하게 되었다. 후지타 쓰구하루의 아내 유키를 만나 1931년부터 함께 생활했다. 1934년에 파리 6구 마자린 거리 19번지로 이사하여 1944년 게슈타포에 체포될 때까지 함께 살았다. 여기서 매주 토요일 열린 '마자린 거리의 토요 모임'에는 많은 작가와 예술가가 참여했다.[52] 헤밍웨이, 카르펜티에르, 미겔 앙헬 아스투리아스, 레옹-공트랑 다마스 등 외국인 작가들과도 친하게 지냈다.[53]

1933년, 폴 드하름의 제안으로 라디오 프로그램 제작 및 홍보를 담당했다. '팡토마' 신 시리즈 홍보를 위해 "팡토마 대애가"를 제작하여 큰 성공을 거두었다. 데스노스가 작사, 쿠르트 바일이 작곡, 앙토냉 아르토가 연출, 알레호 카르펜티에르가 음악 감독을 맡았다.[54] 이후 데스노스는 포니릭 프로그램(또는 "포니릭 스튜디오")이라는 문학 프로그램 담당으로 정식 고용되었다. 세계 각국의 문화를 소개하고, 다양한 장르와 화제를 다루었으며, 시청자로부터 꿈 이야기를 모집하여 프로그램을 구성하는 등 새로운 기획을 도입했다.[17]

파시즘의 대두, 스페인 내전 등에 위기감을 느껴 혁명 작가 예술가 협회에 참여하여 기관지 《코뮌》 및 공산당 기관지 《스 수아르》에 기고하고, 인민 전선의 문화 회관 활동에 참여하는 등 공산당 활동에 관여했다.[38][55] 반파시즘 지식인 감시 위원회에도 참여했다.[55]

3. 2. 초현실주의 시기 (1922-1929)

1922년 앙드레 브르통을 중심으로 한 초현실주의 운동에 합류한 로베르 데스노스는 최면에 의한 가수면 상태에서 글을 쓰는 방식에서 뛰어난 재능을 보였다.[39] 그는 마르셀 뒤샹이 만든 가상의 여성 로즈 셀라비(Rrose Sélavy)를 다룬 첫 작품을 출판했다.

1919년 시인 뱅자맹 페레를 만나 다다 그룹과 앙드레 브르통을 소개받은 데스노스는, 초현실주의 그룹의 일원으로 자동 기술에 특별한 재능을 보였다.[41] 루이 아라공, 폴 엘뤼아르와 함께 초현실주의 문학의 선봉에 섰으며, 브르통은 1924년 《초현실주의 선언문》에서 데스노스를 "예언자"로 칭송했다.

1924년부터 1929년까지 잡지 《라 레볼뤼시옹 쉬르레알리스트》의 필진으로 참여했으나,[39] 공산주의 정치에 관여하는 것에 대한 의견 차이로 브르통과 갈등을 겪었다. 데스노스는 칼럼니스트로 활동하며, 1926년에는 샤를 보들레르의 영향을 받은 4행 연구 형식의 서정시 《사랑 없는 밤의 밤》을 썼다.

1927년에는 가수 이본 조르주를 향한 사랑을 담은 에로틱 초현실주의 소설 《자유 아니면 사랑!》을 발표했다.[41] 1929년 브르통의 비난 이후, 조르주 바타유와 《도큐멘트》에 합류하여 《시체》에 서명하고, "현대 이미지", "아방가르드 시네마", 세르게이 에이젠슈테인의 영화 《대지》에 대한 글을 썼다.

몽파르나스에 거주하며[39] 댄스 홀 겸 재즈 클럽인 "발 네그르"의 단골이었던 데스노스는,[39] 그곳에서 만난 가수 이본 조르주에게 매료되어 그녀를 위한 시와 음악 평론을 썼다.[41] 만 레이의 영화 《불가사리(바다의 별)》(1928년) 각본은 데스노스가 이본 조르주에 대해 쓴 시를 각색한 것이다.[43][44]

3. 3. 초현실주의 이후 (1929-1945)

1929년 앙드레 브르통은 로베르 데스노스를 비판했고, 데스노스는 조르주 바타유와 《도큐멘트》에 합류하여 "르 뵈프 브르통"(브르통 황소 또는 브르통 얼간이)을 공격하는 《시체》에 서명한 작가 중 한 명이 되었다.[45] 그는 "현대 이미지", "아방가르드 시네마"(1929, 7호), "피그말리온과 스핑크스"(1930, 1호)에 대한 기사와 소비에트 연방 영화감독인 세르게이 에이젠슈테인의 영화 《대지》(1930, 4호)에 대한 글을 썼다.

데스노스의 라디오 경력은 1932년 팡토마를 주제로 한 쇼로 시작되었다. 그 당시 그는 파블로 피카소, 어니스트 헤밍웨이, 앙토냉 아르토, 존 도스 파소스와 친구가 되었고, 재즈와 영화에 대한 많은 비평을 발표했으며, 정치에 점점 더 관여하게 되었다. 그는 《문학》, 《초현실주의 혁명》, 《바리에테》를 포함한 많은 정기간행물에 글을 썼다. 그의 수많은 시집 외에도 그는 세 편의 소설, 《애도 대 애도》(1924), 《자유 아니면 사랑!》(1927) 및 《술이 끓어오르다》(1943), 한 편의 희곡, 《별의 자리》(1928, 1944년 개정), 그리고 각본 해변의 별 (1928)을 썼는데, 이는 같은 해 만 레이가 연출했다.

한편, 앞서 언급한 공산당 입당을 둘러싸고 초현실주의 운동 내에 분열이 발생했고, 다른 한편으로는 데스노스의 저널리즘 활동과 그의 시의 서정적인 경향이 브르통 등에 의해 비판받으면서, 데스노스는 점차 초현실주의에서 멀어져 갔다. 이러한 분열은 1929년에 초현실주의의 정치적 입장을 명확히 한 두 번째 선언이 발표되었을 때 결정적인 것이 되었으며, 데스노스를 비롯하여 아르토, 수포, 레리스, 마송, 피카비아가 탈퇴했다.[45]

1930년에는 조르주 바타유를 중심으로 전 초현실주의자 20명이 참여하여, 브르통과 그를 중심으로 하는 초현실주의를 비판하는 소책자 Un cadavre|시체프랑스어가 간행되었다. 20명 중 5명은, 고고학, 미술, 민족지학 학술 잡지 Documents|도큐멘트프랑스어의 기고자들이었다.[46][47][48] 브르통 비판의 『시체』 기고자이자, 『도큐망』지 기고자였던 초현실주의 이반자는 데스노스, 레리스 등이다. 그렇다고는 해도, 데스노스는 이 무렵, 민족학자로서도 활약하기 시작했던 레리스와 달리, 『도큐망』지에 빈번하게 기고하지는 않았다. 게다가, 동지는 이듬해인 1930년에 일찍이 종간되었다.

데스노스는 이후 음악 평론, 영화 평론을 많이 쓰게 되었고, 시 창작은 계속했지만 그 경향은 성장한 서민가의 문화와 민중 언어에 대한 관심에 기초한, 더욱 서민적인 것으로 바뀌어 갔다.[49]

1928년의 쿠바 여행은 하나의 전환점이 되었다. 룸바와 같은 파리에서는 익숙하지 않은 음악(리듬, 음)에 매료되었고, 알레호 카르펜티에르를 만나면서 정치에 대한 관심을 깊게 했다. 카르펜티에르는 같은 해 프랑스로 망명했고, 이후 활동을 함께하게 된다.[50]

데스노스가 1926년부터 1927년에 걸쳐 쓴 550행의 장시 '사랑 없는 밤마다의 밤'은 음악적 요소가 강한 서정시이며, 1930년 앤베르에서 간행되었지만 판매는 하지 않았고, 1942년 '재산'에 수록되게 되었는데, 이 시의 일부에 이브 몽탕이 곡을 붙여 노래했다.[51] 또한 아르튀르 오네게나 Henri Cliquet-Pleyel|앙리 클리케-플레이엘프랑스어의 영화 음악 가사도 썼다.

1929년의 세계 대공황의 영향으로 데스노스는 생계를 유지하기 위해 저널리즘에 더욱 깊이 관여하게 되었다. 후지타 쓰구하루의 아내이자 그가 '장밋빛 눈'과 같은 피부에서 유키라고 이름 붙인 뤼시 바두를 만나 1931년부터 함께 생활하게 되었다. 1934년에 두 사람은 파리 6구 Rue Mazarine|마자린 거리프랑스어 19번지로 이사하여 1944년 데스노스가 게슈타포에 체포될 때까지 함께 살았다. 여기서 매주 토요일의 '마자린 거리의 토요 모임'이라고 불린 모임에는 많은 작가와 예술가가 참여했다.[52] 당시 파리에 살았던 헤밍웨이(미국), 카르펜티에르(쿠바)가 초대된 외에, 미겔 앙헬 아스투리아스(과테말라), (에메 세제르, 레오폴 세다르 상고르와 함께 네그리튀드 운동을 이끌었던) Léon-Gontran Damas|레옹-공트랑 다마스프랑스어(프랑스령 기아나) 등 당시 아직 거의 무명이었던 외국인 작가들과도 친하게 지냈고, 르리스는 데스노스가 '보편주의 정신'의 소유자였다고 말했다.[53]

1933년, 프랑스 라디오 방송의 선구자로 알려진 Paul Deharme|폴 드하름프랑스어의 제안으로 라디오 프로그램 제작 및 홍보를 담당했다. 같은 해 11월 3일, '팡토마' 신 시리즈 시작에 맞춰 "팡토마 대애가"를 제작하여 큰 성공을 거두었다. 이는 대중 소설 '팡토마'의 제2탄이 (수베스트르 사후) 마르셀 알랭에 의해 11월 3일부터 '프티 쥐르날' 지에서 연재되면서, 이를 홍보하기 위해 "12장으로 구성된 연속 드라마(연극)"으로 제작된 것이다. 데스노스가 작사를, 쿠르트 바일이 작곡, 앙토냉 아르토가 연출을 맡아 팡토마 역할도 겸했으며, 음악 감독은 알레호 카르펜티에르였다.[54] 신문 연재 제1회인 11월 3일에 맞춰 홍보를 위해 라디오 파리에서 방송된 "팡토마의 저녁"에는 가수, 배우, 낭독·연주자 약 100명이 참여했으며, 준비에 수 주가 소요될 정도로 대규모였다. "팡토마 대애가"의 성공으로 이후 데스노스는 포니릭 프로그램(또는 "포니릭 스튜디오")이라는 문학 프로그램 담당으로 정식 고용되었다. 카르펜티에르 역시 그의 프로그램의 음악을 계속 담당했다. 데스노스의 프로그램은 세계 각국의 문화를 소개하며, 클래식 음악에서 샹송, 버라이어티 프로그램까지, 파스칼, 라이프니츠에서 유령의 집, 방언까지 다양한 장르와 화제를 다루었다. 또한, 초현실주의 시대부터 꿈의 묘사에 대한 관심에서 시청자로부터 꿈 이야기를 모집하여 '꿈'이라는 프로그램을 구성하는 등 새로운 기획을 도입한 것도 성공으로 이어졌다.[17]

한편, 파시즘의 대두, 스페인 내전 등에 위기감을 느껴, 국제 혁명 작가 동맹 (UIER)의 프랑스 지부인 "혁명 작가 예술가 협회"에 참여하여, 아라공이 편집장을 맡은 동 협회의 기관지 Commune (revue)|코뮌프랑스어 및 공산당 기관지 Ce soir|스 소와르프랑스어 (오늘 저녁)에 기고하거나, 마찬가지로 아라공이 사무국장을 맡고, 인민 전선의 다양한 문화 단체가 참여하고 있던 문화 회관의 활동에 참여하는 등, 점차 공산당 활동에 관여하게 되었다.[38][55] 또한, 1937년에 인류 박물관을 창설한 Paul Rivet|폴 리베프랑스어가 회장을 맡은 반파시즘 지식인 감시 위원회에 참여했다.[55] 후에 대독 레지스탕스 운동의 중요한 거점이 되는 이 박물관 창설 당시, 이를 기념하여, 데스노스 작사, 다리우스 미요 작곡의 "인류 박물관 낙성식을 위한 칸타타"가 발표되었다.

4. 작품 목록

(자크 드세 씨에게 보내는 편지 / 서언 / 정의 시도 / 사드 이전의 에로티시즘 / 고대 작가들 / 사드 이전의 에로티시즘(속) / 근세 작가들 / 사드와 동시대 작가들 / 마르키 드 사드의 계시 / 19세기의 여러 작가들 / 오늘의 에로티시즘)


  • * 《에로티시즘》마츠모토 칸지 번역, 에디션·일렌 (2021). 신판에서 번역
  • ''La Complainte de Fantômas'' (팡토마의 비가) (1954)
  • ''Mines de rien'' (아무렇지도 않은 척) (1957)
  • ''Calixto'' suivi de ''contrée'' (칼리스토, 지방) (1962)
  • ''Cinéma'' (시네마) (1966) (각본집)
  • ''Chantefables et chantefleurs'' (노래 이야기, 꽃 노래) (1970) - 아동 문학 작품
  • ''Destinée arbitraire'' (임의적 운명) (1975)
  • ''Nouvelles-Hébrides et autres textes'' (누벨에브리디스 외의 텍스트) (1978) - 1922년부터 1930년에 걸쳐 쓰여진 미발표 또는 절판된 산문 작품을 편집
  • ''Les Rayons et les ombres. Cinéma'' (광선과 그림자 ― 시네마), Gallimard (1992) - 영화 평론
  • ''Robert Desnos pour l'an 2000'' (2000년의 로베르 데스노), Actes du colloque de Cerisy-la-Salle (2000년 7월 10-17일) suivi de ''Lettres inédites à Georges Gautré (1919-1928) et à Youki (1939-1940)'', Gallimard (2000) - 심포지엄 보고서, 조르주 고트레와 유키에게 보낸 미발표 서신
  • ''Chantefables. Chantefleurs. La Ménagerie de Tristan. Le parterre d'Hyacinthe. La Géométrie de Daniel'' (노래 이야기, 꽃 노래, 트리스트 동물원, 히아신스의 화단, 다니엘의 기하학), Éditions Gründ (2000) - 아동 문학 신작, 장-클로드 실버만의 삽화
  • ''Œuvres de Robert Desnos'' (로베르 데스노 작품집), Gallimard, Collection « Quarto » (2003) - 마리-클레르 듀마 감수


'''한국어 번역 보충'''

  • 《데스노스 시집》(호리구치 다이가쿠 번역, 야요이 서방, 1978)
  • * 《호리구치 다이가쿠 전집 제3권(번역시 2)》(오자와 서점, 복각판 일본도서센터, 2001) 수록.
  • 《망령의 일기》마츠우라 토키 번역 - 《초현실주의의 상자》이와야 쿠니오 편(시부사와 타츠히코 문학관 11) 치쿠마 서방 (1991) - « Journal d’une apparition »(《초현실주의 혁명》지 제9-10호 게재)

5. 평가 및 영향

로베르 데스노스는 공교육을 받지 못했지만, 1920년경 모더니스트 문학가들과 교류하며 시인의 꿈을 키웠고, 1922년에는 초현실주의 운동에 합류했다. 그는 최면 상태에서 글을 쓰는 방식에 뛰어났으며, 마르셀 뒤샹의 가상 여성 로즈 셀라비(Rrose Sélavy)를 다룬 첫 작품을 출판했다.

데스노스는 잡지 《라 레볼뤼시옹 쉬르레알리스트(La Révolution surréaliste)》의 필진(1924-1929)으로 활동했으나, 앙드레 브르통의 공산주의적 운동 방향에 반대하여 관계를 끊었다. 이후 언론사에서 일하며 음악 애호가로도 알려졌다.

그의 시는 여러 작곡가에게 영감을 주었다. 비톨트 루토스와프스키의 ''잠의 공간''(1975)과 ''노래하는 꽃과 노래하는 우화''(1991), 프랑시스 풀랑크의 ''마지막 시''(1956), 앙리 뒤티외의 ''시간, 시계''(2007) 등이 대표적이다. 장 비에너는 ''노래하는 꽃과 노래하는 우화''의 일부를 작곡했다. 캐롤린 포르셰는 데스노스를 자신의 작품에 큰 영향을 준 인물로 꼽으며 그의 시를 번역했다. 네덜란드 작곡가 마르요 탈도 데스노스의 여러 시에 곡을 붙였다.

1974년, 호안 미로는 데스노스의 미망인의 권유로 데스노스의 텍스트를 담은 삽화집 ''지옥의 형벌 또는 새로운 헤브리디스''를 출판했다. 이 책은 25점의 석판화 세트로 구성되었으며, 5점은 흑백, 나머지는 컬러로 제작되었다. 2006년 베로 비치 미술관 전시회에서는 이 책이 "풍부한 이미지뿐만 아니라 책 제작에 얽힌 이야기로 인해 특히 강력한 작품"이라는 평을 받았다.

데스노스가 1938년 라디오 방송을 위해 녹음한 "꿈의 묘사"는 2002년 발매된 오디오북 CD ''초현실주의 재검토''에 수록되었다. 2023년에는 데스노스의 삶과 시인 앙토냉 아르토와의 우정을 다룬 소설 ''배신자 혜성''이 출판되었다.

참조

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[2] 서적 Modernist Montage: The Obscurity of Vision in Cinema and Literature Columbia University Press 1990
[3] 서적 Babel Guide to French Fiction in English Translation Boulevard Books 1996
[4] 서적 Robert Desnos, surrealism, and the marvelous in everyday life University of Nebraska Press
[5] 서적 Mechanical Occult: Automatism, Modernism, and the Specter of Politics Peter Lang
[6] 서적 Les confidences de Youki Fayard
[7] 서적 Les dieux meurent le matin Grasset
[8] 서적 L'Honneur des poètes Le Temps des Cerises
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[28] 학술저널 アンドレ・ブルトン『通底器』における夢の記述の一読解の試み(Ⅰ) https://hirosaki.rep[...] 弘前大学人文学部 2010-08
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[49] 웹사이트 デスノス https://kotobank.jp/[...] 2020-01-02
[50] 웹사이트 ROBERT DESNOS ET CUBA - Un carrefour du monde, Carmen Vasquez http://www.editions-[...] Éditions L'Harmattan 2020-01-02
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[61] 웹사이트 フランシス・プーランク : 最後の詩 http://ml.naxos.jp/o[...] 2020-01-02
[62] 웹사이트 J’ai tant rêvé de toi de Robert DESNOS dans 'À la mystérieuse' http://www.unjourunp[...] Un Jour Un Poème 2020-01-02


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